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适合朗诵的名家诗歌

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适合朗诵的名家诗歌（通用8篇）由网友“ccs889”投稿提供，以下是小编帮大家整理后的适合朗诵的名家诗歌，供大家参考借鉴，希望可以帮助到您。

适合朗诵的名家诗歌

篇1：适合朗诵的名家诗歌

适合朗诵的名家诗歌

《乡愁》

作者：余光中

小时候

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来啊

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲在里头

而现在

乡愁是一湾浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头

《南方的夜》

作者：冯至

我们静静地坐在湖滨，

听燕子给我们讲讲南方的静夜。

南方的静夜已经被它们带来，

夜的芦苇蒸发着浓郁的热情──

我已经感到了南方的夜间的陶醉，

请你也嗅一嗅吧这芦苇丛中的浓味。

你说大熊星总像是寒带的白熊，

望去使你的全身都觉得凄冷。

这时的燕子轻轻地掠过水面，

零乱了满湖的星影──

请你看一看吧这湖中的星象，

南方的星夜便是这样的景象。

你说，你疑心那边的白果松，

总仿佛树上的积雪还没有消融。

这时燕子飞上了一棵棕榈，

唱出来一种热烈的歌声──

请你听一听吧燕子的歌唱，

南方的林中便是这样的景象。

总觉得我们不像是热带的人，

我们的胸中总是秋冬般的`平寂。

燕子说，南方有一种珍奇的花朵，

经过二十年的寂寞才开一次──

这时我胸中忽觉得有一朵花儿隐藏，

它要在这静夜里火一样地开放！

《教我如何不想她》

作者：刘半农

天上飘着些微云，

地上吹着些微风。

啊！

微风吹动了我头发，

教我如何不想她？

月光恋爱着海洋，

海洋恋爱着月光。

啊！

这般蜜也似的银夜，

教我如何不想她？

水面落花慢慢流，

水底鱼儿慢慢游。

啊！

燕子你说些什么话？

教我如何不想她？

枯树在冷风里摇，

野火在暮色中烧。

啊！

西天还有些儿残霞，

教我如何不想她？

《预言》

作者：何其芳

这一个心跳的日子终于来临。

你夜的叹息似的渐近的足音

我听得清不是林叶和夜风的私语，

麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声。

告诉我，用你银铃的歌声告诉我

你是不是预言中的年轻的神？

你一定来自温郁的南方，

告诉我那儿的月色，那儿的日光，

告诉我春风是怎样吹开百花，

燕子是怎样痴恋着绿杨。

我将合眼睡在你如梦的歌声里，

那温馨我似乎记得，又似乎遗忘。

请停下来，停下你长途的奔波，

进来，这儿有虎皮的褥你坐，

让我烧起每一个秋天拾来的落叶，

听我低低唱起我自己的歌。

那歌声将火光一样沉郁又高扬，

火光将落叶的一生诉说。

不要前行，前面是无边的森林，

古老的树现着野兽身上的斑文，

半生半死的藤蟒蛇样交缠着，

密叶里漏不下一颗星。

你将怯怯地不敢放下第二步，

当你听见了第一步空寥的回声。

一定要走吗，等我和你同行，

我的足知道每条平安的路径，

我可以不停地唱着忘倦的歌，

再给你，再给你手的温存。

当夜的浓黑遮断了我们，

你可以转眼地望着我的眼睛。

我激动的歌声你竟不听，

你的足竟不为我的颤抖暂停，

像静穆的微风飘过这黄昏里，

消失了，消失了你骄傲之足音

呵，你终于如预言所说的无语而来

无语而去了吗，年轻的神？

《你是人间四月天》

作者：林徽因

我说你是人间的四月天；

笑声点亮了四面风；轻灵

在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，

黄昏吹着风的软，星子在

无意中闪，细雨点洒在花前

那轻，那娉婷你是，鲜妍

百花的冠冕你戴着，你是

天真，庄严，你是夜夜的月圆。

雪化后那篇鹅黄，你象；新鲜

初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦

水光浮动着你梦中期待的白莲。

你是一树一树的花开，是燕

在梁间呢喃，——你是爱，是暖，

是希望，你是人间的四月天！

《再别康桥》

作者：徐志摩

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳

是夕阳中的新娘

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草

那树荫下的一潭，

不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

《邂逅》

周国平

那年冬天，你围着绿色加长的围巾，站在雪花漫天的山谷。

在我沉甸甸的记忆里，山谷里没有行人，没有声音，只有雪和雪中的雪白。

你为什么来到这里？

这是一个永远的谜，像音乐一样飘渺、像雪山一样沉静！

我从你的身旁走过，带不走你身上的一片雪花，亦带不走你双眸中的一丝忧愁。

然而，我没有停下脚步，就像风过，就像溪流。

风过和溪流，将我带到更远的岁月。

而我总是频频的回首，一次次地怀想，那无声的邂逅，

那静静的山冈和雪中站立的倩影。

你不知道我的名字，而我也不知道你是谁。

多少年以后，我突然想到，那里正是我梦的开始，我思的源头。

重回旧地，而你又在哪里？雪山依旧，层林尽染，

只是多了时空、多了苍茫、多了我这零余者落寞的脚步......

我静静站在那里，与雪山相融，与冰天接壤。

《望星空》

郭小川

今夜呀，

我站在北京的街头上。

向星空了望。

明天哟，

一个紧要任务，

又要放在我的双肩上。

我能退缩吗？

只有迈开阔步，

踏万里重洋；

我能叫嚷困难吗？

只有挺直腰身，

承担千斤重量。

心房呵。

不许你这般激荡！-------

此刻呵，

最该是我沉着镇定的时光。

而星空，

却是异样的安详。

夜深了，

风息了，

雷雨逃往他乡。

云飞了，

雾散了，

月亮躲在远方。

天海平平，

不起浪，

四围静静，

无声响。

但星空是壮丽的，

雄厚而明朗。

穹窿呵，

深又广，

在那神秘的世界里，

好象竖立着层层神秘的殿堂。

大气呵，

浓又香，

在那奇妙的海洋中，

仿佛流荡着奇妙的酒浆。

星星呵，

亮又亮，

在浩大无比的太空里，

点起万古不灭的盏盏灯光。

银河呀。

长又长，

在没有涯际的宇宙中，

架起没有尽头的桥梁。

呵，星空，

只有你，

称得起万寿无疆！

你看过多少次：

冰河解冻，

火山喷浆！

你赏过多少回：

白杨吐绿，

柳絮飞霜！

在那遥远的高处，

在那不可思议的地方，

你观尽人间美景，

饱看世界沧桑。

时间对于你，

跟空间一样--

无穷无尽，

浩浩荡荡。

篇2：适合朗诵的名家散文

我最最亲爱的人

你有一双温柔的手

你有一颗善良的心

抚慰着我心灵的忧愁

驱散了我可怕的孤寂，倍感温馨

你是轻柔的风，缠缠绵绵

抚爱着我疲惫的身体

让我这沉寂已久的心田

漾起阵阵涟漪

是你，让我尝到了爱情的甜蜜

是你，让我看到了生命的亮光

即使今生无法拥有你

我依然爱你到地老天荒

我感谢你，我最最亲爱的人

我要死死地把你烙在灵魂里，走向来生

篇3：适合朗诵的名家散文

你说自己别无选择，可怎么会呢?

那天我在一家餐厅吃饭，听到隔壁一对年轻夫妻的小声争执。

大概就是昨晚先生喝多了，到家的时候有点人事不省，之前答应妻子的事儿自然也是忘到九霄云外。听起来这不是第一次，当然每次丈夫都保证没有下一次。丈夫很认真地陈述了理由，关键词无非就是年度业绩、升迁压力、职业前景、经济压力等等不太新鲜的理由。最后，丈夫说了一句话：“你要理解我，我也不想出去喝酒，但是我没得选择。”

一直静静听着的妻子开口了：“怎么会没有选择呢?”

男人说：“人生很多事情都没有选择啊!比如咱们能选择父母吗?”

妻子摇了摇头，认真地说：“我们是不能选择父母，但我们可以选择用什么态度对待自己的出身。”

当时简直想回头跟这个女生击掌一下，说得漂亮啊，楼主真机智。

我不知道有没有人发起过“男人最让人讨厌的台词”这种投票，如果有，我一定全票投给这个“我没有选择”。妈妈和媳妇吵起来找他评理，职业升迁和生育之间出现矛盾，甚至最后小三的娇弱和原配的眼泪之间，他们的统一答案就是这个。

当然女人说这句话的时候也不少。归根结底就是一句“他有问题我怎么办，我是被命运选择的那一方”。

人这一辈子，就是选择串成的。大到大学选土木工程还是金融商科，伴侣是选我爱得多的还是爱我多的，小到明天是睡个懒觉还是早起背单词，晚饭是吃一大桶垃圾高热量食品或者素菜静心。我们每时每刻都在选择，每种选择都没有回头路，如多米诺骨牌一样连锁作用于我们的生活，所以我们走到了今天这一步。

当你说自己没有选择的时候，其实你潜意识已经帮你做出了对你有利、或者是你情感天平倾向的那个选择。

所谓选择，其实从另一个意义来说就是放弃，因为你选择A，就意味着放弃了B。例如那个业绩男，当他说“我也不想喝酒我也想回家的时候”，这只是他自我安慰和解脱的借口，其实他内心在往外的认可和家庭的认同两者之间，已经牺牲了后者，选择了前者。

我们的选择，就是我们内心的价值排序。

世界上没有推不掉的局。我听说过一个潘石屹的小段子，当时他还没有SOHO，没有自己的公司，但已经跟张欣结为夫妻，共同奋斗。有一次晚上股东大会，他一进门就说跟大BOSS说，我今天能不能请假?大BOSS说这个会议关系到你下半年的方向啊。潘石屹说，对啊，下半年的事儿还有下半年可以想，但张欣的生日一年就只有这一次。

并不想站在道德高度讨论家庭关系，但能够清楚地列出自己拥有的选择，并面对它、权衡它是一种品质。说到底，做选择是一种能力，因为所有的选择后面都跟着承担，把没有选择当作借口，本身就是对责任的逃避。

说这些话的人里，有的人只是在逃避责任，有的人则是在逃避自己。

靖宇，极度渴望爱情。经过介绍认识了一个男生，条件尚可就按部就班进入了结婚程序。在此过程中，她发现未婚夫内心深深爱着别人，接纳她的感情仅仅是来自于准公婆的压力。分手吧，两个人已经同居已久，她观念传统。在大家的声声祝福中，她安慰了自己：“跟谁都是过日子。”她的妈妈知道这件事表示了反对，她反而嚎嚎大哭地崩溃：“结婚的帖子都发下去了，事已至此我还有什么选择。”

这让我想起了另外一种现象，有为数不少步入中年之后的女性，述说婚姻里的问题的时候，总是把对方的问题说得非常严重，落实到自己该承担的部分的时候，就是一句“我知道我也有点问题，但他也不至于这样对我”含糊带过。我打赌里面很多人根本没认真去面对过自己的问题，她们不想面对，甚至觉得面对了让对方占了便宜——“嫁了男人靠男人，好不好重要在对方，我能有什么选择啊。”

人生的悲剧，是性格的悲剧。而性格的悲剧，又以懦弱为最悲催。人生对谁都会给出很多艰难选择，至少敢于面对，做出选择，而后用自己的方式抗争或者释怀。不管结果如何，都胜过毫不反抗的接受。敢于选择和承担，让人在逆境中也可安然。逃避和无视只能换来暂时的安宁，却埋下了未来深深的悔恨，终究你心有不甘，无法面对自己。

你若做出选择，不面对自己，不去解决问题，所以最后你得到更大问题的人生，怪不得任何人。不仅是因为问题会在之后的岁月中持续发酵，还因为逃跑是很糟的感觉，没有人可以成佛，压抑的情绪会变本加厉地回来找来。在漫长的生活中，这些负面的东西像癌默默的蔓延，最终一刻把自己摧毁得狼狈万分。

所以，别说没有选择，这个句子，是对生活举手投降的白旗。这面白旗唯一的作用，是让你未来怨天尤人，痛斥命运时显得理所当然，水到渠成。

对自己的生活放任自流，不做反抗，不做改变，表面看起来更轻松，但这样的代价也很大，在幸福来到面前的时候，你会不知不觉侧身，放她从面前走开。

因为幸福，本身就是一次一次坚强选择的最后总和啊。

篇4：适合朗诵的名家散文

思念在记忆深处唱着歌

爱情并没有因为时光的流走，让人减少半分疼痛，当这种痛侵蚀着心脏，一切就早已注定逃脱不掉了。没有人记得你曾经来过，然后悄悄的消失不见了。

不知道是谁说，喜欢一个人，喜欢一座城。

我一直守在这座城，久久不愿离去，舍不得将你从记忆里抹去，我在这里安静的读书，毕业，然后工作了。只是，你。现在你在那里，会不会记着我，思念着我，想保护我?还是你已经没有了记忆?

转眼又是新学期开学了，学校新生晚会我以上一届学生会主席的身份被邀请为嘉宾出席了。不晓得你知道了会不会又臭不要脸的说“妞儿，看我的光环始终照耀着你，没有我，哪来今天的你?”

石嘉，你知道么，我多么希望能像以前一样在新生晚会上遇见你，看你在台上跳动着机械舞，结束了然后帅帅的抛出个飞吻，引得一群花痴女为你尖叫，这一刻我是多么思念你啊!

关于你的记忆总是太清楚，一旦记忆的阀门被打开，所有的关于你记忆，像钱塘江的潮水，奔涌而出，瞬间能让我大脑死机，不知所措。

还记得，大一的新生晚会，是我第一次参加这种集体的大型活动，我不太喜欢这种人多的场合，我绝对不是个安静的人，只是长久以来的沉默让我更归于安静。

看完第三个节目也就是你的节目完，我起身离开活动中心，漫无目的在路上走着，不知不觉来到图书馆，这个时候我想图书馆应该是没有人吧，我突然很想上去看看，我选择在一块阴影里依墙坐下，憧憬着我未来的大学生活。我将要在这里放飞我的梦想，我将要在这里实现我人生的价值，正值我对未来想得入神时，一个祸害从天而降打断了我的臆想。

没错，你，那个祸害就是你，石嘉。你嘴里乱嚷嚷着，提着瓶酒，还一脚踢碎图书馆的玻璃，就是“啪”的一声，碎玻璃的声音打断了我，你踢碎了玻璃似乎还不满意还准备继续踢，我觉得你讨厌极了，可是，突然图书馆的警报响起来了，很显然你被这突如其来的声音吓了一跳，你怔在那里，我第一反应就是赶紧逃跑。我大喊“快跑啊”，于是，我鬼使神差的拉起你一起跑。

跑了一会，我认为安全了才松开你的手，你看着我说“这算什么?”

我一时语塞，不知道怎么回答，看着你离去的背影，大声回答“算朋友”，恩，算朋友吧，在这里我需要朋友，你回过头甩了个微笑，“妞儿，欠你的以后十倍还给你，记好了，我叫石嘉”。

不知道为什么会有一个词叫“一见钟情”，不知道我为什么偏偏给撞上了，就是你在台上又唱又跳的那一刻，“嘭”的一声，我听见自己心开花的声音，加上今晚的逃亡，我知道，我遇见了命中的劫数。

我不是个心思单纯的学妹，所以，我要找你帮我的忙，认识你身边的朋友，努力融进你的朋友圈，加入学生会，竞选副主席小心翼翼的套听着关于你的事，这一切都只为心里怀揣着不为人知的小心思。

当然竞选学生会副主席也是因为你是主席，不然我这种不喜欢人气的女孩子怎么可能和人竞争呢，我只是寻找一个机会，和你在一起接触的机会而已，当然我也知道，初来乍到就竞选副主席简直是天方夜谈，我愿意为你一搏，你也来找我说，“泡泡妞儿，你换一个职位吧，这个大一新生是没有资格竞选主席团，这是潜规则”这句没有资格，让我的心立刻难过起来，你似乎能感觉我的难过，你改口道“你可以，竞选秘书处、宣传部、信息资源部、文艺部、体育部、卫生部、自律部、青年志愿者七个部门，随便哪个部门我都可以让你做部长，妞儿，我的光芒可以照耀着你，让你跟着我沾光。”

如果，不进主席团，就不能和你工作，不和你工作进学生会对我来说又有什么意思?我铁了心要进主席团，我说，“石嘉，你可以不帮我，但我一定要进主席团，不然我就不进学生会了。”

你看我一副不到黄河不死心的样子，我当然知道只要我说我要做学生会副主席，那么这就肯定是我的囊中之物。因为你曾说，只要你有，只要我要。这是我的底牌。

发表竞选宣言的那晚，你说“妞儿，把你稿子给我看看。”你拿过去似有摸样的看了起来，然后说，“你这个不行，还好我有准备，你等会上去就念我给你准备的，你这个太缺乏热情了，缺乏对这个社团的认知。”

你在面前像个老太婆一样，啰嗦死了，最后你眨着眼说，“妞儿，放心去吧，我都分别和老师商量过了，五票现在已经有三票是你的了，你只要把这篇稿子念好就成了。”

果然，在C大，我成了一个传奇，史上第一个大一女生当选了学生会副主席。从此，你总会在我耳边不厌其烦的说，妞儿，看我的光环始终照耀着你，没有我，哪来今天的你。

期末考试结束后便是热闹的寒假。我在宿舍收拾行李，有快递送来包裹，拆开一看，是一个月前你在网上给我预订的腰果，心里满满的幸福，只因某天我说了句网上某某牌子的腰果好香，好好吃，如果碰上了就预订一大包。

行李箱已经装不下了，于是我便拿去找石嘉，阴天傍晚的，居然下起了小雨，不小心踉跄了一下，撞上一棵树，我想我的脑子被树撞出了幻觉，我看见一个女孩挽着石嘉的手臂从对面走来，这，简直比杀了我还难受。我想逃，可是双脚像被施了魔法一样，定在那里，一步也挪不开。

你们停在我面前，你说“泡泡妞儿，这个是于欣，你的嫂子”她优雅的伸出手说，“蓝泡泡，你好，早听说你了，C大的传奇人物啊，果真是百闻不如一见啊，真有气质。”

我不知道我该怎么办?我的大脑一片空白，我傻傻的把手伸出去，“呵呵，初次见面，这个送你算是见面礼了”我把腰果甩给她，便脚底生风一样，跑了，我怕我再不离开，眼泪就要出来了。

看着你们挽着走在一起，那么般配，这一幕深深地刺伤了我的心。

一切都是我自作多情。这就是你拒绝我的方式，那么直接，明了，一击即中让我没有任何挣扎的机会。

我笑了笑，笑到最后心微微凉，那么，别了我心爱的石嘉，走过一段感情收获一段人生。请让我带着这段情，陪伴着我，在成长的道路上，激励我一路向上，期望再一次与你在人生巅峰相遇吧。

篇5：适合朗诵的名家散文

我长大了。

虚幻的网络让我失望。

有太多的琐事，无法说出口。

我选择放弃虚幻。

我长大了。

无情的岁月让我难忘。

有太多漆黑的夜晚，我守着一个个

一个个易碎的梦。

我选择冷笑面对。

我长大了。

有一万个理由让我难受。

我早已习惯，一阵阵寒风吹过。

秋天的风像刀子。

我选择独自寂寞。

我长大了。

懂得有些事只有自己才能面对。

冰冷的抉择，

像冬天的鹅毛雪，

冻住了我童年的笑颜，

冻住了我炽热的心灵。

我没有选择。

我没有难过，我没有高兴。

我有麻木的表情，

像一个暗处的眼睛，

敏锐地观察着每一个人，每一件事。

我走的路，每一步都落下一个深深的脚印。

篇6：适合朗诵诗歌

青春飞扬，无限张狂

弱冠之年，光华尽敛

走着记忆的路

忆着过往的事

那些年华

如镜像般浮在眼前

喜怒哀乐

酸甜苦辣

若深思

安于现状？奋发图强？

梦醒时分，何去何从

待春去秋来

青春已不在年少

看着夕阳余晖

静想余生

篇7：什么诗歌适合朗诵

什么诗歌适合朗诵

《青春万岁》

所有的日子，所有的日子都来吧，

让我编织你们，用青春的金线，

和幸福的璎珞，编织你们。

有那小船上的歌笑，月下校园的欢舞，

细雨蒙蒙里踏青，初雪的早晨行军，

还有热烈的争论，跃动的、温暖的心……

是转眼过去了的日子，也是充满遐想的日子，

纷纷的心愿迷离，像春天的雨，

我们有时间，有力量，有燃烧的信念，

我们渴望生活，渴望在天上飞。

是单纯的日子，也是多变的日子，

浩大的世界，样样叫我们好惊奇，

从来都兴高采烈，从来不淡漠，

眼泪，欢笑，深思，全是第一次。

所有的日子都去吧，都去吧，

在生活中我快乐地向前，

多沉重的担子我不会发软，

多严峻的战斗我不会丢脸；

有一天，擦完了枪，

擦完了机器，擦完了汗，

我想念你们，招呼你们，

并且怀着骄傲，注视你们。

《青春好喜欢》

黄昏落燕，江南正炊烟向晚

风牵扯晚霞挤进了人家，在你之前

三月里你来的唐突，令我寝食难安

阳春与白雪，灵气的偶合源于天然

气质是磁铁，你亦牵引所有流转的醉眼

俗世凡尘，特立独行散在你身上是新鲜

出水芙蓉，以如天使光临人间

天然去雕，你的洒脱无人阻拦

情意难舍，日后哪里再克隆你的善缘

喜欢绝非一时兴起，你怪我敷衍

你说爱要花光所有的力量，马首是瞻

输于信赖，你将我的海誓山盟统统谪贬

亲爱的，我笃定我和你不相关

各安天涯之前，请多赠我些时间

红豆几颗如你红颜，教我相思如何消减

你挑衅说，我亦真亦假惯于疯癫

傻丫头，你窃取了我旧时的风范

这样的青春，好喜欢

《青春》

所有的结局都已写好

所有的泪水也都已启程

却忽然忘了是怎麽样的一个开始

在那个古老的不再回来的夏日

无论我如何地去追索

年轻的你只如云影掠过

而你微笑的面容极浅极淡

逐渐隐没在日落后的群岚

遂翻开那发黄的扉页

命运将它装订得极为拙劣

含著泪我一读再读

却不得不承认

青春是一本太仓促的书

《再别康桥》

作者：徐志摩

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来;

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘;

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇;

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草!

那榆荫下的一潭，

不是清泉，

是天上虹揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长篙，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫;

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥。

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来;

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

《致橡树》

作者：舒婷

我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花，

借你的高枝炫耀自己；

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿，

为绿荫重复单调的歌曲

也不只像泉源，

常年送来清凉的慰藉；

也不止像险峰，

增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光。甚至春雨。

不，这些都还不够！

我必须是你近旁的一株木棉，

作为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下，

叶，相触在云里。

每一阵风过，我们都互相致意，

但没有人

听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干

像刀，像剑，也像戟；

我有我红硕的花朵，

像沉重的叹息，

又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雷、霹雳；

我们共享雾蔼、流岚、虹霓，

仿佛永远分离，

却又终身相依。

这才是伟大的爱情，

坚贞就在这里：

爱——

不仅爱你伟岸的身躯，

也爱你坚持的位置，足下的土地。

《笑》

作者：林徽音

笑的是她的眼睛，口唇，

和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠，

朵朵的笑向

贝齿的闪光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：

水的映影，风的轻歌。

笑的是她惺松的鬈发，

散乱的挨着她耳朵。

轻软如同花影，

痒痒的甜蜜

涌进了你的心窝。

那是笑——诗的笑，画的笑：

云的留痕，浪的柔波。

《星》

作者：废名

满天的星，

颗颗说是永远的春花。

东墙上海棠花影，

簇簇说是永远的秋月。

清晨醒来是冬夜梦中的事了。

昨夜夜半的星，

清洁真如明丽的网，

疏而不失，

春花秋月也都是的，

子非鱼安知鱼。

《你是人间的四月天》

我说你是人间的四月天;

笑响点亮了四面风;轻灵

在春的光艳中交舞著变。

你是四月早天里的云烟，

黄昏吹著风的软，星子在

无意中闪，细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是，鲜妍

百花的冠冕你戴著，你是

天真，庄严，你是夜夜的月圆。

雪化后那篇鹅黄，你像;新鲜

初放芽的绿，你是;柔嫩喜悦

水光浮动著你梦期待中白莲。

你是一树一树的花开，是燕

在梁间呢喃，--你是爱，是暖，

是希望，你是人间的四月天!

扩展：诗歌的意义表达

多年以来，中国诗坛一直流行着一种恶习，就是诗人们都在热烈地谈论着所谓的“语言”。你要是翻开一些诗歌杂志，就能发现大家几乎都在谈论“语言”这个词，仿佛不谈语言就显得没文化，就不时髦不深刻。这导致一个诗坛怪象：诗人们都不谈诗，他们只谈语言。仿佛诗歌除了语言还是语言，其它一切都是次要的。这种诗观是非常有害的。假如这样的话，那我们为什么要写诗？为什么不去做语言学家？

语言这个词，同时也作为一种思维和写作陷阱，使得中国很多诗人一直都处在“诗歌练习者”的阶段，而无法进入真正的作为表达层面的诗歌“写作”。这些诗人们绞尽脑汁地想着如何使用更巧妙的隐喻，更繁复的意象，并最终走向连自己都不知道自己在写什么的语言和技术游戏之中。在这种所谓语言和技巧的追逐过程中，意义，或者表达，反而被忽视了。也就是说，玩弄语言和所谓的诗歌技巧成了一些诗人的主要目的，表达什么，即要写什么，却成了次要的。这种本末倒置的笑话，至今还流行于诗坛。

诗歌的'技巧固然很重要，但技巧只是服务于表达的技术工具，它不是目的。受技术奴役的诗歌写作者沾沾自喜于自己的“诗歌工艺匠”身份，而实则只是一个学徒，一个诗歌练习者，不是真正的写作者。也正因为此，我可以说，我们的很多所谓诗人，并不是真正的诗人。

“意义”表达的缺失，是这么多年来中国绝大多数诗人写作的一大弊端。这也是为什么我们会觉得，很多诗人的技术和句子都很精致，但读后却觉得没意思，倒是很多女诗人甚至孩子的诗，因为有生活有情感，技术虽平淡，却有“动人”之处。没有强大的意义作为表达的背景和语境，句子也就失去了意义，再看似巧妙的句子也都是灰暗无光的。

也就是说，中国绝大多数诗人醉心或迷惑于技术的钻研，而忽略了意义的呈现。简单地说吧：他们受困于怎么写，而不是把“写什么”作为首要的追求。对于这类虚假写作，我想对他们说：我不是很关心你怎么写，而更关心你写出了什么。就像你用什么碗给我端吃的我不关心，我关心的是你碗里的东西是什么，好不好吃。这么简单的问题，事实上却成了中国诗歌写作者们长期以来的写作陷阱。

形成这个怪象的原因之一，是由现代诗歌特殊的技术要求所决定的。现代诗歌在现代语境下的现代性视角使得古典诗歌习用的那些技巧几乎都失效了，不能用了。所以现代诗有了一套自己的表达手段，如意象等等。作为基本的技术手段，这些技术的运用也是需要一番学习和训练的，它的难度甚至超过了古典诗歌的那些习用技巧：如对偶，押韵等等。这些古典技巧很容易学，而且是程式化的，你“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”。但现代诗的技巧性却更强，也更难。因为现代诗的主旨和趣味已和基于农业文明背景下的文化趣味和思想方式发生了很大的嬗变，几乎已与古典诗歌的语境无法兼容，而是另一套语境。在这种思维和语境下，我们必须用另一套话语方式来表达。中国现代诗的写作，本质上是对西方现代诗的学习和仿写。我们在学习西方现代诗写作技巧的过程中，技术的学习和磨合一直都是折磨我们表达的一个障碍。这种技术工具不像古典诗歌技术那样用起来顺手，我们操控技术的难度使得我们没有多少多余力量来进入表达。因此，很多人的诗歌，也多止于练习技术操控的层面。

而且，同样的技巧，现代诗和古典诗歌也几乎是两回事。比如隐喻，古典诗歌中的隐喻就较为简单，和象征更为接近。而现代诗的隐喻里，则混用了什么“反逻辑”，“陌生化”等其它技巧在里面，是一种运用了多种手段的复合技术，不再是简单而平面的象征式隐喻。再比如意象，一谈到现代诗意象，一些人就说：意象算什么啊，它不是西方人发明的，我们老祖宗在唐诗宋词里就到处运用意象。比如莲花作为高洁的意象，大漠作为苍凉的意象，有很多。但这类简单意象，又怎么能和庞德《地铁车站》：

人群中这些面孔幽灵般显现；

湿漉漉的黑枝条上朵朵花瓣。

这种现代意象相比呢？就像风筝怎么能和飞机相提并论呢？二者的意象在本质上是不同的，这种不同完全就是两种思维方式。另外，像什么深度意象，内在节奏，反讽，变形等技巧，也是古典诗歌所没有的。还有一些我们写诗多年也未必听过或理解的术语，比如什么“畸联”，“能指”，“俳谐”等等，就不一一例举了。

但凡写作，总需要基本的艺术修养和技术训练，而现代诗技巧的难度本质上不在技术的掌握上，而在其思维方式的现代性转变上。也就是说，它的难度是来自思维方式上的，而不是单纯技术上的。这也是很多人一直徘徊于技术练习而无法进入真正写作的原因。

原因之二：正因为现代诗的技术门槛看似简单实则较难，使得一些诗人在练习的过程中成了技术的奴隶。到了最后，由于惯性使然，他们便一直都受困和沦陷于技术的奴役，而忘了写作本旨。这是一群“迷失了的诗人”。当然，这些诗人也不是什么都不写，他们也努力地想写出点什么，或者说他们很多时候都误以为自己是在写着什么，但事实上他们的表达被技术上的努力给遮蔽和毁坏了，而他们对此却浑然不觉。

写散文的人都知道要“言之有物”，写小说的人都希望有个好的故事内核，写思想论文的人当然也希望能写出独特见地。唯独在诗歌写作上，我们居然遗忘了这个最简单的道理：怎么写是次要的，写什么才是最重要的。

语言，结构等技术只是为表达服务的工具手段，而非目的。走出技术陷阱，重回诗歌的意义表达，是当今很多诗人都需要考虑的一个重要问题。