同桌的你影片个人观后感（推荐14篇）由网友“周末的约定”投稿提供，以下文章小编为您整理的同桌的你影片个人观后感，供大家阅读。
篇1：同桌的你影片个人观后感
电影总是要勾起你对过去的怀念，现实的残酷基本上都是不争的事实，本片更多的是来描绘青春的叛逆，从初恋和友情两条主出发，让观众一方面缅怀我们失去的青春，另一方面感受到现实是冷酷线无情的。一部让你笑着哭并且哭着笑的电影，一部让你找回来所有青春时代元素的电影。从《致青春》《合伙人》《小时代》《那些年》等影片，到这天的《同桌的你》，似乎都在一个模式里运行，本片也是各种青春类电影的大荟萃，期望找回那些纯真年代的真挚情感，就让我们跟随记忆的脚步，一同来回顾我们的青春，寻找以前被我们失去的那些完美时光吧。
“明天你是否会想起，昨日你写的日记，明天你是否还惦记，以前最爱哭的你...........”：
当周小栀穿着婚纱站在教堂里的那一刻，她的情绪却久久不能平复，现实总是让我们纷纷错过，留下的却是痛苦的回忆，多么期望林一在教堂里的那一幕想象变为现实，牵着她的手一齐跨出殿堂，摆脱世俗和麻木的人生，去怀抱儿时属于我们那自由自在无忧无虑的生活。一个十年，隔断了千丝万缕，时间禁不住考验，过去的完美化作了闪耀的繁星只能让我们遥望，那些以前的许诺给了我们能够笑着去梦的理由，虽然想哭却又感觉到甜。林一对周小栀说：“总有一天，我会带你去一个只有我们俩个人的地方。”而小栀和林一这对以前的时间情侣，用相处时刻搭造了一个514的浪漫时光童话，这些点滴的纯粹在那个真空的年代里迸发出的火热和激情，到此刻看来仅仅是一场甜蜜的梦，深藏且铭记!明天的你是否还会留恋过往时光?那份守护在心底的纯真又是否被现实继承?两个人眼光对视的那一刻，我想所有观众都在脑海中闪回电影中他们的那些经历和承诺，这就是宿命，相爱的两个人最终却不能够在一齐，记忆并不等于真相。
“你从前总是很留意，问我借半块橡皮，你也曾无意中说起，喜欢跟我在一齐...........”：
影片在回顾俩人儿时学堂生活的时候，无论是道具、音乐还是各种场景，浮光掠影把我们带到了自己的童年时代，让观众有了更多的共鸣。大白兔奶糖、小孔眼镜、口琴、486电脑、录音机，贴纸条游戏等等这些元素让我们想起了自己过去的青涩年华。小虎队的歌曲《爱》，那首《wearethechampion》，老狼的《同桌的你》以前让我们激昂的曲调，此刻只有陶醉在那份熟悉的感动中。
在电影中高考、911事件、游行、非典、驻南大使馆被炸等新闻事件历历在目，这些潜在的“三维空间”结合观影人的心理是很容易让观众触动和理解的。偷录女生宿舍，考试耳机作弊，与情敌互殴，逃避管理员的追赶，早恋被处分，旅馆开房等等这些情节的运用为观众还原了一个真实的过去。语言对话也真挚坦诚，林一嘶喊的那句“你做我女朋友，我就跟你走”，周小栀雨中哭诉一句“我永远都不想离开你。”听似平淡的对话却触动了我们内心的灵魂。童年就是那么简单和纯真，以至于让我们在这个丢失的年代去无限期的缅怀。
“那时候天总是很蓝，日子总过得太慢，你总说毕业遥遥无期，转眼就各奔东西...........”：
为什么对于很多青春类电影总是要和出国留学联系起来呢?我想可能是要运用距离和时间的反差来深刻诠释情感的变迁，这已经成为了重要的表达方式之一。似乎所有的人都在抱怨学涯生活太短暂，因为那时候有了太多的完美和快乐，即使痛苦也是收获，他让我们学会了经历，也明白该如何挽救和珍惜，毕竟是我们走向社会的垫脚石，是为了实现自己的目标而演练，所以今后无论它如何成为你的梦，醒来后的你终归会笑看人生。
对于剧情发展到林一出国就业有了自己的妻，与小栀一别就是十年光景，而她也有了未婚夫的时候，我还是对编剧有些异议的，首先这部分叙述十分的短，剧情发展是一带而过。其次，对于两个人十年一向没有联络以至于各自身边发生着不同变化的诠释太牵强，很容易让观众一下子就猜到了结局。落入了青春类电影的俗套中。也许导演是为了突出光阴荏苒的效应，也许是为了观众精心打造一个高期望之后的反差效应，总之与精细的学涯时代描述相比，似乎少了点什么，味道也突然变了。
“谁娶了多愁伤感的你，谁安慰爱哭的你，谁把你的长发盘起，谁给你做的嫁衣...........”：
电影是想夸大一个与周小栀蛮不般配的男主角形象，甚至于让他的个性表现太过鲜明而让观影人一下子萌生反感，虽然没有交代他们的相识过程，但是已经不那么重要了。林一在婚礼现场的心里挣扎最后没有打破宁静，最终也没有逃过聚散无常的人生世事，也许感情真的只能在回忆里得到完整。林一在美国的妻子以及小栀的丈夫都不是他们自己想要的那个人，酒后的那些话道出了两个人内心真实的想法，其实小栀也一向试图联系并且关注着林一在美国生活的一点一滴，甚至每一个街道，每一个超市都被她熟悉的挂在嘴边，而林一也一向珍藏着他最珍贵的一份感情，可能这就是有缘无份，我们总把最庸俗最肤浅的信誓旦旦当作今生无悔的海誓山盟，当现实让我们认识到一切的时候，那个被错过的季节就永远不会再浮现。
林一和小栀的感情比起那些只向往而没有经历过的人已经显得十分完美，幸福也不仅仅仅是要一个结果来验证，在追忆中感受，在遗憾中收场，电影过后的反思，就像电影中给我们留下深刻印象的两段奔跑的场景一样，我们要超脱世俗，打破常规，自由自在，闯出心中的那片海，让自己的青春不留遗憾。
篇2：同桌的你青春影片观后感
一个是现实将回忆击碎到遗忘，另一个则把现实揉碎在回忆中。这就是同桌的你和那些年，我们追过的女孩，带给我最后的感受对比。
同桌的你这部电影的内容着实对不起它的名字，因为我们从中基本上记不得有关同桌的回忆，同桌这个词其实应该只属于高中，因为大学差不多已经没有同桌的概念了，只有同学。这部电影之所以用这样的名字，因该只是为了应景那首歌曲而已，
因此影片叫做曾经同床过的你或许更合适一点。不过也不合适，因为电影试图把初中到大学到毕业到结婚两个人每次的节点故事都讲述清楚，甚至不惜用上911 非典这样标志性的时间符号来唤起观影人对往事的回忆。然而这样做的效果确不见得好。
导演和编剧的功力差距就在这里，完整的时间线，每个时间点上都有故事发生，并不代表这一串故事连起来就会精彩，人的回忆绝对不是线性的，而更多是对某一段时间某个特殊的场景的记忆犹新，所以在那些年我们追过的女孩里，蓝色圆珠笔，马尾辫，考试不及格，坏脾气的英文老师会让我们回忆起转笔，悄悄豆，课本上的涂鸦，上讲台领考卷，罚站。而看完同桌的你，我们能回忆起什么呢?没有什么，只能在影片最后唏嘘一下而已。
能够引起回忆的共鸣真的不是一件容易的事情，导演和编剧是沉浸在自我的意识当中，尤其是用现在的心理套当年的人物，还是能够使电影真实还原曾经发生过的事情，是很容易看得出来的。如果是前者，那我们只能是在看戏，看演员在表演一出属于导演自己的戏，而如果是后者，我们则是可以回忆，回忆起那些年。
再说说演员，周冬雨的确仍然是一副清纯模样，十六岁到二十岁应该是她这副面容最擅长，也唯一擅长的年龄段。在这个年龄段里，她能够尽情展示，也足够的漂亮。但是和那些年里的陈妍希比起来，周冬雨太缺乏年龄的成长感，从高中到结婚几乎是一个思想和表情，而沈佳宜则把高中女孩的单纯和早熟，到大学以至结婚的成熟表现得错落有致。
男演员的差距则更加明显，这个年轻的演员根本没有把一个哪个少年不多情的心理表现出来，表演基本上可以用呆板来形容。
而演员方面最大的差距还是在配角上，那些年里，每个故事里都会有的胖子，篮球场上耍酷的帅哥，严厉的班主任，苛刻的英语老师，女主角身边的闺蜜，每个配角的表现都非常生动传神，你肯定可以在你的高中生活中找到极为类似的人物形象。而同桌的你呢?导演还是陷到了自我的意识当中，创造出了一些他认为在在那个时代应该有的并且是有趣的人物。
篇3：同桌的你青春影片观后感
电影总是要勾起你对过去的怀念，现实的残酷基本上都是不争的事实，本片更多的是来描绘青春的叛逆，从初恋和友情两条主出发，让观众一方面缅怀我们失去的青春，另一方面感受到现实是冷酷线无情的。一部让你笑着哭并且哭着笑的电影，一部让你找回来所有青春时代元素的电影。从《致青春》《合伙人》《小时代》《那些年》等影片，到这天的《同桌的你》，似乎都在一个模式里运行，本片也是各种青春类电影的大荟萃，期望找回那些纯真年代的真挚情感，就让我们跟随记忆的脚步，一同来回顾我们的青春，寻找以前被我们失去的那些完美时光吧。
“明天你是否会想起，昨日你写的日记，明天你是否还惦记，以前最爱哭的你...........”：
当周小栀穿着婚纱站在教堂里的那一刻，她的情绪却久久不能平复，现实总是让我们纷纷错过，留下的却是痛苦的回忆，多么期望林一在教堂里的那一幕想象变为现实，牵着她的手一齐跨出殿堂，摆脱世俗和麻木的人生，去怀抱儿时属于我们那自由自在无忧无虑的生活。一个十年，隔断了千丝万缕，时间禁不住考验，过去的完美化作了闪耀的繁星只能让我们遥望，那些以前的许诺给了我们能够笑着去梦的理由，虽然想哭却又感觉到甜。林一对周小栀说：“总有一天，我会带你去一个只有我们俩个人的地方。”而小栀和林一这对以前的时间情侣，用相处时刻搭造了一个514的浪漫时光童话，这些点滴的纯粹在那个真空的年代里迸发出的火热和激情，到此刻看来仅仅是一场甜蜜的梦，深藏且铭记!明天的你是否还会留恋过往时光?那份守护在心底的纯真又是否被现实继承?两个人眼光对视的那一刻。
“你从前总是很留意，问我借半块橡皮，你也曾无意中说起，喜欢跟我在一齐...........”：
影片在回顾俩人儿时学堂生活的时候，无论是道具、音乐还是各种场景，浮光掠影把我们带到了自己的童年时代，让观众有了更多的共鸣。大白兔奶糖、小孔眼镜、口琴、486电脑、录音机，贴纸条游戏等等这些元素让我们想起了自己过去的青涩年华。小虎队的歌曲《爱》，那首《wearethechampion》，老狼的《同桌的你》以前让我们激昂的曲调，此刻只有陶醉在那份熟悉的感动中。
在电影中高考、911事件、游行、非典、驻南大使馆被炸等新闻事件历历在目，这些潜在的“三维空间”结合观影人的心理是很容易让观众触动和理解的。偷录女生宿舍，考试耳机作弊，与情敌互殴，逃避管理员的追赶，早恋被处分，旅馆开房等等这些情节的运用为观众还原了一个真实的过去。语言对话也真挚坦诚，林一嘶喊的那句“你做我女朋友，我就跟你走”，周小栀雨中哭诉一句“我永远都不想离开你。”听似平淡的对话却触动了我们内心的灵魂。童年就是那么简单和纯真，以至于让我们在这个丢失的年代去无限期的缅怀。
“那时候天总是很蓝，日子总过得太慢，你总说毕业遥遥无期，转眼就各奔东西...........”：
为什么对于很多青春类电影总是要和出国留学联系起来呢?我想可能是要运用距离和时间的反差来深刻诠释情感的变迁，这已经成为了重要的表达方式之一。似乎所有的人都在抱怨学涯生活太短暂，因为那时候有了太多的完美和快乐，即使痛苦也是收获，他让我们学会了经历，也明白该如何挽救和珍惜，毕竟是我们走向社会的垫脚石，是为了实现自己的目标而演练，所以今后无论它如何成为你的梦，醒来后的你终归会笑看人生。
对于剧情发展到林一出国就业有了自己的妻，与小栀一别就是十年光景，而她也有了未婚夫的时候，我还是对编剧有些异议的，首先这部分叙述十分的短，剧情发展是一带而过。其次，对于两个人十年一向没有联络以至于各自身边发生着不同变化的诠释太牵强，很容易让观众一下子就猜到了结局。落入了青春类电影的俗套中。也许导演是为了突出光阴荏苒的效应，也许是为了观众精心打造一个高期望之后的反差效应，总之与精细的学涯时代描述相比，似乎少了点什么，味道也突然变了。
“谁娶了多愁伤感的你，谁安慰爱哭的你，谁把你的长发盘起，谁给你做的嫁衣...........”：
电影是想夸大一个与周小栀蛮不般配的男主角形象，甚至于让他的个性表现太过鲜明而让观影人一下子萌生反感，虽然没有交代他们的相识过程，但是已经不那么重要了。林一在婚礼现场的心里挣扎最后没有打破宁静，最终也没有逃过聚散无常的人生世事，也许感情真的只能在回忆里得到完整。林一在美国的妻子以及小栀的丈夫都不是他们自己想要的那个人，酒后的那些话道出了两个人内心真实的想法，其实小栀也一向试图联系并且关注着林一在美国生活的一点一滴，甚至每一个街道，每一个超市都被她熟悉的挂在嘴边，而林一也一向珍藏着他最珍贵的一份感情，可能这就是有缘无份，我们总把最庸俗最肤浅的信誓旦旦当作今生无悔的海誓山盟，当现实让我们认识到一切的时候，那个被错过的季节就永远不会再浮现。
林一和小栀的感情比起那些只向往而没有经历过的人已经显得十分完美，幸福也不仅仅仅是要一个结果来验证，在追忆中感受，在遗憾中收场，电影过后的反思，就像电影中给我们留下深刻印象的两段奔跑的场景一样，我们要超脱世俗，打破常规，自由自在，闯出心中的那片海，让自己的青春不留遗憾。
篇4：你的名字影片个人观后感
新海诚是目前最受关注的日本动画电影导演。他用自家电脑几乎一个人完成的处女作《星之声》给动画界带来了冲击。每当发表一部新作品，都会吸引更多的国内外粉丝。他的电影利用最新的数字技术描绘出精致的风景，总是给人带来亲切怀旧之感，再加上直击心灵的细腻台词，被誉为“数字时代的影像文学”。
正在上映的新电影《你的名字》讲述的是在千年一遇的彗星即将到达日本之际，一个生活在山间小镇、对古老风俗感到苦闷的女高中生与生活在东京的男高中生梦到彼此的心灵和身体互换。
相隔遥远的男孩和女孩通过奇妙的力量结缘，在自然灾害的社会背景下，演绎出波澜壮阔的故事。“擦肩而过的男女”、“小地方与大城市”、“宇宙”，这些过往作品中也曾出现过的主题在这部电影中得到了再次的锤炼和升华。
新海诚说：“我喜欢在自己擅长的领域编织故事，打造出绝对优秀的作品。虽然有的导演不喜欢重复做相同的事，但我会毫不犹豫地做我擅长的东西”。
《追逐繁星的孩子》加入了《古事记》(编者注：日本最古老的历史书，主要内容为神话传说和歌谣等)的元素，《言叶之庭》(20)则加入了《万叶集》(编者注：日本现存最古老的和歌集)的元素，两部作品都汲取了日本古典作品的要素。《你的名字。》的故事灵感则来源于小野小町的一首和歌。
和歌的内容是“梦里相逢人不见，若知是梦何须醒”。(或许是因为想着那个人入睡才会梦到。如果知道那是梦，本该不要醒来。)
新海诚表示，“在考虑相隔千里之外的男女相遇这一方向性的时候，我翻阅《古今和歌集》时看到了这首和歌。能够流传到现代的传说与和歌具有普遍性，其中蕴藏着故事的雏形和主题”。
新海诚的风格是不受常规的束缚。在游戏开发公司工作的同时，他利用数字绘画技术，开始以个人力量制作动画。
分镜头是电影的设计图，通常是用铅笔画在纸上，而新海诚是用电脑画分镜。此外，他还亲自献声录制对白，制作视频分镜。花费半年时间在家完成各项工作后，根据制成的视频分镜，由工作人员们分工绘制人物和背景等。
新海诚称，“在开始制作动画时，我首先有了想讲故事的心情”。但“始终觉得自己不是画画的材料”。制作视频分镜也是“先朗读对白，然后根据对白的节奏配上画面的感觉”。他自我分析称“比起绘画，我更擅长语言和声音”。
尽管如此，新海诚还是强烈地感到自己应该去做动画电影。他表示，“包括时间轴在内，动画能够将一切以抽象化表现出来。即使是描绘普通街景，也能仅选取美的部分或有戏剧冲突的部分，对信息进行整理之后再表现出来。动画是非常适合讲故事的工具。”
他还表示，“制作1部电影就会有一定收获。如果不制作就会有种(创造性)将枯竭的恐怖感觉”。同时称“希望做出能改变观众人生的作品”。
新海诚出生并长大在山川秀丽的长野县小海町。那里有湛蓝的天空、满天的星斗和生机勃勃的植物。新海诚作品中对自然的描写正是来源于故乡。其作品的另一个特征是对光线的表现，如照进房间的朝阳、向阳处和阴影等。新海诚表示对光的专注“源自于小时候喜欢的电脑”。
新海诚提到记忆中一个难以忘记的画面。那是一张利用CG技术绘制的球体，光滑的表面上映照着周围的景象。这只是一张技术初期的CG图像，但新海诚称“我对那张图片如照片般的真实感觉感到震惊。首先要有光源，然后计算光在球体上如何反射和扩散，最后制成CG。在追踪光线的同时绘制画面，对于学生时代的我来说十分震撼”。
太阳、智能手机、电脑屏幕，世界上充满着各种各样的光源和反射光。新海诚说：“只要关注光，平淡无奇的景色也会变成巧夺天工的世界。”
篇5：电影《同桌的你》个人观后感800字
谢谢你让我在最美好的年华里遇见你。 看完《同桌的你》时导演无意中说你看了那么多遍在后台人会忍不住泪奔，也许是太易于被感动，也许是有相同的经历，也许是被他们的青春记事戳中埋藏在内心已久的情感，我知道，你也是一个心思缜密情感细腻的人。与此同时我也哭的稀里哗啦，或许 有人说我矫情，但没如此经历的人怎能完全体味其中的各别滋味?我不能说我对这部电影多有见地，只能说一下自己观影感受。《同桌的你》或许很多人看完都觉得对他们的结局感到惋惜，但除了这个结局还会有更完美的吗?
每个人都会有自卑心理，尤其是在自己爱的人面前，更会觉得自己很渺小。故事里他们的爱情最后不是败给了现实，而是败给了信任和勇气。林一这个角色给人的感觉就是不成熟，就想龚格尔说的，林一这个角色是有缺陷的，但我认为这缺陷却是整个故事发展的一个关键点，没缺陷怎会有遗憾，又怎会叫做青春?同时，他的缺陷正是现在的我们所共同拥有的缺陷，然而他对爱情的执着，对周小栀真真切切的爱和为她的付出又怎会让人不感动、向往和敬佩的呢?
最能引起我共鸣的地方就是故事里聚餐和参加婚礼酒席的现场，听见同学们在会堂里的笑声时我哭的最惨烈，也许是我太怀旧，总是活在回忆里，也许是我怕那些我在乎的人在经过时间的沉淀后慢慢形同陌路。
也许有些情感不易于表达出来，但行为已经说明了一切。最后周小栀的幻想，已充分表明了她对林一所有的爱，看完之后无不让人对林一感到无奈，让周小栀多次充满幻想又多次得到的是失望，甚至是最后的绝望。原来，你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来。
同样，林一也因自己一事无成而误认为安心的祝福她才能让她得到最大的幸福，但他不知道，小栀的幸福来源于他自己。结局可以说是最完美的，出乎意料也在意料之中，没有过多的粉饰，没有过多的言语，最终归于平静归于现实。
我想，这部影片不仅仅是让我们怀念一下自己的青春，怀念一下自己青春时期的疯狂，也深深地告诉我们，不管在爱情里还是生活中，只要你再坚持一下，多给自己一点勇气，多相信自己，多信任对方，结局或许就会不一样。
看完以后想到了我的爱情，或许是我太不懂得珍惜，也或许是我太过于珍惜 。有时候分开不是不爱，而是爱，才分开。
在爱情里，我是一个悲观主义者，也许是我们把对方想象得太过于完美，贬低了自己，从而没有足够的勇气和信心跟彼此在一起，最终失去了自己最想要也最奢望的爱情。三年，我以他知道或不知道的方式爱了他整整三年，这三年里我失望过，低落过，但从未放弃过，但就在得到自己渴求的幸福时我却放弃了，不是不爱，是太爱而没勇气再去爱。
青春里，总会有一个人成为心里的一道伤疤，始终无法痊愈。所幸，这一季疯长的青春，我来过，也爱过，虽然满身伤痛，却也无比珍惜。
谢谢郭帆导演，谢谢同哥谢谢《同桌的你》，让我有机会回味曾经，看清自己。
篇6：老师好影片个人观后感
《老师·好》这部电影聚焦在上世纪八十年代，讲述了苗宛秋——一名严厉却眼里心里都是学生的老师，他用自己的言传身教改变了很多学生一生的一段故事。
或许这个故事厉害的地方就在于它能让所有的观众于岁月的不同时代产生共情，于别人的故事中完整自己的过往。这不是我们的故事，但这却又是我们每一个学生都曾经历过的故事。为困难的同学捐款、在繁重的学业之余参加艺术节、争分夺秒的读书、偷偷摸摸的参加补习……每一个点都能戳出一堆泪流满面的往事。原来，无论哪个时代的学生都有着同样被幸福包裹着的回忆。看完电影有多少人调侃说:我们永远是老师带的最差的那一届。一句玩笑话，却蕴涵了我们对那一段美好时光无尽的回忆。
进入大学的我们，总是会不由自主地，一次又一次地回忆起自己的高中。或是怀念那时以梦为马，不负韶华的自己;或是怀念那群一起在教室里吵吵闹闹的同学;或是怀念那些一直陪伴我们，鼓励我们的老师,总感觉大学的教室是冰冷的，我们匆匆而来又匆匆离去，偌大的教室真正认识的同学却寥寥无几。
影片中的苗老师正是我们身边千千万万老师的缩影。“不是在最好的时光中遇见了你们，而是遇见了你们才给了我这段最好的时光”，不仅是苗老师的心声，同样也是学生们的心声，更是我们每个经历过高考孩子的心声。无论何时，我们都无法忘记老师对我们的悉心教导，无法忘记老师的良苦用心，无法忘记老师对我们的陪伴成长。
《老师好》成为一部真正打动人心的影片，靠的也不仅仅是共鸣和怀旧，更不仅仅只有“青春”一种元素，更蕴含着对老师这一职业的深刻思考。
“老师好”，这三个字，不仅是学生对老师的一种礼貌问候，更是一个老师付出毕生心血之后赢得的尊重与殊荣。一支粉笔两袖清风三尺讲台谱写了生命华章;四季耕耘无微不至勤勤恳恳铸就着中华辉煌。华为总裁任正非在最近的专访中仍在呼吁“要重视教育，要让优秀的人才愿意去当老师”，没错，百年大计，教育为本。用最优秀的人去培养更优秀的人，把教育做好，国家才有未来，民族才有希望。
篇7：八佰影片个人观后感
20__年8月__号__项目部组织人员观看新上映的电影《八佰》，这部电影给我的触动是很大的，主要讲述了几百名官兵的故事,其中大部分还是刚补充过来的湖北保安团新兵，加上少部分从淞沪战场下来的老官兵，他们被安排到四行仓库，电影开篇他们士气低落，面对战争惶恐不安。一开始只是被动进行防御作战，当中甚至有人想要逃跑，但是经过了几场战争，却发现日本军队正在图谋准备偷袭自己的同胞，也看到对岸人民对他们期盼的目光，爱国之心越来越被唤醒，这让官兵们受到了极大的鼓舞,找到了自己存在的意义，最后光荣地完成使命被载入史册。
这部电影给观众带来了极大的视觉冲击，河两岸一边是天堂，一边是地狱。一边是衣着光鲜亮丽一边是荷枪实弹。
天堂这边的人想到地狱去。感触最深的是一位大学教授把妻子的项链丢下楼捐献出去，最后拿出柜子里的枪，朝着日军的方向开火;赌场的人看似放浪不羁，关键时刻也会拼了命的冲过桥，给对岸的战士送去电话线;在看到一场战争胜利的鼓舞下，决心加入抗战队伍的青年学生，虽然三个中已有两个为战争献出了生命，但剩下的那一个也从不后悔加入抗战。
地狱这边的人也想去天堂，端午、老算盘、小湖北从最初的胆怯想逃跑，到最后的克服恐惧奋勇杀敌，这些都源于他们对河对岸美好生活的向往。
四行仓库保卫战之所以能够震惊中外永垂史册，除了战斗本身的英勇和壮烈以外，还有一个非常重要的原因，因为这是一场被全世界围观的战斗!地面上在进行着激烈的战斗，而空中各国的观察员们则拿着望远镜悠闲的观望，正如黄晓明饰演者所说战争的背后可能都是政治，战场戏台，这种事儿全世界绝无仅有!极大的讽刺着这些英雄们这几天的艰辛抗战与无畏牺牲。在这些政治者眼里生命不算什么，谢晋元团长说过他们没有退路，因为他们在上海就还在。这个民族还没觉醒，一旦觉醒将无人战胜。后来国民党和共产党一起合力将日本赶出中国，将中国解放出来。这一过程中少不了各方势力的团结.
20__年，全世界大部分国家都经历了疫情。在疫情中，我们中国也表现出了其他国家不曾有的团结一致的举动，我想这就是我们胜利的原因。在历史的长河中，我们将铭记先辈们为了今天美好的生活而流下的血液和付出的艰辛，不忘国耻，在我们心中四行仓库里的八百壮士们无疑都是英雄!
篇8：八佰影片个人观后感
近日有幸参与公司组织的电影《八佰》观影活动。对于生长于和平年代，没有经历过战争的年轻一代来说，电影《八佰》阐述了一段我不曾了解的一段历史。在上学的时候我们了解到1937年，对于中国而言，可谓多事之秋，先是7月7日的卢沟桥事变，再到惨无人道的南京大屠杀，同年淞沪会战在上海打响，也就是《八佰》这部电影中的战争。
《八佰》是以四行仓库保卫战为原型的抗战题材影片，描述了以一条苏州河为界两地不同的景象，河的一边血肉模糊，枪林弹雨。河另一边万家灯火，歌舞生平。河两岸的人们生活在同一个社会，又活在不同的世界里。形形色色的人因为战争误打误撞被编入四行仓库的国民革命军，被迫经历了这场战斗。
四行仓库像是中国抗战的缩影，仓库里的几百人并不想当英雄，也不是逞英雄。只是希望通过这些人的牺牲能够唤醒对面租界里的国人。影中的核心在升旗的片段。升旗之前，逃兵在逃，群众在看。人人想避而远之，安安静静的当观众，士兵只能被动挨打。
升旗之后，士兵敢战，群众应该援，大家开始明白，自己必须是舞台的主角。影片中有很多感人的场景，比如那些帮着炸药的纵身一跃，比如租界赌场的刀子冲破枪林弹雨将电话线送到对岸;再比如何香凝的:国人皆如此，倭寇何敢?比如大学教授在募捐时将项链扔下楼去，在看到士兵在撤离时被射伤;比如赌场的老板，用斧头劈开柜门，拿出医疗物资给士兵，这些场景不正是仓库里的士兵用生命换来的嘛!
电影的最后用一个远景的形式展现了当下四行仓库遗址依然屹立在繁华上海的一角的场景，一方面可提醒后人勿忘国耻，另一方面以当今的繁荣的上海反应出中华民族的崛起。
篇9：冲锋号影片个人观后感
“人类历史上的伟大奇迹”——长征胜利，这是红军战士们的一路浴血奋战，用坚定的信念和不屈的精神创造的。“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤……”血战湘江誓死突围的惨烈，急夜行军飞夺泸定桥的壮举，衣不蔽体征服雪山的豪情，食不果腹横跨草地的坚韧……那段惊人的历史至今激励着一代又一代人奋进。
《冲锋号》取材红军长征，再现长征路上的种种感人事迹。故事主要描述了一名流浪少年虎子被红军战士救下留在了红军队伍生活，和战士们如同一家人，生活温暖快乐。
可虎子却没有明确的理想和信仰，游手好闲，无组织无纪律，犯了错误还赌气离开了红军队伍，重新拾起了流浪生活。在流浪行侠仗义中被敌军抓去，在敌军口中听到与红军有关的坏消息，惦记着亲人般的红军战士们，历尽艰难找到了红军队伍，重新接受了这个温暖的组织。在长征过程中多次受连长张大个等红军战士舍命相救。内心深受感动，融入了集体当中，最后为红军队伍吹响了至关重要的救命冲锋号，救下了整个红军队伍。这些故事充分展现了共产党员的崇高理想追求和为了理想不畏艰险、顽强拼搏的美好品质……
在观看过程中，当连长为了给虎子和诗诗两个小红军战士赢得一点生存的空间而冻成冰雕时，我哭了，所有人都哭了。这种久违的感动和内心的深深敬佩!这是多么寒冷恶劣的环境啊!这种举动需要多么坚定的信念和理想啊!那凝固坚定的眼神与目光，如钢铁一般，包含着多少心酸与多少艰难啊!生命虽萎地了，但意义在的重大，红军宁死也要有红军的样子，不屈的样子，无畏的样子!
连长的坚定信念和这些红军战士拼命阻挡敌人炮弹的英勇精神让所有人都肃然起敬。怀着这种高贵的精神，为美好的未来拼搏努力吧!
在我们这个安逸的时代，几乎不会碰到一点战争的时代，但是这样难道就不需要理想和信仰吗?这个时代谁还能有连长口中的那句“只有站着的司号员，没有爬着的司号员!”那样的坚贞不屈与心中的无所畏惧?这个时代的我们虽不能人人有敢于胜利的革命英雄主义精神，坚定信念的革命乐观主义精神，不屈不饶的拼搏精神和大无畏的牺牲精神。但起码心中要抱有理想与信仰，并为之而奋斗和拼搏!为美好未来奋斗和拼搏!无所畏惧，奋力创造一个自己的奇迹!迎接冲锋号的胜利号角，一个不可再塑的奇迹!
篇10：百团大战影片个人观后感
20__年9月3日，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利__周年大阅兵仪式在北京天安门广场举行，举世瞩目。作为中华儿女，我们都不曾忘记那段民族的苦难史。翻开历史的篇章，我们更从中读懂了和平的珍贵以及幸福生活的来之不易。
在各大电影院上映的史诗战争电影《百团大战》，便是那么一部可以唤起我们牢记历史、缅怀先烈的电影。电影讲述的是中国抗日战争时期，在中国共产党领导下的八路军和广大人民群众与日军在中国华北地区发动的一次规模最大、持续时间最长的战役。这场战役的名字，便叫百团大战。
战火的残酷，让我们对民族的英魂更加地肃然起敬。在电影所展现的那段历史岁月里，我们看到了先烈们可贵的精神。那份敢于为人民幸福、为民族解放、为和平自由而牺牲的高尚情操，时刻感染着我们每一位中华儿女。电影通过许多感人、细腻的片段，表现了八路军英雄善战、为人民抛头颅洒热血的英勇气概。
正如电影中所以展现的在战场上牺牲的张自忠将军，他视死如归地坚守在抗战一线当中直到牺牲。还有那位年轻而憨厚的哑巴青年，为了迟滞敌军的追击，壮烈的牺牲在荒野上。那位专心在我军根据地，为正义和人民而贡献自己智慧的冯骥松老师父，壮烈地牺牲在兵工厂根据地里。那位叫做刘柱子的热血青年，为了在与敌军交战的战场上救出受伤的妇女，而葬身在枪火当中。还有那位八路军的女战士梁山，为了救助自己的战友而牺牲在炮火当中。
所有的这一切，都让我们明白今天和平生活的来之不易。更让我们，对民族的先烈们投注更多敬佩之情。战争的残酷，让许多人流离失所、家破人亡。而百团大战的意义，不仅仅是为人民平安幸福，为民族独立解放，更珍贵的是这场战役的胜利鼓舞了世界反法西斯战争取得最后胜利的信心，更是世界人民迈向和平年代的有力回响。
电影《百团大战》，给予我们的意义不仅仅是生命纬度里的幸福追求;更是我们在和平岁月里对幸福生活倍加珍惜和展望未来的动力。只有珍惜和平，珍爱生命，才是今天人们那份共同的美好夙愿。
篇11：百团大战影片个人观后感
我看过许许多多的电视影片，有让人哭笑不得的，有让人感动流泪的，有让人敬佩不已的，还有……今天下午，学校全体成员都观看了一部电影《百团大战》。使我现在都记忆犹新。
影视的大体内容是彭总发动我国主动出击日军的最大的规模的战役。他的助手左权一直伴随着他。他们和农民齐心协力把铁路轨道拆毁是的日军的火车不能出行反而出事故。
当战争攻打娘子关的时候，当狡猾的日军把火车上挂上“十”字，使原本早已准别好的八路军起疑心不敢打。但火车到站了之后八路军才发现上当了，发现火车里并不是药品而是小鬼子。情况紧急鬼子开动火车，两名共产党自告奋勇去开火车去抵抗敌人，火车好不容易开动了起来但又发现不在一个/轨道上，所以共产党员拼命去把轨道合成一个，鬼子也拼命阻止。子弹一个一个的飞逝，不论共产党还是鬼子去一个死一个。在那个地方是人叠人。眼看着火车就要过来了，最后，一名共产党拼了命不怕子弹，即使中了枪也没有退缩而是用尽自己最后的力气把轨道和到了一起。这名共产党员壮烈死去。
日本人不甘心，在中国共产党制造厂派去了汉奸，并知道了制造处。便带着士兵去攻打，又有地势崎岖不好攻打所以有派来飞机打。把制造场搞得一片混乱，制造厂的主要制造人牺牲了。
当我看到这里眼泪不由自主哦的流了下来，我觉得我们现在这和平美好的生活来之不易。我们应该好好珍惜，好好学习来报效祖国。不能让那些共产党员白白死去。
篇12：影片《归来》个人观后感精选
本来想以诗歌的形式写这篇博文，但考虑到诗人的下场。还是老老实实的写白话文吧。近几天满城市的大巴士车站，看到老谋子又有新作《归来》即将上映。说句实话，就老谋子的《金陵十三钗》，以后发誓他再拍什么大片，我也不会用屁股去电影院投票。但看到巨大的海报全是所谓的巨星，只可惜没一个可以让我心动和仰慕的。我喜欢看电影，但我不喜欢做粉丝。唉?!再看，最中间的那个人怎么这么儿脸熟，不错，男一号是陈道明。看在他在网上形象忒好的份子上，我自愿掏出我宝贵的35元钱，亲自蹬着脚踏自行车来到了电影院投票。
影片反思了革命以及为的老右派平反，出狱后老婆(巩俐饰)的失忆症。以及唯一的女儿，为了争取跳舞蹈剧《红色娘子军》主角吴清华，而出卖自己的亲生父亲陆焉识(陈道明饰)“大义灭亲”的故事。影片最后以失忆的接站，期盼着丈夫的归来。而丈夫也举着写有自己名字的接站牌。日复一日，感人至深。
影片歌颂了一个伟大的妻子在最**的年代中也没有出卖自己的丈夫，用自己的贞洁换取丈夫的宝贵生命。应该说是一部三观正确的作品。但只是这类电影在革命结束后期一直到八十年代中后期，一毛五、两角一场我看得太多太多(没记错的话如《卖国者》等)。只是这部片子倒像是那个时期电影片子的再“归来”。以至于我们为什么要反思这类归来，也或许老谋子或者是原作者在通过女主角的表演，在反讽我们国人的健忘症。
革命——我们真忘了吗?依我看，国人的上无高线，下无底线的大圆融大智慧之大聪明。我们个个都揣着聪明装糊涂罢了。这也正是老谋子重复七十年代后期和八十年代的大量文艺作品的“归来”之再归来的真正归来含义之所在吧?
但愿以后失忆的“归来”不要再来!记住“归来”永不忘记，才是导演对观众要说的话。
篇13：影片《归来》个人观后感精选
有句话叫期望越大，失望就越大。越大的期盼，结果就是各种吐槽和不满。自从《满城尽带黄金甲》之后，张艺谋就是炮灰。动不动第五代导演的标签就贴上去了，然后一顿批。其实，有些人的价值可能就在于他拍的某一部电影，何况张拍的不止一步。江山代有人才出，张的式微显示的是中国电影市场的繁荣，我觉得是好事儿，为什么要一向苛责其人呢。所以说，看归来的时候，必须要记得，忘记这部电影是谁导演，是谁主演，是谁编剧，是谁制作。
单纯地看电影，多么难得的事情。且看且珍惜。所谓看电影，就是选取拿一张票，然后坐到封闭的空间里面，和一群陌生人一齐，感受荧幕上发生的人和事儿。一部电影里面有一点能够触发到你，这就是部好电影。一部好电影，就跟一本好书的价值一样。
这段故事据说取材于严歌苓的《陆犯焉识》的最后一部分。其实没看过这本书，严歌苓的小说倒是看了不少。她的故事很细腻，关注的点儿很特殊。虽然没看过这本书，但是耳闻过，讲革命的故事的书。想来这本书的重头戏是没法儿拍成电影的，邹静之从中选了一段儿，也算是难为他了。
所以看完这部电影，最大的疑问是，两个人的感情为什么这么好?万物皆有因果，所以决定找来这本书看一下，两个人以前到底发生过什么事情。总觉得他们的这种感情的早就，很大一部分是时代的结果。我一向都觉得这两个人在现实生活中有原型，而且可能严歌苓还采访过这两个人。
冯婉瑜、陆焉识，这两个名字好好听，个性对我的口味儿。陈道明用个性磁性的声音喊出“婉瑜”的时候，整个人心都化了。第一次觉得陈道明除了帅以外，声音竟然如此赞。
这部片子，基本上是从头哭到尾。妆完全花掉了，本来说是去超凡蜘蛛侠的，结果买票时候出现了误会，要不然就不能化妆看电影。预料到泪点会比较多，但是没想到自己从头哭到尾。一包纸巾不够用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。
国产电影喜欢制造泪点，这是我一向都明白的。所以准备纸巾是我每次看电影的必修课，而且明白要看电影的话，一般不化眼妆。打心底来说，归来这部电影的泪点真心不多，主要集中在两人相见而不得的时候，还有之后革命结束，他回来之后她早已认不出他的时候。后面整个故事相比较较平淡了，但不明白任何一个节点都能引爆我的泪腺。
我一向都在想，我为什么会哭。电影情感的渲染固然是一部分，如果条件允许的话，我觉得我想大哭。酣畅淋漓的那种哭，在电影院的时候觉得会打扰到人家感觉不太好的样貌，就忍着，结果心理真心忍的难受。哭的原因是明明每个人都很善良，但是却没有我心目中完美的结局。
一家人，本该是相亲相爱，那么好的条件，那么丰厚的生活背景，那么渊博的学识。但是不是任何人的错，所有的人都善良的让人心疼，就早就了不是我心中;理想状态的他们。可能这种状态对他们来说已经最好了，但是我却不愿意理解这样的事实。如果事情发展按照常规的有坏人的话，那么所有的错都有了归咎，我就不会感觉到一股气憋在心里面了。虽然我喜欢情节发展没有任何坏人的出现，但是也绝不期望善良的人都落不了好下场。理想主义的意识还是那么重。所以，泪腺才会这么发达。
看了陆犯焉识的简介，发现陆焉识年轻的时候也曾叛逆过。经历革命之后，能对妻子这样，说明冯婉瑜是个顶好的女人。我喜欢这样的情节设置，喜欢他们之间日久生情的这种感情。从不相信一见钟情，只有经过时间和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨铭心的。从农场跑出来的陆焉识，偷偷回家看妻女一眼，屋内的冯婉瑜感受到了屋外的陆焉识的存在，但是不敢开门，在里面含着泪，掉不下来。门外的陆焉识忐忑，终究为了见妻子一面被抓回去。两个人在火车站天桥始终没有碰到的双手是多少观众的遗憾，这个泪点完全是顺理成章了。
当然，他们的女儿在整个矛盾中起着十分关键的作用。戏剧冲突的引爆点儿，引领者每一步剧情的发展，设置地合情合理，滴水不漏，让观众爱也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下间父母对子女的爱都是一样的，无限包容，无限无私，从不责怪儿女，陆焉识说，自己不是一个好父亲，没有陪伴女儿的成长，期望冯婉瑜做个好母亲，替他补偿。女儿举报他，对他来说根本就没放在心上，虽然女儿为此愧疚了很久。让我想起小团圆的一家人，如果他们之前也能早点儿开诚布公的谈，事情可能就没有这么严重了。所以说，无论是家庭相处，还是两个人的相处，必须要开诚布公，决不能各自想各自的。交流是解决问题的前提条件。
毫无疑问，两个人是相爱的。得了健忘症，这点儿绝对过于戏剧化了。不记得爱人长什么样貌，但是记得他的笔迹，记得他的琴声。这是一个小BUG，到不影响整体的效果。我以为正常的情节发展会是她最后记起了他，没想到不是的。所以这个小说，电影才更加现实，不像单纯地一部小说而已。所以看得人才会更加痛。
陆焉识给冯婉瑜写信念信的情节好感动。这是哪个年代特殊的表达感情的方式，此刻这个社会估计也就没什么人能干出这样的事情了。假如有人这样对我，想必是幽囚必应了。所以说，我的人生是矫情的人生。弹琴的情节也很有爱，虽然她最终没认出他，引得观众一片大笑，我默默地擦眼泪了。明明那么相爱，明明就在对面，却那么远。连泰戈尔都务必承认，这才是世界上最遥远的距离，不是吗?
电影的情节我就不赘述了。接下来说说其他方面的事情了。
化妆。很少见到国产电影的化妆能够做得如此精致。每个人脸上的妆都经得起推敲，经得起放大，这种只有美国大片才做得到。中国电影永远显得那么粗糙。这部戏化妆的bug我都没找到。每个月5号的时候，冯婉瑜都会去火车站接陆焉识，几乎每次，镜头都会定格在冯婉瑜梳头，细心地人会发现，在这几组镜头里面，冯婉瑜鬓角的白发是在不断增多的，这就是化妆的完美体现了。最后的老人妆，几乎看不出是演员本人，我只举一个简单的例子，陈道明多处的妆也都能够看得出来。
演技。电影里面几乎全都是演技派人物。巩俐就不用说了，陈道明也就不用说了。一个眼神、一个嘴角的变化，都是电影情节的需求，真心的大快人心。比起好多不明白在干什么的演员，这部戏真心是好。连各种酱油都是演技派人物。陈小艺、刘佩琦、辛柏青、张嘉译、丁嘉丽、郭涛、闫妮，各种大牌出场不到五分钟，演技都是杠杠的。也只有张艺谋有这种号召力了。
这部戏，不管票房如何，口碑我觉得肯定是在那里了。拿奖肯定是毫无疑问的，就是看会拿到那些了。新一代的谋女郎出现了，发现张艺谋喜欢的美女都是一个类型。对着冯婉瑜和丹丹看，真心觉得她俩有母女像。
篇14：影片《归来》个人观后感精选
电影一开始，衣衫褴褛的主人公孤独的躺在火车站的站台上，火车从旁边呼啸而过。那一瞬间，我意识到，这部电影是要讲述一个残酷的故事。
故事很快便呈现出来，典型而又普遍的那个时代的故事。丈夫陆焉识是右派分子，被打倒劳改17年后，在押送途中逃走，回家见妻子与女儿，女儿揭发了他，妻子情绪激动中摔伤了头部，造成部分失忆。归来观后感。妻子不能原谅自己的女儿，把她赶出了家门。三年后丈夫平反回来，妻子却认不出他。演员的表现很真实，真实到剧场里的人都在流泪。
接下来的故事似乎变得轻松幽默感人而温馨。丈夫通过组织、女儿、相片、钢琴等等各种途径想让妻子想起他，上演了一段中国版的初恋五百次。我一度猜想，剧情会怎样发展呢?在什么情况下妻子会认出丈夫呢?我以自己那点心理咨询的知识做了一个庸俗的猜想，以为会有一个逆转，回到那个创伤点，让父亲再衣衫褴褛的出现一次，然后母亲就会好了，就像童话里的一样。然而丈夫的尝试均以失败告终，在女儿的劝说下，他似乎放弃了让妻子恢复记忆的想法，开始给她读信，照顾她，尽管他为妻子把他当成读信的很伤心。归来观后感。在读信的过程中，妻子原谅了女儿，女儿搬回了母亲的身边。还跳起了父亲希望她跳的舞蹈。看到此时，我依然抱有些许的幻想，幻想导演会给观众一个怎样的相认的结尾。
然而导演无意于讲述一个童话故事，轻松与幽默也只不过是飘在沉重现实上面的美丽白云，很快就消失了。包括那个一开始让观众多次发笑的“方师傅”，在母亲的话语中，丈夫发现了残酷的事实。他拿了一个汤勺去寻仇，却发现方师傅也只是那个时代中，和他一样挣扎于命运的普通人。
镜头切换到多年以后，飘着雪的冬天的早晨，丈夫送妻子到火车站接她的“丈夫”陆焉识。()人流散尽，他们还在那里等着……
影片还是给了观众一些安慰，现实中的丈夫和父亲回来了，丈夫通过读“陆焉识”写来的信，让妻子可以在幻想的丈夫与现实的丈夫之间建立一个连接。女儿也不必再过着被母亲抛弃的生活。可是断了一个世纪的文化“父亲”何时能回来，那个父亲在影片中留下一些蛛丝马迹，他会说法语，知识渊博，写的一手好毛笔字，会弹钢琴，是个教授，会在接生小马驹的时候写下，感觉整个春天都回来了……这个父亲是女儿不曾见过的父亲，是妻子心中的丈夫。妻子依然固执、坚强、不遗余力的病着。每天都到火车站接“陆焉识”。
影片结尾，丈夫和妻子站在出站口，望着空空的前方。看着这个画面，我很想对他们说一句:君在侧，卿识焉?
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