影评范文精选15篇800字（锦集16篇）由网友“华籍美人”投稿提供，下面是小编整理过的影评范文精选15篇800字，欢迎阅读分享，希望对大家有所帮助。
篇1：阿甘正传影评800字
题记：人生就像各种各样的朱古力，你永远不会知道那一块属于你。
世界上有两种人，一种是幸福的人，一种是努力追求幸福的人。无论你承认与否，每个生命都是上帝创造的的奇迹。阿甘，他以一个纯真的角度为我们诠释了我们所生活的世界。 “人生就像各种各样的朱古力，你永远不会知道那一块属于你。”阿甘母亲的这句话，向我们阐明了：每一个人的生命轨迹都是存在，而且是独一无二的。阿甘，正是听着这样的教诲，一步一个脚印地踩出属于自己的生活的奇迹。从智商只有75分而不得不进入特殊学校，到橄榄球健将，到虾船船长，到跑遍美国，阿甘以先天缺陷的身躯，达到了许多智力健全的人也许终其一生也难以企及的高度。
阿甘天生就注定不是一个出类拔萃的人。但上天又是如此公平，往往，它会令起点不高的人比天生优越感十足的人更早，更深刻地认识到生活的真实。幼年的阿甘腿有残疾，阿甘的母亲不得不为儿子套上一个笨重的铁架子，以辅助行走。放学后，同伴们在路上讥笑他，玩弄他，追赶着扔石头。女同学珍妮喊道：“阿甘，快跑!快跑!”阿甘惊慌，拔腿就想跑，跌倒了挣扎着爬起。渐渐地，铁架子不在束缚着他，他奔跑如飞。同伴们追不上他，眼睁睁的束手无策。这是阿甘人
生中的第一个奇迹。
凭着惊人的奔跑速度，阿甘进了橄榄球队，以后又进了大学并最终顺利毕业。不久，他参加了战争。在越南战场上，阿甘的部队中了埋伏，一声撤退令下，阿甘记起珍妮的嘱咐：“打不过，就跑。”阿甘于是转头就跑。他成了唯一幸免的人。看到这里，观众大概都会发笑。阿甘如果不是跑得快，就不可能后来返回去救出负伤的战友;阿甘如果不回去拯救战友，那么阿甘也就不是阿甘了。
在生命的每一个阶段，阿甘的心中只有一个目标在指引着他，他也只为此而踏实地，不懈地，坚定地奋斗，直到目标的完成，新的目标的出现。没有单纯的抉择就不会没有心灵的杂念;而没有心灵杂念的人，大概才能够在人生中举重苦轻。阿甘的一生中出现了许多奇迹，但这些奇迹没有、也绝不会引导你去羡慕他，你只会欣赏和阿甘一起的那些岁月、生命和历史，体味个中的苦甜，以期“跨越缺陷，完美人生”。
的确，人生就像是一盒朱古力，不去品尝，就永远不会知道它的味道。生活的巨轮不会停止地向前滚动，如何去适应生活，去战胜生活中的困难，完全在于你对生活的态度。生活中什么都会发生，我们无法也不必去预知未来。只要我们实实在在的生活，对身边的人付出真爱，生活就会是幸福的。其实，生活就是那么地简单， 我们不需要斤斤计较，更不能自暴自弃。不想成为生活的弱者，就要把握住自己的命运。
《阿甘正传》由汤姆.汉克斯主演，获1995年第67届最佳电影、最佳男主角、最佳导演等六项桂冠。该片表现出的善良、温情，触动了我们心中最美好的东西，展现了诚实、守信、认真、勇敢、重情等美好情感。该片的音乐非常出色，尤其是片头部分。白色的羽毛在蓝色的天空中随风飞舞，微弱的音乐渐渐清 晰，仿佛一位天使缓缓飞临人世。任何人只要认真欣赏，都会感动于其中的美。
很多时候我们就象阿甘一样找不到做一件事的理由，很多时候我们都远不及阿甘，那些不知为何而做的事情总是非常轻易地半途而废了。人的一生往往就是这样，就象片头和片尾中那片随风飘浮的白色羽毛，大多数时候，我们也许都在随波逐流，这种飘浮没有具体的方向，平淡到令人厌倦。可是，一个腾挪一个转身，总还是可以由自己控制的，你只须尽力将它做得完满，不要计较你究竟得到了多少，那么，你就可以越飞越高，你会发现，越往高处的地方，越接近天堂,所以我相信阿甘的成功并不是偶然。
《阿甘正传》以那种关于漫漫人生的种种韵味，苦与乐、生与死、战争与爱情、冷漠与友谊、成功与失败，伟大与卑微，值得我们去一辈子细细品味。在我们骄扬跋扈时，在我们患得患失时，在我们迷惘彷徨时，在我们伤痕累累时，我们想总可以在满目的荒谬之中苟活下去，就冲着阿甘这个理由。我们还要尽我们的所能，让更多人知道阿甘的故事，纵然这世界走到尽头，必然是消失于无形，但活着的人总需 要一缕希望的曙光。
篇2：阿甘正传影评800字
题记：人生就像各种各样的朱古力，你永远不会知道那一块属于你。 世界上有两种人，一种是幸福的人，一种是努力追求幸福的人。无论你承认与否，每个生命都是上帝创造的的奇迹。阿甘，他以一个纯真的角度为我们诠释了我们所生活的世界。
“人生就像各种各样的朱古力，你永远不会知道那一块属于你。”阿甘母亲的这句话，向我们阐明了：每一个人的生命轨迹都是存在，而且是独一无二的。阿甘，正是听着这样的教诲，一步一个脚印地踩出属于自己的生活的奇迹。从智商只有75分而不得不进入特殊学校，到橄榄球健将，到虾船船长，到跑遍美国，阿甘以先天缺陷的身躯，达到了许多智力健全的人也许终其一生也难以企及的高度。
阿甘天生就注定不是一个出类拔萃的人。但上天又是如此公平，往往，它会令起点不高的人比天生优越感十足的人更早，更深刻地认识到生活的真实。幼年的阿甘腿有残疾，阿甘的母亲不得不为儿子套上一个笨重的铁架子，以辅助行走。放学后，同伴们在路上讥笑他，玩弄他，追赶着扔石头。女同学珍妮喊道：“阿甘，快跑!快跑!”阿甘惊慌，拔腿就想跑，跌倒了挣扎着爬起。渐渐地，铁架子不在束缚着他，他奔跑如飞。同伴们追不上他，眼睁睁的束手无策。这是阿甘人生中的第一个奇迹。
凭着惊人的奔跑速度，阿甘进了橄榄球队，以后又进了大学并最终顺利毕业。不久，他参加了战争。在越南战场上，阿甘的部队中了埋伏，一声撤退令下，阿甘记起珍妮的嘱咐：“打不过，就跑。”阿甘于是转头就跑。他成了唯一幸免的人。看到这里，观众大概都会发笑。阿甘如果不是跑得快，就不可能后来返回去救出负伤的战友;阿甘如果不回去拯救战友，那么阿甘也就不是阿甘了。
战争结束后，阿甘负伤救了战友作为英雄受到了约翰逊总统的接见。在一次反战集会上，阿甘又遇见了珍妮，而珍妮已经堕落，过着放荡的生活。阿甘一直爱着
珍妮，但珍妮却不爱他。两人匆匆相遇又匆匆分手。
后来，阿甘又迷上了乒乓球，而且技术练得十分精湛。后作为乒乓外交的使者，到中国参加过乒乓球比赛，并为中美建交立了功。
在“说到就要做到”这一信条的指引下，阿甘最终闯出了一片属于自己的天空。他教“猫王”埃尔维斯·普莱斯里学跳舞;帮约翰·列农创作歌曲;在风起云涌的民权运动中，他瓦解了一场一触即发的大规模种族冲突;他甚至在无意中迫使潜入水门大厦的窃贼落入法网，最终导致尼克松总统的垮台。
就是因为“傻人有傻福”，阿甘还阴差阳错地发了大财，成了百万富翁。但是阿甘不愿为名利所累，他做了一名园丁。阿甘时常会思念珍妮，而这时的珍妮早已误入歧途，陷于绝望之中。终于有一天，珍妮回来了，她和阿甘共同生活了一段日子，在一天夜晚，珍妮投入了阿甘的怀抱，之后又在黎明悄然离去。3年以后，阿甘又一次见到了珍妮，还有一个小男孩，那是他的儿子。这时的珍妮已经得了一种艾滋病，但阿甘仍然同珍妮结婚并带着儿子一起回到了家乡，度过了一段幸福的时光。
不久珍妮过世了，他们的儿子也到了上学的年龄。一天，阿甘送儿子上了校车，这时，从他给儿子的书中落下了那根羽毛，一阵风吹来，它又开始迎风飘舞。
而阿甘是幸福的，阿甘死去的两位女人也是幸福的,她们都是在阿甘的照料下走入天堂，都是倚靠在阿甘的身旁死在了同一张床上，而编导最后都是用阿甘在死去的亲人墓碑面前向亲人道别的场景来结束两位女主人公的人生，这样的故事结构和安排恰是运用蒙太奇的特殊叙事手段来象征人生就像那根羽毛一样简朴而轻盈，甚至最伟大的人物也不例外，因为生命的意义并不是人类自身所创造的，它是一种固有的属性，它就是一根羽毛，甚至是一根极其简朴的羽毛，无法改变它，就像我们无法改变随之到来的死亡一样。珍妮最后去世了，影片再一次地运用暗喻的描写手段表现了珍妮的一生，珍妮自小就想变成一只可爱的小鸟，无忧无虑，去寻找自己所爱的人，去自己想去的地方。
影片一开始，珍妮就和阿甘一起祈祷，要求上天把它们变成小鸟，然后当他们祈祷后，一群小鸟飞入空中暗示了他们的梦想并不是浮泛，而是一种孩童时代
真实的理想。在珍妮死后，阿甘来到珍妮的墓前，向她说死亡也许对于他们也是一种幸福和解脱!
“人生就像一盒巧克力，你无法知道会吃到什么味。”“我妈说，从鞋子望人，可以望出许多事，知道他们要上哪儿去，去过哪儿。”“要去前走得先忘掉过去，我想那就是跑步的意义。”
阿甘的核心特征和性格在电影中被做了一些小小的改变，小说中阿甘总不能如己所愿却有出人意料的福气，而且大智若愚才华横溢，视财富为粪土，崇尚自由主义;而电影中的阿甘更显得有坚持不懈精神，终获成功，甚至颇有组织能力。 在生命的每一个阶段，阿甘的心中只有一个目标在指引着他，他也只为此而踏实地，不懈地，坚定地奋斗，直到目标的完成，新的目标的出现。没有单纯的抉择就不会没有心灵的杂念;而没有心灵杂念的人，大概才能够在人生中举重苦轻。阿甘的一生中出现了许多奇迹，但这些奇迹没有、也绝不会引导你去羡慕他，你只会欣赏和阿甘一起的那些岁月、生命和历史，体味个中的苦甜，以期“跨越缺陷，完美人生”。
的确，人生就像是一盒朱古力，不去品尝，就永远不会知道它的味道。生活的巨轮不会停止地向前滚动，如何去适应生活，去战胜生活中的困难，完全在于你对生活的态度。生活中什么都会发生，我们无法也不必去预知未来。只要我们实实在在的生活，对身边的人付出真爱，生活就会是幸福的。其实，生活就是那么地简单， 我们不需要斤斤计较，更不能自暴自弃。不想成为生活的弱者，就要把握住自己的命运。
《阿甘正传》由汤姆.汉克斯主演，获1995年第67届最佳电影、最佳男主角、最佳导演等六项桂冠。该片表现出的善良、温情，触动了我们心中最美好的东西，展现了诚实、守信、认真、勇敢、重情等美好情感。该片的音乐非常出色，尤其是片头部分。白色的羽毛在蓝色的天空中随风飞舞，微弱的音乐渐渐清 晰，仿佛一位天使缓缓飞临人世。任何人只要认真欣赏，都会感动于其中的美。 很多时候我们就象阿甘一样找不到做一件事的理由，很多时候我们都远不及阿甘，那些不知为何而做的事情总是非常轻易地半途而废了。人的一生往往就是这样，就象片头和片尾中那片随风飘浮的白色羽毛，大多数时候，我们也许都在随波逐流偶然。
《阿甘正传》以那种关于漫漫人生的种种韵味，苦与乐、生与死、战争与爱情、冷漠与友谊、成功与失败，伟大与卑微，值得我们去一辈子细细品味。在我们骄扬跋扈时，在我们患得患失时，在我们迷惘彷徨时，在我们伤痕累累时，我们想总可以在满目的荒谬之中苟活下去，就冲着阿甘这个理由。我们还要尽我们的所能，让更多人知道阿甘的故事，纵然这世界走到尽头，必然是消失于无形，但活着的人总需 要一缕希望的曙光。
一部影片要想获得艺术上的成功要具备多方面的因素，其中技术就是其中之
一。当然，这部影片有许多值得我们深挖的东西，它是影响我们艺术涵养的大家之作，也是我们从中吸取经验的典范之品!
漫漫人生路，我需要像阿甘一样豁达，坦荡的面对生活，把自己仅有的智慧，信念，勇气集中到一点，凭着自己的直觉，不停的在我的人生路上跑„„
，这种飘浮没有具体的方向，平淡到令人厌倦。可是，一个腾挪一个转身，总还是可以由自己控制的，你只须尽力将它做得完满，不要计较你究竟得到了多少，那么，你就可以越飞越高，你会发现，越往高处的地方，越接近天堂,所以我相信阿甘的成功并不是
篇3：阿甘正传影评800字
《阿甘正传》是一部优秀的历史剧，它用男主角阿甘自叙的方式，记录了美国五十年代到七十年代的各种大事件。电影中，阿甘以亲身经历讲述了美国士兵在越南战争时期的生活，将居住环境的艰苦、与战友离别时的痛苦表现得淋漓尽致。当然，影片中也不缺战争后美国的各大内政、外交事件：中美乒乓外交、阿波罗登月计划、福特十七天内两次遇刺„„而其中最为精彩的，莫过于是阿甘在水门大厦的那一通电话，巧妙地“揭发”了水门事件——美国历史上最不光彩的政治丑闻事件之一。影片中还不乏一些美国当代的名人“客串”：猫王、约翰·列侬、肯尼迪总统„„
《阿甘正传》还是一部感人的情感剧。影片中的母子情最让我印象深刻。阿甘的母亲没有因为他的低智商而抛弃他，相反，她想尽一切办法让他接受最好的教育，维护他的尊严，支持他，以他为自己的骄傲。母亲对于阿甘一生的影响可以说是谁也无法取代的，母亲是阿甘心灵上第一个也是最牢固的依靠。而影片中的兄弟情也同样令我感动。从巴布的一个善意的让座开始，巴布和阿甘就结为了最好的兄弟。不论是在军营中的普通训练，还是在战场上的出生入死，他们总是在一起，相互照料。在战争时，队伍遭到偷袭，大家各自逃命，阿甘心里一直想着他的朋友巴布，在回来寻找巴布的路上救出一个一个受伤的战士，当阿甘救出丹恩中尉得知丛林很快会被移为平地的时候，他没有一丝退却，心里想到的只是一定要再进丛林，找到巴布，因为巴布是他的朋友!在巴布死后，他们的友谊并没有终结。退伍之后阿甘履行曾经的承诺，去巴布家附近干起了捕虾业，取得成功后与巴布的家人一同分享自己的财富。
《阿甘正传》更是一部励志剧。阿甘天生身有残疾，必须使用“神奇鞋子”——脚撑——来走路。一次放学后，同伴们在路上讥笑阿甘、玩弄阿甘，甚至追赶着阿甘扔石头。看到这，阿甘的好朋友珍妮向他喊道：“阿甘，快跑!阿甘，快跑!”听到她的话后，阿甘拔腿就跑。渐渐地，脚撑不再束缚着他，慢慢地，他跑得如风一样快了。同伴们都追不上他，只能眼睁睁地望着而束手无策。也正是因为这次的机缘巧合，阿甘的跑步才能被一个美式足球队的教练看上了，阿甘
也就因此进入了大学。阿甘虽然天生腿部有残疾，但他不放弃，只是坚持不懈地迈开步子向前跑。正是这种坚持不懈，让他每次跑步，都跑出了属于自己的并且在我们任何一个人眼中的奇迹，都是由逆境跑出，将自己到了顺境。
而整部电影中，让我感触最深的，就是阿甘那种“一根筋”的精神。正如阿甘母亲所说的“人生就象巧克力，你永远不知道你会尝到什么味道”，其实生活中，很多事情的成功是有其偶然因素的，它并不会因你的处心积虑而更接近终点，却会在你不经意的时候，给你的努力以一个最恰当的褒赏。阿甘就是秉持着这样的想法，在每一个时期都只是“一根筋”——做好眼前的事情，其他一概不想。正是因为一根筋，因为他的执着，成就了他传奇性的人生。而现在许多“聪明人”就是想得太多了，顾虑得太多、算计得太多„„“聪明”过头了，随之而来的烦恼也会增多，从而影响了自己的判断能力、情绪、情商等等，也就不能专一、专心的生活、工作，让自己聪明反被聪明误了。
生活就像电影开篇的羽毛那样时起时落、充满着各种的意想不到和不确定，但不论怎样我们都应学会像阿甘那样从容、乐观、积极地去面对。
篇4：电影《夺冠》影评800字
1日，电影《夺冠》(原名《中国女排》)在北京举行首映礼，导演陈可辛，监制张一白与主演巩俐、黄渤、吴刚、彭昱畅、白浪等出席，分享拍摄故事传说。
电影《夺冠》的故事传说跨越35年，从1981年首夺世界冠军到重返世界之巅，致敬几代功勋，再现中国女排这支王者之师一路的荆棘与荣光。
在导演陈可辛看来，《夺冠》是一部用中国女排精神拍的电影，同时也是一部带有使命感的电影。什么是女排精神?陈可辛用郎平的话给出了答案，“郎导一直说，女排精神是不一定赢，但是明知道自己输，都会一分一分赢回来。”
陈可辛介绍，在拍摄80年代女排戏份时，剧组搭建了一个实景的漳州训练基地，“我们把地板一块块从福建漳州搬到北京。这些地板上都是当年女排运动员的血、泪和汗。”
最早，对于出演郎平，巩俐一度觉得担任不了这个重担，因为郎平在她眼里，是全世界很多女性心中的偶像。为了演好郎平，巩俐曾翻阅了大量资料，也去比赛现场观摩。黄渤也坦言：“我们的队员全都是真的职业排球运动员，但我们并不是排球专业的人，你要对一位专业人士进行指导、指示，这太难了。”
首映礼观影结束后，不少观众都给予了高度评价。81岁高龄的资深解说员宋世雄激动地说：“我又想起我们中国女排所走过的艰难历程，特别是1981年世界杯的场景历历在目。这部影片反映了中国女排的精神，我向创作人员表示崇高的敬意和谢意，谢谢大家!”
那英则“后悔”没带纸巾，感慨电影唤回了她对女排的热情：“80年代女排夺冠时我才十几岁，电影唤起了很多年没有的那种热泪盈眶。”从小看女排比赛长大的冯绍峰表示，巩俐的表演非常精准。
篇5：电影《夺冠》影评800字
1981年是中国体育大年，国乒队年初包揽了第36届世乒赛全部7个冠军，中国女排则在岁末拿到了第一个世界冠军，北大学子就此喊出了“团结起来，振兴中华”的口号，女排精神传遍神州大地。
从时间轴上看，中国女排的发展与改革开放同步，她们也是中国体育40年发展的亲历者。《夺冠》一开始，直接把观众带到了上世纪70年代末的漳州中国女排训练基地。改革开放初期，百废待兴，中国女排训练条件极其简陋，能打出来全凭一股精神劲。
片中有个小细节，李现饰演的国家体委科教司工作人员坐车两天两夜赶到漳州女排训练基地，向教练组介绍美国队正在尝试用计算机协助训练。中国女排没有这样的条件，老教练只能通过把球网升高15厘米这样的非正规训练方式，去追上美国队和日本队。
20里约奥运会打巴西队时，中国女排的科研团队已能实时分析出对手的技术数据。助教袁灵犀快速资料汇编，并实时传递给场边指挥的郎平，迅速找出对手的弱点和破绽。如今，国际化的团队、科学的训练手段和后勤保障，已成为各项目中国国家队的标配。
体育是展示国家实力和面貌的重要方式。上世纪80年代，缔造世界排坛史无前例五连冠的中国女排也成为中华民族腾飞的象征。国人对中国女排的喜爱和期待，已经超出了体育的范畴，它不仅是时代的集体记忆，更是国人顽强拼搏、自强不息的精神符号。
关于女排精神的延续和升华，《夺冠》处理得也非常到位。郎平在二次执教中国女排初期曾因改革受到各方质疑，她深知她们那一代是苦过来的，她希望姑娘们能打快乐排球，不仅成为优秀的排球运动员，更要成为优秀的人。
里约奥运会前，郎平把姑娘们带回漳州中国女排训练基地。在那里，新老女排完成了跨越时空的一次“见面”。在那个熟悉的训练馆，郎平遇到了年轻时的自己，也在那里“唤醒”了朱婷，“唤醒”了这支年轻的中国女排，女排精神得以延续和升华。
新老女排跨越时空的心灵对撞，不也是我们所有人经常会用到的吗?用过去激励现在，用现在安抚过去。1980年代，中国需要一种精神支撑，女排横空出世，成为超级英雄。如今，我们依然需要一种精神引导。影片中，郎平说，一个外国记者曾经问她，你们中国人为什么把输赢看得那么重?她觉得，怕输，是因为内心不够强大。只有建设好自己，才能应对一切复杂局面。
这是陈可辛的《夺冠》告诉我们的。
篇6：电影《夺冠》影评800字
陈可辛导演最近的两部电影很受大家关注，那就是体育题材的《李娜传》和《中国女排》。说真的，中国电影在体育题材方面的电影还很薄弱，很多有看到这种类型的电影，所以这两部电影从选角开始就一直备受瞩目。
《李娜传》前段时间刚刚杀青，陈可辛就紧接着开始了《中国女排》电影的选角。既然是要选择女排演员，身高自然是一大要求，但是娱乐圈中能像排球运动员那种身高的并不是很多，据说张蓝心和关晓彤都会参演这一部电影。毕竟两个人的身高确实是娱乐圈中的佼佼者，但是演技方面的，关晓彤的演技还是很让人质疑的。
《中国女排》这部电影是是中国女排历史的缩影，它从里约奥运会再度杀入决赛为切入点，讲述中国女排三十年在世界赛场的沉浮。而女排精神，自然也是这部电影的主力渲染点。年的女排成员相信大家还能记得，除了教练郎平的选角很受期待，另外还有大家很喜欢的女排队长惠若琪的选角消息也是大家很想要知道的。
惠若琪去年退役后，就大量出演综艺，加上本身的高流量，要进入娱乐圈是完全有基础。而且陈可辛也有要求其中一些角色是女排队员自己来出演，所以惠若琪的角色是最大有可能由惠若琪自己来扮演的。毕竟她是退役队员，不需要训练时间很充足，加上在娱乐圈也混得很熟了，所以要出演于惠若琪本人而言还是能做到的一件事情。
篇7：《亲爱的》观后感800字以上影评
《亲爱的》这部电影取材与当下最热门的社会事件“被拐卖儿童”。尽管是最热门的社会议题之一的题材，想拍他排成好的电影，却绝非易事。在当前的审查机制下，之前也有过不少导演尝试过把社会事件题材搬上电影荧幕，但成功的寥寥无几。之前上映的《白日焰火》无论在票房还是口碑方面算是成功的典型。同样取材于社会题材的《情爱的》能否获得好的成绩，说实在，在上映之前，我是有疑问的。
好在陈可辛是一个对驾驭的题材范围充满想无限可能性的导演。在他拍出〈中国合伙人〉的时候，我已经开始对他另眼相看了，对题材的把握和拿捏都很克制而不含蓄。当知道他要拍摄一部根据真人真事改编的以拐卖小孩为题材的电影时，我对他这部电影充满期待的。中国电影市场正处在最旺盛的时代，在这样一个什么人随便拍个电影也能赚钱的市场下，却烂片横行，于是，拐卖小孩这种现实意义的题材显得非常难能可贵。
《亲爱的》讲述黄渤饰演的一个在深圳打拼的民工田文军，经历生意失败后老婆离婚，后来儿子被拐，经历几年的虐心地寻找和各种骗局之后，田文军与前妻鲁晓娟(郝蕾饰)终于在一个农村家庭找到自己的儿子，被拐后的儿子却无法接受这对陌生的父母。半年后，小孩的养母——一个没有生育能力的村妇李红琴(赵薇饰)为了见已养育多年的子女，来到深圳寻找，遭遇各种拒绝和责骂。导演不只单纯的去表现黄渤寻找小孩过程中的虐心，而是将影片视角分为两部分，前部分是小孩被拐一方的视角，后部分的视角却转到拐小孩的一方李红琴身上(由于丈夫的谎言，她当年并不知道小孩是拐来的，某种意义上她也是受害者)，这种转换避免了观众看待事件的片面化和偏激化，这一点要给导演点一万个赞，这正是这部影片的现实价值所在，因为”片面地看待事件“正是当下中国社会的突出病症，互联网时代让社会事件极易曝光于全国视界之下，针对一个热点事件马上会有许多真假难辨的信息出来，网(bao)民(min)们便喜欢根据这些不确定的信息发表各自片面的观点，甚至对当事人的谩骂。互联网越来越包容，可人心却越来越狭窄。
用理性的视角陈述了一个简单的故事。这里没有大悲大喜，更多地用细节体现人情世故，每一个主要角色的背后都有揪心的一面，或许让你温暖，或许让你无奈，或许让你感动，演员们的表演确实让人叹服，痛苦流涕和情感流露的表情瞬间，都能立马融化你的新房。可惜的是这种欲哭无泪的感觉断断续续，总会让人憋得慌。
片尾的纪实画面和合伙人的大头贴一脉相承，北上的陈导继续玩转现实改编题材。在寻子之外满是对制度规定的吐糟;借律师之口说出国人的缺点即是不能站在对方角度看问题，影片选取被拐与拐的两个家庭作为视角来继续弘扬这一看问题的正确方法。情感冲突较为激烈，黄渤、赵薇都奉献出了高演技。
感同身受这件事情其实并不存在，因为针没有戳在你身上你怎么会知道有多疼，身为一名普通观众，其实是不足以体会和评价任何一个人物的情感和行为的，法律人情和道德之间本身存在交叉，喜欢结尾的克制，生活就是如此让人措手不及无力招架，有泪点但不煽情，有思考但不深刻。
篇8：《亲爱的》观后感800字以上影评
从“泪水淹没威尼斯水城”“赵薇伟大表演堪称中国版朱丽叶·比诺什”夸张美誉到豆瓣高达8.7分，《亲爱的》一夜之间成为了神乎其神的经典，到让笔者觉得很可疑。毕竟从《如果·爱》《武侠》到《中国合伙人》，香港导演陈可辛转战内地成了“陈诚意”，不过质量总或多或少有那么点水分。《亲爱的》呢?像一部寻子纪录片或者寻子真人秀，众多大腕群戏表演绝佳，并着重拍“骨肉分离”人间惨剧，当思绪被一张张稚嫩的小脸庞带走，那种“血浓于水”的悲伤情绪涌现出来，拍得还是比较细致的。
影片自始至终都没有流露出半点喜悦情绪，黄渤扮演田文军，郝蕾扮演前妻鲁晓娟，由于却意外丢了儿子，连续几年魂不守舍苦苦追寻。好容易找到了，却换来“相见不相识”的揪心事实。相反，赵薇扮演的农村女性李红琴，则是一脸土气、文化程度不高，没想到自己成了人贩老婆，导致两个孩子都没了，终日以泪洗面，却从不甘心向命运低头。其实本片编剧张冀应该记一功，他讨巧从孩子父母和人贩老婆两个辩证角度，客观详写了“打拐”带来的痛心疾首，因此让许多人觉得很有代入感。赵薇哭着向黄渤说的那句“别让他吃桃子”，这种前后呼应的铺垫，同样有催泪奇效的!
在细节上，《亲爱的》有着自己一些小聪明、小噱头、小花活，例如张译扮演韩德忠痛苦讲述老板曾杀“聪明的猴子”的造孽，还有自己丢失孩子后的茫然;当众人追车拦下货车后，对方麻袋里居然全是猴子，挺有黑色幽默味道;还有佟大为扮演的律师高夏，吊儿郎当、清高桀骜的嘴脸，既有点插科打诨的搞笑味道，还时刻HOLD住了所有人眼球。黄建新客串的福利院院长，严厉诉说自己站在法律立场，如何不能盲目搞人情与特殊化，同样是很有意思的角度。而大量密布的网线镜头，只有一条线上有橡皮糖，更似乎暗示着“打拐”犹如错综交织、难以理清的线团，碰巧找到一个网线，永远差得很远。
133分钟的时长注定了《亲爱的》无法承载太多的故事和情感，尤其寻子会出现后，众多人挨个诉说丢孩子的往事，看守所里犯人也在讲述残酷事实，让《亲爱的》在某种程度上更像一部真人版《法制进行时》。当其中某个角色大肆咆哮时，当“鼓励!鼓励!鼓励”口号在煽情时蹦出，当《隐形的翅膀》屡屡突兀合唱时，反而像一记重拳打在了棉花上，让本应爆发的悲情无法直接传递出来。郝蕾夫妇没能收养到人贩子老婆养的所谓“弃婴”，李红琴则发现自己竟然能够怀孕，痛苦的蹲在地上，这样的开放式压抑结局，谁也没有赢家，同样让很多人觉得有点突然。
《亲爱的》有着“人情无法凌驾于法律上”的沉思，有着血淋淋的“拐卖儿童”残酷现实，有着片尾真实的人物原形，有着众星合唱《亲爱的小孩》悲情神曲，众多明星大腕演得相对质朴真挚，也是可圈可点的。个人不觉得《亲爱的》比《甜蜜蜜》《投名状》强多少，但这样认真写实的伦理片，曾凭借《甜蜜蜜》《投名状》《中国合伙人》斩获“金马、金像、金鸡最佳影片”的陈可辛导演，显然是下过功夫。
篇9：《亲爱的》观后感800字以上影评
今天和昨天都在看很有泪点而且刷了几遍的电影，昨天看的是《唐山大地震》，今天看了《亲爱的》。这是我第三次看《唐山大地震》，每一次都会因为徐帆老师最后的那一跪而落泪，能够理解方登那么多年爱恨的心理，也能理解母亲在危难关头救弟弟的决定，更心疼母亲三十年来因为没救女儿而耿耿于怀的心情。第一次看《亲爱的》也是被赚足了眼泪。一个作恶，众人皆受苦。第二次看的时候，开始意识到陈导演的良苦用心和专业，电影开始的得背景乐，孩子被拐的时黄渤的脸部特写，找到孩子抢回孩子被全村人追着打的时候头顶的天空，好像电影的每一处情节每一个细节都恰到好处。第一次看得时候不明白为什么会有赵薇痛哭这个点，后来明白了她才是整部剧最悲惨的人物，面对丈夫的欺骗，意外的怀孕，吉芳的抚养权，回村可能面临的闲言碎语，这些种.种都足以让赵薇这个角色毁灭。最难过的事情莫过于两部电影都是根据真实故事改变。现实的无奈和苦难才更让人心酸。
篇10：《亲爱的》观后感800字以上影评
两次进电影院看《亲爱的》，第一次看完别扭，第二次看完更别扭，我不懂电影产业，所以不想把电影的商业元素加入我对这部戏的思考，仅克制自己从电影本身、故事、人物和电影包含的社会元素反思，我觉得这是一部很多年轻人应该思考良久的好片子。是的，这是一部值得年轻人思考的片子，而不仅仅是那些在“拐卖-寻找-亲情”上有共鸣的大人们。
我对这部影片的思考是片段式的，是由若干个关键词引出来的，虽然这是部酣畅淋漓的、紧凑的电影。
一：猴子和佛珠
给我留下深刻影响的一个片段是韩总在餐桌上讲他在印尼吃猴脑的经历，在讲述的过程中他左肘衬着下巴，手腕上那串佛珠在我看来显得格外刺眼;另一个片段是韩总一行人乘大巴车返回深圳时，误把偷运猴子的野生动物贩子当人贩子抓了，众人慌手慌脚把以为是藏着小孩的麻袋打开时，竟看到了一只没了神采的猴子时的错愕。而且，本片在刻画韩总这个形象时，佛珠是一个很鲜明的标志，给了好几个镜头。在看完影片之后，我把猴子和佛珠这两个看似八杆子打不着的东西连在了一起，蹦出来的第一个词是“信仰”，我不知道导演本意如何，但是在我脑子里这两个标志物是飘渺的信仰的物化。人由猿进化，说的粗大一点，猴子也算人类的半个祖先，而以韩总为代表的人在做什么?吃活猴脑，失了对生命本身敬畏和尊重。就像《狼图腾》里讲的，狼是蒙古草原的神，如果草原上的蒙族人把狼打光杀尽，那是会遭报应的。而韩总丢了孩子遭了报应之后，再吃素放生念佛又有什么用呢?所以做人不能丧失信仰，信仰可大可小可严肃讲究也可只是一份心，而这份心的底线便是对生命本身的敬畏尊重，自然万物有它存在的道理、顺序和法则，鸡鸭鱼羊被自然法则定义为家禽家畜，被人烹食不算违背自然顺序，但是猎杀野生动物、毁林围湖造田便是人类对自然的失敬，是破坏法则的事，小孩子被拐卖被强行从父母身边夺走，也是违背自然法则，可见失信仰违背法则无论对于渺小的人还是自然本身都是件悲哀的事。
二：农民工与肉体交易，城管与小贩
李红琴的丈夫的身份是在深圳工地干活的农民工，他肺癌死了，死之前捡了一个女弃婴，拐了一个男童。李的丈夫捡女婴时，他的四川工友是见证人，现在丈夫死了，李来找她丈夫的四川工友作证女娃是弃婴不是被拐走的，四川工友先承认看到李的丈夫捡到过弃婴，再以“我一个外地打工的，多一事不如少一事”失口否认，再因李红琴的真情倾诉和劝其留宿过夜，最终愿意作证。
田文军因为苦苦寻觅孩子，无精力经营，丢了原来的网吧生意，找孩子又需要资金支撑，最后成了个在学校边推车卖麻辣烫的小贩子，推车上还不忘贴信息继续找孩子。城管经过他的摊子只是严厉却又温情的说了声“明天别再来了”。
我觉得要刻画这个真实的世界便是立体全面的刻画生活在这个世界的小人物，他们坚韧、乐观、失望、再乐观，有时候他们没有原则，不懂大道理，没有教养和素质，甚至这个光鲜亮丽的城市都嫌他们脏，但是他们骨子里有一种精神叫“忍”。“忍”不同于倔强和不达目的誓不罢休，它没有后两者那么高级，忍就是一种低级的状态，小人物用近乎卑微的忍耐付出着，疼痛着，煎熬着，但是他们不绝望，因为他们觉得忍耐着付出、疼痛、煎熬就是他们的命。田文军在影片开头有一句话说的好“我认命，你不认命”。可能有时候就是小人物那种认命，才让他们不绝望致死，才让他们愿意出卖肉体和尊严，争取最后那一丝丝阳光来给予他们所有忍耐的一点微薄的认可。可如果最后连那一丝希望也盼不来怎么办呢?我说了，那都是命，小人物认命!
三：怀孕和怀孕
韩总寻找自己丢失的孩子找累了，他曾经在自己组织的寻亲互助团体上一再给丢失孩子的父母灌输思想“一定不能再要新的孩子，否则是对丢失的宝贝的背叛”，但最后他的心累了，她的太太终于又怀孕了……
李红琴的丈夫之所以捡弃婴，拐男童，是因为他的女人李红琴怀不上孩子;最后，李红琴在留宿她丈夫的四川工友后，在体检身体时发现她竟然怀孕了……
韩总在田文军失而复得的儿子的生日宴会上把这个消息告诉寻亲互助团体的兄弟姐妹们，他觉得他背叛了当初的誓言和对自己丢失孩子的最后坚守，他喝了半杯白酒后离开，表情不是伤心和绝望，是一种嗔，最后他在一个小卖铺外面弯着身子哭得撕心裂肺，仿佛是在跟他手上的佛珠诉说他向命运低头了……
李红琴站在医院的走廊里，她先是不信，最后她知道“不信”骗不了自己，她哭了，先是站着哭，再是蹲在地上哭，我不知道这是不是老天爷开眼，让她在情感的世界里重新来过一遭，我却看的很揪心，而片子就这样结束了……
怀孕意味着新生命的开始，而本片却都是在以“哭”作为基调来告诉观众这个开始，把一个崭新的未来酝酿在悲当中——生命是有轨迹和顺序的，一个悲剧的产生，并不能用另一个可以塑造的新生命来替代!
四：情、理、法——“法律总比人重要”
李红琴深圳市福利院找她的女娃娃吉芳是因为情，福利院拒绝李红琴探望吉芳是因为理，最后法院拒绝受理李红琴申请寄养吉芳一案是因为法……本片大量充斥着情、理、法三者之间的交叉、冲突和矛盾。人是复杂的高级动物，因为有情所以讲理，但是光有理这个软性约束似乎解决不了所有的冲突和问题，这变有了法。可是，法律是威严的，深刻而不容扞卫，所以它也有冷酷的一面，甚至它有时与情和理互不相容。这可急坏了因儿子刚丢失三个小时而不能被派出所立案的田文军和他前妻，也气疯了被福利院阻拦绝不允许通融通融见吉芳一面的李红琴，更是把我这个观众憋的直跺脚，法律不为人民办事，不站在情理一方，要它何用?
这就是当下社会的现状!本是为了加强情理的约束能力而产生的法却与情理产生了矛盾冲突，说的更不负责任一点，似乎情、理、法的共同存在才导致了社会的不和谐。为什么会弄成这般局面?片中律师高夏的两句话给我一些思考。他和李红琴福利院协商重新领养吉芳被拒绝后，在公交车上，高夏对李红琴说“法律总比人重要。”李红琴在公交车上看见吉刚(被李的丈夫曾拐跑的男童)，遂跑下车见吉刚，然后被寻亲互助团体众成员殴打，高夏怒斥众人说“你们替她想过吗?”两句话道出了情理和法之间的本质区别：情理是在劝一个人站在另一个人的角度看问题，是关于人与人这些个体之间的情感;而法是凌驾于个人之上的，法比某一个人的情理重要，法约束的是所有人的情和理。而当今社会的凌乱和不安，从某种层面上来讲，是我们对“法”这个字理解错位而造成的，我们错把法当作情和理，从而拿着法律赋予的权利、公平和自由盲声疾呼社会国家或政府为我们做些什么或者改变些什么，可是这个国家除了“我们”还有“你们”和“他们”，法律要做的不仅仅是为“我们”谋福利，而是为“我们”和除了“我们”以外的所有人平衡情理。
五：理想和现实
我没有追查这部电影的蓝本“彭高峰寻子事件”的细节，不知道影片有多大程度还原了事件本身。但是，片中的悲剧无疑也是幸运的，田文军最终找回了儿子，韩总的老婆怀了孕，李红琴也找到了好心人高夏帮忙努力“夺回”吉芳，福利院的条件待遇都很好，最起码孩子们都是满脸笑容……在我看来，这些都算是一个理想主义者笔下的悲剧了吧。要是让一个现实主义者来写，不考虑票房和电影的艺术性，可能田文军的孩子真被放在麻袋里捂死了，韩总的老婆可能不孕不育再生不出孩子，李红琴刚到深圳就被骗光了钱财，吉芳被收养的福利院有个黑心院长等等等等。而呈现在所有公共银幕上的电影，都是只考虑票房和(或)艺术的，他们的成败也只有商业和电影艺术这两方面，艺术方面我不懂，但是作为一个看电影的人的心态我还算清楚，在走进电影院的那一刹那，我们都成了理想主义者，生活都够糟心了，好不容易花几十块钱买个舒服，就好好让我们的脑子享享乐吧，就算是看《一九四二》这样沉重的民族片，我们也希望最后是洗涤升华心灵的，而不是越看越糟心。所以，搞电影的这些人也必须是理想主义者，他们用演技、对话、灯光和布景把我们这些观众的情给煽起来，让我们在或搞笑或激烈的情绪中走出电影院，回归到糟心的生活中。
而糟心的生活又是现实。现实是真切的，不然我们不能对电影中的理想情怀产生共鸣;但是现实又太过真切，因为它带给我们的痛是实实在在的痛;最重要的是，现实是宏观的，我们遭受和享受的一切只是现实的一部分，我们听到“法律总比人重要”可能会气愤的反击说这是胡扯，可理性的全部现实会告诉我们说法律就是比人重要!所以，生活的悲剧在于，我们生活在现实里，却误以为我们生活的就是全部现实。
篇11：《亲爱的》观后感800字以上影评
当电影结束时，灯光并没有如往常一样亮起，我假装平静的站起，整理好衣服，深呼吸，随着人群缓步走出放映厅，身前，身后，隐约还有轻声的啜泣，旁边的男朋友们正在安慰，走出影厅，我稍作停留，看着身后一个个或者一对对的人，初步观察了一下，奖金80%的观影人还在或者即将擦干眼泪。
这是观看《亲爱的》这部电影后身边的人和我的反应。眼泪并不能说明这部电影是多么的好，多么的名副其实，也许，只是电影的某个桥段、某句台词触动了大家或许已经并不敏感的神经。但不管怎样，这是一部叙事顺畅，故事完整的好电影，在如今的中国电影市场，还有多少这样的电影呢?不管怎样，亲爱的戳中了绝大部分人的泪点，如陈可辛所说，这是一部不分年龄的电影，全家老小皆可从中找到对应的自己。不管怎样，亲爱的让人看完电影之后久久不能抽离，心中有好多的话想对自己的亲人、朋友等等那些我们亲爱的诉说，或许，电影折射出的是每个人在电影中的自己。
以上几段，显然是哭过的孩子在絮絮叨叨，大家当没听见。
这是 一部没有野心的电影。
整部电影，没有华丽的大场面，没有炫酷的特效，从电影一开始，电影一直中规中矩的在发展，彼此厌倦离婚的夫妻，孩子丢了痛苦的寻找，一开始警察接警的冷漠的规定，为寻被拐孩子不放过任何一条线索的疯狂，为了金钱打来的一个个电话后面的骗子，为了孩子陷入感情危机的前妻家庭，有着共同经历的寻拐团体，以及之后的找到孩子，营救孩子的全过程。这是我们在很多报纸电视上经常看得到的故事，电影仅仅在如实的反应这个社会上曾经发生和正在发生的事。
这是一部展现社会全貌的电影。
很多人都在说陈可辛及编剧的野心在于赵薇饰演的李红琴出现以后，之前那叫打拐，之后叫无法判断是非善恶的世界。但我认为，陈可辛只是在如实还原世界本来的样子，并没有什么提升电影B格的人物设置，田文军，李红琴，韩总，律师，警察，福利院长，前妻，电影里每一个角色，每一个情景都曾并还在这个世界发生着。失踪人口24小时立案制度，福利院领养制度，丢失孩子的痛苦家庭，养育被拐儿童并建立深厚亲情的违法家庭，可笑的死亡证明，为了金钱不择手段的律师事务所，谎称有孩子线索的诈骗电话，设局甚至光天化日明抢田文军的歹徒以及冷漠的群众，等等等等， 这是导演给我们展现出的社会众生百态。
这是一部具有大格局及人文关怀的电影。
我们每一个人，都在这个如此真实的世界上生活，电影里面，每个人都有自己的立场，每个人都有自己需要扞卫的利益和权力，电影并没有批判任何一个人，并没有批判社会。这部电影甚至可以视为一部纪录片，里面虚构的任何情景并不能抹杀他的真实性，这些虚构的情节或许只是以另一种方式在另外一群人身上发生着。或许，亲爱的甚至可以看做一部当代史的章节，难能可贵之处是电影并没有偏袒任何一方，始终以第三人称如实记录着这个世界发生的事实，没有歌颂任何一个任务或者组织，也没有批判任何一件事情和人物，是的，这是一部记录片，记录着一件案子，里面的甲乙丙丁的视角只是他们在笔录中写下的文字。当我们审视这段历史的时候，我们社会中的每一个角色，是否能从中得到启发，立法者制定的法律能否与时俱进，法律的执行者能否严格依照法律行事，我们社会中的普通人能不能诚实劳动就能拥有尊严和应有的权力，这些都是需要我们每一个人来思考并付诸行动的。
当有一天，警察是预防和及时处理隐患惩治犯罪的，医生是不收红包也能得到尊重和拥有好的生活的，不给老师送礼孩子也能得到公平对待的，穷途末路的人不用诈骗抢劫也能领到最低生活保障的，老实本分较好完成本职工作的人不会受到排挤和惊诧的嘉奖的，我们每个人都各司其职做好分内工作的，我们一定能迎来一个真正的我们每个人所向往的时代。
万恶的资本主义国家美国都还有种族歧视和高犯罪率的时候，何况我们正处于社会主义初级阶段。而这一切，阻挡不了历史的滚滚车轮，可以改变的，必定发生改变，无法改变的，我们每个人心中都有一部历史。
这篇评论，献给拥有人文关怀视角的陈可辛，献给说出“我只是做好了本职工作”王治郅，更献给正在这个世界为了希望一直在坚持在挣扎的每一个人。
篇12：《保持沉默》观后感影评800字
在流量明星和小鲜肉演出的“烂片”云集的年代，周公子的这个“小制作”的大荧幕电影，在观影过程中，还是给我带来了一阵阵舒畅的感觉。
在有限的时间和空间里不停的反转剧情，而且是我这种推理迷都有些出乎意料的反转，很是惊叹!虽然我个人觉得在每次反转的时候可以再给点力量!不过剧情已经很紧凑了，难得，估计也得是导过舞台剧的导演才有这般功力!确实是，导演周可是国内著名的舞台剧导演，还是首次触电，我觉得表现不俗。给个大赞支持!
有一个小小的疑问，挺不错的电影，又有大咖演员，为何电影院排片那么少呢?
篇13：《保持沉默》观后感影评800字
由于吴镇宇的参与，以及不太具有个性的片名，这部保持沉默一直被很多人说容易和别的片子串，在电影院看贴片预告时尤甚。
但是它的内容在近来的影坛应该也算是比较少见了，至少马上让我现在说一下上一部主要以律师庭斗为主要内容的国产片的话，我还真说不上来。
这部片子的初观感也的确不错，周迅和吴镇宇两位大律师的交锋，以及两人私底下关系的发展，看到最后忽然有种叶问3的那种反类型感。
但是它忽然就给你反转了。
现在大家都知道不转不是中国人，所以在极力追求反转，但是本片的反转可以说是把主题和类型都一起给扭掉了。
感觉就像编剧写了一半忽然被人暗示然后从隔壁剧组里借了个本子接上去拍完了一样，这也导致它最后结尾部分急转直下。
这又很像今年的大爆款比悲伤更悲伤的事，本来走得是稳妥的平庸，结果忽然给你反转到一个离奇的方向，虽然有野心算是个好事，但总归会暴露出更多问题来。
几位主要演员也没有发挥出值得一说的表演，周公子有一场戏我甚至明显的感觉不对劲。
全片不知道是不是后期又改了台词的原因，有的地方好像和口型也对不太上。
阿杜老师演得是真的不错……啥，那是祖峰?
后 有 剧 透
本片主要讲述曾为情侣的大律师周迅与检察官吴镇宇关于一场案件的法庭对决。
大明星被发现重伤于舞台的化妆间，唯一嫌疑人疑似是他的私生子，然而在查案的过程中辩方律师周迅逐渐发现了经纪人阿杜……祖峰的嫌疑，最终成功使得当事人无罪释放。
但是两位律师更关注真正的真相，于是他们跟着那个儿子，结果发现原来他并不是大明星的私生子本子，而是和他同在一个孤儿院的嫉妒他的孩子，最终这个人自杀，两位律师也重新走到了一起。
可喜可贺，可口可乐。
影片的前大约百分之七十五，中规中矩的法庭辩论戏，你出证据我分析，我找证据反击你，但与此同时重点逐渐转移到吴镇宇和周迅的关系上。
观众会发现这俩人的关系比法庭的部分好看多了，这部分的反类型处理其实很有意思，就像叶问3里“打架哪有陪老婆跳舞重要”一样，让人有些小惊喜。
虽然B故事压过了A故事，但A故事怎么说也差不多结果了，这样下去还算个平庸但是有点温暖的故事。
除了感情戏的发展上还能有更好的处理，比如把周迅老公也拉到案子里，别把感情里最关键的一部处理成“机械降神”——反正老公就是出轨了，就为了让这俩人重归于好!
但是后段反转后，问题就有点多了，首先北京那段戏和之前香港的部分看着就不像是同一部电影，整个风格全都变了。
而且对于它的铺垫就只有一点，就是前面那个精神分裂小哥说自己晕倒前听到了有人说话但是给到的镜头除了大明星外没有别人。
可是这影片其他地方给闪回的时候也是躲开关键部分不拍的，所以这也不能算是暗示房间里没别人。
所以可以说整个关于他身世的设定都是空降的，都是为了在最后能有一个反转在最后硬加的。
这一加，直接就把主题领到另一条路上了，对于抛弃自己的妈妈的复仇，变成了一个精神疾病患者的激情杀人。
这把整个凶手都弄Low了不少。
更关键的是，第二刀就解释不清了，这个第二刀不是来自于谁的叙述，而是法医检查出的客观现实，这一刀才是导致了大明星的死。
本来按反转前结束的话，这就是扭曲的粉丝祖峰干的，合情合理，但是最后发现祖峰是大好人的话，这第二刀真的有必要吗?
祖峰为了不让这个孩子担责任直接把自己爱着的大明星真给捅死了?他傻逼吗?还是本来想“精准地躲开要害”结果玩脱了?这太成问题了。
关于之前泄露这孩子是私生子这件事其实也有问题，我不太能理解为什么这样做就是帮助他了。
当时我没记错的话，吴镇宇三人组正在酒吧纠结“知道了他要复仇但是不知道为什么复仇”，结果忽然电视播报他是私生子，等于坐实了他就是要向妈妈复仇啊，这是作案动机啊!
这是给检方送材料啊!!为什么能说成是帮辩方呢?
后面对于这件事的处理是，祖峰算好了这一泄露周迅会来找他，那他就有机会“伪造”新证据帮他脱案了，可是伪造证据可以用各种方式啊，没有必要给检方送弹药啊!
万一周迅不来，没有那个录音，吴镇宇直接借由动机充足给定案了(我是法盲，仅做假设)怎么办?
再多的也先不说了，反正Bug确实很影响，尤其是你A故事的类型是悬疑。
但是B故事一路以来的处理都很有意思，这也是本片我看来最好玩最有看点的地方。
从吴镇宇和周迅第一次私下会面，唱着难听的歌，说着说着吵起来，结果老板来一人给一杯冰拧水，整个感觉特别生活。
一点没有这类精英职场类型常出现的装逼装到底的现象，包括两人分别和自己的跟班独处的时候也一样，都特别生活，特别放得开，很有意思。
两人普粤交杂对话的地方就更有趣了，非常符合人物背景，也切合演员背景，吴镇宇那一句“北京好冷的”可谓是全片最有记忆点的地方了。
但是作者也就不知道这两人的关系该怎么发展，所以在最关键的节点来了两次助推，一次是老公出轨，给了这段感情合理合法性，一次是最后的人质救援，给一个危机事件爱火重燃。
前面那次说过了，后面这次实则是从一个类型跳到了另一个类型，显得就好像不在同一部电影，这种做法的集大成者其实就是当年被吐槽最多的富春山居图。
关于演员，本来周公子有一场戏的状态不对我特别要提，结果洗了个澡就给忘了，就先不说了。
稍微吐槽下那位年轻演员吧，这个叫孙睿的新演员之前也没什么履历，这次竟然就直接给他一个这么难的角色，实在是太难为他了。
都说画鬼容易画人难，疯子其实好演，但是要明确给出两个精神状态还要让观众能信服是同一人的话，其实还是很有挑战的。
他的表演，在最后一段那么关键的戏里还是有些崩，当然，这不怪他，那场戏整个都很崩，作者设计的问题前面提过了，而且吴镇宇周迅的状态也不对，但他们在那里是配角，他这个主角如果演好了其实能救回来。
但他也就是非常表面地就那么过去了，国产青春电视剧级别的表演。
影片结尾对于吴镇宇周迅的感情处理，要搞出一个孩子来其实也有点拧巴。
周迅的怀孕有两个目的，第一个是在医院碰到美国大使馆的工作人员，引出后面的反转，这个本身就很生硬，在哪遇到不是遇呢?
第二个是作为唤醒精神分裂小哥的一句话，让他放弃杀人，这个也很硬，也不是非有这个必要。
就感觉最后就真的是主要想让祖峰来提一下“接纳别人的孩子”这件事，当年他接受不了，结果导致后面那么多悲剧，现在你们能接受了，你们的感情好厉害哦~
感觉就一定要给AB故事里的几位主要人物拉上点对应关系，按理说确实也有这个必要，但是真的不能设置得更高明一些吗?
最后总结一下吧，我还是更喜欢前大约四分之三的部分就截止于祖峰是凶手，后面的这个喧宾夺主的反转，我真的不太喜欢。
令人难过的是，最后为了续这个主题，竟然还在片尾贴了些相关的视频，可把我尴尬死了——我可本来就很烦这种做法。
写在最后
话说我作为一个法盲，也不太清楚本片里关于法庭戏的部分专业人士怎么看，不过硬设计了北京香港两个背景，却也没在法律的差别上做文章，这也算是个失望的点吧。
再失望可能就是周迅的脸了吧，假鼻子是临时的就不说了，可其他地方真整得没问题吗?
篇14：《保持沉默》观后感影评800字
感觉片子很想突出中心思想但是一直漫无边际的在边缘徘徊
剧透警告⚠
逻辑方面
为什么田说JIMMY是私生子就是了
万和田已经知道了JIMMY的真实身份为什么还要保护他
万被捅了一刀为什么只有田冲进去救她，其他人等在门外
孤儿院的火是意外还是人为
贯穿两个案件的曼陀罗花本以为是凶手另一人格的惯用作案手法，会有进一步的描写，但是片子只是着重描述了复仇天使这个花语??
对双重人格的逆反面和挣扎基本没有描写
养父母的意外一笔带过
女律师和歌星对孩子的态度变化对比其实很能突出母子关系里那些爱和恨，长相相近的两个人一个先舍后留，一个先留后舍 歌星那里算是交代清楚了心路历程，但是律师态度转变的非常突兀，上一秒要打胎下一分钟就靠孩子逃脱挟持
再说感情线
女朋友不声不响回了北京作为男朋友居然都不知道打个电话问问她发生了什么事直接就女方通知结婚了???关系都冷淡成这样了你们不分手谁分手
说什么北京太冷这个理由真的太牵强
男主最后去北京也不是为了女主而是去查案
2星纯粹是对演技的认同
篇15：《保持沉默》观后感影评800字
奔着周公子去看的，看着演员阵容，觉得应该是一部挺不错的片子，但影院排片非常少，看完就知道为什么了。 打四星是给演员打的，演员都没有问题，老戏骨演技没的说，最大的问题在于剧本，但一部电影剧本出了问题就已经是最大的败笔了。作者想说的东西太多，想把剧情尽量搞得复杂一些，但是少了中间一环套一环、一层推一层的逻辑，每一个衔接都太硬了，让人觉得是为了复杂而复杂。而电影之所以起名叫保持沉默，我想作者想表达的是两层意思(我理解是两层)，一层即嫌疑人的沉默权，另一层大概是感情线上，男女主角第一次错过双方各自的不闻不问，即所谓“沉默”，但其实两层都说的非常浅，和片名有点距离。最后想说的是万文芳的妆啊，为了和端木律师区别出来，这个妆做的是真假啊，尤其是躺在病床上的时候，跟蜡像一样，而年轻时酒吧驻唱的万文芳简直就是肖骁好吗
篇16：《保持沉默》观后感影评800字
可以说我没看懂，或者水平不够，但是大部分观影人差不多就是这水平了，看完了以后总觉得缺了点啥?我反复回忆剧情，找不到特别明显电影想要表达的主线，亲情主线，表达原生家庭对孩子和社会的影响?不凸出;律身高主线?端木兰说我只想更接近真相，但是几场法庭上的辩论蜻蜓点水，跟很多港剧差不多，不凸出;讲悬疑?没啥疑点，也就是小男主身世的那一点点反转,小儿科了;总体觉得中心思想不明确。演员的话，迅是票房保证，没她我也不会去看，毋庸置疑的厉害, 小儿子那演员真的帅啊，有几分迅哥相似的的地方。
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