观看《别告诉她》观后感作文（共14篇）由网友“风呼呼”投稿提供，以下是小编为大家准备的观看《别告诉她》观后感作文，仅供参考，大家一起来看看吧。
篇1：观看《别告诉她》观后感作文
自从小鲜肉这种现象出现以来网上就不乏挞伐之声，有人赞美小鲜肉，有人批判小鲜肉。
我有一个微信公众号，是《军武次位面》的，让我感到惊讶的是，这个原本主旨是科普武器装备的公众号竟也以头版的形式登载了至少两篇批判小鲜肉的文章。
而我个人呢，也是反对小鲜肉的。
一直以来我自认我的反对是有坚实的理由的：我反对的不是小鲜肉本身，是小鲜肉文化。小鲜肉代表的是一种只重视外在妆扮而忽视内在修为的文化或思想。
这不是很明显吗?我们不是总能看到小鲜肉花心思妆扮自己的图片吗?我们不也总是看到小鲜肉不背台词拒绝对皮肤有潜在伤害的工作的新闻吗?这不都在说明小鲜肉们重视外在而不遵守其码的职业道德吗?
如果只以这些来衡量我们对小鲜肉的批判，确实如此，我们的批判理由充足：小鲜肉基本上是一些十六岁以上二十五岁以下的青少年偶像，他们影响的人群也是这个年龄段的青少年。而对于一个人来说这个年龄段正是塑造自我，对社会产生影响的关键年龄段。我们认为小鲜肉会对这个关键年龄段的人造成恶劣的负面影响，让他们以弱为美，缺乏职业道德和担当精神，对国家对社会造成伤害。
篇2：观看《别告诉她》观后感作文
或许是因为过去流传下来的传统文化，也可能是因为本身的宗教信仰，东、西方对生死的态度一直都有很大的差异，我们时常能在美国影视作品中看到一位罹患绝症的人以勇敢的态度来面对人生，甚至花光积蓄到世界各地旅游，享受生命最后的美好时光，而这却是许多华人都没想像过的。因此《别告诉她》把故事主轴放在亲人被诊断出癌症末期，有着不同生活背景的家族成员的不同应对与反应，来呈现人与人必定会存在的种.种矛盾。
如果说1993年李安的电影《喜宴》是以一场原本要让长辈放心的假结婚，最后竟让他们亲自来到美国张罗婚礼的意外，来呈现西方自由与东方保守伦理价值观的碰撞，而《别告诉她》就正好相反，透过一个为了向奶奶隐瞒她的病情，假借婚礼名义让家人们能够名正言顺的回家探望而不让她起疑的计划，让身为美国华人的主角碧莉来到中国，了解自己跟家族其他成员的文化差异。
篇3：观看《别告诉她》观后感作文
《别告诉她》是一部上映的美国剧情喜剧电影，由王子逸执导，奥卡菲娜、赵淑珍、马泰主演，改编自真实故事，讲述一个华人家族的奶奶被诊断罹患癌症，但家人们选择隐瞒，假借举办一场婚礼的名义让所有成员回家团聚见奶奶最后一面，但这也让在纽约长大的碧莉认为知道自己病况是奶奶的人权，夹杂在是否该告知她真相的心理冲突之中。
从1993年首部全亚裔阵容的好莱坞电影《喜福会》推出便掀起话题，到事隔25年同样获得口碑与票房成功的《摘金奇缘》，就能看出这类描写东、西方文化冲突的电影，一直都是两边观众非常感兴趣的题材。而这次同样由美籍华裔导演王子逸所执导《别告诉她》，根据个人亲身经历改编而成，以她自幼便在美国生活的观点，探讨华人家族的传统思维模式，借此讲述一段虽然两边有着不同价值观，但同为一家人的亲情与爱却不会因此改变的温暖故事。
篇4：观看《别告诉她》观后感作文
到了，人们对于小鲜肉的厌恶达到了一个新高度，而暴发出一个有趣的结果：《上海堡垒》票房大溃，而人们把原因都指向了小鲜肉。
真的是这样吗?人们真的是因为小鲜肉的负面影响的文化或思想而厌恶而批判小鲜肉的吗?
这些天时光网上一些新闻下面的跟帖所反应的状况，也许是相反的。
这些新闻都是关于两个华人演员的，她们是两个女性，一个是主演《别告诉她》的演员奥卡菲娜，另一个是参演《星球大战》的凯莉·玛丽·陈。
她们的新闻下方一大堆跟帖，内容至少一半是评判她们的长相的，归纳起来无非两点：1，长得不漂亮，所以没资格代表华人作演员;2，之所以老美会选她们作演员是因为包藏祸心——要让她们来丑化华人，至少，骨子里对华人有偏见，才会选用长相丑陋的她们作演员的。
这种观点很有趣是不是?
没人评议两个演员的职业素养，个人表现，所有的炮口全集中在一点上：长相。
重视外在妆扮而忽视内在修为，这不正是我们厌恶小鲜肉和批判小鲜肉的理由吗?为什么现在，我们竟然堂尔皇之的表现出来，表现成这幅让我们厌恶的样子?
我们真的只是因为小鲜肉的负面文化影响而反对小鲜肉吗?
那么我们为什么不对奥卡菲娜这样的长相不美却在表演上有精彩表现，个性上有趣，肯努力进取的人喝彩呢?
我想，真实的原因恐怕是这样的(以下只是我的揣测，没有实际根据)：我们讨厌小鲜肉，并不是因为他们传播了怎样的负面文化，我们压根不在乎那个!我们在意的只是：一部分人因为长得美便轻易地撰取了优势的社会资源，这让处于激烈的社会竞争中的长相不美的我们怎么办?
真实的原因，是我们因此缺乏安全感，我们感觉恐慌、焦虑。
是啊，恼怒的源头往往是害怕。
如果真是这样，我们斥骂奥卡菲娜就能说得通了：小鲜肉能成功而我们不成功，我们还能归究于社会肤浅，只在意颜值，但奥卡菲娜也比我们成功，便不好这样说了。我们便只能面对这样的现实：我们不成功，恐怕原因真的在我们，是因为我们太平庸，是因为我们运气太差，是因为我们缺乏机会，是因为我们不够努力。但这些原因哪一个我们都不愿意接受和面对。我们没这个勇气。
所以我们只好说：奥卡菲娜和凯莉·玛丽·陈的成功，还是外部的原因，是因为老美在丑化华人，是因为老美的审美有问题!
总之一句话：她俩长得那么丑就根本不应该成功，应该和我们一样。
篇5：《别告诉她》观后感
《别告诉她》观后感
每一个家庭的维系都需要一个主心骨，可能是寡言少语的父亲，又或者是精明能干的母亲，也可能是一个固执暴躁的怪老头。在我家里，存在感最强的人就是我的奶奶。华裔女导演王子逸执导的《别告诉她》当中也有这样一位奶奶，影片讲述的是一个华人家庭的奶奶被诊断罹癌后，家人选择隐瞒奶奶的故事。本片由王子逸导演的亲身经历改编而成，所以片中奶奶的一言一行都如此真实和鲜活，感觉每个家庭都有影片中这样的奶奶，作为家里的长辈，她们嘘寒问暖、偷偷塞钱、热衷于养生和晨练，她们很孤独，她们也很爱自己的家人，偶尔也担心被年轻的孙女嫌弃，这就是一位典型的中国式奶奶。
主人公碧莉从影片开始不理解家人处理同一问题的不同方式，他们接触差异文化、经历了截然不同的人生阅历，但生病的奶奶让他们从世界各地回到了一张饭桌，与其说奶奶像是这个家庭的主心骨，不如说大家与奶奶之间的亲情才是主心骨。其中最具代表性就是这位中国式奶奶与碧莉之间的祖孙情感，幼时的碧莉被奶奶带大，但很快被父母接到了美国，两人从此再未见面，横跨着时间和距离，但彼此之间的亲情并没有断连。
影片一开始，大洋两岸的孙女和奶奶诉说着各自琐碎的日常，嘘寒问暖间传达着浓浓的爱意，后来碧莉回到奶奶身边，奶奶又热心而执着的向孙女传授作为过来人的人生经验，在这一过程中，碧莉对奶奶的了解也逐渐加深，祖孙之间的亲情化解了文化差异。以至于到影片结局，碧莉在纽约街头吼出：“嘿，哈。”就像奶奶在练气功时喊的那样，这难道是碧莉此刻真的发自肺腑的相信了此前从未接触过的养生疗效吗？未必吧？我所理解的是她在与家人的相处中，那个鲜活的、真心实意的为碧莉好的中国式奶奶，碧莉感受得到，她不会再像此前在宾馆楼道里与父亲关于是否告知奶奶的争执时的不理解，而在浩浩的婚宴，碧莉更像一个观察者，她能够感受到这个家庭彼此之间的牵连和情感。就像影片中最后的部分的一个镜头，碧莉和家人们走在楼宇之间的街道上，这些人生活在全球不同的地方，他们经历着不同的事情，他们接受着截然不同的文化环境，但因为他们是家人，此刻他们走在一起。
另一方面，影片中关注的许多城市变化和民俗似乎也早已被最近几年的影片市场所遗忘。它不像其他美国大片那样描写中国的功夫、戏曲、等等脱离日常生活的奇观式场景，而是将镜头聚焦于红白喜事的酒桌饭局、各式街头小吃的叫卖、按摩麻将消遣娱乐之类的'中国老百姓日常生活，通过以小见大的手法来展现其背后的社会议题。比如隐瞒老人病情的行为是否正当，孤寡老人的再婚，婆媳矛盾，青年人的晚婚，海外华人的身份认同等问题均在影片中有所体现。影片中穿插着许多看似与剧情无关的桥段，事实上种种意象背后暗含着导演想要表达的深层含义。能够在圣丹尼斯电影节上被评为“最受观众喜爱影片”，便可看出《别告诉她》所蕴含的深厚艺术价值。
日前，电影《别告诉她》女主奥卡菲娜凭借出色表演夺得第77届金球奖音乐/喜剧类电影最佳女主角大奖，她在获奖感言中特别感谢饰演“奶奶”的赵淑珍，台下的赵淑珍也为“碧莉”激动鼓掌。这部华人家庭的“告别”故事深深打动了专业影人和影迷观众，很多观众也称其是20xx年开年必看影片之一，该片还被美国电影学会AFI评为年度十佳电影，受到金球奖认可，可以看到的是，全世界都在为中国本土故事鼓掌，他们对中国文化一知半解都如此青睐这部影片，相信身为炎黄子孙的你在观看这部影片之后一定会有更深的感触。
篇6： 《别告诉她》观后感
《别告诉她》观后感
Bili在6岁的时候跟着爸爸妈妈去了美国，二十多年，这次是她第一次回国。表面上是参加在日本定居的表弟的婚礼，实际上，是为了见身患癌症的奶奶最后一面。
一切，从一个谎言开始。
25年从未团聚过的一家人，陆续从美国、日本回到中国长春，大家都知道奶奶得了肺癌，大概只剩三个月的命，但为了让奶奶开心度过所剩不多的日子，一家人都瞒着奶奶，借一场婚礼与奶奶度过最后的团圆日子。
这就是昨天新上映的电影《别告诉她》的全部剧情，小成本独立制作，全亚裔阵容，99%中文对白，却在初期口碑和上座率打败过同档期的《复联4》，甚至被看好冲击今年的奥斯卡。
20xx年第一部治愈系电影，非它莫属。
你会惊讶于，一位6岁跟随家人去美国，在美国长大的华裔女导演，能够在第二部电影作品中，把中国家庭的情感拿捏得如此真实细腻又家常，让人在患得患失中被爱所充实。
尤其我这种80后，头顶着“人到中年”四个字。
这是个不得不开始学习如何面对逝去的年纪。
早在几年前，我的外公也被确诊肺癌，但他并未如Bili的奶奶那样幸运活了过来。当时整个家族都如Bili他们家那样，集体决定瞒着老人家，让他“安度”余生，尽量不要活在身患绝症的恐惧之下。
这就是典型的`中国式家庭面对长者生老病死的典型做法。家族是整体，家庭是组成家族的一个个小单位，长辈就像“长老”一样拥有话语主导权，后辈需要听从长辈的决定。所以常年生活在美国的Bili一开始并不理解，甚至搬出了美国的法律：向病人隐瞒病情属于违法，因为病人有知情权，包括自己病情的知情权，生命是属于个体而不是寄托于家族的。
有意思的是，哪怕这部电影说的是文化差异，却没有把笔墨过多放在这种差异带来的冲突中――倒不如说，它是借了文化差异的壳，说了一个人类共通的情理：无论是中国式隐瞒绝症，还是美国式说出绝症，只是对当事人的爱的两种表现。毕竟爱是全世界影迷都能读懂的东西。
奶奶对家人的爱，是无私的包容与付出；家人对奶奶的爱，是感恩的亏欠与愧疚。无论是哪一种，都没有对错之分。
看片的时候，我想起了《推手》，还有是枝裕和，那是一种朦朦胧胧的感觉，到底它们哪里像了呢？完场之后再琢磨了一下，原来在他们的作品里，重要的不是故事，亦不是事实或虚构本身，而是身处具体环境中的人，以及他们处于何种动机作出抉择。
导演永远不会下定论，结局永远开放，你不会看上瘾，但走出影院后，会不自觉地抬头望天，阳光透过云层穿透在大地上和你的肩膀上，伸个懒腰，伴着对日常的喜爱，生活继续。
篇7：《别告诉她》观后感800字
《别告诉她》观后感800字
在刚刚举行的金球奖举行颁奖典礼上，电影《别告诉她》女主奥卡菲娜凭借出色表演夺得第77届金球奖音乐/喜剧类电影最佳女主角大奖，她在获奖感言中特别感谢饰演“奶奶”的赵淑珍，台下的赵淑珍也为“碧莉”激动鼓掌。恰好，我也刚刚看过这部影片，这确实是一部好电影，甚至可以说是这一年来，我看过的最好的一部电影。一部，平淡温情的家庭剧情片，一部轻喜剧，一部，没什么大明星却能潜移默化让你笑让你哭，让你最后感恩活着真好的片子。看完后，我跟朋友说，特别喜欢它。
电影的故事其实很简单，就是在国内的奶奶得了癌症，在美国的儿子、儿媳妇、孙女回国看奶奶，为了不让奶奶察觉自己生病的事儿，一家几个儿女都假装以办理一场假婚礼的方式来和奶奶做最后的告别。这电影里引出了一个巨大的人生命题，那就是：当你最爱的亲人即将离世时，是否要告诉她真相。
在中国，这个真相显然是不会说的。就像电影中的医生和孙女的对话。留学回来的英俊男医生告诉一直在美国生活的孙女：中国人一般都瞒着病人，因为觉得瞒着会对他们好。
但孙女却在内心一直纠结这样的问题：如果不告诉她，那她来不及和家人告别就走了会不会更不好？
一方面是传统做法，另一方面是反思维定式。都有道理，也都没道理。就看你站在哪个角度考虑了。但是电影本身显然是不要给我们这个答案，而是着重于展现一家人为了“真相”的隐瞒给奶奶做一场婚礼秀。呆萌的堂弟和不会说中国话的外国媳妇，一家人其乐融融，生病的奶奶跑前跑后，这过程真是特别生活也特别有趣。其中有一段儿是奶奶教给孙女练喊气功。这个在不少老年人那里都是养生的日常“神功”。奶奶一边儿带着孙女喊，一边说，自己就因为喊气功身体就特别结实。让明白“真相”的观众哭笑不得。
还有弟弟婚礼现场，那个长达几小时的现场，两个儿子轮番上场在台上给母亲讲话，其实观众知道就是向母亲做告别，但母亲却乐呵呵接纳又感动流泪。这个场面应该是本片中最让人动容的部分。我很喜欢本片的一种态度，就是它没有站在批判中国传统婚丧嫁娶陋习的角度来看待问题，而是站在了亲情这一角度。因为改编自真人真事，是真正导演自己的亲奶奶，他们做的这样的'“婚礼秀”，所以，片中主人公和各种儿子、儿媳、小姑姑的态度就特别真实和微妙。奶奶的表演也确实好，最后当彩蛋出来，真人原型奶奶生前的录像在大银幕上放起的时候，让人还是感到一种暖意的。
这种反应家庭剧情的电影，拍好了不容易。虽然产量不少，但经典作品能提出来的也就几部，比如李安导演的《饮食男女》《喜宴》就常常被人提起。但《别告诉她》这部电影，我觉得可以和《饮食男女》相比。轻松、黑色幽默、亲情感人、真情流露、有伦理探索。这些都是它让人看后可以被传出好口碑的原因。
包括刚刚收获的金球奖，电影《别告诉她》海外获得全面盛赞，此前不仅获得圣丹斯电影节“观众最喜爱影片奖项”、第91届美国国家评论协会将十佳独立电影，近日还被美国电影学会AFI评为年度十佳电影。据说，《别告诉她》是李安导演20xx年最喜欢的电影。导演李安在《综艺》特别企划的“Directors onDirectors”活动中，更把它列为自己20xx最喜欢的电影。这一点和我的推荐不谋而合。当全世界都在为这个东方故事鼓掌时，我们也该有文化自信，力挺一下属于这个中国家庭的故事。
篇8：《别告诉她》电影心得体会,《别告诉她》观后感
在近日举行的第77届美国金球奖颁奖典礼上，奥卡菲娜凭借电影《别告诉她》获得了音乐/喜剧类电影最佳女主角，成为金球奖历史上首个获得该奖项的亚裔演员，创造了金球奖历史，成为亚裔之光。这部讲述华人家庭告别故事的电影不仅让国外观众感受到中国家庭间亲情的温暖，还让国内观众在想家情绪浓郁到极点的年关岁末，找到每一个盼着回家的自己。
纵观整个北美颁奖季，不管是专业影人还是普通观众都在为这部中国本土故事鼓掌。除了在金球奖“最佳女主角”奖项上不断有所斩获外，电影还获得最佳导演奖”、“最佳女配角奖”、“最佳外语片奖”等奖项提名。在近日揭晓的英国电影学院奖的提名中，《别告诉她》入围了“最佳外语片奖“，奥卡菲娜则入围了“新星奖“。此外，该片还被美国电影学会AFI评为年度十佳电影。不久前，美国前总统奥巴马诚意推荐本片是自己最喜爱的电影之一，而导演李安更将本片列为自己最喜欢的电影。
电影屡获业内外人士肯定，足见其口碑及品质过硬。《别告诉他》在颁奖季的不俗表现，也令不少业内人士直呼电影势必会在即将到来的奥斯卡提名上占据一席之地。挟金球影后获奖的声势以及北美颁奖季的口碑、奖项加持，《别告诉她》有望在1月10日上映后实现话题出圈。半个多月的空档有足够的票房空间，这部电影或许有机会创造惊喜。
电影《别告诉她》由导演王子逸执导，奥卡菲娜、赵淑珍、马泰、林晓杰主演，光延时代(北京)文化传媒有限公司、“大海滩”电影制作公司(美国)、青梅竹马影视公司(美国)、领域深处影视公司(美国)、跷跷板(北京)文化发展有限公司出品。影片将于1月10日全国上映。
篇9：《别告诉她》观后感,《别告诉她》观后心得体会精选
《别告诉她》是由华裔女导演王子逸根据自己的真实故事改编而来，讲述了一个美国华人女孩回到中国探望罹患癌症却并不知情的奶奶，家人假借一场婚礼让在国外的亲人在家团聚，并以庆祝的名义与奶奶告别的故事。
片名中的“她”，指的是一个华人家庭中罹患癌症的奶奶。
家人们打算向她隐瞒实际的病情，假借一场婚礼来让亲戚们回来见她最后一面。而在纽约长大的孙女碧莉却觉得时日不多的奶奶有权知道真相。东西方文化与观念的冲突在一个家庭上面集中体现，华人导演王子逸将自身的生活经验与之贴合，能够让人感受到来自作者的诚意。
饰演孙女的奥卡菲娜之前在《瞒天过海：美人计》、《摘金奇缘》和《勇敢者游戏2》中有趣幽默的表现都令人印象深刻。
关于《别告诉她》中所探讨的二代移民身份认同的话题与祖孙情，作为亚裔美国人的奥卡菲娜感同身受，她从小也是被奶奶抚养长大。
凭借对角色真诚动人的诠释，奥卡菲娜斩获金球奖喜剧类最佳女主角，成为金球奖首位亚裔影后。
愿那些不得已的离别教会我们成长!
篇10：《别告诉她》电影观后感,《别告诉她》观后感
浩浩婚礼前全家人有一顿团圆饭，亲戚打听碧莉在美国多长时间能赚一百万，碧莉说很久，亲戚说在我们这儿“分分钟”的事。随着国内经济发展，赴美已经不再是什么新鲜事，亲戚明明看到移民美国让碧莉变成了不把钱当事的人，30岁没有立业也不成家，还是想把自己的小孩送去接受教育，哪怕他去了不回来。
答案就在吃饭时讲述的碧莉童年故事里。刚移民到美国很穷，父母负担不起碧莉钢琴学习费用。教堂牧师知道后给了碧莉钥匙，邀请她来弹教堂里的钢琴——无条件的爱。比起亲戚把养孩子当股票投资，这是更加美好的生活，而这种美好的生活必然是建立在肚子吃饱了几代人之后。饥饿当前，人的眼里只有食物，填饱了肚子之后才开始讲究尊严、归属、爱、自我实现。越穷的地方父母越大概率把养孩子当防老的投资，越是经济上自由的父母越有可能允许孩子自由成长为自己。
简言之，我们吃饱饭的时间太短了。然而就在短短几十年吃饱饭之后，中国人也开始谈论如何给孩子无条件的爱了。在北上广深虽然生存竞争激烈，但是明确把养孩子当成做生意会被鄙视的，歌里颂扬的也是“老人不图儿女为家做多大贡献”。可以想见稳定富足中再过几代，人们会逐渐从饥饿应激状态的思维中转变。
篇11：《别告诉她》电影心得体会,《别告诉她》观后感
好莱坞制作发行(参与或主导)的以华人为主人公的电影，其一大主题便是中国与美国的文化冲突，比如李安的《推手》《喜宴》，王颖执导的《喜福会》，去年的爆款《摘金奇缘》。《别告诉她》亦然。
电影根据导演王子逸的真实故事改编。在美国的华人碧莉(奥卡菲娜 饰)得知从小抚养自己长大的奶奶(赵淑珍 饰)不幸罹患癌症，仅剩下三个月的寿命。奶奶有两个儿子，分别移居美国和日本，而奶奶则在长春生活。一直照顾奶奶的姨奶和碧莉的父辈商议后决定向奶奶隐瞒病情。
小时候就来美国生活、习惯了美式思维的碧莉不理解父辈们的选择，在她看来，奶奶对自己的疾病有知情权。但碧莉的父母告诉她，向病重病人隐瞒病情，是中国的传统，这是避免病人承担压力，是“善意的谎言”。
为了跟奶奶有一场正式的告别，长辈们编织了一个谎言，以为奶奶在日本长大的大孙子到家乡举办婚礼的契机，来一次家族大团圆。这是二十多年来，儿子儿媳孙子孙女在长春老家的第一次大团聚。不明就里的奶奶开心极了，可一家人却难掩忧心忡忡。
碧莉回到长春，一直徘徊于说与不说之间。在短短的相聚时光里，碧莉与奶奶亲密无间，仿佛碧莉仍旧是昔日的小女孩。
在聚焦文化差异这一庞大议题上，《别告诉她》的切入口非常轻巧——是否告诉绝症患者病情。中国是一个崇尚集体、讲究大局观、推崇奉献与牺牲的社会。电影中的姨奶、父母、叔叔乃至于奶奶的主治医生，都认为别告诉奶奶，因为奶奶是这个集体中的一员，当她遭遇绝症，家人有义务有责任为她承担这一份痛苦。就像电影中姑姑告诉碧莉，告诉奶奶会毁掉她的美好心情，干嘛要让承担真相的痛苦，现在奶奶不知道，就跟平常人一样。
姑姑认为不该告诉奶奶
在现实生活中，我们也经常听到类似的故事，亲人濒死或突然去世，因为家人担心我们知道消息后会影响学业、考试、出国等等，选择了隐瞒，直到我们的“大事”完成后，家人才说出真相。
碧莉的爷爷去世，碧莉的妈妈就没告诉她，担心影响碧莉学业，妈妈说，“我们这样做对你最好”。这一回，碧莉决定留下来照顾奶奶时，妈妈又反对，她问碧莉，你留这儿能做什么。碧莉哭着说，她关于儿时的记忆就是童年在奶奶家，爷爷带她抓蜻蜓，可当她们去了美国，一切都消失了，就连爷爷去世她也不知道，现在房子没了，人没了，就连奶奶也要没了。
碧莉哭着诉说，她在中国的家没了，亲人也没了
有不少人与碧莉一样，因错过与亲人的最后一面懊悔终生，或者内心总有一个空缺。矛盾的是，选择隐瞒的家人也是出于一个善意的出发点：为我们好，宁愿之后被我们指责，也希望我们彼时能心无旁骛地完成“大事”。
这就是一个典型的中国式家庭，一个家庭是一个整体，权衡利弊时权衡的是整体化的利益，而非个体的权益。
所以碧莉一开始并不理解，她甚至搬出了美国的法律，向病人隐藏病情是违法的。因为美国是一个个人当先的社会，生命不是整体的事，而是个体的事。
有意思的是，从北美影评风向看，《别告诉她》首先触动海外观众和海外华人的，倒不是电影中的文化差异，而是一种共通的情感，那就是——爱。哪怕这样的爱充满着中国特征，但它是可以打破区域与文化隔阂的，毕竟爱是谁都能读得懂的语言。
篇12：《别告诉她》观后感,《别告诉她》观后心得体会精选
将于1月10日全国公映的电影《别告诉她》日前全面开启预售。今日，影片发布女主角奥卡菲娜特辑，首次曝光奥卡菲娜拍摄此片戏里戏外的心路历程。特辑中，奥卡菲娜坦言接拍本片最重要的原因正是自己的奶奶。谈及本片导演王子逸，奥卡菲娜也直言：“她是拍这个故事最完美的人选。”在前不久举行的金球奖颁奖典礼上，奥卡菲娜凭借《别告诉她》成为金球奖史上首位亚裔影后，更被海内外媒体一致评为“亚裔之光”。该片不仅是李安导演的年度最爱，还被奥巴马诚意推荐。
真实祖孙情引发深刻内心共鸣 奥卡菲娜：这就是我们生活的家庭
电影《别告诉她》根据导演王子逸的真实故事改编：一个华人家庭为了陪伴身患癌症的奶奶，假借一场婚礼的名义重聚，从小在美国长大的孙女碧莉由一开始不理解，而后渐渐融入了这场善意的谎言。对此，同样是在国外长大的奥卡菲娜也坦言：“这的确是讲出了事情的两面性，其实最初我是不能理解的，直到演完我才意识到，这样做其实是出于关心，是对奶奶爱的表现。”
电影中，奶奶对于多年未见的孙女碧莉疼爱有加，真实细腻的祖孙情也引发观众的强烈共鸣，“电影中几位主要角色的真情流露，尤其是奶奶，就像自己的亲人一样”，“这就是我们生活的家庭，也是我们眼中的长辈。”由自己奶奶抚养长大的奥卡菲娜也说道：“这部电影讲的就是那种很普遍的，奶奶和孙女之间的爱，是所有人都能懂的。我自己也是奶奶养大的，这一点我非常能感同深受。”而对于首次合作的导演王子逸，奥卡菲娜也不吝赞美：“她是拍这个故事最完美的人选。”
篇13：《别告诉她》电影观后感,《别告诉她》观后感
赵淑珍奶奶从16岁开始接触表演，到今年刚好60年。在这一甲子里，她从话剧演员出发，经历了电视录像时代、电台时代、剧集时代，再走向大银幕。表演的缘分或许是从小学时期就结下的，今天的奶奶还记得那个场景：“学校汇演时，别人都说未来要做工程师，来要做医生，而分配我的那句台词，就是我将来要做一个人民的演员。”
时针拨回到1960年，16岁的赵淑珍被同学领着站在哈尔滨话剧院的门口。当时剧院成立才仅仅三年，赵淑珍没进过所谓的科班，也没有理论基础，就稀里糊涂地参加了面试。考官给她讲戏，刚念了一段台本，她突然就哭了。这场突如其来的“哭戏”让考官看到了赵淑珍的悟性，她也由此得到了一个爱称，叫“小猫”。
大图模式
后来的“小猫”，从老师身后亦步亦趋的学徒做起，在舞台上跑过龙套，也坐过马拉大板车去农村演出，并逐渐成长为哈尔滨话剧院的当家女一号。辉煌时期，哈尔滨话剧院曾经与北京人艺、上海人艺、辽宁人艺一起并称为中国四大话剧院。赵淑珍也收到了数不清的来信和采访邀请，还曾与剧组一同到希腊演出。
70年代，中国步入电视录像时代。那时候还没有电视剧的概念，都是两集、四集的短篇幅录像。赵淑珍也有幸成为了最早一批进入电视剧行业的话剧演员。1992年，长篇电视剧《年轮》播出，这部描写东北哈尔滨知青聚散离合的连续剧迅速引起强烈反响。在其中饰演王小嵩的妈妈这个角色的赵淑珍也成了知青红人。如今她再回哈尔滨，那些60岁的知青见到她还会和她合影，亲切地叫她“王小嵩的妈”。
最近赵淑珍也频繁地以“奶奶”身份活跃在荧屏里，她最为年轻观众了解的角色，还属《知否知否应是绿肥红瘦》里的“王老太太”一角。这个偏宠康姨妈的反派角色虽然出场时间晚，却给观众们留下了非常深刻的印象。
篇14：《别告诉她》电影心得体会,《别告诉她》观后感
继2018年叙述华人吞没创伤的动画短片《包宝宝》获得奥斯卡奖，又一部讲述华人故事的电影《别告诉她》从去年开始斩获颇丰，从剧本到演员都得到了颁奖季的提名、奖项。最近一次获奖是扮演女主角碧莉的奥卡菲娜获得2020年第77届美国电影电视金球奖喜剧、音乐类最佳女主角奖，该片今天在国内上映。
影片讲述了自幼移民美国的碧莉一家匆匆赶回中国参加堂弟浩浩婚礼的故事。婚礼是全家人团圆看奶奶的借口，她被确诊癌症晚期，剩三个月生命。是否要告知奶奶实情成了电影的焦点，父辈这代主张不告知，碧莉和同在国外长大的堂弟却认为奶奶有知情权，中美文化在此发生冲突。那么两代人的差异仅仅应该用文化差异去解读吗?
旧社会恐慌感深入骨髓，容易应激
碧莉的大伯海滨作为家中长子，谈到为什么不能告诉奶奶时说了一段话，大意是西方人把生命看作是个体的，东方人把生命看作是集体的，属于家庭、社会，不把患病的实情告诉奶奶是要为她分担思想压力。
相信很多人看到这里都会被深深打动。那么为什么生命在西方可以作为个体存在、在东方生命必须作为集体存在呢?我们从海滨一番话里的逻辑可以推断出来：东方人认为生命作为个体存在扛不住生活的压力，我们必须得集体地存在，发挥集体的长处，以求得生存。
这是我们的现状吗?尤其是它反映了北上广深独自打拼的年轻男女们的现状吗?不是。它是过去几千年没有吃饱饭的中国人的呐喊，印在骨髓里的深深恐慌。
中国人真正领略到免于食物匮乏的自由是新中国成立后，尤其是改革开放以来。再怎么睁眼说瞎话吹捧民国的人也不能回避那个年代普罗大众经常饿肚子的事实，更不要说再往前的封建王朝了。
生存恐慌由于长期存在，按照荣格的理论它早已深入中国人的集体潜意识，所以在刚吃饱了饭几十年后，中国人由于惯性、由于集体潜意识作用，沿用旧有的思维方式，认为集体抗压才能生存。有趣的是，海滨这一代恰恰是走过了集体抗压，在改革开放的政策下，独自在海外生存的一代，但思想却停留在了面对饥荒的应激状态。
让更多人理解什么是“无条件的爱”
浩浩婚礼前全家人有一顿团圆饭，亲戚打听碧莉在美国多长时间能赚一百万，碧莉说很久，亲戚说在我们这儿“分分钟”的事。随着国内经济发展，赴美已经不再是什么新鲜事，亲戚明明看到移民美国让碧莉变成了不把钱当事的人，30岁没有立业也不成家，还是想把自己的小孩送去接受教育，哪怕他去了不回来。
答案就在吃饭时讲述的碧莉童年故事里。刚移民到美国很穷，父母负担不起碧莉钢琴学习费用。教堂牧师知道后给了碧莉钥匙，邀请她来弹教堂里的钢琴——无条件的爱。比起亲戚把养孩子当股票投资，这是更加美好的生活，而这种美好的生活必然是建立在肚子吃饱了几代人之后。饥饿当前，人的眼里只有食物，填饱了肚子之后才开始讲究尊严、归属、爱、自我实现。越穷的地方父母越大概率把养孩子当防老的投资，越是经济上自由的父母越有可能允许孩子自由成长为自己。
简言之，我们吃饱饭的时间太短了。然而就在短短几十年吃饱饭之后，中国人也开始谈论如何给孩子无条件的爱了。在北上广深虽然生存竞争激烈，但是明确把养孩子当成做生意会被鄙视的，歌里颂扬的也是“老人不图儿女为家做多大贡献”。可以想见稳定富足中再过几代，人们会逐渐从饥饿应激状态的思维中转变。
不能正视亲人离开会带来无尽的创伤
碧莉痛诉当年爷爷得了癌症后没有人告诉她，之后再回来，爷爷就那么“消失了”。母亲振振有词：为了你的学业呀，学业要紧呀。人们的饥荒心理(生存焦虑)转嫁到孩子学业上最为普遍，也最容易为社会所理解、接受。
我们从两个方面看这个问题。一是纯逻辑。耽误了今天、今年的学习、考试，明天、明年可以继续，爷爷只有一个，生病期间的陪伴和去世后的告别，只有一次。孰轻孰重?二是从心理学角度。从格式塔心理学角度讲，完整地经历了亲人生病、病逝、丧失、恢复的过程，事情结束，我们继续向前生活。未成年人在此过程完全不知情，不能陪伴和告别，这是“未完成”事件，会造成严重的心理创伤如遗弃创伤，伴随成人后的工作和生活。碧莉在两岁多时寄养在奶奶家，六岁移民，她承受了太多遗弃创伤。
30岁仍然在为房租犯愁，谁敢说碧莉一定不是在重复童年被遗弃的惨剧呢?碧莉乘车路过幼年和奶奶居住过的地方，一再地表示想再看看，她想看的是什么?自己的根以及消失的一切：爷爷，长春的家，北京的家。
我们传统上对做人有非常高的要求，喜怒不形于色原本是指极高的情绪管控能力，由于很难办到，大家强行把情绪、情感压抑、隐藏起来冒充高明。
《别告诉她》里一家人都瞧不起碧莉隐藏情绪能力低下，实际上这家人里碧莉最健康。科学地讲，情绪需要疏导、宣泄，碧莉哭诉她想留在国内陪奶奶的那场戏，她把爷爷去世被瞒、现在要瞒着奶奶病情的情绪、情感表达得准确自如。大伯海滨、堂弟浩浩强压着情绪，结果都崩溃了。碧莉正常流露情绪像小河淌水，自然流动，情绪崩溃像洪水泛滥，拔树毁屋。我们自诩隐藏感情的能力高明是个不利于身心健康的大炸弹。
冲击后需内省
奶奶真的没办法顶住患癌的真相，需要大家分担吗?吃着酒席，奶奶的身份暴露了：曾经是一名前线女战士，经受过枪林弹雨的考验。影片最后，导演告诉大家：确诊癌症后六年，奶奶仍然健在。如此强健的生命力，观众心中自有答案。
心理学上有个投射现象，你认为别人需要什么，往往反映出你需要什么。大伯海滨直吼奶奶需要帮着分担思想重负，背后是他25年没有回过国陪母亲的深深愧疚——为了缓解内疚，他强行要替母亲扛起患癌的思想负担。
碧莉在中西两种文化夹杂中自我分裂了，在国内她渐渐被说服，帮着隐瞒奶奶病情，回到美国又感到憋闷压抑，大声喊叫。移民二代往往都会感受到在文化夹缝中生存的撕裂感，要从中逃逸出来，他们需要有意识地去追问一些问题。比如在电影中的两难困境里，要问：我们这个时代仍然需要集体抗压来求得生存吗?具体到奶奶这个人，她有能力面对患癌真相吗?不告诉奶奶患癌到底是她的需要还是我们的需要?
电影里“爱”字没有说出口，全家人回来看奶奶是爱，为病情担忧是爱，办婚礼哄她开心是爱，她能与癌症共存和全家人的爱有很大关系。正是具备了爱，我们才说，如今，我们在吃饱吃好之后，我们应该期待爱的自然流露，这不是中美的文化差异，而是一个国家的慢慢强大。
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