唐寅的名言摘抄（精选17篇）由网友“西风的话”投稿提供，以下是小编为大家准备的唐寅的名言摘抄，仅供参考，欢迎大家阅读。
篇1：唐寅的名言摘抄
唐寅的名言摘抄
1、人生不向花前醉，花笑人生也是呆。————《花下酌酒歌》
2、《唐寅落花诗》
——明红颜不为琴心驻，绿酒休辞盏面盈。默对镜奁闲自较，鬓丝走家样是一年嬴。
3、别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。————《桃花庵歌》
4、人生在觉一为西会蜉蝣，转风主月乌头换白头。
百开觉光阴能有几，一张假钞开觉多来由。当年孔圣今一中在，昔日萧曹尽已休。遇饮酒时须饮酒，青中们偏于一中然实每么人愁。————《成认笑题》
5、齐云山与碧云齐，四顾青山座座低。隔继往来南北雁，只容日月过东西。——明唐寅题齐云山石室壁。
6、百字话，但求何故知何故，疏于与墨未能诉。举弘治十一年乡试，解元为之唐伯虎，晚年颓然自放去，安定树前桃花坞桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。————《明史》
7、《唐寅落花诗》
——明夫妈酒不堪朝转剧，听风且喜晚来恬。绿巫影是主打之好向边苍苔上，为惜残红手自拈。
8、万事由天莫强求，何须苦苦用机谋？饱三餐饭常知足，得一帆风便可收。
生事事生何日了，害人人害几时休？冤家宜解不宜结，各自回头看后头————《叹世》
9、《唐寅落花诗》
——明花落花开如实年属春，开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢，多过地是红楼掩面人。
10、问郎花好奴颜好？
郎道不如花窈窕。佳人闻语发娇嗔，不信死花胜活人。将花揉碎掷郎前：请郎今日伴花眠！————《妒花》
11、杜曲梨花杯上雪，灞陵芳草碧生烟。————《怅怅词》
12、红成来苔阶绿成来枝，杜宇到风到风，杜宇到风悲！交欢未久天想分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。
13、不鍊金丹不坐禅，不为商贾不耕田。
閒来写就青山卖，不使人间造孽钱。————《言志诗》
14、酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。————《桃花庵歌》
15、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。————《一剪梅》
16、夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风还外种对上转头。
控诉欲呼第时北极，胭脂发也付里过一风之小流。倾盆怪雨泥每为想尺，绕树佳人绣半钩。颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。
17、李白前时原有月，惟有李白诗能说。李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
今人犹歌李白诗，明月还如李白时。我学李白对明月，白与明月安能知！李白能诗复能酒，我今百杯复千首。我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天————《把酒对月歌》
18、一醉解千愁，酒醒愁还在
19、桃花坞里桃花庵，桃花庵上桃花仙。
桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。————《桃花庵歌》
20、红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时？后会难知，后会难期。此情何以表相思？一首情词，一首情诗。雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春！赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕；晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。————《一剪梅》
21、风情多少愁多少，百结愁肠说与谁。————《落花诗》
22、《唐寅落花诗》——明已看边如下锦帐围然是谷，漫把青鞋踏曲尘。绕树百回心语口，明年勾管是和里人？
23、桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。————《桃花庵歌》
24、世事如舟挂短篷，或移西处或移东————《警世》
25、天姿袅娜十分娇，可惜风流半节腰；却恨画工无见识，动人情处不曾描。谁将妙笔写风流，写到风流处便休。记得昔年曾识面，桃花深处短墙头。
26、岁久人无千日好，春深花有几时红。是非入耳君须忍，半作痴呆半作聋。————《警世》
27、桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。————《桃花庵歌》
28、花下销魂，月下销魂。愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。————《一剪梅》
29、人为多愁少年老，花为无愁老少年。年老少年都不管，且将诗酒醉花前。————《老少年》
30、夜来欹枕细思量，独卧残灯漏夜长。
深虑鬓毛随世白，不知腰带几时黄。人言死后还三跳，我要生前做一场。名不显时心不朽，再挑灯火看文章。————《夜读》
篇2：唐寅
唐寅，字伯虎，汉族，明朝南直隶苏州吴县（今江苏省苏州市）人，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明朝著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅。唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
目录简介生平事迹艺术造诣轶事典故收缩展开简介唐寅生于明成化六年二月初四（1470年03月06日），死于嘉靖二年十二月初二（1524年01月07日）。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝枝山的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为民。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（15），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”在纪念唐寅诞辰540周年时，楹联家陈志岁《纪念唐寅》联云：“画臻三昧境，梦觉六如身。” 擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟，书风奇峭俊秀。有《骑驴归思图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《临水芙蓉图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《枯槎Y鹆图》、《两岸峰青图》、《看泉听风图》、《牡丹仕女图》、《震泽烟树图》、《吹箫图》、《班姬团扇图》、《杏花茅屋图》等绘画作品传世。 唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。 被革黜后，遂漫游名山大川，后筑室于桃花坞，致力于绘画。生活放浪，与祝允明、文征明、徐祯卿称“吴中四才子”。收藏图书和书画富为一时，文征明赠诗有：“君家在皋桥，暄阗市井区。何以掩市声，充楼古今书。左陈四五册，右倾三两壶”。每夜读书一卷，用朱黄识别于书旁。每阅一卷，写山水、人禽、竹木，或书小诗，或记月日。藏书楼有“梦墨亭”、“学圃堂”等，所藏以宋元版本为多，如收藏有成玄英注疏《庄子》20卷，北宋佳本；《三辰通载》为南宋精刻；袁枢《通鉴纪事本末》为宋刻本中佳本。藏书、藏书画印记有“南京解元唐寅”、“唐伯虎印”、“梦墨亭”、“学圃堂珍藏书籍”、“唐居士印”、“梦墨亭六如居士”、等。他不仅有较多藏书、藏书画印，更珍贵的是在其收藏的古籍中，有较多的亲笔题记，如“苏台唐寅子畏学圃堂珍藏书籍”、“晋昌唐寅醉中读”、“唐子畏梦墨亭藏书”、“吴郡唐寅桃花庵中梦墨亭书”等。
生平事迹唐寅祖籍晋昌，所以在他的书画落款中，往往写的是“晋昌唐寅”四字。北宋时唐氏家族南迁，开始来到南京、苏州经商。唐寅就出生在苏州府吴县吴趋里一个商人家庭。唐寅一生共有三位妻子，十九岁时娶徐氏，是徐廷瑞的次女，但在她大约廿四岁的时候病逝。后来可能又娶有一室，但碰到科场弊案的牵累而离去。后娶沈氏，或名九娘， 唐伯虎自幼天资聪敏，熟读四书、五经，并博览史籍，16岁秀才考试得第一名，轰动了整个苏州城，二十九岁到南京参加乡试，又中第一名解元。正当他踌躇满志，第二年赴京会试时，因牵涉科场舞弊案而交恶运。 “会试泄题案”详情：当年京城会试主考官是程敏政和李东阳。两人都是饱学之士，试题出得十分冷僻，使很多应试者答不上来。其中惟有两张试卷，不仅答题贴切，且文辞优雅，使程敏政高兴得脱口而出：“这两张卷子定是唐寅和徐经的。”这句话被在场人听见并传了出来。再加上由于徐、唐两人在京师的行动惹人注目，会试中三场考试结束，顷刻便蜚语满城，盛传“江阴富人徐经贿金预得试题。”户科给事华便匆匆弹劾主考程敏政鬻题。事连徐经、唐寅。明孝宗敕令程敏政毋阅题，其所录之卷，由大学士李东阳会同其他试官进行复审，结果证明徐、唐两人皆不在录取之中。鬻题之说，虽属乌有，但舆论仍喧哗不已。明廷为平息舆论，便着锦衣卫加以审讯，查无鬻题实据，最终以徐经进京晋见程敏政时曾送过见面礼；唐寅也因曾用一个金币向程敏政乞文，送乡试座主梁储，使两人均遭削除仕籍，发充县衙小吏使用。程敏政因此罢官还家。华昶因奏事不实，也遭降职处分。一场科场大狱，以各打五十大板结案。事后三个被告均不服，程敏政归家后愤郁发疽而亡。唐寅耻不就吏，归家后夫妻反目，自己消极颓废，筑室“桃花坞”以自娱。 徐经加梧塍后，闭门读书，并作《贲感集》以明志。至公元15明孝宗死，徐经一心盼望新天子的赦令，希望再返科举仕途。次年以慕司马迁的齐、鲁、燕、赵壮游为名，北上京师探听消息，但因科场失意后体质一天比一天差，不胜旅途劳顿，至京便卧病于永福禅寺，于正德丁卯（公元15）客死京师，归葬于江阴砂山。年止三十有五。关于这场会试泄题案，记载很多，说法不一。实际上这是统治阶级内部斗争的结果。《明史・程敏政传》云：“或言敏政之狱，傅瀚欲夺其位，令昶奏之，事秘莫能明也。”但毫无疑问，这一事件对唐寅来说是极其严重的。从此唐寅绝意仕途。归家后纵酒浇愁，游历名山大川， 决心以诗文书画终其一生。 明弘治十三年（1500），唐寅离开苏州，坐船到达镇江，从镇江到扬州，游览瘦西湖、平山堂等名胜。然后又坐船沿长江过芜湖、九江，到庐山。庐山雄伟壮观的景象，给唐寅留下深刻的印象。在他以后的绘画作品中被充分地反映了出来。 他又乘船溯江而上到了黄州，看到赤壁之战遗址。唐寅的《赤壁图》即依此所画。后又南行入湖南，登岳阳楼，游洞庭湖。又南行登南岳衡山。再入福建，漫游武夷诸名山和仙游县九鲤湖。唐寅由闽转浙，游雁荡山、天台山，又渡海去普陀，再沿富春江、新安江上溯，抵达安徽，上黄山与九华山。此时唐寅囊中已罄，只得返回苏州。唐寅千里壮游，历时9个多月，踏遍名山大川，为后来作画增添了不少素材。 返回苏州，家中非常清贫，妻子大吵大闹，终于离他而去。他住在吴趋坊巷口临街的一座小楼中，以丹青自娱，靠卖文鬻画为生。他在一首诗中写道：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写幅丹青卖，不使人间造孽钱。”以表其淡泊名利、专事自由读书卖画生涯之志。同时，他又在除夕口占中写道：“柴米油盐酱醋茶，般般都在别人家。岁幕天寒无一事，竹时寺里看梅花。”来表达他生活贫困。唐寅三十六岁时选中城北桃花坞，建了一优雅清闲的家园，度其清狂生活。桃花坞原是宋人章庄简的别墅，但经风雨沧桑，早成一片废墟。不过这里景色宜人，环境十分幽静。一曲清溪婉蜒流过，溪边几株野桃衰柳，一丘土坡，很有几分山野之趣。第二年唐寅用卖画的钱建成了桃花坞别墅。虽只几间茅屋，檐下却悬着雅致的室名“学圃堂”、“梦墨亭”、“蛱蝶斋”等匾额。唐寅一生酷爱桃花，别墅取名“桃花庵”，自号“桃花庵主”并作《桃花庵歌》：“桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将富贵比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。”春日，园内花开如锦，他邀请沈周、祝允明、文征明等来此饮酒赋诗，挥毫作画，尽欢而散。。“日般饮其中，客来便共饮，去不问，醉便颓寝。”（祝允明《唐子畏墓志铭》）此时唐寅过得清闲而超脱。 明正德九年（1514）， 他被明宗室宁王以重金征聘到南昌，后发现身陷宁王政治阴谋之中，遂佯装疯癫，脱身回归故里，后来宁王起兵反叛朝廷被平定，唐寅幸而逃脱了杀身之祸，但也引起不少麻烦，从此思想渐趋消沉，转而信佛，自号“六如居士”，“六如”取自《金刚经》：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”自治一方印章“逃禅仙吏”。 从南昌回家后因常年多病，不能经常作画，加上又不会持家，生活艰难，甚至常靠向好友祝枝山、文征明俩人借钱度日。其间有著名书法家王宠常来接济，并娶了唐寅唯一的女儿为儿媳，成了唐寅晚年最快乐的一件事。 明嘉靖二年（1523），54岁他健康状况更差，这年秋天，应好友邀请去东山王家．但见苏东坡真迹一词中有二句： “百年强半，来日苦无多 ”，正好触动唐寅心境，他一阵悲伤，告别回家后，从此卧病不起，不久结束了他凄凉的一生。死后葬在桃花坞北。嘉靖26年迁葬到横塘镇王家村。他逝世后由其亲友王宠、祝允明、文征明等凑钱安排后事，祝允明写了千余字的墓志铭，由王宠手书，刻在石碑上。后世有关唐寅的生平事迹大多是从这墓志铭中得到的。 唐寅仕途坎坷，晚境凄凉，以致身后诗文几近散轶。明万历年间，常熟书商何君立仰慕唐伯虎的诗文和为人，不惜重金，征求片纸只字，为他搜集整理诗赋词章。将唐寅生前散轶的近百首（篇）诗文核阅后付梓，这就使唐寅有了第一个较完善的诗文集传世，一时洛阳纸贵。后来，江南著名的出版藏书家。常熟书商毛晋也十分敬重唐寅才情为人，他在编录《明诗纪事》及《海虞古今文苑》时，又特地详细收录了唐寅生前诗文和轶事，丰富和完善了唐伯虎诗文内容，为后代积累了生动的文化资料。 毛晋后来还独立承担了重修唐寅墓的重任。据《苏州府志》，崇祯甲申三月十六，毛晋与同郡士人游春至姑苏横塘王家村，因见一代才子唐寅之墓荆棘荒芜，牛羊放逐墓园，顿生哀悯之心。他询问附近田夫，方知唐寅亡后，后嗣中唯剩一侄孙孀妇，经济拮据，困顿城内，以致唐寅四时之祭匮乏。毛晋凄然感叹：“是朋友之罪也，千载下读伯虎之文者皆其友，何必时与并乎？”于是，毛晋慷慨解囊，重修墓封，再立碑石，并且择地墓旁造三间祠堂。苏州地方官雷起剑亲作“重修唐解元墓”碑文，“更勒石以遗千古之有心者。”
艺术造诣绘画
唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。 唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。 唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。 唐寅擅长写意花鸟，活泼洒脱、生趣盎然而又富于真实感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶，恍若酣战，堪称奇绝。 唐寅花鸟画的代表作是《枯槎鸲鹆图》。其构图用折枝法，枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，正引吭高鸣，树枝似乎都在应节微动，从而显现出自然界生命律动的和谐美。秃笔点叶，一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气氛。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。”诗画映发，对象的神态和画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。这幅画在画法上属小写意，一路运腕灵便，以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中可以窥见唐寅在探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树。 唐寅的水墨花鸟画基本上是以水墨提炼形象，墨韵明净、生趣盎然。其著名的还有《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。 唐寅书法源自赵孟一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，几为画名所掩。其代表作《落花诗册》。唐寅擅画山水、人物、仕女和花鸟，尤以山水、仕女著称。唐寅的山水画，早年师法沈周，传世之作甚少。现存作品有《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》以及唐寅21岁作《对竹图》等。中年的山水画，主要宗法周臣，而周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年，因此唐寅的画又可上溯至南宋李唐、刘松年为代表的院体画派。他在老师周臣影响指导下，学到了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时他又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《关山行旅图》等。晚年画风已脱出周臣的风范，自立门户。此时细笔山水居多，作品有《山路松风图》、《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》、《西洲话旧图》、《幽人燕坐图》等。从这些画的风格看，画风构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。山石的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感。墨色淋漓，又富浓淡变化。唐寅的山水画之所以有这样大的艺术成就，一方面是由于他能打破门户之见，无论北方画派、江南画派，还是南宋的院体及元代文人山水画，近及沈周和周臣等名画师，他都认真学习，博采众长，革新创造．最后形成自己的画风。另一方面．最重要的是他对自然山川有着亲身的体察和真实感受，从取之不尽、用之不竭的真山真水中汲取营养，从而对他的山水画创作起着重要的滋养作用。他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深，都超过了同时代的一些画家。唐寅的仕女、人物画，大致没有逾越南宋人物画藩篱．尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齿、红颜、粉颊……还是南朱院体画的遗风。他的人物画，大体上分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画。如《王蜀宫妓图》，画家以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作。另一种是从南宋的院体脱胎而出，笔墨流动爽利．转笔方劲，线条抑扬起伏．代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，画风由工丽变为简逸高雅。画家把宋代李公麟行云流水描和颜辉的折芦描参合使用，使画面富有韵律感。唐寅的人物画，写实功力较强，形象准确而神韵独具，故《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。 唐寅的花鸟画，传世作品不多，现存作品有《墨梅图》、《风竹图》和《鸲鹆鸣春图》以及《临水芙蓉图》、《杏花图》等，画风远法宋元水墨画．近师沈周的变革创新，刻意求精。如在《墨梅图》中唐寅用水墨画梅花一枝，意笔写花干，没骨法点梅花，笔法秀逸洒脱，颇具质感。而《鸲鹆呜春图》则用水墨随意点画，较之沈周则更为活泼洒脱，较之林良、吕纪又不像他们那样粗犷豪放，而是自有一番清新活泼之趣。 唐寅不仅是一位著名的画家，而且是一位诗人。他创作的诗，据不完全的统计，约有600余首。其诗风婉华丽，通俗流畅，即兴抒怀，以才情取胜。诗文的内容多为揭露社会矛盾，抒发不平之气．具有较强的思想性。唐寅为传统绘画所作的贡献，大致可概括为三点：其一，综合南北二派，弘扬了文入画的传统。我国的传统绘画．到了北宋初期，由于地理条件和风格的不同，始分为南北两大画派。北方画派以李成、关仝、范宽为代表，画风深厚旷远，石体坚凝，风骨奇峭，气势雄伟；而南方画派以董源、巨然为宗师，画风柔和温秀，笔墨潇洒含蓄，水墨湿润华滋，远近感强烈。但又有各自的弱点，比如北方画派．笔锋太露，缺少含蓄，缺少韵致和远近感等；南方画派缺少骨力、庄严和气魄等。唐寅的功绩就在于打破了门户之见，从笔法、气势、笔意和设色上，把南北两派不同的源流，扬长避短，融合在一起，又吸收元画的长处，最后形成结构严谨，风骨奇峭，笔法秀逸，水墨淋漓，意境空灵的独特风格。他的画，既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气，为吴门画派的崛起，为弘扬文入画的传统作出了巨大贡献。其二，诗书画的有机结合。唐寅不仅是一位著名的画家，而且诗文、书法的造诣也很深，在诗书画有机 结合方面也作出了新的贡献。其结合方法：一是书风与画风的一致与和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近，因为两者都强调人格与真情的再现。唐寅的书法渊源于赵孟和李北海，用笔秀润缜密，刚粟结合，意态端庄潇洒，近似“院体”的山水画风，但又在规整中具清润之姿。二是将书法用笔之法运用于绘画，这在唐寅传世绘画作品中较为明显。此外，诗与四的和谐一致，也是唐寅画的又一特色。比如，唐寅的诗文，豪放不羁，戏语中寓忧思；他的绘画也和诗一样，如纵壬中见深沉，戏笔中寓思想。其三，诗情与画意的紧密结合。唐寅绘画中的题诗和情感，紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想。而作品中的望背兰墨，又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造，形象地表达出诗意，这种诗与画的完美结合，也是唐寅画的一大特点。 唐寅书画的贡献，还表现在其他方面，比如深化了文人画的题材内容，促进了山水、人物、仕女、花鸟各科的全面发展，加强文人画自我表现意识等，都给后世造成深远影响。 作品 《山路松声图》，台北故宫博物院藏 《江南农事图》，台北故宫博物院藏 《双松飞瀑图》，台北故宫博物院藏 《金阊别意图》，台北故宫博物院藏 《函关雪霁图》，台北故宫博物院藏 《洞庭黄茅渚图》，上海博物馆藏 《梦仙草堂图》，大都会博物馆藏 《西州话旧图》，台北故宫博物院藏 《桐山图》，北京故宫博物院藏 人物画 《班姬团扇图》，台北故宫博物院藏 《王蜀宫妓图》，北京故宫博物院藏 《嫦娥图》，大都会博物馆藏 《李端端乞诗图》，南京博物院藏 《仿唐人仕女图》，台北故宫博物院藏 《陶b赠词图》，台北故宫博物院藏 花鸟画 《枯槎Y鹆图》篆刻印章 “柏虎”印，是他给自己刻的一方印章，印文饱含深意，且有所指斥。唐寅为有名一代书画大家，且有点秋香之类的风流韵事遍传于世，按说他真该是个只之饮酒取乐的花花公子了。然而事实恰恰相反。他一生贫困潦倒，屡遭科场打击，死后连葬所也浸没无闻。性格则疾恶如仇，并不见有贪花问柳的`恶习。总之，他绝不是戏台上那个方巾冠带、老是拿人恶作剧的恶文人，而是含贫如苦、衣食不继，又颇有正义感的刚直之士。 唐寅愤世嫉俗，郁郁不得志，眼看世间魍魉横行，鬼蜮成灾，然他是一介文人，不谙世故，在政治斗争中屡次遭败，丝毫不能有所作为，他只能通过手中的武器--艺术不屈地抗争。唐寅字伯虎，原是按照古义切其名“寅”而得来，但唐寅把字改为“柏虎”，自制“柏虎”印，是用来表示抗争的。“柏虎”一典出自唐代封演的《闻见录》。书中有“魍魉精怪畏惧虎与柏”之说，“柏虎”的意思自然是令鬼蜮不敢作祟，以表达自己的刚直和骨气。此正如清人丁敬《论印绝局》里所称；“六如居士最清狂，两字曾传‘柏虎’章。想见罔良（通于魍魉）遮白日，疾邪聊示铁肝肠。” 相传唐寅自刻印章还有“江南第一风流才子”、“百年障眼书千卷、四海资身笔一枝”、“唐居士”等。 成就 明代“吴门画派”四大画家之一唐寅坎坷的一生中为后世人贡献了巨大文化财富，他的画作题材广泛，挥笔自然，风格别具，雅俗共赏，深受各个阶层志士仁人乃至庶民百姓的赏析与青睐。
书法
唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书风不离赵孟的影子，故王世贞在《m州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗册》。第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，如作于正德元年（15）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟与李邕相融合的面貌。第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。
文学
诗风 唐寅诗风相当特别，据说他早年曾下苦工钻研过《昭明文选》，因此早年作品工整妍丽，很接近六朝的气息。泄题案以后的诗作，多描写自己的处境，写起来情真意挚，自然流畅，虽然在字句上推敲得不是很精炼，但可以感觉到唐寅信手拈来的才气。 他的诗作有《百忍歌》、《上吴天官书》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《闲中歌》等。 唐寅诗文真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境清新，对人生、社会常常怀着傲岸不平之气。 除诗文外，唐寅也尝作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，对人生、社会的理解较深，所以作品雅俗共赏，声名远扬。 诗词作品 《一剪梅》 红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。 别后相思是几时？后会难知，后会难期。此情何以表相思？一首情词，一首情诗。 雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春！赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。 愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕；晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。 《醉诗》 碧桃花树下，大脚墨婆浪，未说铜钱起，先铺芦席床。 三杯浑白酒，几句话衷肠。何时归故里，和她笑一场。 《白发》 清朝搅明镜，元首有华然。 怆然百感兴，雨泣忽成悲。 忧思固逾度，荣卫岂及哀。 夭寿不疑天，功名须壮时。 凉风中夜发，皓月经天驰。 君子重言行，努力以自私。 《绝笔》 一日兼他两日狂，已过三万六千场。他年新识如相问，只当飘流在异乡。 《题落霞孤骛图》 画栋珠帘烟水中，落霞孤骛渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。 《阊门即事》 世间乐土是吴中，中有阊门又擅雄。翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。 五更市贾何曾绝，四远方言总不同。若使画师描作画，画师应道画难工。 《叹世》 坐对黄花举一觞，醒时还忆醉时狂。丹砂岂是千年药，白日难消两鬓霜。 身后碑铭徒自好，眼前傀儡任他忙。追思浮生真成梦，到底终须有散场。 《叹世》之一 富贵荣华莫强求，强求不出反成羞。有伸脚处须伸脚，得缩头时且缩头。 地宅方圆人不在，儿孙长大我难留。皇天老早安排定，不用忧煎不用愁。 《叹世》之二 万事由天莫强求，何须苦苦用机谋？饱三餐饭常知足，得一帆风便可收。 生事事生何日了，害人人害几时休？冤家宜解不宜结，各自回头看后头。 《感怀》 不炼金丹不坐禅，饥来吃饭倦来眠。生涯画笔兼诗笔，踪迹花边与柳边。 镜里形骸春共老，灯前夫妇月同圆。万场快乐千场醉，世上闲人地上仙。 《言怀》 笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁论腰间缺酒钱。 诗赋自惭称作者，众人多道我神仙。些须做得工夫处，莫损心头一寸天。 《诗赠宁王》 信口吟成四韵诗，自家计较说和谁？白头也好簪花朵，明月难将照酒卮。 得一日闲无量福，作千年调笑人痴；是非满日纷纷事，问我如何总不知？ 《怅怅词》 怅怅莫怪少时年，百丈游丝易惹牵。 何岁逢春不惆怅？何处逢情不可怜？ 杜曲梨花杯上雪，灞陵芳草梦中烟。 前程两袖黄金泪，公案三生白骨禅。 老后思量应不悔，衲衣持盏院门前。 《把酒对月歌》 李白前时原有月，惟有李白诗能说。李白如今已仙去，月在青天几圆缺？ 今人犹歌李白诗，明月还如李白时。我学李白对明月，白与明月安能知！ 李白能诗复能酒，我今百杯复千首。我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。 我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。 《贫士吟》 十朝风雨若昏迷，八口妻孥并告饥。信是老天真戏我，无人来买扇头诗。 青山白发老痴顽，笔砚生涯苦食艰。湖上水田人不要，谁来买我画中山。 荒村风雨杂鸣鸡，L釜朝厨愧老妻。谋写一枝新竹卖，市中笋价贱如泥。 书画诗文总不工，偶然生计寓其中。肯嫌斗栗囊钱少，也济先生一日穷。 白板门扉红槿篱，比邻鹅鸭对妻儿。天然兴趣难摹写，三日无烟不觉饥。 《桃花庵歌》 版本一 桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 版本二 桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。 半醉半醒日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。 车尘马足显者事，酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。 世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 版本三 桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，酒醉酒醒年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 版本四 桃花坞里桃花庵，桃花庵住桃花仙。 桃花仙人种桃树，又摘桃花当酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还需花下眠。 半醉半醒日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。 车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫贱，一在平地一在天。 若将贫贱比车马，他得驱骋我得闲。 世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 版本五 桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。 桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还在花下眠。 花前花后日复日，酒醉酒醒年复年。 不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。 车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫贱，一在平地一在天。 若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 世人笑我忒疯癫，我笑世人看不穿。 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 《一年歌》 一年三百六十日，春夏秋冬各九十；冬寒夏热最难当，寒则如刀热如炙。 春三秋九号温和，天气温和风雨多；一年细算良辰少，况又难逢美景何？ 美景良辰倘遭遇，又有赏心并乐事；不烧高烛对芳尊，也是虚生在人世。 古人有言亦达哉，劝人秉烛夜游来；春宵一刻千金价，我道千金买不回。 《落花诗》 刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。 若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。 夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。控诉欲呼天北极，胭脂都付水东流。 倾盆s雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。 春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。 绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫。身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。 时节蚕忙擘黑时，花枝堪赋比红儿。看来寒食春无主，飞过邻家蝶有私。 纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。匡床自拂眠清昼，一缕烟茶r鬓丝。 坐看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风。衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红。 国色可怜难再得，酒杯何故不教空。忍看马足车轮下，一片西飞一片东。 崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神。国色自来多命薄，桃红又见一年春。 已无锦帐围金谷，漫把青鞋踏曲尘。绕树百回心语口，明年勾管是何人？ 天涯溘碧云横，社日园林紫燕轻。桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名。 月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？ 白华垂柳弄新晴，紫背浮萍细点生。三月寻芳骑凤侣，一时齐唱踏莎行。 收灯院落伤栖燕，细雨楼台湿啭莺。莫问东君诉恩怨，自来春梦不分明。 春朝何事默凭阑，庭草惊看露已团。花并泪丝飞点点，絮飘眼缬望漫漫。 书当无意开孤愤，带有何心绾合欢。且喜残丛犹有在，好随修竹报平安。 桃花净尽杏花空，开落年年约略同；自是节临三月暮，何须人恨五更风。 扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红；拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对共当中。 恻恻凄凄忧自矗花枝零落鬓丝添。周遮燕语春三月，荡漾波纹日半帘。 病酒不堪朝转剧，听风且喜晚来恬。绿杨影里苍苔上，为惜残红手自拈。 杨柳楼头月半规，笙歌院里夜深时。花枝灼灼难长好，漏水丁丁不肯迟。 金串袖笼新藕滑，翠眉奁映小V垂。风情多少愁多少，百结愁肠说与谁。 李态樊香忆旧游，蓬飞萍转不胜愁。一身憔悴茅柴酒，三月伤春满镜愁。 爱惜难将穷F赠，凋零似把睡鞋留。红颜春树今非昨，青草空埋土一丘。 杏瓣桃须扫作堆，青春白发感衰颓。蛤蜊上市惊新味，_教人再洗杯。 忍唱骊歌送春去，悔将羯鼓彻明催。烂开赚我平添老，知到年来可烂开? 丽色堪餐莫谩夸，一朝衰飒看伊家。昭君偏遇毛延寿，炀帝难留张丽华。 深院青春空自锁，大堤红日又西斜。小桥流水闲村落，不见啼莺有犬蛙。 满堂欢笑强相陪，别有愁肠日九回。时节又惊梁燕乳，铅华无奈隙驹催。 香消衣带伤腰瘦，梦断辽阳没信来。门掩黄昏花落尽，牛酥且荐掌中杯。 亚字城边麋鹿台，春深情况转悠哉。襞衣玉貌乘风去，对酒蓬窗带雨推。 结子桃花如雨落，挟雌蝴蝶过墙来。江南多少闲庭馆，朱户依然锁绿苔。 桃蹊李径谢春荣，斗酒芳心与夜争。陌上新e曲尘暗，墙头圆月玉盘倾。 青帘巷陌无行迹，绣褶腰肢觉瘦生。莫道无情何必尔，自缘我辈正钟情。 簇簇双攒出眉，淹淹独倚曲栏时。千年青冢空埋怨，重到玄都只赋诗。 香逐马蹄归蚁垤，影和虫臂I蛛丝。寻芳了却新年债，又见成阴子满枝。 芳菲又谢一年新，能赋今无八斗陈。命薄错抛倾国色，缘轻不遇买金人。 杜鹃啼血山中夜，蝴蝶游魂树底春。色即是空空是色，欲从调御忏贪嗔。 貌娇命薄两难全，莺老花残谢世缘。年长卢姬悲晚嫁，日高黄鸟唤春眠。 人生自古稀七十，斗酒何论价十千。痛惜纤又迟暮，好烧银烛覆觥船。 花落花开总属春，开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢，就是红楼掩面人。 山屐已教休泛腊，柴...
轶事典故唐伯虎点秋香
历史上虽有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中叶；不过她至少要比唐伯虎大二十岁。秋香虽在金陵高张艳帜，但她二人之间实难发生风流韵事。倒是祝枝山不知在什么场合见到秋香扇面，写了一首七绝：“晃玉摇金小扇图，五云楼阁女仙居；行间看过秋香字，知是成都薛校书。” 《唐寅诗集》中有诗名曰“我爱秋香”是一首藏头诗 我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶稠。 秋月融融照佛寺，香烟袅袅绕经楼。 “唐伯虎点秋香”这个故事的雏形，最早出现在明代的笔记体小说中，其中明代小说家王同轨先生的《耳谈》，叙述的故事情节和当今我们知道的“唐伯虎点秋香”基本吻合。大意是说，苏州才子陈元超，性格放荡不羁。一次，他和朋友游览虎丘，与秋香不期而遇，秋香对陈公子灿然一笑。其实就笑了一下，陈公子便招架不住，于是暗访秋香踪迹。于是，陈公子乔装打扮，到官宦人家里做了公子的伴读书童。不久，陈元超觉得时机已到，因为他发现俩公子已经离不开他，便谎称要回家娶亲。俩公子说，府上有这么多婢女，你随便挑。陈公子说，既然这样，恭敬不如从命，我就点秋香吧。陈公子遂心如愿，结成姻缘。这就是《耳谈》中因笑传情，因情结缘的一个爱情故事。到了明朝末年小说家冯梦龙的手中，就变成了《唐解元一笑姻缘》。一个最古老，最简单的故事，由“一笑”发展到“三笑”，情节也更加复杂化。 原本是“陈公子点秋香”，怎么会变成“唐伯虎点秋香”呢？ 这里，有其社会原因，时代因素，也有唐伯虎本人的个人原因。我们知道，唐伯虎所生活的年代，正是明代经济十分发达的时期，苏州是当时经济文化发展的中心城市。经济上的繁荣必然带来思想上的活跃。特别是当时的中下层知识分子，他们的思想就十分活跃。他们急需思想解放，急需实现个人的理想。在这种情况下，中下层知识分子急需找到一个他们精神、理想、情感、意志的代言人。急需找到一个生活上放浪不羁、敢于带头冲锋、挑战的叛逆形象。这就找到了唐伯虎身上，因为唐伯虎自身就有不拘礼法的性格特征。在各种形式的文艺作品中，文人墨客们故意让唐伯虎不拘礼法，让他放浪形骸。故意让唐伯虎闯朱门豪宅，让他和达官贵人插科打诨。故意让唐娶自己心爱的女人为妻，让他为争取自己的理想自由奋斗。这就是为什么要把点秋香的重任放在唐伯虎身上的原因。 那么，在历史上到底有没有秋香这个人呢？有。秋香，本名林奴儿，字金兰，号秋香。她是金陵妓院中的名妓，琴、棋、书、画样样精通，在历史上确实被人点过。是不是唐伯虎点的呢？肯定不是。因为据考证，秋香比唐伯虎大20岁。她有不幸的家庭遭遇，没有办法才堕入青楼。因为人品好，后来转业从良。 秋香在当时被誉为“女中才子”，她所画的丹青画，更有名气。据明代《画史》中记载：“秋香学画于史廷直，王元父二人，笔最清润。” 在《金陵琐事》中，还记载了秋香曾经向唐伯虎的绘画老师沈周学过绘画。沈周是明代相当著名的大画家，曾为秋香画过一幅丹青画，写过一首词。临江仙题林奴儿（即秋香）山水画：“舞韵歌声都折起，丹青留下芳名。”过去的事都已过去，青楼里再也找不到你，以后要到画界中去寻觅。
潜心学画
唐伯虎是明朝著名的画家和文学家，小时候在绘画方面显示了超人的才华。唐伯虎拜师拜在大画家沈周门下，学习自然更加刻苦勤奋，很快掌握绘画技艺，深受沈周的称赞。不料，由于沈周的称赞，使一向谦虚的唐伯虎也渐渐地产生了自满的情绪，沈周看在眼中，记在心里，一次吃饭时，沈周让唐伯虎去开窗户，唐伯虎发现自己手下的窗户竟是老师沈周的一幅画，唐伯虎非常惭愧，从此潜心学画。
唐寅卖扇记
唐寅，字伯虎，明朝江南四大才子之首，人称“唐解元”，自制印章曰：江南第一风流才子。为人放荡不羁，风流飘逸，心胸豁达。精诗文、工书画，晓音律，素好游山玩水。 值某岁仲夏，一日欲独游西子湖，正行于道中，见一酒肆，酒兴遂发，乃入。把盏酣饮罢，欲结账，往囊中探银，不料竟空空如也。乃环顾，亦无熟识，与酒保道：“某因走得匆忙，未带银两，暂赊，可否？”对曰：“否！”寅一时无计，面色难堪，不免心慌意乱，满面细汗。甩开手中扇，摇之，忽思道：“何不以扇抵酒？”言与酒保，又不允。寅低眉良久，心生一计，大声吆喝，卖其手中扇。 其时，肆中一长者，峨冠博带，乃杭州富豪也。问道：“汝扇区区，能折几何？”寅曰：“足下观讫方晓。”递之予视，富豪一瞥，乃曰：“扇上之画，分明信手涂鸦，乃出无名竖子之手耳！分文不值。”言讫，掷于地，寅甚不悦，白眼瞪视。 俄倾，一布衣似书生模样，上前视之。拾扇观罢，拍案连称：“ 妙！妙！妙！妙哉！乃出名人之高手！”视寅良久，只见寅气宇轩昂，风流倜傥，仪表非常。曰：“阁下莫非‘江南第一风流才子'唐伯虎耶？！”寅笑而未语，气静神闲。酒客闻之皆惊，争而观之，啧啧不已。众人皆出高价欲购伯虎之扇。寅都不鬻，独与那秀才。秀才摸出银两，只十两白银，乃曰：“吾钱少，恐难购得。”寅曰：“足下惠目识人，余钦佩之至，故此扇非君莫属，君若银两短少，余至只收五两，足付酒钱便可。 ”秀才收受，拱手道谢。 富豪见状，大梦如醒，拱手笑曰：“唐解元，才高八斗，学富五车，令名远播，某有眼不识泰山，足下之画，天下无双，人间神品，老朽方才多有冒犯，乞先生海涵。”遂拉寅之衣袂同坐，唤酒呼菜，又叫秀才同席而坐。饮酒大酣，寅醉意朦胧，颠倒淋漓，欲出酒肆。富豪曰：“先生留步！”寅问：“何事？”曰：“先生能否将那扇卖与老夫？”寅曰：“否！”富豪略有愠色，曰：“余出千金，何如？”寅只顾走路。富豪大怒：“尔待何如？！”寅打一饱嗝，呵呵大笑，又要迈步，富豪勃然，曰：“还我酒食！”寅辩道：“是汝引我吃酒，非我本意，天上掉下馅儿饼，岂有不食之理？！”众酒客哗然大笑。 此时，人群中又走来一客，皂衣缁裤，乃一捕快也。捕快曰：“唐解元乃江南名流，某早有耳闻，足下可知这老者何许人也？”寅道：“闻所未闻，见所未见。”捕快道：“此乃杭州四大巨贾之一，胡天富胡老爷是也！”寅曰：“与某何干？ ” 捕快凑前耳语一番。寅曰：“噢！原来此人与汝家老爷有交情，实在不知。罢！罢！罢！笔墨伺候，待某为胡贾做画一幅。 ” 顷刻，文房四宝备矣。寅道：“胡贾转过身去。”胡贾不知何事，只好照办。唐伯虎三毫两笔，做画立就，只见众人皆捧腹大笑不已。胡贾不知所谓何事，脱外衣观之，恼怒成羞，嗔目张口，发指上冠。捕快手指唐寅曰：“岂有此理！”唐寅笑曰：“扯平！”言罢，拂袖，携布衣秀才之手同出酒肆，大踏步消失于匆匆人流之中。 众看官可知唐伯虎在那富豪胡天富衣背上所画何物，不妨告知：王八。 蓬莱子曰：唔呼！人敬我一尺，我敬人一丈，敬人者，人亦敬之；不敬人者，当以其人之道还治其人之身。
解字谜唐寅得良师
相传唐伯虎的老师沈石田是祝枝山为他找的。唐伯虎幼年家境不好，父亲在苏州开酒店谋生。酒店收拾得干净整洁，常有文人墨客来饮酒吟诗。 唐寅自幼喜欢画画，到十三岁时，父亲就让他在店中帮忙干活，不再上学，画出得意的画就贴在店墙上。 一次，才子祝枝山来到酒店喝酒，很喜欢墙上的画。就问老板画是由谁画的。老板回答说是儿子画的。祝枝山很惊讶地要求见见孩子。在得知了唐寅的家境贫寒之后便决定帮助他找一位丹青妙手来教他画画。不久，祝枝山带着画师沈石田来到了酒店。 沈石田也很欣赏唐寅的画，但想考考他才气如何，就为他出了一个字谜：“去掉左边是树，去掉右边是树，去掉中间是树，去掉两边是树，这是什么字？”唐寅略一思考就说出了谜底是个“彬”字。沈石田很高兴，就收下了唐寅。
篇3：唐寅
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唐伯虎是明朝后期中国画坛上的一位奇才。他与沈周、文徵明、仇英被称为“吴门四家”，首领明后期的画坛。唐伯虎才华横溢，风流倜傥，是当时人所共知的。然而，在他一生短短的五十四年中，却历尽坎坷。本书介绍了这位画坛奇才的传奇一生。 生活、才艺、仕途，才子浪尖低谷皆寂寞；亲情、友情、爱情，情圣错爱一生谁能解？ 他博学多能，吟诗作曲，能书善画，却经历坎坷，英年早逝。本书介绍了这位画坛奇才的传奇一生。
图书作者简介史清禄，《新闻晚报》资深编辑。著有《名探齐如山》《神农架历奇记》《滑头买卖》《捻军》等十敏部作品。长篇历史小说《捻军》，上海人民出版社出版，获得“上海・十一五，重点文学项目”。《滑头买卖》在上海人民广播电台配音播出，并获“上海第二届白玉兰杯广播剧奖”。
图书主人公简介唐寅（1470―1523），字伯虎，一字子畏，又名唐伯虎，苏州府吴中人士，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更著，被尊为“明四家”之一。
目录第一章 少年英才 拜师学画 稚气未脱 入塾苦读 童髫中科 第二章 府学风流 画美人图 美女真容 革斥秀才 放诞不羁 第三章 弱冠娶亲 娶妻徐氏 酒店题联 歌伎有情 落场难堪
篇4：《一剪梅》唐寅
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲!交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时?后会难知?后会难期?此情何以表相思?一首情词，一首情诗。
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论?花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
注解
1、一剪梅：此词牌以周邦彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调名。又名“玉簟秋”、“腊梅香”。重头六十字，平韵。
2、“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。
3、销魂：黯然神伤。
4、颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。
5、“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。
作品鉴赏
唐寅这阕《一剪梅》的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。空间，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的.“赏心乐事”的失落感;至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。
时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却花开花凋落，人生便在等待中渐渐消逝。活过之物终将凋零，只可在行也思君坐也思君中，愁聚眉峰尽日颦。上片的“花下销魂，月下销魂”，是无处不令 “我” 回思往时的温馨;下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。
作者简介
唐寅，字伯虎，一字子畏，自号六如居士。别号桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。吴县(今江苏苏州)人。唐寅家资颇富，少年颖悟，狂放不羁，年二十八始闭门攻制义文。弘治十一年乡试第一。世称“唐解元”。 唐寅受到科场舞弊案牵涉下狱，罢黜为吏，耻不就。正德二年于苏州金间门外筑桃花庵别业，并效司马迁经历名山大川。正德九年.宁王朱宸濠曾 重金相聘。唐寅察其有异志，佯狂放还。回乡后以卖诗画度日，卒于桃花庵。与祝允明、文征明、徐祯卿相往还，人称“吴中四才子”。作诗敢于突破格律限制。喜 用俚语、俗语入诗，语浅意隽。唐寅诗、书、文、画皆有名。著有《唐伯虎全集》。
篇5：一剪梅唐寅
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
赏心乐事共谁论?花下销魂① ，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦②，千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
【注释】
①销魂：黯然神伤。
②颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。
【作者简介】
唐寅(1470～1523)，字伯虎，一字子畏，号六如，苏州吴县人。明孝宗弘治十一年(1498)试应天第一，次年会试以科场案下狱，贬谪为吏，遂弃科举业，纵酒佯狂，放浪形骸以终。工诗，与文徵明等合称“吴中四才子”，尤以书画名世，词亦流丽清婉富韵致。著存《唐伯虎全集》。
【品评】
“闺怨”之作在历代词人笔下堪称汗牛充栋，无疑，愈是习见的题材愈难出新意，从而所贵也尤在能别具心裁。唐寅这阕《一剪梅》的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。空间，既无情地拉开了恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感;至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却，尤加速着时光的消失。上片的“花下销魂，月下销魂”，是无处不令“我” 回思往时的温馨;下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。
拓展：
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。作品以其清新的.格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。
词语注释
①玉簟(diàn)秋：意谓时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。
②兰舟：《述异记》卷下谓：木质坚硬而有香味的木兰树是制作舟船的好材料，诗家遂以木兰舟或兰舟为舟之美称。一说“兰舟”特指睡眠的床榻。
③锦书：对书信的一种美称。《晋书·窦滔妻苏氏传》云：苏蕙织锦为回文旋图诗，以赠其被徙流沙的丈夫窦滔。这种用锦织成的字称锦字，又称锦书。
作品译文
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
篇6：一剪梅 唐寅
明·唐寅
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲!交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时?后会难知?后会难期?此情何以表相思?一首情词，一首情诗。
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论?花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
注释
①一剪梅：此词牌以周邦彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调名。又名“玉簟秋”、“腊梅香”。重头六十字，平韵。
②“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。
③销魂：黯然神伤。
④颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。
⑤“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。
作者简介：
篇7：一剪梅 唐寅
(1470～1523年)明代书画家、文学家。字伯虎，又字子畏，别号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，有“江南第一风流才子”之美称。苏州人。16岁时参加童生试，经县试、府试、院试，高中第一名案首。公元14(明孝宗弘治十一年)赴南京乡试，又中第一名解元。次年进京会试，因涉嫌程敏政接受别人的贿赂案，贬谪往浙江为吏。耻不就官，归家后纵酒浇愁，傲世不羁，放浪形骸以终。绘画与沈石田、文征明、仇英齐名，史称“明四家”。诗词曲赋与文征明、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子”(也称“吴门四才子”)，位居四才子之首。著存《唐伯虎全集》。
篇8：唐寅联集
唐寅联集
唐寅（1470-1523），明画家，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等，吴县（今属江苏）人，少于张灵相善，学画于周臣；后结交沈周、文徵明、祝允明、徐祯卿等，切磋文艺。年廿十九中乡试第一，会试时因牵扯科场舞弊案而被革黜。后游名山大川，致力绘事，卖画为生。赋性爽朗，放逸不羁，刻有“江南第一风流才子”印。擅画山水，多取法南宋李唐、刘松年，兼采元人法，一变斧辟皴为细长清劲线条的皴法，恽寿平评他“李唐刻画之迹，为之一变”。并工画人物、花鸟，笔墨秀润峭利，景物清隽生动，工笔、写意俱佳。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。兼善书法，能诗文。文以六朝为宗；诗初多丽，中年学刘禹锡、白居易，晚年纵放，不拘成格。著有《六如居士全集》。其对联以传说为多。
生意如春意；
财源似水源。
——传唐寅为某商人撰联
削发又犯法；
出家却带枷。
——传为唐寅对父
假山真鹿走；
死水活鱼游。
——对华太师
海内文章第一；
山中宰相无双。
——题吴县王鏊坟
一失足成千古笑；
再回头是百年身。
——传为唐寅对农夫
一担重泥拦子路；
两岸纤夫笑颜回。
——传为唐寅对农夫
小亭结竹流青眼；
卧榻清风满白头。
——传为唐寅闲题
门前生意好好好；
屋里铜钱多多多。
——传唐寅为某商人撰联
龙虎榜中标一第；
烟花队里醉千场，
——自题
翠袖三千楼上下；
黄金百万水西东。
——题苏州
苍松翠竹真佳客；
明月清风是故人。
——题苏州狮子林立雪堂
画上荷花和尚画；
观音堂寺唐寅观。
——传为唐寅谐音回文对
嫂扫乱柴呼叔束；
姨移破桶令姑箍。
——传为唐寅即景对
贾岛醉来真假倒；
刘伶饮尽不留零。
——传为唐寅对陈白阳
十口心思，思国思家思社稷；
八目尚赏，赏风赏月赏秋香。
——传为唐寅对祝枝山
水车车水水随车，车停水止；
风扇扇风风出扇，扇动风生。
——传为唐寅对祝允明
黄豆磨成白豆腐，用水工夫；
青梅造作乌梅肉，因火节制。
——传为唐寅对友人
吉祥草伴忘忧草，吉忧相间；
龙爪花连金凤花，龙凤双现。
——传为唐寅对友人
绣鞋低罩绿罗裙，鸳鸯戏水；
金钗斜插青丝鬓，鸾凤穿云。
——对张灵隐
炒豆L开，抛下一双金龟甲；
甜瓜切破，分成两片玉玻璃。
——传为唐寅对客人
木鱼口内含球，吞不入，吐不出；
纸鹞腰间系线，放得去，收得来。
——传为唐寅对父
门前生意，好似夏月蚊虫，队进队出；
柜里侗钱，要像冬天虱子，越捉越多。
——传唐寅为某商人题联“生意如春意，财源似水源”，其人嫌字少，唐乃撰上联
篇9：唐寅经典对联
唐寅经典对联
1.寂寞寒窗空守寡
俊俏佳人伴伶仃
2.绿水本无忧, 因风皱面
青山原不老, 为雪白头
3.烟锁池塘柳
梗烧海地锅
4.我俄人,骑奇马,张长XX,单戈成战,琴瑟琵琶八大王,王王在上
尔人你,伪为人,裘求衣,合手即拿,魑魅魍魉四小鬼,鬼鬼在边
5.鸡犬过霜桥 一路梅花竹叶
燕莺穿绣幕 半窗玉剪金枝
6.人说之人 被人说之人说 人人被说 不如不说
官管之管 被官管之管管 管管被管 不如不管
7.冰冻兵船 兵打冰 冰开兵出
尼姑泥鞋 尼洗泥 泥落尼归
8.五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏；西翥灵仪；北走蜿蜒；南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳襄就风鬟雾鬓。更频天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四周香稻；万顷晴沙；九夏芙蓉；三春杨柳。
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄何在。想：汉习楼船；唐标铁柱；宋挥玉斧；元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟；半江渔火；两行秋雁；一枕清霜。
9.游西湖 提锡壶 锡壶掉西湖 惜乎锡湖
过南平卖蓝瓶 蓝瓶得南平难得蓝瓶
10.望江楼，望江流，望江楼下望江流，江楼千古，江流千古
印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年
11.烟沿艳檐烟燕眼
雾捂鸟屋雾物无
12.水有虫则浊，水有鱼则渔，水水水，江河湖淼淼。
木之下为本，木之上为末，木木木，松柏樟森森。
13.少水沙即现
是土堤方成
14.蚕为天下虫
鸿是江边鸟
15.乔女自然娇 深恶胭脂胶肖脸
止戈才是武 何劳铜铁铸镖锋
16.寸土为寺，寺旁言诗， 诗曰：明月送僧归古寺。
双木为林，林下示禁， 禁云：斧斤以时入山林。
17.独立小桥人影不流河水去
孤眠旅馆梦魂曾逐故乡来
18.红面关 黑面张 白面子龙 面面护着刘先生
奸心曹 雄心瑜 阴心董卓 心心夺取汉江山
19.调琴调新调调调调来调调妙
种花种好种种种种成种种香
20.朝云朝朝朝朝朝朝朝退
长水长长长长长长长流
21.无山得似巫山好
何水能如河水清
22.盗者莫来 道者来
闲人免进 贤人进
23.刘伶饮尽不留零
贾岛醉来非假倒
24.风吹蜂 蜂扑地 风息蜂飞
李打鲤 鲤沉底 李沉鲤浮
25.鹰立树梢月照斜影鹰不斜
猫伏墙角风吹毛动猫未动
26.水陆洲 洲停舟 舟行洲不行
天心阁 阁落鸽 鸽飞阁未飞
27.鹦鹉洲 洲上舟 水推舟流洲不流
洛阳桥 桥下荞 风吹荞动桥不动
28.蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本
梅花桂花玫瑰花，春香秋香
29.凤落梧桐梧落凤
珠联璧合璧联珠
30.风竹绿竹，风翻绿竹竹翻风。
雪里白梅，雪映白梅梅映雪。
31.佛脚清泉飘，飘飘飘，飘下两条玉带。
源头活水冒，冒冒冒，冒出一串珍珠。
32.风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅。
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
33.月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日。
花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春。
34.一盏清茶 解解解解元之渴
五言绝诗 施施施施主之才
35.月月月明 八月月明明分外
山山山秀 巫山山秀秀非常
36.天上月圆,人间月半,月月月圆,逢月半
今年年底,明年年初,年年年底,接年初
37.松叶竹叶叶叶翠
秋声雁声声声寒
38.开口便笑 笑古笑今凡事付之一笑
大肚能容 容天容地与己何所不容
39.金水河边金线柳 金线柳穿金鱼口
玉栏杆外玉簪花 玉簪花插玉人头
40.XX长张张XX，张XX手张XX射箭，箭箭皆中。
木子李李木，李木匠李木雕XX，XXXX难开
41.黄花岗，岗花黄，黄照碧血，血染黄花留芳阁。
绿水河，河水绿，绿映白塔，塔印绿水存真容。
42.听雨，雨住，住听雨楼也住听雨声，声滴滴，听，听，听。
观潮，潮来，来观潮阁上来观潮浪，浪滔滔，观，观，观。
43.水冷金寒 火神庙 大兴土木
南腔北调 中 什么东西
44.万瓦千砖 百日造成十字庙
一舟二橹 三人遥过四通桥
45.花甲重开 外加三七岁月
古稀双庆 内多一个春秋
46.冰冷酒 一点两点三点
丁香花 百头千头万头
47.童子看橡 一二三四五六七八九十
先生讲命 甲乙丙丁戊己庚辛壬癸
48.课演六爻 内卦三爻 外卦三爻
棒长八尺 随身四尺 离身四尺
49.尺蛇人谷 量量九寸零十分
七鸭浮江 数数三双多一只
50.有三分水 二分竹 添一分明月
从五步楼 十步阁 望百步大江
51.五百罗汉渡江 岸边波心千佛子
一个美女对月 人间天上两婵娟
52.取二川，排八阵，六出七擒，五丈原明灯四十九盏，一心只为酬三愿。
平西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐变卦土木金爻，水面偏能用火攻。
53.一大乔，二小乔，三寸金莲四寸腰，五匣六盒七彩纷，八分九分十信娇。
十九月，八分圆，七个进士六个还，五更四鼓三声向，二乔大乔一人占。
54.清风满地难容我
明月何时再照人
55.檐下蜘蛛一腔丝意
庭前蚯蚓满腹泥心
56.因荷而得藕
有杏不须梅
57.昨夜敲棋寻子路
今朝对镜见颜回
篇10：一剪梅 唐寅 全文
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
注释
①一剪梅：此词牌以周邦彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调名。又名“玉簟秋”、“腊梅香”。重头六十字，平韵。
②“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。
③销魂：黯然神伤。
④颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。
⑤“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。
译文
紧闭的门里，春雨打落了梨花。
美丽青春就这样孤独的'虚度过去，就算有高兴的事又能向谁说?
在花下沉醉、在月下痴迷，忧愁都聚集在眉头，每天紧蹙着，千万滴泪痕。
朝朝暮暮看着天色、看着流云，走也想着你、坐也想着你。
篇11：唐寅唐伯虎诗词
唐寅唐伯虎诗词
1.《题碧藻轩》
年代: 明 作者: 唐寅
画堂基构画船通。
碧水涟漪碧藻丛。
波弄日光翻上栋。
窗含烟景直浮空。
帘垂菡萏花开上。
鱼戏栏杆倒影中。
试倩诗人略评品。
不妨唤作水晶宫。
2.《香柳娘》
年代: 明 作者: 唐寅
隔帘栊鸟声，隔帘栊鸟声，把人惊觉。
梦回蝴蝶巫山庙。
我心中恨着，我心中恨着，
云散楚峰高，凤去秦楼悄。
怕今宵琴瑟，怕今宵琴瑟。
你在在何方弄调，撇得我纱窗月晓。
3.《登庐山》
年代: 明 作者: 唐寅
匡庐山高高几重，山雨山烟浓复浓。
移家欲往屏风叠，骑驴来看香炉峰。
江上乌帽谁涉水，岩际白衣人采松。
古句摩崖留岁月，读之漫灭为修容。
4.《题菊花图》
年代: 明 作者: 唐寅
黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中;
尽把金钱买脂粉，一生颜色付西风。
5.《醉诗》
年代: 明 作者: 唐寅
碧桃花树下，大脚墨婆浪。
未说铜钱起，先铺芦席床。
6.《贫士吟》
年代: 明 作者: 唐寅
十朝风雨若昏迷，八口妻孥并告饥。
信是老天真戏我，无人来买扇头诗。
青山白发老痴顽，笔砚生涯苦食艰。
湖上水田人不要，谁来买我画中山。
荒村风雨杂鸡鸣，轑釜朝厨愧老妻。
谋写一枝新竹卖，市中笋价贱如泥。
书画诗文总不工，偶然生计寓其中。
肯嫌斗栗囊钱少，也济先生一日穷。
白板门扉红槿篱，比邻鹅鸭对妻儿。
天然兴趣难摹写，三日无烟不觉饥。
7.《咏怀诗》
年代: 明 作者: 唐寅
灌木寒声集，丛筱静色深。
冰霜岁聿暮，方昭君子心。
射干蔽豫章，慨惜自古今。
嶰谷失黄钟，大雅变正音。
为子酌大斗，为我调鸣琴。
仰偃草木间，世道随浮沉。
8.《牡丹图》
年代: 明 作者: 唐寅
故事开元重牡丹，沉香亭北冷泉南。
如今颜色还依旧，风雨江东月润三。
9.《惜花春起早》
年代: 明 作者: 唐寅
海棠庭院又春深，一寸光阴万两金。
拂曙起来人不解，只缘难放惜花心。
10.《雨竹图》
年代: 明 作者: 唐寅
解笔淋漓写竹枝，分明风雨满天时。
此中意恐无人会，更向其间赋小诗。
篇12：一剪梅唐寅赏析
一剪梅唐寅赏析
一剪梅·雨打梨花深闭门
明代·唐寅
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论?花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
注释：
①一剪梅：此词牌以周邦彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调名。又名“玉簟秋”、“腊梅香”。重头六十字，平韵。
②“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。
③销魂：黯然神伤。
④颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。
⑤“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的'外现行为。
译文：
紧闭的门里，春雨打落了梨花。美丽青春就这样孤独的虚度过去，就算有高兴的事又能向谁说?
在花下沉醉、在月下痴迷，忧愁都聚集在眉头，每天紧蹙着，千万滴泪痕。朝朝暮暮看着天色、看着流云，走也想着你、坐也想着你。
篇13：经典名言摘抄
1) 路漫漫其修道远，吾将上下而求索。屈原
2) 内外相应你热爱生命吗?那么别浪费时间，因为时间是组成生命的材料。富兰克林
3) 坚强的信心，能使平凡的人做出惊人的事业。马尔顿
4) 读一切好书，就是和许多高尚的人谈话。笛卡儿
5) 读书有三到，谓心到，眼到，口到。朱熹
6) 读书之法，在循序而渐进，熟读而精思。朱熹
7) 对一个人来说，所期望的不是别的，而仅仅是他能全力以赴和献身于一种美好事业。爱因斯坦
8) 敢于浪费哪怕一个钟头时间的人，说明他还不懂得珍惜生命的全部价值。达尔文
9) 感激每一个新的挑战，因为它会锻造你的意志和品格。佚名
10) 共同的事业，共同的斗争，可以使人们产生忍受一切的力量。 奥斯特洛夫斯基
11) 古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。苏轼
12) 故立志者，为学之心也;为学者，立志之事也。王阳明
13) 读一本好书，就如同和一个高尚的人在交谈。歌德
14) 过去一切时代的精华尽在书中。卡莱尔
15) 好的书籍是最贵重的珍宝。别林斯基
16) 读书是易事，思索是难事，但两者缺一，便全无用处。富兰克林
17) 读书是在别人思想的帮助下，建立起自己的思想。鲁巴金
18) 合理安排时间，就等于节约时间。培根
19) 你想成为幸福的人吗?但愿你首先学会吃得起苦。屠格涅夫
20) 普通人只想到如何度过时间，有才能的人设法利用时间。叔本华
篇14：经典名言摘抄
1) 学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
2) 要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
3) 只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
4) 知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
5) 勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
6) 意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
7) 只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔
8) 希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德
9) 希望是人生的乳母。——科策布
10) 形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若
11) 学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
12) 自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
13) 我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
14) 我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
15) 勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
16) 学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
17) 学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
18) 只有在人群中间，才能认识自己。——德国
19) 古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。
20) 成功不是将来才有的，而是从决定去做的那一刻起，持续累积而成。
21) 世界上只有想不通的人，没有走不通的路。
篇15：名言摘抄
1) 理想是人生的太阳。——德莱赛
2) 这世界要是没有爱情，它在我们心中还会有什么意义!这就如一盏没有亮光的走马灯。——歌德
3) 不达成功誓不休。——陈潭秋
4) 生活有度，人生添寿。
5) 承诺是一件美好的事情，但美好的东西往往不会变为现实。
6) 生活是一种绵延不绝的渴望，渴望不断上升，变得更伟大而高贵。——杜伽尔
7) 世界上一成不变的东西，只有“任何事物都是在不断变化的”这条真理。——斯里兰卡
8) 爱情原如树叶一样，在人忽视里绿了，在忍耐里露出蓓蕾。——何其芳
9) 我需要三件东西：爱情友谊和图书。然而这三者之间何其相通!炽热的爱情可以充实图书的内容，图书又是人们最忠实的朋友。——蒙田
10) 上帝助自助者。
11) 真实是人生的命脉，是一切价值的根基。——德莱塞
12) 努力爱一个人。付出，不一定会有收获;不付出，却一定不会有收获，不要奢望出现奇迹。
13) 土地是以它的肥沃和收获而被估价的;才能也是土地，不过它生产的不是粮食，而是真理。如果只能滋生瞑想和幻想的话，即使再大的才能也只是砂地或盐池，那上面连小草也长不出来的。——别林斯基
14) 新的数学方法和概念，常常比解决数学问题本身更重要。——华罗庚
15) 人生的磨难是很多的，所以我们不可对于每一件轻微的伤害都过于敏感。在生活磨难面前，精神上的坚强和无动于衷是我们抵抗罪恶和人生意外的最好武器。——洛克
16) 友谊是灵魂的结合，这个结合是可以离异的，这是两个敏感，正直的人之间心照不宣的契约。——伏尔泰
17) 人生并不像火车要通过每个站似的经过每一个生活阶段。人生总是直向前行走，从不留下什么。——刘易斯
18) 都睡着的时候，一步步艰辛地向上攀爬的。
19) 劳动和人，人和劳动，这是所有真理的父母亲。——苏霍姆林斯基
20) 伟人之所以伟大，是因为他与别人共处逆境时，别人失去了信心，他却下决心实现自己的目标。
篇16：名言摘抄
1) 劳于读书，逸于作文。——程端礼
2) 将人生投于赌博的赌徒，当他们胆敢妄为的时候，对自己的力量有充分的自信，并且认为大胆的冒险是唯一的形式。——茨威格
3) 人的活动如果没有理想的鼓舞，就会变得空虚而渺小。——车尔尼雪夫斯基
4) 从不浪费时间的人，没有工夫抱怨时间不够。——杰弗逊
5) 没有口水与汗水，就没有成功的泪水。
6) 要诚恳，要坦然，要慷慨，要宽容，要有平常心。
7) 怠惰是贫穷的制造厂。
8) 成功的秘诀，在永不改变既定的目的。——卢梭
9) 文明就是要造成有修养的人。——罗斯金
10) 如果你浪费了自己的年龄，那是挺可悲的。因为你的青春只能持续一点儿时间——很短的一点儿时间。——王尔德
11) 伟人所达到并保持着的高处，并不是一飞就到的，而是他们在同伴们。
12) 人生贵知心，定交无暮早。——袁中道
13) 谚语可以体现一个民族的创造力，智慧和精神。——培根
14) 真正的科学家应当是个幻想家;谁不是幻想家，谁就只能把自己称为实践家。——巴尔扎克
15) 如果我们想要更多的玫瑰花，就必须种植更多的玫瑰树。
16) 较高级复杂的劳动，是这样一种劳动力的表现，这种劳动力比较普通的劳动力需要较高的教育费用，它的生产需要花费较多的劳动时间。因此，具有较高的价值。——马克思
17) 我读的书愈多，就愈亲近世界，愈明了生活的意义，愈觉得生活的重要。——高尔基
18) 这个世界最脆弱的是生命，身体健康，很重要。
19) 毫无经验的初恋是迷人的，但经得起考验的爱情是无价的。——马尔林斯基
20) 她们把自己恋爱作为终极目标，有了爱人便什么都不要了，对社会作不了贡献，人生价值最少。——向警予
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篇17：名言摘抄
1) 不要忘本，任何时候，任何事情。
2) 不为失败找理由，要为成功找方法。
3) 谁不会休息，谁就不会工作。——列宁
4) 回避现实的人，未来将更不理想。
5) 友谊是一棵可以庇荫的树。——柯尔律治
6) 个人的智慧只是有限的。——普劳图斯
7) 世界上那些最容易的事情中，拖延时间最不费力。
8) 当你感到悲哀痛苦时，最好是去学些什么东西。学习会使你永远立于不败之地。
9) 良好的健康状况和高度的身体训练，是有效的脑力劳动的重要条件。——克鲁普斯卡娅
10) 出门走好路，出口说好话，出手做好事。
11) 爱情只有当它是自由自在时，才会叶茂花繁。认为爱情是某种义务的思想只能置爱情于死地。只消一句话：你应当爱某个人，就足以使你对这个人恨之入骨。——罗素
12) 酒杯里竟能蹦出友谊来。——盖伊
13) 最甜美的是爱情，最苦涩的也是爱情。——菲·贝利
14) 管理的第一目标是使较高工资与较低的劳动成本结合起来。——泰罗
15) 科学是到处为家的，不过，在任何不播种的地方，是决不会得到丰收的。——赫尔岑
16) 真理惟一可靠的标准就是永远自相符合。——欧文
17) 积极的人在每一次忧患中都看到一个机会，而消极的人则在每个机会都看到某种忧患。
18) 时间是一切财富中最宝贵的财富。——德奥弗拉斯多
19) 伟大的思想能变成巨大的财富。——塞内加
20) 温顺的青年人在图书馆里长大，他们相信他们的责任是应当接受西塞罗，洛克，培根发表的意见;他们忘了西塞罗，洛克与培根写这些书的时候，也不过是在图书馆里的青年人。——爱默生
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