PS鼠绘梦幻的游戏场景（整理4篇）由网友“灵露”投稿提供，下面是小编帮大家整理后的PS鼠绘梦幻的游戏场景，希望对大家带来帮助，欢迎大家分享。
篇1：PS鼠绘梦幻的游戏场景
这篇教程像网的朋友们介绍用PS鼠绘梦幻的游戏场景的具体过程，本教程构图及色调运用非常成熟，作品气势磅礴，光影效果突出，由于构成的元素较多，鼠绘的时候需要一定的美术基础，最好利用数位板来绘制。
最终效果
1、打透视线，画出想要的构图：
2、将底色改为灰色，并加上阴影：
3、加入火焰和光柱等特效，确定光阴效果：
4、将岩石与台阶细化，并在上端的建筑物与岩石上加入一定的魔幻要素：
5、新建一个图层，在新建图层上做一个全兴的渐变效果，并把图层模式改为叠加，这样可以使画面集中：6、细化光柱效果，也可以再光柱上做一个外发光。将远处的岩石虚化，分出前后关系，加强景深感。近处台阶用雾状笔触做出雾化效果，衬托场景七分。
7、新建一个图层，图层模式为叠加。画出场景的色调：
8、为火与光柱等特效加上颜色：
9、为了丰富色彩，在岩石与台阶上加上青苔，并在阴影处加上反光：
10、在色彩叠加层再做一层色彩叠加，让颜色对比更强烈，明暗区分更明显，画稿完成：OK!教程结束，希望网的朋友们从这篇教程中学到东西！谢谢您观看教程！
篇2：PS鼠绘梦幻魔法师场景
本教程向的朋友们介绍PS鼠绘梦幻魔法师场景，作者的鼠绘作品非常细腻，不仅人物刻画的非常生动，整体色调也搭配的很完美，当然新手更多的是学习大师的绘画过程，细节的处理方法以及怎样合理上色等。这些是最为基础的，自己多看多练才能绘出好作品。最终效果
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下面我们一起来学习制作过程：
1、这次的教程我想要画一张4个人物构图的插画，首先选择尖角笔，定好四个人物的位置和动作。2、这次我的基本构思是一个光明系的法师MM带着她的两个小朋友一起出游时的情景，小女孩撒娇地坐在法师MM的肩上，小男孩则坐在蘑菇坐骑上开心地行走。3、先给人物和坐骑铺个大色衬底，定一个比较概括的明暗关系。4、选择虚角笔，调好里面的参数值（具体数值可参考下图）后开始细化人物，我比较喜欢用虚角笔来处理细节部分。
5、利用数位板的压感，用不同的下笔轻重处理出有渐变层次的质感。画完了这一步基本上就算完成了单色稿的80%，所以这里需要花的时间也会比较多，要耐心。6、选择喷枪笔刷，用于处理衣服飘起时的阴影过渡。7、单色稿大概就到这个程度了，下面我们放到正常比例来看下整体效果。8、开始绘制背景，由于原来的构图太小了，场景不好表现，所以我调整了画布的大小。9、先给背景画一个大概的树干造型。10、选择19号圆头笔刷，调节设置好笔刷的属性，让笔刷略带有倾斜的感觉。11、用上述设置好的笔刷对树干进行细化处理，树干的纹理很重要，要画出那种树皮的感觉，还有树的凹凸质感，12、显示人物图层，查看效果后，我觉得地面需要加点蘑菇之类的令大树看起来更有生机。13、开始为这棵壮硕的大树添加树叶，先用笔刷画出个大概轮廓。14、绘制树叶元素，这个元素做出来后可以通过复制、角度变换等方式制作出不同形状的树叶。15、经过细化后的大树大概的剪影已经出来了，单色稿不用画得太细，到这个程度就行了。16、新建图层，图层属性设为【叠加】，开始给画面上色。先在这个图层上铺上大概的颜色看下感觉。17、对人物进行细化。对光源、层次感、高光、明暗交界的色彩过渡等方面，通过不断地颜色叠加和混合处理出自己满意的效果。18、选择树叶笔刷，辅助绘制后景的树叶剪影。19、树叶的分布要错综有序，不能都画得满满的，只有虚实结合恰当看上去才会自然。20、给树叶加点辅助色，如黄色和紫色，这样可以令背景的树叶和前景中人物的颜色有些色彩联系。21、由于背景还是白色，所以我们需要为画面制作一个底色背景。考虑到人物和大树的色调都是以红色为主，所以我用渐变工具制作了一个酒红色的背景。22、来看下整体效果，感觉还不错，既能突显出前景，后景也有主光源来衬托。23、蘑菇坐骑的头顶纹理有点生硬，我们用叠加效果把蘑菇头上的圈圈纹理再处理下。24、继续给前景和后景加些小元素以丰富构图，并加大作品的前后空间感。PS：这些小元素不需要画得很深入，以剪影的形式来处理就行，因为它们不是视觉的主体。25、新建图层，图层属性设为【颜色减淡】，然后用星星笔刷为树叶加上高光。这一步能起到画龙点睛的效果，加了高光的树叶会变得更有生机，也会让大树看起来更通透有灵气，好像精灵树的感觉。26、最后，通过色彩平衡把整幅作品的色调统一提亮下，再签上名字，一幅清新浪漫的作品就完成了。最终效果：FEVTE编注：更多鼠绘教程讨论交流和鼠绘作业提交请进入论坛PS鼠绘交流区：bbs.fevte.com/forum.php?mod=forumdisplay&fid=51&filter=typeid&typeid=71
篇3：PS鼠绘3D游戏场景
这篇教程教的朋友们用PS鼠绘3D游戏场景，教程制作手法很新颖，这也是一篇翻译的教程。转发过来，希望的朋友们喜欢。教程讨论交流和作业提交请进入论坛PS鼠绘交流区：bbs.fevte.com/forumdisplay.php?fid=51&filter=type&typeid=90
教程分析：
想 一想该如何去完成。最基本的思路：最先收集好各种素材—做背景–接着做个“小岛”的模型–添加素材–整体调整。
这个教程关键的地方：
1、素材的使用。（再次强调，好的素材会让你事半功倍。别不花时间去找素材！）
2、影调的调整，这样才会立体。
3、需要你细心，仔细的做。慢慢的做。不要急出效果。（其实做每个图片都是要这样 的。）
OK，带上你的这些准备工作，开始 学习我们今天的教程吧。
第一步：新建一个文档1200×800 pixels
填充一 个线性渐变背景，颜色#CCCCCC — #FFFFFF
第二步：我们开始制作基本模型
新建一层
选择钢笔工具(P)
可以根据鹅卵石的形状画出样子，颜色随便
重复上面的步骤，多画几个，位置安排自己 搞定咯!
第三步：小关键点，叠加素材
首先找好岩石的素材
（找 素材是很重要的一块，好素材可以让你事半功倍）
把岩石素材拉进工作文档放置好位置
按住CTRL+左键单 击 鹅卵石 形状，载入选区出现蚂蚁线
回到岩石素材层
单击图层窗口最下方的 添加矢量蒙版 按钮
隐藏画好的形状
得到如下图：
第四步：添加草地素材
跟上面的步骤一样，把草地的素材叠加进去。
作者将草地层进行了锐 化操作，使细节更丰富。
第五步：下面的步骤开始制作立体效果。记住下面几个方面你就能做 好立体效果。也就是画画最基本的五大调子：高光，亮部，阴影过渡，暗部，反光。
这步我们将岩石层使用画笔擦出 来。
选择默认笔刷中 编号60 的笔刷（为什么，它边缘和草地的边缘能衔接的更好），笔刷颜色 黑色，
然后在草地层的 蒙版里仔细擦出来。
第六步：当你处理完边缘以后，给我们的草地添加图层样式– 阴影。
阴 影角度为90° 。大致上如下图：
第七步：这步我们将把岩石层做立体一些。对了，增加高光，暗部等。
作者这步是制作阴影。
在草地和岩石图层间新建一层空白图层，混合模式改为“柔光”
选择黑色 柔软圆形笔刷，在岩石底部仔细涂抹。结果如下图：
第八步：考虑光线方向，光线方向决定影子方向。
（废话，这谁都知道）
重 复第七步添加阴影。作者模拟光线从左上角过来，如下图：
第九步：给整个小“岛”（目前我称它整体为小岛吧，哈哈哈）添加阴影
把 我们最初使用钢笔工具画的那形状还记得不，对了，用它做影子。
颜色调成黑色，使用自由变换工具调整好位置，高斯模糊几下。
如 下图：
第十步： 上面虽然把整体的阴影做出来了，但感觉“小岛”还是浮起来了。
岛 边缘跟地面的接触不够强硬。所以继续涂抹。
放大接触面，笔刷选小号，黑色，在接触面仔细的涂抹。如下图：
第十一步：OK，其中一个“小岛”算是完成了，重复上面的步骤，把其他形态 的小岛做出来。
第十二步：现在我们要做另一件有趣的事了，那就是给我们的岛屿添加 各种植物。
你完全可以下面的 方法，根据你自己的想像，添加其他你喜欢的东西。
作者使用了一些不错的植物素材：
第十三步：把植物素材添加到我们的小岛上去。
抠图出来，放好位置。
别忘了，添加阴影。
放大，选择柔软的笔刷，小号，黑色。仔细的涂。
第十四步：记住，你需要耐心！慢慢来，仔细的做。
这样你才得到下面的 样子！事物和事物之间需要有空间，别太挤了。
第十五步：按你自己的爱好，去添加其他富有创意的东西吧。
最终大图：教程讨论交流和作业提交请进入论坛PS鼠绘交流区：bbs.fevte.com/forumdisplay.php?fid=51&filter=type&typeid=90
篇4：PS鼠绘游戏场景《龙窟》
这篇教程教的朋友们用PS鼠绘游戏场景《龙窟》，教程属于中等级难度的鼠绘教程，作者的美术功底很强。转发过来，希望的朋友们也喜欢这篇教程。先来看效果图：
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算是第一次比较正式的写教程吧，一方面懒一方面能力有限，觉得会画画未必会教人，教程又是面向大众的，怕写不好误导了各位就不好了。这次应火星时代邀请，最近刚好有点时间就出来露个脸吧，每个人的画画方式可能不同，就当是分享一下自己的画画过程吧。
由于当时并没打算做教程，只是应比赛要求需要更新过程所以有保留一些步骤，作为教程可能不太规范，我尽量整理的明白些，希望在某些地方对大家有所帮助吧。
这幅作品是Unearthly Challenge2009的获奖作品，比赛命题要求的是一个游戏关卡设计，这就有了一些规范标准。对于画面效果可以自由发挥，但前提是符合游戏规则，就是说不仅仅是一张漂亮的场景图，而是一张概念设定，所以要考虑到一些问题：比如空间的合理布局，物件的可实现性，场景的真实性，比例，路线，包括一些动态元素，细节等等。
总之要时常设想一下以第一人称视角投入到这个场景中，从各个角度去观察，如此才能尽量完美，将一个并不存在的世界表现的尽量真实，以达到游戏场景的目的
具体的绘制步骤如下：
第一步
构图。好的构图是成功的一半，我是这么认为的。当时起了2个草稿一个仰视一个俯视，都是纵深感很强的构图，因为这样我觉得能让画面更有视觉冲击，显得场景更大气一些。后面选择了俯视构图这张，因为空间表达会更明确，3根透视很强的大柱子和盘旋而下的天梯道路拉开了画面的空间感。构图稳中有序却又不失气势，有点像一个大螺丝或弹簧的感觉。（图02）
图02
场景构图比较讲究空间和层次，节奏感，空间的搭配和运用，当然最基础的透视是必须的，场景所要表达的意境气氛不同构图也会不同，比如平静的动感的等等，层次太少会显得比较单调，层次太多容易琐碎，节奏很重要，大概的远中近关系处理好，并且确定视觉中心。而且场景最好能设计的有故事感，要有一种画面带入感，才能打动观众。
第二步
深入。这是很长的一步过程。构图大概定下来，基本概念就有了，后面就是继续清晰化。一般来讲在整体的基础上从远到近来画，先画背景在画前景，空间关系好把握一些。场景环境一开始是想着挂在空中的建筑，背景是天空，又觉得会过于科幻不够真实，后来就画成在一个巨大洞窟之中了，背景环境更好处理吧。
设计就是这样想法会变来变去，有时是画面需要有时是思维乱跳，记得我开始还有种想法就是画成中国风，想来那些道路和柱子都是古代中式的空中楼阁也不错的。但为了有把握一些，因为最近一直在做西方风格的东西。
整体深入，明确关系，右边的通道设定为一个背景光源，和右边的柱子拉开对比，使得空间感更好。（图03）
图03
第三步
这一步主要纠结于主体部分，由于之前的中心部分缺少一个主题，而游戏关卡设计，主题往往是最重要的。因为做概念设计会需要一些不寻常的想法，于是为了释放感觉，一开始可能会随意表达，并不知道最后的效果，整个世界是从朦胧到清晰。
这也就形成了绘画方式会有很多是从直接上色块，铺黑白层次，剪影形起手等等，记得以前画画大多是从线稿开始的，线稿很到位再去明暗上色等，讲究胸有成竹，至于哪种方式可能都有利弊，总之看怎么样能表达出自己想要的效果吧。 （图04）
图04
第四步
继续整体深入，明确各个方面的一些细节内容，交代一些物体的造型结构等等。天梯，平台门框等，到这一步各个方面的关系具体的一些结构等等基本上已经确定了，除了中间主体部分后来有大的变动，只需细节刻画了，深入的过程中尽量始终在整体的基础上进行同步深入，尽量不要盯着某个细节或者某部分画的太到位，因为画面还一直处于调整阶段。（图05）
图05
第五步
这一步对局部细节组件做了一些设定，这也是场景设计必须的，一张效果图表达的东西有限，而且视角固定，所以会对一些主要物件进行局部设定，为了让3D更好的实现。场景是一个比较系统的部分，设计物件的时候尽量风格统一，至少建筑的时代背景文化等等要协调。
另外就是要考虑一些物件的共用性，比如说类似的东西尽量可以通用，包括模型贴图动画特效等等，比如说如果一个场景里几乎所有东西都是不一样的每个物件，就会很浪费资源。不太现实。
1、柱子是整个岩石经过人工修建，内部有一些掏空的建筑，分很多层，盘旋而上天梯就是搭建在各个柱子之间，整个建筑结构方中带圆，大的弧形搭配刚硬细节结构 有动感同时稳重，建筑门窗风格偏一些哥特式，总体有一些魔幻的感觉。（图06）
图06
2、天梯为人工修建，侧面似乎可以看见门窗，浮雕物件图案等结构体现一些文化风格，走在上面俯视着整个龙窟下面的万丈深渊令人不寒而栗，我喜欢追求场景里对于空间的利用给人带来心灵上冲击，道路有一些地方是断裂的。不时有碎石往下落 某段天梯甚至会摇晃 可以设一些机关，需要躲避跳跃等等，路上的火把和两边挂着飘扬的长长的旗帜以增加场景气氛。（图07）
图07
3、柱子上面的大门，里面应该是宫殿的感觉，里面可以是一些小关卡，比如可以放点小boss之类的，
这是关于游戏设定一个场景的节奏考虑的，丰富场景和故事情节，由于当时间和篇幅的关系只做了一些简单的主要部分的设定，作为一个完整的游戏关卡设定细节还有太多，但是作为一个比赛也不可能做到那种程度。（图08）
图08
第六步
这一步做了分层处理，也是经常会用到的。深入细节之前，把几个主要层次划分了出来，分了几个图层，一是便于空间关系上明暗色彩的处理和前景物体的塑造，一是为了方便后期对背景的修改，没有这些图层修改起来会很麻烦。（图09）
图09
第七步
接下来主要深入平台刻画和中间部分的修改，尝试把洞底整个变暗，但是觉得空间的中心部分又会比较空。（图10）
图10
于是做了几个主体部分的草稿设定，找找感觉。这块确实画到后面是最纠结的，一直再改，主要是由于开始考虑的太少。（图11）
图11
修改了中间主体部分大概定为一个陀螺式的建筑，像一个倒着的宝塔结构有很多层，旁边有一些锁链与旁边的大柱子相连。（图12）
图12
第八步
下面是色彩阶段。由于是直接明暗起稿色彩没做太多考虑，下面这几张算是实验稿，一开始是想表达一个幽静深邃的氛围，所以主体色彩用了冷色调，第三张可以理解为夜景模式，显得更神秘一些，主体光源也变了，但感觉都不太理想。（图13、14、15）
图13
图14
图15
个人认为对于绘画这也许是方法上造成的一个弊端，原本色彩和物体本身是一体的，应该是同时表现的。色彩的不同会影响整个场景的氛围，但是由于概念设计的一个虚幻性，并不真实存在，所以为了方便的表达，造型明暗和色彩常常会分开来表现，既方便造型的修改，也方便不同色彩的运用，也许这就是数字绘画的一个特征吧。
在传统绘画里是很难如此夸张的运用，顶多也就是一些局部或微妙的罩染手法，不可能如此简单就夸张的改变整个色调气氛，所以最终要实现色彩和场景的完美结合，我通常会在设计好画面内容定好之后，开始上色，然后来做最后的整体调整和细节深入，后面就是像绘画一样了。
第九步
最终色彩定为暖色调，去掉多余无用的图层重新上色，顶部的天光为微绿的偏冷色，从黑白到这一步看似变化很大 其实只是叠加了几个图层而已，这就是PS神奇的地方之一，当然还有很多笔触，纹理，滤镜等等，这只是最实用的和最常用的，先叠加一个从绿到橙渐变的涂层为底色，图层属性改为叠加，点光源部分可以再新建图层继续叠。（图16）
图16
第十步
这一步改变比较大，先是加强了亮度和空间关系，使场景显得更通透，接着整个环境的受光部都统一的加了一些冷色，整体的光源分为顶部的偏冷色和底部强烈的暖色，协调中对比，底部表现为溶浆的感觉，就像下面是一个火山口。然后是一些细节的刻画，天梯，平台等等刻画，画面和内容都定好了。
所以就朝最终效果出发，想要表达什么样的效果就怎么去画就好了，后面能画到什么程度基本就看绘画功底了。色彩光影的变化，光源色固有色环境色之间的影响，物体的质感，画面的素描关系色彩关系，主次虚实，节奏等等。无非就是这些东西之间的运用，这张作品前半部分以设计为主，后半部分主要是绘画表达。（图17）
图17
第十一步
继续加强色彩关系，强调主体部分的色彩对比，用了一些和底部产生补色关系的粉绿色，侧面用了一些淡绿和黄色用来过渡，整体的刻画，确定了一些细节，左边近处的一小段天梯去掉，改为最近的一根柱子，使得空间上又多了一个层次。（图18）
图18
第十二步
添加细节，主要在画面主体周围增加了一段螺旋的天梯和锁链，交代了主体与周围的联系和整个场景的路线，也使得在空间层次上更丰富。（图19）
图19
第十三步
对主体部分最后的设定，为建在一根柱子上的城堡宫殿，因为悬空的感觉有点怪，不够稳重，如此一来与周围相对更协调一些，顶部是岩石有三座塔和平台，上面有一个法阵，城堡有内部结构和多层，四个方向各一个出口，这里好比是boss呆的地方，就是终点，由外而内由上而下最后来到这里，故事将在这里结束。原本想设定的更恢宏壮观一些，但由于时间问题没有达到想要的效果。（图20）
图20
第十四步
修改了主体部分，天光和场景受光部，整体加了一些紫色，色彩方面显得更丰富有内容，不会太单薄表面，画面的调整和深入尽量始终从整体入手，用全局的眼光去概括提炼取舍。（图21）
图21
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