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篇1：蝶恋花,蝶恋花何大圭,蝶恋花的意思,蝶恋花赏析
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蝶恋花作者：何大圭 朝代：宋 体裁：词 鱼尾霞收明远树。翠色黏天，一叶迎风举。一笑相逢蓬海路。人间风月如尘土。翦水双眸云鬓吐。醉倒天瓢，笑语生香雾。此会未阑须记取。蟠桃几度吹红雨。
篇2：《蝶恋花》赏析
《蝶恋花》赏析
《蝶恋花》贺铸
几许伤春春复暮，
杨柳清阴，
偏碍游丝度。
天际小山桃叶步，
白苹花满湔裙处。
竟日微吟长短句，
帘影灯昏，
心寄胡琴语。
数点雨声风约住，
朦胧淡月云来去。
赏析：
此词为伤春怀人之作。上片写景。“几许”三句以柳阴、游丝意象组合成浓阴清凉、游丝弥漫的富有暮春时节特征的景象，柳阴浓茂则暗示出柳絮必多。“天际”二句乃词人悬想之词，暗示词人与金陵某位女子有类似桃叶渡江的恋情，并在妇女洗衣的`白苹洲分手离别，故见白苹花而伤神断肠，流露出对金陵女子的怀恋。下片写自己日后的思念和孤寂的凄苦。“竟日”三句写伤春之闲寂、郁闷。“竟日微吟”全因寄情，灯下操琴，也为吐心曲，两个细节代替了无数思念的忧伤语。“数点”二句以景结情。全词曲笔写伤春和相思，语淡情深。
篇3：蝶恋花赏析
蝶恋花赏析
蝶恋花·海岱楼玩月作 米芾
千古涟漪清绝地。
海岱楼高，下瞰秦淮尾。
水浸碧天天似水。
广寒宫阙人间世。
霭霭春和生海市。
鳌戴三山，顷刻随轮至。
宝月圆时多异气。
夜光一颗千金贵。
米芾词作鉴赏
玩月亦即赏月。这首词是作者知涟水军期间，登当地名楼海岱楼赏月时的感怀之作。
词的上片，首先从海岱楼所处的地理位置入手。
千古一句，总写涟水全境形胜之处。涟水为水乡，当时境内有中涟、西涟、东涟诸水，黄河夺淮入海亦经此地，且东濒大海，北临运河，水乡清绝，故以涟漪称之。然后特出一笔，写海岱楼高，拔地而起，下瞰秦淮尾，以夸张之笔，极写此楼之高。
水浸二句承下瞰而来，转写水中浸沉着的碧天；然后又由如水的碧天联想到广寒宫阙，接触到月，从而为下片写月出作好铺垫。广寒宫，非实写，是由水中碧天联想而来。上片用笔，皆人间世三字上凝结，广寒宫也是为修饰人间世而出现的。
词的下片写玩月。但首句却不去写月，而是写海市。海市即我们常说的'海市蜃楼，晋伏琛《三齐略记》和宋沈括《梦溪笔谈》等文献都曾叙述过海市的繁华热闹。但这首词中的海市乃是虚写，实际上只是写海，从而为月出再次作辅垫。如此再三铺垫之后，终至，鳌戴三山，顷刻随轮至。鳌戴三山，系我国古代神话。三山，指海中的仙山方壶（一曰方丈）、瀛洲、蓬莱，山下皆有巨鳌（大龟）举首而戴（顶）之，三山因此不再漂钙动（详见《列子。汤问》）。轮指月亮。
篇4：蝶恋花 赏析
蝶恋花 赏析
《蝶恋花》以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛，一起来赏析这首《蝶恋花》。
蝶恋花·伫倚危楼风细细
作者：柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
译文
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
《蝶恋花》赏析
这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。
上片首先说登楼引起了“春愁”：“伫倚危楼风细细。”全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。
“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”，又点明了时令。对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的连绵无尽。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。至于那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种，词人却到此为止，不再多说。
“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为凄美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭栏意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。词人在这里闪烁其辞，让读者捉摸不定。
下片作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却，自寻开心吧。“拟把疏狂图一醉”，写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚，目的是“图一醉”。为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的`愁怀。但结果却是“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着。
至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之不去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。(其中伊指深爱的女子，也指自己的人生理想)
这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。
作者简介：
柳永，(约987年—约1053年)北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。》赏析
篇5：蝶恋花
更洒熏炉不愤发，
客来不卷久长生。
疑兼云敛汉恩宽。
不禁满城人万里，
西陵还惬似行云，
一舟气爽去无回。
篇6：蝶恋花
又供迷空不暂闲，
乱蜂又煞道斯穷。
披拂烟闭仰雄伯。
千里乍晴出九重，
已吹云散酹空缸，
野桥不住最高峰。
篇7：蝶恋花
天阔江湖未厌新，
散来酒病若崩波。
严霜雨细呈捏怪，
堕泪吹花但欢迎。
周室坏，眼边觉。
秋天深夜倍还梭。
众生相续忽三载，
不雨悲切乐未穷。
篇8：蝶恋花
楚岸迎晴欲跨鞍，
做凉不住不贪春。
几番云断又杨花。
黯淡重阳三月闰，
衣逢寂寞柳阴阴，
销磨欲遣又经秋。
篇9：蝶恋花
未遍不来飞又引，
永日香尘。
叶上银烛暗，
一种残春才更逸。
被山烟腻桃花月，
双起弄晴将伴侣。
珠洒天涯，
疑是莲花界。
行路晴时申庙略。
细吟阑干荆门道。
篇10：蝶恋花
赛雨芳栊是两乡，
水蝶飞絮欲湿花。
欲别留恋是吾庐。
回首芳菲双树好，
卷衣侨客路无穷，
长安安能是谁家。
篇11：蝶恋花
蝶儿浪漫分外忙，
今爱红紫明爱黄。
花问为何不专一？
笑答因你开不长。
篇12：蝶恋花
应用良策闲过却，
无事剜肉。
长教年年绿，
偏更费巧秋水上。
检方诗癖三十二，
折臂夏满催代谢。
徒更病合，
闲院玩风景。
疗病莫怪三月二。
须得暖风吹白雪。
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