形容一个人伤感的诗词（推荐11篇）由网友“yaosaya”投稿提供，下面是小编精心整理的形容一个人伤感的诗词，希望能够帮助到大家。
篇1：形容一个人伤感的诗词
形容一个人伤感的诗词
1、艳歌余响，绕云萦水。——苏轼《水龙吟·闾丘大夫孝终公显尝守黄州》
2、尽叫得鹃声碎，却教人空断肠。——阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》
3、雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》
4、一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。——史达祖《留春令·咏梅花》
5、春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。——丘逢甲《春愁》
6、向露冷风清，无人处，耿耿寒漏咽。——周邦彦《浪淘沙慢·晓阴重》
7、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。——白居易《长恨歌》
8、江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》
9、一片闲愁，想丹青难貌。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》
10、蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。——秦韬玉《贫女》
11、关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。——卢思道《从军行》
12、酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
13、邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。——周邦彦《大酺·越调春雨》
14、到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。——吴激《诉衷情·夜寒茅店不成眠》
15、秋至捣罗纨，泪满未能开。——江淹《悼室人》
16、丹砂成黄金，骑龙飞上太清家，云愁海思令人嗟。——李白《飞龙引二首·其一》
17、愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。——周邦彦《兰陵王·柳》
18、泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。——白居易《后宫词》
19、百结愁肠郁不开，此生惆怅异乡来。——秋瑾《九日感赋》
20、萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
21、谁见汀洲上，相思愁白蘋。——刘长卿《饯别王十一南游》
22、青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。——刘攽《新晴·青苔满地初晴后》
23、弹泪别东风，把酒浇飞絮：化了浮萍也是愁，莫向天涯去！——蒋春霖《卜算子·燕子不曾来》
24、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》
25、回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。——周密《一萼红·登蓬莱阁有感》
26、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
27、半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。——黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》
28、春去秋来也，愁心似醉醺。——欧阳炯《巫山一段云·春去秋来也》
29、长使英雄泪满襟，天意高难问。——杨冠卿《卜算子·秋晚集杜句吊贾傅》
30、涧户寂无人，纷纷开且落。——王维《辛夷坞》
31、故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。——周密《一萼红·登蓬莱阁有感》
32、雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》
33、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——赵嘏《长安晚秋/秋望/秋夕》
34、千里万里，二月三月，行色苦愁人。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》
35、君言不得意，归卧南山陲。——王维《送别》
36、昨日屋头堪炙手，今朝门外好张罗。——白居易《放言五首·其四》
37、柳叶随歌皱，梨花与泪倾。——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》
38、雾冷笙箫，风轻环佩，玉锁无人掣。——朱敦儒《念奴娇·插天翠柳》
39、军听了军愁，民听了民怕。——王磐《朝天子·咏喇叭》
40、一曲危弦断客肠。津桥捩柂转牙樯。——严仁《鹧鸪天·惜别》
41、可堪更近乾龙节。眼中泪尽空啼血。——向子諲《秦楼月·芳菲歇》
42、渐红湿杏泥，愁燕无语。——吴文英《扫花游·西湖寒食》
43、送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。——岑参《送崔子还京》
44、秋到长门秋草黄。画梁双燕去，出宫墙。——薛昭蕴《小重山·秋到长门秋草黄》
45、碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。——张仲素《秋闺思二首》
46、共说春来春去事，多时。一点愁心入翠眉。——晏几道《南乡子·花落未须悲》
47、冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。——曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》
48、紫黯红愁无绪，日暮春归甚处？——龚自珍《如梦令·紫黯红愁无绪》
49、千年忠义气，日星光。离骚读罢总堪伤。——舒頔《小重山·端午》
50、春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？——苏曼殊《本事诗十首·选二》
51、对山河百二，泪痕沾血。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》
52、白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。——刘克庄《贺新郎·九日》
53、愁绝行人天易暮，行向鹧鸪声里住。——纳兰性德《菊花新·用韵送张见阳令江华》
54、料得他乡遇佳节，亦应怀抱暗凄然。——韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》
55、杏花无处避春愁，也傍野烟发。——韩元吉《好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感》
56、推手遽止之，湿衣泪滂滂。——韩愈《听颖师弹琴》
57、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。——李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》
58、还将两行泪，遥寄海西头。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》
59、隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。——史达祖《绮罗香·咏春雨》
60、客愁全为减，舍此复何之？——杜甫《后游》
61、风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁。——文天祥《酹江月·和友驿中言别》
62、衣懒换，酒难赊。可怜此夕看梅花。——吴文英《思佳客·癸卯除夜》
63、阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。——姜夔《钓雪亭》
64、缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。——黄景仁《绮怀》
65、目断秋霄落雁，醉来时响空弦。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》
66、正江令恨别，庾信愁赋。——刘辰翁《兰陵王·丙子送春》
67、见说新愁，如今也到鸥边。——张炎《高阳台·西湖春感》
68、为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。——孔夷《南浦·旅怀》
69、乡泪客中尽，孤帆天际看。——孟浩然《早寒江上有怀/早寒有怀/江上思归》
70、却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。——韦庄《陪金陵府相中堂夜宴》
71、数州消息断，愁坐正书空。——杜甫《对雪》
72、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》
73、罗袂从风轻举，愁杀采莲女！——毛文锡《应天长·平江波暖鸳鸯语》
74、佳期怅何许，泪下如流霰。——谢朓《晚登三山还望京邑》
75、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词/春词》
76、冰合大河流，茫茫一片愁。——纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》
77、别浦今朝暗，罗帷午夜愁。——李贺《七夕》
78、来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。——李清照《永遇乐·落日熔金》
79、莫辞酒味薄，黍地无人耕。——杜甫《羌村三首·其三》
80、待到黄昏月上时，依旧柔肠断。——程垓《卜算子·独自上层楼》
81、迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。——杜审言《渡湘江》
82、何时倚虚幌，双照泪痕干。——杜甫《月夜》
83、江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。——李贺《李凭箜篌引》
84、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。——张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》
篇2：形容一个人细心的诗词
谁将天下安危事，一把诗书子细论。——王安石
庐山自古不到处，得与幽人子细穷。——苏轼
如今谤起翻成累，唯有新人子细知。——戴叔伦
二弦声里实清商，只许知音仔细详。——朱有炖
黑者须当黑似漆，仔细看来无别色。——贾似道
何人解识凄凉意，分付寒棨仔细论。——刘基
直缘多艺用心劳，心路玲珑格调高。——方干
蝉鬓加意梳，蛾眉用心扫。——白居易
贡艺既精苦，用心必公平。——邵谒
篇3：形容在意一个人的诗词
形容在意一个人的诗词
形容在意一个人的诗词
1、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》
2、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
3、木落雁南度，北风江上寒。——孟浩然《早寒江上有怀》
4、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》
5、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
6、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》
7、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗》
8、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》
9、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》
10、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》
11、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》
12、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》
13、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》
14、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
15、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？——温庭筠《杨柳枝》
16、相思一情多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》
17、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》
18、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
19、今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》
20、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题六首其六》
21、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
22、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》
23、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》
24、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头却上心头。——李清照《月满西楼》
25、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》
26、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
27、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》
28、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》
29、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
30、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》
31、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
32、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
33、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》
34、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
35、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
36、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》
37、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
38、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
39、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
40、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
41、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》
42、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
43、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》
44、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
45、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
46、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》
47、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》
48、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
49、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
50、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐二首其二》
51、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
52、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
53、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
54、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》
55、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》
篇4：形容一个人低调的诗词
形容一个人低调的诗词
形容一个人低调的诗词
鲁迅的《自嘲》
运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头.
破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流.
横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛.
躲进小楼成一统,管他冬夏与春秋.
卜算子·咏梅
宋·陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
这首词以梅喻人，上阕写梅的处境和遭遇：寂寞无主，还要加上风雨催逼！下阕写梅的气节操守：无意争春，即便是零落成泥，依然保持那一份清香！我们从梅花的命运与品格中不仅可看到词人仕途坎坷的身影，而且告诉我们要学习梅花的低调，踏踏实实做事。
鲁迅：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛
鲁迅先生曾说过:” 横眉冷对千夫指 ，俯首甘为孺子牛”.这是鲁迅先生的志向，也是鲁迅先生之立场.同时，这也应该成为我们现在人的志向和立场.在人民面前，我们要痛恨的是反动派，是那些官僚资产阶级反革命，是那些还在掌握着人民的权力的贪官污吏，对反动派所谓之”千夫指”，我们是只有”横眉冷对”的，不怕的..我们要以眼还眼以牙还牙.对待我们的人民，我们要如对”孺子”一样地为他们。不要高调做事。
与人争,我不屑
我爱大自然,其次是艺术
我在生命置火上烤手,
火要熄了,我也要走了
-------蓝德【生与死】
赏析：
作者与世无争,但热爱大自然与艺术,崇尚自然的作者把生命比作火焰,当火焰即将熄灭之时也是作者来开这个世界之际（生命也枯萎了—即将与世长辞）.
卜算子·咏梅
毛泽东
1961年12月
风雨送春归，飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。 俏也不争春， 只把春来报。 待到山花烂漫时， 她在丛中笑。
这个题目是(词牌名).这首词是(毛泽东)读了(南宋)(陆游)的咏梅词后写的,写出了梅花(不畏严寒).(顽强不屈).(无私奉献),(乐观向上)的特点.表达了作者(积极乐观的思想感情).词中赞美梅花不畏艰难险阻,凌寒独放的语句是(已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏).赞美梅花不居功自傲,乐观谦虚的语句是(俏也不争春,只把春来报).
篇5：形容一个人虚伪的诗词
有事钟无艳，无事夏迎春。
画虎画皮难画骨，知人知面不知心。
虽笑未必和，虽哭未必戚。面结口头友，肚里生荆棘。
世人结交需黄金，黄金不多交不深。纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
俨抱佛经谈五戒，路逢财色眼偷飞。
怅望人间万事违，私书幽梦约忘机。荻花村里鱼标在，
石藓庭中鹿迹微。幽径定携僧共入，寒塘好与月相依。
城中猘犬憎兰佩，莫损幽芳久不归。
篇6：形容一个人虚伪的诗词
1、真丑恶不比假善美要漂亮什么，既是如此，就别再引以为荣挂在嘴头上了。
2、和蟑螂共存活的超个体，生命力腐烂的半植物。
3、有些人走了就是走了，再等也不会回來。有些人不爱了就是不爱了，再勉强也只是徒然。有些人很幸福，一眨眼，就一起过了一整个永远。有些人很幸运，手一牵，就一起走过了百年。有些人明明很努力了，却还是什么都改变不了。
4、虚伪是强者对弱者的爱，是坏人对好人最后的致敬。
5、在这个世界上的众多事务中，人们所以得到拯救，并非由于忠诚，而是由于缺乏忠诚。
6、如果别人看不出你的虚伪，你就不虚伪了。成功定律：当有人到处议论你不如他的时候，那你就一定在某些方面比他更成功。组织定律：每个组织中都会有人清楚地知道该组织的底细，这个人应当被开除。建设与破坏定律：交一个朋友，需要千言万语；和一个朋友断交，只需要三言两语。
7、无言的对白，你的眼神像飘落的尘埃，你的誓言一直都不曾更改，它不能像戒指一样摘下来。承诺的本身就是一种伤害，为什么不坦白，无名指上的戒指不是真爱，只是改变前愚蠢的掩盖，打开一扇窗，你会释怀，带着我的爱，悄无声息的离开。
8、虚伪的朋友容易找，也容易散；真心朋友最难找，也最难散。
9、披着狼皮的羊，带着面具的骗子，你脱掉衣服是禽兽，穿上衣服只是衣冠禽兽！
10、似乎一切都是那么好笑，呵，你在乎的不是我所在乎的，我在乎的不是你所在乎，就这样的两个人，在爱情里不期而遇，究竟可以走多久？
11、谁不虚伪，谁不善变，谁都不是谁的谁。又何必把一些人，一些事看的那么重要。
12、其实他们看似诚实的面孔下隐藏着一颗虚伪，丑陋的心！
13、不要哭脏了，让我轮回的`路。
14、我在一旁冷眼凝望，你扯着谎话脸上带着笑容。
15、我们不得不承认：有些时候刚认识一个虚伪的人就会给你留下一个还不错的印像，然而日久见人心，虚伪的面纱一揭下来，自然也不会再有什么好的印像在自己的心底了。
16、在竞争中就会联系到个人的能力，些虚伪是因为达到某些目的而使用的手段。有时候必须要在某种场合下就要变得虚伪，弱肉强食这个道理你应该明白！
17、有谁能够挽留住那些花朵？听任淡淡的清香揪心的惆怅。是否也在回忆那淡淡的雨夜，那盈盈的绿叶？而我终是做着这个世上最无聊之事，闲看花开花落，徒留伤心往事。
18、在世界上的许多事务，人们因此得到拯救，不是因为忠诚，但由于缺乏忠诚。
19、真实的暗疾是渺小，而伟大的暗疾则是虚伪。
20、蚜虫吃青草，锈吃铁，虚伪吃灵魂。
篇7：形容一个人凄凉的诗词
形容一个人凄凉的诗词
1、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。唐；李商隐《无题》
2、此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐《锦瑟》
3、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。曹雪芹《红楼梦》
4、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。清；史清《溪佚题》
5、花开堪折直须折，莫待无花空折枝！唐杜秋娘《金缕衣》
6、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。《一剪梅》
7、几次细思量，情愿相思苦！胡适《生查子》
8、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。唐；杜牧《赠别？
9、平生不会相思，才会相思，便害相思。元徐再思《蟾宫曲*春情》
10、人生自古有情痴，此恨不关风与月。宋；欧杨修《玉楼春》
11、是离愁，别是一般滋味在心头。《相见欢》
12、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。《长相思》
13、天不老，情难绝；心似双丝网，中有千千结。张生《千秋岁》
14、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。《玉楼春》
15、往事已成空，还如一梦中。李煜《子夜歌*人生愁恨何能免》
16、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。《虞美人》
17、问世间、情为何物，直教生死相许。《摸鱼儿》
18、我欲与君相知，长命无绝衰。《上邪》
19、无言独上西楼，月如钩。《相见欢》
20、相顾无言，惟有泪千行。《江城子》
21、相见时难别亦难，东风无力百花残。《无题》
22、相见争如不见，有情还似无情。司马光《西江月》
23、小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。苏轼《江城子》
24、心似双丝网，中有千千结。《千秋岁》
25、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。《声声慢》
26、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。李白《清平调之二》
27、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。宋；柳永《凤栖桐》
篇8：形容一个人变了的诗词
等闲变却故人心，却道故人心易变。
吾富有钱时，妇儿看我好。
吾若脱衣裳，与吾叠袍袄。
吾出经求去，送吾即上道。
将钱入舍来，见吾满面笑。
绕吾白鸽旋，恰似鹦鹉鸟。
邂逅暂时贫，看吾即貌哨。
人有七贫时，七富还相报。
图财不顾人，且看来时道。
——唐·王梵志《吾富有钱时》
(想起苏秦之嫂“前倨后恭”的事迹。)
谁家第宅成还破?何处亲宾哭复歌?
昨日屋头堪炙手，今朝门外好张罗。
北邙未省留闲地，东海何曾有定波?
莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两如何?
——白居易《放言五首·其四》
(门可罗雀：《史记·汲郑列传》：下邽翟公有言，始翟公为廷尉，宾客阗[tián]门;及废，门外可设雀罗。翟公复为廷尉，宾客欲往，翟公乃大署其门曰：“一死一生，乃知交情。一贫一富，乃知交态。一贵一贱，交情乃见。”)
金火不相待，炎凉雨中变。
林晴有残蝉，巢冷无留燕。
……
——白居易《秋霁》
(“林晴有残蝉，巢冷无留燕”大约与《增广贤文》“贫居闹市无人问，富在深山有远亲”有异曲同工之妙。)
有财有势即相识，无财无势同路人。
因知世事皆如此，却向东溪卧白云。
——孟郊《伤时》
(想起王维的“白首相知犹按剑，朱门先答笑弹冠。世事浮云何足问?不如高卧且加餐。”世态炎凉，人情冷暖。唯有好好保重好自己……)
篇9：形容一个人凄惨的诗词
形容一个人凄惨的诗词
1、清景难逢宜爱惜，白头相劝强欢娱。——白居易《八月十五日夜同诸客玩月》
2、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——《一剪梅》
3、人生自古有情痴，此恨不关风与月。——宋·欧杨修《玉楼春》
4、相顾无言，惟有泪千行。——《江城子》
5、相见时难别亦难，东风无力百花残。——《无题》
6、天不老，情难绝；心似双丝网，中有千千结。——张生《千秋岁》
7、月上柳梢头，人约黄昏后。——朱淑真《山查子》
8、安知千里外，不有雨兼风。——李峤《中秋月二首》
9、昨夜圆非今夜圆，却疑圆处减婵娟。——李建枢《咏月》
10、平生不会相思，才会相思，便害相思。——元·徐再思《蟾宫曲*春情》
11、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。——宋·林速《孤山寺端上人房写望》
12、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——《虞美人》
13、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——唐·李商隐《无题》
14、这次第，怎一个愁字了得。——《声声慢》
15、远岸秋沙白，连山晚照红。——唐·杜甫《秋野五首》
16、是离愁，别是一般滋味在心头。——《相见欢》
17、西园徒自赏，南飞终未安。——骆宾王《秋晨同淄川毛司马秋九咏·秋月》
18、相见争如不见，有情还似无情。——司马光《西江月》
19、心似双丝网，中有千千结。——《千秋岁》
20、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——唐·杜牧《赠别》
21、万叶秋声里，千家落照时。——唐·钱起《题苏公林亭》
22、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。——苏轼《水调歌头》
23、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
24、谷口樵归唱，孤城笛起愁。——杜甫《十六夜玩月》
25、天上秋期近，人间月影清。——唐·杜甫《月》
26、我欲与君相知，长命无绝衰。——《上邪》
27、秋色无远近，出门尽寒山。——唐·李白《赠庐司户》
28、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。——清·史清《溪佚题》
29、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——《长相思》
30、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——《声声慢》
31、月到中球圆，人圆梦难圆。——无可《中秋夜陇州徐常侍座中咏月》
32、夜深独与岩僧语，群动消声举世眠。——唐彦谦《秋霁丰德寺与玄贞师咏月》
33、秋月仍圆夜，江村独老身。——杜甫《十七夜对月》
34、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——唐·杜牧《秋夕》
35、花开堪折直须折，莫待无花空折枝！——唐·杜秋娘《金缕衣》
36、木落雁南渡，北风江上寒。——唐·孟浩然《早寒江上有怀》
37、素娥尝药去，乌鹊绕枝惊。——朱华《海上生明月》
38、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红楼梦》
39、含情不得语，频使桂华空。——张九龄《秋夕望月》
40、无言独上西楼，月如钩。——《相见欢》
41、知我意，感君怜，此情须问天！——李煜《更漏子金雀钗》
42、几次细思量，情愿相思苦！——胡适《生查子》
43、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——李白《清平调之二》
44、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——宋·柳永《凤栖桐》
45、寒潭映白月，秋雨上青苔。——唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》
46、小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子》
47、裛露珠晖冷，凌霜桂影寒。——骆宾王《秋晨同淄川毛司马秋九咏·秋月》
48、雨色秋来寒，风严清江爽。——唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
49、夜深高不动，天下仰头看。——无可《中秋夜君山脚下看月》
50、气冷鱼龙寂，轮高星汉幽。他乡此夜客，对酌经多愁。——无可《中秋夜南楼寄友人》
篇10：形容一个人热情的诗词
形容一个人热情的诗词
诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。下面是形容一个人热情的`诗词，请参考！
1、陆游《游山西村》
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。萧鼓追随春色近，柳暗花明又一村。
2、孟浩然《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
3、陶渊明《渭川田家》
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦田修，蚕眼桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然歌式微。
4、《四时田园杂兴》其二
土膏欲动雨频催，万草千花一晌开。舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。
5、《夏日田园杂兴》
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
6、《杂兴六言十首其一》
重来已白发老，独断擢紫薇郎。雅量虽惭子固，热情不倩君房。
篇11：形容一个人消极的诗词
形容一个人消极的诗词
形容一个人消极的诗词
相见欢
李煜
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
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悲伤，意谓哀痛忧伤，侧重于因心情不好而难过。悲伤作为一种负性基本情绪，通常指是由分离、丧失和失败引起的情绪反应，包含沮丧、失望、气馁、意志消沉、孤独等情绪体验，表现在外即为沮丧心情，落泪与沉默。
古诗词中多悲伤情绪，不仅限于古诗词，从我国整个文学史来看，感人至深的还是那些感时伤世、忧国忧民，抒写穷苦与愁恨的作品。这大概与我国古代社会乱离，民生多艰，知识分子大都具有忧患意识有关。韩愈在《荆潭唱和诗序》中对此有较好的总结，“和平之音淡薄，而愁思之声要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”。本篇介绍的关于悲伤的诗词，属于伤感（与喜悦相对）类作品中的一类，由于其他类（离别类、爱情类、思乡类……）已涉及到很多，所以本篇只介绍部分诗词。
嗟老伤时
“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”这首古诗是陈子昂的《登幽州台歌》，是一首吊古伤今的生命悲歌，从中可以看出诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。
陈子昂是一个具有政治见识和政治才能的人。他直言敢谏，对武后朝的不少弊政，常常提出批评意见，却不为武则天采纳，并曾一度因“逆党”株连而下狱。他的政治抱负不能实现，反而受到打击，这使他心情非常苦闷。诗人接连受到挫折，眼看报国宏愿成为泡影，因此登上蓟北楼，慷慨悲吟，写下了这首诗。这首短诗，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，道出了千百年来无数怀才不遇之士的共同心声。
诗开篇便流露出生不逢时的感伤——“前不见古人，后不见来者。”这里的“古人”、“来者”是指那些能够礼贤下士的贤明君主。但是，这样贤明的君王，前代不可见，后来者自然也来不及见到，这真是一种悲哀。“念天地之悠悠，独怆然而涕下”两句，情感更加深沉悲怆。当诗人怀着“前不见古人，后不见来者”的悲哀，登幽州台远眺时，只见宇宙茫茫无际，天长地久，而自己却显得极其渺小，不禁有种强烈的孤独感，以至悲从中来，怆然流泪。诗的前两句俯仰古今，写出时间之绵长，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；第三句登楼眺望，写出空间之辽阔，展现了一幅雄浑浩瀚而空旷的艺术画面；末句刻画了诗人孤独无助的形象及其悲哀苦闷的心情。这种悲哀常常为旧社会许多怀才不遇的人士所共有，因而获得广泛的共鸣。
“高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”两句，出自唐李白的《将进酒》，这首诗一般认为这是李白天宝年间离京后，漫游梁、宋，与友人岑勋、元丹丘相会时所作。
开篇几句以“君不见”，构成一组气势雄壮的排比句，一开始便营造了一种排山倒海之势，摄人心魄。而这奔放豪迈的感情中实则蕴含了人生易老的悲叹，更深一层，则在感叹怀才不遇。“黄河之水天上来，奔流到海不复回”两句，以夸张的手法，感叹人生的短暂。诗人不直接说自己感伤生命短暂，却说“高堂明镜悲白发”，把自己对镜自照、搔首踟蹰的无可奈何情态表露无遗。作者将本来短暂的人生缩短到朝暮之间，直至“忽然而已”，增强了作品的感情色彩。其实，这两句与前两句还构成了反向对比，即把伟大永恒的黄河与渺小短暂的人生相对照，一景一情，一涨一消，形成了回环往复的咏叹，更强烈地突出了岁月易逝人生易老的主题。同时，也为下文的进一步的抒情营造了一个很好的环境。
《登高》是唐代伟大诗人杜甫在夔州所作的一首七律。当时安史之乱已经结束四年，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘。杜甫本入严武幕府，依托严武。不久严武病逝，杜甫失去依靠，只好离开成都草堂到达夔州。这首诗就是56岁的老诗人在这极端困窘的情况下写成的。
首联以凄紧的风声和哀啸的猿声领起，写夔州特定的环境气氛，接着再以清水白沙上的飞鸟来绘出一幅精美的图画。颔联两句集中表现了夔州秋天的典型特征，描写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色。诗人仰望纷纷扬扬、萧萧而下的黄叶，俯视汹涌澎湃、滚滚而来的江水，传达出韶光易逝、壮志难酬的感怆，同时让人想到生命的消逝与有限，宇宙的无穷与永恒。
颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，情感十分复杂深沉。诗人漂泊在外，离家万里，面对萧瑟之秋，心中更加悲怆；时已暮年，体衰多病，无依无靠，独自登高跳远，其中的况味，想必只有一个“悲”字勉强可以概括了。“万里”、“百年”在这里一指距离之遥，一指年岁之大；“悲秋”、“多病”，一写心情之沉痛，一写身体之衰弱，可谓是心身俱疲。“常作客”、“独登台”，则把一生的际遇写得极其简练，写出了诗人自己飘泊无定的生涯。总的来看，诗人把久客最易悲愁、多病独爱登台的感情，融进这一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，为乡思之愁中添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意更显深沉。尾联承颈联而来，从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。杜甫忧国伤时的情操，跃然张上。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。
骆宾王的《在狱咏蝉》诗名为咏蝉，实则以蝉喻己，抒发了怀才不遇之感。其中“不堪玄鬓影，来对白头吟”，这两句用典。“白头吟”是乐府曲名，相传西汉时司马相如对卓文君用情不专，卓文君作《白头吟》以自伤。诗人巧妙地运用了这一典故，用来比喻执政者辜负了诗人对国家的一片忠心，流露出了深深的哀怨之情。同时“白头吟”一语双关，又照应了上句的“玄鬓影”，抒发了“美人迟暮”之感。短短的十个字，把这种凄恻的情感委婉曲折地表达了出来，含蓄而自然。通过这两句诗，读者也可以感受到，诗人具有远大的理想抱负，并非池中之物，决不会久居于人下。果然，在六年之后，即公元684年，徐敬业起兵讨伐武则天，骆宾王参与其中，并起草了著名的《为徐敬业讨武曌檄》，徐敬业兵败后，骆宾王不知所终，成为历史之谜。
“雨中黄叶树，灯下白头人”两句，出自唐代诗人司空曙的《喜外弟卢纶见宿》，把一位穷愁潦倒的白头老人的形象刻画得很丰满。诗人年老独居荒野，近无四邻，孤苦无依，生活贫困，境遇十分悲凉。这两句类似的有王维的《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”但后两者都是情景的白描或渲染，无比无兴，都不如此句有韵味。这两句承接首联，视线由外及内，写冰冷的静夜里正下着凄凄的小雨，沙沙地敲打着雨中秋树；陋室之中，燃着一盏昏昏的油灯，油灯之下，一个白发老人，苦不堪言。此外，这两句不是单纯的比喻，而是利用作比的形象来进一步烘托气氛，富有诗味。树叶在秋风中飘落，类似于人的风烛残年，飘摇不定。同时，雨中的黄叶树作为现实中的自然景物，又烘托了凄冷的环境氛围。
“宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。一生几许伤心事，不向空门何处销”这是王维的《叹白发》诗，前两句写嗟老伤时。“宿昔”、“须臾”都形容时间短暂；“垂髫”代指儿童。这两句是说人的一生极其短暂，展眼间，少年青丝成白发，顷刻间，老人死后又转为孩童。王维信佛，相信来生转世，即使这样，他对生命依旧充满了慨叹与矛盾：一方面，他相信人死还会再少年；另一方面，他眼看时光飞逝，人生易老，理想破灭却无能为力，不得不为之惋惜、怅惘。
“一生几许伤心事，不向空门何处销”两句，写的就是在这种情绪下的消极思想。“空门”，指佛门，佛教教义认为，世界一切都是空的，以空法作为涅盘之门，故称空门。这两句大意是说，自己的一生有太多的伤心事，只有皈依佛门才能解脱。王维一生际遇坎坷，早年有过积极的政治抱负，希望能作出一番事业，后因政局变化无常而逐渐消沉下来。他本身出生于奉佛家庭，受佛门思想影响很深，当理想破灭时，这种思想就成了他的主导思想。他认为人生的种种苦恼，必须到佛门空无寂灭的哲理中，才能得以摆脱。
伤别怀人
崔郊本身不算很有名，但他的一首的《赠婢诗》却广为流传。诗以高度概括的语言，不仅写出自己所爱被劫夺的悲哀，还反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧，因此具有典型性，容易引起人们的共鸣。
“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾”二句写女子为王孙公子为追求的深沉痛苦。首句通过对“公子王孙”争相追求的描写，侧面烘托出女子的美貌；次句以“垂泪滴罗巾”的细节，表现出女子身不由己的痛苦。“绿珠”，原是西晋富豪石崇的宠妾，“美而艳，善吹笛”。赵王伦专权时，他手下的孙秀倚仗权势向石崇索取绿珠，遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱，绿珠也坠楼身死。作者用此典故，一则表明女子具有绿珠那样的美貌，二则以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运，表现出对王孙公子的不满，对不幸女子的爱怜同情。
“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”是传唱千古的名句，多被用来表示恋人因贫富之间不可逾越的界限，而不得不成为陌路之人。“侯门”指权豪势要之家；“萧郎”本指善吹箫的萧史，或风流多才的梁武帝萧衍，后来借指情郎或佳偶，这里是崔郊自谓。这两句是说，贵族之门，其深似海，一旦陷入，就会把旧相识当成陌生之人。作者在这里没有把矛头指向造成他们分离的“侯门”，反倒说女子对旧情人“无情”，之所以如此安排，一来切合“赠婢”的口吻，二来使表达更加委婉含蓄，显示出内心痛苦无奈而又不敢直言的凄楚。
同样写与歌女的离别，杜牧就写得十分缠绵。“多情却似总无情”，作者对情的概括十分精辟，明明多情，作者却说无情。人若是爱得太深，爱得太重，反而更难以表达内心的深情，在旁人看来就好像无情一样。“唯觉樽前笑不成”，在送别的宴席上，本来想强颜欢笑，使离别不至于太伤感，但在心爱的人面前，却总也笑不出来。作者这一微妙的心理变化，反应了对伊人的款款不舍之情。最后两句“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，运用了拟人的艺术手法，借物抒情。案头的蜡烛还在燃烧，时不时溢出烛泪，分明就是在替人的离别而伤心落泪。“蜡烛”是有烛芯的，所以作者说“蜡烛有心”，在诗人的眼里烛芯是有情的，是依依“惜别”之心。“替人”二字，使情意更深了一步；好像是说离别双方强忍住了泪水，而蜡烛却无法抑制，“替”他们而垂泪。“到天明”又点出了宴饮话别的时间之长，表现了作者与伊人的依依不舍。
依旧是写离别，《鹧鸪天·玉惨花愁出凤城》是歌妓写给心上人的一首伤别词。“玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青”两句，写景抒情，点明了离别的时节和地点。“尊前一唱阳关曲，别个人人第五程”，聂胜琼是京城名妓，临别之时，将《阳关曲》唱给自己的心上人听，自是别有一番苦痛滋味。上片写临别之悲，下片写别后之情。“寻好梦，梦难成。有谁知我此时情”，写出了词人对心上人的款款深情。“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”，“枕前泪”、“阶前雨”，一个是屋内，一个是室外；一个是人，一个是物；一个有情，一个无情，两者相互映衬，情悲意切，十分感人。在词人的心里，自己的枕前之泪和窗外的阶前冷雨是一样的，都是那么的凄冷，自己的泪增添了雨的悲，阶前雨增添了泪的凉，二者共同渲染出词人别后悲苦无依的凄凉场景，抒发了对心上人的强烈的思念，情感很细腻，令人心碎。相传后来李之问的妻子读到这首词时，“喜其语句清健”，被作品中的真挚感情所感染，毅然地决定“出妆奁资夫取归”，聂胜琼遂如所愿。
据夏承焘先生考证，姜夔少年时有一段情事：他少年时游历各地，在安徽合肥邂逅一对姐妹，并与其中的一位相爱。然而姜夔生计无着，被迫离开合肥，致使二人无法厮守，抱憾终生。就是这段少时情事，始终埋藏在词人的内心深处，从未忘怀过。淳熙十四年（1187年）元旦，姜夔从汉阳（宋时沔州）东去湖州途中抵金陵时，梦见了远别的恋人，写下《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》这首词。
“燕燕轻盈，莺莺娇软”两句是对梦中女子的描写，她体态“轻盈”如燕，声音“娇软”如莺，这是一位绝佳美人。三句点明“感梦”之题，说明这一切都是在梦中出现的，足见词人相思之浓。以下写梦中人的自述，从对方来写思念，更加重了相思之情。过片写别后难忘旧情，词人看到身边的“书辞”、“针线”都在，偏偏不见梦中人，想必她的魂魄也追逐自己来到远方了。只可惜，梦醒之后看到的却是“淮南皓月冷千山”，明月之下，淮南千山是如此清冷，她就这样“冥冥归去无人管”，独自归去无人照管。结尾两句想象情人梦魂归去的情景，显示了作者无限的爱怜与体贴，写景极其清冷，意境极凄黯，而感情极深厚。特别是“淮南皓月冷千山”句，更创造出词史上少见的冷境，将作者那种孤独、那种悲凉、那种落寞，甚至有一点绝望的心情表露无余！后人对此二句评价极高，就连对姜夔一向颇有微词的王国维也不禁要说：“白石之词，余最爱者，亦仅二语，曰：淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管！”
陆游与唐婉的故事是另一个时代的“孔雀东南飞”，这是一个令人唏嘘不已的悲剧：二人结为夫妇，伉俪情深，本来可以幻想着厮守一生，谁知陆母偏偏不看好唐婉，二人被生生拆散。陆游另娶，唐婉另嫁，原以为可以不顾彼此，偏偏十年后重逢于初识之地——沈园。四目相对才知道思念之切，他写一首《钗头凤》，她看到后终日以泪洗面，郁郁而终。
几年离索，“春如旧，人空瘦”，经过“东风”的无情摧残，她变得憔悴了。这不仅仅是岁月的摧残，更是因为心底的牵绊，“憔悴支离为忆君”。本来可以两不相干，谁知相思之情难以斩断，只能用无尽的泪水祭奠绵绵的相思之情。“桃花落，闲池阁”两句与上片的“东风恶”句前后照应，虽是写景，但同时也隐含人事。陆游与唐婉再次重逢在沈园时，依旧是美丽的春天，只不过人已经不再是以前的了。这里的“桃花”是唐婉的化身，而“东风”则是陆母的写照，因为“东风恶”，它的无情摧残，唐婉变得无比憔悴，她本来像美丽的桃花一样，如今却凋零了。一个“落”字，非常沉痛，突出唐婉所承受的痛苦之重，也表明作者内心的凄凉失落。而作者本来像池上的楼阁一样，是桃花的陪衬者与守护者，如今桃花零落，词人的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落，一片空旷。这两句表面写景，却一笔而兼有二意，很巧妙，也很自然。突出唐婉所承受的痛苦，也表明作者内心的凄凉失落。“山盟虽在，锦书难托”这两句表现了作者内心的痛苦之至。虽说两人的山盟海誓还在，情感依旧如一，可是”相思相望不相亲“，明明有爱却不能爱。一刹那，恨、怨、悔、痛……百感交集，难以名状的悲哀只形成了“莫莫莫”三字。罢了，一切都为时已晚，事已至此，怎么都没有用了。
据说，唐婉还和了一首《钗头凤·世情薄》。词中描写了唐婉与陆游被迫分开后的种种心事，直抒胸臆，哀婉动人。
“世情薄，人情恶”两句，是作者对封建礼教下的世故人情的控诉，充满愤恨。用“恶”、“薄”两字来抨击封建礼教的害人本质，极为准确有力。“雨送黄昏花易落”句，暗喻自己备受摧残的悲惨处境，有自悲自悼之意。“晓风干，泪痕残”句，写内心无休无止的痛苦。她想把心事写下来寄给对方，却终究没有这样做，其中万种的委屈怅恨只化为“难、难、难”三字。“人成各，今非昨，病魂常似秋千索”三句，概括分别后世事全非的`情况及两人的相思状况。因为日日相思，积劳成疾，终于成了“病魂”。“角声寒，夜阑珊”句，又以凄清的环境来加重这种悲凉的处境。角声是凄凉哀怨的，漫漫长夜终于将尽，但悲伤并没有因此而尽。——“怕人寻问，咽泪装欢。”唐婉已为人妻室，她对故人的情感纵然强烈也不能表达出来，她不敢在人前哭诉自己的悲哀，只能咽下苦泪，假装过得很好。结句以三个“瞒”字作结，与开头“难难难”相呼应，把人物那种复杂矛盾而又无奈的内心刻画得极其沉痛，表现出她对陆游的一往情深和矢志不渝的忠诚。
同样是夫妻离散，陆游夫妇是迫于封建礼教下的世故人情，而朱敦儒夫妇则是被战争生生拆散的，有时生离比死别更让人感到痛苦悲哀。
“直自凤凰城破后，擘钗破镜分飞”叙事直起，说自从凤凰城被攻破后，擘钗破镜也便分开。金兵攻陷汴京，使得百姓流离失所，亲人离散。在这个战争年代，存活下来已是不易，更不用说相互通信了，“天涯海角信音稀”句写的就是夫妻离散后音信难通的情景，刻画出饱受战争苦难的主人公之惨痛心境。“梦回辽海北，魂断玉关西”两句，互文对举，合指极为遥远的地方。是说主人公推测自己的妻子、亲人可能被金人掳到遥远的地方，他便借助梦境，飞越万水千山去和亲人相会。
“月解重圆星解聚，如何不见人归”两句以自然中的星月作比，以“如何”二字领起一个反问句来抒发幽怨。这里的“星”指牵牛、织女二星，传说他们一年一度在七夕相会，所以称“星解聚”。这两句是说，月亮虽然常缺，但也有重圆的时候；牛郎星和织女星虽远隔银河，但每年七月七日也有重聚的时候，为何偏偏我们这些离人就不能再次相逢呢？这里的“人”当指主人公和他的妻子；“归”是归到“擘钗破镜”的地方。但要把这一幻想变为现实，是何等的不易。词人心中愤愤不平，充满了怨恨，又无处发泄，才不禁向天上的星月发难。这时却听到了杜鹃“不如归去，不如归去”的啼鸣声，这对于渴望团圆的主人公是一个强烈的刺激。结句进一步联想到塞雁，塞雁一年一度南来，他“年年看塞雁，一十四番回”，却看不到亲人回来的那一刻，更看不到国家完整回归的那一刻。在这首词中，作者把对亲人的思念之情与对国家深沉执着的爱完全融合在一起，从侧面表现出对南宋统治者苟且偷安，不图恢复的强烈不满。
清代词人纳兰性德是一位写情能手，他把别离之悲痛写到了极致。《采桑子·而今才道当时错》便是一个代表。词一开始就自责后悔，“而今才道当时错”，至于是什么错，词人没有明说，紧接以“心绪凄迷”，这正是“当时错”所引发出来的。“红泪偷垂，满眼春风百事非”两句是设想之语。词人想象分别之后，她极其悲痛伤心，却只能偷偷地垂泪。她抬眼看见明媚的春光，却发现一切都不是原来的样子了，她的心情也步入到了寒冷的冬天。“红泪”句用典。据说魏文帝曹丕迎娶美女薛灵芸，薛不忍远离父母，伤心欲绝，登车启程后，仍止不住哭泣，眼泪流在玉壶里，把晶莹剔透的玉壶染成了红色。及至京师，壶中泪凝如血。由此可见，“红泪”是极其伤心悲痛之泪，然而还得偷偷地流，心中的矛盾纠葛可见一斑。
“情知此后来无计，强说欢期”，明知此地一别就难有再见之日，还强颜欢笑，幻想着以后重逢的时候。“一别如斯，落尽梨花月又西”，就这样分离了，此时梨花落了满地，枝上已经没有了残留的花瓣，回望天边时，月亮正西沉。此时，月是迷离的，梨花是惨淡的，情感是凄迷的，或许这就是“满眼春风百事非”吧。这首词以率直平白的语言，把词人一片深情以及被迫分离永难相见的痛苦与思念表达得淋漓尽致。
亡国伤痛
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》是李煜被囚禁之后抒写亡国之痛和囚徒之悲的一首词，以白描手法极写内心的痛苦，基调低沉悲怆，情感哀婉动人。上片先写梦醒后的凄凉处境，再写梦中的逍遥快乐，对比之下，更显凄凉。过片侧重抒情，表现其内心的无限痛楚。“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。”独自在落日时分凭栏远望，却已望不见“无限江山”，心中偏偏想起当年的“无限江山”，这是何等悲伤的事。“别时”，指当初投降被俘，被押往汴京之时；“见时”，指现在被囚禁汴京，欲重见旧地之时。在这一易一难的鲜明对照之中，蕴含着词人多少伤心和悔恨！人常道“别易会难”，普通的离别便使人如此伤感，更何况词人离开的是那“四十年来家国，三千里地山河”的故国家园，是他半生都逍遥其中的地方呢。末两句“流水落花春去也，天上人间”，既写眼前实景，表现春去之不可挽留，传达叹春惜春情怀；又隐喻自己与故国相隔甚远，如“天上人间”，再难相见，同时，也有暗喻自身面临厄运，再难逃脱的悲怆命途。
李煜还有一首词《虞美人·风回小院庭芜绿》，一题《虞美人·春怨》，词追昔抚今，在对生机盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在对往昔的依恋怀念中也蕴含了作者不堪承受的痛悔之情。
开头先写春日美景，以景入情，用细腻清丽的语言刻画出了一幅生机勃勃的春光图。春风吹回庭院，春草变绿，柳树抽叶，一年又一年的春天继续来到人间。只是，这美景年年依旧，人却已非当年。回想着昔日繁华的帝王生活，对比眼下凄凉的囚徒状况，他沉默无言。“凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年”两句，点明题旨，流露出对故国生活的怀恋之情。“竹声”是凭栏所闻，“新月”是凭栏所见，这些事物都是词人当年在故国时最常见闻的，词人听见竹声，望见新月，心中有了一丝慰藉，总算可解思乡之情；但这些景物给词人带来更多的却是物是人非、今非昔比的盛衰之感，他的心是极其痛楚的。
下片写由对昔日生活的回忆而产生的对现实的不满和愁怨。“烛明香暗画堂深，满鬓清霜残雪思难任。”上句透露出孤独情思，下句则哀怨至极。东风解冻，透露春天的气息，但对他说来，春天永远过去了，他已“满鬓清霜残雪”，那亡国之痛、故国之思，他难以承受。
孤独失意
《古诗十九首·西北有高楼》一诗，用融情于景的形式，表现了东汉末年大**时期一部分在政治上找不到出路、生活中彷徨的知识分子的悲凉和知音难觅的迷茫。
“不惜歌者苦，但伤知音稀”两句点出弦歌者悲伤的原因：最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她心中的伤感，知音难觅才是为让人伤感的。听歌者是一位彷徨失意的人，当他听到凄凉的弦歌声从楼中隐隐传出，不禁受了感染，他揣测“谁能为此曲，无乃杞梁妻”，恐怕只有杞梁妻那样悲苦之人才能弹出如此悲绝之曲吧。诗人将其比作“杞梁妻”，可知弦歌者是一位女子。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴弦上倾泻，“清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀”，无限凄凉，几多压抑。诗人禁不住再次揣度女子的内心——“不惜歌者苦，但伤知音稀。”
其实，世间知音本就难觅，这高楼的佳人即使借琴曲吐露心声，也也是枉然，没有人真正理解她的哀伤。这两句，诗人借高楼上的歌者之悲，实际上抒写的是自己的人生感受。在东汉末年那个君门深远、宦官挡道的黑暗年代，知识分子受到杀戮和禁锢，一般的士子是没有出路的，失意彷徨之人何止千千万万？因此，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。诗人也不例外，他也是一位不遇“知音”的失意者，共同的命运，把诗人和“歌者”的心连结在了一起，他禁不住感叹“愿为双鸿鹄，奋翅起高飞”，愿我们化作双鸿鹄，从此结伴高飞，一起追求美好的理想。
李商隐的诗有朦胧多义的特色，就是这首题为“常娥”的诗，也有多种解读。或以为歌咏意中人的私奔，或认为歌咏主人公处境孤寂，或言借咏嫦娥另外有所寄托……
诗的前两句写居处内外的环境，点出主人公长夜不寐的情景。室内，黯淡的烛光映照在屏风上；室外，银河垂地，晨星寥落。主人公面对冷屏残烛、青天孤月，内心的孤独寂寞可以想见。“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”两句，写主人公由天上孤月而产生的联想与想象。据说月宫中有仙子——嫦娥，她原是后羿的妻子，因偷吃了西王母送给后羿的不死药，而飞奔到月宫，成了仙子。对于这个神话传说中的嫦娥，女人公是抱以同情之心的。“应悔”是揣度之辞，表现出一种同病相怜的关切之情。在孤寂的主人公眼里，嫦娥虽然得以升仙，却始终独居于清冷寂寞的广寒宫中，她的内心必定也是孤寂的，她的处境和心境与自己何其相像！因此，主人公进一步猜测，嫦娥很可能会后悔当初吃了仙药，眼望着碧海青天，独自消瘦寂寥。
结合李商隐的人生经历可知，诗中“悔偷灵药”的心理，融入了诗人独特的现实人生感受。诗人在黑暗污浊的现实社会中，曾力图摆脱俗世，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。因此，这两句诗与其说是对嫦娥处境心情的深情体贴，不如说是主人公寂寞的心灵独白，这种既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的微妙复杂的心理，在旧时代的清高文士中具有普遍性、典型性。
“同作逐臣君更远，青山万里一孤舟”出自唐朝诗人刘长卿的《重送裴郎中贬吉州》，这是一首送别时诗。其中“同作逐臣君更远”句，把“伤心”之情写得极其动人。刘长卿与裴郎中曾一起被召回长安，不久后又同遭贬谪，真是同病相怜，“同作逐臣”包含了多少悲愤与伤心。更让人悲痛的是，二人同时被贬已是不幸，而裴郎中被贬谪的地方则更远，这种不幸就加倍了。诗人着重突出的是对方的不幸，从而使同病相怜之情、依依惜别之意，表现得更为丰富深刻。末句“青山万里一孤舟”写景抒情。“青山万里”紧承上句“更远”；“孤舟”照应二句的“水自流”，既写出了裴郎中旅途中的孤寂，同时流露出诗人恋恋不舍的深情。
伤春离别在晏殊的笔下就显得十分通达。“满目山河空念远，落花风雨更伤春”两句虽然仍写念远伤春，但眼界较大，感慨颇深，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美。词人从放眼河山“念远”是他感情的抒发，一个“空”字却是他对这种感情的一种理性的反省：念远又有什么用呢？“落花风雨更伤春”紧承上句，由“空”字贯穿，写的是词人对伤春的感受。这两句是说我已经有了念远的悲哀又加上伤春的悲哀，但这一切都是徒劳的，念远不一定就能相逢，伤春也留不住春光。所以“不如怜取眼前人”。意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。词人懂得只有爱惜了今天，珍惜了眼前人才能真正拥有美好的未来。
《永遇乐·落日熔金》这首词，写词人在元宵佳节的感受，是李清照晚年避难江南时的作品。词的上片以对比手法，通过写现实节日的欢快与作者凄凉的心境，刻画出了词人寓居异乡的孤独悲凉。元宵佳节，天气十分美好，可词人想到了自己的处境，眼见绿柳氤氲，春意融融，她忧心忡忡，感叹道“次第岂无风雨”。这几句深刻地反映了词人多年来颠沛流离的境遇和深重的国难家愁所形成的特殊心境，从构思上看为下文“谢他酒朋诗侣”和“怕见夜间出去”作伏笔，再深入一层看，似也暗含天有不测风云，不能陶醉于安乐环境之意。正因为如此，她谢却了友人的邀请，没有玩赏的心情。
下片前半部分回忆自己南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐情景，那真是一个繁华热闹。可是，好景不长，如今国破家亡，又加上年老体衰，哪还有当年的游赏心情？因此“不如向，帘儿底下，听人笑语”，热闹是他们的，“我”什么也没有。歇拍三句情感极其悲凉，以别人之欢声笑语来反衬出自己伤感孤凄的心境。词人不愿意出去，宁愿躲在帘子底下，从别人的欢笑中感受节日的气氛，一是担心面对元宵胜景会触动今昔盛衰之慨，加深内心的痛苦；另一方面却又怀恋着往昔的元宵盛况，想观赏元宵灯会以重温旧梦，给沉重的心灵一点慰藉。这种矛盾心理，蕴含着无限的孤寂悲凉。
纳兰性德写孤独寂寥，是极其失意凄美的。他说“谁翻乐府凄凉曲”，是谁在演奏这凄凉的乐曲呢。当然，此问并不求结果，只是一个感伤的引子罢了。“风也萧萧，雨也萧萧”两句，描写的是感伤的环境，这是一个风雨潇潇的夜晚，本就凄凉难耐，又听到乐府哀曲，词人的孤独寂寥心境自不待言。“瘦尽灯花又一宵”，是词人看着烛芯慢慢燃尽散作灯花，就好像一个人渐渐消瘦的样子。其实瘦掉的又岂止是灯花呢？词人彻夜未眠，灯花瘦尽，人亦神伤消瘦。
“不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊。”不知道何事萦绕心怀，清醒时意兴阑珊，沉醉也难掩愁情。无论是清醒或是沉醉，始终都难以放下无聊的心绪。最后一句“梦也何曾到谢桥”，悄悄透露了这是由于对一位女子的相思所致。“谢桥”指代心仪的女子，“谢桥”和“谢家”都是由谢娘衍生出来的美丽词汇，指代“谢娘”所在的地方。此句收束全篇，语尽而意不尽，意尽而情不尽。梁启超认为此词有“时代哀音”，“眼界大而感慨深”。
总之，悲伤是一种较为沉重的情感。但并不是说，悲伤全都是消极的情绪，它与诗人所处的时代背景有着密切的联系，反映了诗人对国家民生的关注。
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