和晋陵陆丞早春游望原文翻译与赏析（通用11篇）由网友“次宠”投稿提供，以下是小编收集整理的和晋陵陆丞早春游望原文翻译与赏析，希望对大家有所帮助。
篇1：和晋陵陆丞早春游望原文翻译与赏析
和晋陵陆丞早春游望原文翻译与赏析
杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾襟。
【韵译】
只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
海上云霞灿烂旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿苹颜色转深。
忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
【赏析】
这是一首和诗。原唱是晋陵陆丞作的《早春游望》。晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。大约武则天永昌元年（689）前后，杜审言在江阴县任职，与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱已不可知。杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。
诗人在唐高宗咸亨元年（670）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但他却象王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。所以这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有满腹牢骚在言外。
诗一开头就发感慨，说只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外即谓，如果在家乡，或是当地人，则习见而不怪。在这“独有”“偏惊”的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情：这一开头相当别致，很有个性特点。
中间二联即写“惊新”。表面看，这两联写江南新春伊始至仲春二月的物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色；实际上，诗人是从比较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的，在江南仲春的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意，句句惊新而处处怀乡。
“云霞”句是写新春伊始。在古人观念中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新春伊始的物候是“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”（《礼记·月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多云。所以诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的`大海升临人间的，象曙光一样映照着满天云霞。
“梅柳”句是写初春正月的花木。同是梅花柳树，同属初春正月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。”所以这句说梅柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。
接着，写春鸟。“淑气”谓春天温暖气候。“黄鸟”即黄莺，又名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”（《礼记·月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。
然后，写水草。“晴光”即谓春光。“绿蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《礼记·月令》）；在江南，梁代诗人江淹说：“江南二月春，东风转绿蘋。”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是化用江诗，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。
总之，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新由于怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到末联。
“古调”是尊重陆丞原唱的用语。诗人用“忽闻”以示意外语气，巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛，因而感伤流泪。反过来看，正因为诗人本来思乡情切，所以一经触发，便伤心流泪。这个结尾，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。
前人欣赏这首诗，往往偏爱首、尾二联，而略过中间二联。其实，它的构思是完整而有独创的。起结固然别致，但是如果没有中间两联独特的情景描写，整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣，也不切题意。从这个意义上说，这首诗的精采处，恰在中间二联。（倪其心）
篇2：《和晋陵陆丞早春游望》文言文赏析
杜审言
独有宦游人，偏惊物候新[①]。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟[②]，晴光转绿苹。
忽闻歌古调[③]，归思欲沾巾。
杜审言(约645—708)，字必简，祖籍襄阳，迁居河南巩县，官至修文馆直学士，与李峤，崔融，苏味道齐名，称“文章四友”。他是杜甫的祖父。原有集散佚，明人辑有《杜审言集》。晋陵：郡名，治所在今江苏常州市。陆丞，作者友人，不详其名，时为晋陵郡丞。《早春游望》是陆丞所作的诗，本篇是唱和之作。
清人王夫之《姜斋诗话》指出：“近体，梁陈已有，至杜审言而始叶于度”。杜审言的五言律诗，格律严整，音韵谐美，章法井然，意境深远，语言清丽自然，称得上是这种新兴诗体的典范作品。本诗就是其中较有代表性的一篇。
全诗因物兴感，写自己宦游他乡，辜负春光，不能归家的伤痛之情。从通篇来看，作者用的是即景抒情的常格，但开头却不落俗套，偏不从自然景物起笔，而是从自身写起．首句“独有宦游人”突出了诗人作为一个异乡游子与本地欣赏春光者迥然不同，为下文伤春蓄足了势头。《唐诗别裁集》评此句为“警健”。高步瀛《唐宋诗举要》也引纪昀的话评论说：“起句警拔，入手即撇过一层，擒题乃紧，知此自无通套之病”。所论皆确。次句“偏惊物候新”，高度概括，涵盖全篇，堪称“诗眼”。其中“偏”字呼应首句的“独”字，“惊”字感情色彩更浓，显得生辣而警醒。“偏”、“惊”合用，点明了多情的诗人对自然景物特有的敏感，所谓“伤心人别有怀抱”，诗的主旨，正是抒发这伤心人独特的“惊”春之情。如果把此诗比为一支伤春的乐曲，则这两个字显然起到了为全曲的抒情旋律定调的关键作用。再看“物”字衍出下文的“云霞”、“梅柳”、“黄鸟”、“绿苹”，“候”字关合下文的“海曙”、“江春”、“淑气”、“晴光”等等。而一“新”字则扣住诗题的“早”字，使得诗歌因物兴感的中心内容更加鲜明动人。真是脉络井井，关锁紧密，字字千金。
诗的中间两联，淋漓尽致地铺写“物候”的“新”。这是两组辞藻清丽、声调谐畅、境界华美的对仗。“云霞出海曙，梅柳渡江春”一联，推衍诗题之“望”字，写诗人远眺时的所见，在海阔天空的宏大背景中描画出江南早春瑰丽迷人的风物。这里没有用一个颜色字，然而由红霞、红梅、红日和碧海、蓝天、绿柳，清江织成的五彩缤纷的景色却跃然纸上，色泽感十分鲜明。这一联不但生动地写出了物象，而且更与人观察景物的心理感受密合，因而诗意盎然。动词“出”与“渡”十分传神。破晓时，太阳象是从东海升起，云气被阳光照耀，蔚成绚烂的霞彩，也好象和旭日同时从海中出来，所以说“云霞出海曙”。江南比江北早暖，梅柳透露春意也比江北为早，人过江而南，忽见梅已开花，柳已发绿，似乎梅柳一过长江就变换春装似的，所以说“梅柳渡江春”，颈联“淑气催黄鸟，晴光转绿苹”，从南朝江淹《咏美人春游诗》“江南二月春，东风转绿苹”二句变化而来。前一联既写“望”中远景，这一联则续写“游”时所见，处处关合题目，针线十分绵密。比起上一联，这一联写景更加深入细致，使人读后如同亲身感受到春天的萌动和春光的和煦。动词“催”与“转”更加传神．温暖的春气使万物复苏，连黄鹂的鸣叫也似乎是由它“催促”所致，晴朗的阳光照射到水面上，使水中的苹草也很快由嫩绿“转”为深绿。物态的变化全由这两个词的巧妙使用而活灵活现，作者文心之细于此可见一斑。
诗的末联“忽闻歌古调，归思欲沾巾”，正面道出自己伤春思归的本意，并以闻“歌古调”缴足题面，点明和诗之旨。这两句说，陆丞的诗好象使作者忽然听到了古人的歌曲，不觉勾起了回乡的念头，以至泪下沾巾了。上文“惊”物候之“新”，叹春光之美，都是为这里引出“归思”而作铺垫陪衬的。春景是触发“归思”的.媒介物，陆丞的早春游望诗更对“归思”的燃烧起了催化作用，故此处以“忽”字作转折，将上文的明媚与欢跃之景突然一下子打入伤感凄怆的气氛之中，达到了抒发伤春之情的目的。这一顿挫，与篇首的“惊”字遥相呼应，愈见此诗婉曲跌宕之妙。
[①]宦游人：离家作官的人。物候：指自然界的气象和季节变化．
[②]淑气：春天和暖的气候。
[③]古调：有古诗格调的作品，指陆丞的原作。
篇3：《和晋陵陆丞早春游望》古诗原文及鉴赏
【题解】
这首诗篇法圆紧，句法精警。中间两联全从“物候新”三字衍出，写早春物候，从春朝著笔，曙光到来之际先见云霞，故上句云：“云霞出海曙”;梅花柳叶乃早春物候，因春天的到来，气候由江南向江北逐渐转暖，故下句云：“梅柳渡江春”。由此可见，律诗因声律和对仗的关系，形成了与散文有别的特殊语法，它以实词为主而虚词锐减，字词的倒腾非常灵活，从而含蕴容量远较文句为大，读者通过对句的比勘，可以领会到极其深长的诗意。
【全诗】
篇4：《和晋陵陆丞早春游望》古诗原文及鉴赏
.[唐].杜审言.
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿萍。
忽闻歌古调，归思欲沾襟。
【注释】
①宦游人：在异乡做官的人。偏惊：对眼前的景物感到惊讶新奇。物节：随节气、时令而发生变化的景物、气候。 ②出海曙：旭日从海水中升腾。海，借指长江。 ③淑气：温熙的春气。黄鸟：黄莺，入春始鸣。春光：晴朗的阳光。绿萍：浮萍的一种 。 ④古调：指陆丞的诗，已不可考。
【译文】
只有离妻别小外出做官的人儿，对景色和气候的新变才特别敏感惊心!天边，璀璨的云霞象从曙明的海上涌起;江南，梅花清幽点点，翠柳丝丝含春，和暖的气息，催得晨空黄莺儿婉转啼鸣;明媚的阳光，使得池中萍草翠绿鲜嫩。呵，忽然听到你吟咏这古雅曲调，我不禁思念故乡，只有老泪纵横!
【原诗今译】
只有在外地做官的游春骚人，
对荏苒节序的转换深惊其新。
绚丽的早霞从海上喷出曙色，
江南的梅花、柳丝报着阳春。
和暖的春候催发着黄莺鸣唱，
那晴光在转绿的蘋草上荡漾。
游春客忽然听到古歌的曲调，
惹起了乡思归梦，泪湿巾裳。
【赏读】
诗的首联抒发感慨，说只有久居异乡的游子才会对节物气候的变化特别敏感。“独有”“偏惊”强调语气，“宦游人”既有杜审言本人，也包括陆丞。这两句为末句“思归”埋下了伏笔。
中间二联写在“早春游望”中闻见的物候。早晨，太阳未出，已是一片朝霞。一轮红日从海平线升起后，天色大亮了，望眼看到的是一直延伸到江北的没有凋残的梅花和枝拂江边的绿柳。接着写春鸟、水草。黄莺因感到春天的和暖，迫不及待地放声歌唱;池塘中浮萍已由黄转绿，由浅转深。这两句诗人通过红梅绿柳，黄鸟浮萍的描写，使人感到春天的活力，也寓含着诗人心中怀念中原故乡的情感。
最后两句点出“和”的本意。“古调”是指陆丞的《早春游望》，“忽闻”暗接“偏惊”。诗人本来思乡情切，又被陆丞的诗触动了思乡之痛。于是潜藏的感情一下子爆发出来，忍不住潸然泪下，把身上的佩巾都湿透了。结尾这句，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。
这首诗篇末点题自然，首尾呼应，构思完整而独特，语言色彩鲜明，声调优美和谐，是五律中的典范之作。
【鉴赏】
晋陵即今江苏常州。陆丞，其名不详，当时为晋陵县丞，作 《早春游望》一诗。杜审言的`这首诗是与其同游时的唱和诗，大约作于作者在江阴县任职之时。此诗因春游而生情，感慨自己宦游他乡的不幸和失意。
作者开头两句以“独”和“偏”开头，语气强烈地说出了宦游人由于客居异乡，对气候和景物的变化特别敏感这样一个事实和感叹。同时，用“宦游人”这个词将作者与陆丞统一到同一个情境里。“云霞出海曙，梅柳渡江春”。这两句里，“出”字将云霞升腾的过程写了出来，“渡”字将“梅柳”拟人化，都是生动的笔墨。这两句是说早晨从海上升起了一轮红日，使海面上形成了璀璨辉煌的朝霞; 春风吹来，江南江北杨柳都穿上了新妆。“淑气催黄鸟，晴光转绿蘋” 中的“催”字和“转”字好像是在说，春日和暖的气候来了，似乎在催着黄鹂婉转地鸣叫; 晴朗的日光似乎使蘋草的颜色转得更加嫩绿。三四、五六这四句是承着第一二句写“物候”之“新”的。“云霞”、“梅柳”、“黄鸟”、“绿蘋”为“物”，“淑气”、“晴光”为“候”，前后衔接和呼应得很好。这两联给人的感觉似乎只在写春光的明媚可人。其实，最后两句诗不仅呼应了第一二句，而且使中间两联描写的用意也显示出来了。所谓“忽闻歌古调，归思欲沾巾”，既呼应了前面“宦游人” 的“独”与“偏”，也显示了中间两联所写的大好春光正是“宦游人” 不幸遭遇中的反衬。春光是美好的，但对处于不幸遭遇中的人来说却是一个讽刺。
这首诗紧扣题目，起承转合的手法用得很好，表现了近体诗很高的艺术性。
【点题】
唐诗篇名。五律。杜审言作。见《全唐诗》卷六。诗题一作《和陆丞早春游望》，作者一说为韦应物。晋陵，今江苏常州市。陆丞，姓陆之县丞，名不详，杜审言之友人。作于永昌元年(689)前后在江阴县任职时，是对陆丞所作《早春游望》的和诗，抒写宦游江南的感慨和归思：“独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾襟。”首联言宦游之人对节物气候的变化尤为敏感，起得警拔精巧。中间两联承“物候新”一语，分写江南春景，景中寓情。尾联交待和诗之意，点明思归之情，收结妥帖有力。全诗结构严谨，语言精工，为唐代五律名作。明杨慎评曰：“首句‘独有宦游人’，第七句‘忽闻歌古调’，妙在‘独有’、‘忽闻’四虚字。”(《升庵诗话》卷五)近人高步瀛云：“此等诗当玩其兴象超妙处。”(《唐宋诗举要》卷四)明胡应麟赞曰：“初唐五言律，‘独有宦游人’第一。”(《诗薮》内编卷四)诗中“云霞出海曙”一联，对仗工整，词语华妙，为历来传诵之名句，
【点评】
杜审言在五言律诗的形式上，拥有重要的一席。此诗高华雄整，兴象超妙，为初唐五言律诗之冠冕。
晋陵：唐时为江南东道毗陵郡治所，即今江苏省常州市。陆丞：作者武则天永昌元年(689)前后在江阴县任职时同郡县的僚友，名不详。《早春游望》：本篇所和陆丞原作的诗题。
明人杨慎《升庵诗话》卷五评： “杜审言《早春游望》诗，《唐诗三体》选为第一首是也。首句‘独有宦游人’，第七句‘忽闻歌古调’，妙在‘独有’‘忽闻’四虚字。”以“独有”发起，特别揭示一位宦游他乡的游子独自面对春天的独特感受，正因为是“独有”，才会在“物候新”时感受到“偏惊”;而结句以一“忽闻”呼应“独有”，飘然而来，却又在情理之中，自然推出“归思欲沾巾”的主旨。
中间两联，为此孤独者“偏惊物候新”的具体内容，无之，则“偏惊”沦为抽象，有之，则早春意境在目，其中“出”字、“渡”字、“催”字、“转”字，四个动词，一气呵出，成为组接镜头的蒙太奇。
【作者】
杜审言(645—708)，唐代诗人，杜甫的祖父。字必简，祖籍襄阳(今属湖北)，迁居河南巩县。咸亨元年(670)进士，授隰城尉，转洛阳丞，贬吉州司户参军，被诬构下狱，其子杜并刺杀伊家，冤获雪，历著作佐郎、膳部员外郎、国子监主簿，官至修文馆直学士。少与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”，以五言诗著，原有集散佚，明人辑有《杜审言集》。
篇5：《和晋陵陆丞早春游望》唐诗鉴赏
杜审言
独有宦游人， 偏惊物候新。
云霞出海曙， 梅柳渡江春。
淑气催黄鸟， 晴光转绿蘋。
忽闻歌古调， 归思欲沾襟。
这是一首和诗。原唱是晋陵陆丞作的《早春游望》。晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。大约武则天永昌元年（689）前后，杜审言在江阴县任职，与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱已不可知。杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。
诗人在唐高宗咸亨元年（670）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但他却象王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。所以这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有满腹牢骚在言外。
诗一开头就发感慨，说只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外即谓，如果在家乡，或是当地人，则习见而不怪。在这“独有”、“偏惊”的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情：这一开头相当别致，很有个性特点。
中间二联即写“惊新”。表面看，这两联写江南新春伊始至仲春二月的物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色；实际上，诗人是从比较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的，在江南仲春的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意，句句惊新而处处怀乡。
“云霞”句是写新春伊始。在古人观念中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新春伊始的物候是“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”（《礼记·月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多云。所以诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，象曙光一样映照着满天云霞。
“梅柳”句是写初春正月的花木。同是梅花柳树，同属初春正月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。”所以这句说梅柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。
接着，写春鸟。“淑气”谓春天温暖气候。“黄鸟”即黄莺，又名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”（《礼记·月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。
然后，写水草。“晴光”即谓春光。“绿蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《礼记·月令》）；在江南，梁代诗人江淹说：“江南二月春，东风转绿蘋。”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是化用江诗，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。
总之，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新由于怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到末联。
“古调”是尊重陆丞原唱的用语。诗人用“忽闻”以示意外语气，巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛，因而感伤流泪。反过来看，正因为诗人本来思乡情切，所以一经触发，便伤心流泪。这个结尾，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。
前人欣赏这首诗，往往偏爱首、尾二联，而略过中间二联。其实，它的构思是完整而有独创的。起结固然别致，但是如果没有中间两联独特的情景描写，整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣，也不切题意。从这个意义上说，这首诗的精采处，恰在中间二联。
（倪其心）
梅花诗话
梅画（网络）
国人对梅花的认识，有一个从实用到审美的发展过程。《尚书说命》下：“若作和羹，尔惟盐梅。”可知盐和梅是当时饮食中的主要调味品：盐主咸，梅主酸，只有盐梅结合方能成为美味的羹。在国人眼里，梅的果实不仅食用，还可以制酱、酿酒，甚至还可以入药，有收敛止痢、解热、镇咳和驱蚊虫的功效。《诗经召南摽有梅》写道：“摽(biào，落)有梅，其实七兮”；“摽有梅，顷筐塈(jì，取)之”。很明显，这里的梅是指实而不指花。
从魏晋南北朝开始，大约距今一千五百多年前，人们才将梅作为一种“花”来欣赏。到南朝刘宋，一种独立的诗歌品种——咏梅(花)诗，才正式出现。南朝梁元帝萧绎《咏梅诗》说：“人怀前岁忆，花发故年枝。”将梅花作为歌咏的对象。后来沿唐及宋，咏梅花的诗不止千首。南宋彭克(号玉壶)有《玉壶梅花三百咏》一卷，一人竟写了300首梅花诗。而南宋刘克庄也一人创作了123首咏梅诗和8首咏梅词。可见当时咏梅花诗之盛行，以至于有人埋怨诗人“弃实求花”是失了“梅真”。宋末方回《瀛奎律髓》(卷20)驳之云：“夫草木之花，三百五篇(指《诗经》)已或取之，至楚骚而特盛。后世以花咏梅亦比兴之，不容已者也，似未可贬。特陈腐袭蹈，则可鄙尔。”这是很有见地的看法。梅花，不容不写，重要的问题是看你怎么写，“陈腐袭蹈”，缺乏创意，是最没出息的，不如不写。
那么古人写梅花，创造了哪些经验值得我们借鉴呢?
梅花的形象有四大亮点：色、香、姿、韵，只要紧紧地围绕着这四个方面去写，就“入门须正”了。
梅花色淡，不以艳胜。宋卢梅坡《雪梅》诗曰：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”所以诗人往往将雪与梅一并书写，以突出它的色淡。梁简文帝《雪里不见梅花》：“绝讶梅花晚，争来雪里窥。”南宋杨万里更是将梅、雪浑融来写，创造了是梅是雪、亦梅亦雪的绝妙诗境：“小树梅花彻夜开，侵晨雪片趁花回。即非雪片催梅发，却是梅花唤雪来。……世间除却梅梢雪，便是冰霜也带埃。”(《至日后十日，雪中观梅》)方回十分赞赏，情不自禁地批道：“千变万化，横说直说，学者未至乎此。”(《瀛奎律髓》卷20)
以雪衬梅，更显其“清”、“洁”、“寒”的特色。宋张道洽《梅花》诗说：“质淡全身白，香寒到骨清。”正是此意。骨清，香寒，质淡，是为梅色的内涵。
为了加强梅色淡雅特征的表达，诗人往往以桃李之浓艳反衬之。
在中国文人传统的视界里，有一种极顽固的审美趣尚，就是桃艳(浓)梅淡，桃肥梅瘦，桃俗梅雅。宋韩漉《春山看红梅》说：“点缀初非桃有艳”，否定桃之艳，从而隐含对梅淡的赞誉，方回称为“殊佳”(同上)。南宋尤袤《梅》说：“桃李真肥婢”，竟至将桃李之浓艳比作肥胖而不堪入目的“肥婢”。宋李子正《减兰十梅》说：“不同桃李之繁枝，自有雪霜之素质。”桃李之艳只是俗中之物，哪里能与高雅的梅花相提并论呢?“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘”(元王冕《白梅》)，一高一低，一雅一俗，非常分明。
北宋林和靖《山园小梅》写出了梅花神韵的绝唱：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”初以欧阳文忠公极赏之，而天下无异辞。后来有人却认为此两句“杏与桃李皆可用也”，混淆了桃李与梅花的界限。对此，苏东坡给予极严厉的驳斥，认为“彼杏桃李者，影能疏乎?香能暗乎?繁秾之花又与月黄昏、水清浅有何交涉”?结论是“但恐杏桃李不敢承担耳”(《评诗人写物》)，从而维护了梅花的崇高地位。
其次是梅花的香。
张道洽说：“根老香全古，花疏格转清。”(《梅花》)梅花的香是“古香”，而“古”是说“雅”，就是林和靖所说的“暗香”。这个“暗”，这个“古”，雅而不俗。不是贵妇人的艳抹浓妆，脂粉味太足令人生厌，而是在夜色中轻轻“浮动”的“清香”。吕居仁《蜡梅》说：“不将供俗鼻，愈更觉清香。”这种清、淡之香，只有雅士方可共赏，那些俗客是没有资格享受的。宋潘良贵《梅花》曰：“冷淡自能驱俗客，风骚端合付幽人。”清香、冷淡，是“幽人”的专利。韩淲《梅花》更进一步说：“本来淡薄难从俗，纵入纷华亦绝尘。”入了纷华。亦与尘俗绝缘，这就是梅花的“香”。
第三是梅花的姿。
梅花的姿，主要指梅树的枝干，亦自有其特点。林逋可谓是写梅姿的第一能手，他的“疏影横斜”(《山园小梅》)几乎成了梅的代名词。他还有两联写梅花的姿也同样出名，一联是《梅花》“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”；一联是另一首《梅花》“湖水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低”，均将梅树特有的姿态：老干、疏影、横枝写得人木三分，无以复加。范成大《梅谱》说：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝怪奇者为贵。”可知“瘦”梅，乃为宋人欣赏趣味之共识。东坡《红梅三首》之一：“故作小红桃杏色，尚馀孤瘦雪霜姿。”可见“瘦”正是梅之高雅处，也是梅之脱俗处：“风流无俗韵，恬淡出天姿。”(张道洽《梅花》)树枝横斜自如，花期没有树叶，花朵干瘦色淡，这是上苍赋予的“天姿”，其他任何植物都无与伦比。石曼卿说：“认桃无绿叶，辨杏有青枝。”(《红梅》)虽被东坡讥为“村学堂中语”，但确实写出了梅树姿态的个性特征。
刘克庄的《梅花》诗曾以芍药和海棠比梅花：“真可婿芍药，未妨妃海棠。”方回以为尽管以芍药、海棠为“妻妾”，而以梅花为“丈夫”这一巧喻“自得趣味”，但“梅诗不贵流丽”，无论色、香、姿，决不同于其它花的“富艳”，因此认为“后村诗细味之，极俗亦颇冗也”(《瀛奎律髓》卷20)。陆游《梅花》诗概括说：“清癯难遣俗人看。”“清癯”绝俗，是梅花姿态的最大特征。方回批刘克庄《赵礼部和予梅诗十绝……》指出，梅花诗一定要写得“清瘦潇洒”，必须做到戒除“浮肥”而不要“太脂粉”，要如樵歌牧唱，淡然出之(同上)。这是很到位的。
第四是梅花的“韵”。
范成大《梅谱》所说的“梅以韵胜，以格高”，其“韵”其“格”，就是陆游《梅花绝句》所说的“高标逸韵”。陆游解释说，这个“韵”、这个“格”、这个“标”，就是梅花的形象特征所折射的高尚人格的'精神世界：“人中商略谁堪比，千载夷齐伯仲间。”(《梅》)伯夷、叔齐作为商王孤竹君的两个儿子，在父王死后争相让位。后来又因为耻食周粟，采薇而食，宁饿死在首阳山上，也绝不做征服者的子民，因此被作为封建社会士人尊奉的守节高尚的典型，道德品行的模范。陆游在这里，是将梅花化为士人人格理想的集大成者，即余观复《梅花》所说的“自是孤芳集大成”。作为物的梅花被彻底地虚化了，它完全变成了诗人申诉理想人格的一种符号和载体，因此清人潘德舆盛赞陆游的梅花诗“实能为此花写出性情气魄者”(《养一斋诗话》)，挖掘到了梅花诗的神韵。
那么，为什么梅花能够与人格如此胶合为一体呢?因为梅花的形象特征与某种道德评价的思想价值完全吻合。
首先是梅花的色淡气清。清淡是对浓艳的否定。浓艳为俗，清淡超俗，高雅。而高雅脱俗，是文人学士所追求的质素，所标榜的气度。宋熊禾《涌翠亭梅花》言：“此花不必相香色，凛凛大节何峥嵘!”梅花之神，在峥嵘之“大节”，而不在表面之“香色”。放翁《梅》诗也说：“逢时决非桃李辈，得道自得冰雪颜。”颜色的清淡正与高士之“得道”泊合了。
其次是梅姿的疏影瘦身。戴昺说：“精神全向疏中足，标格端于瘦处真。”(《初冬梅花偷放颇多》)梅花之影疏，显露出人的一种雅趣；而梅花之瘦姿，则凸现了人的一种倔强，因而是人格坚贞不屈的象征。清恽寿平《梅图》说：“古梅如高士，坚贞骨不媚。”顽劲的树干，横斜不羁的枝条，历经沧桑而铸就的苍皮，是士人那种坚韧不拔、艰苦奋斗，决不向压迫他、摧残他的恶劣环境作丝毫妥协的人格力量和斗争精神的象征。
也正因为梅花具有此种不屈的品格，它才冲寒而发，“也学松筠耐岁寒”(李觏《雪中见梅花》)。为了将美好的春天的信息，尽早报告给人间，梅花心甘情愿被雪礼葬，在所不惜：“一朵忽先变，百花皆后香。为传春消息，不惜雪埋藏。”(陈亮《梅花》)这种伟大的人格力量，真可感天地，泣鬼神!
再次是梅花的景物陪衬。梅花色淡，姿瘦，神韵高雅，而配合其环境的是月光、烟影、竹篱、苍松、清水和寒雪，这就从各个角度全方位地烘衬出梅花的“高标逸韵”，收到相得益彰的艺术效果。宋扬无咎《柳梢青》云：“雪月光中，烟溪影里，松竹梢头。”这就是梅花的陪衬意象群：寒雪、淡月、清流、薄(疏)雾、劲松、瘦竹。其清一贯，其骨相通。清汪士慎《题梅花》诗说：“冰华化水月添白，一日东风一日香。”金农《画梅》诗说：“清到十分寒满地，始知明月是前身。”前者写月光为梅色添白，东风送梅香悠远；后者说梅花形象清寒，乃因它的前身是更加清寒的明月。张道洽《梅花》诗云：“雅淡久无兰作伴，孤高惟有竹为朋。”梅品之“雅淡”，梅格之“孤高”，惟有虚心、有节、耐寒、清淡的竹是它的友朋，诠释了陪衬的艺术力量。
唐朱庆余《早梅》诗更是将雪、露、松、竹与梅打并一起写，让人们受到最清幽、最高雅的浑融境界的视觉冲击：“天然根性异，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开。艳寒宜雨露，香冷隔尘埃。堪把依松竹，良涂一处栽。”万物难陪，只有雪、露、松、竹，堪与“一处栽”也。唐温庭皓《梅》：“晓觉霜添白，寒迷月借开。馀香低惹袖，堕蕊逐流杯。”“霜”为梅花添白，“月”为梅花借开，就连堕蕊的香气也是伴着清“流”一起漫延。众多的意象，将梅花的形象衬托得愈发幽雅、高贵。
《孤本元明杂剧》中有《渔樵闲话》，将松、竹、梅定为“岁寒三友”。其实在中国文化史上，正式出现“岁寒三友”的说法，还是在南宋期间，如陆游《小园竹间得梅一枝》云：“如今不怕桃李嗔，更因竹君得梅友。”梅与竹，不仅为“友”，而且同属于“君”。林景熙《五云梅舍记》说：“累土为山，种梅百本，与乔松、修篁为岁寒友。”因为这三种植物，它们所象征的中国士人的那种精神的至高境界，是完全一致的。
篇6：《和晋陵陆丞早春游望》全诗
【意思】只有在外做官的人，才会对 时令变化这样惊诧。宦(huàn)游：在外 地做官。偏：单单。惊：惊诧。物候新： 指四季景物的变化。
【注释】只有宦游他乡的人，才对大自然的景物 和气候的变化特别敏感。表达出诗人思念家乡，盼时光快流，及早回归 的心情。
注： 宦游人，在外为官之人。物候新，自然界所表现的季节变化。
【用法例释】用以说明身在外乡的 人对异地物候生疏而感到新奇，或由于 乡思萦系而对季节景物变化十分敏感。 [例]杜审言说得好：“独有宦游人，偏惊 物候新。”漂泊边城的游子，对时令和景 物的变化特别敏感。(吴小如等《汉魏 六朝诗鉴赏辞典》)
【全诗】
篇7：《和晋陵陆丞早春游望》全诗
.[唐].杜审言.
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿萍。
忽闻歌古调，归思欲沾襟。
【注释】 ①晋陵： 即今江苏常州。晋陵有一位姓陆的郡丞作了一首《早春游望》诗，杜审言依其题韵也作了一首，故云“和”。丞：郡的佐官。②宦游：在异乡做官。③物候：指草木荣枯反映出的季节变化。④梅柳渡江春： 似乎一过了江，梅柳便换上了春装。⑤淑气： 温和的气息。黄鸟：黄莺。⑥转：动摇。蘋：水草名。⑦沾巾：泪水沾湿了手巾。
【鉴赏】
这是杜审言和朋友的一首诗，也是他写得最好的一首诗。
陆丞的原诗已经找不到了，只是从尾联中可以推测出，原诗大概也是 对景思乡之作。
题目中的“晋陵”，也就是现在的江苏常州，这不是他们相聚写诗的地 方，应该是陆丞的籍贯。这种以籍贯或生地乃至以做官的地方与名字连起 来称呼的习惯，在古人中非常常见。
第一联本来很平常，只是对“偏惊物候新”一句的理解，“物候”，指季 节变化后的景物特征，这不难理解，关键是“惊”字。许多人都把它理解为 对异乡景物的变化感到惊奇，如果是当地人，就不觉得奇怪了。这样的理 解是完全不正确的，因为它和全诗的主旨一点关系都没有。诗人作为宦游 在外的游子，时刻思念着故乡，当季节变化，感觉到“物候新”的时候，才突 然觉得离家又是一年了，这才是诗人“惊”的原因。
律诗的结构，有时和八股文的“起、承、转、合”有点相似。所以接下来 的二三两联，是承接首联，对“物候新”的具体描述。第二联气魄很大，炼字 炼句尤其精彩，是唐诗中的名句。“曙”和“春”在这里都作动词用。两句的 意思是：云霞伴着朝阳从海中升起，给天边抹上了一道曙红。梅花还在绽 放，柳条已经吐绿，春天已经渡过大江，来到我们面前。
“淑气”指温暖的春天气息，它似乎在催着“黄鸟”(黄莺)早早地就在 鸣叫了。“晴光”指阳光，它在“绿”(水草)的摇动中转折变幻。
尾联是“合”，即照应首联，如同散文的首尾呼应。在如此春光中，忽然 听到歌古调，更勾起了思乡之情，不禁泪湿衣襟了。
杜审言是大诗人杜甫的祖父，杜甫称“吾祖诗冠古”(《赠蜀僧闾丘师 兄》)，虽然有点夸大其辞，但是在初唐诗人中，杜审言堪称佼佼者，这首 诗，也堪称上乘之作。
【点评】 用一般性的赞词来赏析本诗精巧的构思，严谨的结体，和谐的韵律，工切的'对属，已经显得妥而不当了，因为它独创的艺术特性太鲜明，具有五律定式多方面的典范意义。写出“这一个”宦游人眼中的异地春色，精审地抒发他伤春负春的情感，而能得到历代评论的公认，这需要足够的功力。本诗就达到这样“兴象超妙”不同凡响的高度成就，几乎字字锻炼，句句耐嚼，珠玑满盘诗眼多，通篇皆灵显神奇。起首两句突破常格，不落俗套，抢先标明自己感受特敏的原因，已有意识强调心理描写的新角度，从诗法上讲又紧擒诗题，滴水不漏，难怪前代评诗各家都要对之作一番夸赞。而“偏惊物候新”的高度概括，决定它必然成为表现力极强的主旋律，感情色彩又强烈浓郁，使它起了结构上的总领作用，也成为深深心灵世界的一把钥匙。以下诗句中的“云霞”、“梅柳”、“黄鸟”等都从“物”字派生出来，而“曙”、“春”、“淑气”、“晴光”等全是“候”的具体化。中间写景两联的工整精美，诗意传神，善于融化前人妙句，运用动词精细灵活和用笔的周转多变，可称进入化境，读来美不胜收。这是被偏爱首尾的前人所略过的华彩段落，牵连到全诗的贯通性和丰满程度，似当特为补赏一笔。
篇8：《和晋陵陆丞早春游望》练习题答案
杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
1、本诗中最能揭示主题的词是什么？作者在本诗中表达出来什么思想情感？
归思宦游人面对春日美景思念家乡的感情
2、“独有”“偏惊”表现了一种什么样的心情？
表现了诗人宦游江南的.矛盾心情，只有远离故土、宦游他乡的人，对自然界不同季节的变化感到特别新奇。
3、中间两联描写了一幅什么样的图景？这样写有什么好处？体会“出”“渡”“催”的妙处。
中间两联写了江南早春物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色。诗人以乐景写哀情，衬托出诗人思乡之情。
“出”“渡”两个动词化静为动，将原本不易觉察的物候迁移贴切传神地展现在读者的眼前，使人感受到春光地脉搏和动感。“催”字突出了江南春鸟一声紧似一声地鸣叫的特点，以拟人的手法赋予淑气以人的情态，表现春气之浓。
4、明代胡应麟称“初唐五言律‘独有宦游人’第一”。请就第二、第三两联的写景特色写一段鉴赏性文字。
颔联、颈联紧承“物候新”来写春色。颔联是远景，颈联是近景。“催”“转”这两个动词将春天使万物复苏的动态表现得具体细致，用语精练传神。远景的壮阔与近景的细微相映成趣，共同构成了一幅有姿有彩、动静交错的春景图。
篇9：《和晋陵陆丞早春游望》阅读答案
杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾襟。
14.对这首唐诗的解析，不正确的一项是( )(4分)
A.早春时节，作者与友人陆丞一起游览风景，作诗唱和，抒发自己宦游江南的'感慨。
B.首联写游子离别家乡，奔走仕途，看到异乡的节物气候焕然一新，感到惊心：奠定了全诗的感情基调。
C.尾联以“忽闻”示听闻友人诗作之意外，巧妙表现陆丞的诗无意中触到了诗人心中的思乡之情。
D.全诗构思精巧，结构缜密。首联扣题，尾联借景抒情，“归思”即为全诗诗眼，也照应首联“宦游人”。
15. 请从景情关系的角度对这首诗的颔联和颈联进行赏析(6分)
参考答案：
14.D
15.这首诗描绘了清新秀丽、生机勃勃的江南新春景物，表达了自己宦游他乡，春光满地不能归省的感伤之情。以乐景反衬哀情，烘托了悲伤的感情。
篇10：《和晋陵陆丞早春游望》阅读答案附翻译赏析
杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
【注】写自己宦游他乡，春光满地不能归省的伤情。
①晋陵：即今江苏常州。②黄鸟：即黄莺。③绿苹：指水中浮萍。④古调：在这里指陆丞作的《早春游望》。
相关阅读试题及答案
（1）结合诗句，简要说说早春“物候新”的表现。
（2）诗歌抒发了什么感情？是怎样抒发这种感情的？请作简要分析。
(3)细味文意，这首诗的首联“偏惊物候新”的“惊”字表达了作者怎么样的思想感情?作者为什么要“惊”?
(4)体味中间两联几个动词“山”、“渡”、“催”、“转”在诗中描写的作用?
5.对这首唐诗的解析，不正确的一项是（ ）（4分）
A.早春时节，作者与友人陆丞一起游览风景，作诗唱和，抒发自己宦游江南的感慨。
B.首联写游子离别家乡，奔走仕途，看到异乡的节物气候焕然一新，感到惊心：奠定了全诗的感情基调。
C.尾联以“忽闻”示听闻友人诗作之意外，巧妙表现陆丞的诗无意中触到了诗人心中的思乡之情。
D.全诗构思精巧，结构缜密。首联扣题，尾联借景抒情，“归思”即为全诗诗眼，也照应首联“宦游人”。
6. 请从景情关系的角度对这首诗的颔联和颈联进行赏析（6分）
参考答案
（1）海上朝霞灿烂，江边梅开柳绿，天气和暖，黄莺欢鸣，阳光明媚，浮萍泛绿。
（2）归思（思念家乡的感情）。二、三两联借景抒情，最后一联直抒胸臆。
（3）“惊”字表明作者身在异乡，四处奔波因而对景物变化十分敏感。“惊”有“新的一年又到了，何时才能回家乡”的感慨。
（4）形象地展示了早春气候逐渐变化的特点。
5.D
6.这首诗描绘了清新秀丽、生机勃勃的江南新春景物，表达了自己宦游他乡，春光满地不能归省的感伤之情。以乐景反衬哀情，烘托了悲伤的感情。
二：
1、本诗中最能揭示主题的词是什么？作者在本诗中表达出来什么思想情感？
答：归思 宦游人面对春日美景思念家乡的感情
2、“独有”“偏惊”表现了一种什么样的心情？
答：表现了诗人宦游江南的矛盾心情，只有远离故土、宦游他乡的人，对自然界不同季节的变化感到特别新奇。
3、中间两联描写了一幅什么样的图景？这样写有什么好处？体会“出”“渡”“催”的妙处。
答：中间两联写了江南早春物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色。 诗人以乐景写哀情，衬托出诗人思乡之情。“出”“渡”两个动词化静为动，将原本不易觉察的物候迁移贴切传神地展现在读者的眼前，使人感受到春光地脉搏和动感。“催”字突出了江南春鸟一声紧似一声地鸣叫的特点，以拟人的手法赋予淑气以人的情态，表现春气之浓。
4、明代胡应麟称“初唐五言律‘独有宦游人’第一”。请就第二、第三两联的写景特色写一段鉴赏性文字。
答：颔联、颈联紧承“物候新”来写春色。颔联是远景，颈联是近景。“催”“转”这两个动词将春天使万物复苏的动态表现得具体细致，用语精练传神。远景的壮阔与近景的细微相映成趣，共同构成了一幅有姿有彩、动静交错的春景图。
5．本诗的开头很别致，请结合全诗分析它的作用。（5分）
6．请从景情关系的'角度对这首诗进行赏析。（6分）
参考答案：
5．（1）首联写游子离别家乡，奔走仕途，看到异乡的节物气候焕然一新，感到惊心。“独有”“偏惊”两个词，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情。（3分）结构上引出下面对江南新春景色的描写。（2分）
6．（2）这首诗描绘了清新秀丽、生机勃勃的江南新春景物，表达了自己宦游他乡，春光满地不能归省的感伤之情。（3分）以乐景反衬哀情，烘托了悲伤的感情。（3分）
三：
(1)解释词语：宦游： 物候：
(2)诗歌的中间两联与“ ”字相呼应描写了江南新春的景色和诗人怀念中原故土的情感。
(3)尾联表达了作者怎样的情意?
答案：
(1)出外做官(的人) 动植物随季节气候的变化而产生的周期现象(如冬眠、开花、发芽)
(2)“惊”或“新”
(3)思归和伤春。
四：
（1）细味文意，这首诗的首联“偏惊物候新”的“惊”字表达了作者怎么样的思想感情?作者为什么要“惊”?
（2）体味中间两联几个动词“出”、“渡”、“催”、“转”在诗中描写的作用?
（3）这首诗从哪两方面引发出感情的渐次变化的?
答案：
（1） “惊”字表明作者身在异乡，四处奔波因而对景物变化十分敏感。“惊”有“新的一年又到了，何时才能回家乡”的感慨。
（2） 形象地展示了早春气候逐渐变化的特点。
（3）一是春天的到来引发思乡之情，二是朋友的诗作加浓这种感受。
译文
只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
海上云霞灿烂旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
赏析：
《和晋陵陆丞早春游望》是唐代诗人杜审言的作品。此诗写诗人宦游他乡，春光满地不能归省的伤情。诗一开头就发出感慨，说明离乡宦游，对异土之“物候”才有“惊新”之意。中间二联具体写“惊新”，写江南新春景色，诗人怀念中原故土的情意。尾联点明思归和道出自己伤春的本意。这是一首和诗，采用拟人手法，写江南早春，历历如画。对仗工整，结构细密，字字锤炼。
篇11：《和晋陵陆丞早春游望》全诗原文及鉴赏
【题解】
常州本春秋时吴季札的封地延陵邑，西汉置毗陵县，西晋永嘉五年(311)改晋陵县。东晋、南朝为晋陵郡治所，隋代先后为常州、毗陵郡治所。因东晋及南朝有侨置的兰陵县、兰陵郡(治所在今常州西北)，故常州又称兰陵，或称南兰陵。这是一首唱和诗，写常州一带的早春景色所引发的感慨和归思。前人欣赏此诗，往往爱首尾两联，实际上没有中间两联的景物描写，整首诗就不会如此丰满和别有情趣。中间两联写江南春色，锻字炼句极见功力。陆丞，当为晋陵县丞。大约武则天永昌元年(689)前后，作者在江阴任职，与陆某为邻县僚友，陆某原唱已不可知，也不详其名。
【全诗】
★ 和晋陵陆丞早春游望一作杜审言诗,和晋陵陆丞早春游望一作杜审言诗杜审言,和
★ 春游原文及赏析
★ 描写绿的诗句
【和晋陵陆丞早春游望原文翻译与赏析（通用11篇）】相关文章：
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