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柳梢青·送卢梅坡诗词

时间：2022-04-30 13:18:27 其他范文收藏本文下载本文

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柳梢青·送卢梅坡诗词

篇1：柳梢青·送卢梅坡诗词

柳梢青·送卢梅坡诗词

古诗原文

泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。

教人怎不伤情。觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。

译文翻译

回忆当年，你我同在京城，共饮菊花酒，同听悠远的《梅花落》笛曲。你我聚散匆匆，如云边孤雁，又如水上浮萍，到处漂泊不定。

离别之后，让人怎么不伤心动情？梦里也曾几度相会，但是梦醒后，因为见不到友人，又失魂丧魄，六神无主，辗转反侧，无法安睡。后半夜的相思，心像飞尘一样时时紧跟在友人的马后，又像明月一样处处追随在友人的舟旁。

注释解释

卢梅坡：南宋诗人，刘过在京城杭州交结的朋友。

泛菊杯深：化用陶渊明诗，写重阳佳节两人共饮菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟满。

吹梅角远：化用李清照诗，写在春天时候他们郊游赏梅。梅：梅花。角：号角，这里指笛声。远：指笛声悠远。

浮萍（fúpíng）：浮萍科植物,一年生草本植物,叶子浮在水面,下面生须根。可入药。吹梅：吹奏《梅花落》。

创作背景

卢梅坡是南宋一位与诗人交好的诗人，二人曾同游杭州。分别时，词人为了感怀与卢梅坡的交往和友谊，写下这首《柳梢青》。

诗文赏析

这首词是刘过为送别在京城结交的`好友卢梅坡而作。整首词情深意切，婉转动人。

上片写离别之苦。

“泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。”分别之时，词人回忆旧日同在京城之时与友人欢聚的情景。此处，词人选取两个极具代表性的场景，“泛菊杯深”化用陶渊明“秋菊有佳色，裘露掇其英。沉此忘忧物，远我遗世情”的诗意，描写重阳佳节，二人同饮菊花酒的情景；“吹梅角远”化用李清照“染柳烟浓，吹梅笛怨”的词句，描写春暖花开之时，二人携手踏青，同赏笛曲《梅花落》的情景。一个“深”、一个“远”分别形象地描述出二人饮酒时的酣畅淋漓和共赏悠远笛曲时的快乐心情。前三句仅用十二字就清楚地交代出聚会的时间、地点和情景，足见词人在遣词造句方面的造诣之深。

离别之时，词人与好友依依不舍，“聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍”。“聚散”二字承上启下，词人由前文的“聚”转入描写“散”。“云边孤雁，水上浮萍”两句哀婉动人，看似写景，实际暗含分别之后，二人均如云边的孤雁，无法找到可以理解自己的知己，又如水上浮萍一般，四处漂泊。相聚的时间如此短暂，转眼就要分别，前路渺茫，离别之后，再聚不知要等到何时，难以言表的复杂心情缠绕在词人心头，挥之不去。

下片写别后之思。

“教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。”孤独的词人怎能不“伤情”？友人离去后，他失魂落魄，甚至辗转反侧，无法人眠。这三句词人自问自答，直说别后对卢梅坡的思念。“魂飞梦惊”四个字写出刘过的复杂心情：希望在梦中见到好友，又害怕梦醒时要再次面对离别。

至此，作者的满腹相思还未吐尽，又用“后夜相思，尘随马去，月逐舟行”三句进行深化。这三句化用苏味道《正月十五夜》中“暗尘随马去，明月逐上来”的句意和贺铸《惜双双》中“明月多情随柁尾”的句意，表达分别之后作者的心像马后的飞尘和天上的明月一样，仍紧紧追随着卢梅坡。

在这首词里，刘过藏起“金戈铁马”、“誓斩楼兰”的英武之气，以委婉的笔触低低诉说着对朋友的相思，层层深入，步步紧逼，生生把词人对友人的无限深情和刻骨相思“逼”将出来，铁血之下的柔情更令人感动。

篇2：卢梅坡的诗词《雪梅》（其一）

《雪梅》（其一）

宋•卢梅坡

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

【赏析】

这首诗构思独特，观点新颖别致，出人意料，又在情理之中。“梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章”，梅与雪同时出现在严寒的初春时节，梅是春天的使者，而雪落在干枯的树枝上，也如梨花般美丽，为春天增加了生机。因此二者争春，没有个高低，让诗人们倍加为难。

“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，这两句用对比手法，道出梅与雪各自的长处及不足：梅不如雪白，雪不如梅香。这样一来就回答了“骚人阁笔费评章”的原因，也道出了雪、梅各执一端的根据。其实，两全其美的看法不如：梅是幽香四溢的雪，雪是洁白无瑕的梅。二者是相互衬托，相互补足的。如果没有了雪的映衬，只有梅花就不能凸显出它凌寒独开、傲霜斗雪的风骨；没有梅的映衬，雪自然也显现不出他的晶莹剔透、冰清玉洁。正像诗人在另一首《雪梅》诗中所说的那样“有梅无雪不精神”，然而，有雪无梅不是春。二者只有相映才能成趣。

扩展阅读：卢梅坡的部分作品

春游

宋代：卢梅坡

红芳满眼斗风流，谁信春来有客愁。

惆怅不干桃李事，故山烟雨忆松楸。

牡丹

宋代：卢梅坡

玉栏四面护花王，一段风流似洛阳。

深院不须驱野鹿，只愁蜂蝶暗偷香。

芙蓉

宋代：卢梅坡

云袂飘摇翠佩环，仙姿绰约紫霞冠。

虽然谪在西风里，合作人间小牡丹。

荼醾

宋代：卢梅坡

荼醾结屋是何年，风雨摧颓为怆然。

飞似绿珠楼上坠，困于毕卓瓮间眠。

门前碍路旋移来，压架欹斜缘作堆。

三月半时花正好，十年前是手亲栽。

幽香早被风偷递，小蕊那禁雨急催。

尽数折为神佛供，免教飞去卧苍苔。

落梅

宋代：卢梅坡

自负孤高伴岁寒，玉堂茆舍一般看。

顽风摧剥君知否，铁笛一声人倚栏。

柳絮

宋代：卢梅坡

晴栏看尽柳花飞，一段风情不自持。

若使化为萍逐水，不如且作絮沾泥。

读康节诗

宋代：卢梅坡

先生乐处少人知，最是生平不皱眉。

身世帝王全盛日，风光伊洛太平时。

画前勘破先天易，醉后吟成击壤诗。

高卧行窝吾亦愿，不堪心事类周嫠。

篇3：柳梢青的诗词

柳梢青的诗词

一

梅粉轻匀，和风布暖，香径无尘。凤阁凌虚，龙池澄碧，芳意鳞鳞。

清时酒圣花神。对内苑、风光又新。一部仙韶，九重鸾仗，天上长春。

二

雨过风微，温泉浴倦，妃子妆迟。翠袖牵云，朱唇得酒，脸晕胭脂。

年年海燕新归。怎奈向、黄昏凭时。倚遍琼干，烧残银烛，花又争知。

三

花柳争春，湖山竞秀，恰近清明。绮席从容，兰舟摇曳，稳泛波平。

君恩许宴簪缨。密座促、仍多故情。一部清音，两行红粉，醉入严城。

四

品雅风流，端端正正，堪人怜惜。因甚新来，眉儿不展，愁情如织。

倡条冶叶无情，犹为他、千思万忆。据凭当初，真心实，如何亏得。

五

红杏堂前，清深窗外，宛似蓬瀛。珠翠分行，笙歌争奏，音韵清新。

玉皇金母情亲。劝醁醑、更酬嗣君。地久天长，花朝月夕，天上长春。

六

小宴清秋，霎时见了，雨散云收。柳絮轻柔，梅花闲淡，宫院风流。

空教梦绕青楼。待说个、相思又休。无奈情何，不来眼底，常在心头。

篇4：卢梅坡雪梅古诗

卢梅坡

卢梅坡，宋朝末年人，具体生卒年、生平事迹不详，存世诗作也不多，与刘过是朋友，以两首雪梅诗留名千古。

篇5：柳梢青·灯花诗词鉴赏

生平简介

张林（生卒年不详）字去非，号樗岩。《绝妙好词》卷六录其词二首。厉鹗笺引《至正金陵新志》云：张林，池州守，大军至，迎降。

篇6：柳梢青·灯花诗词鉴赏

张林

白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。

半颗安榴，一枝秾杏，五色蔷薇。

何须羯鼓声催。

银釭里、春工四时。

却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞。

张林词作鉴赏

这首词是首咏物的作品，作者张林是南宋末年人。

词中吟咏的油灯结花为是日常生活中常见的现象，古来题咏灯花的作品也层出不穷，但张林的这首词却能不落俗套，新颖别致，读来饶有情味。

上片刻画灯花，连用五个比喻，淋漓尽致地描绘了灯花在不断变化中呈现出的千种姿态、万种风情。

“白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。”白玉枝，指白色的灯芯草。前两句说，灯蕊在不经意间结花，它最初如花蕾般含苞待放。“金粟”，桂花的别名，这里形容灯花。韩愈《咏灯花同侯十一》云：“黄里排金粟，钗头缀玉虫。”此种比喻在灯花描写上用得是最为普遍，本词是以它来描摹灯花初结成时的形状。下面三句，句句比喻，形容灯花的三种不同景象。“半颗安榴，一枝杏，五色蔷薇”。安榴，即石榴。石榴来自西域的安国，由张骞出使时带回，故又名安石榴。灯花越结越老，形状不断变化，它先是碎小如桂花，继而大如绣球般的石榴，再变成鲜艳浓的杏花，最后变得如蔷薇花般色彩绚烂斑驳。“半颗”、“一枝”、“五色”，这三个数量词，从小到大，依次递增，既写出了灯花的变化过程，将其各种姿态刻画地生动形象。

上片可说是用实笔摹绘灯花由初绽到盛开的过程，下片则是以虚笔来称赞灯花之美，简直可称巧夺天工。

“何须羯鼓声催。银釭里、春工四时。”羯鼓，用唐南卓《羯鼓录》记载的.唐玄宗敲击羯鼓，催开含苞欲放的柳杏的典故。唐玄宗此举在于夸耀人工能巧夺造化，而本词则反其意而用之。银灯（釭即银灯）。里点燃的灯芯草会结花，它并不需要人工的催唤，好像其中自有造化的四时功能。作者从另一方面赞美灯花的富于变化，似有造化之功。“却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞”。灯蛾扑火，与蝴蝶灯花，两者本来并不相干，但灯草既成灯花因而兼具两者的特点。作者有意将它们联系起来，并主要侧重蝴蝶戏花的方面。因此，运笔就将蝴蝶戏花加以此附。灯花既然是花，就应是蝴蝶戏嬉之物。有趣的是，灯蛾竟然学起蝴蝶来，不断地在灯花周围蹁跹飞舞，作者运笔俏皮，貌似揶揄灯蛾，却灵巧传神地赞美了灯花的丽若群芒。

这首词运用博喻手法，写得奇巧生动，俏皮有趣。虽无深情远意，但较之其他咏物词讲穷比兴寄托、笔致幽深、多愁善感的格调来，可算是别具一格，清新隽秀。