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贺新郎的随笔

时间：2022-05-07 11:45:00 其他范文收藏本文下载本文

贺新郎的随笔(（精选19篇））由网友“明天发大财”投稿提供，以下是小编精心整理的贺新郎的随笔，希望对大家有所帮助。

贺新郎的随笔

篇1：贺新郎的随笔

有关贺新郎的随笔

第一眼是干净的短发，明快的微笑，被帅到

记忆不多，交集也无

最初的开始，是不是由于英语？

或许别人难以理解，那份对英语的偏爱

像极了女子不爱红装爱武装

于是我们所有跟它沾边的活动都会涉足

还好，算是小有一点成绩

无数次踏步操场，那时候感觉两颗心的距离无限的趋近

年轻的你我让自负绑住了手脚，错失了一次削减遗憾的绝佳机会

如果当初我肯听人劝，不自以为是的认为那是我们理应达到的，而是拉着你一起去济南

或许，你我留在潍坊再续两年同窗情亦未可知

当我摊开记忆，写下青春一篇

才发现，点点滴滴多的竟都是与你的回忆

我才开始害怕，不对等该如何？

你写下梁启超的句子，哭了的'是我

风大雨大，那一年，最大

照片里，同框的你们，在你脸上我看到了爱情的模样儿

它该是怎样？就如同一千个哈姆雷特

我脑子里的人设，与他并未有多大差异

兄台，初见便知她的此生托付于你是喜

而我并不想跟你道谢以及烦请照料之类

当你选择牵她的手拍一组此生之最

将圆环佩戴在她左手无名指之上

想来你已然明了她那份可爱之下的纯粹

便意味着此生不换，照料是你应做的

而我也深信，你，乐此不疲，荣幸之至

篇2：李玉——《贺新郎》

【年代】：宋

【作者】：李玉——《贺新郎》

【内容】：

篆缕销金鼎。

醉沈沈、庭阴转午，画堂人静。

芳草王孙知何处，惟有杨花糁径。

渐玉枕、腾腾春醒。

帘外残红春已透，镇无聊、殢酒厌厌病。

云鬓乱，未忺整。

江南旧事休重省。

遍天涯、寻消问息，断鸿难倩。

月满西楼凭栏久，依旧归期未定。

又只恐、瓶沈金井。

嘶骑不来银烛暗，枉教人、立尽梧桐影。

谁伴我，对鸾镜。

【作者】：

李玉，生平不详。

【注释】：

篆缕：盘香的烟缕。

金鼎：香炉

糁：散布的粒状物，指飘散。

腾腾春醒：指醒后的懒散情态。

镇无聊：长日情思无聊。镇，长。

殢：滞留，困极。

忺：欲也。

倩：请。

瓶沉金井：白居易《井底引银瓶》诗，此处比喻爱情破裂。

【赏析】：

这是李玉仅存的一首词，词塑造了一位独处深闺的善良而多情的“思妇”形象。尽管对方归期未定，甚至双方之情爱也许从此“瓶沉金井”，再无相聚之希望，她始终无怨无悔，仍然终日“立尽梧桐影”，痴情地等待、盼望。前代词论家对此词赞赏备至，黄蓼园曰：“幽秀中自铙隽旨”（《蓼园词选》），陈廷焯则曰：“此词绮丽风华，情韵并盛，允推名作。”（《白雨斋词话》）

篇3：辛弃疾——《贺新郎》

【年代】：宋

【作者】：辛弃疾——《贺新郎》

【内容】：

绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切！

啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。

算未抵、人间离别，马上琵琶关塞黑，

更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。

将军百战声名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。

易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。

正壮士、悲歌未彻。

啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血，谁共我，醉明月？

【作者】

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。

出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩□（tuo1）胄当政，一度起用，不久病卒。

其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。（《辞海》1989年版）

【注释】：

茂嘉：作者的族弟。

鹈鴂：鸟名。

芳菲：百花。

马上琵琶：用汉王昭君出塞事。

长门：用汉武帝陈皇后失宠居长门宫事。

燕燕：《诗经·邶风·燕燕》毛传：“卫庄姜送归妾也。”

“将军”三句：汉将李陵多次与匈奴作战，后战败投降。世传李陵与苏武诗：“携手上河梁，游子暮何之。”

“易水”三句：用燕太子丹使荆轲入秦刺秦王事。

还知：如果知道。

如许恨：种种恨事。

【赏析】：

这首词引及许多古代悲剧人物辞家去国的典故，以寄寓自己的情怀，抒发政治失意的悲愤。正如清代周济所言：“上片：北都旧恨。下片：南渡新恨。”全词一气贯注，极沉郁苍凉，其笔力之动荡跳跃，古今罕有其匹。

篇4：辛弃疾——《贺新郎》

【年代】：宋

【作者】：辛弃疾——《贺新郎》

【内容】：

凤尾龙香拨，自开元《霓裳》曲罢，几番风月？

最苦浔阳江头客，画舸亭亭待发。

记出塞、黄云堆雪。

马上离愁三万里，望昭阳、宫殿孤鸿没，弦解语，恨难说。

辽阳驿使音尘绝，琐窗寒、轻栊慢捻，泪珠盈睫。

推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻。

千古事、云飞烟灭。

贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇。

弹到此，为呜咽。

【作者】

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩□（tuo1）胄当政，一度起用，不久病卒。

【注释】：

凤尾龙香拨：相传杨贵妃妙弹，其琵琶以龙香柏为拨，以逻逤檀为槽。此句形容琵琶名贵。

开元：唐玄宗年号。霓裳羽衣曲起于开元，盛于天宝。

“最苦”二句：白居易贬江州，夜送客而闻船中女子弹琵琶，作《琵琶行》，诗起句云：“浔阳江头夜送客。”

“记出寒”三句：用汉代王昭君琵琶出塞事。

辽阳：在今辽宁省，为古代边防要地。

轻拢慢捻：拢、捻，琵琶指法。

推手：却手。

抹：琵琶指法。

贺老：指贺怀智，唐玄宗时的琵琶高手。

沉香亭：在长安兴庆宫，为唐玄宗与杨贵妃游乐处。

【赏析】：

这是一首咏物词，作者借众多有关琵琶之典故，抒发政治感慨。用事虽多，然纵收自如，圆转流利，有不胜今昔之感.。

篇5：李玉：贺新郎

《贺新郎》

李玉

篆缕消金鼎。

醉沉沉、庭阴转午，

画堂人静。

芳草王孙知何处？

惟有杨花糁径。

渐玉枕、腾腾春醒，

帘外残红春已透，

镇无聊、酒厌厌病。

云鬓乱，

未整。

江南旧事休重省，

遍天涯寻消问息，

断鸿难倩。

月满西楼凭阑久，

依旧归期未定。

又只恐瓶沉金井。

嘶骑不来银烛暗，

枉教人立尽梧桐影。

谁伴我，

对鸾镜。

赏析：

此词为春闺寂寞、思妇怀人之作。上片写思妇画堂春睡午醒之状。“篆缕”三句写铜炉里的香烟袅袅上升，盘旋缭绕似篆文，这时已经消散，庭院里树木的阴影转过了正午的位置，这是深锁闺房“醉沉沉”的人之所见。“芳草”二句以自言自语方式隐吐沉醉慵眠之原因和对恋人渴盼，却唯见柳絮飘散，添人怨绪。“渐玉枕”五句始点明病酒恹眠，朦胧春醒，终日无聊之情状，以“残红春透”衬映她芳华虚度，乃至云鬓蓬乱，无心梳妆，“为伊消得人憔悴”而不悔也。下片写思妇企盼恋人回来。一个“遍”字传达出思妇恨不得插翅飞向天涯追寻恋人的热切情怀。“月满”数句写思妇独自登上西楼，望着银白的月光洒满大地，痴痴地想着，“依旧归期未定”――他现在大概正想着回来，只是日子还没有确定，所以鸿雁还没有传来书信吧。“依旧”、“又恐”、“不来”层层转进，层层深化地写出思妇相思入骨的希望、忧恐与幻灭。最后“谁伴我”，乃无人伴我也，晨起梳妆依旧是独对鸾镜，流露出对昔日与恋人双映鸾镜，画眉描容，燕婉欢爱的眷恋和今日独对鸾镜的悲怆。这位女主人公自始至终，没有一言一语埋怨对方，她和婉淳雅，在思妇的形象中独树一帜。

篇6：苏轼：贺新郎

《贺新郎》

苏轼

乳燕飞华屋，

悄无人、槐阴转午，

晚凉新浴。

手弄生绡白团扇，

扇手一时似玉。

渐困倚、孤眠清熟，

帘外谁来推绣户？

枉教人梦断《瑶台曲》，

又却是、风敲竹。

石榴半吐红布蹙。

待浮花、浪蕊都尽，

伴君幽独。

艳一枝细看取，

芳意千重似束。

又恐被西风惊绿，

若待得君来向此，

花前对酒不忍触。

共粉泪、两簌簌。

赏析：

这首词咏人兼咏物。上片写清幽环境中的一位美人。雏燕儿穿飞在华丽的房屋，悄然无人，梧桐树阴影转移，天已到午后，晚间凉爽，美人刚刚沐浴，手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手洁白如玉。她纯洁、贞静，形神俱美。她渐渐困倦斜倚，独自睡得香甜。帘外是谁推响了彩绣的门户，惊散了她瑶台仙梦，原来是夜风敲响了翠竹。下片写浓艳超群，不与浮花浪蕊为伍的榴花。取一枝艳榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。美人与榴花相映生辉，面对西风的萧飒，时光的迟暮，粉泪与花瓣不禁一同簌簌下落。以榴花衬映美人，美人艳如榴花，花着人之愁情，人具花之品格，是花是人，融合为一，共宣迟暮之感，同发身世之喟，寄托遥深，耐人寻味。

篇7：贺新郎+辛弃疾

贺新郎+辛弃疾

我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪，这两句出自词人辛弃疾的代表作《贺新郎》。“贺新郎”，词牌名之一。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。全词如下：

贺新郎·同父见和再用韵答之

老大那堪说。似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。笑富贵千钧如发。硬语盘空谁来听?记当时、只有西窗月。重进酒，换鸣瑟。

事无两样人心别。问渠侬：神州毕竟，几番离合?汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断关河路绝。我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。看试手，补天裂。

译文

我本来已老大无成，不该再说什么了，可是，如今碰到了你这个如同陈登、陈遵般有着湖海侠气的臭味相投者，便忍不住“老夫聊发少年狂”了。我正生着病，你来了，我高兴得陪你高歌痛饮，欢喜和友谊驱散了楼头上飞雪的寒意。可笑那些功名富贵，别人将其看得如同千钧般重，我们却把它看得如同毫毛一般轻。可是我们当时所谈论和阐发的那些事关国家兴亡的真知灼见又有谁听见了呢?只有那个照人间沧桑、不关时局安危的西窗明月。我们谈得如此投机，一次又一次地斟着酒，更换着琴瑟音乐。

国家大事依然如故，可是人心却大为消沉，不同于过去了。请问你们，神州大地，究竟还要被金人割裂主宰多久呢?汗血良马拖着笨重的盐车无人顾惜，当政者却要到千里之外用重金收买骏马的骸骨。极目远眺，关塞河防道路阻塞，不能通行。我最尊敬你那闻鸡起舞的壮烈情怀，你曾说过：男子汉大丈夫，抗金北伐的决心至死也会像铁一般坚定。我等待着你大显身手，为恢复中原作出重大的贡献。

贺新郎·甚矣吾衰矣

邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色，竞来相娱。意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。

甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几!白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜?我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。

一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。

译文

我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少?真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐?我看那青山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌，都非常相似。

把酒一尊，在窗前吟诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能体会到饮酒的.真谛?在酒酣之际，回头朗吟长啸，云气会翻飞，狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的，还是那几个朋友。

贺新郎·别茂嘉十二弟

别茂嘉十二弟。鹈鴂、杜鹃实两种，见《离骚补注》

绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。

将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。

译文

听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。

汉代名将李陵身经百战，兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武，回头遥望故国远隔万里，与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风，慷慨悲歌无尽无歇。啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清泪，而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别，还有谁与我饮酒共醉赏明月?

篇8：贺新郎·吴江

宋代蒋捷

浪涌孤亭起，是当年、蓬莱顶上，海风飘坠。帝遣江神长守护，八柱蛟龙缠尾。斗吐出、寒烟寒雨。昨夜鲸翻坤轴动，卷雕翚、掷向虚空里。但留得，绛虹住。

五湖有客扁舟舣，怕群仙、重游到此，翠旌难驻。手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语；奈鹭也、惊飞沙渚。星月一天云万壑，览茫茫、宇宙之何处？鼓双楫，浩歌去。

译文

垂虹亭浪潮涌起，想当年蓬莱山顶上海风直吹，摇摇欲坠。天帝派遣江神守护，八根柱子上有八条蛟龙环绕，并能喷烟吐雨，好不威风气派。昨晚巨鲸翻动了地轴，把飞檐抛到天空，只把垂虹桥留了下来，只留下一座横跨的垂虹。

太湖中有客舟靠岸，群仙若真的到此，宏大的队伍如何在此驻足。我焦急地手拍栏杆，想派善飞的白鹭前去送信，制止群仙前来，然而白鹭也因昨夜的重大变故远遁沙渚。眼见星月满天，宇宙茫茫，什么地方是安全的避难所？暂且摇动双橹，高吟浩歌，四海流浪吧。

注释

贺新郎：词牌名，原名《贺新凉》，又名《金缕曲》等，双调一百十六字，上下片各十句六仄韵。

吴江：即吴淞江。

孤亭：即垂虹亭。

蓬莱：传说中海上仙山。

帝：天帝。

八柱骄龙缠尾：指亭中八根柱子上雕饰蛟龙缠绕。

斗：争着。

坤轴：地轴、地心。

雕翚：指亭上雕饰的飞檐。翚（huī），雉鸟名。

绛（jiàng）虹：赤色的彩虹，此处特指虹桥。

五湖：指太湖。客：作者自指；舣（yǐ）：船靠岸。

翠旌（jīng）：皇帝的仪仗、此处指群仙。

奈：奈何，无奈。沙渚：江中沙洲。

浩歌：放声高歌。

赏析

词上片“浪涌孤亭起”，就起得突兀奇谲，显出了垂虹亭的气势。翻滚江涛，孤亭屹立，巨浪腾空涌起。这样有气势的建筑，在词人眼里，“是当年、蓬莱顶上，海风飘坠”。蓬莱山是海上三神山之一，当年秦皇、汉武都曾派臣前往寻访仙人，可惜都未能找到，但却有亭子飘落到了人间。可见重虹亭来历非同寻常。仙山上飘来的亭子，还有谁能来护持它。“帝遣江神长守护，八柱蛟龙缠尾。斗吐出、寒烟寒雨。”八根柱子上有八条蛟龙环绕，并能喷烟吐雨，显示出亭子外观极为壮丽。

“昨夜鲸翻坤轴动，卷雕翚、掷向虚空里，但留得，绛虹住。”但来自仙山神力的'亭子也遭劫难，昨夜巨鲸翻动了地轴，把飞檐抛到天空，只把垂虹桥留了下来。这个巨鲸实指人间的巨怪，这里是指蒙元贵族。元兵于德祐元年（1275年）攻宋，平江府通判王矩之、都统制王邦杰迎降于常州，元丞相伯颜进入平江府。垂虹桥是必经之路。说重虹亭毁于此时，也非无根之果也不至纯属垂虹亭的被毁，象征着国家灭亡。

下片“五湖有客扁舟舣”，转写词人吴江之行。从太湖里驾着小舟停靠在垂虹桥边，目睹亭子残破，作者都积于心中多时的愤懑，便喷发出来。“怕群仙、重游到此，翠旌难驻。”垂虹亭本来是蓬莱山上群仙的聚会之所，但飘坠到这里，仙人们如果重来，目睹亭子被毁，恐怕他们无法留驻。借群仙的难驻，表明了山河改易使神仙也不再留恋人间。这里安排得匠心独具，不直抒感慨，比直接抒发感慨要委婉得多，深刻得多。

“手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语；奈鹭也惊飞沙渚。”词人想借白鹭为群仙报信，但白鹭也被惊飞。此处思维之奇，亦难以片言卒说。把沙洲飞鹭等拉进了神奇境界。“星月一天云万壑，览茫茫、宇宙知何处？”词写至此，真情流露出来。“万重乌云遮蔽”，四海茫茫，何处是容身之地。词人的亡国之痛，从这两句里集中地表现出来。词人在入元之后，始终不肯出仕，终老竹山。是其一贯思想使然。词中在易代之后，俯仰身世，无所寄寓，与古代诗人契合。结语“鼓双楫，浩歌去”，展现了词人遗世独立的风貌，读来让人意犹未尽。

这首词语言凝炼，意境奇幻，是一首极具特色的佳作。

创作背景

这首词作于宋亡以后作者漂泊东南时期。在元军的铁蹄践踏到临安城下的时候，蒋捷流寓到江苏吴江。兵荒马乱之际，作者放舟吴淞江，心潮翻滚，写下了这首词，借这里的风景来抒发亡国之痛。

篇9：蒋捷——《贺新郎》

【年代】：宋

【作者】：蒋捷——《贺新郎》

【内容】：

梦冷黄金屋，叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑。

化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。

正过雨、荆桃如菽。

此恨难平君知否？

似琼台、涌起弹棋局。

消瘦影，嫌明烛。

鸳楼碎泻东西玉。

问芳悰、何时再展？

翠钗难卜。

待把宫眉横云样，描上生绡画幅。

怕不是、新来妆束。

彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。

空掩袖，倚寒竹。

【作者】：

蒋捷（?—?）字胜欲，号竹山，常州宜兴（今属江苏）人。咸淳十年（1274）进士。入元不仕，隐居太湖竹山。其词内容较为广泛，颇有追昔伤今之作，构思新颖，色彩明快，音节浏亮，风格与姜夔相近。有《竹山词》。

【注释】：

弹棋局：弹棋，古游戏，棋枰形状中央隆起，四周低平。比喻亡国之恨如弹棋局那样“中心不平。此处亦可解作世事变幻如棋局。

鸳楼：此指酒楼。

东西玉：酒器。

开元曲：盛唐时期的歌曲，此借指南宋歌曲。

【赏析】：

这是一首感旧词，在怀旧中，充满故国之思，正如李后主的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”那样，使词人心中和愁怨如“一江春水”，滚滚滔滔，无穷无尽。

篇10：山水诗——《贺新郎·吴江》

《贺新郎·吴江》原文

浪涌孤亭起，是当年、蓬莱顶上，海风飘坠。帝遣江神长守护，八柱蛟龙缠尾。斗叶出、寒烟寒雨。昨夜鲸翻坤轴动，卷雕翚、掷向虚空里。但留得，绛虹住。

五湖有客扁舟舣。怕群仙、重游到此，翠旌难驻。手拍栏杆呼白鹭，为我殷勤寄语。奈鹭也、惊飞沙渚。星月一天云万壑，鉴茫茫、宇宙知何处?鼓双楫，浩歌去。

《贺新郎·吴江》赏析

“浪涌孤亭起”，起得突兀奇谲，显出了垂虹亭的气势。翻滚江涛，孤亭屹立，巨浪腾空涌起。这样有气势的建筑，在词人眼里，“是当年、蓬莱顶上，海风飘坠”。蓬莱山是海上三神山之一，当年秦皇、汉武都曾派臣前往寻访仙人，可惜都未能找到，但却有亭子飘落到了人间。可见重虹亭来历非同寻常。仙山上飘来的亭子，谁来护持它呢?“帝遣江神长守护，八柱蛟龙缠尾。斗吐出、寒烟寒雨。”八根柱子上有八条蛟龙环绕，并能喷烟吐雨，显示出亭子外观极为壮丽。

“昨夜鲸翻坤轴动，卷雕翚、掷向虚空里，但留得，绛虹住。”但来自仙山神力的亭子也遭劫难，昨夜巨鲸翻动了地轴，把飞檐抛到天空，只把垂虹桥留了下来。这个巨鲸实指人间的巨怪，这里是指蒙元贵族。元兵于1275年(德佑元年)攻宋，平江府通判王矩之、都统制王邦杰迎降于常州，元丞相伯颜进入平江府。垂虹桥是必经之路。说重虹亭毁于此时，也非无根之果也不至纯属垂虹亭的被毁，象征着国家灭亡。

下片“五湖有客扁舟舣”，转写词人吴江之行。

从太湖里驾着小舟停靠在垂虹桥边，目睹亭子残破，作者都积于心中多时的愤懑，便喷发出来。“怕群仙、重游到此，翠旌难驻。”垂虹亭本来是蓬莱山上群仙的聚会之所，但飘坠到这里，仙人们如果重来，目睹亭子被毁，恐怕他们无法留驻。借群仙的难驻，表明了山河改易使神仙也不再留恋人间。这里安排得匠心独具，不直抒感慨，比直接抒发感慨要委婉得多，深刻得多。

“手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语;奈鹭也惊飞沙渚。”词人想借白鹭为群仙报信，但白鹭也被惊飞。

此处思维之奇，亦难以片言卒说。把沙洲飞鹭等拉进了神奇境界。“星月一天云万壑，览茫茫、宇宙知何处?”词写至此，真情流露出来。“万重乌云遮蔽”，四海茫茫，何处是容身之地呢!词人的亡国之痛，从这两句里集中地表现出来。词人在入元之后，始终不肯出仕，终老竹山。是其一贯思想使然。词中在易代之后，俯仰身世，无所寄寓，与古代诗人契合。结语“鼓双楫，浩歌去”，再现词人遗世独立之风貌，让人想起王闾大夫之风味。读来让人在意犹未尽之余，感慨系之。

这首词语言凝炼，意境奇幻，是一首极具特色的佳作。

《贺新郎·吴江》作者简介

蒋捷(生卒年不详)，字胜欲，号竹山，宋末元初阳羡(今江苏宜兴)人。先世为宜兴巨族，咸淳十年(1274)进士。南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本;又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。

篇11：《贺新郎》原文及译文

《贺新郎》原文及译文

贺新郎

苏轼北宋

乳燕飞华屋，悄无人、槐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟，帘外谁来推绣户？枉教人、梦断《瑶台曲》，又却是、风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。浓艳一枝细看取，芳意千重似束。又恐被、西风惊绿，若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌。

【注释】：

①乳燕：雏燕儿。

②桐阴：梧桐树阴影。

③生绡：未漂煮过的生织物，即丝绢。

④扇手：白团扇与素手。

⑤清熟：娄稳熟睡。

⑥枉：空白。

⑦瑶台：美玉砌成的楼台，传说中的昆化山同境。

⑧蹙：皱叠的样子。

⑨幽独：指落花与粉泪簌簌同落的样子。

【译文】：

雏燕儿穿飞在华丽的房屋。悄然无人，梧桐绎阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦余倚，独自睡得香熟。窗外是谁推响彩绣的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原严明，夜风敲响了翠竹。半开的石榴花像红巾叠簇。等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝艳榴花细细看，千里花瓣下像美人的芳心情深自束。又恐蛋白质被那西风骤起，尺得只剩下一树空中楼绿，若等行美人来对比，残花之前对酒音乐家忍触目，只有残花与粉泪，零落两簌簌。

【赏析】：

本词不达意咏人兼咏物，下片描写在清幽环境中的一位美人，她高洁绝尘，又十分孤独寂寞。“帘外认来推绣户”几句，如梦似幻，动而愈静，极其婉曲地表现了女主人公的孤寂。过片转达而咏榴花，这不与“浮花浪蕊”为伍的榴花，也即是女主人公的象征。最后四句描写美人和榴花的迟暮之叹。这首词意象清隽，托意高远，隐约地抒写了儿者怀才不遇的抑郁情怀。苏轼笔下的佳人，大多丰姿绰约，雍容闲雅。无论《洞仙歌》里“冰肌玉骨，自清凉无汗”的'花蕊夫人，还是这首词中的也浴美女，都能给人一种洁净如玉、一尘不染的美感。

关于这首词的写作背景，前人异说纷纭。据杨《古今记号语》说，苏轼任杭州通判时，有府僚在西湖设宴，官妓秀兰因浴后倦卧迟到，受到斥责，适石榴花开，秀兰折花谢罪，府僚益怒，以为下恭，苏轼遂作此词化解。上片主要写佳人，但没有正面描写她的姿容，而是先写佳人的扇和执扇的手。下片别开异境，前五句写石榴，后五句佳人与石榴合写，亦花亦人，巧妙新颖，知谐自然。本词之意蕴，冠绝古今，取景清幽，托意高远。

篇12：贺新郎赋水仙

⑴贺新郎：后人创调，又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。[2]

⑵云卧：高卧于云雾缭绕之中。谓隐居。南朝宋鲍照《代升天行》：“风餐委松宿，云卧恣天行。”

⑶萧然：空寂；萧条。晋陶潜《五柳先生传》：“环堵萧然，不蔽风日。”

⑷罗袜：亦作“ 罗袜 ”。丝罗制的袜。汉张衡《南都赋》：“袖缭绕而满庭，罗袜蹑蹀而容与。”

⑸凌波：在水上行走。三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”形容女子脚步轻盈,飘移如履水波。

⑹烟江：烟雾弥漫的江面。唐韩《咏灯》：“高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。”

⑺解佩：解下佩带的饰物。

⑻灵均：战国楚文学家屈原的字。《楚辞・离骚》：“名余曰正则兮，字余曰灵均。”

⑼]u：烦恼，忧愁。亦作“ ] ”。宋周紫芝《宴桃源》词：“帘幕疏疏风透，庭下月寒花瘦，宽尽沉郎衣，方寸不禁]u。”同时，该词语又有折磨的意思。宋黄庭坚《宴桃源・书赵伯充家小姬领巾》词：“天气把人]u，落絮游丝时候。茶饭可曾，镜中赢得销瘦。”

⑽瑶琴：用玉装饰的琴。南朝宋鲍照《拟古》诗之七：“明镜尘匣中，瑶琴生网罗。”

⑾的：光亮，鲜明貌。汉司马相如《上林赋》：“明月珠子，的江靡。”

⑿：沉溺于。酒意思为沉湎于酒；醉酒。宋刘过《贺新郎》词：“人道愁来须酒，无奈愁深酒浅。”

⒀独醒：独自清醒。喻不同流俗。《楚辞・渔父》：“ 屈原曰：‘举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放！’”

篇13：贺新郎赋水仙

开篇“云卧”、“衣裳冷”、“月下”、“水边”，点出时间、地点、天气。“罗袜生尘”引自《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，词人用以比拟水仙摇曳之态。“一点娇黄”真真写尽此花之娇美。“解佩”的典故引自汉代刘向《列仙传》，说的是两位仙女解佩赠人的故事，词人想象自己与水仙子亦有此缘。然此等美景良辰，词人却心下暗然，“待和泪，收残粉”转承下篇“幽愤”。《怀沙》、《招魂》都是屈原的作品，词人借此抒发自己壮志不筹的愤懑之情。“烟雨凄迷，翠袂摇摇”，更添惆怅。瑶琴弦断，《招魂》无人赋，只有金杯银台，润泽鲜亮。愁肠无可消遣，只有沉溺于杯中之物。又奈何，酒醒之后，依旧是孑然一身。

这与李白《敬亭独坐》“相看两不厌”是同一艺术手法。这种手法，先把审美主体的感情楔入客体，然后借染有主体感情色彩的客体形象来揭示审美主体的内在感情。这样，便大大加强了作品里的主体意识，易于感染读者。以下“情与貌，略相似。”两句，情，指词人之情；貌，指青山之貌。二者有许多相似之处，如崇高、安宁和富有青春活力等。作者在这里将自己的情与青山相比，委婉地表达了自己宁愿落寞，决不与奸人同流合污的高洁之志。

通过水仙之咏，联系屈原的骚怨忧愤，流露出自己人生坎坷、政治失意的苦闷和惆怅。轻盈婀娜的水仙承载着深浓悲怨的主题。

后世评价：

1，俞陛云评析辛弃疾《贺新郎赋水仙》云：“因水仙而涉想灵均，犹白石之《暗香》、《疏影》，咏梅而涉想寿阳、明妃，咏花而兼怀古，便有寄托。水仙在百花中，高洁与梅花等，而不入楚词，作者特拈出之。”[6]

2，范开评曰：“其间固有清而丽、婉而妩媚，此又坡词之所无，而公词之所独也。”

词牌名简介：

“贺新郎”，词牌名之一。此调始见苏轼词，原名“贺新凉”，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名。后来将“凉”字误作“郎”字。《词谱》以叶梦得词作谱。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。后人又改名“金缕衣”、“金缕词”、“金缕歌”、“风敲竹”、“雪月江山夜”等。

诗人资料：

辛弃疾（1140年5月28日－1210月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。追赠少师，谥忠敏。有词集《稼轩长短句》，现存词600多首，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。著名词作《水调歌头》（带湖吾甚爱）、《摸鱼儿（更能消几番风雨）》、《满江红（家住江南）》、《沁园春》（杯汝来前）、《西江月・夜行黄沙道中》等。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。著有《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居，公元1207年秋季，辛弃疾逝世，年68岁。

篇14：贺新郎赋水仙

作者：辛弃疾

云卧衣裳冷。看萧然、风前月下，水边幽影。罗袜尘生凌波去，汤沐烟江万顷。爱一点、娇黄成晕。不记相逢曾解佩，甚多情、为我香成阵。待和泪，收残粉。

灵均千古怀沙恨。恨当时、匆匆忘把，此仙题品。烟雨凄迷]u损，翠袂摇摇谁整。谩写入、瑶琴幽愤。弦断招魂无人赋，但金杯的银台润。愁酒，又独醒。

拼音：

yún wò yī shang lěng 。kàn xiāo rán 、fēng qián yuè xià ，shuǐ biān yōu yǐng 。luó wà chén shēng líng bō qù ，tāng mù yān jiāng wàn qǐng 。ài yī diǎn 、jiāo huáng chéng yūn 。bú jì xiàng féng céng jiě pèi ，shèn duō qíng 、wéi wǒ xiāng chéng zhèn 。dài hé lèi ，shōu cán fěn 。

líng jun1 qiān gǔ huái shā hèn 。hèn dāng shí 、cōng cōng wàng bǎ ，cǐ xiān tí pǐn 。yān yǔ qī mí zhuàn zhōu sǔn ，cuì mèi yáo yáo shuí zhěng 。màn xiě rù 、yáo qín yōu fèn 。xián duàn zhāo hún wú rén fù ，dàn jīn bēi de lì yín tái rùn 。chóu tì jiǔ ，yòu dú xǐng 。

翻译：无

篇15：贺新郎・吴江

贺新郎・吴江

〖宋词〗

浪涌孤亭起，是当年、蓬莱顶上，海风飘坠。帝遣江神长守护，八柱蛟龙缠尾。斗吐出、寒烟寒雨。昨夜鲸翻坤轴动，卷雕、掷向虚空里。但留得，绛虹住。五湖有客扁舟舣，怕群仙、重游到此，翠旌难驻。手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语；奈鹭也、惊飞沙渚。星月一天云万壑，览茫茫、宇宙之何处？鼓双楫，浩歌去。

【赏析】

吴江，即吴淞江，是大湖的一个支流，东流入大海。江上有长桥，又名重虹桥，上有重虹亭，甚为宏丽，为苏杭之间必由之路。姜夔曾有词云“重虹西望，飘然引去，此兴平生难遇。”风光甚为旖丽。

这首词作于宋亡以后作者漂泊东南时期的作品。词中主旨在于借重虹亭抒发作者在宋亡之后无处容身的隐痛。

“浪涌孤亭起”，就起得突兀奇谲，显出了垂虹亭的'气势。翻滚江涛，孤亭屹立，巨浪腾空涌起。这样有气势的建筑，在词人眼里，“是当年、蓬莱顶上，海风飘坠”。蓬莱山是海上三神山之一，当年秦皇、汉武都曾派臣前往寻访仙人，可惜都未能找到，但却有亭子飘落到了人间。可见重虹亭来历非同寻常。仙山上飘来的亭子，谁来护持它呢？“帝遣江神长守护，八柱蛟龙缠尾。斗吐出、寒烟寒雨。”八根柱子上有八条蛟龙环绕，并能喷烟吐雨，显示出亭子外观极为壮丽。

“昨夜鲸翻坤轴动，卷雕、掷向虚空里，但留得，绛虹住。”但来自仙山神力的亭子也遭劫难，昨夜巨鲸翻动了地轴，把飞檐抛到天空，只把垂虹桥留了下来。这个巨鲸实指人间的巨怪，这里是指蒙元贵族。元兵于1275年（德佑元年）攻宋，平江府通判王矩之、都统制王邦杰迎降于常州，元丞相伯颜进入平江府。垂虹桥是必经之路。说重虹亭毁于此时，也非无根之果也不至纯属垂虹亭的被毁，象征着国家灭亡。

下片“五湖有客扁舟舣”，转写词人吴江之行。

“手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语；奈鹭也惊飞沙渚。”词人想借白鹭为群仙报信，但白鹭也被惊飞。

此处思维之奇，亦难以片言卒说。把沙洲飞鹭等拉进了神奇境界。“星月一天云万壑，览茫茫、宇宙知何处？”词写至此，真情流露出来。“万重乌云遮蔽”，四海茫茫，何处是容身之地呢！词人的亡国之痛，从这两句里集中地表现出来。词人在入元之后，始终不肯出仕，终老竹山。是其一贯思想使然。词中在易代之后，俯仰身世，无所寄寓，与古代人契合。结语“鼓双楫，浩歌去”，再现词人遗世独立之风貌，让人想起王闾大夫之风味。读来让人在意犹未尽之余，感慨系之。

这首词语言凝炼，意境奇幻，是一首极具特色的佳作。

篇16：贺新郎·纤夫词

清代陈维崧

战舰排江口。正天边、真王拜印，蛟螭蟠钮。征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。叹闾左、骚然鸡狗。里正前团催后保，尽累累、锁系空仓后。捽头去，敢摇手？

稻花恰趁霜天秀。有丁男、临歧诀绝，草间病妇。此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。背耐得、土牛鞭否？好倚后园枫树下，向丛祠亟倩巫浇酒。神佑我，归田亩。

译文

战船排列在大江岸旁，这正是朝廷授印诸王，龙形花纹铸在印把子上。他们要征发十万船夫，各州府急得尺驰雨骤一样。可叹里巷左边鸡飞狗耽塘。里正从前团催到后保，拴成串的壮丁都被锁进空粮仓。批住头发就捉去，谁敢摇手表示反抗。

稻子刚好在秋天把花扬，有位壮丁和生病的妻子诀别在公路口的草地上。妻子说：“这一去江河很多，你要拉纤绳百丈长江上浪涛堆白雪，成排的旄杆上夜风吼响。你能受得住土牛鞭打在脊背上？”壮丁说：“快到野祠请巫师，在后因的权树下洒酒祭神求神，保佑我回家耕田种根。”

注释

贺新郎：词牌名。原名《贺新凉》，又名《金缕曲》《乳燕飞》《貂裘换酒》等。双调一百一十六字，上下片各十句六仄韵。

纤夫：挽舟的船工。

江口：长江口岸。

天：天子。

真王拜印：这里指清圣祖遭郡王亲王等讨吴三桂事。

蛟螭蟠钮：谓亲王帅印的印钮雕刻作蟠龙形状。钮，印鼻。

棹：船桨。

风驰雨骤：谓征发令一下，各地拉壮丁服役，雷厉风行。

闾（lǘ）左：秦代居里门左侧的贫民。

骚然鸡狗：鸡狗不宁，骚，**不安，

里正：里长，唐制，百家为里，设里正一人。

前团催后保：层层逼迫之意。团：军队编制单位名。隋制，一团有二十队，团有偏将一人。保：旧时户籍编制单位。十家为一保。

累累（léi）：一连串地。

锁系空仓后：把抓来的壮丁锁缚在空仓后面。

捽（zuó）：揪住。

敢：不敢。

摇手：表示抗争

秀：吐穗开花。

丁男：成年男子。

歧：岔路口。

诀绝：诀别。

三江：此指湖南岳阳之三江，为当时吴三桂军与清军争持之地。

百丈，用以牵船的篾缆。

樯（qiáng）：船上桅杆。

夜吼：夜晚的风在怒吼之意。

土牛：即春牛，古时泥塑之以迎春。

丛祠：破庙。

亟（jí）倩：急请。

巫：古代妆神作舞以降神灵的巫婆。

创作背景

词作于清顺治十六年（1659年）。是年五月，南明大将郑成功与张煌言合兵北伐，攻至江宁（今南京）城下，清廷急筹江防，从长江下游地区抓了大批民夫来给运兵粮的木船拉纤。此词出于避忌，词人不得不隐约其辞，以“真王”拟诸亲王，以“天边”拟指京城。

赏析

词的上片概括强虏民夫拉纤的实况，下片抒写丁男病妇忍痛离别的情景，凄怆感人。全词一气贯注，笔力浑厚，开头“战舰排江口”三句，开门见山地点出了战争的紧张气氛，笼罩了全篇，这里所使用的是分镜头写法：一面写千万艘战舰排列在滔滔的江边渡口，另一面写远在天边的统治者正在派遣亲王出征的非凡场面。“真王拜印”是借用《史记》中韩信的'典故。统治阶级对拜官授印，率兵出征当然是非常隆重的，但这种征服战争将给人民带来什么后果，词篇由此生发，逐层铺叙。作者没有从正面描写战争，而是把笔锋紧扣主题，直写强拉船夫，“征发”二句，写朝廷命令各地郡县火速征集十万民夫，一场奴役人民的灾难，犹如急风骤雨洒向苦难的人间，弄得广大乡村鸡犬不宁，这里的“骚然鸡狗”前面还有“闾左”一词，可谓笔力重而用意深。在秦代以富强为右，贫弱为左，此处暗用了陈胜农民起义的故事。词中“叹闾左”三字，既点出了受压迫、被奴役的都是贫苦人民，又暗示出当时统治阶级的专横暴虐。“里正”句以下，紧接着写面目狰狞的地方官吏呵叱着逼迫大批劳苦农民拉纤，并把他们当作囚犯那样锁在空谷仓里。作者曾目睹官吏催逼租税的凶狠情景，在那种高压统治的环境下，被捉民夫连摇手也不敢，这不是夸张，而是悲惨现实生活的真实写照。

下片“稻花”一句，承上接下而转入另一种境界，点明了时令季节：深秋霜天，田间稻花飘香。从上面强拉民夫的紧张、悲痛的气氛中，突然出现一幅乡村秋熟的自然景象，似乎用了闲笔，其实作者巧妙的笔法在于；意在言外。词人通过稻花霜天的物景透露出这样的意念，恰巧在这繁忙的秋收季节将来临的时刻，统治者不顾农事，强拉民夫这样不仅笔调清新而意脉不断，而且包含了作者对征服战争的愤慨和遭难者的同情。接着“有丁男”二句，既与上片相照应，又展现了丁男病妇在岔路旁草丛间诀别的凄惨情景“此去”三句承上铺叙“土牛”任意鞭打春牛，它都没有什么感觉，可是活人的背却经不住皮鞭的抽打。凄惨的声音，如泣如诉，这是对统治阶级奴役人民罪恶的血泪控诉，“好倚后园”四句，写丁男无力反抗，呼救无门的情况下，只能含着眼泪叮嘱病弱的妻子。词以“神佑我，归田亩”作结，使人感到更加真切、沉痛。

这首词的艺术特色是通篇运用直叙其事的白描手法，绘声绘色地勾勒出一幅封建统治阶级到处掳掠民夫、奴役人民的悲惨生活画面，同时表达了诗人对灾难深重的贫苦农民的同情，因而诗篇具有深刻的社会现实意义，从这首具有高度思想性和艺术风格沉雄的词中，可以窥见陈维崧反映现实的词篇中所放射出独有的艺术光彩。

篇17：蒋捷：贺新郎

《贺新郎》

蒋捷

梦冷黄金屋，

叹秦筝斜鸿阵里，

素弦尘扑。

化作娇莺飞归去，

犹认纱窗旧绿。

正过雨荆桃如菽。

此恨难平君知否，

似琼台涌起弹棋局。

消瘦影，嫌明烛。

鸳楼碎泻东西玉，

问芳踪何时再展，

翠钗难卜。

待把宫眉横云样，

描上生绡画幅，

怕不是新来妆束。

彩扇红牙今都在，

恨无人解听开元曲。

空掩袖，倚寒竹。

赏析：

本词借一位美人表达自己的亡国之恨，构思巧妙，辞意深曲。上片首句以“黄金屋”隐喻往日繁华，暗点女主人公的身份、经历。佳人梦萦神往，备觉凄冷。素弦蒙尘，无心弹奏。神魂幻化为娇莺，依然谙熟旧时绿窗。无奈冷雨潇潇、野果如豆棵，满目荒凉，怅触幽恨，“弹棋局”补足幽恨内容，感伤兴亡不定。瘦影怕烛，足见愁思凝重，无限顾影自伤之意。下片开头句写“酒泻玉碎”，喻指往日芳华风流云散，所思赏心乐事难以重温。旧日倩影纵然绘出也不合时宜。末因“无人解听开元曲”的失望，故唯有独守孤寒，自持晚节而已。表达了遗老孤臣幽独悲郁的情怀。辞丽情哀，隐曲深微。失落、孤寂、伤亡国、思往日，无限复杂情绪，全借失时佳人写出，耐人寻味。

篇18：贺新郎·秋晓

宋代蒋捷

渺渺啼鸦了。亘鱼天，寒生峭屿，五湖秋晓。竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道。起搔首、窥星多少。月有微黄篱无影，挂牵牛数朵青花小。秋太淡，添红枣。

愁痕倚赖西风扫。被西风、翻催鬓鬒，与秋俱老。旧院隔霜帘不卷，金粉屏边醉倒。计无此、中年怀抱。万里江南吹箫恨，恨参差白雁横天杪。烟未敛，楚山杳。

译文

一夜醒来，听乌鸦声远去再听不到啼叫。辽阔的湖面上，陡峭的岛屿被寒气笼罩，意识到这是太湖的秋晓。昨晚在灯光摇曳中，凭着竹几做了一个梦，梦见马嘶人行于古道。披衣起来搔着头，到室外察看星星有多少。此时月光淡黄天微明，连竹篱的影子也难见到，只有竹篱上，挂着几朵小牵牛花在争俏。大自然好像也嫌秋光太清淡，又特意增添些红枣。

原指望西风能把忧愁扫掉。结果西风反催人增添白发，与萧瑟的秋天一样同衰老。昔日庭院挂着帘幕隔寒霜，酣饮美酒，常在金粉屏风边醉倒。想那时是不会有而今这种感伤的中年怀抱。现在流落万里江南，可恨身无半文难温饱，只能像伍员那样去吹箫乞讨；亦恨列队参差的南归白雁，横过天空是飞得那样高。

注释

贺新郎：词牌名，此调始见苏轼词，原名《贺新凉》，又名《金缕曲》等，双调一百十六字，上下片各十句六仄韵。

渺渺（miǎo）：微远的样子。

啼鸦：乌鸦啼叫。

了（liǎo）：停止。

亘（gèn）：绵亘，辽阔。

鱼天：指水面。

峭屿（qiào yǔ）：陡峭的岛屿。

五湖：太湖的别名。

窥（kuī）星多少：察看星星多少，来判断天色的迟早。因为近清晨时星渐稀少。

青花：即牵牛花。

愁痕：愁容。

翻催：反而催逼。

鬓（bìn）鬓：面额两旁的黑发。

金粉屏：饰有彩绘的屏风。

参（cēn）差（cī）：高低不齐。

白雁：一种鸟，似雁而小，白色，秋天时南飞。

天杪（miǎo）：最高处，天边。

敛：消失。

楚山：指太湖一带的山。

杳（yǎo）：隐没不见。

赏析

这首词的上片写太湖秋晓之景。首句写所闻。“渺渺啼鸦了”写出黎明乌鸦的特点，扣紧“晓”字。下三句写所见所感。“亘鱼天，寒生峭屿，五湖秋晓”，扣紧“秋晓”二字。“竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道”二句写所梦。也许词人睡意未消，所以下得床来又点着灯，凭几小睡。梦中不知什么人骑马行于古道之上。“竹几一灯”，“嘶马”“古道”，显得孤单、寂寞，凄凉。“起搔首、窥星多少”写词人的动作，搔首窥星，显得心绪烦乱，焦躁不安，感到天亮得太慢。下四句“月有微黄篱无影，挂牵牛数朵青花小。秋太淡，添红枣”写晨光曦微中的院庭一角：由于天色渐明，月亮颜色变淡，篱影消失，篱笆上挂着几朵青色的小牵牛花，唯有树上的红枣给这疏淡的画面增加了一抹亮色。词人似乎在说，红枣可以为秋添色，而人的心情黯淡，却无法被照亮。上片通过所见所闻所感所梦所行，勾勒出一幅凄清、寥落，充满寒意的秋景图。它不是单纯的写景，而是一幅包括词人在内的`山水人物画。透过秋晓的景物，读者仿佛触到了词人的脉搏：他明明有一颗报效国家的雄心，但在万般无奈之中只能无所事事地打发日子。他苦闷、焦躁、度日如年。

词人这种深藏的忧愁在下片中便一发而不可收。过片三句，“愁痕倚赖西风扫。被西风、翻催鬓鬒，与秋俱老”可见由于时光流逝，年华渐老，词人的忧愁变得更加浓重。“旧院隔霜帘不卷，金粉屏边醉倒”二句回忆宋亡前的生活。室内挂着绣帘，遮住寒霜，在绘饰的屏风旁醉倒，何等的惬意。今昔对比，更使词人愁上添愁。“万里江南吹箫恨，恨参差白雁横天杪”二句借伍员，“鼓腹吹箫”之典，托出自己愁苦的底蕴，宋亡后，词人正像当年的伍员一样到处飘泊，大雁尚能在天际自由自在地飞翔，春来便能返回旧居，而人不如雁，到底何时才能返归故里，词人不由产生一种嫉恨之情。两句中连用两个“恨”字，道出深沉的亡国之痛。“烟未敛，楚山杳”，词人陷身于四顾茫茫的大雾之中，看不见天日，看不到出路，只能任忧愁痛苦煎熬自己。结尾以迷茫远景收结，回味无穷。

这首词以故国家山之痛，身世不幸之感为主线，把写景、叙事、抒情融为一体。上片写景，景中含情，下片抒情，情中有景。西风、秋霜、万里江南等景语都因抒情而带出，最后以景结情。全词在写景、抒情之中还夹杂着简括的叙事，如“竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道”，“起搔首，窥星多少”，“旧院隔霜帘不卷，金粉屏边醉倒”等处，虽然只是寥寥几笔的白描，但却写得生动传神。

创作背景：这首词的具体创作年代不详。但通观全篇可知，这首词作于南宋亡后。词人当时流寓苏州，隐居太湖，在秋天拂晓时分所见景物及由此兴起感慨，于是写下这首词。

篇19：贺新郎赏析辛弃疾

贺新郎赏析辛弃疾

贺新郎

邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色竞来相娱。意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。

一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理?回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。

辛弃疾《贺新郎》赏析

正如本词自注所述，辛弃疾的这首《贺新郎》词，乃是仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作，抒写了作者罢职闲居时的寂寞与苦闷的心情。据邓广铭《稼轩词编年笺注》考证，此词约作于宋宁宗庆元四年(1198)左右。此时辛弃疾被投闲置散又已四年。他在信州铅山(今属江西)东期思渡瓢泉旁筑了新居，其中有“停云堂”，即取陶渊明《停云》诗意。

辛弃疾的词，爱用典故，在宋词中别具一格。这首词的上片一开头“甚矣吾衰矣。怅平生交游零落，只今馀几!”即引用了《论语》中的典故。《论语。述而篇》记孔子说：“甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公。”如果说，孔子慨叹的是其道不行;那么辛弃疾引用它，就有慨叹政治理想无法实现之意。辛弃疾写此词时已五十九岁，又谪居多年，故交零落，因此发出这样的慨叹也是很自然的。

这里“只今馀几”与结句“知我者，二三子”首尾衔接，用以强调“零落”二字。接着“白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物能令公喜?”数语，又连用李白《秋浦歌》“白发三千丈”和《世说新语。宠礼篇》记郗超、王恂“能令公(指晋大司马桓温)喜”等典故，叙自己徒伤老大而一事无成，又找不到称心朋友，写出了世态关系与自己此时的落寞。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”两句，是全篇警策。词人因无物(实指无人)可喜，只好将深情倾注于自然，不仅觉得青山“妩媚”，而且觉得似乎青山也以词人为“妩媚”了。这与李白《敬亭独坐》“相看两不厌”是同一艺术手法。这种手法，先把审美主体的感情楔入客体，然后借染有主体感情色彩的客体形象来揭示审美主体的.内在感情。

这样，便大大加强了作品里的主体意识，易于感染读者。以下“情与貌，略相似。”两句，情，指词人之情;貌，指青山之貌。二者有许多相似之处，如崇高、安宁和富有青春活力等。作者在这里将自己的情与青山相比，委婉地表达了自己宁愿落寞，决不与奸人同流合污的高洁之志。

词的下片作者又连用典故。“一尊搔首东窗里，想渊明《停云》诗就，此时风味。”陶渊明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延伫”和“有酒有酒，闲饮东窗”等诗句，辛弃疾把它浓缩在一个句子里，用以想像陶渊明当年诗成时的风味。这里作者又提陶渊明，意在以陶自况。“江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理?”两句，表面似申斥南朝那些“醉中亦求名”(苏轼《和陶饮酒二十首》之三)的名士派人物;实际是讽刺南宋已无陶渊明式的饮酒高士，而只有一些醉生梦死的统治者。以下“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”两句，句法与上片“我见青山”一联相似，表现出了作者傲视古今的英雄气概。这里所说的“古人”，不是一般的古人，而是指像陶渊明一类的人。

据岳珂《桯史•卷三》记：辛弃疾每逢宴客，“必命侍姬歌其所作。特好歌《贺新郎》一词，自诵其警句曰：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。‘又曰：“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。’每至此，辄拊髀自笑，顾问坐客何如”。足见辛弃疾对自己这二联是很自负的。

结句“知我者，二三子。”这“二三子”为谁没有人进行专门的考证，有人认为是当时人陈亮。但依我个人看法，不妨视野扩大些，将古人陶渊明、屈原乃至于孔子等，都算在内。辛弃疾慨叹当时志同道合的朋友不多，实与屈原慨叹“众人皆醉我独醒”的心情类似，同出于为国家和民族的危亡忧虑。而他的闲居铅山，与陶渊明居“南山”之情境也多少有点类似。

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