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时间：2022-08-11 07:51:01 其他范文收藏本文下载本文

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篇1：上阳春/蓦山溪,上阳春/蓦山溪无名氏,上阳春/蓦山溪的意思,上阳春/蓦山

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上阳春/蓦山溪

作者：无名氏朝代：宋体裁：词疏梅点白，漏泄先春信。律欲变黄锺，但两日、一阳月尽。龙头望族，挺挺振家声，窗下业，月中枝，雁塔书名姓。琴堂拟步，早发梅仙轫。台阁待风生，想咫尺、天颜已近。壮行未老，便作黑头公，还未定，祝千春，看子孙昌盛。

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上阳春/蓦山溪

作者：无名氏朝代：宋体裁：词两日梅开，先占阳春小。鸾凤偶雁行，飞舞画堂交绕。称觞盛旦，二老同年少。夫劝妇，弟酬兄，四喜人希有。灵椿萱草，青翠俱长久。棠棣戏斑斓，对立齐上长生酒。有亲有序，慈孝兼恭友。登科日，未老时，共享南山寿。

篇3：上阳春/蓦山溪,上阳春/蓦山溪蔡伸,上阳春/蓦山溪的意思,上阳春/蓦山溪

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上阳春/蓦山溪

作者：蔡伸朝代：宋体裁：词好在章台杨柳。不禁春瘦。淡烟微雨曲尘丝，锁一点、眉头皱。忆自灞陵别後。青青依旧。万丝千缕太多情，忍攀折、行人手。

篇4：曹组——《蓦山溪》

【年代】：宋

【作者】：曹组——《蓦山溪》

【内容】：

洗妆真态，不作铅华御。

竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。

黄昏小院，无处著清香，风细细，

雪垂垂，何况江头路。

月边疏影，梦到消魂处。

结子欲黄时，又须著、廉纤细雨。

孤芳一世，供断有情愁，

销瘦却，东阳也，试问花知否。

【作者】：

曹组（？-？）字元宠，颍昌（今河南许昌）人。徽宗宣和三年（1121）进士。后召试中书，换武阶，兼阁门宣赞舍人，任给事殿中，官至防御使。其词作喜用俗语，多谑词、艳词。也有清幽秀劲之作，风格近秦观、毛滂。有《箕颖集》，不传。词有《元宠词》。

【注释】：

铅华：脂粉。

御：用。

“竹外”句：苏轼诗“竹外一枝斜更好”。

佳人：喻梅花。

江头路：江边路头。

疏影：逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

“结子”句：江南梅子黄熟时，多阴雨。

东阳：此以梁代东阳太守沈约自比，沈约曾自诉自己消瘦。

【赏析】：

这首咏梅词主要表现梅花的自然“真态”、淡雅的芳香和九孤高的品格。清人黄蓼园曰：“上词佳句不在‘一枝斜’句，佳在前后段跳脱处，情景交融，语多隽永耳。前段言梅不御铅华，如佳人亦安于寂寞院落也。人尚不自见，况风雨江头，谁知其清香乎？次阕言不独花冷淡，艰结子欲黄，尚多如尘之雨。盖伊一生，惟供人之有情者，见而生愁。今我亦瘦如东，花知之乎？语言超隽，自是一篇拔俗文字。（《黄蓼园词选》）”

篇5：蓦山溪曹组

开头“洗妆真态，不假铅华御。”说明作者意在直接写梅，而不用铺排衬托。正如俞陛云先生所说：“此调佳处，在不用侔色揣称及譬喻衬托，而纯在空处提笔描写。”第二句，接着写梅花的：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。”一连化用苏轼、杜甫诗句：“竹外一枝斜更好。”“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”接着，写黄昏院落，处处“清香”，“风细细，雪垂垂”，一幅梅风雪景图，展示在我们面前。李攀龙在《草堂诗余集》中说：“白玉为骨冰为魂，耿耿独与参黄昏。其国色天香，方之佳人，幽趣何如？”

下片抒情，写赏梅人即作者本人的`抑郁心情。用月下“疏影”、“梦魂”、“细雨”，造成了一种令人抑郁的气氛。末四句，作者将自己比作南朝宋大臣沈约。沈约为文学家、史学家，曾为东阳太守，参与萧衍代机密，后为衍所嫉忌，忧郁而死。作者将自己与梅花、沈约视为一体：认为自己“孤芳一世”，唯有花知，而故以问花作结，词笔十分生动。正如沈飞际在《草堂诗余正集》中所说：“微思远致，愧黏题装饰者，结句清俊脱尘。”

总的来说，上片写野外之梅的天姿国色和幽独高雅的神韵。

下片由月下疏影的清丽景象联想到日后花落梅黄，阴雨连绵的情景写梅花的一生艰辛、一世孤芳，由此引出作者无限爱梅怜梅之心，竟为之瘦损如东阳。

艺术手法上，这首词用笔空灵，略就梅花的斜枝疏影作点描勾勒外，其他并无更多具体描摹刻画，只从虚处着墨，亦从虚处传神。这样，作者既将梅花与佳人重叠交融为清美意象，又以梅花的孤芳弃落映衬自身，探梅而思人，咏梅而抒怀，当是有所寓寄。

作品评价：

这首咏梅词，上片写梅花品格之高洁，下片写赏梅者情怀之抑郁，是古诗词众多咏梅之作中的一篇佳作。

此词格调可用首二句概括：洗尽铅华，清丽雅淡。

词牌名：

《蓦山溪》，词牌名。又名《上阳春》、《蓦溪山》。《清真集》入“大石调”。双片八十二字，前片六仄韵，后片四仄韵。亦有前片四仄韵，后片三仄韵者，列为别格。

作者简介：

曹组，北宋词人。生卒年不详。字元宠。颍昌（今河南许昌）人。一说阳翟（今河南禹县）人。与其兄曹纬以学识见称于太学，但六次应试不第，曾著《铁砚篇》以自见。宣和三年(1121)，殿试中甲，赐同进士出身。历任武阶兼阁门宣赞舍人、给事殿中等职。曾官睿思殿应制，因占对才敏，深得宋徽宗宠幸，奉诏作《艮岳百咏》诗。约于徽宗末年去世。存词36首。

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篇6：蓦山溪曹组

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以蓦山溪为词牌名的作品甚少，出名的更少，而这首更是不可多得佳作之一，整首词不但念来爽朗上口，意思也浅显明白。其原文如下：

・・蓦山溪・梅

・・・曹组

洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。月边疏影，梦到消魂处。梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？・

字词解释：

洗妆真态：洗净脂粉，露出真实的姿容。铅花御：用脂粉化妆。

竹外一枝斜：苏轼诗：“竹外一枝斜更好。”

天寒日暮：杜甫诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”

廉纤：细微，纤细。孤芳一世，供断有情愁。

供断：供尽，无尽地提供。东阳：南朝梁沈约，曾东阳守。

作品翻译：

仿佛洗去铅粉的美人，天生一副纯真的娇美之姿，无须再用铅粉类的化妆品进行修饰。在竹丛外横斜一枝，宛如一个天生丽质的美女，在天寒日暮时自矜自持。黄昏时的院落里，清清的幽香尚无人赏识。何况在村外江边的路上，只有寒风徐徐，飞雪飘飘，一片凄迷。

月光下疏影婆娑，犹如多情的美人在幸福的梦境里。当梅子将要黄时，又是连绵不断的满天烟雨。梅花一世里孤芳自恃，只供人产生无穷的忧愁和情思。我深情地询问梅花，你可知道，为了你，我已像梁朝的沈约一样，消瘦憔悴啊!

作品中心思想：

这是一首咏梅词，在咏物中寄托了作者高洁的自我人格。

篇7：曹组：蓦山溪

《蓦山溪・梅》

曹组

洗妆真态，

不作铅华御。

竹外一枝斜，

想佳人天寒日暮。

黄昏院落，

无处着清香，

风细细，

雪垂垂，

何况江头路。

月边疏影，

梦到消魂处。

结子欲黄时，

又须作廉纤细雨。

孤芳一世，

供断有情愁，

消瘦损，

东阳也，

试问花知否？

赏析：

这是首咏梅词。上片写梅花品格的高洁。“洗妆”四句赞梅花不御铅华脂粉之“真态”与“竹外一枝斜”之逸姿，如“在山泉水清”的佳人。“黄昏院落”五句感叹梅花“清香”无人知赏，藏于黄昏院落其清香无处寄托，更何况僻在江头路旁，又遭风雪交摧，实在是孤寂不幸。词人对梅花孤芳无赏的命运深致同情和伤惋。下片写作者赏梅时的情怀。“疏影”写月映梅花，花开冷淡，词人为之消魂痛楚。“结子”写梅子成熟，又遭遇细雨淋漓，如泪如泣。“孤芳”五句词人感叹梅花一生清真孤高却频遭摧折和弃置，过于凄凉、孤寂，竟使同情和喜爱梅花的有情者为之平添无穷愁伤。“消瘦”三句词人以多情瘦损的沈约自比，讲我而今为伊（梅）“消瘦损”，梅花你可知否？显然，词人以惜梅、爱梅的多情者自诩，亦以梅之品格，境遇映衬自身，显然是有一定的寓意或寄托。综观全词，此词很少对梅花作具象的描摹与比喻，“而纯在空处提笔描写”，遗形写神，显示了梅花孤高幽独、清真绝逸的本性。

篇8：蓦山溪寄宝学

[宋]刘子翚

浮烟冷雨，今日还重九。

秋去又秋来，但黄花、年年如旧。

平台戏马，无处问英雄；

茅舍底，竹篱东，伫立时搔首。

客来何有？草草三杯酒。

一醉万缘空，莫贪伊、金印如斗。

病翁老矣，谁共赋归来？

芟垅麦，网溪鱼，未落他人后。

作品赏析

这首词的两片各有中心。上片是“无处问英雄”。“平台戏马”系用项羽典故。“戏马台”在彭城（今江苏徐州市）南效云龙山下，昔日项羽曾在此操练兵马。后来，刘裕也于重阳节在此大会宾客。项羽、刘裕，皆一时豪杰，但时过境迁，英雄已逝。“无处问英雄”，既是作者对已逝英雄的感叹，也是对当世英雄的寻觅，但理想的英雄又在何处呢！由于作者为没有英雄人物可报效祖国而焦虑，所以他才感到重九时节“浮烟冷雨”的压抑，才觉得“年年如旧”的只有黄花，也才“伫立时搔首”。下片的中心是“一醉万缘空”。正因为作者要在昏醉中寻找解脱与安慰，所以客来后才只有“草草三杯酒”，所以才劝宝学“莫贪伊、金印如斗”，与作者一道“赋归来”，去过“芟垅麦，网溪鱼”的隐居生活。把上下两片联系起来，那么全词的主旨应该是：深感救国无人，国事无望，作者遂欲断绝万缘。——从以上分析可以看出，中心突出，组织紧密，是这首词的'特色。

刘子翬生活在南北宋交替之际，国家面临覆亡危险，急需济世之才。当时善于带兵的大将并不少，但他们互不信任，彼此掣肘、猜忌，致使宋军节节失利。

这阕词中“无处问英雄”一语蕴含着作者极深沉的时事之叹，不是普通的吊古诗词。

这是一首重阳寄人之作。词中全用与重阳有关的物事，经过加工处理，作者有意识地改变了它们的面貌，使其更好地为抒情达意服务。比如，词篇一开始用“浮烟冷雨”形容就跟秋高气爽的时节相异。作者勾画这幅天色，是要为全篇笼罩一层寒冷阴霾的气氛。

至于三、四句提点黄花，不去欣赏也未描写，只说是“但黄花、年年如旧”。说只有黄花“年年如旧”言外之意此外的一切都不“如旧”，这当然就深化了“无处问英雄”的感慨。“茅舍底，竹篱东”是重阳赏菊的地方，陶渊明有“采菊东篱下，悠然见南下。山气日夕佳，飞鸟相与还”的诗句，李清照也有“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的吟咏。不过，本篇的主人公于此，却不把酒，也不赏菊，而是“伫立时搔首”。

这里，词篇再现人物形象把作者忧国的情绪推到了高峰。自然，词人过重九也并非无酒，比方说客来之后就有“草草三杯酒”。只是这里的饮酒，并非是为赏菊助兴，也不是为了登高催诗，而是要自己“一醉万缘空”，要宝学“莫贪伊、金印如斗”。——以上写黄花、写竹篱、写饮酒，都直接触及社会现实，同单纯的赏菊的品酒、慕求清高是大相径庭的。接下去，“病翁”是子翬自号。“赋归来”，用陶渊明《归去来辞》，以示归隐之意。陶渊明以爱菊闻名，这事本身也就和重阳有关。不过刘子翬的“赋归来”乃是要“芟垅麦，网溪鱼”，并非有意恋菊。总之，只因作者的心绪不佳，所以在他眼里的重九美景全都变了样；而出现作者笔下的、改变风物又反衬和强化了作者的思想感情。

这种情景交融的创作方法，是这阕词存在艺术魅力的根本原因。

篇9：《蓦山溪》诗词鉴赏

《蓦山溪》诗词鉴赏

【作品介绍】。

此词构思十分巧妙，曲折多变，给人一种“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉，而且作者笔锋刚健与阴柔并济，读起来别有一番滋味。

【原文】

蓦山溪

山河百二，自古关中好。

壮岁喜功名，拥征鞍、雕裘绣帽。

时移事改，萍梗落江湖。

听楚语，厌蛮歌，往事知多少？

苍颜白发，故里欣重到。

老马省曾行，也频嘶、冷烟残照。

终南山色，不改旧时青；长安

【赏析】

张中孚其家世代为北宋高官，曾任知镇戎军兼安抚使，后降金。其一生历事宋金及伪齐刘豫，被世士大夫讥讽。然而从词中读者可以觉察到作者对往事也不见得甘心情愿，字里行间也浸透一种辛酸。

词人在词中追述自己人生旅途，对一生一世的不如意也哀叹不已。少壮时节也曾挥刀立马，建功立业，绣帽貂裘，春风得意。可谁料想，时移事改，往日功名已成土，仿佛成了浮萍断梗任水吹浮，身不由己。“听楚语，厌蛮歌，”虽是轻歌曼舞，可谁知往昔不堪回首呢？流落异乡几十年，只在暮年白发回故乡。故乡的山山水水、一草一木令他牵肠挂肚，可此番回家情难言。老马虽识途，但故乡的惨淡，也让作者心怀不安。终南山色依旧在，可怜长安已换几朝臣。句词朴实，从一词一句中可以看出作者对后半生的.遗憾悔恨，以及充满对人事变化的复杂来抒发自己心中的苦闷。

作者用词用典功夫很深。一句“萍梗落江湖”，又形象又生动地展现了作者的身不由己。而一句“往事知多少”借用李后主《虞美人》词句递出多少隐情。“终南山色，不改旧时青”借用刘禹锡“不改南山色，其余事事新”诗意，感慨人生世道的复杂。

“长安道，一回来，须信一回老”借用白居易《长安道》中“君不见，外州客，长安道；一回来，一回老”的诗句，借用他人之词，说出自己的心情，真是“于我心戚戚焉。”

此词构思也十分巧妙，曲折多变，给人一种“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉。而且作者笔锋刚健与阴柔并济，读起来别有一番滋味，故况周颐评曰：“以清遒之笔，写慷慨之怀。冷烟残照，老马频嘶，何其情之一往而深也。昔人评诗，有云刚健含婀娜，余于此词亦云”（《蕙风词话》）。

【作者介绍】

生卒年不详。字信甫，号长谷老人。世居安定（今甘肃宁县），后徙张义堡（今宁夏固原西南）。父张达仕宋至太师，封庆国公。宋徽宗朝，以父荫补承节郎。金天会九年入金，为镇洮军节度使兼泾原路经略安抚使，改陕西诸路节制使。天德二年，拜参知政事。贞元初，迁尚书左丞，封南阳郡王。贞元三年以疾告老。移南京留守，进封崇王。年五十九卒。《金史》卷七九有传。词存《蓦山溪》一首，见《中州乐府》。