历史情景喜剧范文（推荐18篇）由网友“VANCE”投稿提供，以下是小编为大家整理后的历史情景喜剧范文，欢迎阅读与收藏。
篇1：美国情景喜剧俚语百分百
1．achilles' heel
俚语含义：a weak or vulnerable factor唯一致命的弱点
例：ah beer!my achilles ' heel!
[用法来源]
achilles,the hero of homer's iliad,the son of peleus and thetis and slayer of hector.the legend of achilles has it that he was dipped into the river styx by his mother in order to make him invulnerable.his heel wasn't covered by the water and he was later killed by an arrow wound to his heel.
[情景]
skit:from “the simpsons”:
homer :mmmm...forbidden donut!
my one weakness ..my achilles ' heel!!
note:这里用forbidden来修饰donut，是要表达homer对甜面包圈那种又爱又怕的感受。homer太喜欢甜面包圈了，虽然它那么甜，会让他发胖，可是他实在割舍不下。bonus:在美国，警察们有个喜欢吃甜面包圈的名声。因此俚语donut ranger指巡警。
例：
can you believe it?the donut ranger gave me a ticket for driving too slow!
巡警给我开了张罚单，说我开车太慢！
2．boo
1.boo-boo:a boo-boo is a small mistake or minor injury.
愚蠢的小错误，轻伤
例：
i made a boo-boo in my presentation — i hope no one notice it!
在我的报告里有一个小小的错误，—但愿没人注意到它。
[用法来源]
“boo boo ” comes from the crying sound a child makes when he is injured--“boo hoo”(见第三条解释）
2.boo!: (interjection) used to express contempt,scorn ,or disapproval or to frighten or surprise another.
嘘！表示不满、的轻蔑、的反对或吓唬别人时发出的声音。
例：
they booed chris off the stage.
chris 被观众哄下台去。
[情景]
tobby booed and hissed during his jerry's stand-up show to show support,which totally ruined jerry's show!
jerry: “booing and hissing are not part of the show .you boo puppets.you hiss villains(坏人，恶棍) in slient movies.”
3.boo-hoo:the crying sound of a child --used to mock people when they complain too much
小孩的哭声，一般用来嘲弄那些经常抱怨的人
例：
i've got no time sitting here listen to your boo-hooling.
我可没时间坐这儿听你怨这怨那。
[情景]
phoebe's pregnant with three babies and had to pee frequently:
phoebe:(angrily) that's like the tenth time i've peed since i've been here !
monica:bpp hoo!that's also like the tenth time you told us.
3．breaker /breakee
[俚语含义]
breaker:one who suggested break-up of the relationship
在恋爱关系中主动提出分手的一方
breakee:one who's dumped in a relationship
在恋爱关系中被抛弃的一方
例：
gwen had always been a breaker in her past romantic relationship and she couldn't believe that she too could end up being a breakee.
在gwen的罗曼史上她一直扮演着抛弃别人的角色，没想到终于又一天她自己也被抛弃了。
[用法来源]
来自短语break up:(一段恋爱关系的）分裂，结束
例：
their marriage broke up.
他们的婚姻破裂了。
note:
造词规律：verb+er 动作发出者
verb+ee动作接受者
如：interviewer/interviewee
employer/employee
[情景]
before they go to a party together ,george and his girlfriend gwen break up.
在去参加一个晚会之前，george 跟他的女朋友gwen 分手了。
george: i can't go to that party now.gwen will be there .
kramer: well she should be the one who shouldn't go.
jerry: yeah when couples breaks up they have plans to go a neutral place ,who withdraws, what's yhe etiquette?
kramer: excellent question.
jerry: i think she should she should withdraw. she's the breaker, and he is the breakee! he needs to get on with his life!
elaine: i bet the different. he is the losser, and she is the victor.to the victor belong the spoiled.
4．catch on
[俚语含义]
to become popular受人欢迎，流行
例1：
skateboarding catches on among the kids realfast.
滑板在年轻人中间流行的真快。
例2：
u2's new hit caught on really quickly.
u2的新歌很快就流行起来了。
[用法来源]
catch愿意抓住。可以这么理解：抓住大众心理，即受人欢迎，流行。
[情景]
george (on the left) is a baldingman.(george 日渐秃顶）
kramer: well maybe baldness will catch on.
george hey ,believe me ,baldness willcatch on.when the aliens come, who do you think they're gonna relate to? who do you think is gonna be the first ones getting a tour of the shio?
[参考译文]
kramer：也许秃顶会成为一种时尚。
george：嘿，相信我吧，秃顶肯定会变成一种时尚，哪一天当外星人来到地球时，他们会跟谁更亲近些？你想想谁会先被请去参观他们的飞船？
note:
the popular images of the aliens are all hairless in madern movies ,as if they are the next kin to the bald people.that's why george is saying that people will want to become bald in the future to look like the alien's relatives.
现代电影中，外星人总是一光头的形象出现，就好像是秃子门的同类。所以george 说未来大家都希望自己变成秃头，以便看上去更像外星人的亲戚。
篇2：美国情景喜剧俚语百分百
美国情景喜剧俚语百分百
1、Achilles' heel俚语含义：a weak or vulnerable factor唯一致命的弱点
例：Ah beer!My Achilles ' heel!
[用法来源]
Achilles,the hero of Homer's Iliad,the son of Peleus and Thetis and slayer of Hector.The legend of Achilles has it that he was dipped into the river Styx by his mother in order to make him invulnerable.His heel wasn't covered by the water and he was later killed by an arrow wound to his heel.
[情景]
Skit:From “the Simpsons”:
Homer :Mmmm...Forbidden donut!
My one weakness ..my Achilles ' heel!!
Note:这里用forbidden来修饰donut,是要表达Homer对甜面包圈那种又爱又怕的感受。Homer太喜欢甜面包圈了，虽然它那么甜，会让他发胖，可是他实在割舍不下。
Bonus:在美国，警察们有个喜欢吃甜面包圈的名声。因此俚语Donut ranger指巡警。
例：
Can you believe it?The donut ranger gave me a ticket for driving too slow!
巡警给我开了张罚单，说我开车太慢！
2、BOO
1.boo-boo:A boo-boo is a small mistake or minor injury.
愚蠢的'小错误，轻伤
例：
I made a boo-boo in my presentation ― I hope no one notice it!
在我的报告里有一个小小的错误，―但愿没人注意到它。
[用法来源]
“Boo boo” comes from the crying sound a child makes when he is injured――'boo hoo'(见第三条解释）
2.boo!: (interjection) Used to express contempt,scorn ,or disapproval or to frighten or surprise another.
嘘！表示不满、的轻蔑、的反对或吓唬别人时发出的声音。
例:
They booed Chris off the stage.
Chris 被观众哄下台去。
[情景]
Tobby booed and hissed during his Jerry's stand-up show to show support,which totally ruined Jerry's show!
Jerry:“Booing and hissing are not part of the show .You boo puppets.You hiss villains(坏人，恶棍） in slient movies.”
3.boo-hoo:the crying sound of a child ――used to mock people when they complain too much
小孩的哭声，一般用来嘲弄那些经常抱怨的人
例：
I've got no time sitting here listen to your boo-hooling.
我可没时间坐这儿听你怨这怨那。
[情景]
Phoebe's pregnant with three babies and had to pee frequently:
Phoebe:(angrily) That's like the tenth time i've peed since i've been here !
Monica:bpp hoo!That's also like the tenth time you told us.
3.breaker /breakee
[俚语含义]
breaker:one who sugg
篇3：情景喜剧热播原因论文
情景喜剧热播原因论文
一、引言
27年9月美国CBS电视台新推出一部情景喜剧《生活大爆炸》(TheBigBangTheory),该剧从开播之初的默默无闻的边缘题材到如今的黄金档王牌剧集,其收视率居高不下,并通过卫星电视和网络在世界各地广泛传播,培养了大量的影迷,得到评论界和观众们的一致认可。它不仅获得第61届艾美奖3项提名,还荣获29年美国电视评论委员协会“喜剧突出成就奖”、“喜剧个人成就奖”等两项大奖。在竞争激烈的电视剧市场,该剧为何能够脱颖而出,广受好评?下面本文将运用俄国形式主义理论中关于艺术创新的手法――陌生化对其原因进行探讨。
二、生活大爆炸简介
《生活大爆炸》讲述了一个美女和四个科学家宅男的故事。主人公Sheldon和Leonard是一对好朋友兼同事,共同租住在一间公寓。作为加州理工学院的量子物理学家,他们有着超高的智商,对于工作上面的事情游刃有余,但是对于日常生活,这两个大男人就显得比较笨拙了。直到有一天隔壁帮来了一位性感貌美的女孩Penny,他们两人的生活渐渐不同往昔。在Sheldon和Leonard的两位好朋友兼同事,也同为科学家的Howard和Raj的加盟下,四个科学宅男和一位美女共同演绎了一幕幕滑稽搞笑的剧集。
三、陌生化理论
“陌生化”作为俄国形式主义的核心概念,最早于19由什克洛夫斯基(下面简称什氏)提出,用于分析诗歌和文学作品,作为概括复杂感受和表现现象的方法。在他们看来,艺术的过程就是事物“陌生化”的过程,就是设法增加感受的难度,延长感受的时间。诗歌或文学作品的一切表现形式都不是对现实的严格模仿、正确反映或再现,相反,它是一种有意识的偏离、背反甚至变形、异化。陌生化是文学艺术的本质特征,艺术存在的目的就是要让表现客体“陌生”。作为一条有着坚固而广泛心理学基础的.普遍的艺术原则,陌生化形成了自己独特的审美特征,具备深刻的审美价值。
俄国形式主义者用这一理论对诗语进行了细致的研究,并把它运用于对叙事文体、文学史的分析。自从陌生化被引入我国以后也被学者们运用于文学文本的分析,出现了许多运用陌生化理论分析文学作品的文章。邓建英(23)在《“陌生化”与小说叙事视角》这篇文章中对福楼拜的《包法利夫人》、康德拉的《黑暗的中心》和王朔的《看上去很美》这三部小说的叙事视角的陌生化进行阐释,对读者从不同的角度解读小说起来很好的推动作用。罗娜(21)在《以陌生化理论析<红色手推车>的悲剧色彩》一文中从陌生化的角度对诗歌的结构和意象做了新的阐释,对该诗的主题做了更深入的揭示。董鸣鹤(21)在文章《视觉的狂欢―语言陌生化在小说和诗歌中的一种体现》中探究了张爱玲、岑参和李贺作品中语言的陌生化以及由此带来的强烈的视觉变化及带给读者的震撼。总之,目前通过研究可以发现运用陌生化手法分析文学文本,即诗歌和小说的文章已经不胜枚举。
情景喜剧,虽然不像诗歌小说有固定的文本可以反复仔细的研究,但它也是一种艺术表现。所以对于关注艺术创作手法的陌生化思想,作者试图将其运用到情景喜剧《生活大爆炸》的研究,运用这一理论分析该剧之所以能够热播并受到评论界和观众广泛好评的原因。
四、人物刻画陌生化―以“天才”作为喜剧人物形象
剧中除了活泼开朗平凡普通的邻家女孩Penny外,其他四个主角均是智商一流的天才。
以往的情景喜剧主要关注平凡人的普通生活,而该剧则反其道而行之,讲述了四个科学的故事,他们的生活绝对的与众不同。
Sheldon,智商187,11岁就进入大学学习,15岁就在德国海德堡学院做客座教授,拥有一个硕士学位和两个博士学位,加州理工学院理论物理学家。作为一个高智商的人,Sheldon显然对自己的聪明感到十分满意,以至于常常显得有些自大。按常理这样一个自大的人应该会很让人受不了,难以接受甚至有些厌恶,但相反,通过观看剧集,观众会发现他是如此的可爱,在他身上无时无刻不透露这一股率真,令人油然而生一种保护和爱怜之情。
他直言老板只不过“是个没什么实际成就的高中科学教师”,他因为妹妹向别人介绍他是火箭科学家而感到万分耻辱和愤怒;他给研究生上课时说:你们之间一两个人即使成为理论物理学家,也可能只是用来教五年级的小学生。但就是这样一个高智商并自大的人,却深受观众的喜爱,因为他的自大和自负并没有丝毫的恶意,相反他有一颗善良的心。在第一季第一集中,他看到Penny的房间十分杂乱,于是半夜溜进她的房间为她整理。面对Leonard的不解和无可奈何,他坚定的认为自己是对的并说:“想到我们对面的房间是这个样子,我睡不着。”而他率真的一个表现便是孩子气。他感冒的时候要求Penny像妈妈一样照顾他,边擦药边唱歌给他听。
总体而言,这个人物的智商和情商,自负和善良,自大和率真,以及高大修长的身材和无时无刻不透露着得一股孩子气令这个人物与众不同,充满了喜感,令观众印象深刻,过目难忘。
Leonard,智商173,出生于科学世家,拥有两个博士学位,加州理工学院实验物理学家,一直梦想有一天会获得诺贝尔物理学奖。相比Sheldon,他似乎暗淡了许多,然而憨厚老实却是他真正的闪光点。他性格温和,情商也趋于正常,而且他不像Sheldon那样以自己为中心并沾沾自喜,他向往正常人多姿多彩的社交生活。他如同沟通天才世界和平凡人世界的桥梁,他的憨厚温柔融化了天才和凡人的隔阂,使全剧的人物关系更加和谐完整。
Howard是一位犹太人,在加州理工学院应用物理学工作,是一位空间工程师。他自称掌握六国语言,并有过人的语言模仿能力。就是这样一位身材瘦小的犹太空间工程师,作为剧中唯一没有博士学位的科学家,在工作中,他常常受到Sheldon等人的嘲笑;在生活中,对爱情充满了渴望,屡屡和姑娘们搭讪却屡屡失败。但就是这样一个个子小小、爱穿紧身衣、留时尚bobo头,爱展示他那可怜的六国语言和充满磁性嗓音并被Penny评价为“又恶心又可悲”的人物同样令观众难以忘怀。他虽然有些滑稽,也从另一个方面让观众感受到他的率真,正如他自己所说“像我这样一个人,如果再不积极一点的话还能有什么机会呢?”。他的形象也许有些猥琐,但他也不乏纯真,也正是他的这种猥琐和大胆,从反面表现了科学家们内心的七情六欲。
Raj是一位来自印度的粒子天体物理物理学家,同样在加州理工学院工作。以往的
情景喜剧都讲述同一个社会团体内的故事,而在《生活大爆炸》中,不仅有犹太人的参与,还有印度人即Raj的加盟。他最突出的特点就是害羞,不过这源于一种疾病――选择性语言障碍,该疾病表现在他身上即为在女性面前说不出话。但当他发现酒精可以帮他克服这个问题时,他就经常和Howard一起跑酒吧,拿着酒瓶子和女性搭讪,这时他的闷骚便显现出来了。Raj的出现改变了以往情景喜剧单一文化氛围的旧况,为单调的美国文化增添了异域风情,而由此带来的文化冲突也较好的制造了喜剧效果,是该剧的笑点之一。
总之,该剧的四个主要人物形象均丰富饱满,各具特色且十分另类。他们的出现改变了以往科学家在人们心中严肃刻板的印象,转而成为受人欢迎、单纯且又可爱的形象。每个人物都因其鲜明的个性而让人过目不忘,而这显然又与编剧们独辟蹊径,运用陌生化的视角创造剧本是分不开的。
五、总结
在这样一个电影电视网络等各种传媒竞争激烈的环境下,在观众每天都接受大量信息面对各种影视作品甚至感觉审美疲劳的情况下,一部作品要想赢得观众的芳心就必须与众不同,充满创意。《生活大爆炸》就是这样一部充满创意与众不同的情景喜剧。当其他编剧们千方百计利用各种噱头去吸引观众们的眼球时,《生活大爆炸》的编剧们自成一家,他们毫不张扬自然而然的把观众们的好奇心提到了顶点。观众由主动变成了被动,而剧作由被动变成了主动,每一集的热播和观众们对下一集的猜想和期待就是最好的证明。
总之,人物刻画上对陌生化的运用是该剧成功的重要因素,这也为以后情景剧的编创提供了借鉴、起到了典范作用。
篇4：浅析我国电视情景喜剧论文
摘要:情景喜剧是指在特定的情景和特定的人物关系下发生的一系列带有喜剧色彩情节的情节剧。本文介绍了我国电视情景喜剧的现状和特点,然后通过对《武林外传》的分析,看到了我国情景喜剧创作者对我国情景喜剧的探索和创新。
关键词:情景喜剧 《武林外传》 剧本 创新
情景喜剧起源与美国,早期可分为广播情景喜剧和电视情景喜剧两种,电视情景喜剧是模仿广播情景喜剧的产物,然而随着科学技术的发展,电视情景喜剧已经成了情景喜剧的代名词。1992年,英达经过五年时间精心制作的《我爱我家》搬上电视荧屏代表着中国第一部真正意义上的电视情景喜剧的诞生,从此中国的电视观众看到了一种全新的电视节目形式,电视情景喜剧也开始了它在中国本土化的成长历程。如今电视情景喜剧已经成了当今电视屏幕不可或缺的电视节目类型。经过十几年的发展,电视情景喜剧虽然诞生了不少优秀作品,但是这种艺术形式仍然处于市场的边缘状态,收视率欠佳。总体来说,我国的电视情景喜剧的制作和播出制度仍然有待完善,剧本的质量有待提高。
篇5：浅析我国电视情景喜剧论文
1.1制作成本低,剧本质量差目前,我国的电视情景喜剧的制作规模简单、投资较少,质量也普遍偏低。因为情景喜剧的录制大都是在摄影棚里,场景简单,外景不多,所以情景喜剧更被人误解为是所有电视剧中投入最低的一种。“中国情景喜剧之父”英达就曾说“:情景喜剧的预算资金非常少。”尤其是给编剧的钱,最多也只有1万元1集。然而,情景喜剧想要成功必须需要一个精彩的剧本,以美国的《老友记》为例,一集的制作成本就高达数千万美元,付给编剧的片酬也已达每集百万之巨,从《老友记》得到的高收益(大结局的售价就高达30秒200万美元)来看,这是完全值得的。的《武林外传》就因为剧本的质量高才得到观众的喜爱。由于成本低、剧本质量差,我国电视情景喜剧的质量始终得不到提高,市场效益欠佳,仅能勉强收回成本。另外,由于大量缺少文化积淀的业余写手挤进情景喜剧创作领域,导致情景喜剧的剧本质量普遍比较低劣。
1.2选材单一,情节雷同
我国的电视情景喜剧大部分是展现都市世俗生活,选择题材比较单一,表现儿童生活的只有《家有儿女》,表现农民生活的迄今没有。而且内容基本上流于表面而缺乏深度,表达的内涵保守而肤浅,缺乏对许多社会深层性问题的探讨。故事情节雷同,表演形式固定,场景毫无新意,演员表演重复,观众早已失去新鲜感,生活沉重的中国老百姓难以从这些情景喜剧中寻找到心灵的蔚藉。而美国的情景喜剧选材十分广泛,战争、死亡、犯罪、失业等问题经常出现在各类情景喜剧中,进而折射出社会的千姿百态、生活的形形色色、社会的光怪陆离。
情景喜剧是一个民族文化的缩影,表达了观众的价值观、态度、倾向、担心与希望,应该针砭时弊、披露社会矛盾,而不是局限于家长里短、鸡毛蒜皮的生活琐事。
1.3方言的应用
近年来,情景喜剧中演员大多使用方言。方言的使用是为了突出地方特征,反应地域特色,在情感上和心理上贴近观众,进而取得区域性的收视成功,然而却难以在全国产生较大影响。不过,也有的情景喜剧突破了这一限制,比如《武林外传》。该剧汇集了陕西话、东北话、福建话和天津话,诸多方言并没有妨碍其在全国的推广,反而成了该剧的一大特色。但是笔者认为《武林外传》的成功只是一个特例。一般来说,方言的使用隔离了的`外地观众。不同地区的人们对幽默的理解和接受能力存在地域性的差异,很难使方言情景喜剧取得全国性的成功。
篇6：浅析我国电视情景喜剧论文
2.1大家庭场景在大家的印象中,三代同堂才是最典型的平民生活。对于编剧而言,大家庭中的人物多,故事多,可供作者创作更多的情节。因而导致我国的电视情景喜剧大都是以大家庭为背景,比如我国电视情景喜剧的开山之作《我爱我家》就是如此。受其影响,此后拍摄的情景喜剧都摆脱不了“大家庭”。如《都市男女》,故事中的人物白天一起工作,晚上还住在同一公寓里。还有《东北一家人》、甚至《家有儿女》都摆脱不了这个阴影。这种家庭情节是电视情景喜剧在本土化的过程中的必然产物,是剧情发展的需要。
2.2温馨的基调
室内情景喜剧的矛盾一是来自与角色之间,再就是来自于以客串或虚拟形象出现的人物。主要角色之间没有绝对的利益冲突,通常他们的冲突都能得到圆满的解决。另一类矛盾主要是激发内部矛盾,最后内部成员的智慧和团结战胜了外部因素,致使矛盾仍然能以妥善的方式解决。“杯中风暴”是室内情景剧矛盾设置的典型模式。
2.3逃避现实
情景喜剧完全走娱乐路线,它无法解决太过尖锐的矛盾,即使是针砭时弊,也是采取一种点到为止的方式。
3从《武林外传》看我国电视情景喜剧的创新《武林外传》是我国电视情景喜剧发展过程中的一个探索
它采用的新的叙事结构,新的表现手法,更开放的表演状态,它的成功来源于全体创作人员共同探索的情景喜剧的创新之路。《武林外传》的主创者把它定义为“写给70年代生人”的东西,观众必须了解流行文化。如果没有一些流行的电影、电视、港台文化、流行歌曲的背景知识,是不会对《武林外传》的台词有反应的。“70后”很容易辨认这些东西,因为它来自你所经历的流行文化的整个过程。以借古寓今的手法用古典的形式包装今天的情感,是这部情景喜剧的创新之举。虽然在形式上比较大胆,表演上过于夸张,但是它在内容和道德规范上却保持着传统特色。它颠覆了我们对于江湖和武侠的认识,重新构建了一个由众多平民人物组成的充满人性和温情的江湖。自从《我爱我家》之后,我国的电视情景喜剧已经陷于模式化的弊端而难于突破。而《武林外传》无论从形式还是内容都是一次全新的尝试。在价值倾向与表现手法上,它更加倾向于表现普通民众的价值观念和美好感情。它以古代生活配以现代喜剧的形式来表现小人物的江湖生活与梦想,虽然剧中演员都是古装造型,但是他们所说的台词都是大家耳熟能详的流行语言、网络词汇,让观众耳目一新。在这之前,我们对“侠”的理解一直都是“侠之大者,为国为民”,作为一部情景喜剧《,武林外传》则是直接泄了这些大人物的“底”:传说中的盗圣白展堂胆小如鼠,毫无威震江湖的高手风范;为了还赌债,岳盟主在比武时故意作弊输给还是孩子的莫小贝。生活中那些能把握自己命运并善待他人的小人物才是真正的英雄。
4结语
我国的电视情景喜剧经过了十几年的发展已经进入了瓶颈阶段,观众不在满足于那些传统的模式、乏味的情节。因此我国的情景喜剧需要创新,而不是继续模仿国外的作品,我们需要找到一条适合我们自己的路,只有这样才能让我国的电视情景喜剧走的更远。
篇7：中国的情景喜剧还有希望吗
中国的情景喜剧还有希望吗
有人知道武林外传，但有一个剧估计没几个人知道，都市男女。这部剧拍摄，首播，长达360多集。这部情景喜剧中，主演有喻恩泰，姚晨，沙溢。还有一些后来在武林外传客串过的角色。更重要的是，这部戏的导演之一是尚敬，编剧之一是宁财神。我曾经看过许多集，后来出现在武林外传的主要桥段，其实在都市男女中均出现过。但这部戏几乎默默无闻。很多包袱是在武林外传里面响的。另外一部戏是也很有名的炊事班的故事，第一部里面导演是尚敬。里面有沙溢，姜超，范明等。03年有一部中等知名度的戏，健康快车。导演尚敬，编剧宁财神，主演闫妮，沙溢，周晓斌，洪剑涛，唐静等。这几部戏都在武林外传前两年。也就是说在武林外传拍摄之前，他的主要班底都进行了磨合，具有拍摄类似题材的丰富经验。但你能看出这几部戏其实有很多类似的桥段和编剧的改进痕迹。他们通过几部不红的戏获得了最为重要的对剧本桥段反复打磨的机会。这种打磨是获得了观众反馈后的二次打磨。这几点促成了这部戏的成功。这种机遇很难得，因为一个包袱响了以后，再用就几乎没有效果了。的卫生队的故事几乎没什么效果了就是一个证据。对剧本的反复推敲和打磨是一个戏成功的关键。中国电视剧现在水平不高的.主要问题是编剧缺乏这样的机会。另外一个例子是士兵突击。这个戏从九十年代后期网络上的文学作品出现到改编成为话剧，进行了大量的演出和磨合，之后再由作者改编成电视剧。这里面立刻有了质的飞跃。比如说许三多单杠那场戏，小说远没有电视剧让人印象深刻。开心麻花的几个电影的成功其实也主要归功于此。武林外传是一个机遇。想要复制这种成功，需要一个对剧本精益求精的态度和一个导演编辑演员团队和一个在电视看情景喜剧的时代。篇8：中国电视情景喜剧的特点论文
1前言
情景喜剧在我国经过20余年的发展，经过我国创作人员的一些本土化的改造，呈现出一些基本的特点。同时，我们也看到，这些特点并非是一成不变的。随着情景喜剧自身的发展、流行文化的变化以及观众的喜好改变，近年的一些情景喜剧在创作上也做出了相应的调整和创新，突破了传统的情景喜剧家族应有的特点。
篇9：中国电视情景喜剧的特点论文
成本方面，由于电视情景喜剧中的剧情通常发生在固定的场景，或者较少的几个场景中，布景搭建起来后，无需进行很大的更改，可以持续使用。剧中角色也相对较少，演员的服装也较为简单。此外，情景喜剧时长较短，制作周期也不长，容易操作。这些因素促使电视情景喜剧的制作成本要比其他类型的电视剧低很多。
收益方面，电视情景喜剧确是名副其实的有利可图的商品，具有很强的经济价值。中国情景喜剧教父级人物英达曾通过媒体公开表示所在公司制作的17部情景喜剧均达到盈利水平。而经典喜剧《我爱我家》更是为投资方带去了十倍左右的盈利。广东电视台播出的《外地媳妇本地郎》给该电视台带来的广告收入就达8000万，而其制作成本不足1000万。
情景喜剧的投入多少成本合适，并没有一个既定的标准。但也不是越低越好，随着情景喜剧市场竞争的加剧，低成本的投入越来越难以制作出高质量的作品出来，容易造成低成本投入―低收视率―低回报―低投入的恶性循环。一些情景喜剧对布景的要求越来越高，用实景拍摄代替室内搭景拍摄，使剧情的融入感和画面的质感提升，满足了观众日益挑剔的观赏要求。 叙事结构方面，情景喜剧大多采用小品式的封闭的叙事结构，每集为独立的故事，故事与故事之间的关联性较小，每个故事的矛盾点非常鲜明，往往一开始就会摆出来，笑料会在矛盾的步步化解当中一一出现，这样在一开始抓住了受众的眼球，矛盾的化解也符合喜剧精神，带给受众如释重负的轻松感。每集讲述一个小故事，也就是说情景喜剧没有真正的结局，只要编剧愿意，就能够不断地衍生出更多的故事，因此像《外来媳妇本地郎》这样的情景喜剧创造了拍摄10多年，接近集的电视记录。
情景喜剧中情节线索是环状的，所有的人和事在经历了一场磨难波折之后，又都回到了起点，就像是杯中的水晃动了一次，但也不会有太多水溢出杯外。不管主角在前一刻经历了怎样的生离死别、痛哭流涕，下一刻一样可以互相调侃、贫嘴。“就像《武林外传》中的莫小贝，不管是衡山派掌门也好，当上武林盟主也罢，依旧要每天在她嫂子修掌柜的唠叨下背着书包去学堂;《闲人马大姐》中的马大姐无论揽上什么样的热心事，遇到什么千奇百怪的人，也永远都是一个热心的平凡百姓，过着整天柴米油盐的普通生活。”①情景喜剧追求一种更纯粹的、片段的娱乐，相对独立的剧情故事更适合当今社会忙碌的人们暂时从现实的生活抽离，找出一点任意的闲暇时光来欣赏一个相对完整的轻松而诙谐的故事，放松身心，娱乐自己。情景喜剧的结局不会像其它类型的.电视剧把悬念营造的过度，毕竟前者追求的是娱乐，让人揪心的过度悬念对于现代本来压力相对过大的人来说，更像是一种折磨，简单而纯粹的娱乐在这个社会显得珍贵。
近年的一些情景喜剧开始尝试采用开放式的叙事结构，在保留每集有较完整的小故事的基础上，整部剧的剧情也能够前后联系，用一根主线串联所有的小故事。这样使得情景喜剧具有了电视连续剧的形态，有利于给观众造成悬念，吸引观众的长期关注。情景喜剧的娱乐属性在近年的情景喜剧作品中展现出多元的表现形式，特别是互联网对生活的巨大影响，给情景喜剧的创作带来了很多素材。网络上热门的事件、话题、游戏等等都可能成为制造幽默的来源。
3结语
在题材和形式方面，我国的情景喜剧选材上较为单一，家庭和办公室场景类的都市生活是最为普遍的模式。直接以“家”为标题的作品就有《我爱我家》、《东北一家人》、《家有儿女》，把故事地点设定在家庭中的作品则更多。延伸至家庭之外，《售楼处的故事》、《炊事班的故事》、《候车大厅》等等，故事流于表面，缺乏深层问题的反映。反映出我国情景喜剧发展存在浮躁跟风、题材雷同、作品同质化严重的问题。在剧本创作方面，国产电视情景喜剧多采用一个编剧负责剧本的全部创作，包括故事情节的设计和台词等，这对编剧的要求非常之高。这样做的好处在于，整个剧本的风格前后一致，具有较好的连贯性。弊端也显而易见，编剧的个人能力决定了剧本的成败，对于投资方来说，这是很大的风险。编剧宁财神独立创作了人气颇高的《武林外传》和《龙门镖局》，但他自己也曾公开表示写剧本的状态还要看当时的心情。市面上像宁财神这样的优秀情景喜剧编剧屈指可数，部分原因在与我国的编剧地位长久以来没有得到应有的重视。在我国，以导演为核心的情景喜剧的创作阶段，编剧听从导演指挥，导演主导剧情发展。在情景喜剧制作成本中，剧本的成本所占比重非常之低。导致编剧行业无法吸引优秀的人才加入，进而无法产出高质量的剧本。
篇10：中国电视情景喜剧的研究论文
1前言
情景喜剧是一种喜剧演出形式，最早出现在广播媒介中，后来被搬到电视荧幕上。简单来说，情景喜剧有固定的主演阵容，一条或多条故事线索，围绕一个或多个固定场景进行，如家庭、办公室或学校，有独立完整的故事情节。历史上首部电视情景喜剧名为《玛丽.凯和琼尼》，于1947年在美国诞生，讲述了一位银行家和他爱捣乱的妻子之间的家庭生活故事。情景喜剧在我国起步较晚，我国第一部情景喜剧是由英达导演，1993年首播的《我爱我家》。但该剧在当时并没有如制作者预期的那样受到观众的热烈欢迎，远没有同期电视剧《渴望》和《编辑部的故事》那样红火。甚至有人这样批评它:“主人公之间尖刻的嘲弄常常压倒了善解人意的温情，个别演员顽主式的嘘头侵蚀了角色应该有的表演，喋喋不休、模仿政治用语的老生常侃的对白破坏了喜剧所必须具有的出人意料的新鲜性，习惯性地侃测社会现象的蛇足之粗大多，有时占据了一集的大半……”。
篇11：中国电视情景喜剧的研究论文
尽管如此，情景喜剧还是在国内生根发芽，慢慢成长起来。如今《我爱我家》已成为中国电视情景喜剧的经典之作。时至今日，涌现了多部经典，如《炊事班的故事》、《外来媳妇本地郎》、《武林外传》、《家有儿女》、《爱情公寓》、《龙门镖局》，这些作品均获得了很好的收视率和口碑。情景喜剧从最初的英式喜剧“一枝独秀”到各个电视台的“百家争鸣”，题材越来越丰富，风格也越来越成熟。
如今，国家大力支持发展文化产业，电视剧产业作为文化产业的一个重要分支，正蓬勃发展。现代社会的受众，承受着来自工作、生活、学习等各方面的压力越来越大，欣赏轻松诙谐的情景喜剧是一个很好的放松解压的方式。信息、网络技术的持续快速发展，使得情景喜剧能在具有更广泛受众数量的视频平台播放，甚至与受众有更多的双向互动和交流的机会，《龙门镖局》已经开始尝试根据网民的收视反馈来修改剧本的细节，以使内容更符合受众期待和偏好。这些因素都预示着，情景喜剧将会迎来一段更加繁荣的时期。
繁荣的同时带来一个问题，就是大量的情景喜剧涌向市场，会加剧竞争，因此，同质化是电视情景喜剧制播方必须面临的最严峻的挑战。由于市场上供给的情景喜剧增多，加之可供受众的选择增加，情景喜剧市场便由以往的卖方市场变成了买方市场。如何使得情景喜剧对外能在众多类型的电视剧中突围出来，对内能与其他情景喜剧形成区隔，这就需要通过情景喜剧营销来推动。本文从营销角度探讨中国电视情景喜剧突围之道，希望解答这些问题。
本文选取的'案例为《龙门镖局》。七年前该剧的编剧宁财神的另一部作品《武林外传》红遍大江南北，《龙门镖局》一开始就备受瞩目，播出后收到热烈的市场反馈，该剧在爱奇艺、乐视等网站点击量总和突破一亿，尤其是在等弹幕视频网站上(可以一边看一边发字幕评论)，几十万人长期同时在线观看。《龙门镖局》展现在观众面前的面貌是耳目一新的，它在营销方面更是具有区别于传统情景喜剧的新做法。 该选题从市场营销学中的整合传播营销理论视角讨论国产电视情景喜剧的营销之道，具有一定的理论意义。 通过对《龙门镖局》案例的具体分析，能够对其它国产电视情景喜剧的营销特别是整合传播营销传播起到一定的借鉴意义。
《武林外传》编剧宁财神时隔七年之后的新作，一开始就备受关注，20推出后果然获得市场热捧，该剧在爱奇艺、乐视等网站点击量总和突破一亿，尤其是在等弹幕视频网站上(可以一边看一边发字幕评论)，几十万人长期同时在线观看。《龙门镖局》展现在观众面前的面貌是耳目一新的，它在整合营销传播方面有别于传统情景喜剧。
3结语
《龙门镖局》在作品前期准确的定位，对版权资源的深入利用，播出方式的精心安排，甚至对植入式广告的奇思妙想的制作，与广告品牌之间的互动营销都是值得其他电视情景喜剧借鉴的地方。首先，编剧宁财神明确了目标受众，在作品前期和播放时期花费大量时间在目标受众观看剧集的网站收集数据并与他们互动交流，研究他们的思维和生活方式，从而为更好的修改剧本做好了准备。
其次，《龙门镖局》片方重视作品本身的质量，在中国情景喜剧普遍低成本制作的前提下，花费巨资在丽江搭建影棚，可见在拍摄上的投入力度和对作品质量的严格要求。加之，片方对版权资源和品牌资源的充分利用，其版权收入和衍生品开发所得的收入远超国内其他电视情景喜剧。最后，《龙门镖局》中对植入式广告的处理是前所未见的创新模式，打破了人们的固化思维和观看惯性，将广告植入剧情内容中，与剧情充分巧妙的融合，达到以假乱真的程度。“影响”观众收视体验的植入式广告在《龙门镖局》中却成了人们茶余饭后讨论的话题，甚至观看广告不再成为一种负担，而是一种享受。
篇12：浅谈中美动画情景喜剧的发展比较论文
浅谈中美动画情景喜剧的发展比较论文
引言：美国的动画情境喜剧早在上世纪八十年代末就开始发展起来，其中发展较早也是发展较好的代表有《辛普森一家人》、《南方公园》和《恶搞之家》，这样的动画情境喜剧模拟式伴随着一代美国人的成长，成为美国价值观和文化体现的典型代表。中国的动画情境喜剧尚处于发展的阶段，在各方面上都还没得等到广泛的关注，受众也比较少，还需要进一步发展。
一、美国动画情景喜剧发展特点
（一）虚拟和真实相结合的故事人物背景
美国的动画情景喜剧以电视剧的形式来播出，是一种广为流传的大众娱乐节目，是情境喜剧中的一种表现形式，有着固定的人物阵容和故事背景来开展故事情节。与真人的情景喜剧对比中，动画情景喜剧有很好的一點是动画是被制作出来的，所以不需要人物真实参与演出，在创造空间上为动画情景喜剧提供了很大的故事发展可能性，演出的情景和故事内容较为随意，不受现实生活的约束。在故事背景方面只需要虚拟一个舞台就好，比如《辛普森一家人》中故事发生的Springfield，《恶搞之家》中故事发生的罗得岛Quahog市，这些都是动画创造者虚拟出来的城市[1]。
在对人物的性格进行塑造的过程中，可以发挥的地方是十分多的，动画发展本身带有一定的夸张成分，故事的主人公往往可以在“重伤”之后再次“复活”，房屋在这一集“倒塌”之后在下一集又“重建”起来，正是这种夸张不受现实约束的特点，才能为人物性格的塑造增添更多的想象空间，可以放大主人公的性格特点，达到更好的展现作用。比如《辛普森一家人》中的父亲，在形象上是一个肚皮鼓得夸张体重230多磅的邋遢中年男子形象，食量特别大，爱吃甜甜圈等一切高热量的食物，热爱DUFF啤酒和电视，他在工作的时候也是在在睡觉或者吃甜甜圈，放大了好吃懒做的人物特点。《恶搞之家》之中的家庭是由非常荒诞的家庭成员组成的，爸爸皮特格里芬是个说话不着调，好色，经常惹麻烦，智商低下且好吃的胖子。这样的人物塑造方式放大了主人公的性格特点，做到了对主人公性格更好的体现，观众可以更加直观、形象的感受人物的形象。
但是在看起来荒诞不真实的故事中，我们可以感受到故事中的'人物形象在现实生活中所代表的阶级层面和人群，动画知识运用了夸张的表现形式，将现实生活中的情节放大，而且所有的创作都来源于生活，因此动画情景喜剧还是体现了一定的真实性。《辛普森一家人》展示了辛普森一家的生活，讽刺性地描绘出了居住在美国市中心地带人们的生活特点和形式，从许多角度嘲讽了美国的文化经济发展条件，作者MattGroening说在故事中之用Springfield这个名字，是因为在美国每个州几乎都有一个小镇或城市叫Springfield。观众在观看的时候不会感到陌生和不熟悉，因为这些虚拟的创造都能在生活中，找到相似的场景。
（二）故事发展情节成熟
虽然是以动画的形式来展示的，但在故事内容上却不缺乏成熟的故事发展情节，具有时间短、信息量大、故事发展紧凑丰富的特点，这种故事情节的成熟创作来源于美国优秀的编剧功底。虽然动画情景喜剧的篇幅为22分钟左右，但故事的发展主线却不止一条，在对主要故事进行描述的过程中，也发展了其他故事的剧情，最后形成对主要思想的表达。《恶搞之家》第一季的第三集就分为了两个故事主线，Quagmire在棒球场上为了和Brain抢球，造成了假发脱落，还正好被摄像机拍摄下来了，因此成为了大家的笑柄，大家说服Quagmire接受了秃顶的事实，但从此以后Quagmire的生活作风竟然朝着老年人的方向发展，Quagmire大家陪同下去医院做了植发手术。Brain在医院里面发现了患了癌症的Pewterschmid，就回家把这个消息告诉了Lois，但是打算去看Pewterschmid的时候，却发现他呆在家里。Brain觉得事情的发展有蹊跷，就跟踪了Pewterschmid，发现他的公司研制出了治疗癌症的药。Brain质问Pewterschmid为什么不将药方公布出来，他说要利用药方赚钱，两人后来被赶出了大楼，Stewie却悄悄地拿出了药物。Pewterschmid回到家想抢回药物，Lois请求公布药方，Pewterschmidt最后同意[2]。
二、中国动画情景喜剧发展情形
（一）起步较晚，发展受到阻碍
在我国现阶段的动画情景喜剧发展中，还存在着很多根本性的问题，很多观众把动画直接等同于幼龄孩子观看的动画片，不知道动画的展现内容是多种多样的，有一些动画只有以成人的智商和情商才能看懂的。这样的不正确的心理导致了电视和网络播放动画情景喜剧的频率减少，制作商出于对经济效益的考虑，在动画情景喜剧制作量也会减少，对于动画情景喜剧的制作没有更多的投资。本身国产动画情景喜剧的发展时间就短，又没有良好的发展前景，又缺乏相应的技术支持和人才投入，导致我国在这一领域上一直得不到很好的前进[3]。
（二）国产动画情景喜剧人才和技术缺乏
我国的动画情景喜剧《快乐东西》从起开始播放，讲述了一家人生活在北京老胡同里的故事，具有浓厚的老北京色彩，展示了那个年代人们的生活条件和生活方式。剧中的人物形象具有鲜明的特点，故事情节不失新意，且轻松幽默，又有一定的讽刺性，展现了中国人特有的亲情友情爱情关系，对中国人一向的养老、拆迁、婚配问题进行了生动形象的故事说明。尽管在播出后受到了很多层面的好评，但是由于受众较少、播放时间较为尴尬、导致节目的播放效果不理想，在坚持到的时候不得不终止制作与播放[4]。
像后期的《武林外传》和《家有儿女》的动画版都是在真人情境喜剧走红之后才制作的，当上市后并没有多大的反响，进一步证实了观众对动画情景喜剧的接受程度较小，编剧也缺乏一定发的创新意识和编排能力。
在进行动画情景喜剧的创作上，首先要保障人才的支持，只有有具有专业素质和创新精神的工作人员，才能更好的制作动画情景喜剧，但由于行业的发展困难，很多学生在选择职业时都不会考虑这一行业，只有少数热爱动画的人会真正的把动画当成自己的事业去建设。相关的文化工作建设者对于动画情景喜剧的重视程度不够，投入的人力资源和资金支持不到位，导致制作技术和设备得不到改善，在画面的制作上如果达不到一定的水准，再完美的剧情也得不到呈现。
总结：综上所诉，在我国现阶段的动画情景喜剧上无论是资金设备还是人才培养上，都与美国有很大的差距，需要在结合自身发展情况的基础上，借鉴美国的发展经验，确定发展方向，完善发展内容，做到从根本上的进步。
参考文献：
[1]徐宏.中美动画情景喜剧的发展比较[J].当代电视，，06：74+67.
[2]茹苑.中美情景喜剧的幽默性比较[D].山西师范大学，2016.
[3]向晶.中美情景喜剧叙事艺术比较研究[D].湖南师范大学，.
[4]宋歌.跨文化视角下中美情景喜剧中幽默的语用学研究[D].山东师范大学，.
篇13：中美动画情景喜剧的发展比较研究论文
中美动画情景喜剧的发展比较研究论文
动画情景喜剧，是一种在美国广为流行的电视连续剧形式，其中佼佼者如《南方公园》、《辛普森一家》、《恶搞之家》等剧已制作播出多年，伴随了数代美国人的成长，成为美国文化的重要组成部分及其价值观对外传播的载体。相较美国，我国动画情景喜剧尚处于发展阶段，缺乏广泛的社会关注度，即使有优秀作品出现，往往也昙花一现，并未形成规模。本文以探究美国动画情景喜剧的成功原因为前提，结合国内因素，对我国动画情景喜剧的发展现状进行评议。
一、美国动画情景喜剧的特点
1.虚拟而又真实的人物背景设置
动画情景喜剧是情景喜剧中的一种，恪守着固定的主演阵容、固定的演出场景等情景喜剧的具体设定。与真人情景喜剧相比，动画情景喜剧在主演内容、演出场景等方面较为随意，不拘泥于真实情况。只需杜撰一个虚拟的舞台，便能够使故事顺利地发展下去，如《辛普森一家》中的春田镇(Springfield)，《恶搞之家》中的圆蛤市(Q uahog)等，都是创作者凭空设置出来的虚拟城镇。在人物设置方面，动画情景喜剧也因为虚拟形象的便于操作，能够更为直接地设定和放大主人公的性格特点。如在《辛普森一家》、《恶搞之家》中，男主人公都是一个邋遢的中年男子，肥硕到夸张的肚皮如同符号般表明了此人贪吃懒做的习性。而在《俗世乐土》中，除男主人公是一位正常人类以外，其他主要角色包括了僵尸、恶魔、法师、浣熊等众多虚构形象，观众只要看见造型，便能迅速了解人物的性格特点，接受编剧依照人物性格编织出的故事情节。
动画中虚拟的背景设置和人物设定为创作者提供了方便，但这种虚拟是为了符合动画夸张的表现形式而采取的必要手法，并不是脱离现实的随意想象。如上文提到的《俗世乐土》，将故事发生地纽约描绘成一座群魔乱舞的城市，看似荒诞不羁，却符合该剧表现种族融合的主题。剧中出现的各种怪物其实是纽约这座国际都市里来自各个国家、各个阶层人物的化身。观众在收看时，不会因为虚拟的背景设置而感觉陌生，反而能迅速接受设定，融入到剧中。
2.成熟的剧情线索编排
美国动画情景喜剧与其他电视剧类型一样，以篇幅小、线索多、信息量大等特点著称。这种叙事编排依托于美国成熟的影视工业和以编剧为中心的创作模式。尽管动画情景喜剧一集时长仅有22分钟左右，但每集都会有两个以上的故事线索交织在一起。第一条线往往是主要情节，包含了本集的中心思想，占有大部分篇幅，其余情节通过其他主要人物并线进行，最后汇总在一起。有时，线索并没有主次之分，而是平衡发展，在剧尾将矛盾集中引爆，达到点题的效果。如在《南方公园》第17季第7集到第9集中，创作者以经典美剧《权利的游戏》为恶搞对象，围绕着在“黑色星期五”到底是买哪款游戏机这一主要情节，将主人公 — 在南方公园生活的孩子们 — 分为了明争暗斗的3个阵营，而百货公司为了预防出现抢购行为所采取的措施、游戏机公司之间的恶性竞争以及电视台如何播报此次“黑色星期五”成为次要情节，诸条故事线交替出现、共同进行。最终，百货公司损失惨重，游戏机公司两败俱伤，电视台得到了自己头条新闻，各条次要线索得到了完满解决。而孩子们在抢到游戏机后却感觉索然无味，最终抛弃“成见”一起到户外玩耍，使动画的主题得到了升华。
3.无处不在的讽刺精神
动画情景喜剧在美国的深受欢迎还因其善于用滑稽幽默的形式讽刺各种社会现象，探讨在社会发展中出现的各种问题。“将讽刺和娱乐、幽默与嘲弄相结合在审美娱乐与戏仿搞笑之中表达有力的针砭”。
美国动画情景喜剧的'讽刺对象大致分为两类。一类是政治热点，如贫富差距、总统选举、移民等美国乃至全球的热点问题，都会在动画中予以呈现，表明了创作者鲜明的政治态度。如在《俗世乐土》中，恶魔一族被描绘成深居地下、掌握整个纽约城经济命脉、时不时要搞出世界末日的特殊群体，其指代的便是在现实生活中掌控美国金融业的华尔街阶层，动画讽刺这些处于“经济顶层”的群体过着高高在上的生活，却时不时给世界带来麻烦。相较于对政治热点的隐喻，动画情景喜剧更擅长对现实生活中的不良行为和风俗进行嘲讽，而剧中的主人公往往是创作者“集中火力”抨击的目标，代表了创作者对美国人、美国文化的反思和自嘲。如《辛普森一家》中的主人公霍默就是一个标准的美国中年蓝领形象，学历不高且我行我素、无视任何公共道德，曾经因向湖中投放生活垃圾，导致整个春田镇被玻璃穹顶覆盖而与世隔绝。但凭借其对家人的热爱和保护，以及在危急时刻屡屡灵光一闪而创造奇迹，霍默这一人物形象仍然受到了美国观众的喜爱，将其引为自身的代表。
二、国内动画情景喜剧的发展
与美国相比，我国动画情景喜剧发展仍处于发展阶段，从制作到市场均未形成规模，这与我国电视观众的收视习惯息息相关。在我国电视观众眼中，动画这种艺术形式仍然与低龄、幼稚等标签联系紧密，这种收视习惯又必然影响到动画制作方的市场预测和播放平台的时间段选择，从而形成一个恶性循环。
以我国动画情景喜剧代表作品《快乐东西》为例，该剧自开始在电视上播映，至20已连续制作播出4季共240集，讲述了生活在北京胡同中老东一家四口的故事。剧中人物个性鲜明、生活气息浓郁、风格轻松自然，诙谐幽默却又不失哲理。在爆笑的同时，动画突出刻画了中国人特有的亲情、友情与爱情观念，而剧中表现的拆迁、养老、婚嫁等问题具有鲜明的现实意义，在我国动画作品中可谓独树一帜。但令人惋惜的是，尽管《快乐东西》获得了自官方到观众的一致好评，并推出了衍生的周边产品，但狭窄的受众人群、中庸的剧情设置、尴尬的播放时段都使该剧没有成为如《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》一般的知名品牌。之后，如《武林外传》动画版、《家有儿女》动画版都是依托电视剧原作的二次创作，投放市场后并没有引起广泛关注，这从侧面表明了我国动画情景喜剧在编剧方面的不足，原创内容处于稀缺状态。综上所述，观众收视偏好的固定以及专业编剧人才的紧缺，是决定我国当前动画情景喜剧发展处于瓶颈状态的主要原因。但随着各国文化交流的加深，我国电视观众的收视偏好逐渐发生着变化，篇幅小、节奏快的娱乐产品开始占据市场。在可以预见的将来，国产动画情景喜剧的受众群体将逐渐扩大，这也必然会引起动画制作方的注意，为国产动画情景喜剧的发展提供新的契机。
篇14：美国情景喜剧中的家庭元素论文
摘要：
1947年，美国杜芒电视网最先推出了第一部电视情景喜剧《玛丽・凯和琼尼》，描写一位银行家和他的爱捣乱的妻子的家庭生活。它所确定的家庭喜剧模式却一直被五六十年代大多数情景喜剧遵循着，长期以来被人称为“嗨―亲爱的―我回来了”节目。①这类情景喜剧很少触及社会和生活的重大矛盾和冲突，总是以家庭情景为基础，以美好温情来结束，被评论界称为“温暖喜剧”。其后虽然也涌现了像《弗兰克的地方》这样涉及死亡、离婚等主题的“黑暗喜剧”，还有最新的政治讽刺情景喜剧《那才是我的布什！》，然而，“家庭情景”却一直犹如“永不消逝的电波”，占据美国情景喜剧模式的主力地位。
篇15：美国情景喜剧中的家庭元素论文
一、叙事主题的“家庭元素”。
家庭是组成社会的细胞，家庭制度也是一种社会制度，社会和城市的发展以及现代化进程也会对家庭结构、家庭的行为模式有着间接或者直接的影响。情景喜剧是社会文化由精英文化过渡到大众文化时期的必然产物，也是城市现代化过程中遭遇娱乐化、消费化潮流的自然结果，其主题和题材上客观上反映了社会学意义上的家庭模式在社会发展中的变迁轨迹。
（一）美国情景喜剧中的“多元化”家庭模式。
1、扩展家庭或大家庭模式。
传统的美国家庭是在18世纪形成的，当时由于一度受到宗教文化所宣扬的教义的影响，传统的美国家庭还是保守的。在传统家庭中，男主外，女主内。外出挣钱养家糊口是男人的职责，而女人则是家庭主妇，负责做饭和照顾孩子。这类家庭由三代或三代以上组成，被称为扩展家庭或大型家庭（extended family）。在情景喜剧诞生的最初30年，即上世纪50至70年代，叙事主题的“家庭元素”基本遵循的就是这种“扩展家庭或大型家庭”模式。如讲述尼尔森一家三代七口日常生活琐事的《奥兹与哈利耶的冒险》，讲述一个三代同堂的纽约蓝领中下层中产阶级家庭伦理矛盾的《一家大小》。“扩展家庭或大型家庭”模式，虽然也有两性之间的冲突，有没完没了的生活烦恼，但是都丝毫不影响美满的模范家庭形象。虽然后来美国情景喜剧的题材不断在变化，向各个方向拓展，但是在80年代后，情景喜剧又开始出现了向传统题材回归的趋向，其乐融融的家庭喜剧再次成为主流，经过时代的大浪淘沙，人们终于发现家庭是最适宜表现喜剧的场所。
2、核心家庭模式。
随着美国工业化时代的到来，美国这种“大型家庭模式”开始发生变革，由大家庭裂变出来的个体小家庭，于是便出现了“核心家庭（nuclear family）”。核心家庭是由夫妻和未婚孩子组成，这时几代同堂的家庭已不多见，家庭的规模逐步缩小，但基本的家庭价值观没有发生很大的变化。核心家庭过去曾一度是美国社会的主流，并被视为嘴里讲的家庭和所谓美国梦的一部分。②上世纪50年代，美国电视剧史上颇具影响力的情景喜剧《我爱露西》，就是在“核心家庭”模式下的日常生活冲突和笑料上大做文章。上世纪70年代至90年代，“核心家庭”模式开始在情景喜剧中占据主流，由于美国没有生育限制，“核心家庭”中一般子女都比较多，在情景喜剧中自然构建出复杂多维的人物关系，形成了多元化冲突，场面也热闹好看。最具代表的是《成长的烦恼》的热播，这部戏中不同年龄段，不同性别、不同性格的孩子之间、父母和孩子之间，以及父母教育观念之间都存在着一种复杂多元的冲突与笑料产生的可能性。
3、组合家庭模式。
20世纪60年代以后，美国的家庭模式发生的根本性的变革。除了传统模式外，还出现了许多新的模式，主要有：单亲家庭（single―parent families），继亲家庭（step―fami―lies）和同性恋家庭（gay―families）等。此外还有一部分美国人不组建家庭，而以单身（single）或同居（colabitati―on）的方式生活。在这种文化背景之下，美国情景喜剧的叙事主题更趋多元化，几乎涉及了各种新型家庭模式，如反映“继亲重组合家庭”生活的《布兰德家族》，因为夫妻双方是离异后重新组建家庭，并且都各自带着子女，这种重新融入的过程往往有很多有趣的看点。而风靡十年的经典情景喜剧《老友记》则是“同居（colabitation）家庭模式”的代表作。
进入90年代后，生活的动态代替了传统的静态，居所或者工作场所的迁移性更加频繁和遥远，许多家庭的孩子早已摒弃父辈们安土重迁的陈旧观念，孩子都不住在家里，甚至不在一个城市；年轻人未成家之前越来越倾向于搬出去寻找独立的空间；开放的社会也让现代人交往的圈子异常扩大，而不局限于封闭的亲友圈子。种种上述原因造成租房生活、公寓生活也逐渐成为现代年轻人常见的生活方式。《老友记》里职业、性别、教育背景各异的六个主人公合租房子组成“临时家庭”，他们朝夕相处，年龄层次相对单一，该部情景喜剧的看点不是代际之间的鸿沟和冲突，而是同时代人多元化的生活方式、迥异的性格特点以及个性化的思维方式的碰撞和磨合，有着鲜明的时尚感，收到广大年轻观众的欢迎。
（二）家庭元素的新所指―――“类家庭气氛模式”的出现。
情景喜剧的播出的时间一般都是在晚上较早的时候，这往往是全家人聚拢在晚餐桌旁一起收看电视节目的时间，从接受美学的观点看，传统“家庭模式”的情景喜剧与接受者此时饱含“家庭意识”的期待视野完全一致。然而，“家庭”的结构相对比较稳定，家庭的生活也是平淡的，但长时期接受单一不变的“家庭模式”，观众则会因作品缺乏新意和刺激而感到索然无味，期待视野得不到满足。作为情景喜剧的题材核心“家庭元素”，渐渐开始制约情景喜剧的题材开掘和艺术表现空间的'拓展，因为“家庭元素”的叙事主题下，题材场景必然单一化，从而造成人物关系构成的一成不变，以致戏剧冲突也多是大同小异。
1972年，一个从家庭题材走出来的情景喜剧《野战医院》开播。此剧描写的是越南战争中的一所美国陆军医院里发生的故事。这部作品的反战意味和开放式的结构，完全打破了传统情景喜剧的封闭的家庭模式，开拓了情景喜剧的一个新的叙事视野。
《野战医院》的新模式探索并不是横空出世的奇思妙想，而是有着深厚的文化根源的。70年代以后，随着美国社会的发展，家庭的观念逐渐在演变、变形，家庭概念的外延也逐渐在扩大。因为工作而聚集在一起的稳定的小团体，或者暂时因为某种原因或共同利益而形成的团体，比如类似编辑部、候车室、诊所、医院、售楼处、餐馆等这样的工作环境或公共场所也形成了另一种广泛意义上的“相亲相爱”的大家庭气氛。从目前的情况来看，这种团体一般是由老、中、青各个年龄层次进行搭配，造成类似的和谐统一的“家庭结构”，不同生活阅历的人群有机组合后可以充分反映出他们对生活、对社会的不同感知，在包容中凸现异同，在对比中显现幽默，温馨的家庭气氛笼罩着这个团体。因此，在情景喜剧的叙事主题上出现了“类家庭气氛模式”。在《野战医院》里医院便是一个“类家庭”空间，“类家庭气氛模式”大多由公共场所或者工作场所组成，在这类相对流动的并且开放的环境中，人物由于工作关系、职业往来、或社交而结成各种新鲜的人物关系结构，构建各种新鲜有趣的戏剧冲突，喜剧性事件和新鲜面孔可以多方向、更自由地涌入“类家庭”中，不同的人可以互相开玩笑、而不必担心会有什么后果，会产生出一种别具风味的幽默气氛。这大大拓展了情景喜剧的题材领域，也进一步使情景喜剧的主题多元化。美国影响较大的有，以校园公寓为“类家庭”的反映校园生活的《222号房间》，以美军军事基地为“类家庭”的《菲尔・希尔沃斯节目》，以电视台为“类家庭”的反映女权主义精神的《玛丽・泰勒・摩尔节目》。
二、叙事空间中“家庭元素”。
情景喜剧属于室内剧，利用室内搭建的假景来拍摄，剧作的环境变化较小，出场的主要人物不多，使用舞台化的人工光源，现场录音。因此，评论界把情景喜剧的戏剧冲突称为“杯中风暴式”③，这个掀起风暴的“杯子”便是情景喜剧独有的“单一化的人工制景”所构成的叙事空间。
它通常以家庭或工作地点为场景，或在家与工作地点之间交错穿梭。有时也选择酒吧、餐厅、俱乐部等室内聚会地点作为场景。而工作场景或室内聚会地点，作为“类家庭气氛模式”情景喜剧的场景，实际上就是“家庭”场景的代言人。从这个意义上讲，情景喜剧的叙事空间中冲斥着实际的或象征性的“家庭元素”。它不但是一个家庭内部的伦理关系的私人空间，还是每个家庭成员身上所象征的社会关系的公共空间。这些空间与空间中的人构成了每个人的生命空间的状态，家庭折射社区，社区折射城市，最终折射出整个社会大政治文化空间的一种表情和内心。
《老友记》以连续播出十年、持续十季的生命力，成为截止目前美国收视率最高的系列情景喜剧，和最受中国观众欢迎的情景喜剧。《老友记》讲述的是时常积聚在“中央公园”咖啡馆的六个朋友之间嬉笑怒骂的日常趣事。《老友记》中最富代表性叙事空间是招牌场景“中央公园”咖啡馆。“中央公园”咖啡馆是一个“美国化”的典型性场景，咖啡馆的名字是一个绝对的纽约标语。因为纽约“中央公园”是全世界最著名的城市公园之一，每年吸引多达万游客。“中央公园”的民族象征性就如同纽约港的自由女神像和曾经的世贸中心。因此“中央公园”字眼的招牌效应不言而喻。而“公园”本身又含有人群集散、休闲度假的语义，与咖啡馆的功能所指正好对接。使得“中央公园”这个词汇本身就成为一个绝对的美国标语。另外，独具美国文化趣味的“美国情调”也被整合进“中央公园”的空间布局中。最突出的范例是吉他弹唱区的设置。这种叙事空间的地域性风格化不仅博得了广大本土观众的文化认同度，更深深感染了其他文化语境下的外国观众。
情景喜剧叙事空间中的“家庭”或“类家庭”场景，颇具开创意味地成为情景喜剧一个内涵丰富、充满活力的戏剧元素。每一个特定的“家庭”或“类家庭”空间，就是剧中人物间各种复杂联系的一个重要的构成因素，它表征着我们每个人的生存空间―――这一空间结构以一种历史性的政治文化和个人伦理生活的“一体双面”，它把官方话语空间和日常生活空间结合在了一起。④作为一种恒定的生命个体，只要生存在世界上，便不可避免地与他所处的不断流变的时代、社会发生相互作用，永远承受着个人日常私密空间与社会公共话语空间的相互作用，而这两种空间的相互作用产生的正是苏珊・朗格所说的“人类的生命感觉”，也正是“杯中风暴”所深涵的喜剧精神。
注释：
①苗棣、赵长军：《论通俗文化―――美国电视剧类型分析》，北京广播学院出版社版，第88页。
②端木义万：《美国社会文化透视》，南京大学出版社版，第127页。
③曲春景：《中美电视剧比较研究》，上海三联书店版，第16页。
④[美]珍・佛伊尔：《类型研究与电视》，载自R・C・Allen编《电视与当代批评理论》，台湾远流出版公司1993年版，第115页。
篇16：中国情景喜剧典型特征及发展思路解析论文
中国情景喜剧典型特征及发展思路解析论文
【论文摘要】：情景喜剧自1992年由英达导演引入中国，十几年来凭借顽强的生命力蓬勃发展，越来越受到中国观众的喜爱。私以为，中国情景喜剧的八大显著特征使之得以发展壮大。而迅速发展的过程中沉淀下来的一系列问题正导致中国情景喜剧越来越走入一个恶性循环的误区。我们应如何改善和解决这些问题呢？文章将就此一一展开。
【论文关键词】：情景喜剧；特征；发展思路
一、在中国蓬勃发展的情景喜剧呈现出八大显著特征
情景喜剧，是1947年在美国诞生的新兴的电视化的喜剧模式。1992年，曾在美国留学的英达导演，将它引渡过来。从此，中国的情景喜剧开始了其自身的发展。十几年来，情景喜剧在中国曾遇到水土不服的困难，一度不被中国广大的电视观众所接受。但其凭借自身顽强的生命力，不断克服困难、发展完善，终于得到中国观众的广泛认可。当年被评为“最差电视剧”的《我爱我家》如今已被尊奉为经典之作。情景喜剧不仅在我国电视荧幕上站稳脚跟，获得越来越多观众的喜爱，而且取得了许多骄人的成绩，出现了一批深受好评的佳作，如充满东北地方风味的《东北一家人》，为儿童教育树典范的《家有儿女》，还有以诙谐搞笑著称的《武林外传》等。
近几年来，情景喜剧在我国的电视剧创作生产中势头大增，那么，情景喜剧有着哪些特点才使得大家争相尝试呢？从收视率决定电视成败这一电视界的新规则来看，我们应从观众审美心理需求角度，结合多年的艺术实践来进行深入研究。私以为，中国情景喜剧有以下八大典型特点。
首先，就情景喜剧的艺术属性而言，它是一种电视化的喜剧模式，是舞台剧与电视剧的艺术综合体。这是情景喜剧生来就有的本质特征。它由编剧创作文学剧本，是电视导演领导下的整个电视剧组集体创作的结晶，并通过电视媒介展现在电视观众面前。同时它的结构及表演方式等又保留着舞台剧的成分，某些剧目在拍摄过程中甚至邀请了现场观众的观摩和参与。
其次，情景喜剧是一种轻喜剧。它的创作宗旨是，让观众在休闲中得到娱乐。它的思想内涵清晰明了，通俗易懂。作为喜剧，它往往更富于反映社会现实、人性本质的深度和广度，以其富有生动的形式，幽默、诙谐的手法使观众感到舒畅、快乐，让观众得到一种亲切的教益、心智的启迪和情绪的渲泄。喜剧有着天然平民性、通俗性，它和最广泛的观众有着一种亲密的情趣联系，容易实现沟通、交流，容易对各种素材进行裁量、转化为故事的素材。情景喜剧，也具备这样的优势和特点。
第三、情景喜剧的制作有着严格的场景限制。情景剧创造一个既与外界联系广泛又相对封闭的“场景”来构筑人物活动的空间，即主要场景。一般来说，主要场景的拍摄均安排在摄影棚内进行，棚外戏原则上不超过全集的20%。
第四、情景喜剧的每集内容独立成章，每一集自身就是一个完整的结构，故事情节上基本相对独立，上下集之间没有悬念与期待。同时，整个剧情又是一个前后贯穿、合理发展的“糖葫芦式的整体”。
第五、客串人物在情景喜剧中起着举足轻重的作用。情景喜剧的人物角色可以分为两种，分别为贯穿人物和客串人物。贯穿人物即贯穿整剧始终的人物，客串人物是指仅在单集或少数几集出现的人物。在系列情景喜剧中，几乎每集都有一两个客串人物的出现。他们是该剧集中矛盾出现的导火索，同时又是该矛盾得以解决的关键。
第六，与观众的心理贴近性。情景喜剧，是用艺术手段展示一些小人物的故事，它所描绘的生活和百姓息息相关。从观众的实际需求来讲，家长里短，是是非非，离观众的心理状态和内心渴求距离很近，柴米油盐的生活琐事、家庭成员之间的矛盾纠葛，才是他们最感兴趣的事情。正因为是观众身边的真实故事，观众才会被他们牢牢吸引，并形成某种心灵的互动，产生由角色到自身的情感交流。情景喜剧浓厚的人情味与亲和力能起到润物纽无声的艺术效果，体现出现代传媒的人文关怀。
第七，地域性是情景喜剧在中国逐步发展中出现的显著特点。由于区域文化、方言特色和生活习俗的差异，使得不同地区的人们对幽默的理解和接受有着较大的差异。而根据不同地域的人文特点创作的地域特色浓厚的情景喜剧，往往能受到地域观众群体的欢迎，如京派观众群、海派观众群、岭南观众群等。另外，自情景喜剧在中国诞生起，方言便与其结下了不解之缘。各地区都纷纷涌现出一些方言情景喜剧的杰出代表，如广东的《外来媳妇本地郎》、上海的《老娘舅》、湖南湖北的《经视一家向前冲》等。
最后，灌装笑声的伴随，也是我国情景喜剧扬而不弃的典型特点。适时的罐装笑声不仅可以增强情景喜剧的现场感，还能带动电视观众的情感共鸣。
二、面对误区与矛盾，中国情景喜剧该何去何从
虽然情景喜剧具有如此多的优势，使之得以迅速发展。但纵观当前我国整个情景剧市场，我们不难发现，中国情景喜剧已经越来越走入一个恶性循环的怪圈。十几年间，我国情景喜剧在创作过程中，积累下来一个又一个矛盾和问题，亟待解决。私以为，中国情景喜剧要想得到一个长期健康稳定的发展，应从以下几个方面进行思考改善。
首先，国产情景喜剧创作班子应该投入更多的精力在前期策划与剧本创作上。情景喜剧题材保守的问题在美国也曾出现，并在很长时间内阻碍了美国情景喜剧的发展，但《一家大小》的出现改变了这种状况。近几年，中国也出现了类似的有突破性意义的优秀作品，如《家有儿女》等，但这些作品并没能从根本上改变国产情景喜剧题材过于狭窄的问题。“家”仍然是中国情景喜剧唯一的题材，深刻的喜剧还没有出现。私以为，要解决这一矛盾，需要创作者们“走出去”。只有开阔思维，对国内市场及各阶层各年龄段收视群体的需求心理有了宏观上的把握，才可能创作出受观众喜爱的优秀作品。另外，注重专业编剧队伍的培养，也是解决这一矛盾的重要措施。应大胆引进新生力量，为情景喜剧的创作队伍注入新鲜血液。目前，由于一些老牌编剧们遇到创作思维上的瓶颈，越来越多的国产情景喜剧都是家长里短、鸡毛蒜皮，故事过于表面而毫无内涵可挖。文本的粗糙、对市民口味的低级迎合都必将导致这些情景喜剧最后的'收视失败。
其次，在生产创作上，情景喜剧应该走上一条产业化发展的道路。系列情景喜剧的“糖葫芦”式结构、场景限制性及成本低，周期短、便于生产制作的优势都决定了情景喜剧适合产业化生产。而产业化生产的分工专业化、创作过程的连续贯穿性及生产效率的高产高质性都决定了中国情景喜剧必将走上这条道路。
在喜剧幽默手法上的开拓创新也是挽救国产情景喜剧的重要手段。依靠喜剧语言的地域性特色抖包袱的手法已经越来越被观众所熟识。如果国产情景喜剧在搞笑手法上再无创新，必将导致电视观众的审美疲劳和厌倦。而情节的喜剧结构、人物形象的卡通化、喜剧内容的后现代模式及后期制作中的音乐、特技的渲染等都是非常突出的搞笑手法，应在以后的作品创作中得到有侧重性地充分体现。
另外，对新作品的宣传推广及加大作品中广告的投放力度都对情景喜剧的健康发展有一定的积极意义。根据情景喜剧的特点及内容做常规和特殊的宣传推广，如对演员阵容的炒作，对题材新视点的炒作等必然会增进节目收视率的提高。而针对情景喜剧与市民生活的亲近性，在相关的零售服务业和生活家居业的广告投放上大做文章，则可以使节目制作获得丰厚的回报，从而缓解创作中资金紧张的压力，进一步提高整体创作水平。
总的来说，国产情景喜剧有着广阔的发展空间，它的春天已不再遥远。期待国产情景喜剧市场的繁荣，也期待更多优秀的作品的出现为广大电视观众带来更多的感动与欢笑。
篇17：历史
点一炉薰香，洗净手，郑重地轻轻抚上琴弦，听见的是婉转的《长门怨》。我知道，平静已在缭绕。
历史，这便是你的力量。此刻我梦见的是提灯漫步的仕女，挥袖起舞的歌姬。
你见证了太多太多，一切欢乐与痛苦你都懂得。那城楼上吹过的风，也浑着你的坚定与沧桑。
可没有人懂你吗？
在遗忘了《广陵散曲》的今天，人们哼唱的是周杰伦；在遗忘了丹青的今天，人们欣赏的是前卫；在遗忘了越处女的今天，人们观看的是拳击……
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”你承载了那么多，深邃的眼里，是逝去的汉服女子婀娜的身姿。
历史啊，我懂，你是在忧愁。
放心，还有我，没忘的，没忘的！那《洛神赋》，那《塘上行》，我都记在脑海里，没有忘，没有忘啊！
我在诵着《千字文》，读着《诗经》，想象你儿时纯真的模样。你不是孤独的，大丈夫慷慨而歌的故事，贞烈女挥剑自刎的故事，一直伴着你。
你苍老的容颜在时光倒流中回转，你把古老的故事向我娓娓道来。我懂得，你，是在回想浣溪女妙曼的身姿，你想回去吧？
是的我懂你，我无时无刻不在想你初生的模样，因为，你是我的“根”。
是的，我，懂你！
篇18：历史是什么
历史是什么
历史，简称史，一般指人类社会历史，它是记载和解释一系列人类活动进程的历史事件的一门学科，多数时候也是对当下时代的映射。如果仅仅只是总结和映射，那么，历史作为一个存在，就应该消失。历史的问题在于不断发现真的过去，在于用材料说话，让人如何在现实中可能成为可以讨论的问题。[1]历史是延伸的。历史是文化的传承，积累和扩展，历史学是人类文明的轨迹。广义的“历史学”是对“史”进行同时合训而产生的“史有二义”的统一体。包括：完全独立于人们的意识之外的人类过往社会的客观存在及其发展过程;历史学家对这种客观存在和过程及其规律的描述和探索的精神生产实践及其创造出来的产品。狭义上的史学专指后者，是一种精神生产实践及其创造的属于观念形态的东西的统一体。因历史学家们考察的角度和出发点的不同，而有“活动”说、“学问”或“学术”说、“知识体系”说、“科学”说、“艺术”说和“一半是科学，一半是艺术”说、“整合”说等等不同的界定。
历史定义
概观
广义上，“历史”可以指过去发生的一切事件，不一定同人类社会发生联系。在哲学上，这种含义下的历史称为历史本体，例如宇宙历史、地球历史、鸟类历史等等。狭义上，历史则必须以文字记录为基础，即文字出现之后的历史才算历史，在此之前的历史被称为史前史。与人类社会相关的历史，又可以称为人类史或社会史，而脱离人类社会的过去事件称为自然史。一般来说，历史学仅仅研究前者，即社会史。
历史可提供今人理解过去，作为未来行事的参考依据，与伦理、哲学和艺术同属人类精神文明的重要成果。历史的另一个含义，即对过去事件的记录和研究，又称为“历史学”，或简称“史学”。隶属于历史学或与其密切相关的学科有年代学、编纂学、家谱学、古文字学、计量历史学、考古学、社会学和新闻学等，参见历史学。记录和研究历史的人称为历史学家，简称“史学家”，中国古代称为史官。记录历史的书籍称为史书，如《史记》《汉书》等，粗分为“官修”与“民载”两类。
历史与历史学的关系：历史，是客观存在的事实，真相只有一个。然而记载历史、研究历史的学问却往往随着人类的主观意识而变化、发展完善，甚至也有歪曲、捏造。正因为如此，当年胡适才说：“历史就像一个小姑娘，你爱怎么打扮就怎么打扮。”这里的“历史”一词，严格说来，应该是狭义历史学的含义。也因此，我国古代优秀的史学家们特别重视“史德”、“善恶必书”、“析理居正”，通俗地说，就是实事求是地记录、公正客观地分析论断。
含义
1.广义
客观世界运动发展的过程，可分为自然史和人类社会史两方面。
2.狭义
人类历史社会的演变过程称之为“历史”。一般指一段时间间隔发生过的事物。
[历史是什么]
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