思念的诗句——《思远人·红叶黄花秋意晚》（精选10篇）由网友“瑞纳冰”投稿提供，下面小编为大家整理后的思念的诗句——《思远人·红叶黄花秋意晚》，希望大家能够受用!
篇1：思远人·红叶黄花秋意晚原文赏析
思远人·红叶黄花秋意晚原文赏析
原文：
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。
泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
译文
林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的.去处，能往何处寄书呢？我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。
注释
①思远人：晏几道创调。词中有“千思念行客”句，取其意为调名，选自《小山词》。 ②红叶：枫叶。黄花：菊花。③千里念行客：思念千里之外的行客。④就砚旋研墨：眼泪滴到砚中，就用它来研墨。⑤别来：别后。⑥红笺：女子写情书的信纸，是红色的。
赏析：
《思远人·红叶黄花秋意晚》就“寄书”二字发挥，写以泪研墨，泪滴红笺，情愈悲而泪愈多，竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手法表情达意，写出感情发展的历程，是此词艺术上的突出特点。
起首两句，写女主人公因悲秋而怀远，既点明时令、环境，又点染烘托主题。一“晚”字，暗示别离之久，“千里”，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的余地。“飞云过尽，归鸿无信”两句是客；“何处寄书得”一句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”，已极写其失望之意了，由于“无信”，便不知游子而今所在，自己纵欲寄书也无从寄与。
过片词意陡转：弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。下片出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。故而虽为转折，却也顺理成章了。明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。对此，陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。这首词与小晏惯常的“情溢词外，未能意蕴其中”这一风格不同。全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。
篇2：《思远人·红叶黄花秋意晚》原文及赏析
朝代：宋代
作者：晏几道
原文：
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。
泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
译文
林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。
注释
①思远人：晏几道创调。词中有“千思念行客”句，取其意为调名，选自《小山词》。
②红叶：枫叶。黄花：菊花。
③千里念行客：思念千里之外的行客。
④就砚旋研墨：眼泪滴到砚中，就用它来研墨。
⑤别来：别后。
⑥红笺：女子写情书的信纸，是红色的。
赏析
《思远人·红叶黄花秋意晚》就“寄书”二字发挥，写以泪研墨，泪滴红笺，情愈悲而泪愈多，竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手法表情达意，写出感情发展的历程，是此词艺术上的突出特点。
起首两句，写女主人公因悲秋而怀远，既点明时令、环境，又点染烘托主题。一“晚”字，暗示别离之久，“千里”，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的'余地。“飞云过尽，归鸿无信”两句是客；“何处寄书得”一句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”，已极写其失望之意了，由于“无信”，便不知游子而今所在，自己纵欲寄书也无从寄与。
过片词意陡转：弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。下片出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。故而虽为转折，却也顺理成章了。明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。对此，陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。这首词与小晏惯常的“情溢词外，未能意蕴其中”这一风格不同。全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。
篇3：思远人·红叶黄花秋意晚原文、翻译及赏析
思远人：晏几道创调。词中有“千思念行客”句，取其意为调名，选自《小山词》。
红叶：枫叶。黄花：菊花。
千里念行客：思念千里之外的行客。
就砚旋研墨：眼泪滴到砚中，就用它来研墨。
别来：别后。
红笺：女子写情书的信纸，是红色的。
篇4：思远人·红叶黄花秋意晚原文、翻译及赏析
宋朝 晏几道
红叶黄花秋意晚，千里念行客。看飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。
泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
篇5：思远人·红叶黄花秋意晚原文、翻译及赏析
《思远人·红叶黄花秋意晚》就“寄书”二字发挥，写以泪研墨，泪滴红笺，情愈悲而泪愈多，竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手法表情达意，写出感情发展的历程，是此词艺术上的突出特点。
起首两句，写女主人公因悲秋而怀远，既点明时令、环境，又点染烘托主题。一“晚”字，暗示别离之久，“千里”，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的余地。“飞云过尽，归鸿无信”两句是客；“何处寄书得”一句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”，已极写其失望之意了，由于“无信”，便不知游子而今所在，自己纵欲寄书也无从寄与。
过片词意陡转：弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。下片出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。故而虽为转折，却也顺理成章了。明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。对此，陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。这首词与小晏惯常的“情溢词外，未能意蕴其中”这一风格不同。全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。
篇6：红叶黄花秋意晚散文
红叶黄花秋意晚散文
不经意间，又已是“红叶黄花秋意晚”！
去年的秋雨好像还滴滴答答，响在昨夜的梦里。一觉醒来，已经斗转星移，又是一个春秋，不觉恍惚。四季轮回得太快，人在时间的河流里，有时不知今夕何夕，不知此身何在？
处在四川盆地一隅的小城，四季暧昧，往往是立秋很久了，人们还在穿着夏天的衣服。忽然一两场秋雨过后，才会产生疑问，是不是要冷了，秋天来了吧？可是只要是晴天，太阳一露出脸，厚衣服就穿不住了，暖暖的简直像春天。再加上四季常绿的植物，真不知道是春天还是秋天了！当然，在这个季节，小城出太阳的日子不是很多，天一直是阴阴的。风都是柔柔的，所以吹不开空中的云朵，太阳经常被一层厚厚的云遮住，灿烂的阳光不能普照大地。即使能看到太阳的日子，也被或多或少的云牵绊着，不能朗照。
我有时幻想，拿一把可以扫天的大扫帚，把云朵像雪花一样堆起来，让阳光彻彻底底的照彻每一个角落，把掩埋在时光里发霉的东西都晒得清清爽爽！
自古以来，南方多出细腻温婉之人，即使男子也缺少了一些阳刚之气，被称作“雌化了的男儿”。我认为南方的环境是催生女性化男儿的主要原因，其中天气又是一个重要的原因（当然还有南方的小桥流水）。南方多阴天，多雨天，雨又是淅淅沥沥的小雨，如泣如诉的下着，不紧不慢，像天空的诉说，在这种岁月里日销月磨，渐渐地改变了男儿，使他们变得多愁善感、细腻敏感。才会产生“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”的感伤，才会有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的浩荡愁思……
生长在华北平原的我，熟悉并热爱北国之秋。记得小时学习郁达夫的《故都的秋》，他在写南北秋天的不同时，用了一堆比较：“比起北国的秋来，（南国之秋）正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。”对这几组比较，我更能理解的是稀饭和馍馍的关系，当时，每天的餐桌上少不了的是稀饭和馍馍。所以我知道南方秋天的味道应该是淡淡的，不够醇厚。
南北之秋韵味的截然不同，是在迁居南方生活多年后才有体会的。
“天高云淡，望断南飞雁”的苍莽辽阔是只有在北方才能欣赏到的。北国之秋的天空，格外高远，蓝幽幽的苍穹，深邃而宁静，像一面波澜不惊的碧色的大海。偶尔在天边有一、两抹淡淡的闲云，就像画家在广阔的河面上轻描淡写的一叶扁舟，增添了画的和谐和生动。有时高空中会飞过整齐的一字型或人字形的雁阵，加上雁鸣阵阵，整个天空就显得更为高远和宁静。抬头望天的人，这时也会心胸豁然旷达起来。
北方秋天的风也是我最喜爱的。秋高气爽这个词语是为北国之秋准备的`。在北方干爽的气候下，风也是爽爽朗朗地刮着。清清凉凉的秋风在灿烂的阳光下欢快地流淌，路旁的白杨叶子在秋风中高兴地舞蹈，凑出刷拉拉爽利的音符。走在路上的人也不禁要跟着哼唱起来了，风儿鼓动着衣服，让人感觉神清气爽。
北国的秋雨也不同于南国之雨。北方的秋雨一般不会像南方一样，连绵的秋雨几天甚至几十天不断，时不时地飘着。北方的秋雨来得更爽快，刚才还是晴天，一阵冷风吹过，便稀里哗啦地下起来，一层雨过，冷风一吹，乌云跑到了天边，太阳又露出了笑脸。北方这种爽利的天气，也养育出了北方人特有的性格，直爽、明朗，不像南方人的婉约。
北方的秋水也让人喜爱。到了秋天，河里、湖里的水流动的速度慢下来了，他们开始沉淀一年的泥沙、渣滓，清凉的水慢慢变得清澈、干净，像忙碌了一年的人，开始反思、沉淀，总结自己的得失了。看着这时的秋水，人不由地会产生冷静地思考，思考自己是否如这伊人的秋水一样清明。
我更爱的是北方深秋万物谢幕的那种决然。成熟的庄稼都被农人收回了家，所有的植物都落尽了叶子，这时的北方平原变成了一片荒凉的原野。满眼望去是收割后的残败，绿色褪尽后的萧条。养育我们的大地像刚孕育完一次生命的母亲，憔悴无力。她要休息了，要经过一个冬天的休养生息，然后在第二年爆发出又一个姹紫嫣红的春天，又一次给我们展示一个从无到有的惊喜。这种惊喜是南方人所体会不到的！
当然，南方之秋也有黄叶纷飞，也有芦花飘飘，也有北方没有的独特味道。但是，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，还是在北方才更醇厚，更浓烈……
篇7：思远人
枯叶落花秋意盛，
几点辛酸泪。
隔江弹唱，
令郎未归，
久怀难得信。
泪滴琴弦琴弹泪，
思此翠眉低。
临江苦哀哉！
此情深处，
九州化汪洋！
句容市第二中学二年级：陆岩
篇8：晏几道——《思远人》
【年代】：宋
【作者】：晏几道——《思远人》
【内容】：
红叶黄花秋意晚，
千里念行客。
飞云过尽，归鸿无信，
何处寄书得。
泪弹不尽临窗滴，
就砚旋研墨。
渐写到别来，此情深处，
红笺为无色。
【作者】：
晏几道（约1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能词的不少，但父子俱为大家的却只有大晏和小晏，而小晏尤胜乃父。他身为富贵公子，却一生潦倒，原因就是因为太“痴”了。冯煦曾说过：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词260首。
【赏析】：
陈匪石《宋词举》曰：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到加紧来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辩何者为泪，何者为情，故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。
篇9：晏几道：思远人
《思远人》
晏几道
红叶黄花秋意晚，
千里念行客。
飞云过尽，归鸿无信，
何处寄书得？
泪弹不尽临窗滴，
就砚旋研墨。
渐写到别来，
此情深处，
红笺为无色。
赏析：
这是一首闺中念远怀人词。开首句以“红叶黄花秋意晚”起兴，暗寓闺中人悲年华消逝之忧愁，故思念千里外的爱人，云来雁去，不见来信。又无处可寄音书。离愁别恨，如是之深。触发出泪弹不尽，无尽泪水滴入砚池，纵无处递笺，仍要挥笔摅怀，一派痴情，无以自控。此时墨泪交莹，滴洒不止，红笺湿透，彩色褪尽。墨耶、泪耶、情耶？浑化难分，凄楚欲绝。此词最妙之处在于写“泪”。词中先写泪珠弹淌，衬写相思之苦，还是常事；而以泪研墨，已属异态，以泪和墨作书，更是奇想；不说红笺因泪水湿褪颜色，却说是情深而使红笺无色，则尤见巧思。
篇10：思远人诗词鉴赏
思远人诗词鉴赏
思远人 晏几道
红叶黄花秋意晚，千里念行客。
飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？
泪弹不尽当窗滴。
就砚旋研墨。
渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
晏几道词作鉴赏
此词就寄书二字发挥，写以泪研墨，泪滴红笺，情愈悲而泪愈多，竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手法表情达意，写出感情发展的历程，是此词艺术上的突出特点。
起首两句，写女主人公因悲秋而怀远，既点明时令、环境，又点染烘托主题。一晚字，暗示别离之久，千里，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的余地。飞云过尽，归鸿无信两句是客：何处寄书得一句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。过尽，已极写其失望之意了，由于无信，便不知游子而今所，自己纵欲寄书也无从寄与。
过片词意陡转：弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。下片出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。故而虽为转折，却也顺理成章了。明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》泪墨洒为书一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸和泪濡墨的.套语自有深浅真伪之别。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。对此，陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。
这首词与小晏惯常的情溢词外，未能意蕴其中这一风格不同。全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。
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