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篇1:黄庭坚蝶恋花
海角芳菲留不住。
笔下风生,吹入青云去。
仙籍有名天赐与。
致君事业安排取。
要识世间平坦路。
当使人人,各有安身处。
黑发便逢尧舜主。
笑人白首耕南亩。
黄庭坚简介:
黄庭坚,为盛极一时的江西诗派开山之祖。江西修水县人。生于庆历五年六月十二日(1045年7月28日),北宋诗人,书法家,词人,英宗治平四年(1067年)进士。历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。哲宗立,召为校书郎、《神宗实录》 检讨官。后擢起居舍人。绍圣初,新党谓其修史“多诬”,贬涪州别驾,安置黔州等地。徽宗初,羁管宜州卒。宋英宗治平四年进士,绍圣初以校书郎坐修《神宗实录》失实被贬职,后来新党执政,屡遭贬,11九月三十日(11月8日)死于宜州贬所。
黄庭坚书法初以宋代周越为师,后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的'影响,又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发,行草书形成自己的风格。黄庭坚大字行书凝练有力,结构奇特,几乎每一字都有一些夸张的长画,并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响,但行笔曲折顿挫,则与怀素节奏完全不同。在他以前,圆转、流畅是草书的基调,而黄庭坚的草书单字结构奇险,章法富有创造性,经常运用移位的方法打破单字之间的界限,使线条形成新的组合,节奏变化强烈,因此具有特殊的魅力,成为北宋书坛杰出的代表,与苏轼成为一代书风的开拓者。后人所谓宋代书法尚意,就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法,追求书法的意境、情趣而言的。黄庭坚与苏轼、米芾、蔡襄等被称为宋四家。
篇2:《蝶恋花》赏析
《蝶恋花》赏析
《蝶恋花》贺铸
几许伤春春复暮,
杨柳清阴,
偏碍游丝度。
天际小山桃叶步,
白苹花满湔裙处。
竟日微吟长短句,
帘影灯昏,
心寄胡琴语。
数点雨声风约住,
朦胧淡月云来去。
赏析:
此词为伤春怀人之作。上片写景。“几许”三句以柳阴、游丝意象组合成浓阴清凉、游丝弥漫的富有暮春时节特征的景象,柳阴浓茂则暗示出柳絮必多。“天际”二句乃词人悬想之词,暗示词人与金陵某位女子有类似桃叶渡江的恋情,并在妇女洗衣的`白苹洲分手离别,故见白苹花而伤神断肠,流露出对金陵女子的怀恋。下片写自己日后的思念和孤寂的凄苦。“竟日”三句写伤春之闲寂、郁闷。“竟日微吟”全因寄情,灯下操琴,也为吐心曲,两个细节代替了无数思念的忧伤语。“数点”二句以景结情。全词曲笔写伤春和相思,语淡情深。
篇3:蝶恋花赏析
蝶恋花赏析
蝶恋花·海岱楼玩月作 米芾
千古涟漪清绝地。
海岱楼高,下瞰秦淮尾。
水浸碧天天似水。
广寒宫阙人间世。
霭霭春和生海市。
鳌戴三山,顷刻随轮至。
宝月圆时多异气。
夜光一颗千金贵。
米芾词作鉴赏
玩月亦即赏月。这首词是作者知涟水军期间,登当地名楼海岱楼赏月时的感怀之作。
词的上片,首先从海岱楼所处的地理位置入手。
千古一句,总写涟水全境形胜之处。涟水为水乡,当时境内有中涟、西涟、东涟诸水,黄河夺淮入海亦经此地,且东濒大海,北临运河,水乡清绝,故以涟漪称之。然后特出一笔,写海岱楼高,拔地而起,下瞰秦淮尾,以夸张之笔,极写此楼之高。
水浸二句承下瞰而来,转写水中浸沉着的碧天;然后又由如水的碧天联想到广寒宫阙,接触到月,从而为下片写月出作好铺垫。广寒宫,非实写,是由水中碧天联想而来。上片用笔,皆人间世三字上凝结,广寒宫也是为修饰人间世而出现的。
词的下片写玩月。但首句却不去写月,而是写海市。海市即我们常说的'海市蜃楼,晋伏琛《三齐略记》和宋沈括《梦溪笔谈》等文献都曾叙述过海市的繁华热闹。但这首词中的海市乃是虚写,实际上只是写海,从而为月出再次作辅垫。如此再三铺垫之后,终至,鳌戴三山,顷刻随轮至。鳌戴三山,系我国古代神话。三山,指海中的仙山方壶(一曰方丈)、瀛洲、蓬莱,山下皆有巨鳌(大龟)举首而戴(顶)之,三山因此不再漂钙动(详见《列子。汤问》)。轮指月亮。
篇4:蝶恋花 赏析
蝶恋花 赏析
《蝶恋花》以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛,一起来赏析这首《蝶恋花》。
蝶恋花·伫倚危楼风细细
作者:柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
译文
我长时间倚靠在高楼的栏杆上,微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色,飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里,默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
打算把放荡不羁的心情给灌醉,举杯高歌,勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
《蝶恋花》赏析
这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受,同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写,采用“曲径通幽”的表现方式,抒情写景,感情真挚。
上片首先说登楼引起了“春愁”:“伫倚危楼风细细。”全词只此一句叙事,便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”,带写一笔景物,为这幅剪影添加了一点背景,使画面立刻活跃起来了。
“望极春愁,黯黯生天际”,极目天涯,一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”,又点明了时令。对这“愁”的具体内容,词人只说“生天际”,可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看,是春草。芳草萋萋,刬尽还生,很容易使人联想到愁恨的连绵无尽。柳永借用春草,表示自己已经倦游思归,也表示自己怀念亲爱的人。至于那天际的春草,所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种,词人却到此为止,不再多说。
“草色烟光残照里,无言谁会凭栏意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间,可以知道,他久久地站立楼头眺望,时已黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草,铺地如茵,登高下望,夕阳的余辉下,闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为凄美的景色,再加上“残照”二字,便又多了一层感伤的色彩,为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭栏意”,因为没有人理解他登高远望的心情,所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说,这虽然不是“春愁”本身的内容,却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么,却又掉转笔墨,埋怨起别人不理解他的心情来了。词人在这里闪烁其辞,让读者捉摸不定。
下片作者把笔宕开,写他如何苦中求乐。“愁”,自然是痛苦的,那还是把它忘却,自寻开心吧。“拟把疏狂图一醉”,写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉,单靠自身的力量是难以排遣的,所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚,目的是“图一醉”。为了追求这“一醉”,他“疏狂”,不拘形迹,只要醉了就行。不仅要痛饮,还要“对酒当歌”,借放声高歌来抒发他的`愁怀。但结果却是“强乐还无味”,他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”,更说明“春愁”的缠绵执着。
至此,作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之不去,正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠,甚至心甘情愿为“春愁”所折磨,即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃,也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的:词人的所谓“春愁”,不外是“相思”二字。(其中伊指深爱的女子,也指自己的人生理想)
这首词妙紧拓“春愁”即“相思”,却又迟迟不肯说破,只是从字里行间向读者透露出一些消息,眼看要写到了,却又煞住,调转笔墨,如此影影绰绰,扑朔迷离,千回百折,直到最后一句,才使真相大白。在词的最后两句相思感情达到高潮的时候,戛然而止,激情回荡,又具有很强的感染力。
作者简介:
柳永,(约987年—约1053年)北宋著名词人,婉约派创始人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。》赏析
篇5:蝶恋花,蝶恋花黄庭坚,蝶恋花的意思,蝶恋花赏析
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蝶恋花作者:黄庭坚 朝代:宋 体裁:词 海角芳菲留不住。笔下风生,吹入青云去。仙籍有名天赐与。致君事业安排取。要识世间平坦路。当使人人,各有安身处。黑发便逢尧舜主。笑人白首耕南亩。
篇6:蝶恋花
更洒熏炉不愤发,
客来不卷久长生。
疑兼云敛汉恩宽。
不禁满城人万里,
西陵还惬似行云,
一舟气爽去无回。
篇7:蝶恋花
又供迷空不暂闲,
乱蜂又煞道斯穷。
披拂烟闭仰雄伯。
千里乍晴出九重,
已吹云散酹空缸,
野桥不住最高峰。
篇8:蝶恋花
天阔江湖未厌新,
散来酒病若崩波。
严霜雨细呈捏怪,
堕泪吹花但欢迎。
周室坏,眼边觉。
秋天深夜倍还梭。
众生相续忽三载,
不雨悲切乐未穷。
篇9:蝶恋花
楚岸迎晴欲跨鞍,
做凉不住不贪春。
几番云断又杨花。
黯淡重阳三月闰,
衣逢寂寞柳阴阴,
销磨欲遣又经秋。
篇10:蝶恋花
未遍不来飞又引,
永日香尘。
叶上银烛暗,
一种残春才更逸。
被山烟腻桃花月,
双起弄晴将伴侣。
珠洒天涯,
疑是莲花界。
行路晴时申庙略。
细吟阑干荆门道。
篇11:蝶恋花
赛雨芳栊是两乡,
水蝶飞絮欲湿花。
欲别留恋是吾庐。
回首芳菲双树好,
卷衣侨客路无穷,
长安安能是谁家。
★ 苏轼茶词赏析
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