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上建溪,上建溪陈陶,上建溪的意思,上建溪赏析

时间：2023-02-13 08:05:53 其他范文收藏本文下载本文

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篇1：上建溪,上建溪陈陶,上建溪的意思,上建溪赏析

上建溪,上建溪陈陶,上建溪的意思,上建溪赏析 -诗词大全

上建溪

作者：陈陶朝代：唐体裁：七律崆峒一派泻苍烟，长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界，

峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国，采碧时逢婺女船。

已判猿催鬓先白，几重滩濑在秋天。

篇2：《溪上青青草》读后感

《溪上青青草》读后感

一本书读罢，思绪万千，心潮逐浪。掩书合目，脑海里忽生如武大意象。

【图为武汉大学樱花节――左三作家邹秉南（秋思），右一武汉大学教授珞珈齐天，左一天空飞虹，左二春天桃花雨】

【右一作家邹秉南（秋思），右二忆往情深】

月朗、柔絮、风轻、花艳，一群博友簇拥在樱花园，正聆听着一位现代文学作家娓娓而谈：评品山水，细研从前，寄情络珈，对话博友，陈词圣园，漫步艺苑。

8月16日，女侠收到了从南京市寄来的一本《溪上青青草》，闲暇的时候，就细细的品读，令人惊喜不已，50名博友读《山水之间》感言为开序，使本书熠熠生辉。秋思挥写往事，思维的触角自如，智慧的火花飞进，他对走过的足迹各层诸面似乎无所不察、无所不探，但察探的千条线皆穿引自己亲身生活经历的针眼......

钓技、田埂、的良衫、走夜路、手帕、笔耕之乐、博中诗缘、外婆的小船、走城墙.....真是一位圣坛作家亮出了一把利剑――以其亲身经历的往事为题材，以其文化艺术创造为根由，以其脱凡思考为魂魄，随心信手拈来古之传说、今之故事、乡里乡俗、知青同乐、区区小事，稍加梳理便治成一炉，痛快淋漓的文学晶体.....使捉豹女侠早已不想再读书的人死灰复燃。

这位智者青年作家就是《山水之间》、《溪上青青草》的南京作者邹秉南（秋思）。

面对这部无处不散发出乡间泥土香味的书籍，女侠由书及人，由人及业，感悟到一个充满朝气、才气、正气的生命力激励我奋发前行。

我钦佩他的创造。将一片片庄稼地分割开来，把一座座村庄连接起来，再把一个个博友串联一起，在文化贫瘠的“沙漠”中肯出一片文化绿洲。

我看重他的沉思。林无静数，水无停流，在澎湃激流中弄潮，须有动态的睿智。秋思的睿智来自不间断地观察、八方吸纳和深层思维。凡是他到过的地方似乎都留有笔迹和图片，从眼前的逆境转化为顺境，从今天的贫困如何开拓出明天的富有，从手帕如何演变成湿巾纸的`精彩，恋恋不舍的良衫跟随，从个性化引领时代的变迁.....他像从苏州的私家园林的设计者尺幅小窗瞻望满园秀色那样，力求以小见大、以近及远的效果。我刚开博的时候写了45岁以前的往事回眸，篇篇都是草草收笔，也未与博友交流。

我惊愕他的眼光。无论哪朝哪代，评说、图片，秋思总是司空见惯里求真，诸如“苹果原来叫‘频婆’”，引用古人的咏叹诗列出了自古以来人们吃水果的方式，“别了，跳蚤”，插队纪念，你我之间亲密无间的相处，难忘。如此的挖掘使女侠想起了童年在山里居住时经常不洗澡头上虱子的开垦，被窝里跳蚤的蹦Q，石板下蝎子、蛇摇摇欲试吐嗷，楼板上老鼠的窃窃私语令人心惊肉跳.....

我欣赏他的文字，那忍酸不禁的幽默，那晨露朝霞的鲜活，那厚积文字底蕴的精粹，那若是星光般的明快，使全书精彩迭出：时而舒缓似泉，时而激月如瀑，时而娓娓然流溪，时而轰轰然卷浪，谈话时让人灵魂沐风，动情时激人怦然心动。也许这就是从虚拟走进现实的缘由吧。

因此，这本书足可以作为文学界的进军鼓点，空谷足音，穿透云雾的霞光，发自女侠心中的吟唱。

这本书笔锋锐利，意在生活实际，其内核是真实，对司空见惯的东西刨根问底，对身边的人和事敏锐感知，慧眼独具，思想深邃。他作为文人，有书卷气，无酸腐气；作为好友，有慷慨气，无傲气。武大见他，他穿着红色的冲锋衣，有着积极向上的心态，分别的时候，他驾着私家车，带着几个朋友，继续行走在山水之间，向着神农架的雪山，潇洒前行。

女侠走近他的文字已有两年之久，在博文中领略到他在生活实践中形成了自己思想的文学成果，结集了几十万字的实践随笔，仅此一端，足以为女侠写博的效仿，秋思的勤奋笔耕确实是女侠的楷模。

女侠才学疏浅，不是科班出身，没有接受过正规院校的培训，写文也写不出什么韵味来，只是在现实生活中轰轰烈烈的跟着走，什么都学，什么都不精，9月9日一位从外校调来的一位英语教师，见到我说，我是二十中调过来的，好多年前我就知道你鼎鼎大名的朱雪玲老师，你是管理信息技术的吧，我笑笑而已。

读书者自有慧眼，《溪上青青草》女侠就不一一言。

本文搁笔时，正是中秋佳节，接到了秋思、桃花雨、小三、涛弟、江山、向红、爱军等用手机发来的短信：祝您中秋快乐，阖家幸福！

篇3：《溪上遇雨》原文及赏析

《溪上遇雨二首》原文及赏析

溪上遇雨二首

朝代：唐代

作者：崔道融

原文：

其一：

回塘雨脚如缫丝，野禽不起沈鱼飞。

耕蓑钓笠取未暇，秋田有望从淋漓。

其二：

坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。

忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。

译文：

其一：

环曲的池塘水面，雨水像在抽丝一般密织，野禽因为雨势太大无法起飞，鱼儿却惊得在水面飞跃起来。耕种的人和垂钓者都来不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待这么一场酣畅淋漓的大雨啊。

其二：

我独自坐在山间的岩石上，看见前面浓密的乌云含着雨水喷洒在前方的山峦上，而此却依然阳光灿烂。我正悠然欣赏大自然这一奇观时，忽然大吃一惊——滚滚的乌云挟带着狂风骤雨，已泻到了我的头上！不过我却意外地发现：前山青翠的山峰上，还是映照着一抹夕阳的余晖！

鉴赏：

唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的`观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而这首《溪上遇雨》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。

再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。

夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。

就情景的近似而论，它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。

可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的。

篇4：溪上遇雨原文及赏析

溪上遇雨二首原文及赏析

溪上遇雨二首

崔道融〔唐代〕

回塘雨脚如缫丝，野禽不起沈鱼飞。

耕蓑钓笠取未暇，秋田有望从淋漓。

坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。

忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。

译文及注释

译文：

环曲的池塘水面，雨水像在抽丝一般密在，野禽因为雨势太大无法起飞，鱼儿却惊得在水面飞跃起来。耕种的人和垂钓者都来不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都未么期待这么一场酣畅淋漓的大雨啊。

我坐看天空朝浓密的乌云含着雨水喷洒在前方的山峦上，而这里却依然阳光灿烂。忽然滚滚的乌云挟带着骤雨，已泻到了我的头上！不过我却意外地发现：前方青翠的山峰上，还映照着一抹夕阳的余晖！

注释;

回塘：回曲的水池。南朝梁简文帝《入溆浦诗》：“泛水入回塘，空枝度日光。”唐杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“床头屋漏无乾处，雨脚如麻未断绝。”缲（sāo）丝：即缫丝，煮茧抽丝。唐李白《荆州歌》：“荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪未。”沈鱼：即沉鱼，潜藏水底的鱼。《大戴礼记·劝学》：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉鱼出听；伯牙鼓琴而六马仰秣。”耕蓑：农夫的蓑衣。未暇：谓没有时间顾及。汉张衡《东京赋》：“因秦宫室，据其府库，作洛之制，我则未暇。”淋漓：沾湿或流滴貌。南朝梁范缜《拟〈招隐士〉》：“岌峨兮倾欹，飞泉兮激沫，散漫兮淋漓。”坐看：犹行看，旋见。形容时间短暂。唐李白《古风》之二六：“坐看飞霜满，凋此红芳年。”衔：携带着。晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。

鉴赏

唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的'观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。

就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。

可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《溪上遇雨二首》诗中是略可窥到一些的。

崔道融

崔道融（880年前—9），唐代诗人，自号东瓯散人。荆州江陵（今湖北江陵县）人。乾宁二年（895年）前后，任永嘉（今浙江省温州市）县令，早年曾游历陕西、湖北、河南、江西、浙江、福建等地。后入朝为右补阙，不久因避战乱入闽。僖宗乾符二年（875年），于永嘉山斋集诗500首，辑为《申唐诗》3卷。另有《东浮集》9卷，当为入闽后所作。与司空图、方干为诗友。《全唐诗》录存其诗近八十首。