《骡子》观后感精彩影评600字（整理16篇）由网友“MYCOOL王子”投稿提供，下面是小编为大家整理后的《骡子》观后感精彩影评600字，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
篇1：《骡子》观后感精彩影评600字
一九三零年出生的克林 · 特伊斯特伍德已年近九十，而《骡子》这部电影正是他顶着一头白发，站在电影制作的前线，自导自演完成的作品。
导演在这耄耋之年拍出的这部影片就如同一位长者在观众耳边讲述着人世间质朴的哲理，沉稳而又深沉，既带着时光荏苒的惋惜，也有着笑对人生的从容，即使透露着些许的哀伤，也不掩大气自如的乐观。
此片中人生的末路不仅是年华已逝白丝满头，也是正常生活破灭而不得已踏上的“末路”。厄尔是一位爱花如命，却面临破产的八旬老人。他同他的家庭有着明显的矛盾，一日又一日的种花与社交使他少去陪伴家人。片头的黄花颁奖派对实则透出了很多引导性的细节，如厄尔面对“互联网订货送花”不屑一顾，却不知后面正是互联网将他逼上绝路;又像是厄尔被提问是否同时给结婚的那群人送酒时，镜头留下的那一个特写证明了“家庭”正是其不堪面对的心结，这正是全片情感的一大重要线索……
一个看似平静的颁奖会竟透出了这样多的内容，为厄尔走向人生末路埋下一颗定时炸弹，更为影片的叙事风格奠定下大方向。
随着花园的破产，那颗被埋十二年之久的炸弹被引爆了，厄尔也不得不去面对曾经冷漠相待的家庭，为自己的过去所犯下的错误负责，同时也踏上一条不可想象的末路。
运输的剧情也许应是枪林弹雨，满屏都是火爆的镜头，但这部电影却将镜头对准一位苍苍白发的八旬老人，沉稳冷静地讲述这一惊险的故事。毕竟事业踏上末路只是表层，讲开了来这部影片实则是一部披着犯罪片外表的温情片。
家庭中的男人要承担物质上的责任，这便是厄尔走险带货其中一大原因。相信许多家庭中的父亲都时常奔波在外，甚至有时无暇顾家，但他们总是用着自己最大的努力为家庭作出贡献。厄尔赚钱后回孙女学校参加毕业典礼的桥段，一方面是他对过去时光犯下过错的挽回，一方面也点明物质上作出的努力。这是一种老当益壮精神的体现，也是家庭中一位真正男人的责任与担当。
同时对于自己的老伴，厄尔在过去给了她太多的伤害，但当厄尔在旧物质的世界中倒下，人生的黄昏已经悄然在眼前出现时，彼此能放下过去，用诚心去对待那个还能去珍惜的人，剩下的时光也便不遗憾了，白头之时还能有一日更胜过一日的爱意，是关乎岁月的爱情哲学。就像是《爱在记忆消逝前》，最后的最后能有人一起走过才是人世间最美的永恒吧。
“我可以买下所有东西，唯独买不来时间”是导演借厄尔一角色传达的叹息，从《黄金三镖客》洒一路走来，到《骡子》中留爬遍皱纹的皮肤与斑白稀疏的头发，即使牛仔精神永存，豪爽笑对世界，也无力面对千变万化的世界了。厄尔是位为国贡献的退役老兵，却在弥留之际被墨西哥毒贩利用，是“毒行侠”也是“独行侠”，就算在车内还高唱着歌，但那些都也只是过去的声音了，仅存的是路途上孤独奔波的身影与那无处可依的无力哀伤。
在老伴临终之际，就算会惹上杀身之祸也决心返家，门前是温馨的黄花，门后是放下仇怨的家人，奄奄一息的是历经岁月的身体，永不消逝的是无可比拟的亲情，床前的谈笑是玛丽不肯离去的爱恋，日日更胜的情意是厄尔真切的告白。面临死亡的哀伤却被这真挚的情打动了，这一场救赎终究在叹息中画上了句号。
法庭上坚定地承认“我有罪”，不仅是对作为驾驶员罪过的承认，更是对于逝去时光犯下错误的愧疚，不得不让人佩服这样的一种担当。
始也黄花，末也黄花。当救赎的末路落下帷幕，黄花也在夕阳中绽放得更加绚烂了。
篇2：《骡子》观后感精彩影评600字
特别失望。相信大多数人都是奔着东木本人去的，但这种中西部老白男的角色，和十年前的《老爷车》真的太像了，当时那部电影都风传是老爷子的最后一部主演作品，结果十年后再来一部老调重弹?
更别提无论从角色塑造，还是剧本完成度，《骡子》都不如《老爷车》。价值观守旧不是问题，政治光谱右倾也不是问题，毋宁说这正是东木的宝贵之处，但连基本故事都讲不好的话，就是问题了。虽然通篇强调家庭最重要，但家庭线里的每个角色都是纸片人，反而那些个毒贩和东木的关系更像家人，那种其乐融融的样子别提多和谐，后半段换了一批看似狠辣的吧，结果抓到东木知道他是去了老婆葬礼，还向老大求情?!我心想这墨西哥毒贩敢情个个有情有义才是真正的family first啊!其实如果东木能好好打磨毒贩这条线，讲一个老人和家人无法沟通，反而和毒贩亲如一家，自诩家庭第一的保守白人价值观，其实还比不上墨西哥黑帮里类似亲情的义气，说不定还更有意思。
还有就是布莱德利·库珀这个角色，真不知道是出来干嘛的。缉毒那条线拍的浮皮潦草，唯一功用就是为了让库珀和东木在早餐店里来一番人生谈话，即使是为了说教，也真是太浮于表面了。
老人形象的鲜活，偶尔闪现的智慧灵光与幽默，这都是只有东木才能拍出来的东西，但如果已经有了《老爷车》的话，我们还需要一部《骡子》吗?
东木之于影史的价值，在于他作为一个美国保守精神的图腾，真的是独一无二。但东木的导演手法，在我看来从来都比较拙朴，基本谈不上什么电影语言的突破，而当他的电影剧本单薄而观点陈旧的时候，很容易就会流于俗套。作为导演和演员，他都值得最高的尊敬，但具体到这部作品，却是不太及格。
篇3：《骡子》观后感精彩影评600字
本来第二次在大银幕上看东木老爷子的作品，非常感动。
结果今天得知国内上映版本删减4分钟，顿时有吃苍蝇的感觉。
删减的片段集中在两个地方：
厄尔在旅馆召妓片段
厄尔在墨西哥毒贩 party 3P 片段
主要删减原因还是露点，有人会觉得删这两段完全不影响剧情，删了就删了呗。
但这两段剧情的缺失，直接把厄尔从一个极度 selfish 的人变成了一个还能接受的执拗老头。
删减后的版本会让人觉得，这是一个 selfish 的人最终和家庭和解并得到救赎的故事。
真的不是。
厄尔当骡子能帮助家庭，并最后和家庭和解，但这只是他实现自我价值的一部分。这部分在他心中的位置和养花，旅馆召妓，墨西哥 3P，给老兵俱乐部钱是一样的，甚至更低。否则最后结尾律师给他辩护时他也不用直接认罪了。
因为这个时候，去监狱养花，才是他最想做的事。
其实对于这种国内删减后上映的电影，每次心情都很矛盾，毕竟大银幕的观感无可替代。另一方面，删减后的剧情有可能直接改变对一个电影的理解。
这还不是最可怕的，可怕的是下映后各大视频网站的片源也都是这些删减后的内容。
这个时候没有人在意电影艺术，毕竟这东西又不能当饭吃，赶快删减后内地上映，能赚点钱是点钱吧。
篇4：《骡子》观后感精彩影评600字
1.导演介绍老人的方式：先讲老人在意的东西，他投注了自己的耐心和经验和温柔在养花上;再是讲他待人有风度，受人欢迎;再到家人对他的疏离，因为他同样疏离了他们。我觉得导演用这种碎小而有条理的方式，让不同的事件与不同的人物之间有了很多小小的缝隙，就像一条碎石铺成的路比一整块石头路更有流动的美感和闪烁的可能性(之后将看到)，更强调每个缝隙间的引力(或看不到的美好)。并且这些事件的发生都源于老人对不同事物的不同表现，既强调了变化(时间上：过去了必有东西不在了也必有东西发生;事件上：推动剧情发展)，又表现了往事将持续影响。 2.12年前，老人养花，不关心家人;12年后，老人给人当骡子，开始关心家人，却因给人当骡子没有办法关心家人。这里还可以理解为，老人更老了，家人也更老了，虽然关心变多了，但机会变少了;虽然陪家人的机会变少了，但给人贩毒的机会变多了，于是更有戏剧性的剧情很自然就引入，想怎么刺激就怎么来，越刺激越能表现主题。因为老人贩毒和家人巧妙地联系到了一块儿，有了明显的因果关系：贩毒越危险，见到家人的机会越少，他想陪伴的心理越纠结。在贩毒的道路上，老头遇上了很多年轻人：犯毒集团团伙，警察。一正一邪都在与老头打交道，对犯罪集团来说他是有意思但又可恨的人，对警察来说他有意思但又可惜。这也很好玩，因为老头居然那么能处理社交，居然让对立的双方同时喜欢上自己，当然也可以说明老头的自大。老头不按雇主的指示行动，我觉得这是全片最特别之处，改了就没用了，这个电影就废了。每部电影都是有了特别的人物，才有了不可替代性。 3.变老和刺激的基调同时进行，老人不听年轻人的话，但同时他的方式又没有出过错，老人用老人的方式解决着惊险刺激的问题，或许只是因为太慢了太迟钝了所以刚好避开警察的追击。这也让观众意识到了一个问题：老人用自己的方式很自信地度过了一生(对待家庭，对待雇主的要求)，虽然他没有出错，但他的方式很有可能是错的，只是刚好没有出错而已，很有可能他的家人将离去，很有可能他会被警察追上。于是，这两件事就真的发生了，他是个失败的老头。但导演真的很聪明：怀疑他是个坏老头写了一大段，确定他是个坏老头只写了一点，但马上，他又在法庭上认罪，向家人认罪，大家都原谅了他，他又变成一个好老头了。这他妈也太高级了吧，我真的觉得，不要严严肃肃的错，要隐隐约约的对伴随着隐隐约约的道德指责。高级!恰到好处!
篇5：《骡子》观后感精彩影评600字
有幸通过不散观影活动在国内的荧屏上看到东木老爷子的电影，距离上一部上映的《萨利机长》已经过去了三年。
影片同样来自真实的故事，很多人都说他是在讲述一个回归亲情的温存留影，而在我看来，89岁的东木这一次讲述的不再是如《老爷车》、《百万美元宝贝》、《硫磺岛家书》、《父辈的旗帜》这样的人间亲情，而是一个耄耋老人对生命的回望和风烛之年对往昔选择的遗憾。
影片的角色厄尔和Eastwood是同龄人，他们自大萧条时出生，经历了二战、带来过婴儿潮，打过战、养过萱草，见识过垮掉一代的公路狂奔，尽阅了美国经济井喷的繁花似锦，也在互联网的打压下倔强保守，他们时是舞池中的风流高手，是派对中的幽默明星，也是一位在家庭中缺席的丈夫、父亲。
这一生太精彩，生活得太美妙，但它抵不过琐碎，也让人来不及陪伴。光鲜外表的背后是生活的惯性，它使人再也无法回归平淡与家庭，它促使厄尔保持自己的习惯和追求，无论是黄花大赛还是退伍老兵俱乐部，抑或是一直在路上。
丰富的经历和岁月的沉淀，也塑造了厄尔在面对金钱、荣誉、威胁时保持沉静和纯粹，使他可以直白的开种族主义的玩笑，可以和毒贩小弟交朋友，可以漠视黑老大的规则和框架，可以同警察交心谈感受，这是任意而为、是形随心动，也是为了维持他长久不变的生活习惯。
在被警察拦在高速上后，是生活的惯性被打破，他平静接受，但也拒绝折衷，最终他认罪，再次割离了家庭，回归到自己的世界里，那里的萱草比家人重要。
在89岁高龄回望生命，也许看到的仅剩下了生命本身，生命中的每一种选择总归要付出代价。玛丽说得对，“你在时是整个世界”，可是当你选择外边的精彩世界时，家庭的世界就关上了门，你能做的也只有爱人临终时的补救，表达你的抱歉。如若当初选择了家庭，平淡的生活也许就成了遗憾。谁知道呢?
We always pay the debts.
篇6：《骡子》观后感精彩影评600字
刚看影片开头时，很容易以为这是个励志片，被网络严重冲击以至于无法生存的黄花栽培专家，经过一番发奋图强，改写了命运……当然，以上仅限于个人YY，从主人公被莫名其妙地拉入到“毒骡”行列中，整个片子的基调就不可避免的走偏了。
这是一部颇为轻松的影片，虽然夹杂了、家庭、人生等大元素，却没有太大的沉重感。因了主人公的幽默，本应该紧张的运送过程也变得有趣起来，甚至，没有几个观影者因为这项其实错误的行为而去对他心生不满。这也决定了他最后的被捕、认罪，没有发生什么大的冲突感。
观影过半，忍不住开始思考一个问题，为什么这个片子要叫《骡子》?单纯是因为主人公扮演了一段时间的毒贩的“骡子”?这里的毒骡们，从一开始并不知道自己运送所为何物，即便老爹后来发现了事实真相，依然在被生活裹挟着前行，充当了很久的“毒骡”。骡子最大的特点，便是被蒙蔽了双眼，哪怕并不知道自己将去往何处，也并不停下向前的脚步。放大到生活中去看，剧中的人物，又何尝不都是“骡子”式的存在?曾经一心扑在工作上的老爹，真的知道什么是最重要的吗?一心埋冤丈夫的妻子，是否真的明白自己的心?看似暴虐的毒贩，心底又是否有着自己都不敢承认的温柔?一直勤于办案的警察，真的走在正确的路上吗?老爹认罪伏法的那一刻，我想他是真的明白了人生是怎样一回事，明白了自己将去往何处。
今天观影后的分享会上，有句话我觉得是对的，不同年龄层的人，对生活的感受不同，所想要表达的也不尽相同。即便生而为“骡”，也终需看清楚这个世界，我想，这是已年近八旬的导演告诉我们的最朴实的人生道理吧。
篇7：《骡子》观后感精彩影评
《骡子》主要讲一个固执的退役老兵，一生一心扑在养花事业上并有所成就，在周围人面前风趣洒脱，威信甚高;相反的，他只注重自己的爱好而忽视了所有家人的感受，缺席所有家人的重要时刻和家人关系非常恶劣，从而导致关系决裂。随着年事越高和经济模式改变的内外冲击，他付出一生为之倾心的养花事业日渐衰败，资不抵债。在他参加他最关心的孙女的订婚仪式上，家人对他冷漠的态度仿佛他是一个陌生人一样，慢慢的他有了改变的想法，此刻经济窘迫的他为了改变家人对他的看法，有了一个大胆的决定，替非法组织当“快递员”，俗称“毒骡”，来赚取高额回报。通过自己的“努力”，经历了一系列危险的事情并凭借经验化险为夷，意识到之前的错误并尽力弥补，劝人向善，尽管最终伏法但是也得到家人的原谅的一个自我救赎的故事。
影片各个人物塑造的立体、饱满，角色的性格特点十分鲜明，例如：尽管是平时穷凶极恶，持枪随时和人火拼的低层毒贩，在第一次看到这么高龄的“毒骡”时，从开始的好奇到最后的熟络，有时甚至能像老友般的聊聊家长里短，颇有另类温馨的感觉，精准得给观众呈现出了边缘人物平时不易看到的另一面，甚至会产生让观众关心这几个毒贩之后怎么样了的想法，使人觉得我们身边的人也会这样，增加了故事的可信性，拉近影片和观众之间的距离。
当然人物刻画最好的还是男主“老爹”，这个倔强地老爹在自己生意衰败时，尽管无容身之处，快一无所有的时候，开着辆十分老化掉色的皮卡依旧嘴硬的说“它性能不错”;见毒贩时，固执的老爹丝毫没有拿人手短，矮人一头的意思，依旧“我知道规矩”的样子，和即使毒贩对他进行人身威胁后他依然“老子战场上见惯了生死”的样子让毒贩们又恨又爱;身边家人、朋友在经济上遇到困难了或者遇到不公正待遇后需要经济帮助渡过难关时，这些都是老爹开始“下一单”的动力，虽然做着违法的事，但是每次去做违法事的初衷是帮助他人，让人不自觉的产生同情主人公的矛盾心理;老爹个人性格独特，不按计划办事，反倒隐蔽性强，成功率高，故夹带数量也越来越多，慢慢的引起各方的关注， 对此老爹依旧我行我素，变成影片一大笑点。
片中插曲大多为经典老歌，给人的代入感极强，每每悠扬慵懒的旋律响起,才是老爹在当“毒骡”这条路上能找到的唯一慰藉。准确的定位老爹的心境，个人十分喜欢。
此外，通过影片，还折射出了社会现象，官僚主义，种族主义等种.种社会矛盾，实在是佳作，难能可贵的是主演兼导演，“老牛仔”伊斯特伍德，如此高龄却给观众献上如此精彩的一部影片，实在难能可贵，值得尊敬。
(听说此片有删节，遗憾，失之毫厘谬以千里，每个删节点都有可能影响人们对影片的最终认识，从而失去窥测人性反思自己的思考的机会，十分十分可惜)
篇8：《骡子》观后感精彩影评
活到90岁，你还能奢望什么呢，接下来的每一天都是恩赐。
这是我们平常人的想法。
但对东木老爷子来说，90岁和他的30岁、50岁、70岁没什么不同，照样自导自演，这股不服老的劲儿和他的新作片名「骡子」有点像。
《骡子》根据真实事件改编，，90岁的二战老兵里奥·夏普在运送价值300万美元的穿越密歇根州时被捕，而此前，他已为墨西哥贩毒集团锡那罗亚运毒长达十年之久。夏普的律师坚称他因老年痴呆被人利用，最后夏普只被判入狱三年。
东木在片中饰演的厄尔，原型就来自里奥·夏普。
厄尔早年一心扑在他的花花草草上，忽视了对家人的陪伴，暮年终于浪子回头，回归家庭。东木不仅亲自出演厄尔，更邀请女儿艾莉森·伊斯特伍德参演，于是本片也被看作是这位好莱坞名导给被忽视的家人的一封自陈书。
虽然电影极力塑造厄尔浪子回头的形象，但厄尔与家人轻易的和解还是令这种忏悔只停留在形式上。
为了弥合家庭关系，厄尔支付孙女婚礼费用，陪前妻走完最后一程，做了这些努力后，厄尔的女儿决定重新接纳他，此前他们冷战已有十二年。这样的和解显然是戏剧化的，十二年的积怨不可能一日消除，况且厄尔只是尽了一名父亲/丈夫应尽的义务，而这点义务在他的自私面前根本不值一提。
如果厄尔想真心赎罪，他应该多陪家人，毕竟留给他的时间不多了，可他干起了运毒的活计。如果说当骡子的动机情有可原——赚钱承担孙女的婚礼开销，但之后的一次次上路就很难拿此为他开脱了。厄尔拿运毒的报酬赎回花圃，修缮老兵俱乐部，甚至买金链子，招妓，但他为家里做了什么?什么也没做。
说到底，这不是一个关于赎罪的故事，而是一个浪子的故事。
厄尔一次次上路，他享受这份工作，收入是一方面，更重要的是他的自我价值得到了满足。
毫无疑问，厄尔是自私的，甚至有点大男子主义，但他十足的个人魅力总能令观众忽略掉这一点。
别看厄尔一大把年纪，撩妹技能满分。
连毒枭的玩笑都敢开——「你要杀掉谁才能住进这种好地方?」毒枭笑道，「很多很多人哦」。
上一秒还被两个毒贩教训，下一秒就撞上警察，两个毒贩瞬间石化，多亏厄尔稳住场面，用行动证明谁才是大哥。
碰上巡逻犬一般人就乖乖认栽了，但厄尔一通神操作竟然躲过一劫。
后备箱里装着上百公斤的，厄尔悠闲地边听歌边往嘴里扔糖豆，有路人招手就停下来帮忙修车，绕路去吃中西部最棒的猪肉三明治，仿佛他运的不是，而是自由。
《骡子》带有明显的自传色彩，东木不仅邀请女儿参演，更是在首映礼上携全部家庭成员出席，这位年届九十的老人急切地想要弥补过失，但他与家人互动的方式仍是请他们参与自己的生活——给我助演，为我的首映助阵，或许他的家人早就习惯了他的任性，毕竟，要求一位浪子泊岸实在是太难了。但，开始改变总是好的，不是吗?
篇9：《骡子》观后感精彩影评
九十岁运毒动机就为了体面地参加外孙女的婚礼，每次运几百公斤就为了重修花园农场跟老年活动中心，先不谈剧本的弱鸡，这种极度利己主义危害社会犯罪的三观已经歪到太平洋里了。居然一众影评人还能打出8分以上的高分，这是个改编得很不能说服人的剧本，最后厄尔·斯通的原型里奥·夏普，确实是因为花卉生意破产而走上运毒之路的，但他在被FBI围堵时，并没有像厄尔一样坦荡地走出SUV，而是支支吾吾、顾左右而言他;他在法庭上，也没有利落地承认自己有罪，而是让律师将他的老年痴呆当作挡箭牌，来替他减免罪行。一个老白到老到死都不忘的白人种族主义，要给白人罪犯洗白，给自己饰演的角色贴上英雄主义的金，全世界都原谅他，家人哭着谅解了他，警员让他保重。所以为了要完成英雄主义的华丽升级，这个故事从一开始看就非常虚伪，还必须在这个人物身上安上很多原本不属于这个毒骡的优点，所以回到最开始的问题：他究竟是为什么而走上运毒之路呢?整个逻辑起点是不是成立?如果不成立后面再怎么铺垫煽情他作为正面的形象都是崩塌的。而如果他作为一个反面角色出现，那么只描写人性的一面而对造成的社会危害只字不提是反思和批判不足的，所以这个片子完全不伦不类。
篇10：《骡子》观后感精彩影评
看到第二热的影评竟然把电影主旨和自由主义扯上了也是服了，有色眼镜果然厉害，只保留能圆自己说法的信息。
第一热情提供的信息挺有帮助，通过电影改编源自的真实故事，以及导演拍这片的背景故事，已经说明了导演要说啥。
美国故事片的主人公都有人物弧线。
这部的主人公人物弧线是：重事业-事业破产面临困境-意识到家庭的问题-发现新的赚钱渠道-挽救家庭关系-重整过去事业-面临家庭与工作的抉择-与警察的谈话，作出决定回归家庭-事业面临困境，选择被抓认罪。
故事的高潮是与警察的谈话到与前妻的谈话，这里表达的才是主旨，如果重来，还是要选择家庭。
最后的法庭认罪是自我保护，既然主人公知道错了，那么观众不希望看到一个悲伤的结尾，所以让主人公最后能种花是给观众安慰。观众发现，主人公最后结局还好，获得了家人的谅解又能种.种喜欢的花。
商业电影，首先要赚钱，然后要让自己爽，表达啥意识形态那是扯淡，不过是对外包装而已。
篇11：《骡子》观后感精彩影评
豆瓣的朋友都好理想呢，把本片归结到对自由的追求，西部牛仔的精神。
在我看来，整片是导演讲述了一个没有啥文化的退伍老兵，在晚年做了一个异于常人的工作。
退伍老兵有啥追求吗?养花或是贩毒?其实并没有追求。简单思考一下，一个发自内心热爱养花的人，可能是一个留恋party，虚荣的人吗?
一个真正的花匠，会明知道贩毒违法而去贩毒吗?
当然不会啊，退伍老爷子只是通过各种方式在打发时间。追求属于自己的快乐。而家庭对他而言是他不愿意去承担的责任。所以在晚年后，没有家人没有朋友的他，其实内心已经死了，也就不介意堕落下去，去贩毒。老爷子在第三次贩毒的时候已经很清楚自己的工作，依然而然继续去做。
本片到最后，老爷子其实也没有完成救赎。虽然家庭对他已经原谅，虽然他在影片中说过多次家庭比事业更重要，但他最终还是选择了进监狱，也并没有和家人团聚。
我想老爷子正如片名一样，只是一个骡子，一个没有受过教育，原始而自私的动物。
篇12：《骡子》观后感精彩影评
克林特·伊斯特伍德。
提到东木(Eastwood)老爷子，脑海里总是率先蹦出一句很有趣的评价：
导演中最会演戏的，演员里最会拍电影的。
即便如此，怎么也没想到，距离他的上一部作品还不到一年的时间，又有了一部新片。
别的不谈，先瞧瞧这两个词：
88岁，自导自演。
《骡子》
The Mule
先说名字。
这可不是一部和骡子有关系的电影。
此骡子非彼骡子，而是美国边境地区一种特殊职业的代称。
他们的工作就是通过各种方式帮助当地的集团，获得高额的报酬。
不过相比内地中规中矩的翻译，我还是更喜欢香港的译名：
《毒行侠》。
「毒」首先是交代了主角的身份。
故事取材于真人真事。
，美国密歇根警察和DEA(美国缉毒署)在一次抓捕行动中，逮捕了一个很不寻常的毒贩。
他的名字叫里奥·厄尔·夏普。
白人、没有任何不良犯罪记录，退伍军人，更重要的是他已经87岁了。
没人会想到，就是这样一个看起来和蔼可亲，应该在家安享晚年的白发老头竟然是墨西哥西诺拉贩毒集团最顶级的“骡子”。
影片里，里奥·厄尔·夏普变成了厄尔·斯通，由88岁的老牛仔扮演。
左边为现实中的里奥·厄尔·夏普。
除此以外，“独(毒)行侠”也间接暗示了他的性格特点。
退伍之后，厄尔开始从事养植花卉的工作。
他也许会给妻子摘一束最美丽的花朵作为礼物，却无数次忘记两人的结婚纪念日。
他种植的作品在展会上大受欢迎，屡次得奖，可是由于沉迷工作和社交，他和家人的关系越来越远。
女儿的受礼仪式、毕业典礼、生日以及最重要的结婚派对，无一例外全部错过。
虽然是一个技艺精湛的园艺师，一个慷慨的朋友，却不是一个合格的丈夫和父亲。
说个挺有代表性的细节。
女儿婚礼当天，厄尔其实没有忙工作，而是在一家酒吧和好朋友喝酒。喝到兴头，顺便还请所有人喝了一杯。
他是忘记女儿结婚的日子了吗?
并没有，当他要请客的时候，酒吧服务员特地问了一句：“包括旁边参加婚礼的客人吗?”
注意，这场婚礼的主人并不是女儿，当时的厄尔明显有一个犹豫的表情，但还是请了。
说明了什么?
说明在他心里，在外边获得大家的认可比在家里重要多了。
通俗点说就是，在外面死要面子，回家活受罪。
但是这种情况在他的园艺事业破产之后，发生了巨大的改变。
毕竟没有了钱，也就失去了支撑面子最大的基础。
吃喝玩乐要钱、请人喝酒要钱、孙女结婚也要钱...
外面挣不到面子，家里得不到理解。
此时的厄尔急需一条财路。
成为骡子基本也就顺理成章。
因为他除了养花和开车，什么都不会。
事实上，厄尔一开始并不知道自己运送的是什么，不过每次结束获得的报酬让他大为吃惊。
由于特殊的年龄特征，加上自由散漫的性格，厄尔意外得适合这份工作。
普通“骡子”一周的运货量一般也就在几公斤左右，还需要藏在座垫，轮胎里面。
而他一个月却可以数百公斤，即便是把包裹明晃晃地放在后备箱也没人特意检查。
轻松获得的横财让他恢复了往日的风采。
尽管他不停地告诉自己，这是最后一次，但是每一次结束之后，又会有下一次。
一个听起来有点类似《绝命毒师》的故事，不过看完影片，第一感觉却是有点平淡。
的确，作为一部和有关的电影，《骡子》缺少了很多想象中的矛盾和冲突。
你说这是一部犯罪片吧，可是运货的过程中，一点也看不出是的样子。
老头要么是在车上一路听着音乐，要么停下来品尝一下路边最好吃的三明治。
紧张的时刻倒是有过一两次，不过都被轻轻松松化解。
就像是平静的湖面，偶尔投下去几个石子，泛起几圈涟漪。
可是细细琢磨，又能看出导演特殊的用意。
显然，东木更倾向于把影片拍成一个简单的家庭故事。
线索不复杂，就是一个执着于证明自己的老人如何与家庭和解的过程。
一开始他是家人眼中的“独行侠”，后来事业发生变故，为了重新融入家庭，他开始变成了一个“毒行侠”，最后幡然醒悟。
有一场戏，厄尔在饭店遇到想要抓捕他的缉毒警察。
警察并不知道眼前的老头就是自己要抓的犯人，刚好因为任务失败忘记了和妻子的结婚纪念日。
老头开玩笑说，你这才是第一次：
家庭才是最重要的
工作也很重要
但是那只能排第二
第一位永远是家人
这是花教训得来的
从这个角度来看，与其说这是一部拍给观众的新作，不如把它看做是导演自己的反思。
伊斯特伍德演了一辈子的电影，也拍了一辈子的电影。
和影片里的厄尔一样，都是事业第一，家庭第二，极少有精力关心自己的家庭。
关于厄尔最后的结局，导演在这里做了一些小小的改变。
电影中的厄尔选择了自己认罪，和家人冰释前嫌。
而真正的里奥·厄尔·夏普则是依靠律师“老年痴呆”的辩护理由只获得了三年的有期徒刑，待了一年便因病出院，再一年过世。
值得一提的是，现实中伊斯特伍德选择让自己的女儿饰演了片中厄尔的女儿一角。
最后的法庭上，他借助厄尔这个角色对女儿说了一句：
“除了时间，我能买到任何东西”。
怎么看都像是88岁的东木借助电影进行的一次弥补。
有人不喜欢这样的结局，就像很多人不喜欢最近《都挺好》的大结局。
他们说，东木还是老了啊，那个无所顾忌，不畏生死的西部牛仔消失了，他拍的电影似乎也开始老态疲软了。
有一定道理。
就好比，如果让现在的东木再去重拍《百万美元宝贝》，他还会选择那个残忍的结局吗?
可能会，可能不会。
没有人知道。
但有一点我能感受到——
最后导演选择了让厄尔在监狱里继续干着自己园艺的老本行。
通过这个镜头，老牛仔何尝不是在告诉观众，自己的归宿也终将是电影。
面对这样的克林特·伊斯特伍德，只有期待健康长寿。
毕竟我不希望这是他的最后一部电影。
篇13：《骡子》观后感以及精彩影评【精选】
温情显然是好的，但《骡子》的问题就是太温情了。
温情是对这个世界的一种善意，而过于温情，则难免有软化矛盾，甚至是掩盖矛盾之嫌。对于《骡子》来说，它用这种温情掩盖了两样东西，一是主人公为什么突然对家庭产生了强烈的兴趣，想要回归到自己的家庭，第二个是他的家庭为什么就这么轻易地接受了他?
厄尔(克林特·伊斯特伍德饰)把毕生精力奉献给种花事业，无暇顾及家庭，但最后却和家人们轻易地冰释前嫌了。
不把这两点讲清楚，整个故事的核心问题就没有解决。在这部电影里面，我们只能看他种花事业失败，没了住处，他想到了他的家庭。不然当他的前妻质问他是不是因为没有住处的时候，他不会毫无反驳的能力。
是的，《骡子》本质讲的是个渣男的故事，如果我们把这个词当成一个中性词的话。要讲渣男，就得讲清楚这是个什么样的物种。
因为事业受挫，渣男浪子回头。
02
渣男的魅力在于他们的生命力强悍。他们的生命能量和爆发力，让他们的生命旅程充满了各种抛物线和陡峭的曲线。
对于女性来说，渣男的魅力，在于那种动物性的失控，所带来的极大的自由的想象，它能极大地激发荷尔蒙。女性是因为渣男渣而爱上渣男的，她们之所以事后痛骂，是因为她们在享受这个快乐之后，不愿意承担那种后果。
这后果就是激情是不能持久的，激情永远就不是专一的，它是一种膨胀，它是无方向性的，它能裹挟你，但不能把你带到下一个你所期望的地方。他们就如同过山车一样，就如同一样。你绝对爱他们，你恨他们只是因为你戒不掉他们。
渣男都很会说情话。
在王家卫的电影里面，比如张国荣所饰演的角色大体就是这样的，他们负责开场但绝不绝不负责收场，他们负责盛宴，但绝不管那些柴米油盐。他们只会是江湖上的传说，只会是无脚的鸟。
这部电影的问题在于，它把一个渣男描述得太正常了。对于渣男来说，生命本身的释放所带来的诱惑力，要远远大于家庭稳定的结构所带来的安全感，因为这是一种完全不缺乏安全感的人，他们唯一缺乏的是释放的空间。
当他们老了的时候，家庭突然变得重要，你当然可以把它理解为良心发现，但更大的可能是生命的能量被燃烧掉之后，他自己成了一堆肉体的微热余烬。所有的欲望土崩瓦解，连自己的肉身都摇摇欲坠的时候，家庭及家庭所代表的温暖突然便具有了独特的意义。但这一过程一点也不温暖，反而是一种凄凉。而这种回归也一点不浪漫，更多的是一种动物性的回归，是一种自私的趋利避害。
电影《阿飞正传》剧照：世界上有一种鸟是没有脚的，它一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，就是它死的时候。
真正的悲剧，在于他们无法违抗自己的本能。他们的肉欲和激情驱使他们一往无前，他们的道德却在黑夜里面让他们辗转反侧。
余华在《细雨中呼喊》里面的爹，白天看起来没心没肺在寡妇家厮混，而在夜幕降临时，又会不自觉地跑到自己死去妻子的坟前哭泣。羞愧是一种太过于隐秘的情感，它只有在黑夜里才能得到释放。
《摔跤王》则是另外一种惨淡的象征，你能够深深看到那些生理性的欲望和他的道德之间的裂缝，看到主角渴望健康生活，但又无法停止堕落的深刻悲剧性。
同样在这部戏里面，我们看不到那种悲剧性，那种荒凉感，甚至是那种羞愧感。克林特·伊斯特伍德太阳光太正派了，他的眼神里有沧桑，但没有羞愧，有些人善于用阳光，甚至用跋扈来掩饰他的羞愧，但林克特·伊斯特伍连那种跋扈和那种色厉内荏都没有。
电影《摔角王》剧照：主人公私生活混乱，事业起起落落，最后渴望回归家庭的温暖。
03
《骡子》的另外一点，就是对家庭的过于美化。而这一点在克林特·伊斯特伍德的另一部电影《百万美元宝贝》里面有一种更为深刻的描述。家庭的本质也是经济，你拥有多少经济上的能力，你也就在这个家庭有多少权力，当你不拥有经济能力的时候，你在这里的权力也就被无声收回。
这就是那个女拳击手一定要夺取冠军的原因，因为她要证明她是有用的，她是能够回馈她的家庭的，只有这样的时候她才能得到她所期望的尊严，而更凄惨的是，连这种最基本的尊严，实际上她也难以得到。
家庭的悲剧，往往因为这种权力分配的不对等，它是情感与功利之间的永恒对抗。但这个世界上往往不能两全，当他能够赚钱的时候，就不能给你情感上的慰藉，他能给你的慰藉的时候，往往又没有经济能力。这是家庭矛盾里面最深刻的矛盾之一，所以也在各种狗血剧里屡次出现。
电影《百万美元宝贝》剧照：女儿拼命赚钱补贴家用，依旧得不到尊重。
我在《骡子》里面看不到一个稍微正常一点的家庭。我们看不到她们在情感和金钱需求之间的那种分裂，看不到那种愤怒如何深深地印在心底以至无法祛除。
这是一个童话家庭：他带着金钱和情感一起回归，然后这个家庭也既往不咎，全盘接纳。
04
温暖其实是用冷酷做底的，就像喜剧是以悲剧做底一样。不描述人在社会性和动物性之间的对抗，不描述家庭在情感与经济之间的拉扯，不描述人在各种境遇之下难以两全的尴尬，不描述人在任何情况下都无法排遣的孤独，那这部电影只能是一个糖衣炮弹，只能浮浅地从真相身边擦身而过。
电影对于人生意义的阐释浮于表面。
人是得陇望蜀的动物，也是顾此失彼的动物。人是好了伤疤忘了疼的动物，也是容易忆苦思甜的动物。人是希望不负责任的动物，也是责任给了他们最大安全感的动物。人心就在这中间狼奔豕突、不明所以。
而这部《骡子》，显然离人生那些复杂的况味很远。
篇14：《骡子》观后感影评600字
电影还是在讲一个似乎很老套的道理——Family first，但是同样的道理就看怎么拍，从克林特老爷子的演技当中透露出来的，有曾经的傲慢和懊悔，有悲哀有感动，这大概就是“用一生才明白这个道理”的样子吧。
电影看着很舒服，就是喜欢这样的剧情片，也不会瞎搞一些做作的东西。对于墨西哥毒枭文化透露得也很尽致，是时候玩GTA了!
篇15：《骡子》观后感550字精彩影评
好莱坞的银幕史上，从来不缺少电影大师。
但却极少有人能够做到像克林特·伊斯特伍德这样，活成了电影圈的“传奇”。
做演员——
他是西部片时代最经典的“老牛仔”。
在「镖客三部曲」中，他头戴牛仔帽，脚蹬马靴，叼着雪茄的牛仔形象，成为了西部片的代名词。
转型做导演——
执导的《不可饶恕》《百万美元宝贝》，拿下第65届和第77届两届奥斯卡金像奖，最佳影片和最佳导演奖。
还有，美国电影学会终身成就奖，戛纳国际电影节终身成就奖 ，威尼斯国际电影节终身成就奖.......
即使86岁高龄，还能拍出《萨利机长》，这样口碑爆棚话题满满的作品。
这位1930年出生的“影坛活化石”，入行超过六十年，可耄耋之年的老爷子依旧保持着旺盛的艺术创作力。
去年，已经阔别银幕六年的东木大爷又再度出山，自导自演了一部犯罪电影《骡子》。
这已经是他职业生涯的第39部电影了。
《骡子》
The Mule
豆瓣8.0，好于85%的犯罪片。
88岁高龄的东木大爷同时担任了影片的导演、主演和制片人。
编剧尼克·申克也是老搭档，两人曾经在十年前合作过那部经典的《老爷车》。
这部新作依旧是老爷子近年来最热衷的现实题材，故事根据真实新闻事件改编。
片名《骡子》，并不是指动物，而是暗指帮助黑帮运输毒品的司机，也称“毒骡”。
电影中由克林特·伊斯特伍德饰演的主人公厄尔——
或许是世界上年龄最大的“毒骡”。
从80岁开始，为墨西哥贩毒集团锡那罗亚运送毒品长达十年之久。
，在用一辆破卡车运送价值300万美元毒品的时候被捕，当时他已经90岁高龄。
后来他的律师坚称：
他是因为老年痴呆，而被人利用。
最后只被判入狱三年。
这个充满了戏剧性和悲情的犯罪故事，的确是非常适合东木大爷电影一贯平稳克制的风格。
真实人物原型 Leo Sharp
故事开始于。
主角厄尔·斯通(克林特·伊斯特伍德饰)是一位美帝版“苏大强”。
厄尔曾是一位二战老兵，年轻时忙于追求名利事业，导致他疏于照顾家庭，最终与妻子离婚。
晚年的他又醉心于自己的农场种花事业，加上为人风趣精明，即使上了年纪却依旧像个浪荡的老牛仔。
厄尔对自己所培育的花草的感情，要远超过对自己的家人，甚至因为要参加育种比赛，而最终错过了自己女儿的婚礼，导致女儿也不愿意认他。
多年后，与家人关系破裂的厄尔又遭遇了破产危机，自己经营的农场面临倒闭。
可妻子和女儿却将他拒之门外，已经快要90高龄的老人在无家可归之后，这才猛然发现：
自己玩了一辈子，到头来其实什么也得不到。
正处于人生低谷的厄尔，机缘巧合得到了一份意外的工作。
对方要他帮忙带一批货穿越州境线，厄尔只需要开车到目的地，别的什么都不用管。
这项工作听起来很简单，做起来也很容易。
但不知情的厄尔却——
意外被卷入了一场墨西哥贩毒集团的运毒计划。
毒贩们看中厄尔做“毒骡”的原因，是因为他是一名经验丰富的老司机。
曾驾驶一辆老旧的皮卡跑遍美国四十一个州，而且至今没有收到过一张罚单。
这种低调老练的驾驶风格，让毒贩选中了他。
厄尔急需用钱，所以尽管他对对方让自己托运的货物感到怀疑，但还是上了贼船。
白人老先生开车，鲜少会遇到警察查车，再加上厄尔从不张扬，让他多次运送毒品成功。
也因为他做得很好，获得犯罪组织的信任，他的工作多到几乎应接不暇，并因此赚到了大笔钞票。
不但买回失去的农场，投资了一家共老友聚会用的退伍老兵会所，还大手笔得为自己外孙女的婚宴买单。
厄尔想要用金钱来弥补对家人的亏欠，可却不知道如何获得家人的原谅……
与此同时，当地缉毒局探员贝兹，也盯上了这伙贩毒集团。
饰演贝兹探员是好莱坞近年来风头最劲的男演员布莱德利·库珀，他曾经和老爷子合作过《美国狙击手》。
贝兹强悍干练，是缉毒局的得力干探，抓捕毒贩集团不遗余力的他，同样甚少有时间陪伴自己的家人。
他从警方的线报中掌握了的毒贩集团的运毒线路，随即展开天罗地网搜捕，想要将这位神秘车手逮捕到案。
《骡子》是一部非常典型的伊斯特伍德式犯罪电影。
在老东木的电影中——
犯罪情节从来不适事的主线，真正的内核在于角色的内心世界和其背后所代表的社会议题。
主角厄尔并非夸张的超级英雄亦或是穷凶极恶的罪犯，他只是一名迟暮之年幡然醒悟却又不知如何祈求家人原谅的糟老头子。
尽管他长袖善舞善于交际，在任何场所都会成为目光焦点，可这些成就所带来的副作用却是忽略了家庭，最终导致与家人情感疏离。
终于在人生即将落幕的时刻，厄尔才想起了自己的家人。
他以为可以用金钱赎回失落的亲情，他为外孙女的婚礼赞助，可妻女看他的眼神依旧是充满了冷漠和鄙夷。
这个角色可恨又可怜，这也让他之后走上运输毒品的道路的命运，多了几分——
老年人被时代淘汰，被家庭抛弃之后走投无路的悲剧性宿命意味。
一如东木老爷子此前的许多作品一样，《骡子》同样带有公路片的元素。
成为毒骡之后，长途行车是厄尔的日常生活，编剧透过厄尔在运毒的路上所见到的形形色色的人物，来展现厄尔这个角色的性格转变。
电影中的另一位重要角色是布莱德利·库珀饰演的缉毒探员，他和厄尔之间有一场令人印象深刻的对手戏。
两人在早餐店里遇到，厄尔已经知道对方的任务是来抓捕“毒骡”的，而贝兹也因为太过忙于工作，结果错过了与妻子的结婚纪念日。
厄尔规劝探员家人最重要，他说：
时间最是珍贵，我能买到任何东西，就是买不回时间。
老厄尔仿佛看到了年轻时候的自己。
同样忙于自己的事业和理想却不懂表达自己的爱，最后只能错失各种良机，对自己所爱的人抱歉。
影片中厄尔的这个角色和现实中的东木大爷，非常贴合。
所以这部电影，其实带有一定的自传性质。
年轻时的克林特·伊斯特伍德，如他银幕中的形象一样，潇洒浪荡。
曾经先后有过两段婚姻，与5名女性生下7名子女，还曾与众多女星传出过绯闻。
而晚年的他在自己导演的作品里，却总是充满了一种英雄迟暮的悲情和对过往人生得失的感悟与忏悔。
《骡子》无疑延续了这种悲情却又克制的风格。
值得一提的是，饰演厄尔女儿的演员，也是现实中东木大爷的女儿艾莉森·伊斯特伍德。
在影片结尾，东木大爷借由厄尔之口跟子女说出了迟到多年的道歉：
对不起，我是个失败的丈夫，糟糕的父亲。
所以，这部影片真正让表姐感动的地方在于——
已经89岁的东木老爷子真诚的人生态度。
《骡子》的故事并不算新颖，但影片叙事节奏流畅，且调度掌控极佳，在画面，音乐，剪辑等技术层面，也处理的相当出色。
作为导演兼主演的东木大爷如同一位睿智健谈的长者，将自己90年人生和过往失败经验所悟出的道理向观众娓娓道来，充满深情。
早前曾有媒体报道说：
《骡子》很可能会是伊斯特伍德最后的一部主演电影。
可以说，老爷子的电影看一部少一部了。
银幕上那个老牛仔曾经战胜过无数困难，但到了银幕之外，却终究抵不过岁月的风霜。
他不再是骄傲不羁向往自由的西部浪子，却依旧是那个不肯低下佝偻身躯的倔强老灵魂。
也许，真的快要说再见了。
篇16：《骡子》观后感550字精彩影评
《The Mule》(骡子)
在美国，负责为毒贩运送毒品的司机被称作“骡子”。一个88岁的老人(导演兼主演)，就是这部电影的“骡子” 。
以工作(养花)为重的他推掉了每一次家庭聚会——结婚周年庆、女儿毕业典礼、女儿婚礼……这让妻子与女儿不再与他交谈，近乎断绝关系。因经济需要，他成为了一名“骡子”。在他的“骡子”路越走越宽，越走越远之时，家庭也渐渐与他化解冰封。外孙女的结婚典礼，毕业典礼，他一次不落。仿佛是赎罪，仿佛是弥补。
而“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”的类似悲剧却在上演着。在他运送一单很重要的“货”时，外孙女打来告诉他：他的前妻(即她外婆)病危了。这一次，他以生命做赌抛下任务，去自我救赎。
M：你是我此生挚爱，也是我命中孽缘。
E：我爱你。
M：今天的爱意比昨天更甚吗?
E：但远不及明天我对你的爱意。
这最后的对话，是她的原谅，是他的愧疚，是他们的爱意。可再多的爱都只能风干于记忆。离开的是她的人，亦是他的心。
往往“福无双至，祸不单行”。葬礼过后，极度悲痛的他还不得不继续任务，但终究在被毒贩惩罚过后又被缉毒警抓获。
法庭上，本可以因为自己退役军人，毫无前科的身份为自己减罪，但他自愿认罪。只有简短三个字：“我有罪”。似乎老人不但承认自己运毒的事实，也是在向后面的家人认罪，在为自己没有尽到一个父亲，一个丈夫的责任，没有给予家庭应有的陪伴而愧疚，而认罪。
当年岁逝去，背部开始佝偻，皮肤开始褶皱，头发开始花白，步伐开始缓慢，但历经年岁带来的只是这些吗?还有人生的阅历，内心的平静，看透世事的眼界，经年累月的沧桑。
也许，还有发自内心的愧疚与悔恨。
你是有家庭的“骡子”，家庭远比货物重要。
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