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水调歌头 再和前韵作者：谢应芳 朝代：元 体裁：词 青白阮生眼，皮里有阳秋。谁信近来怀抱，汩汩泥穷愁。昨夜僧房听雨，如在潇湘夜泊，倚枕卧孤舟。无复少年日，解佩醉秦楼。更休说，烂羊尉，烂羊侯。三山湖上，如今田舍住东洲。＊洞十年金革，蓬勃一襟尘土，白雪向谁讴。濯足傍云水，披我老羊裘。
篇2：贺新郎·和前韵
宋代辛弃疾
觅句如东野。想钱塘风流处士，水仙祠下。更亿小孤烟浪里，望断彭郎欲嫁。是一色空蒙难画。谁解胸中吞云梦，试呼来草赋看司马。须更把，《上林》写。
鸡豚旧日渔樵社。问先生：带湖春涨，几时归也？为爱琉璃三万顷，正卧水亭烟榭。对玉塔微澜深夜。雁鹜如云休报事，被诗逢敌手皆勍者。春草梦，也宜夏。
译文
我像东野那样苦思来作诗。想起在水仙祠下那些风流处士，更想起小孤山的烟涛波浪里，那望眼欲穿的彭郎矶。一色空濛，神色令人难以描画。谁能写出西湖的浩渺宏大，气吞云梦，也只有司马相如那样能写出《上林赋》的人才能描绘出它的王者之气。
原来的渔樵社在摆鸡豚宴。问我带湖春水涨，山水之乐无穷，什么时候回来。我喜欢那三万里烟波浩渺的西湖，卧在水亭烟谢中，面对玉塔，于深夜之中欣赏湖水的微澜。文吏像云一样不要来拿事劳烦我。写诗咏西湖碰上了强劲对手。我也要像谢灵运那样做一个“池塘生春草”之类名句的好梦。
注释
和前韵：指用前《贺新郎》（翠浪吞平野）韵再咏西湖。
东野：唐代诗人孟郊字东野，其诗均苦思而得，深为韩愈所推重。又，《三山志》谓福州东禅院有东野亭，蔡襄书额。未知此处果何所指。
风流处士：指林逋。逋性孤高自好，喜恬淡，勿趋荣利。自谓：“然吾志之所适，非室家也，非功名富贵也，只觉青山绿水与我情相宜。”林逋终生不仕不娶，无子，惟喜植梅养鹤，自谓“以梅为妻，以鹤为子”，人称“梅妻鹤子”。
水仙祠：在杭州西湖。
鸡豚（tún）：鸡和猪。古时农家所养禽畜。
先生：作者自指。带湖，在江西上饶。
琉璃三万顷：指福州西湖烟波浩渺。杜甫《渼陂行》：“波涛万顷堆琉璃”。
雁鹜（wù）：喻文吏。
勍（qíng）者：强手，劲敌。
创作背景
这首词作于宋光宗绍熙三年（1192年），当时作者任福建提点刑狱。
赏析
词的上片泛咏福州西湖。起句写其吟咏之苦。《墓志》谓其诗“钩章稽句，掐擢肠肾”，每个字都出以苦思。此处以东野自喻，言其吟咏西湖，字斟句酌，和孟东野一样刻苦。水仙桐在杭州西湖。“想钱塘”三句先把福州西湖幻化作杭州西湖，然后由杭州西湖联想到水仙祠，再由水仙祠联想到杭州之士在水仙祠前向风流处士，“一盏寒泉饯秋菊”的'情景。“更忆”三句写福州西湖之小孤山。言其同江西彭泽县北长江岸边的小孤(姑)山一样，同负盛名。它沐浴在万顷碧波之中，浪里出，烟里藏，一色空濛，而它那“望断彭郎欲嫁”的神色，更令人难以描画。在这里，作者使用拟人手法，简直把小孤山似仙非仙，空濛灵秀的景色写绝了。“谁解”三句运用《子虚赋》和《上林赋》的有关材料和典故，并以司马相如自喻，言福州西湖，浩渺宏大，气吞云梦，要把它写出来，还要请《上林赋》那样的高手，才能把它王者之气写出来。在这里，作者使用了“想”、“忆”和“谁解”三个动词，把他对西湖人文景观、小孤山以及西湖气吞云梦的气势联系在一起来写，显得层次分明，而构思又极严密。
词的下片写作者对福州西湖的爱怜。这里有两个对比。一是家乡之思同西湖之爱的对比。“鸡豚”三句写作者的家乡之思。言如今带湖春涨，山水之乐无穷，家乡的亲友望其回乡，“鸡豚燕（宴）春秋”，以叙阔别之谊。接下去三句写其对福州西湖的爱。他爱福州西湖三万顷琉璃般的水面，他喜欢卧在水亭烟榭之中，面对玉塔，于深夜之中，欣赏湖水的微澜，以慰藉自己那颗受伤的心。在句首着以“爱”字，使之同乡思形成鲜明对比，从而突出了他对福州西湖的爱高于乡思之意。二是为西湖吟诗同处理公务的对比。唐代诗人孟郊，四十六岁登第后，被任为僳阳尉。在任不事曹务，常以作诗为乐，被罚半俸。作者虽没不事曹务，但他在结尾四句却说，他要写诗吟咏福州西湖，碰上了强劲敌手，要像谢灵运当年西堂思诗那样做一个获得“池塘生春草”之类名句的好梦，“雁鹜如云休报事”，以免惊扰我“觅句”的努力。这样写，既照应了开头，又使吟诗同理事形成鲜明对比，再次突现了他对西湖之爱高于其他之意。这样通过两层对比，便把他游西湖、咏西湖、爱西湖之意充分表达出来，圆满地表达出了本词所要吟咏的主题。
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用前韵再和霍大夫作者：苏轼 朝代： 文字先生饮，?谓刘执中。
?江山清献游。
典刑传父老，樽俎继风流。
度岭逢梅雨，还家指麦秋。
自惭鸿雁侣，争集稻粱洲。
野阔横双练，城坚耸百楼。
行看凤尾诏，却下虎头州。
君意已吴越，我行无去留。
归途应食粥，乞米使君舟。
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用前韵再和许朝奉作者：苏轼 朝代： 高门元世旧，客路晚追游。
清绝闻诗语，疏通岂法流。
传家有衣钵，断狱尽春秋。
邂逅陪车马，寻芳谢I洲。
凄凉望乡国，得句仲宣楼。
恨赋投湘水，悲歌祀柳州。
何如五字律，相与一樽留。
更约登尘外，归时月满舟。
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水调歌头 用前韵作者：白朴 朝代：元 体裁：词 明月复明月，天宇净新霜。霜中养就白兔，未觉玉容苍。照影来今往古，圆缺阴晴几度，丹桂俨然芳。遐想广寒露，谁得一枝香。恍瑶台，飞宝镜，散重光。嫦娥久饵灵药，点出淡云妆。闲兴风姨相聚，不似天孙独苦，终日织仙裳。脉脉望河鼓，萦损几柔肠。
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水调歌头 次前韵作者：王恽 朝代：元 体裁：词 纫兰缀芳佩，远驾振灵修。王城似海无际，泛若一轻舟。谁着朱衣白简，老坐凝床十日，双鹘漫横秋。落日壮心在，不负鬼神幽。笑咿＊，惊肮脏，竟何求。丈夫出处义在，不用计行留。万事味来嚼蜡，只有济时一念，未肯死前休。驱马出东郭，聊以散吾忧。
篇7：辛弃疾《水调歌头严子文同傅安道和前韵因再和谢之》诗词
辛弃疾《水调歌头严子文同傅安道和前韵因再和谢之》诗词
寄我五云字，恰向酒边来。东风过尽归雁，不见客星回。闻道琐窗风月，更著诗翁杖屦，合作雪堂猜。岁旱莫留客，霖雨要渠来。
短檠灯，长剑铗，欲生苔。雕弓挂壁无用，照影落清杯。多病关心药裹，小摘亲锄菜甲，老子正须哀。夜雨北窗竹，更倩野人栽。
【注释】
①作期同上。严子文：严焕字子文，曾通判建康，与稼轩昔时同官，长于书法。傅安道：名自得，泉州人。晚年闲废，杜门自守。和前韵：指上篇《水调歌头》（“带湖吾甚爱”） 此词上阕殷勤盼客而客不至，不胜惆怅。下阕因友人未来，转赋自身家居寂寞情态。然字里行间，壮志难酬之愤，忧谗畏讥之心灼然可见。
②“寄我”二句：谓友人严子文来函。五云字：一种书法体。《新唐书·韦陟传》：“自谓所书‘陟’字若五朵云，时人慕之，号郇公五云体。”（按：韦陟袭父封郇国公，故称郇公。）后多用以对他人来信的敬称。
③“东风”二句：谓友人函至人不至。客星：《后汉书·严光传》：“共偃卧，光以足加帝腹上。明日太史奏客星犯御座甚急。帝笑曰：‘朕故人严子陵共卧耳。’”此以同姓借指严子文。
④“闻道”三句：悬想友人闲适生涯。雪堂：苏轼贬黄州时，寓居临皋，在东坡曾筑“雪堂”，此借指注文所云“雪斋”。
⑤“岁旱”二句：承上“近以旱，无以延客”文意，盼友人之来如旱天之盼霖雨。
⑥“短灯”三句：短灯残照，长剑生苔，谓见弃于世。短灯檠（qíng情）：矮座简陋之灯，贫寒时用，富贵则弃。韩愈《短灯檠歌》：“吁嗟世事无不然，墙角君看短檠弃。”长剑铗：用齐人冯谖弹铗作歌事，见前《满江红》（“汉水东流”）注⑥。
⑦“雕弓”二句：即杯弓蛇影。汉代应邵《风俗通·怪神记》载，有杜宣者饮酒，见杯中似有蛇，酒后觉胸腹作痛，多方医治无效。后知壁上所悬赤弓照于杯，形如蛇，病即愈。后以“杯弓蛇影”喻枉生疑虑，自我惊忧。此状忧谗畏讥之心态。
⑧“多病”三句：自怜赋闲无为。药裹：药囊。小摘亲鉏菜甲：杜甫《有客》：“自锄稀菜甲，小摘为情亲。”鉏：同“锄”。菜甲：菜荚，菜蔬初生之叶。老子政须哀：用汉将马援语，见下篇《水调歌头》（“白日射金阙”）注⑧。政：同“正”。
⑨“夜雨”二句：无所事事，聊以栽竹自遣。
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次前韵再送周正孺作者：苏轼 朝代： 东川得望郎，坐与西争重。
高风倾石室，旧学鄙文冢。
蜀人安使君，所至野不耸。
竹马迎细侯，大钱送刘宠。
遥知句溪路，老稚相扶拥。
看画古丛祠，百怪朝幽拱。
牛头与兜率，云木蔚堆垄。
醉乡追旧游，笔阵贾余勇。
聊将诗酒乐，一扫簿书冗。
西风吹好句，珠玉本无踵。
（刘蜕《文冢铭》，在梓州。
）
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用前韵再和孙志举作者：苏轼 朝代： 人众者胜天，天定亦胜人。
邓通岂不富，郭解安得贫。
惊飞贺夏燕，走散入幕宾。
醉眠中山酒，梦结南柯姻。
宠辱能几何，悲欢浩无垠。
回视人间世，了无一事真。
洒扫古玉局，香火通帝。
我室思无邪，我堂德有邻。
所至为乡里，事贤友其仁。
之子富经术，蔚如井大春。
蜿楚南极，淑气生此民。
唱高和自寡，非我谁当亲。
譬彼O谷竹，剪栽待伶伦。
俗学吁可鄙，纸缯配刍银。
聊将调痴鬼，亦复争华新。
愿子事笃实，浮言扫谵谆。
穷通付造物，得丧理本均。
期子如太仓，会当发陈陈。
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