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天仙子,天仙子元好问,天仙子的意思,天仙子赏析

时间：2023-01-11 08:00:20 其他范文收藏本文下载本文

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篇1：天仙子,天仙子元好问,天仙子的意思,天仙子赏析

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天仙子

作者：元好问朝代：元体裁：词水曲桥平双燕语。密密层阴围乡＊。梅姿不受暑光侵，携玉斧。迎仙女。为问乘鸾何处所。杯酒流行无尽处。绕膝花花前后舞。笙歌移□下蓬壶，天付与。凌云侣。京兆近来眉更妩。

篇2：张先——《天仙子》

【年代】：宋

【作者】：张先——《天仙子》

【内容】：

水调数声持酒听。

午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回，临晚镜。

伤流景。往事後期空记省。

沙上并禽池上暝。

云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定。

人初静。明日落红应满径。

【作者】：

张先，字子野，乌程人。他与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。长于锻炼字句，因善于用“影”字，世称张三影。有《张子野词》，存词一百八十多首。

【注释】：

原题注：时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会

嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。小倅：小官。倅，副职。

水调：曲调名。

流景：浙去的光阴。景，日光。

并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。

【赏析】：

这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。

沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。据题，这首词当作于此年。但词中所写情事，与题很不相干。此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。

沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。

杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！

黄蓼园《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，喟流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。

王国维《人间词话》：此词“着一‘弄’字而境界全出矣。”

唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。

王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。

《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影’，世称诵之，谓之“张三影”。

沈祖棻《宋词赏析》：叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有其认识作用的。

篇3：天仙子苏轼

走马探花花发末。人与化工俱不易。千回来绕百回看，蜂作婢。莺为使。谷雨清明空屈指。

白发卢郎情未已。一夜翦刀收玉蕊。尊前还对断肠红，人有泪。花无意。明日酒醒应满地。

知识扩展：其他的作品

天仙子·水调数声持酒听

朝代：宋代

作者：张先

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。

天仙子·草绿裙腰山染黛

朝代：清代

作者：文廷式

草绿裙腰山染黛，闲恨闲愁侬不解。莫愁艇子渡江时，九鸾钗，双凤带，杯酒劝郎情似海。

天仙子·柳色披衫金缕凤

朝代：五代

作者：和凝

柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共?

赏析

这首词是咏天台山神女之事。据《神仙传》和《续齐谐记》载，汉明帝永平时，剡县有刘晨、阮肇二人人天台山采药，迷失道路，忽见山头有一颗桃树，共取食之，下山，得到涧水，又饮之。行至山后，见有一杯随水流出，上有胡麻饭屑。二人过水行一里左右，又越过一山，出大溪，见二女颜容绝妙，唤刘、阮二人姓名，好像旧时相识，并问：“郎等来何晚也!”因邀还家，床帐帷慢，非世所有。又有数仙客，拿三五个桃来，说：“来庆女婿。”各出乐器作乐，二人就于女家住宿，行夫妻之礼，住了半年，天气和暖，常如春二、三月。常闻百乌啼鸣，求归心切。女子说：“罪根未灭，使君等如此。”于是送刘、阮从山洞口去。到家，乡里怪异，经查寻，世上已是他们第七代子孙。二人于是又想回返女家，寻山路，不获，迷归。至太康八年，还不知二人下落。天台仙子则成为文学作品常咏的对象。

此词第一句写仙女的穿着。第二句写她玩赏红豆以寄相思之情。第三句写其面部表情。四、五句写她身居仙境，而梦人间。结句点题，表明仙女的孤凄，春愁无人与共。语言含蓄，情在词中。

篇4：天仙子诗句赏析

有关天仙子诗句赏析

沙上并禽池上?，云破月来花弄影

【出处】

宋·张先·,诗句;《天仙子》

【原作】[提供]

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

【名句赏析】

“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”这两句写得很好，特别是“云破月来花弄影”，是传诵千古的名句，下字精美，意境高妙。它之所以为人广泛传诵，原因有三：一是拟人手法的运用增强了亲切感;二是观察捕捉到了物象的动态，并将几个物象的.动态巧妙地融入画面，构成了意境;三是因为景非孤立之景，它写出了夜的寂静，烘托了主人公孤寂的心情。所以沈际飞说：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”(《草堂诗余正集》)

篇5：天仙子全文翻译及赏析

天仙子全文翻译及赏析

“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”出自北宋词人张先的《天仙子》

《天仙子》

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

赏析

这两句的是北宋词人张先的佳作 ,出自《天仙子》因这首词，张先被宋祁称为“云破月来花弄影郎中”.全词是“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密折灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”

上片写送春伤别、低徊往事的心绪。听歌饮酒欲解愁，愁不可解，而惜春伤别情绪愈益增重，末句点出原委。“空”字写出襟怀之寥落孤寂。

下片以周围环境和景物予以烘染。禽鸟成双，而作者却形单影只，孤寂萧索，则隐然暗示出对青春年华情侣燕尔的'往事之追忆。花月弄影，由反面衬跌；垂帘挑灯，风紧人静，作正面渲染。收拍绾合惜春伤离，余韵不尽。“云破月来花弄影”句，下字精美，意境高妙，一向传诵人口。这首词是作者在故乡吴兴度寒食节所作，上片句句景中有人，富于生活情趣；下片末二句写景之工，向为论者所称道。全词充满着春天的旺盛生机，若非自注写作时间，难以令人相信是一个86岁的老人所作。张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。他以善于用“影”字著名。这些“影”字句，往往动中显静，以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。

分析这两句的时候，可以先将这一句诗分成两部分，云破月来，讲云与月的关联，云散开显出了月，花弄影，花与影相关，花在摇晃，好像在逗弄影子，破、来、弄三字将云、月、花、影四种意象动态的串联起来，表现出一种活力。在这一句中还隐含着一个意象--风，因为有风，所以云会散开，花会摇摆。

这句词中有两个字用的极妙，“破”“弄”.云实际上没有破，只因月来，感觉仿佛云朵破裂；花也不曾弄影，月光透过云层，影子自然有了变化，实则花不曾动。

篇6：中药图谱：天仙子图谱

【药名】：天仙子

【拼音】：tianxianzi

【英文名】：henbane seed

【来源】：为双子叶植物药茄科植物莨菪的种子。

【功效】：定癎，止痛。

【主治】：治癫狂，风癎，风痹厥痛，喘咳，胃痛，久痢，久泻，脱肛，牙痛，痈肿，恶疮。

【性味归经】：苦辛，温，有毒。①《本经》：“味苦，寒。”②《雷公炮炙论》：“大毒。”③《别录》： “甘，有毒。”④《药住论》：“味苦辛，微热，有大毒。”

《四川中药志》：“入心、胃、肝三经。”

【用法用量】：内服：入丸、散，2～4分。外用：煎水洗，研末调敷或烧烟熏。

【用药忌宜】：有大毒，内服宜慎。①《本经》：“多食令人狂走。”②《雷公炮炙论》：“勿误服，冲人心，大烦闷，眼生星火。”

【别名】：莨菪子（《本经》）、莨蓎子（《本草经集注》）、牙痛子（《本草原始》）、小颠茄子（《岭南采药录》）、熏牙子（《陕西中药志》）。原植物莨菪又名：横唐（《本经》）、行唐（《别录》）、qiong（《玉篇》）、山烟、山大烟、野大烟

【动植物资源分布】：分布黑龙江、吉林、辽宁、河北、河南、浙江、江西、山东、江苏、山西、陕西、甘肃、内蒙古、青海、新疆、宁夏、西藏等地。药材主产河南、河北、辽宁。

【药材的采收与储藏】：8～9月，果实成熟时割取全株或果枝，晒干后，打下种子，除去杂质。

【拉丁名】：药材semen hyoscyami原植物莨菪 hyoscyamus niger l.

【炮制方法】：《雷公炮炙论》：“修事十两，以头醋一镒，煮尽醋为度，却用黄牛乳汁浸一宿，至明，看乳汁黑，即是莨菪子，晒干别捣重筛用。”

【考证】：出自《本经图经》①《纲目》：“莨菪、云实、防葵、赤商陆，皆能令人狂惑，昔人有未发其义者，盖此者皆有毒，能使痰迷心窍，蔽其神明，以乱其视听故耳。”②《日华子本草》：“莨菪子有毒，甘草、升麻、犀角并能解之。”

【生药材鉴定】：干燥的种子，略呈肾形或宽卵圆形，两面扁平，直径约1毫米，表面棕黄色或灰棕色，有细密的网纹，脐点处凸出。气无，味微辛。以粒大、饱满、无杂质者为佳。过去尚有一种进口天仙子，商品习称“南天仙子”，为爵床科植物水蓑衣 hygrophila salicifolia （vahl） nees（参见“大青草”条）的种子。外形略呈心脏形而扁平，表面红褐色或棕红色，较平坦，无网纹或突起，但边缘有一圈灰黄色透明物，遇水则成粘液状。气微，味淡。曾习用于广东、广西、福建等地。此种进口天仙子，与上述天仙子截然不同，不能同等使用。显微鉴定：粉末灰褐色。①种皮表皮粘液细胞表面观不规则多角形或长多角形，直径约至 130μm，垂周壁深波状或波状弯曲，厚约至38μm，层纹陷约可见，胞腔内含黄棕色物；断面观类长方形，外壁及侧壁上部粘液化，内壁呈谷形增厚，约至63μm。侧壁下部残存，易脱落呈狭长片状，一端稍扩大。②子叶细胞类多角形或长多角形，壁薄，平直，含脂肪油滴。 ③胚乳细胞类圆形，壁稍厚，含糊粉粒及脂肪油滴。本品以颗粒饱满、均匀、无瘪粒、无杂质者为佳。

【中药化学成分】：种子含生物碱0．06～0．2%，主要为莨菪碱（hyoscyamine）、阿托品（atropine,即莨菪碱的消旋体）及东莨菪碱（scopolamine，hyoscine），又含脂肪油可达25％、甾醇。叶含生物碱0．045～0．1％，高的可达0．2％，其中3/4为莨菪碱，次为东莨菪碱及阿托品。根含去水阿托品（apoatropine, atropamine）、四甲基二胺丁烷（tetramethyl diaminobutane）、红古豆碱（cuscohygrine）。生物碱的含量以根为最高，依次为花、果实、叶、茎；次生根中含量比初生根高，根的皮部含量比木质部多。叶中生物碱含量以开花期为最高，收获种子后即显著减少。干燥处理也使生物碱含量下降。种子主含莨菪碱（hyoscyamine）0.05%～0.3%，另含阿托品（atropine）、东莨菪碱（scopolamine）、消旋东莨菪碱（dl-scopolamine,atroscine）。此外尚含鞣质约3.5%，脂肪油22.2%。

篇7：天仙子韦庄

作者：韦庄

深夜归来长酩酊，

扶入流苏犹未醒。

醺醺酒气麝兰和。

惊睡觉，笑呵呵，

长道人生能几何。

拼音：

shēn yè guī lái zhǎng mǐng dǐng ，

fú rù liú sū yóu wèi xǐng 。

xūn xūn jiǔ qì shè lán hé 。

jīng shuì jiào ，xiào hē hē ，

zhǎng dào rén shēng néng jǐ hé 。

翻译：无

字词解释：

⑴酩酊（mǐng dǐng ）：形容大醉。《晋书・山简传》：时有童儿歌曰：“山公出何许？往至高阳池。日夕倒载归，酩酊无所知。”

⑵流苏――帐上下垂的彩须或彩穗之类，这里借代为帐子。

⑶醺醺――醉酒者的酒气。

⑷麝兰――麝香与兰香。

赏析：

这首词是写贵公子的醉态，流露出“对酒当歌，人生几何”的消极思想。但也曲折地表现了当时社会给文人们心灵上所留下的创伤。

个人资料：

韦庄（约836 ― 约910），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，五代前蜀诗人、词人。诗人韦应物的四代孙，五代花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，谥文靖。

早年屡试不第，直到乾宁元年（894）年近六十方考取进士，任校书郎。李询为两川宣瑜和协使，召为判官，奉使入蜀，归朝后升任左补阙。天复元年（901），入蜀为王建掌书记，自此终身仕蜀。天v四年（907）劝王建称帝，为左散骑常侍，判中书门下事，定开国制度。官终吏部侍郎兼平章事。工诗，多以伤时、感旧、离情、怀古为主题，其律诗，圆稳整赡，音调浏亮，绝句情致深婉，包蕴丰厚，发人深思；尤工词，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。其词多写自身的生活体验和上层社会之冶游享乐生活及离情别绪，善用白描手法，词风清丽。《全唐诗》录存其诗六卷，录诗三百一十六首。另有《浣花词》辑本，存词五十五首。

诗词都很有名，诗方面今传《浣花集》十卷。韦庄曾经家陷黄巢兵乱，身困重围，又为病困。中和三年(883年)三月，在洛阳，著《秦妇吟》。长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，后人将《孔雀东南飞》、《木兰诗》与韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。

篇8：张先《天仙子》全文翻译赏析

张先《天仙子》全文翻译赏析

沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。

[译文]岸边沙地上鸳鸯相依相偎，夜色昏暗笼罩着一池春水。月光破云而出映照着花儿婆娑的身影。

[出典]北宋张先《天仙子》

注：

《天仙子》张先

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不动，人初静，明日落红应满径。

[注释]

（1）。水调：曲调名。相传为隋炀帝所制，唐代很流行。

（2）。嘉禾：秀州别，治所在今浙江嘉兴。

（3）。倅：副职。此处指判官。

（4）。临晚镜：晚上对镜自照。

（5）。流景：流逝的年华。

（6）。记省：清楚地记得。

（7）。并禽：成双成对的禽鸟。

（8）。落红：落花，飘落的花瓣。

[译文]:

手持酒杯听着那哀愁悲凉的“水调”乐曲，午后醉意醒了，可愁思仍难排解。送得春天归去，那美好的时光何日才能回还。晚上对镜自照，感伤时光流逝，人又老了。过去的美好往事啊，白白地在心头烦扰。

双双对对的鸳鸯在池边交颈而眠，月亮从云缝中出来，银光满地，花影摇曳。起风了，一重重帘幕密密地遮好了灯。风儿还没有停，人也刚安歇，明天哪，又要是落花撒满了小径。

张先（公元990-1078年），字子野，历史上少有的长寿词人，享年89岁，着有《张子野词》。张先以小令闻名，他延续“花间词派”传统，抒写的是男欢女爱、相思别离和闲适的诗酒生活。他喜欢在词中表现那种朦胧虚幻的美感，从而营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境。他的词追求韵味，擅长写景，词风清新明丽，往往能够写得传神、耐人寻味。

张先为人“善戏谑，有风味”,他虽未居高官，但一生安享富贵，妻妾成群，80岁时，还纳一18岁小妾。婚宴上，张先摇头晃脑，满面春风地赋诗一首：

我年八十卿十八，卿是红颜我白发。

与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。

前来参加婚宴的苏轼当即和诗一首：

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。

鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。

众人拍手叫好，从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词！

此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。

上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。“送春春去几时回”,此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”,不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。

四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”,以“晚”易“晓”,主要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。

下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。作者未去参加府会，便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地。这个晚上原应有月的，不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句，王国维在其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”

其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”又杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”

结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”,者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景在内的。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”,作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。

这首词的上片写伤春之情。词人把酒听歌，所听之歌为水调歌。此歌是隋汤帝凿汴河时所制，其声韵悲切。词人把酒听歌意在消愁，结果却酒醒愁未醒。由此看来，词人伤春为表，伤已才是里。春去尚有回归日，而大好青春却一去无返机了。“几时回”,实际上是“伤己”之余的自问了。向晚临镜自照，青丝变白发，又怎能不渐生华年飞逝的怅惘之情呢？最终发出了往事不堪回首万事皆成空的慨叹！

下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。前两句写所见，鸟儿成双是爱情和美满的象征。“瞑”是暮色，与上片的“午醉”相照应，交待了时间的推移，足见词人惜春恋春之情。“云破月来花弄影”,是千古传诵的名句，一个“弄”字写活了月下之“花”,尽显拟人之妙处。但是，更重要的是这个“影”字，这才是词中的“词眼”,是这首词中美学境界的焦点之所在。春之将去，残花尚且顾影自怜，对这美好的大自然充满了眷恋之情。这能不引起词人的思考吗？帘幕重重，灯影朦胧，人渐静而“风不定”.其中的“风”字又是本片中的关键词，是贯穿整个下片的。因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为“风”散浮云，月亮才得以重现；因为“风”起，残花月下始弄“影”;因为“风”起，词人才猜想“明日落红应满径”.终篇“落红”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体。

张先对“影”字情有独钟。据记载，当时人们送张先一个美称：“张三中”,谓能道得心中事、眼中景、意中人也“.他自己却说：”何不曰：‘张三影',’云破月来花弄影‘、’帘压卷花影‘、’堕风絮无影‘,吾得意句也。“（后两影，有人传为”浮萍断处见山影“、”隔墙送过秋千影“）。

张先以小词擅名一时，当时另一位著名的词人工部尚书宋祁非常钦佩他的.才华，前去拜访。宋祁登门让向内传报，守门人问道：”宋尚书是想见’云破月来花弄影‘郎中吧？“张先在门屏后面闻听，应声喊道：”是不是’红杏枝头春意闹‘尚书呢？“马上出门迎接，摆酒设宴，二人尽欢而散。两人所举，都是自己词作中最为得意同时也脍炙人口的佳句。

”水调“是乐曲名，相传为隋炀帝所创，曲调哀愁凄凉。持酒听歌是士大夫享乐生活的一部分，词人希望通过饮酒听歌来解愁，于是他在家喝着闷酒听了几曲”水调“后，昏昏睡去。一觉醒来，已过正午，醉意虽消，愁却没有丝毫的消减。所以便问”春去几时回“,表面上是问自然界的春天，实际上是在慨叹青春的流逝。傍晚对镜自照，青丝已变白发，年华如流水，往事不堪回首。

沙滩上，鸳鸯双双对对地在池边交颈而眠，让独处的词人更觉伤感。忽然起风了，刹那间云开月出，花儿在月光中婆娑弄影，词人没想到经过一整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到了即将流逝的盎然春意，他的心境豁然开朗了。可是风越刮越大，张先不由得又担心起来了，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，恐怕也会和他的青春一样，在无情的春风中凋谢！

“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。“（张先《天仙子》）月本是相对静止的，但因为有了云的飘动，将”月“也写得动起来了。着一”破“字，写出明月冲破云层的动感。”花“本也是相对静止的，但着一”弄“字，便将它写得摇曳多姿起来。”弄“字意在点明：从云缝中探出头来的月亮，把月光洒在娇花上，像给娇花蒙上了一层轻柔的白纱，晚风轻轻地撩拨着含羞带娇的花。花在月光的映照下摆弄着娇羞柔美的倩影。”破“、”弄“两词，将云、月、花三种景物都人格化了，富有生命感。