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议论性作文的画面感浅谈

时间：2022-12-10 08:10:35 更多作文收藏本文下载本文

议论性作文的画面感浅谈（共18篇）由网友“山茶橘”投稿提供，以下是小编为大家准备了议论性作文的画面感浅谈，欢迎参阅。

议论性作文的画面感浅谈

篇1：议论性作文的画面感浅谈

议论性作文的画面感浅谈

作文是学生创造性的思维过程，学生应该写出自己深切的见解和真实的感受。《高中语文新课程标准》中明确指出：“要多角度地观察生活，丰富生活经历和情感体验、对社会和人生有自己的感受和思考，多方面地积累和运用写作素材。”而在学生的实际写作中，不少学生为写作文而作文，论点一旦确立，几个论据一摆，一篇文章便搞定，不见观察和思考。语言苍白，思想贫乏，这样平淡无力的文章难有感染力和说服力，更难有生命力。

笔者认为一篇有生命力的文章，除了要有深刻的思想，清晰的思路外，还得有画面感，有强烈的视觉冲击力。

“言之无文，行而不远”，思想和学问的传播，要靠富有文采的文章，而这种文采很多时候都通过它的画面感展示出来，孔子等先秦诸子的文章莫不如此，读《论语》依稀看到他和弟子们“风乎舞雩，咏而归”；读《逍遥游》，你仿佛在与鲲鹏一起展翅高飞九万里；王维的诗歌流传深广，也是因为它能创设如“明月松间照，清泉石上流”之类的“诗中有画，画中有诗”的意境；现代鲁迅先生的杂文“嬉笑怒骂皆成文章”，如匕首，如投枪，很有战斗力，与他作品的画面感分不开。一篇有画面感的作文是有很强生命力的作文，如果中学生的作文能够有画面意识，那在考场上一定会备受青睐，脱颖而出。

记叙文的画面感很容易做到，写景状物叙事写人不难做到生动，议论文的生动如何体现？画面感如何呈现呢？

1、观点表述形象化：

观点的表述一般比较客观冷静，如何做到形象化呢？多年前，鲁迅先生在他的《论“费厄泼赖”应该缓行》一文中生动鲜明地提出：要“痛打落水狗”。他告诫我们，对于落水狗，决不能姑息怜悯，要痛打；不然，狗一上岸，就会继续咬人，而且会置你于死地。形象的表达给人印象深刻！近代毛泽东的文章也可以作为很好的典范，1949年，毛泽东发表了一篇《别了，司徒雷登》的文章，写道：“人民解放军横渡长江，南京的.美国殖民政府如鸟兽散。司徒雷登大使老爷却坐着不动，睁起眼睛看着，希望开设新店，捞一把。司徒雷登看见了什么呢？除了看见人民解放军一队一队地走过??总之是没有人去理他，使得他“茕茕孑立，形影相吊”，没有什么事做了，只好夹起皮包走路。”毛泽东用形象的文字将大使老爷大势已去，只能形单影只的灰溜溜的离开的无可奈何的形态尽显无遗。文字生动，画面感强，极富表现力。“别了，司徒雷登”

题目更是语意双关，十分生动、形象、醒目，它尖锐地讽刺了司徒雷登的滚蛋，美帝侵华政策的彻底失败，也洋溢着中国人民取得革命胜利的自豪感。高考中的一些优秀作文也是如此。今年的高考优秀作文，《生于此岸，心无岸》用比喻的手法形象地阐述了自己的观点，含蓄诗意，大气开阔，展示了考生的境界。

平白直抒地表达观点较于形象化地呈现，好比于菜单上几个方块字拼成菜名较于色香味俱全的菜肴。虽然一个好的菜名也能让人觉得食欲倍增，却远不及一道美味摆在面前让人食指大动。

2、举例论证场景化

高中生作文常用的论证方法是举例论证，所举事例一般要概括化，如果这种概括化的论证能做到场景化，会使论证有画面感，有更强的说服力，请看广东高考的一篇高分作文，作者在文中阐释人们在每一个时期都可以过“有用的生活”的基本观点时，举例就有极强的视觉冲击力：“在现代，二十一世纪的伊拉克，我仿佛又看到了这种力量——那个生活在巴格达的八岁少年卡马尔﹒哈希姆。他行走在哀鸿遍野、民不聊生的那片土地，有这么一句诗歌形容这个时代的中东，“山坡上的灵车来来往往，日以夜继。”没有少年的玩乐，没有吃得饱的热饭，只有硝烟与战火，明灭不熄，多少人在贫民窟、难民营里祈祷，来生不要生在这里，可是卡马尔并没有，他拿着相机记录伊拉克的点点滴滴，每一个温情的画面：有老人坐在书店的门口阅读，太阳从棕榈树后徐徐升起，咖啡馆的门外摆着一杯免费饮料。这算是一个糟糕的时代，这是一个没有任何孩子愿意生活的时代，然而卡马尔用自己的微薄的力量去记录那些爱与温暖，鼓励每一个伊拉克人勇敢地、努力地活下去，这是在最不适合的时期里最合适的救赎。”通过作者的描述我们仿佛看到一个行走在苍凉的暮色中却在用心记录着生活的阳光与明媚的乐观少年，而从作者的文字里我们分明感受到了论证的力量：在任何时代，“拿出自己的力量”，都可以说是“生逢其时”，在任何时代，即使你只能做一朵默默无闻的花，你也能摇曳你的美丽温暖旅人的心房。这样画面感极强的举例论证，比那种泛泛而谈的文字无疑来得更有力量！同样是举例论证，有的文字就如清风拂过不带走一片云彩，有的却能如鼓槌击打在心脏上，激起你的共鸣。

3、材料分析具象化

在议论文的写作中，材料分析必不可少，如果我们能在分析中肯的基础上，做到形象贴切，那么文字的表现力说服力一定会更强，还是20的高考优秀作文《我爱这时代》：“我爱这个时代，因为我的根在这里。我已经习惯了这里的电视、电脑、洗衣机，习惯了和好友在电话上的闲聊或讨论，习惯了家门口的菜市场，习惯了人满为患的公交车。更多的，已经融入血液，成为深深的依恋。”作者形象地搜取了“电视、电脑、洗衣机、电话、菜市场、公交车”等意象，直观而生动地传达了“这个时代对我的滋养与教诲”，富有时代气息和画面感。

由此可见，平时的作文训练除了思想的彰显，语言的积累外，画面意识的加强是不可缺少的，陈妙云教授在广州市高三语文尖子生培优班就提醒大家，高考作文想获得高分，除了做到思想深刻，思维清晰外，还要注意表达的优美。思想决定文章的深度，表达决定文章的高度，表达流畅优美，在理性的认识上加上形象的表达那么就更加能够增加别人阅读的渴求了。

清人唐彪在其《读书作文谱》中说道：“文章既得情理，必兼有跌宕，然后神情摇曳，姿态横生，不期然而阅者心喜矣。”这里的“神情摇曳，姿态横生”就是说的文章的生动和画面感。当然，表达要与思维同步发展才能切实提高学生的写作水平，不能“为表达而表达”。

全国十佳文学少年谢然的作品就很有画面感，她在高二时，曾在40分钟内写下《回到原点》一文（当年的高考作文题），灵动的文字、深刻的思想备受陈建伟教授等专家们的好评，笔者觉得承载着文章活跃的思想的是其中的词彩，文中论据顺手拈来，形象思维让画面依次呈现，如：“李清照也是一个，她所寻寻觅觅的是一个原点，一个安恬的午后或与沙鸥争渡，或与丈夫情话。就连号称“词坛飞将”的辛弃疾也在此列，他于灯火阑珊处看见的，也是一个原点，一个当初的自己。”

文中各种画面有层次地呈现，有拓展的、立体的、多层面地反映了生活，精练而生动的语言裹挟着思想的力量，文字的张力延展着深邃的思想，在谢然的新作《不读论语枉少年》中，到处可见这样鲜活的文字，到处可见这样灵动的画面，孔子及其弟子们在她的笔下就这样穿越千古，生动地站在你面前，那么的亲切，你可以观其颜，可以听其音，可以与他们一起周游列国！

无疑，优秀的作文需要做到表达优美，而文字的画面感是表达优美的体现，那在实际操作中怎样才能做到呢？刘勰在《文心雕龙》中说，“操千曲而后晓声，观千剑而后识器。”这就是说，文字深刻的表现力和画面感不仅来自于大量“观千剑”式的阅读，更来自于“操千曲”式的实际写作经验中。在我们的训练中，引导学生感知生活，表现生活，思考生活，做到用词新鲜生动，巧妙运用多种修辞手法，借助联想和想象，化用一些古典诗句，将抽象的事物具体化，假以时日，一定可以妙笔生花，文字丰盈，画面精彩。

参考文献：

《高中语文新课程标准》（教育部版）

唐彪《读书作文谱》（明末清初）

陈建伟《原点作文》（《语文月刊》ISSN1005-7781，7月）

谢然《不读论语枉少年》，深圳海天出版社，月

（此文发表在全国首批中文核心期刊《语文月刊》（2012年11期）上）

篇2：有关存在感的议论性散文:论存在感

关于存在感，我最近听过一个比较贴切的解释，是韩国的白智娟说的，“存在感是一种比美貌和财富更强大更恒久更幸福的力量。”那是人存活于世的自豪感，是被需要的幸福感。现在许多人缺乏存在感，竭尽全力想和这个世界发生联系，却感到自己越来越像个无声无息的影子。于是围绕获得存在感，许多人都进行了各种各样的努力。

有的人喜欢频繁地在微信朋友圈里发各种各样的状态，在吃饭时，旅游时，甚至开会时，以此来刷“存在感”。有的人喜欢在人面前高谈阔论，而且是滔滔不绝，获得满满的存在感。有的人喜欢在深夜写文章，将生活的点滴用文字记录下来，把人生的感悟用语言表达出来，在字里行间寻找存在感。还有的人比如陶渊明，索性扛起一把锄头去锄地，忙了一整天，平了一块地，还能吟出“晨兴理荒秽，带月荷锄归”之类的佳句来，从大自然中获得存在感。

努力获得存在感，其实是人们追求自我价值实现的一种表现，本没有好坏。只是每个人主观上的需求不一样，留给别人的印象就不一样。生活中的许多人都干着平凡的事，但他们并不缺乏存在感。扫一条马路，马路就是存在感;讲一节数学课，讲台就是存在感。当人们有事业干时存在感已经可有可无，因为做事即存在，我做事就是我存在，我存在就是我做事。

当人还在襁褓中时存在感是什么，存在感就是母亲温暖的怀抱。长到四五岁的时候，存在感就是好吃的、好喝的、好玩的。在青春期的时候，存在感就已经变得复杂起来，夹杂了个人或集体的荣誉，夹杂了人们的评价或议论，夹杂了所恋之人的目光。到了青年时期，一个人的存在感就开始更多地体现在事业中，直至他白发鬓鬓地躺在那里。

所以我说，存在感强的人，他们一生大多是悲壮的，为了存在感，他们付出的太多。有的人透支了自己的健康，有的人牺牲了自己的幸福，有的人甚至付出了生命的代价。我很佩服杜甫，他就是一个存在感很强的人，老百姓的福祉就是他的存在感，虽然自己的茅屋已为秋风所破，却仍然心存“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”的情怀。辛弃疾的存在感更是达到了物我两忘的境界——“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”近代以来，无数爱国人士为我们留下了许多经典话语，从中也可以感受到他们以天下为己任的存在感。

在我看来，存在感就是《易经》中的那句古话，“天行健，君子以自强不息。”正如韩磊唱的那首《向天再借五百年》，唱出了多少志士仁人的存在感，唱出了人生的豪迈和担当。让存在感再落地一下，存在感就是好好活，好好活就是做有意义的事。正所谓生命的火焰不息，奋斗的脚步不止。

作者：胡小龙

公众号：细语华阳

篇3：画面感恐怖小故事

画面感恐怖小故事篇一

宁顺远喜欢探险，这阵子他来到一个人迹罕至的地方，这里占地辽阔，要好几天才能走出去。这天晚上，宁顺远在树林里的一块空地上搭起帐篷，又在旁边燃了一堆火。烤着火的时候，他忽然看见左面远处的丛林中走出一群人。他们有老有小，有男有女，竟都穿着古代服装，神色惶急地朝宁顺远这边走来。他们越走越近，在火光的映衬下，显得特别飘忽，就像深夜里冒出的幽灵。

宁顺远张大嘴巴，觉得很诡异。他还看见那群人前面有一名穿着素色衣服的女子，虽然发丝凌乱，一脸憔悴，却掩不住那人惊艳的芳容。她手握宝剑，匆忙中不失从容地走来。眨眼间，这些人就经过了宁顺远的面前，他们像看不见地上坐着一个人，也无视于熊熊火焰及搭起的帐篷，就那么穿过去。

到底是鬼还是人?宁顺远虽然胆战心惊，但禁不住好奇心的驱使，后来几天都跟着他们。遗憾的是，他听不到那些人的说话声，只能看见他们嘴巴张合。他仔细看也看不出什么，只从别人喊那个美貌女子的口型中勉强辨认出，她的名子该叫应蝶凌。

一天午后，那些人翻上一座山，在树阴下休息。应蝶凌背靠大树，取出丝巾轻轻拭汗。宁顺远坐在她面前，怔怔地看她。他忍不住伸手去抚她的脸，手指却穿透柔嫩脸颊，只感到一阵清凉，像陷入清水。宁顺远怅然收手，他不止一次地想摸摸她的脸，但都不成功，像触摸幻影。他看杂志上说，现代人在某种特定环境下，能看见古代人，难道自己就身处这种特定环境，竟喜欢上一个虚无缥缈的古代女子?

宁顺远越想心越乱，但还是目光炽热地看着应蝶凌。女子的脸越来越红，神情有些惶乱。有人过来说了一句话，宁顺远这几天在读唇语方面有了长进，看出那人是问应蝶凌怎么了。应蝶凌的回答也让宁顺远大致上看懂了，她说最近不知道怎么回事，老觉得有人看她，看得她心慌意乱。

宁顺远乐了，难道自己的目光能穿越时空，对应蝶凌造成影响?那个问话的人正要继续说话，忽然，他“啊”地大喊一声，一把锋利的匕首已经飞进了他的左膀。四周草丛中跃出许多黑衣人，个个手握兵器，凶神恶煞般地扑来。

宁顺远吓得一愣一愣的，不知该如何是好。这边的人纷纷抽出兵器，把老幼妇孺围在中央。应蝶凌仗剑守在外围，粉脸含煞气。黑衣人迅速包围了她，一个身高两米，握把大刀的家伙迈进一步，叽里呱啦地说着什么。对宁顺远来说，一切都是哑剧，他好奇地走上前，与那家伙面对面，想看清他说什么。那人猛地挥刀，狠狠一劈。宁顺远明知道自己跟他身处不同时空，他伤不了自己，还是吓了一跳。这时，宁顺远看见从自己的胸膛处溅出许多鲜血!他大吃一惊，摸摸胸口，没有任何异常。他缓缓扭身，看见一个人几乎被劈成两半，鲜血直喷，慢慢倒在地上。

混战开始，双方厮杀。应蝶凌剑术不错，唰唰几剑挑穿一个敌人的喉咙。但战况持久，强弱渐辨。应蝶凌这一方不断有人倒在血泊中，宁顺远看得脸色煞白，他最关注的是应蝶凌。她体力不支，在两名高手的夹攻下，险象环生。宁顺远非常着急，他想捡起地上的一把剑，可是怎么也抓不起来，最后只好扭下一根大枝桠，狠狠扫向那两个黑衣人。一点效果都没有，只能让他们的躯体如烟雾般扭动一会儿，很快恢复正常。

宁顺远很无奈，忽然想到，刚才应蝶凌能感觉到他目光的事。不是有科学家称，目光也有力量么?不管怎么样，试一试!宁顺远立刻睁圆双眼狠狠瞪着攻击应蝶凌的其中一个黑衣人。一开始，没什么效果，可过了一阵子，那黑衣人的动作竟缓慢下来，显得滞重。应蝶凌当然不会放过可乘之机，一剑刺穿那人胸膛。宁顺远大为兴奋，又瞪起另一个黑衣人。尽管他的眼睛开始刺痛，但仍然坚持着。这时，被袭击的这一方已节节败退，无力冲出重围。在这节骨眼下，忽然有一名青年人从远处奔来，二话不说，就与那些黑衣人斗在一起。

那个青年人武艺高强，很快就用奇妙剑法将大半黑衣人牵制在一起。青年人不知喊了几句什么，应蝶凌那批人又将溃不成军的锥形队伍组织起来，朝远处冲去。这回，黑衣人再也无法全力阻拦，让他们冲了过去。

宁顺远很高兴，回头赶上那拨人，不久，他们终于逃脱险境。大家先找了一个安全的地方躲着，应蝶凌竟要回去，宁顺远只好跟着她。在刚才厮杀的地方，拼斗仍在继续，但青年人已力不从心，被五六个黑衣人攻得狼狈不堪，身上伤痕累累。应蝶凌立刻冲过去。看着那一男一女并肩作战，宁顺远很羡慕，他也没闲着，一个劲儿地瞪眼睛，给那些黑衣人施加压力。

终于，应蝶凌和那个青年人歼了敌手，相互搀扶着回到安全的地方，接下来的几天，宁顺远都不好过，一方面，他的眼睛刺痛难忍;另一方面，他看见应蝶凌和青年人常常单独相处，有说有笑。通过他们的对话，宁顺远渐渐了解到，应蝶凌和她的族人原住燕赵一带，因为那个隋炀帝杨广昏庸无道，导致民不聊生，就加入了起义农民军，哪知在西和郡被李渊的军队打垮了。应蝶凌和族人只好亡命天涯，但隋朝的杀手们不放过他们，一路追杀。那个青年人叫徐朴知，是江湖游侠，恰巧救了应蝶凌一族，结下这段缘分。宁顺远很吃惊，自己竟遇上了一千三百多年前的事情!

看着应蝶凌和徐朴知越来越好，宁顺远也只能唉声叹气，毕竟那些人只能算是幻影。但同时，他也苦苦锻炼自己的眼神，就算是幻影，也要保证应蝶凌的安全。又遭遇了几次追杀，但因为有徐朴知的帮助以及宁顺远的超能力，应蝶凌和她的族人最终都化险为夷。

这天，他们终于走出了荒野，宁顺远看见了一栋栋的楼房，那是一个集镇。所有人都朝集镇的方向走去，可宁顺远惊慌地发现，应蝶凌那群人的身影越来越淡，渐渐变得透明，最后竟凭空蒸发了，全没了踪迹。他以为是自己的眼睛出了问题，可不管怎么揉眼睛，都看不到那些人。他冲进集镇，街上的人都穿着很现代的衣服，动听的流行歌曲在肆意流淌。宁顺远见人就拉住，向他们描述那些人的模样，问有没有见到。可是，谁都以为他是神经病。宁顺远觉得像是失去了很重要的东西，心里很急，忽然眼睛一黑，竟什么都看不见了。

宁顺远进了医院，警察帮他联系到家人后，家人把他送进眼科医院。医生说宁顺远是用眼过度，加上神经高度紧张，导致眼角膜受损，但经过治疗是能复原的。两个月后，宁顺远顺利摘下了纱布，但眼前仍然很模糊，医生建议让他多多望望自然的绿色。于是，家人常常用轮椅把他推到青山绿水之间。宁顺远总是喜欢静静地呆着，他想，一千三百多年前的那个应蝶凌，后来跟她的族人逃到哪里去了?她和徐朴知会怎么样呢?

一天，他正静静地坐着，忽然闻到一股清凉的香气，接着就看到眼前有白的东西在晃动。那东西好像带有魔力，竟使宁顺远的眼前渐渐清晰。他看见那是一只细嫩的手，还有一张美丽的脸庞!他不禁惊呆了，痴痴地看。那是一个打扮新潮的女孩，她也呆了：“我还以为你是盲人，傻傻地坐在这儿……你的眼神，怎么这么熟悉?我好像在哪里见过，但好像又只是一种感觉……”

宁顺远若有所思地问：“你……你叫什么名字?”“我?”女孩调皮地摆了三个口型，接着问：“看得出来吗?”“看得出来，你叫——”宁顺远忽然变得很激动，“应蝶凌!”

顿时，女孩笑靥如花。接着，她推起宁顺远的车子，走向前方的一片绿……

篇4：画面感很强的鬼故事

画面感很强的鬼故事篇二

暑假到了，16岁的亚男从城里来到了大山里的森林边。跟随爷爷护了一辈子林的奶奶不肯到城里，亚男就来看望奶奶。

亚男美美地睡了一大觉，山里的夜晚太安静了，让亚男睡得又香又甜。三间木屋内静悄悄的，奶奶想必又去侍候那些果树了，坡上坡下沟里，梨树李树栗子，奶奶是个闲不住的人。昨夜山中一场大雨，此刻风中树叶格外的清香，树梢鸟鸣格外的婉转。亚男连奶奶煮好的嫩黄喷香的玉米粥和金黄微焦的煎饼也顾不上吃，就打开爸爸的手提电脑快快乐乐地遨游起来，忽然页面上两具血肉模糊的尸体彻底败坏了她的胃口。亚男气恼地合了电脑。就在这时，身后的木板门被敲响了。

亚男跳起身打开门，一边大叫：“奶奶……”她硬生生地咽住了，外面不是奶奶，而是一个满面笑容，却又满身臭气、神情极度倦怠的陌生汉子，那样子已有好多天没洗过澡了。

陌生人飞快地转了一下眼珠子，三间屋子一览无余，然后眼睛就死死地定在亚男还没吃的玉米粥和煎饼上了。亚男立即客气地说：“你还没吃早饭吧?要不，你吃吧!”

话音刚落，那人抢上前大吃起来，甩开腮帮子连嚼带撕、声音巨响的样子活像一头饿狼!一眨眼的功夫一碗粥和两块煎饼就消失了，然后那汉子急吼吼地问：“还有吃的吗?”

亚男微微地笑着，说：“没有了，不过我奶奶马上就要回来了，让她再做给你吃。”那汉子用肮脏的袖子抹抹嘴唇，说：“不行，我还得翻过这座山哩……”

亚男一听失色尖叫起来，声音里竟透出无比的恐怖。那汉子冷不丁给吓了一大跳，然后听到亚男急急地说：“不行不行，你不能进大山!”

那汉子一听眼睛就瞪起来了，似乎还射出一丝寒光，沉声问：“为什么?”

亚男一脸的害怕，好像想起了这世上最悲惨的事情，声音都发抖了，说：“因为，大山里有狼群!不瞒你说，我爸爸，还有妈妈就是因为进山给老狼吃了的，可怜我奶奶哭了三天三夜……”亚男悲伤得说不下去了，捂着脸嘤嘤哭了起来。

那汉子不住眼地盯着亚男看，眼光里满是疑惑，却见亚男哭得伤心极了，眼泪一个劲儿地狂涌。

汉子说：“可我是非进山不可的，因为我娘病了，我得翻过山去侍候她。对了，你奶奶人呢?”

亚男好容易止住哭，抽抽嗒嗒地说：“找我爸爸妈妈去了，说起来真是可怜，到现在我奶奶还不肯承认爸爸妈妈给狼吃了，总是说他们很快就会回来的;她有时半夜起来做饭，说爸爸他们回来了，个个嚷着饿坏了，要吃哩，然后哩，奶奶还一个劲儿地跟空气说话，到最后也不知咋弄的，奶奶做的饭一眨眼的功夫就消失得无影无踪，可吓死我了!”

那汉子听着就有点发毛了，在这荒山野岭里，什么稀奇古怪的事不能发生呢?正瞎想着，身后“吱啊”一声怪响，汉子全身汗毛一下子就全竖起来了，跳转身，却是身后的木板门被推开了，然后一个双眼发直的老奶奶走了进来。

亚男一见立即欢叫起来：“奶奶回来了，奶奶，咱家来客人了!”

只见奶奶转了一下白多黑少的眼睛，面无表情地对汉子点点头，然后弯下腰开始四下里轻手轻脚地东摸西翻起来，嘴里还自言自语的：“我得做饭了，死狼头，脾气越来越大了，一个劲儿地骂孩子娇气，可怜的孩子哪做过这些事?嗨，我得多烧两个菜给孩子们补补身子，省得又让那个老狼头给掏空了……”

那汉子把这些话听了个一清二楚，后背顿时凉嗖嗖的，掏空了?是狼把人掏空了吗?不知不觉地想往外走，可头一抬就呆住了，他看见了什么?

只见稍远处的森林边出现了三个人，一个老头、一对中年男女!只见那老头满脸通红、怒气冲冲的样子，嘴唇一张一合的，好像在责骂那对中年男女;而那对中年男女呢，衣衫褴褛一脸灰白浑身泥浆，那男人的脸上还有鲜血正像蚯蚓一样地流了下来，那是狼咬的吗?

汉子一颗心都要跳出胸腔了，偷眼看亚男，却发现亚男也正托着腮往外看，可对那三个人好似没看到一样，红红的嘴唇还一张一合地说：“奶奶又吓我了，哪里来的爸爸妈妈嘛，可是，爸、妈，昨天夜里我做梦倒是梦见你们了，你们说马上要来看我哩，还说老狼看得紧，只怕分不开身……”

这时另一个声音在身后冷不防叫了起来：“死狼头该让孩子们回来了，我得快点做饭，不然他又要发急了。”说话的是奶奶，一边说话一边也朝外面

篇5：画面感很强的鬼故事

画面感很强的鬼故事篇一

庙会的街上到处是人，十分热闹。

阿鸳小心地扶着夫人紫钰，生怕被人碰倒了。紫钰用双手捧着她那大肚子，在人群中慢慢走着。

紫钰不是晁继周老爷的正房。晁老爷的大太太是难产而死的。二姨太怀了13个月才把孩子生下来，但二姨太死了。晁老爷本想终于有个后了，可那男婴还没满月就夭折了。

后来，就一直再没有夫人怀孕。直到现在五姨太紫钰终于有喜。晁老爷赶快找来算命先生算了一卦，是个少爷，紫钰就成了宝一样在府里供着。

趁着庙会，紫钰让丫环阿鸳陪她去庙里拜拜菩萨。老爷和管家当然也跟了出来。

拜完菩萨，紫钰想去街上给未出世的孩子准备点衣裳。

“阿鸳，你陪夫人吧，我先走了，注意点夫人的身子。”晁老爷不耐烦地让阿鸳陪着紫钰，自己走了。

“太太，少爷的衣物有管家准备就好了。”阿鸳扶着紫钰说，“咱们得小心点您的身体。”其实阿鸳是怕街上人太多，不小心碰坏了五姨太，她可担当不起。

“管家准备的那些衣服都是志勤穿过的，不吉利。再说，我想自己给少爷买点东西。”志勤就是二太太生的那个没满月就夭折了的孩子。

紫钰去锦花堂，订做了许多衣裳，锦花堂是全城最好的绸缎庄。最后紫钰还在胡同里最末端的一家铺面前买了一个玩具娃娃。

这是一个穿着紫色风衣的男孩子，衣料是绸缎的，上衣是旧式的大襟，还盘着盘扣，裤子是唐装裤，大大的裤角，娃娃的脸做得很是精致。皮肤像真人一样，象牙肤色的脸颊上带着淡淡红晕，大大的眼睛像活的一样，随着人手的上下摆动，会一眨一眨。这个玩具娃娃不大，却像几个月的小婴儿。

紫钰说累了，阿鸳就叫了顶轿子。紫钰抱着娃娃，像抱着一个婴儿坐上了轿子。

回到家里，老夫人看到玩具娃娃，也很喜欢，怀里抱着娃娃，嘴里说着：“真是好兆头，这回紫钰怀的一定是男娃!”

晁老爷却不喜欢那个玩具娃娃，那娃娃的笑和那眼神让他有点发冷。

玩具娃娃被安置到早给未来少爷准备好的房间里。

夜里，晁老爷做了个怪梦。他梦见自己到一个破旧的小屋，向一个衣衫褴褛、蓬头垢面的汉子讨债。汉子哀求：“老爷，求您再宽限几天，我一定还钱。”他招了招手，身后的那个灰衣大汉立刻走上来，抱过那汉子身边的一个婴孩，转身就走。晁老爷说：“你的孩子做抵押吧!”汉子和婴孩的哭声，在破烂的小街上回荡。

晁老爷醒来，他的耳边仿佛又听见那哭声。真奇怪!欠他债的人那么少，但他就是想不起，那汉子是谁。

紫钰终于顺利地生下了孩子。果然是个男婴!白白胖胖的，很是可爱，只是长得不像晁老爷也不像五姨太紫钰。

晁老爷看着孩子，想到了那个紫钰买回来的玩具娃娃，莫非这个玩具娃娃真是好兆头?还有那个怪梦，莫非那个梦是庙神托给晁老爷，紫钰会生男婴，那汉子该不是庙神吧?

晁老爷给孩子起名叫志远。

管家已经把一切都安排好了。紫钰躺在床上，怀里抱着志远，逗志远笑。

紫钰累了，叫老爷把志远放在大床边的婴儿床里。突然，紫钰像想起什么似的，问阿鸳：“那个玩具娃娃呢?”

“噢，在少爷的房里，我去拿来!”

老夫人接过阿鸳手里的娃娃，笑着把玩具娃娃放在志远的边上对比着。

“瞧，这个玩具娃娃，比咱们的小志远还要大一点呀!”

“就是，志远现在抱不住娃娃的。”紫钰正说着，婴儿床上的志远忽然放声大哭起来，“哟，看看怎么又哭了?”

晁老爷伸头看见志远正咧开大嘴哭，那双眼睛却盯着那个玩具娃娃。阿鸳慌忙转身把玩具娃娃放在椅子上，想去抱起哭着的志远，志远就在这个时候却又不哭了。

“志远好像看见那个玩具娃娃就哭!”晁老爷觉得很奇怪。

紫钰和老夫人都奇怪地看着晁老爷，老夫人不信，又拿起玩具娃娃，放在志远的边上，好像为了应验晁老爷的话似的，志远立即张开嘴就哭。三个人奇怪地互相看看。

“一定是玩具娃娃太大了，志远有些害怕，等志远长大一点，就不会怕了。”紫钰说。

“嗯，可能是这样!阿鸳，还是先把这玩具娃娃放回少爷房里吧!”老夫人立即赞同。

只有晁老爷心里产生了一些说不清的奇怪感觉。

志远很快到了一周岁，没有生过病，每晚都要抱着那个玩具娃娃睡觉。

志远学会了说话，会叫“娘”和“太奶奶”，但是不会叫“爹”。晁老爷心里不免有些遗憾。按说，一般的孩子都是先学会叫“爹娘”的。

一个月黑风大的夜晚，晁老爷又做了个怪梦。他梦见自己把管家叫到身边：“你去解老三家，把欠我的钱要回来。告诉他，他儿子的性命就看他的了。”晁老爷嘴角微微上翘，脸上牵出一丝诡异的笑，转身回房午睡去了。

他是被一阵急促的敲门声从午睡中吵醒的。他一出房门，管家便说：“解老三跑了，他家里什么东西也没了。”他又亲自去了那间破屋，生气地一把火把小屋烧了。

他喝得酩酊大醉地回到家，走进放小孩子的房间，死死盯着那个婴孩……

晁老爷再次从梦中醒来，这个梦，到底是怎么回事?

晁老爷睡不着了。他反复想着那个怪梦。就在这时，他好像听见隔壁的志远房里有人在叽叽咕咕地说话。他心里一惊，这不是志远的声音，志远还说不了这样连贯的话。

他悄悄地起身，在房间里拎了一个四脚的小矮凳，打开门，向志远的房中走了过去。

走到志远房门口，说话声消失了。晁老爷从门缝向着房中偷偷望去。可是，天啊，他看见了什么?

婴儿床上，那个玩具娃娃，正俯身在志远身上，嘴对着志远的嘴，好像在用力地吸着气!吸了一下，又抬起头来，对着窗外的月光吸着气，那月光好像变成一匹白练，直收入玩具娃娃的口内!

晁老爷不由得颤抖了一下，握住房门的手松了，志远的房门突然不知怎么的“吱呀”一声开了。

晁老爷的头脑一阵发晕。

他再抬头，志远房里一切都和他睡前一样，志远正睡在婴儿床上，玩具娃娃也睡在志远的身边，志远正用双手把它抱得紧紧的。

难道刚才是眼花了吗?

志远越长越大了，可以满地跑了，说话也很连贯了。

奇怪的是，志远从来没开口叫过一声“爹爹”。晁老爷的心里说不出的难受。为什么志远不叫爹爹呢?

随着志远的长大，晁老爷心里的那种怪异感觉也愈来愈厉害了。他发现，志远长得愈来愈像那个玩具娃娃了。晁老爷曾跟紫钰这样说过，紫钰却不以为然：“志远像玩具娃娃有什么不好，那么漂亮!”晁老爷没敢告诉她那天晚上他看见的事，他怕吓到紫钰了。

晁老爷小心注意着志远的变化。

志远不知何故好像愈来愈疏远晁老爷了。他不仅长得愈来愈像那个玩具娃娃，而且他的眼神也愈来愈像晁老爷第一次看见玩具娃娃时，玩具娃娃的那种使人全身发冷的眼神。奇怪的是那个玩具娃娃，看起来一点也不像原来那么怪异了，反而像个普通的玩具娃娃了。

晁老爷觉得志远的变化一定和那个玩具娃娃有关，他不能再让那个玩具娃娃留在府里了，他要想办法自行处理掉。

志远现在对那个玩具娃娃也没什么兴趣了。因为他可以满地跑了，不时要出去玩，只好吩咐阿鸳带他逛花园。

那天晁老爷回到府上，阿鸳带志远去后花园里玩去了。这是一个好机会，晁老爷忙用黑布包起玩具娃娃，扔到后巷的垃圾堆里。

晚上，晁老爷又一次做了那个怪梦。

他手中拿着刀，那个婴儿临死时，双瞳似乎有一股怨气。他忽然被婴儿的眼神吓醒了酒，看见刚刚被自己杀死的死婴还在他的刀下，婴儿的眼睛恨恨地看着他。

他想起了自己杀婴儿的事，感到不寒而栗。又叫管家把死婴的尸体扔到乱坟岗里，悄悄埋了。

晁老爷从噩梦中醒来，他浑身是冷汗，这个梦不是四年前自己醉杀婴儿的全过程吗?难道婴儿的鬼魂，来找他报仇了?

晁老爷正坐在黑暗里出神，房间的门无声无息地开了，志远走了进来。他一直走到晁老爷的身边，晁老爷看见志远的眼神居然和梦中死婴的眼神一样。

“你终于想明白了?”志远开口说话，“我被你关在黑暗的坟墓里过了三年，要不是去年的天狗食月，我也许永远也见不了天日!你害的我的灵魂化为怨气，变为血婴，永远也不能投胎!”

“你不是我儿?”晁老爷费力地说出一句话。

“你的儿?”血婴大笑，“你的儿己经被你丢进后巷的垃圾里了!你以为这一年多的时间，我是白白等待吗?我早就和你的儿换掉身体了!”

晁老爷绝望地闭上了眼睛。

血婴发出了诡异的笑声，向晁老爷扑来。晁老爷昏厥了过去。

管家和紫钰走进房间。

“爹──”志远迎了过来，“这个死老头，被我吓死了。”

“远儿，真棒!”管家把志远抱了起来，用温柔的声音哄他，“爹爹明天给你买个新的玩具娃娃，好不好?”

“好啊，志远又要有玩具娃娃了。”志远高兴地拍手。

“相公，多亏你的计划，让那个死老头，临死还以为是他自己造的孽，这么大的府第也成为我们的囊中之物了。”紫钰挽住管家的胳膊，冲管家嫣然一笑。

“呵呵，你的娓蕈散也真管用啊，西域的慢性毒药，为期4年，用者必毙，并产生幻觉，要不是你在他们的饭菜中下了娓蕈散，把大太太弄得难产而死，又让用二姨太性命换来的志勤夭折，还让老夫人心脏病突发，老爷也死在自己的幻觉中，现在晁家所有的家产落入我们手中，娘子也是功不可没啊。”管家伸手托住了紫钰的下巴，笑眼喜悦。

“哈哈……”笑声，分外诡异。

夜色，依旧深沉。

但他们没有一个人发现，在黑暗深处，有一双妖异慑人的眼睛正在死死盯着他们。

篇6：画面感恐怖小故事

画面感恐怖小故事篇三

可是她的脸，她的脸——

她的脸平平的，似一张白板一样。上面空空的，没有五官，什么也没有。

街角不知何时开了一家小店。古旧，占了一幢德式小楼的一角。门窗都掩着重重的丝缎，静寂如黄泉路上的小小茶水驿站。

“碾脂榭”。招牌题在一块旧旧的板上，用古篆体，弯曲，妖娆，似舞动的虫。门的两边又有对联，“泪眼为砚，研尽无数红颜”，“胭脂做墨，写破若干风月”。倒也文雅干净。

那一日的黄昏，晚霞辉煌，似开后破落的罂粟花，落红委地，艳丽地堆在天空;又似谁中指破开的一个小口渗出的血，腥艳地抹开一道。

有人推开店门。是个年轻人，身材挺拔，面目分明，只是神色中带一点焦急。他这样的年纪，又是这样的神气，猜猜也知，定是为心上小小女友遍寻一样可心礼物而踏破铁鞋终不获。

店主是垂暮的老人，驼背，少了一目，剩下的那只眼睛，仿佛幽深的古井水，莫测。他笑眯眯迎上那年轻人，引他看这些陈年的玩物。物都是死的，但多年里人近了，染了人的气息，昏黄的光线下，似无数双眼睛，窃窃笑着看着世间荒.唐。

年轻人拿起一支银钗。三股钗柄，尖且利。年代久远难免有银锈，暗哑的黑红，乍眼一看，还以为是陈年干涸的血渍。钗头上镶着一粒指肚大小的明珠。珍珠捱不过岁月，已经是黄渍渍的了。

老者在他背后轻轻说，“是月影簪啊。”

一、月影簪

那年的雪莫名地大，天地白茫茫的一片好干净。

她匍匐在一户人家门口的石狮子前。乍一看，似一只小小的兽。雪花绵绵盖在破衣上，像暖的棉絮。只是这棉絮，冷得直达心肺。目光也似，漆黑的眼仁，里面有两束小小的火焰，再大的雪也浇不熄。惟有一头头发仍好生生地梳着，用一支银钗簪在脑后，整齐得让人心疑。那支银钗叫月影簪。三股钗柄，雪亮似一件利器。钗头上一粒明珠。珠子的光华会随月圆月缺而变化。

那天初一，珠子暗淡，仿佛一粒沙。这是她家的传家宝，据说还是祖上的祖上，还显赫的时候用尽心机得来的。如今，只有这支钗，依稀记录着那些早已烟消云散的富贵繁华。

小户人家有这样让人眼热的宝贝，结果可想而知。爹爹被人用乱刀砍死。那些人用刀逼娘，娘不说。他们狞笑着，轮流地凌辱娘。娘的泪沿脸侧流下来，娘还是没有说。娘那个时候已经不止是保护那柄钗了，娘是为了保护躲在灶膛中的她。他们终于恼了，一刀切掉娘的手，一刀切掉娘的足。血汩汩地流下来，流到躲在炉灶里的她的脚下，温热腥甜。她已经不晓得要害怕，要惊叫，只是一味地睁大眼睛，睁大眼睛。

那支害她全家性命的月影簪，藏在她发里。

那年，她12岁。

府门“呀”一声被人推开。厨娘林大娘走出来，冷得直往手里呵气，忽然发现雪里的她。

她也不说话，只用一双大眼睛瞧着林大娘，分明又有千言万语。

林大娘心善，救她回自己房里，睡在热炕上，喂她姜汤。

进府门前，她趁谁都没注意，悄悄地从头上拔下那支钗，笼在袖里。她才12岁，可已经懂得很多20岁的人都不懂得的事情。

天气渐暖的时候，她已经好得差不多。她盈盈拜林大娘，谢她救命之恩。

林大娘托起她尖尖下巴，口中“呵”一声，说，“竟是个绝色的娃儿。”

是，她美，她知道。尤其是那一头头发，浓黑且密，似一拢云。

林大娘怜惜她，留她在厨房帮忙。大户人家，不少一个人的饭，从哪里都省得出来。她又再拜，口中从此改称林大娘做娘，乖巧得让人心头有点悲凉。

又三年。

府中下人都已认得她。年轻的小厮们都喜欢和她搭讪。她只管端起一张冷面孔，不言不语，不搭不理。她是众人口中的酸葡萄。

每月月圆的时候，她都偷偷取出藏着的那支月影簪，簪头上的那粒珠子，闪烁如另一个明月。她紧紧握着，钗柄刺破手掌，血流出来，温热腥甜，一如那日。

她永远忘不了的那日。

那天，厨房里烹了老爷的碧螺春茶，可大丫鬟一直都没来取。再过些时候，成色就要变了。她把手在衣襟上擦一擦，说：“娘，我送去吧。”

林大娘看她一眼，眼色很复杂。最平凡的女人往往拥有最敏锐的直觉，她们懂得什么时候不妨多说，什么时候一句话也不该说。她终于什么也没说，只是叹了一口气，点了点头。

她面容沉静，一步一步走向书房。一步一步，越来越近。

老爷在书房临一幅颜真卿的字帖。他虽然已经年过半百，但仍保养得很好。据说他年轻时本是做的杀人越货的勾当，一身功夫不容轻视，后来用钱捐了个小小的官，竟也改头换面起来。

她放下茶案，却没走。静静地站在那里，似一座雕像。老爷回头看见她，刚想喝斥，忽然呆了。呵，这府中何时有这么美貌的女子。眸亮如星，唇艳如花。最美的是那一头头发，蓬松漆黑。她站在那里，冷且艳。像是园里栽的那盆白牡丹。

他忍不住趋上前来，握她的手。滑且腻。这几年的粗活，并没有损害她天然的风姿。

她象征性地挣了挣，没挣开，也就罢了。

他越发得意，搂她的腰，手渐渐往衣带中伸去。这书房中就有一张锦绣大床。

她一下闪开，正色说：“老爷喜欢我，可得正经按规矩办。如此轻薄，我是纵死也不依的。”说罢，香风细细地去了。

他有点愣，但仍忍不住反复玩味她的容颜她的话，心里越发地痒起来。

没过几天，老爷下令要纳她为第七房小妾，府里张灯结彩大张旗鼓地忙起来。

50岁，纳15岁的小妾。外面的文人听了，嘻嘻一笑，会心地说一句,“一树梨花压海棠。”

府间的议论更难听些。“嗬，怪不得整天扮个高贵的样子，原一心想飞上高枝。”

她，不管，不顾，不闻，不问，只细细地打扮起自己，将一头乌发盘起，找出那只多年不见天日的月影簪，深深插进去，钗柄没发。

新婚夜。

她竟只裹了一床毯子进去。床畔坐着早已等得心痒的老爷。她咯咯娇笑，打开毯子。里面竟什么也没穿。肌肤，芬芳如花，雪白似缎。

老爷扑住她，犹如老虎扑住猎物。

欢好过后。

她披一袭雪白绫罗，坐在床畔的凳上，执一柄象牙的小梳，细细梳她那头发。发间异香，不知抹了些什么。那发髻，不知什么时候被拆开。

老爷躺在床上，闭着眼，似在歇息，又似睡着了。她一边梳，一边闲闲地说，“你不认得我了吗?你不认得我了吗?三年前为了夺一支钗子，而杀的那一家，你不记得了吗?”

有什么东西，在暗夜里，嘀嗒嘀嗒地响……

是血，从那张铺着粉缎平绣龙凤被面的大床上滴下来，潺潺地流到她脚边，温暖而腥甜。她的那支月影簪，正正地插在老爷的头顶，直至没柄。

时值溽暑，但店中不知为何，异常阴凉，有股幽幽的气息，蔓延。

年轻人忍不住抖一下，笑说，“是吗?”

他的手，轻轻地放下了那支钗。

他侧过头，墙角挂了件雪白的纱衣。他奇道：“那也是古董吗?颜色还这么干净鲜明。”真的，那纱衣明净地挂在那里，仿佛它的主人只是刚刚脱下它一样。

老人走过去，爱惜地抹那衣裳。衣料柔软，簌簌而唱，婉转如一曲挽歌。

他轻轻叹：“这衣裳天衣无缝，叫做独凤衣。”

二、独凤衣

他祖上是出过状元的，世代做清贵的翰林。及至他父亲这一代，弃文从商，也是商途平坦，很快积蓄下无数家产，成了洛阳数得着的富翁。

他5个月便懂得开口说话，10个月识字，两岁咏诗书，10岁时，已考中了乡试，头名。18岁时，他已经归隐在家。每日烹茶，自弈，赏玩一朵昙花的开放，不再问起世事。旁人那么长的一生，在他身上，不足，已经过完。

27岁，他仍没有娶妻。林子里站得最高，唱得最动听的那只鸟，是没有别的鸟敢比肩而立的。

父亲催，母亲催，大家都劝他将就一些。他只笑不语。

四月天的一个清晨，他忽然纵马离开了家。

一个月后的又一个清晨，他又回来。

一骑去，两骑回。他后面跟着一个白衣女子，头上戴着一顶蒙面纱的帽子，身影婀娜，且高贵。像梅花花萼中细细的一线雪。

没人问她来历，知道问亦无用。

家中照他画出的样图，在洛阳郊外起一幢别院。院前院后种一种绿萼雪白花瓣的梅花。园中种满茉莉，水仙，木樨。全是雪白芬芳的花朵。门楣上是他的手书“香雪海”。

他牵那女子的手，仿佛呵护一个小小的玉瓶儿，住进那别院。她，已经是他小小的妻。至于她的相貌，据说是绝美的，一传十十传百，绘声绘色中，愈见的神奇。

终于有人心中不服，洛阳城里公认的第一美女，盛气凌人地来，却面色灰白地去。

坊间哗声大作，于是夫妇两人愈见得神秘飘缈，高不可攀。

有江湖术士往别院叫卖一件华衣。

也真是件好衣裳。整件衣裳像用一件布料裁处，没有一个针脚。上面有用绡银线绣一只凤，展翅低低徘徊。

那术士站在厅堂里展示给他们看。他将衣裳一叠，一叠，再一叠。偌大一件衣裳，竟可叠成小小的一块，握在手心里。拿出来再抖一抖，还是光华灿烂的一件。竟轻、薄、软至此。

他大喜，出价5000两，买这件独凤衣。天下若有衣裳衬得上他的妻，那么一定是此件。

他的夫人，静静立在他身边，永远的白衣，白纱遮面。

那术士收了银子，抬头看她一眼，叹一口气，转身出去。走几步，又转回头来，又叹一口气。

院中只他们夫妇俩人。他们也不用一个下人。也是，他们那样的人物，又何须下人。

但人们常会从高高的院墙外，听到他们的声音。

天好的时候，花园里有“嘻嘻”的笑声。“再高些，再高些。”她说。这想必是在荡秋千。

“抓到了。”他说。“小心些，小心些，别扯坏蝴蝶的翅膀。”她又说。这应是在扑蝴蝶。

天阴的时候，夫妇二人相对酬唱着前朝旧人的一曲《凤求凰》。歌声曼妙动听，却不知道为何，有一种莫名的酸楚。

人们说，这大概就是传说里的神仙眷侣，只羡鸳鸯不羡仙。

一天两天一月两月一年两年。

终于有一天，那永远暗香浮动的院落里没有了笑语，没了歌声，悄无声息，似一座古墓。

他的父母终于起了疑心，带人打开那幢长久封起的门。

那些异香雪白的花竟全都开了。冬日的梅花与夏日的茉莉，开的一样繁盛妩媚。

人们愈发惊疑。

终于，找到他们两人，在他们的房中。青衣的他与白衣的她，不过已经是尸体。

人们遑遑请来仵作。他们夫妇正当壮年，死的离奇。

那白须的仵作在密室中细细察看半天，终于唤众人进去，面色煞白，一滴汗滴下来，又一滴，又有一滴。

人们急急追问。

他顿了一顿，终于说：“这位少爷死于四五天前，老朽实在查不出死因，不过尸体还完好。至于这位夫人——”，他又顿了顿，伸手掀开她身上那件还是皓白如雪的独凤衣。衣裳下是累累的白骨，隐隐泛着青苔的颜色。

“已经死了几百年了。”

年轻人额上起了一层细细的汗，密密匝匝。

他强笑道：“老板，你尽讲些这种故事来吓人。”

他向店面另一端走去，那里有一个纯玻璃的柜子。里面摆许多小小的器物。旧的水晶瓶子，内画的鼻烟壶，嵌金缠丝镶珍珠的首饰盒子。

年轻人忽然“咦”了一声，从中拈出了个小小的瓷盒来。雨过天青色，上面有星星点点的白斑。旋开瓷盖，里面是艳红色的膏子，甜香细细。

原来是一个胭脂盒子。

老人声音远远从后面飘过来。“这瓷器，有个名堂，叫星子青。”

三、星子青

已交三更了。

窗子临街，隐隐能听到打更的人在喊：“天干物燥，小心火烛。”

她轻轻地从头上拆下明珠坠脚，碧玉簪子，和张公子方才送的那只金步摇。

真累啊。

她是天香楼的头号花魁。若不趁着年轻美貌多攒些积蓄，还能做些什么。这世上，只有钱是最可靠的，最可亲的。

她把那只金步摇端在手里看，真是好东西。钗头上那只凤凰做得跟活了似的，凤嘴里衔了一粒小小的珍珠，还是可以活动的。她嘴角忍不住浮起笑，急急要把金步摇放到首饰箱里。钗尾急急划过手指，戳开一个小口，一道血渍，殷红，沿着凝霜欺雪般的手指流下来。她没在意，只放到嘴里吮了一下，走到铜盆边上。

桌上的铜盆里热气袅袅。下人早把洗脸的热水倒好。她闭上眼睛，撩一捧水洒在脸上，温热。

她忽然觉出有点异样，鼻端似闻到一点腥，急忙睁开眼睛。盆里的水竟全部都变成殷红色，似血，狰狞地晃动。

她“啊”地惊叫了一声，伸手掀翻了铜盆。水洒了一地，有一只青色的小瓷瓶从盆里跌出来，落在地上的波斯地毯上。吓，虚惊一场。原来是她的胭脂盒子掉到了盆里，怪不得水都染成红色。

她把胭脂盒子捡起来，放在桌子上。

这里面盛的可是京城紫云斋的胭脂，香且匀净，据说要一万朵玫瑰花才能淘出这么一小盒膏子。这么小一盒，要30两银子。盒子也是好盒子，雨过天青的底色，上面有星光似的雪白的一点一点。这种瓷器有个名堂，叫星子青。据说要在有流星划过的夜晚，开窑烧瓷，才能得到这种奇特的花样。

这些还都是他送她的。

她坐在铜镜前。镜子里的容颜仍然动人美丽，她爱惜地抚上面孔。

忽然，铜镜上似有什么渗出来，开头是微微的粉红，像一滴硕大而忧伤的泪。颜色越来越深，最后是血一样的红，粘稠，缓缓沿镜面淌下来。

有个低低的男子声音传过来，“你说过的，你若负我，就叫你血尽而亡。”

她说过吗?

好像是，是对他。

最初，他只是上京赶考的书生，因为贪看她的容颜，故留连不去，心甘情愿放弃似锦前程。

那时候是陌上忽染杨柳色的初春，她穿件湖绿衫子，盈盈动人。他只瞥了一眼，就此醉了。他散尽千金，什么都依她。紫云斋的胭脂，星子青的胭脂盒，夜明珠，碧玉铃，珍珠耳坠。他什么都给她，连自己活生生的一颗心，也全然双手奉上。她笑盈盈，唤他“郎君”。

她记不得他们的名，记不得他们的姓。她唤每一个来这里的人，都做“郎君”。她似一只蝴蝶，从一朵花，到另一朵花，留连花丛。你怎么能要求一只蝴蝶，记得每一朵花。他不过是万千过往中的一个吧。可他还天真地以为，她待他是不同的。

当然，他也得到了他想要的，快乐。

月圆的时候，他携她的手赏月。她靠在他的肩头，莺声呖呖。“郎君，你将来莫要辜负妾身。”“当然，我若负你，叫我千刀万剐而死。你呢?”“我若负郎君，叫我血尽而亡。”

她只是随口说来，她哪日不将山盟海誓演练一遍。

但终有那么一日，他的背囊空空，床头金尽，壮士无颜。他偷偷把实情告诉她，心里指望她能与自己一起私奔，效法古人。

她忽然冷笑，柳眉倒竖。那美丽容颜竟突然说不出的丑恶。“与你私奔，你已不值一文，如何过活?”

他被赶出门去，这本是个销金窟，无情，只认钱财，可他偏偏看不透，放了一颗最最珍贵的真心在这里。

后来，他再也没有出现。有人说他疯了;有人说他死了;有人说他中了状元衣锦还乡。但她，已忘了他。

镜面上的血越来越多，滴到桌上，流到地上。那声音也越来越迫近。“你说过的，你说过的，血尽而亡，血尽而亡。”

她骇得惊叫，站起来欲夺门而出。可不知怎的，忽然绊倒了刚才掀翻在地的铜盆，整个身子都倒下来，额角“砰”的一声撞到桌角。她双眼圆睁，似是不信，额角上乌黑的一个洞，血汩汩从洞里流出来。她的身子，慢慢地软下去。

桌子上那星子青的胭脂盒子，忽然自己动了起来，骨碌碌从桌上滚下来，啪的一声摔在血泊里。胭脂吸足了血，愈见鲜红。瓷盒的青，也衬得更分明。

你说过的，若有一日你负我，就叫你血尽而亡。

年轻人忍不住把双手环抱住自己的肩膀，他忽然觉得背后有一阵穿堂风吹过，把他的汗毛都吹起来了。

他想走，但这店中的东西实在精巧可爱，他又舍不得。

他又走了几步，拿起一个圆形的东西，铜的，沉甸甸，正面是蟠龙云文，反面是留蝠兽纹，倒也精巧。

他手不知碰到哪里的机关，那东西忽然弹开，里面打磨得十分光滑，可照见人的影子。

原来是一面别致的铜镜。

他回头问老人：“这面铜镜没故事吧?”

老人慢慢走过来，端详半天，摇摇头说，“这镜子没有故事。”

年轻人付了账，转身出门。脚步，有点下意识地急匆匆。

老人看他远去，嘴角忽然浮现出一点诡异的笑。他扬声向店后面说：“素娥，有人买走了你的镜子。”

“是吗?那破镜子终于有人买了。它总是照不出我的脸来。”随声出来个穿青衣的女子，身段苗条，头上梳一个低髻，看来应该有几分姿色。

可是她的脸，她的脸——

她的脸平平的，似一张白板一样。上面空空的，没有五官，什么也没有。

篇7：朱自清散文《春》画面感

朱自清散文《春》画面感

画面感是朱自清散文《春》当中的一个艺术特点，融情入景，借助一个个极有中国传统绘画美感的形象去表达他心中所想，这是他的处理方法和追求。

朱自清先生是文学大家，这是无可置疑的。其散文具备很深的文化内涵，有中国传统的生命观和审美观。他那些众人皆知的文学作品没有复杂的语言，没有繁琐的文字，没有花哨的结构，描绘的通常是人们身边熟悉的事物，都是用他对生活的感悟点点滴滴的自然流露，这样的文章当然会被大家所喜爱。

在朱自清的散文当中，强烈的画面感是其主要特点，简单的描述，如一张张鲜活的图画出现在读者的眼前。在文章《春》当中，所有的景象描绘都有强烈的画面感。这些画面，一点一滴构成了完整、独特、精美的空间，让读者的心能够在这样的空间当中静静体验，去体察作者的心境、状态及心中所想。

“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”在这段文章当中，作者描绘了一个简单的春来的感觉，春天到了，一切醒来，这样的描绘没有具体的所指，自然而丰富，在这个画面当中出现的东西可以很多，却不嗦繁琐，极其自然，就好似自然界当中的一切轮回循环，周而复始，却又是一个新的开始，以这样的描绘作为文章场景描绘的开始，体现了作者的独具匠心。接着，作者去描绘山、描绘水、描绘太阳，这样的描绘一笔带过，就像画画起形的阶段一样，三笔两笔，把画面想要表达什么初步体现出来。这样的安排，非常符合中国人在面对画面时大到小的审美逻辑，和作画的过程也极为相似，先有一个大的框架，在框架当中再去填充其它的东西来丰富画面，这样，作者的自由度就很大，如果一开始就着眼与对局部的描绘，那最后形成的画面就很难整合，松松散散，难以形成一个有艺术美感的整体。两句话就形成了一个段落，看似简单，其中却有很大的自由空间。

“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。”第一句话描绘了草的'形态，这可以理解为对个体的草的描绘，勾勒出草的形状、颜色、质感，第二句话，草的描绘从个体转向了群体，从一棵、几棵、一堆变成了“一大片”，在这个描绘当中，我们似乎体会到了作者作画的过程。第三句话，可以理解为作者的想象，有了一个简单的画面以后，作者也是希望身临其间，去静坐、去游戏、去运功，这于画面的景象形上没有直接的关联，却是作者对画面景象的一个主观情感抒发，融情于景，这在绘画当中也是必要的。第四句对风和草的描绘，两个词，表达出风和草给人的体感，柔和、清丽。这样，画面便在前一段描绘的基础上得以丰富，形成了一个基本形态。

“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿;闭了眼，村上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛，像星星，还眨呀眨的。”这一段，全部是对花的描述，是对场景的进一步丰富。春天的花，千变万化，精彩纷呈。在对花的选择上，作者充分考虑了色彩的因素，红的桃花、粉的杏花、白的梨花，这三种颜色与绿色的小草配在一起，丰富而雅致，非常协调。花的味道，闭上眼的想象，使画面“动”起来，画面当中的物体在动，时间也在动，这种生动的时空感是别的作者很难自如地表现出来的。对绘画而言，画种的生命是画的灵魂，有生命的绘画才会有情感，有情感的画面才会动人，无疑，通过作者这样的处理可以发现他的情感是饱满的，他用他的情感去塑造画面，用画面中的生命去感染读者。

“‘吹面不寒杨柳风’，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮地响着。”这一段总有四句，全面两句是对风的描写，着重体现作者的主观感觉，后两句描写鸟和牛，把动物融入到画面当中，使画面进一步丰富。鸟和牛，是中国传统绘画中的两个主要题材，花鸟画当中穿梭于百花丛中的鸟儿，写意画中行走于山间小道的牛儿随处可见，这在中国人的审美意识形态已经形成了两个定式的符号，作者这样的运用，也体现出中国人传统的审美意识和深度，使画面呈现出来的文化内涵更为厚重，体现了作者深厚的国学文化功力和艺术修养。

“雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得发亮。小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑着伞慢慢走着的人;地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。”在密如毛丝的细雨当中，夹杂着薄薄的烟雾，小草的绿并不因此而羞涩，昏暗的灯、安静的夜，小路、石桥、房屋，一切都在他们刚在的地方，这样的画面是多么的祥和自然，这样这样的场景就在我们身边，而我们却很少去注重这样生活化的美丽场景，这样的场景，既是生活化的现实，也是极具意境的艺术。艺术源于生活，但不是所有的人都能够从生活当中去提炼出艺术。而朱自清先生作为文学大师，这样的提炼对他而言宛如信手拈来，自然而言。一切，就在这样的平静当中产生了。

“天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也都赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事儿去。”这一段都是对人的描绘，从自然景物到动物再到人，画面就完善起来了，这是一个大的场景，看到这样，读者也会产生进入画面当中“神游”一番的感受，仿佛自己就是其中的某个人，在这样的场景当中流连忘返，在这样的场景当中去感受自然，体味生活。

文章的最后三个段落“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。”是一个并列的形容，体现了春是一个多含义的季节，落地的娃娃、成长中的姑娘、成熟的青年，三个不同的形象、三张不同的肖像画。以这三个形象作为文章的结尾，使读者能够跳出之前的大场景画面，从另外的角度去欣赏了理解春天，这样一来，春天的画面形象就更为饱满了，读者会在这样一个过程当中获得自己的理解，获得自己对春天的感知。

朱自清先生文章中的画面感，不是简单的绘画作品，而是在中国传统文化、传统哲学指引下的自我表达，这是他独有的，是他对自然的生命体验。这是流动、行走的画面艺术，是中国传统绘画的动态处理。文章字数不多，却是用再多的形和颜色、再繁琐的笔画、再宏大的画纸都表达不出来的绘画效果，中国文化强调的“天人合一”在其中得到了最好的表达。中国文学与中国传统绘画，都根植于中国文化，其中的道理自然是息息相通的，它们有共同的审美法则。写作的人对绘画有所涉猎，其作品便会有画面的感性，给人以直观的情景体验;绘画的人对文学有所研究，其作品便会有文字的诗性，给人以更多的想象空间。这种互补肯定是相得益彰的。

篇8：散文：生活需要画面感

散文：生活需要画面感

不知从什么时候开始，我喜欢上了拍照，之所以不讲是摄影，是因为不想从心理上和技巧上被人误认为自己真的很了解这项技术。我之所以喜欢，主要就是想体验生活对画面感的把握。生活中的许多事物，我们独立不经意地看，往往都很不起眼，就象图中的一颗颗枯树，只有在特定环境的衬托之下，通过一定的视角以及一系列光和影作用，才能给人一种完全不一样的美感和视觉的冲击。这就是我们所谓的画面感。独到的`画面感往往能够为方寸之间的画面注入深刻动人的灵魂，一棵棵本身呆板的枯树，瞬间即彰显出或独立、苍劲，或凄凉，空灵，或枯而不朽、倔强屹立的骨感之美，这或许就是摄影的魅力。

美是一种主观的体验，事物之所以美，完全是因为我们感觉到它是美的。当一叶孤帆划过夕阳、潺潺溪水徜徉山间、袅袅晨曦穿过丛林，金色海滩留下一串串脚印......我们如用特殊的视角体验光和影所呈现的局部场景，心灵就会体验到各种美的感受以及久远高深的意境。心灵对画面感的把握除了摄影还有其他各种的艺术形式，比如音乐、诗歌等等。一个人对何种形式有感觉或有何种程度的感觉完全取决于他的天赋。但不管怎样，对美的感受则是我们所有人的一种与生俱来的能力。以抒情诗为例，我曾读到过戴望舒先生的《雨巷》。

撑着油纸伞独自彷徨在悠长悠长又寂寥的雨巷......其诗的意境和强烈的画面感在以后几十年的时间里我都一直难以忘怀。所以说诗歌是想象的画，而摄影则是画的诗歌。生话的本身多半平淡无奇，但心灵却时不时地赋与它不同寻常的意义。一道泛泛的风景，一个普通的事件，一段平凡的人文，只要心灵给与准确和不凡的视角，就完全可以化腐朽为神奇、于平凡处见不凡。

对智慧的心灵来说，也许美无处不在，而生活则一定需要独具慧眼的画面感。

篇9：富有画面感的句子

1. 有些人，一旦遇见，便一眼万年;有些心动，一旦开始，便覆水难收。

2. 每个人，都有一个世界，安静而孤独。

3. 我站得太久说的太久了我自己都累了，你怎么还是听不懂?我写的太多了写得太久了我自己都累了，你怎么还是看不懂?

4. 喜欢某人，并不一定要成为恋人，有时候，能做朋友就已足够。朋友是一辈子的事。

5. 如果回忆象钢铁般坚硬那么我是该微笑还是哭泣，如果钢铁象记忆般腐蚀那这里是欢城还是废墟?

6. 我们必须接受失望，因为它是有限的，但千万不可失去希望，因为它是无穷的。

7. 我捧你的时候你是杯子，松手的时候你就是个玻璃碴子。——给那些不懂珍惜的人。

8. 如果我们都是孩子，就可以留在时光的原地，坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首。

9. 这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化。

10. 有时候，你的一句话可以让我回味几天。有时候，你的一句话也可以让我失望几天。这就是在乎。

11. 大提琴的声音就象一条河，左岸是我无法忘却的回忆，右岸是我值得紧握的璀璨年华，中间流淌的，是我年年岁岁淡淡的感伤!

12. 告诉自己，现在的你不能再混再疯再懒惰了，前途很重要。

13. 一些受过伤的人会更加勇敢，因为他们知道，最痛不过如此。

14. 一个人怎么看待自己，决定了此人的命运，指向了他的归宿。

15. 我不知道死亡的时候，凝望苍穹竟然回那么凄凉，一声一声霰雪鸟的悲鸣，斜斜地掠天而去，我看到你的面容浮现在苍蓝色的天空之上，于是我笑了，因为我看到你，快乐得像个长不大的孩子。

篇10：富有画面感的句子

1、繁城落花，正君之眸，我在轮回的天阶撒满了斐红的花瓣，等待着它们牵成鹊桥般的霓虹，将我的思恋全部载渡。而我在灯火阑珊处，仍寻找你的倩影与明眸，來淡化我前生在浮屠塔下的痛诉。

2、雕阑曲处，梦好难留，尘缘未断触景生情，内心的颤栗绽放着湿淋淋的真挚。

3、闭上眼，看时光掠影，枕着你如诗如幻的名字，沉入一场寂寥的梦中，亲吻着你的脸，听着你均匀的呼吸，是梦，不要醒，是爱，不要停，万般柔情成过往，一切尽在不言中。

4、不可触及的泪滴，添满了心碎，你抬起头望着远方，眼中充满了无限的期待，

5、多少情真，多少醉，一剪寒梅;细雨翡翠，芳菲菲，魂牵梦回。

6、繁城落花，雾萦回在薄暮的墙檐，风与谁轻舞渐逝的锦瑟年华，我在回忆里仍忆起你撑着油纸伞走过的青石板陌，你的跫音如春雨打在芭蕉叶上那般错落。而我不断的轮回地等待了几世，浮屠塔下谁的虔诚和执著，没有人在乎你的对与错。

7、繁城落华，正君之眸，那一年，点点飞红伴随着清萧的细雨轻落，在你脚跟踏上那一条布满缕缕残蕊的花阶烟陌。我焚香对明月，等待青丝亦成灰，铅华渐磨。等待岁月的激浪浣去满腹的离愁与别恨，关于你，那只是曾经。曾经那惊鸿一瞥的际遇就当是下一世重逢的伏笔。

8、几度落花，几度飞雪，那一季的记忆几乎成了一生的痴迷，天高云淡，桃花漫天，你一直是我心里的守望。

9、安静的守候在来时的路上，如烟旧事依然让人在独醉，洗尽铅华，有一种超然物外的感觉，

10、黛泼千山远，透过层层迷雾，你独立于苍茫之间，有一种幽远让我心疼，我知道那是你的身影，在天涯的边缘，你孤独而又决绝。

11、雕阑曲处，月，轻拢一缕薄纱，远处有袅袅的音丝袅绕而起，如在梦幻般的世界里飘飞，轻轻的奏响，独寻觅，韵依依，高山流水。

12、茶，如禅。疲于赶路之时，需要在树下小憩，听一听鸟鸣深树，嗅一嗅暗香浮动。黑夜，点一盏豆大的灯，让微弱的光芒照亮前行的路。疲惫时，给你力量，困倦时，振作精神，拯救你于迷途。

13、春去了又回，独不知，今夕那里是天之崖，你可在天涯，半掩诗书，半斟清茶。

14、孤单的身影在浓浓的夜色里雕刻着一种心情，我相信，此时我们的相思是同步的，我在你的温柔里开始沉沦。

15、纷扰的尘世里忧伤如昨，寂寞横扫整个夜空，读着空间温暖的文字，给无边的凄冷平添一丝惆怅，当年毫不犹豫为你斩断翅膀，不再飞翔，谁知今昔何昔?一个人守着暗夜，把寂寥清唱?

篇11：富有画面感的句子

1. 爱情是世界上最美好的东西，即使它伤了你的心，也要笑着忘却，然后开始下一段旅程。

2. 如果只是相遇，而不能相守，人生最好不相见。

3. “我一直以为山是水的故事，云是风的'故事，你是我的故事，可是却不知道，我是不是你的故事”。

4. 长大后，这个社会教会了我，没心没肺，没感觉，不痒不疼，不在乎。

5. 一个人愿意等待，另一个人才愿意出现。一个人愿意出现，另一个人才愿意奋不顾身。一个人愿意奋不顾身，另一个人才愿意托付终身。

6. 没有什么是永远，也没有什么会很久。找个借口，谁都可以先走。

7. 记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。

8. 躲在某一时间，想念一段时光的掌纹;躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。

9. 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。——汤显祖《牡丹亭》

10. 他已忘却，何必执念花开，孤独终老;心已沉海，何必留恋忘鱼，深海心疤。

11. 童年是躲在流光的罅隙，向我挥手。我哪知道那是不可阻挡的离别，说好不哭泣，却还有眼泪稍稍恣意。时光太瘦，指缝太宽。童年终究还是离去了。《我的童年若似歌》

12. “流转的时光,照一脸沧桑,再也来不及遗忘.两个人,闹哄一场,一个人,地老天荒.谁能够想象,眉毛那么短,天涯却那么长!——林夕《半生缘》”

13. 青春是一阵偶尔划过的风，不经意间，已吹得我泪流满面——萧伯纳

14. 曾经年少不懂得珍惜，成长的鸿沟一日千里。再回首时，我们早已不是相熟的彼此，那种由心而生的距离横亘在我们之间，再也回不去。《花火》

15. 如花美眷，也敌不过似水流年。——亦舒《风信子》

16. 一层秋雨一阵凉，一瓣落花一脉香，一样流年自难忘，一把闲愁无处藏。

17. 最后，你终于成了程太太，却不是我的妻。——乐小米《凉生，我们可不可以不忧伤4》

18. 你是午后树影下斑驳流年，恍惚了我的思绪，行走在岁月的光影里步履蹁跹。

19. 小时候多么希望自己有几块钱零花钱，但始终没有，万幸有人给我几块零花钱叫我拿去买书和笔，我点头示好，过了却偷偷钻进零食店，买一大堆的零食;现在自己有大把的零花钱，却不会再去零食店，反倒拿来买大堆的书和笔了。

20. 天地之间，尽是似水流年。

篇12：那一个画面感动了我作文

那一个画面感动了我作文

“请爱护老人，多敬爱他们！”每听到这句话，我就会想起一段让人感动的场景。

那天，我去鹿山广场，看见有一位年迈的老奶奶在过马路，可是绿灯已经转红灯了。车子不停的开着，川流不息。我真想冲过去，到那位老奶奶面前，扶她过马路。正当我踏步的那一刻，又像木头人一样停在了那里，因为现在是红灯呀！我心里焦急地为老奶奶担忧，但是我又不敢过去扶老奶奶，眼睁睁地看着那位老奶奶艰难地走着，走一下，停一下。

突然，有一辆宝马车停了下来，挡在了正在快速行驶的`车辆前。此刻，我惊讶极了！原来现在还有好心人在身旁呀！我欣喜地看着宝马车门被打开，里面走出来一个穿红衣服、戴蓝领带的叔叔。扶着老奶奶一步一步慢慢地走过了马路。我默默地站在原地，望着那位叔叔又回到了车上，缓缓远去……

回想那时，我特别的高兴，因为那位老奶奶安全走过了马路，而且我发现还有很多好心人在我们的身边。让我们擦亮眼睛，怀着一颗美好的心，去发现生活中感到的画面吧！

篇13：沉思议论性作文

如果18岁是生命的终点，你将怎样度过？如果注定要目视自己生命的凋零，你将如何面对？如果生命已进入倒计时，你还会做些什么？答案也许更多的是享受最后一段人生。可是有一位叫黄舸的少年，他选择了感恩！

黄舸7岁时被诊断出先天进行性肌营养不良。这种比癌症还要可怕的疾病，会在5岁时起病，10岁左右丧失行走能力，死亡年龄：18岁！，15岁的黄舸不顾自己将要燃尽的生命烛芯，义无反顾地和父亲踏上了感恩之旅——在全国各地寻访素未谋面的恩人。父子俩的感恩之旅历经三年，行程13000公里。为的就是见到曾经给过自己关爱的人。

黄舸用纯洁的爱点亮了自己的生命，打破了18岁的魔咒。

看了黄舸的事迹后，我掩卷沉思了好久。我是否像黄舸一样懂得感恩？妈妈用无私的母爱养育了我整整，可我还是每天和妈妈大呼小叫，我从没领情过啊！老师用宝贵的青春教育了我，可我还是对老师心存偏见，我从没感动过啊！奶奶眯着老花眼给我缝制暖鞋，可我为了风度从没穿过，我从没感激过啊！俗话说：“喝水不忘掘井人。”我要学习黄舸，当别人给予自己援助后，一定要懂得感恩。老师教育我们要知福、惜福、造福也是让我们学会感恩啊！

黄舸异常坚定地说：“滴水之恩，我无法以涌泉相报，但人们给予我的温情，会让我永不放弃！”11月6日，坚强的黄舸去了那个没有病痛的天堂。黄舸虽然走了，但他不忘回报的品质将会永存！

篇14：有关议论性随笔作文

有关读书的问题，长期以来，一直有人在讨论。有位作家说，人要读三本大书：“有字之书”，“无字之书”，“心灵之书”。什么意思呢?就是说，我们既要读文字书本，还要体验社会生活，同时，在阅读过程中要不断充实提升自己的精神世界!

在现实生活中，有人只读“有字之书”，生吞活剥，成了书呆子。有人勤勉于工作，却不喜欢读书，永远是劳作的机器。也有人既懂得读书，又懂得体验生活，一边遨游在精神的世界，一边立足于坚实的大地，于是，大写的人站立起来，高贵的精神四处辐射。

中国心学派创始人王阳明，就是读透了三本书的人。

史书记载“王守仁四岁不语”。有一天，忽然开了口，这一开口好比洪水决堤，势不可当。而滔滔不绝的，尽是大学中庸，论语孟子。爷爷大为惊讶，问“你是怎么知道这些的?”王守仁答：“你每天都在我耳边念这些，我听得耳朵都起茧了，怎么会不知道?”作为文化世家传人，爷爷王天叙有诵读经书的习惯，在这种潜移默化下，王守仁自然也受到感染。此后他更广读群书。看佛教经典，也读道教思想;看孙子兵法，也读四书五经……这些早年的阅读积累让他避免了方仲永怪圈，为他日后创建心学打下基础。我们一般人们往往只看到成功人士的辉煌事迹，却看不到这些光辉历程的背后的深厚积淀。纵使是天才，如果不阅读不积累，终将泯然众人矣。

“知行合一”是王阳明的做人信条。他读书，更重视实践与行动。在他被贬贵州时，他很快发现对当地少数民族高谈四书五经没有用，同时他自己也是衣食难保。于是他想办法和少数民族沟通，自己造房子自己负责饮食起居，博得当地人信任，落稳了脚。他熟读兵书，还会带兵打仗。在被平反后，上任江西，结果正赶上宁王造反。在各地知县四处逃窜之时，唯有王守仁冷静沉着。他散播假情报使用离间计，使叛军丢失了造反黄金时期，同时也招募到了自己的军队。最终在没有朝廷援助下打败了叛军。相比，赵国大将赵括也是饱读兵书，却被秦军打得一败涂地，何也?因为他少读了知行合一中“行”这本无字书。

晚年的王守仁可谓声望极高，造反的少数民族一听到他的名字就直接投降，每天求他讲学的人数不胜数。他饱读经书，深入生活，体味人生，慢慢地，他一生的经历使他的心学体系臻于完整，最终在自己心里也写了一本属于自己的书。在他弥留之际他的门生询问他心学之基，阳明答：此心光明，亦复何言?说罢仙逝。

道可道，非常道。名可名，非常名。阳明心学是王阳明一生的贯彻，指引着他功成名就。这是一种人生的总结升华，一种大彻大悟之后的汇总，这种奇迹会在冥冥中指引着你前进，却又是刻意感觉而感觉不到的。只有当你真正融入彼此内心，用心去阅读心，才会有所收获，有所彻悟，从而写下自己的心灵之书!

从王阳明身上，我们看到这三本“大书”并不是单独或孤立地存在着的，而是相互联系，相互渗透，相互促进着。我们必须给以整体的观照，融会贯通的理解，方能帮助我们建立自我的内在世界。知行合一，经世致用，观照心灵，不断成长，这就是读好三本书的价值所在。当一个人的精神世界足够强大，他所掌握的知识和技能融会贯通，这世界还怕容不下他吗?同样，当每个公民都有了这样的素质，整个民族，还怕不会屹立于世界强国之林吗?

总之，好读书，会读书，读好人生三本书，是贯穿人一生的要务，也是成就人终生事业的根本!

篇15：有关议论性随笔作文

司马光，大家可能都是从“司马光砸缸”这个故事中认识他的吧。司马光从小就聪明过人，长大后费尽心血，编写了我国最大的一部编年史《资治通鉴》。

除了这一伟大的成就，鲜为人知的是，司马光还是一个难得的清官。他为人真诚慈善，处事光明正大，办事勇敢果断，深受朝廷的信任与百姓们的拥戴。因为这样，仁宗赏赐给他一笔百万财产，可司马光认为国家财政困难，、忧患重重，不肯接收这笔赏赐。再三推辞不了，他把一部分用来充当公费，一部分救济贫困的百姓，自己却分文不收。“俭则寡欲，侈则多欲。”从这句话可以看出司马光对财富的态度。司马光执政时间虽然不长，只有一年半，但他竭尽全力日夜操劳，耗尽了毕生心血之后与世长辞。噩耗传出，四方百姓赶来奔丧，一个封建社会中的宰相，能得到民众这样广泛的悼念，是非常罕见的，可见他是一个深得人心的好官!

历史上，这样的清官好官数不胜数：历史上最有名的清官包拯一生严于律己，清廉简朴，对贪官污吏严厉打击，执法如山，深受百姓欢迎，被世人誉为“包青天”;唐朝狄仁杰做官，为了拯救无辜百姓，敢于违逆君主之意，因为他时时以民为忧，后人称之为“唐室砥柱”;“清风两袖朝天去，免碍阎罗话短长”的明朝杰出政治家、军事家于谦一生清廉自律;被康熙成为“江南第一清官”的施世纶秉公执法，不畏权贵，勤于民事，在民间素有“施青天”之誉。

古人廉洁自律，为我们做了很好的榜样。然而，在我们的生活中，有时却可以一些奇怪的现象：有的学生竟然出钱收买别人，让别人来帮助实现自己的目的。比如：很多学校开学后都会进行班干部与学生会干部的改选，有些“官”念很重的学生，“贿选”拉票，通过请客吃饭、赠送礼物的方式向同学“行贿”，让同学在选举中投自己一票。

这种现象虽然不是每个学校都有，但在报纸上也时有耳闻。一个初二学生在竞选班长的活动中，特意请几个要好的同学到餐馆吃饭，又向这些同学赠送礼物，同学们对他的意图心领神会，就想办法帮他拉票，最后使他如愿以偿当上了班长。事后，他竟然还得意洋洋地说：“其实我的竞争对手综合素质比我高得多，但他们不开窍，在竞选前没有做工作，疏通关系，又怎么能竞争得过我呢?”

还有的同学小小年纪，却一心钻进了钱眼里，利用自己学习好的优势，不是想着帮助同学，却充当起了同学的“枪手”，利用假期，天天替同学做作业赚取“外快”，在家休息比上学还用功，而那些花钱买作业的同学则自在逍遥地消遣假期。两全其美，“何乐而不为”?

还有些同学捡到东西不是交给老师，而是理所当然地占为己有;有的同学家境优越，把和同学比吃比穿当作一件快乐的事;有的同学爸爸妈妈有一定的职位，每天总是有公车接来送去……

这些不光彩的行为玷污了纯洁的校园，很多同学耳濡目染，幼小的心灵便有了对权力、金钱的羡慕和追求。

同学们，廉洁是中华民族的传统美德之一，读千年古诗，让我们接受古人清廉文化的洗礼，把廉洁两字牢记心中，洁身自好，做一个堂堂正正、品学兼优的好少年，让校园中每一朵向日葵都朝着太阳绽放!

篇16：知己议论性作文

知己议论性作文

在谈论知己二字的时候，不少人在脑海中总会浮现伯牙与子期的高山流水图。伯牙在遇到钟子期之前，琴声一度消沉，琴声对人如对牛，虽有精通音韵的人可以给予一些意见和感言，但终究对于伯牙而言，这些都是片面之言，都没有到自己的琴声所描绘的境界中去。钟子期身为一位砍柴夫，或许对大自然的所动所感极其敏感，又或许自己对音韵天赋极佳，在听见陆伯牙的琴声之后，能够立马作出如此回应“峨峨兮若泰山”或是“洋洋兮若江河”。伯牙对于子期这位终身难遇的知己的情感就像山巅般高耸入云，于是在听闻子期死的讯息时愤然摔琴，并慷慨激词“此间再无子期，亦无伯牙之琴声！”这可能就是惺惺相惜的知己突然消失得无影无踪，这就是上天的造化了吧！伯牙的琴声没人能听懂了，就这样琴声也就慢慢消散在山川河流之间了。

失去知己，心中之情无人解，情中之意无人识，意中之境无人道，景中之物不过是小桥流水，无限平淡罢了。不再落手便是云梦缭绕，山尖锋芒，暗锐生气，现在只是翻云覆日之间一只野鸭惊嚎而过。

失去知己，就像开了的水龙头，你站在很近的地方，可是你无法摸到那个开关去关闭它，只能远远地张望着看水流走，耳畔一只回荡着水流声，只能默默地看着盯着，渐渐空洞，忘了自己是谁，又在哪里，猛然扎进深渊之中，没有一丝声响的，没有一点光明的。眼前一黑，耳膜一直嗡嗡地想着，那振鸣声直入骨髓，心脏，大脑，像是数千万只蚂蚁在血液中流淌，嘴唇欲开又合，无所言语，仿佛就像自己辛辛苦苦攒钱买的车房瞬间从白色变成了一幅糟透了的涂鸦作品，还伴有着浓重的油漆味道，就像自己的家庭被一个躲在暗处的拿着刀的`恶人撕碎吞噬，父母相继去世，妻子离奇失踪，女儿受虐而死……戛然而止，化为一片虚无，无景无情无物无我，只是一个黑色的微妙的独立空间让你看着，身边一个个白色的圆圈，在黑暗的空间中刺激着你的瞳孔，你想去看透，但是不可能，就这样，你看着它，越陷越深，忘记了你们当初的约定，你要好好活着。

失去和回忆交织着，痛楚与欢愉并存着，你仍在我身边徘徊着，我仍在脑海里徜徉着，永远地沉睡过去，不知多久。

凌烟阁第四郑公魏征，也是一代忠诚谏臣，与秦叔宝并称忠于唐朝而非忠于个人。“载舟覆舟，所宜深慎”这一千古名言出自于谏太宗十思疏，而非出自于李世民之口，不过李世民虚心纳谏采取了魏征的做法。为何说魏征与李世民是知己呢？魏征原先是李世民大哥李建成的一位谋士，也是唯一一位在发动玄武门事变之际，即将离开京城，被唐太宗亲自请回朝廷的一位大臣。魏征敢在朝堂之上与李世民公开对骂，众所周知，李世民还为此勃然大怒过。但魏征哪来和一朝之君主对骂的底气和胆量呢？李世民逼父退位，杀兄夺位之后，在民间也是蜚语纷飞，为了巩固自己的地位，李世民召集了杜如晦，长孙无忌，魏征等诸多谋臣，而独有魏征有独到思想。在那之后，每每需要批下奏折，李世民都要找来魏征请教一番才敢做一些事情，而能在朝廷上直言不讳这一特权，自然是李世民亲自授予的了。这不是知己是什么呢？或许这里魏征充当了一个老师的身份，但是李世民有些事情还是要与魏征征伐一番的，结果就不知道了。

知己其实就是心头的那个最甜最甜的东西，他可以帮你很多很多，甚至于说给你自信去做有些事情，作用远远大于普通朋友。人生难遇一知己，遇见了就要好好把握，他不会害你，只会在你的身后默默支持你，给你意见给你快乐。将那颗最甜最甜的东西摘掉了，那份沉沦你会经历，因为那是一份难得可贵的成长，不要总是学会依靠别人，接下来要依靠自己了。

篇17：朱自清散文《春》画面感赏析

朱自清散文《春》画面感赏析

“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。”第一句话描绘了草的形态，这可以理解为对个体的草的描绘，勾勒出草的形状、颜色、质感，第二句话，草的描绘从个体转向了群体，从一棵、几棵、一堆变成了“一大片”，在这个描绘当中，我们似乎体会到了作者作画的过程。第三句话，可以理解为作者的想象，有了一个简单的画面以后，作者也是希望身临其间，去静坐、去游戏、去运功，这于画面的景象形上没有直接的关联，却是作者对画面景象的一个主观情感抒发，融情于景，这在绘画当中也是必要的。第四句对风和草的描绘，两个词，表达出风和草给人的体感，柔和、清丽。这样，画面便在前一段描绘的基础上得以丰富，形成了一个基本形态。