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电视栏目策划设计方案

时间：2024-01-09 08:05:21 策划书收藏本文下载本文

电视栏目策划设计方案（共12篇）由网友“听泉居”投稿提供，下面小编给大家整理后的电视栏目策划设计方案，欢迎阅读!

电视栏目策划设计方案

篇1：电视栏目策划方案

一、背景浅析

现如今越来越多的人由于长期居住在城市中，整天被喧嚣的都市所包围，很难接触到大自然。所以，有很大一部分人都希望自己过一种原生态的绿色生活，告别汽车尾气，告别化学污染，告别食品问题，告别繁琐的工作……想让自己多去亲近自然，去探寻那些他们从未触及过的世界，驴友的出现正好验证了这一点。尤其是年轻人们，更加崇尚野外求生这些比较刺激的活动，一些有热血的青年更是经常相约去野外生存，去释放他们堆积许久的压力，并且通过探险来学习求生技能，锻炼自己的毅力，提高自信心，完善自我，实现人生价值。

据调查，前段时间江苏台的《非诚勿扰》，湖南台的《我们约会吧》等等相亲栏目十分火爆，这类节目深受广大老百姓的喜爱，简直是人们茶余饭后必聊的话题。特别是现如今剩男、剩女，宅男，宅女的出现，推出一档可以增加男女

互相接触了解的节目，真是顺应发展。当然增加男女互相了解彼此的节目，不一定是相亲节目。因为，相亲节目毕竟存在一些漏洞，男女嘉宾只是通过在台上简单的语言交流就决定对方是不是自己的意中人，显得略微草率。加上许多女嘉宾的拜金主义表露的十分明确，有点儿降低节目的内涵，容易给观众输入不正确的价值观。

所以我打算策划一档名叫《恋爱保卫战》的男女约会与野外生存相结合的纪实专题片，人只有在最危险的时候才能表现出最真实的一面。让互有好感的男女嘉宾，通过长达5天的野外求生，来加深了解，考验彼此的默契度，能不能在最危险的时候互相扶一把，还可以提高自身的求生技能，锻炼自己的毅力。用纪实片的手法可以提高节目的说服力，提高对观众的吸引力。之前，国外就曾有过一档收视率十分高的《野外生存夫妻档》的栏目，节目不仅满足了对野外生存感兴趣的观众的求知欲，而且促进了更加增进了一对夫妻的感情。

并且野外生存类的节目收视率越来越高。

二、企划动机

近段时间《非诚勿扰》等男女相亲的节目停播，加上野外求生节目拍摄的高难度，很少有电视台去做这类型的节目。把男女约会和野外求生结合起来可以大大提高节目的吸引力，刺激到观众。节目还涉及到了一些有内涵，有思想的层面，把人性最真实的一面解剖出来，比那些肤浅的娱乐栏目要更有看头。

我们之所以把这档野外生存的栏目加入男女约会的元素，还有一点就是，可以避免节目的枯燥性，告别传统的又探险家们去参与的栏目，让节目更加平民化;其次，可以让更多的人参与到节目当中，从而提高节目的收视率;最后，让观众一边可以看到惊险的野外探险，另一边还可以看到男女嘉宾的各种心理状态，以及爱情在危险面前经不经的住考验。

第二部分节目设定

一、节目名称：《恋爱保卫战》

二、节目类别：纪实专题片

三、节目主旨：让更多的人可以通过多媒体来了解到他们未曾去过的神奇的野外世界，并且让观众知道最真实的人格是影响爱情成功与否的一大因素，而不是现今的各种拜金思想和飘渺的物质。

四、节目目标：每个策划者都希望自己的节目可以深受大众的喜爱，我也不列外，希望我的节目可以成为“老百姓都喜爱”的节目

五、节目定位：走平民化路线

六、节目形态：嘉宾的年龄不限制，有意向恋爱的单身男女都可以参加。

七、节目内容：

第一步：报名参加节目，报名者可通过拨打我们的报名热线028-8888888，。

第二步：节目分为五个板块：

板块一：根据报名者的先后顺序，选出一位女嘉宾，三位男嘉宾来参加节目，节目选择外景拍摄，主持人把男女嘉宾都约到一起，男女嘉宾进行自我介绍，简单的认识一下。

板块二：选择一个舒适的室内环境，把男女嘉宾约到一起，播放各位嘉宾准备好的有关自己生活的VCR。缓解节目气氛，主持人跟嘉宾们一起简单的聊聊天，然后各位嘉宾进行休息，利用休息的时间思考一下，对方给自己的感觉，并且可以咨询主持人感情问题，我们会选择一位像乐嘉那类型的主持人，可以在爱情方面给予人指点迷津。

板块三：安排女嘉宾分别与三位男嘉宾进行一对一的约会，由女嘉宾在三位男嘉宾中选出一位自己喜欢的男生。约会场面进行全程拍摄，主持人将进行全程介绍。最后，互有好感的男女嘉宾进行我们节目接下来的重要环节——野外生存环节。

板块四：节目的核心部分——野外求生。

第一步：前期要选择好野外生存的环境，野外生存节目选择的环境一般取决于两个特点：一是艰险性，二是新奇性。环境越奇异，观众的好奇心越强。环境越艰难，嘉宾的挑战难度就越大。比如：辽宁丹东的边境，长征之旅，新疆英雄古道，或者直接冲出国境，到古希腊访古之旅。在第六届的《生存大挑战》节目中，也曾有过挑战人类生存极限之地北极圈，是国内电视节目走得最远、最艰险的一次，我们节目也可以在选择环境上借鉴一下。

第二步：规定嘉宾在野外生存5天，提前给男女嘉宾准备野外生存的必需品，但是食物和住所要自己寻找或搭建。由专业制作团队全程拍摄，摄像机全程跟拍，中间时间，嘉宾可以对着摄像机说一些自己的想法和对彼此的看法，在此过程中我们也可以看到嘉宾双方对彼此的看法又有哪些改变。

第三步：节目组派车去接男女嘉宾和工作人员

板块五：在野外生存环节结束以后，由栏目组选择一个约会地点，如果男女

嘉宾对彼此满意，则按时赴约，如果不满意，则可以不用赴约。检验一下，在这五天的深度相处中能不能捍卫他们最初的爱情。

八、节目特色：给野外生存的节目中注入了新鲜的元素。

九、节目特点：本次野外生存节目还可以产生一对共患难的情侣。

十、节目风格：扣人心弦，惊险刺激，乐趣无限，温暖人心。

十一、剪辑风格：由于本节目是纪实专题片，所以拍摄的素材会很多，需要大量的后期剪辑工作来完成，要有一些小的穿插和快放。

十二、叙事方式：采用顺叙

十三、主持人串联风格：主持人要能给男女嘉宾的感情给予指点，说话幽默，风格清新。

十四、诉求对象：

十五、节目长度：40分钟。

十六、单集节目构成：

一、三位男嘉宾和一位女嘉宾简单地介绍自己，并且播放各自的VCR。

二、女嘉宾分别与三位男嘉宾一对一约会，最后选出互相喜欢的一对情侣

三、摄像机跟拍男女嘉宾在野外生存的场景。

四、最后，节目组给定好约会地点，看男女嘉宾经过相处还会不会赴约。十七、播出时段：周六的晚上八点到八点四十。

十八、播出次数：一次

十九、节目集数：一集

二十、制作方式：由摄像机、电视、等传统的媒体进行制作。

二十二、合作方式：由出片方跟播出媒体共同获益，共同承担风险。

第三部分摄制策略

一、主持人：一位思维敏捷并且控场能力极强的主持人。

二、创作思路：《恋爱保卫战》这一档节目，细分各个观众群，找到每个观众群的需求来发现节目的创新点，激活节目的辐射范围。

三、节目要求：结合各个观众群的心理需求来达到一定的收视率。

四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。

五、节目包装：由一些户外器材品牌特约赞助播出，知名制作人、投资商重磅推出。

六、制作设备：摄像机，编辑软件，播出设备等等。

七、节目标准：达到省级节目播放水平。

八、工作人员设置：制片人一名、导演一名、摄像三名、主持人一名。

第四部分行销宣传

一、节目优势分析：我们所策划的《恋爱保卫战》这一档节目，有明确的观众群指向性，细分了各个观众群。主要观众群是有意向谈恋爱的单身男女们，像这样的观众群他们会横向带动自己的亲朋好友也来一同关注。我们的次要观众群的辐射范围也是很广的，现在的青年们大多数会喜欢这种纪实性的又刺激的节目，并且我们的节目加入了温情的元素，容易打动人心。我们节目的形式是前所未有的，是一个很新颖的点。

二、节目市场分析：电视节目提供商、节目和观众三者好比是市场经济的厂商、产品和消费者,由于目前电视节目并未做到明确收费,所以对节目的衡量标准是收视率的高低。观众收看了某一节目就视作购买这一产品,收视人数的多少就可看作产品销售的好坏。我们这档《恋爱保卫战》节目，由于细分了不同层次的受众，形式新颖，有创新点，所以收视率一定会很高。

三、广告市场分析：我们这档节目的广告赞助商估计会有很多，因为这档节目涉及到了各种户外器材的领域，如：登山器材，高能量食物等等跟这些有关的产品，都可以吸引到广告商的眼球。

四、节目宣传片规划：选取一些嘉宾在野外求生时的素材，要环境很新奇的画面，加一些著名影视名人的祝福VCR，配上震撼人心的乐曲。

五、宣传推广规划：

网络媒体：通过四川卫视网络战略合作伙伴搜狐网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将报名者信息上传到各大播客、优酷视频等各大门户视频网站。

平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《华西都市报》等电视媒体：在节目播出前以及播出中，四川电视台给与一定时间段宣传。四川卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《恋爱保卫战》。

第五部分附篇

一、企划人简介：

二、公司简介：

三、合作程序：

四、联系方式：

篇2：电视栏目策划方案

《直击——贺岁片偷票房事件》节目策划案

第一部分：现实环境

1. 背景浅析：年关将至，随着电影史一百多年的发展与成长，人们在节假日休闲的时光中自然缺少不了在光幻影音中的享用，年末春开之时，我们往往会期待这样一道轻松愉快为主的视觉盛宴，那就是贺岁片。然而，在影院票线市场中，“商业”的黑手不经看中了票房这块巨大的糕点，不惜以各种手段通过院线售票的环节卑下的盗取他人的票房成果。于是，电影圈中最热的话题并不是《让子弹飞》8天破3亿，《非诚勿扰2》的两极口碑，而是“偷票房”。 2. 企划动机：针对贺岁片偷票房时间的新闻热度，与广大业内人士和电影爱好者的关注程度，制作本期节目，希望通过节目的深度调查采访剖析来揭开“偷票房事件”的来龙去脉和其影响的深远度，来深化节目的内涵和公众影响力。第二部分：节目设定

1. 节目名称：《直击——贺岁片偷票房事件》

2. 节目类别：电视新闻类(综合：消息型;深度报道型;谈话型)

3. 节目主旨：通过客观报道本期热点时事，深度挖掘时事背后的意义影响，嘉宾群众多方代表的激烈辩论，多角度多渠道剖析时事，把民众的思想直接表露，争取得出的观点和建设性的提议引起有关部门的采纳和重视，从而使社会舆论更加的具有影响力。

4. 节目定位：一个高度敏锐深层挖掘，充分给予群众发言权，全民参与热点现象讨论的平台。

5. 节目预算：工作人员费用：2.5万邀请嘉宾经费：5万调查活动经费：2万合计：9.5万元人民币

6. 节目流程：

A. 借助新闻报道片的形式运用客观的视角，清晰的逻辑思路回顾整个热点事件的起因经过(多为媒体报道已经过的事件发展经过)，有助于整个事件完整权威的再度回顾与梳理。

B. 有请相关人士，专家，涉及人员，嘉宾等叙述他们所掌握的事件组成部分以及各自立场上的观点，次序注重由表及里，由近至远，由浅入深，

争取随着其一一论述的展开有对整个事件有全新的看点和发展，在已有的资料上，经过不断的梳理和多线索交叉比对得出全新的发展和不同于之前的认知，从而达到事件线索进一步清晰，影响更加深远的节目效果。

C. 在演播室录制现场，由多方观点将现场参与者(多为对当期热点话题感

兴趣，并且从事不同职业，来自不同地方，有着不同生活阅历，尽可能代表不同阶级，想法的人群)按照不同的想法分为2—3个团体，以此抒发想法，交流思维。

7. 节目主持人：撒贝宁

8. 节目嘉宾：华谊兄弟总裁王中磊 ; 电影制片人关雅荻;影评人宋子文;

9. 节目内容：

A. 主持人撒贝宁出场介绍本期节目的主题：这两天，电影圈中最热的话题

并不是《让子弹飞》8天破3亿，《非诚勿扰2》的两极口碑，而是‚偷票房‛。随着各路媒体的深度追访，它让蓬勃发展的中国电影圈在吆喝着‚贺岁档十亿，票房破百亿‛的繁华声中，看到行业高速发展中的问题。今天我们就这一关系到我们全民钟爱的贺岁片行业，关系到中国电影销售发展稳步前进还是就此畸形走入歪路，关系到社会诚信，责任感的话题开始我们的寻觅真相与解决途径的深思。

B. 转接大屏幕，回顾“偷票房事件”之前的媒体报道：(以下几则新闻皆由之

前各家媒体的报道剪辑截取中途的叙事部分而成并且并列播出)：

 12月7日，一段时长1分7秒的视频在微博上被大量转发。这段

由手机拍摄的视频，讲的是一位观众前往影院买票，他选择看的是《大笑江湖》，但实际拿到手的却是《赵氏孤儿》的电影票。影院售票员对此的解释是：‚都是一样的。‛这位观众确实看到了《大笑江湖》，但票房却是算到了《赵氏孤儿》的头上。

 ‚全国影视口的人聚集一堂，开会。人皆肃穆。某男总结创作经验，自诩票房，‘主旋律居然赚钱了’他叹曰，非常想把茶杯隔空丢去：孙贼您那主旋律票房是靠偷窃老子电影几百万票房得来的!叹自己懦弱，无言起身，走出会议室，屋外阳光明媚空气新鲜，看门武警情绪稳定。告我丹田在哪?我需要淡定。‛9月26日，陆川在微博上写道。在最近一次电影工作者会议上，某导演吹嘘自己的主旋律影片票房赚钱，导演陆川认为对方是靠偷窃他的电影几百万票房得来，差点向对方丢茶杯。这是陆川9月26日在微博上披露的一幕。

 宋子文冯小刚的微博口水战。宋子文：‚院线也玩偷梁换柱。突然想起五年前，两张《天下无贼》的票才能看《功夫》的事儿，大江南北都在效仿。正所谓清者自清，请诸当事人慎重些。如果你真想刨这个坑，那我就问问，当年院线以搞新年活动为名用某片两张降价到20-25的票去看票价一直坚挺在50-60的某片，这票房到底会记在谁的头上?‛冯小刚：‚宋子文说《天下无贼》偷了《功夫》的票房，这脏水泼得实在是没有技术含量……

C.撒贝宁作总结：所谓‚偷票房‚就是由于分成比例不同等各种原因，偷票房是电影业中屡见不鲜的现象，常用的一种手段是‚偷梁换柱‛：假如你去看A电影，电影院给你一张B电影的票，拿着B电影的票你可以去看A电影，但这样一来，票款算到了B电影头上，A票房就差了。长期以来，我以为票房都是实打实的，现在才知道，有些影片的票房不仅要注水，还要偷窃其他影片的票房。而且，

据业内人士称，偷票房这种极其恶劣的行为，一直是中国电影圈的常态。今天就让我们以此来论证下去。

D.有请嘉宾分析事件：

 华谊兄弟总裁王中磊：‚但凡贺岁档期就像刮台风，伴着如潮的观众和票房，‘过长的片前广告’、‘票房乾坤大挪移’、‘盗版’如同臭鱼烂虾一同卷上沙滩，大伙纷纷掩鼻斥之，一觉醒来风平浪静蓝天白云，失忆症传染给每个人，都忘记了臭鱼烂虾还是存在海底。‛ 如今电影发行界有句名言：要想票房高，一靠吹，二靠偷。这是对电影艺术的无情嘲讽，更是对整个电影圈的‚高度赞扬‛。偷票房，电影圈咋会有这样的规则呢?说白了，背后还是利益之手在驱动。电影制片方和院线偷票房，实际就是在偷钱。票房就是钱，谁不喜欢，况且让院线偷票房的影片发行方都很大方，往往会提高给院线的分成比例。唯有如此，他们才能使自己的电影票房不会被偷，还可以从别人那里偷到票房。

 影评人关雅荻：‚偷票房‛早就不是新鲜事了，‚从分账制度开始以来就一直存在。‛但如今被大家摆到台面上，从一个侧面反映出电影市场的发展迅速。‚现在这事儿已变成大众层面的一个事儿。这说明中国电影在发展，之前行业发展中的弊病，已经到了不能再糟糕的地步了。中国电影的阵痛期到了。‛ 去年因某公司虚报《阿童木》票房，从而带出对出品方‚虚报票房‛现象的申讨，此后这一现象明显得到扭转。相比之下，‚偷票房‛远比虚

报票房恶劣，某种程度上已牵涉到经济犯罪，跟后者为了扩大宣传而吹牛不可同日而语。所谓‚偷票房‛，可分为‚偷票房‛和‚挪票房‛。‚挪票房‛指把甲电影的票房收入算进乙电影当中。比如观众去看甲电影，但影院却给乙电影的影票，结果本应是甲电影的票房却转到了乙电影的账下。相关出品方往往和影院私下达成协议，瓜分所得票房利益。而‚偷票房‛则是影院通过私自出售影票或截留票款等手段，对出品方瞒报票房，独吞市场收益。 E. 后续调查：当事方回应称，因为新上岗的售票员对流程不熟，以至于把《大笑江湖》的票打成《赵氏孤儿》的票了。偷票房无疑是电影圈的怪胎，不应是常态。要想遏制偷票房，指望电影制片方和院线的道德和诚信未必有用，还得请出法律。如果《赵氏孤儿》真是在偷票房，建议就拿《赵氏孤儿》祭法律之剑。

F. 观众发表意见和论点归纳：

 电影圈里的明争暗斗、相互谩骂，我们都已经审丑疲劳了，而今又发掘出新花样偷票房。看来不是天下无贼，电影圈就有贼，这样的贼还不是小毛贼，而是大贼。一些大片为了得到‚过亿‛的好名声，就去偷票房。记得《姨妈的后现代生活》上映时，可谓好评如云，但票房统计只有500万元。原来，这部电影的票房是被同期上映的其他几部电影给私下瓜分了。

 如今电影发行界有句名言：要想票房高，一靠吹，二靠偷。这是对电影艺术的无情嘲讽，更是对整个电影圈的‚高度赞扬‛。

偷票房，电影圈咋会有这样的规则呢?说白了，背后还是利益之手在驱动。电影制片方和院线偷票房，实际就是在偷钱。票房就是钱，谁不喜欢，况且让院线偷票房的影片发行方都很大方，往往会提高给院线的分成比例。唯有如此，他们才能使自己的电影票房不会被偷，还可以从别人那里偷到票房。

 到底‚偷票房‛有多严重，有人说只是业内个别现象，又有人说业内普遍存在，实在莫衷一是。但有一点很清楚，就是如今一部大片上映，都要花费重金专门组织监管团队去全国各大影院盯票房，以防票房流失。但对于小成本影片而言，根本请不起这样的监管团队，只能在电影市场任人摆布，全看院线的‚慈悲心‛了。在国内电影产业高歌猛进的今天，没有相关行业政策来规范电影市场，光靠制片、发行方自身出力去防止影院‚偷票房‛，这样的市场信誉度有多高，泡沫风险又有多大，不由令人担忧。

 国内电影产业面临着黄金发展机遇，针对‚偷票房‛此类现象，政府主管部门急需出台相应对策，加强监管和处罚措施。同时，当前票房统计系统仍不完善，票房数据发布迟滞，这才使得‚偷票房‛者有可乘之机。加速票房网络统计平台和院线监管系统建设，已经迫在眉睫。而对于‚《赵氏孤儿》疑偷《大笑江湖》票房‛事件理应查个水落石出，千万不要又像过去一样不了了之。否则，‚偷票房‛还将作为行业潜规则继续存在。

篇3：电视栏目策划方案

一、栏目策划背景

《小荧星大舞台》是徐州广播电视台、江苏光线传媒专门为徐州市数万少年儿童开办的一档新闻类少儿栏目。少儿栏目、少儿节目是否吸引孩子，健康向上、内容丰富、生动活泼的节目怎样成为孩子的良师益友、精神食粮，如何充分利用现代化载体更好地进行孩子的综合素质教育、做好学校第二课堂的得力助手，是我们必须认真思考的问题。

《小荧星大舞台》这档栏目正是以徐州广播电视小荧星艺术团为依托，本着“荧星闪烁，灼灼其华”的宣传理念，为青少年提供展露情感、流露思想、展现才华和学习教育健康成长的资讯平台。我们将从孩子们的视角入手，关注孩子们关心的话题，记录艺术团孩子们的成长历程，展示他们多姿多彩的艺术生活和丰富的内心世界。通过孩子的成长故事、艺术展现等方面来实现孩子与师长、与生活、与艺术的交流;从反映少年儿童艺术学习和艺术生活的节目中逐渐培养与造就孩子们良好的审美趣味和艺术修养，从而提高小荧星艺术团的知名度和美誉度，吸引更多的孩子加入到我们的队伍中来。

二、栏目名称

《小荧星大舞台》少儿栏目

三、栏目定位

这是一档面向少年儿童的节目。节目力求以现代的艺术视角去观察孩子们的生活，关注“孩子们的事情”，关注“孩子们感兴趣的事情”，以真实的情感实现与孩子们的心灵沟通，尊重青少年，快乐青少年，引导青少年。

作为一档贴近少年儿童的新闻类节目，只要是和孩子们学习生活相关的事，就是《小荧星大舞台》所关注的内容;只要是孩子们想要说的话，就是《小荧星大舞台》所要表现的内容;只要是孩子们想知道的事情，就是《小荧星大舞台》所要报道的内容。

四、栏目受众特色

主体受众：小学生和中学生。

边缘受众：家长、教师及相关人群。

五、栏目特色

力求做到表述故事化，内容多元化，形式趣味化。

六、栏目长度

首播：周六16:30-16:55，每期时长二十五分钟。

重播：周日

七、栏目形态

1、采取主持人演播室串接加外景短片形式。(多个外景短片与演播室主持人交互串接、画面连线等方式)

2、演播室实景设计，要时尚，富有时代气息，凸现少儿节目风格;演播室内由大小两位主持人主播，讲述形式生动活泼，以小观众的接受习惯为第一考虑。以通俗易懂、亲和贴近的语态引出话题由头、事件由头或人物故事等等，进行转场串接。

3、在拍摄中，镜头要打破成人节目的拍摄规则，具有较强的节奏感，注重细节的过渡和过程的原生态展现，力求具有较为新颖的视觉观看效果。

八、版块内容

栏目名称

版块设计

涉及内容

主题词

时长

小荧星

大舞台

“小喇叭”

徐州市各中小学校近期开展的艺术活动、艺术团参与的市内各大小型少儿演出活动等。

“小喇叭”开始广播啦！

4分钟

荧星闪烁

主要是以《小荧星艺术团》图片、短片宣传；艺术团员的成长历程全记录等表现形式。

快乐小荧星，成长大舞台！

3分钟

我是代言人

（艺术团形象代言人马加希全程跟拍专题）每期不同。

3分钟

快乐之旅

艺术团成员和主持人到各游乐场、公园、超市、商场等场地做节目包括（游戏，表演才艺等。）

15分钟

九、栏目结构与流程

栏目流程表

具体流程

时长

1、栏目宣传片

30″

2、栏目片头

30″

3、演播室：主持人口播

1′30″

4、小主持人广播小喇叭

1′30″

5、主持人引出第二板块“荧星闪烁”

30″

6、短片1：启动仪式录像片+团员成长记录短片（朱紫妍）+夏令营资料片

2′30″

7、演播室：大小主持人承接短片串词、对话，接着介绍第三板块“我是代言人”。

30″

8、短片2：马加希全程跟拍专题

2′30″

9、演播室：主持人串词，接着介绍第四版块“快乐之旅”。

20″

11、短片3：胡琴博物馆“快乐之旅”

14′40″

12、演播室：主持人串词，最后引出第五个板块：招募公告。

30″

13、结尾：片尾“小荧星大舞台成立啦！”

1）公布栏目热线电话，提供加入艺术团的方法；

2）在本期栏目的片尾、字幕。

30″

十、节目风格

通俗易懂、亲和贴近、轻松有趣、可爱活泼。

十一、主持人风格

青春、时尚、活泼、可爱、充满亲和力。

十二、节目包装

风格：色彩亮丽、节奏欢快、活泼简约，体现少儿栏目的特点。

包装内容：演播室设计、片头、片花、片尾、栏目热线、电话指示标、各板块图标等。

1、片头设计1015秒。片头设计要有吸引力，体现亮丽、时尚。

2、演播室：实景设计。总基调：温馨、时尚、富有朝气。

十三、栏目整合推广

1、借势

对于一个新生事物，让人们来接受的最好方式是借势，将现有栏目与现有资源捆绑。

例1：节目开播前10日内，在徐州电视台四大频道分时段多次播出《小荧星大舞台》节目宣传片;

例2：节目开播前10日内，在徐州电视台黄金时段品牌节目屏幕下方循环播放节目宣传语的滚动字幕;

例3：节目开播前10日内，在徐州人民广播电台交通广播、文艺广播、音乐广播频道全天分时段播放节目宣传广告，品牌节目进行期间插播宣传广告。

2、造势

例1：徐州市“多彩年华、快乐假日”暑假生存自护夏令营;

例2：徐州广播电视小荧星艺术团、《小荧星大舞台》少儿栏目启动仪式;

例3：徐州广播电视小荧星艺术团首届团员招考选拔赛活动;

例4：创立《荧星时讯》报刊;

例5：《徐州小荧星艺术团》网站推广。

十四、栏目组织方案及人员设置

1、人员构成

栏目策划1名，市场人员数名;编导1名，大小主持人各1名，摄像2名，制作1名，后期包装/节目串带1名;媒介协调1名，送带/初期审片/监播1名。

2、人员职责

职位

具体分工

要求

栏目策划

（1名）

把握时尚趋势，负责栏目阶段性选题策划。

敏锐，全面，策划能力强

市场

（数名）

负责客户信息采集、与客户洽谈沟通，实现创收。

细心，态度，沟通中获取客户信息。

编导

（1名）

报选题，把握节目方向，负责片子的导向性和准确性，编辑、指导节目制作。

才思，整体把握能力和执行力强。

主持人

（2名）

节目出像，串接节目的整体性，访谈类板块的现场组织。

欢快、活泼、机智、有趣，具有一定的亲和力和表演欲。

摄像（2名）

根据栏目制作要求进行

技术，细心，沟通

制作（1名）

根据拍摄内容进行剪辑制作

整体能力，创意能力

配音（1名）

节目文案的配音（主持人）

音质，音调，流畅性

后期包装/串带（1名）

栏目包装，整体风格把握，串带，下带。

风格统一性的把握，节目技术性

媒介协调

（1名）

负责协调栏目与台里的关系及搜集节目收视指数等。

主动性，细心

初审（1名）

节目初审，主要审技术性错误和字幕等问题。

细心，严格把关

送带（2名）

按照电视台要求到指定地点送带，审过后才能离开

时间性，意见反馈

十五、设备配置

摄像机24台

演播室一间

拍摄场地一块

十六、经费预算

1、经费预期

开播日期后一至两个月内保证节目的'公益性;两个月后可陆续由行业客户以节目联办的方式或赞助的方式获取部分经费。赞助包括：冠名赞助(节目名称中出现)、友情赞助(结尾字幕出现)、软宣传(例：配合拍摄，在节目字幕中出现)、节目板块间广告(共20秒)。

2、经费来源

公益性节目期间，由江苏光线传媒负责支出，经费主要包括：栏目制播运营成本(节目策划制作、人员雇用等);商业性节目期间，部分经费可有行业客户支持。

十七、市场预期

(一)时段分析

1、优势：

抓住市场机遇，满足家庭对于少儿艺术教育的需求;

周六晚间播出，家长可以和小朋友一起观看;

每期时间长达25分钟，内容丰富，趣味性强;

互动内容参与性强，能够吸引少儿家庭的兴趣，便于扩大艺术团影响。

2、劣势：

不可避免的同时间段播出动画片的冲突。

(二)可行性型建议

节目先进行试运行，通过一个时间段的磨合，逐渐掌握运行方向，扩大节目影响，吸引家庭收看节目，带来一定的社会舆论。

(三)播出平台分析

1、优势：

能够有效利用电视资源扩大艺术团影响力。

2、劣势：

覆盖面不够广;

栏目每周播出时间有限。

(五)客户分析

知名公立中小学校;

知名儿童用品厂商、经销商;

优秀的私立幼儿园;

其他儿童教育机构(课外培训类)等。

(六)市场规划

走品牌栏目路线，保证栏目的制作水准;

以栏目为服务载体，为客户提供更纯粹、更专业的品牌推广平台，吸引更多客户参与广告投放;

寻求与知名学校、培训机构进行节目联办，减少栏目运行的压力;

实现客户、栏目、收视群体的三赢局面。

篇4：关于电视栏目策划方案

一、背景分析据调查显示:大学校园里，有超过60%的同学偶尔逃课，超过30%的同学经常逃课，只有不到5%的同学不逃课。所逃的课程基本上是选修课和公共课，但也有部分专业课难逃此逃。有人说，不会逃课的大学生不是称职的大学生，不逃课的大学是不完整的大学。在这个特立独行崇尚个性的80后甚至是90后大行其道的大学校园，逃课成了大学生的家常便饭。到高校的论坛随便逛一逛，都可以发现无数个版本的逃课理由，豆瓣上甚至还有好几个以“逃课互助旅行”、“我逃课是为了拯救世界”、“逃课帮”等为名的逃课小组，集结了无数高校里以逃课为乐的同学。在这些逃课学生的背后都有着怎样的经历和故事呢?逃课背后他们是习惯成自然，还是迫不得已?他们的做法是否应该有个是非公断?作为一个校内媒体，应当关注这个逐渐突出的群体，了解现代大学生的生存现状。二、企划动机:基于上述背景分析，我们策划这个节目，深入了解大学生群体的生存状态。三、节目名称:今天我逃课四、节目类别:综艺娱乐节目五、节目宗旨:关注当代大学生的大学生活现状，了解大学生群体的思想现状。六、节目目标:目标是通过对这一特定人群的生活、思想的反映，从而更好的反映出我们当代大学教育现状，让人们通过对当代大学生生活状态的观察和了解，不只对这个人群有更深层次的了解和认识，也对自己的生活做出一定的思考。七、节目定位:反映在校大学生生活状态，探讨大学生发展之路，增强师生交流。八、节目形态: 节目采取主持人串场，邀请嘉宾，并且嘉宾与现场观众以及主持人共同参与的形态。九、节目内容: 下面就“逃课去旅行”这一主题说明一下这个节目的具体操作。 Part1:节目开场后，先由主持人将本期节目主题带出来，再介绍出场嘉宾。主持人将嘉宾的主要经历说一下，通过VCR展示嘉宾逃课之后去旅行的一些图片资料，请嘉宾介绍一下出逃经历。主持人针对嘉宾所描述加以提问，引导嘉宾说得更多更详细。如在旅行过程中有纪念品等收获，可现场展示。 Part2:对主要嘉宾的访谈结束之后，由主持人邀请嘉宾的同班同学和老师入场。说说在他逃课过程中出现的一些状况。再让老师说说看法。主持人根据老师意见，带动现场观众参与讨论。 Part3:最后是观众提问环节。场内设置2-3名现场提问的机会(观众可自行举手发问或事先将问题写到编有号码的纸条上现场抽取)。另外，主持人将从节目网站、观众来电、短信中收到的问题选择一个有代表性的向嘉宾或老师提问。十、节目特色: 1、全面、真实、不加人工修饰的VCR让同学们真实看到逃课之后的生活状态。 2、将老师请到演播室，以最直接的方式进行师生交流，表达老师的看法和感受。 3、场内观众能够参与节目讨论，以最直观的方式与学校老师进行交流，提出意见。 4、场外观众可以通过我们的网站、论坛、电话、短信的方式参与节目，形成多方面的交流。十一、节目风格作为一个综艺类节目，节目的风格是轻松的，活泼的，引人向上又发人深省的。十二、剪辑风格节目要尽量剪辑出有悬念，或者能引起观众共鸣的场面出现。可以搞笑，亦可温情。十三、主持人串联风格本节目作为综艺节目，主持人需要是轻松的，活泼的，搞笑的，因为80后的大学生是娱乐的一代，很反感一本正经的道貌岸然的说教。但是在出现一些比较温情，比较引起共鸣的环节的时候，主持人需要适时的调控场面，不能一味的搞笑。十四、节目长度:40分钟一期。十五、节目播出方式:周六晚上8:30，每周一期。十六、节目设置及相应的选题节目不固定每期的制作格式，根据每期的主题应该有不同的环节设置。以下为暂时想到的主题: 1、逃课去睡觉 2、逃课去恋爱 3、逃课去旅行 4、逃课去兼职 5、逃课去实习 6、我逃课但我不挂科十七、栏目包装 1、片头一个，长度15″ 2、宣传片一个，长度30″ 3、版块的过渡片花各一个，长度10″ 4、VCR的标版一个，长度30″ 5、片尾标板，长度30″ 6、背景音乐十八、栏目可行性预测背景中已经做出分析，目前的逃课现象已经是大学生群体里面的众所周知的秘密了。逃课的结果是一样的，但是逃课的理由却是不一的。我们深入揭秘大学生逃课背后的故事。而大学生作为电视台最庞大的收视群，这种与他们生活密切相关的、能够引起他们极大共鸣的节目应该能够得到他们的欢迎和热情参与。这个节目采取大学生最喜闻乐见的综艺娱乐的访谈形式，结合主持人活泼幽默的主持风格以及现场互动，能牢牢吸引观众眼球。另外，这个节目涉及到学生、老师双方面的交流，能够在师生之间引起广泛影响。综合各方面分析，本节目成功几率非常高，极有可能成为校园版的《康熙来了》。十九、人员构成制片人1名; 执行制片1名; 主持人2名以上; 另，编导、摄像、后期技术制作人员等若干。以上资料如能帮助你，是我的荣幸，但请不要原文照搬，注明出处是美德，谢谢! 电视节目策划书(三) 谈话节目《商道》第一部分:现实环境背景浅析:基于背景分析和市场调查，该类节目有较广阔的受众群和市场空间，相对来说，该类节目数量较少，竞争性较小。第二部分:节目设定一、节目名称《商道》二、节目类别商业性质的谈话类节目三、节目宗旨本节目立足于商界精英和成功企业家。通过轻松地谈话方式讲述其个人的成长成功经历。全方位展示这一个阶层的生活状态和生存环境。突出表现作为企业家的社会责任感。社会责任感就是在一个特定的社会里，每个人在心里和感觉上对其他人的伦理关怀和义务。社会责任是指一个人对他人、对自然、对社会所承担的职责、任务。社会责任感是公民对这种责任的一种强烈的自觉意识和崇高的情感、意志和态度，对自身社会权利与义务的自觉认识，是一个人健康社会化的内驱力。如果说这个社会是一个机器，我们每个人都是机器上一个零部件，大到一个把手，小到一颗螺丝，每个零部件都不可缺少。我们要想到，今天我们所做的工作，让我们的企业生存了下去，企业生存下去了，才让我们的社会财富增加，才让我们的国家生存了下去。也就是说，我们的每一份努力，都是在为国家的发展，为社会的进步做贡献。如果有这样自豪的社会责任感，每个人都会十分努力地工作了。具体点说就是社会并不是无数个独立个体的集合，而是一个相辅相成不可分割的整体。尽管社会不可能脱离个人而存在，但是纯粹独立的个人却是一种不存在的抽象。简单点说就是没有人可以在没有交流的情况下独自一人生活。所以我们一定要有对社会负责，对其他人负责的责任感，而不仅仅是为自己的欲望而生活，这样才能使社会变的更加美好。社会责任感具体表现为个体思维的社会化，即把思考对象由自我扩展到社会;还表现为个体对社会生活主动而全面的参与行为。不同社会、不同时代的公民，其社会责任感的内容不同。中国社会主义初级阶段公民的社会责任感，突出地表现为对祖国前途命运的关注与思考，对改革开放的理解与支持，对政治生活的关心与参与。一个有社会责任感的人，主要应该具备三点品质:坚持道德上正确的主张或真理;坚持实践正义原则;愿为他人作出奉献和牺牲。企业关注社会群体的责任是全球化背景下参与国际竞争的必然要求，正确的企业价值观支配企业的规范行为。例如向社会提供符合法规要求和顾客需要的产品或服务、向银行诚信借贷、与供应商共同创造双赢或多赢的局面、坚决摒弃为谋私利不择手段的竞争行为，避免给环境造成污染或损害其他相关方的利益等。获得媒体宣传、政府关系资源的开发等增值效应。现代经济社会竞争日趋激烈，谁赢得了人心谁就赢得了市场，谁就是胜利者。从某种意义上讲，企业的公益做秀是值得推崇的。企业通过公益活动扩大自身的影响力，是益公、益私的双赢行为，公益性、志愿性、非政府性等特点成为公益事业的主要力量。加强与非盈利组织的合作，聚焦社会热点，设计合理项目，制定良好的执行计划，可获得多种利益最大化。大学生是国家宝贵的人才资源，是民族的希望、祖国的未来。当代大学生的社会责任感、历史使命感强烈与否，将关系到中华民族伟大复兴的历史进程，也与他们自己的幸福成长直接相关。所以，我们还应注重强化大学生社会责任感。打磨现代人才的品质要从培养大学生的个体道德品质、组织结构、组织文化和社会对大学生的角色期待出发，全面提高和整体发展、引导、培育、激励，使大学生今后的兴趣、需要、动机、价值观、理想、信念、世界观符合社会的需要，促使大学生不断去追求一种更加高尚的精神境界和行为方式，完善自我，提升人生。四、节目目标: 全面展示企业家的生活现状。通过他们的商界经验引导和启发更多有志于从商之人，特别是大学毕业生。同时要展现企业家的社会责任感，尽媒体的力量建立企业与待业者的联系，帮助他们解决工作问题。五、节目特色: 1、节目最后，提议企业家用自己的一件有意义的物品对全国观众进行拍卖，观众可通过电话或网络联系基金会。筹得善款全部纳入商道基金会做公益事业。 2、每期节目邀请几位贫困山区有志于从商的待业大学生亲临节目现场，鼓励支持他们创业，联系相关企业为他们创造就业机会。现场观众以在校大学生和有志于从事商业的人为主体。 3、每期节目中插播一条大约五分钟的专门为嘉宾所在企业做的商业广告，作为对该企业及嘉宾的回报。 4、打破传统商业节目死板难懂的局限，突出鲜活不乏深度的特色，体现一种轻松的氛围，同时还要彰显睿智与理性。 5、不仅讲述商界精英个人成长故事，还展现他们体悟的商道以及人生视角和生活感言。用影像真实记录这个特殊群体在这个特定时期的生活状态与商业价值。 6、受众面较为广泛。既不会像《鲁豫有约》那样主要集中于轻松娱乐，也不像传统的商业节目那样严肃与专业，定位高端。我们展现的人物是高端的，但却能给我们每一个人以有益的启迪。我们节目也力求面向企业管理人员、学者、专家、企业白领阶层，并为其提供展现管理经验和成果的平台。 7、解读精英们的财富时尚和独特的精神追求，反应成功人士的生活方式。 8、成立商道基金会和该节目相互配合，更好的宣传节目并做社会公益事业，服务社会! 9、节目中，听嘉宾对当下社会有争议性话题的解读。六、节目长度: 60分钟(包括5分钟的商业广告) 七、播出时段: 夜间九点一刻八、播出次数: 每周一期九、版权所有: 归电视台所有十、合作方式: 电视台与要邀请嘉宾所在的企业合作制作节目第三部分:摄制策略一、主持人风格定位: 1要求展现端庄沉稳大方的气质，而又不失幽默风趣的风格。 2、对商业有相当的了解，善于体悟和总结。 3、既能客观描述又不乏思想锋芒 4、较强的现场控制能力。二、广告宣传语:谈商业传奇话财富论道第四部分:首期节目一、节目主题: “笨小孩”的大成就——马云启示录二、邀请嘉宾: 马云:IT业的领军人，企业家，演讲家。职务:阿里巴巴集团主要创始人之一、阿里巴巴集团主席和首席执行官、阿里巴巴公司主席和非执行董事、软银集团董事、中国雅虎董事局主席、亚太经济合作组织(APEC)下工商咨询委员会(ABAC)会员、杭州师范大学阿里巴巴商学院院长、华谊兄弟传媒集团董事。外景采访嘉宾:马云妻子、阿里巴巴副总裁、雅虎集团员工。三问题: 1、从小数学成绩不好有没有自卑过?在创业中有没有因为数学成绩的不好而吃亏? 2、为什么从大学里辞职，放着安稳的生活不去过而要选择前途未卜的互联网? 3、商人和企业家最大的区别是什么?你如何定位自己? 4、创业中最重要的是什么? 5、“今天很残酷，明天更残酷，后天很美好，大多数人都死在明晚”，是不是要告诉大家做事应该坚持不懈?但坚持也该有个度，你认为我们该如何把握这个度? 6、现在对于你来说什么是最重要的?

篇5：电视栏目策划方案

电视栏目策划方案

1. 栏目背景和宗旨

随着社会的发展，经济的发展，人们的文化水平越来越高，人们变得越来越有品位。一般而言：观众看电视往往会带着娱乐心理和求知心理。为了让观众在娱乐的同时，又有一份收获，故推出了这套节目

我们的宗旨是：休闲娱乐，激荡创意，解读经典

2. 定位

有一定知识，文化修养的年轻人

3. 播出时段

《创意经典》栏目为日播栏目，为此赢得较高的收视率和固定的观众。

每晚在电视剧黄金时间刚结束时播出，每档30分钟

每晚 9：50~~10：20 （首播）

次日中午1：00~~1：30 （重播）

4. 栏目过程

1．《名剧广场》：（10’）

主要播一些上档次，有水平的幽默故事短剧

5分钟一部，每期共2部

其内容可根据名著改编，或根据流行作品改编，但一定要做到幽默，有品位。

2.《每日经典》：（10’）

每日推荐一定数量的优秀影片、音乐、书籍、戏剧等等。

可让观众现场观看，体会到其中的奥妙和经典所在

3.《创意高招》：

生活小点子，小窍门；或介绍一些事物，用来征集观众的联想

此栏目可按记者采访的方式进行

可加入一些动画（关于本期构想内容的）

此栏目需不断革新内容，不可固定太死

4《城市一角》：

一个城市，往往会隐藏着无数的秘密，同样，一个城市总会有无数充满创意有精致的商店隐藏在街道的某个角落。他们需要被发现，被更多的人所了解，我们需要把他们“挖”出来，没准会得年轻的创业者有帮助哦！！它会使有志于创业的朋友们的思路打开，创业起来更富于创意。

5. 主持人风格

一男一女主持人搭档

气质：幽默，活泼，却不轻浮；说话有内涵，却不严肃；言语富有创意，并且风趣。

6. 节目风格

节目尽量做的精致，尽量使其赋予美感，而不是仅仅单调的在镜头中出现几个人。应当做到镜头中节目多于人。

7. 工作人员构成

主持人 2名记者（外景主持）若干人

摄像 5名编导若干人

编辑 1名策划（创意人） 2名

编剧 2名经理（对外营销） 1名

美工 1名

设备和场所

1. 演播室

2. 合成制作机房

3. 外景拍摄用的摄像机和拾音话筒2套

8. 过程，程序

《XX剧场》可联系各个制片公司，让他们制作短剧后，我们花钱买下其作品；也可自己制作短剧后直接播出；或是找到经典的之后直接播出

《每日经典》先找出较经典的东西或是受大家推崇的书、音乐、影片、美术等等，将其经典的部分展示给大家，以一边展示主持人在旁边一边介绍的方式进行（主要以展示为主）

《在此创意》要用到外景主持，记者，美工，创意策划人员等。其内容暂定“栏目过程”中的内容，但过一段时间很可能更改

《都市一隅》中可向观众有奖搜集他们发现的与众不同的店。

9. 经费来源

我们可以联系制片公司，将我们的节目如：经典短剧等等刻成光碟法制市场上去卖，还可将节目中有特色的点子编成书籍或软件发至市场进行销售

此外，像《城市一角》这样的节目我们可以进行栏目内收费，因为我们的拍摄已经为商家打了广告

10. 对前景的预测

此节目的商业性不强，易导致经费不够。而且做这样的节目一定要注意创新，注意其经典的分量。因此，我们决不能放松警惕。在节目的运作期间，一旦出现问题，则应马上更改，以免带来隐患。

CCTV《绝对挑战》系列节目策划方案（1）

2005CCTV《绝对挑战》系列节目策划方案

现代商业社会中，人的三分之一时间在思考工作，三分之一时间在执行工作，还有三分之一时间在享用和

平衡工作的成果，你认为你离开了人群就能回到自己的小空间了吗，不，你始终在职场。

――美国畅销书《永远的职场》

这是中国电视媒体最真实的对现代商业职场中职业竞技的一次解读

这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖析自己，用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。

这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。

这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。

这是一次对节目整合营销的一次有益尝试

一、节目的立足点――《绝对挑战》不得不做的改变

1、传承“真实” ，保证收视源动力

《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。它涵盖的`内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢？如何通过实际的努力实现这个梦想？这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。

2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状

《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基础。但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物关系和悬念设置很大程度上迎合了收视特性，情节和情绪成为捕捉的主体。如果职场里表现的可以代表普遍意义的商业的话，那么它就是第一部商业影像日记。节目的最高目标是“利用职场平台，描绘实现职业梦想的过程，回答大多数人在职场和人生中都可能面对的问题，核心是职业人的命运。那么，象电视剧一样的连续性设计，高诱惑的结果悬念，冲突性强的执行过程，精彩的人物关系，加上随时意外的选择和淘汰，构成了低门槛的戏剧收视特性，为大幅提高收视创造了基本条件，是针对节目收视潜力的一次前瞻性的深度挖掘。

3、独占性的资源平台让我们必须抓住这样一个打造影响力的机会

现在已经有不少社会传媒和地方电视台开始筹划引进美国《学徒》的节目形式，但苦于在资源上和制作手段上无法胜任而没有成型。而《绝对挑战》节目经过一年半的努力，已经成为国内收视率最好，最具权威和影响力的人力资源节目，并在频道的支持下，形成了由诸多知名企业、知名专家、知名行业机构和广泛的人才群的人力资源平台，另外在节目制作过程中，积累了大量行业信息、专业知识储备及职场真人秀节目制作经验，加上CCTV的平台优势，自然成为高水准的职场“真人秀”节目最适合的操作平台。但目前从操作上来讲，每期节目中都会换一个新的企业，沟通成本大，企业的资源也没有最大限度的挖掘出来，而企业的常变也导致观众的关注度易于漂移，整体来讲资源浪费。现在我们必须抓住这样一个机会，在日常节目的基础上，打造职场节目第一品牌的持久影响力。

4、整合的节目播出平台开拓了整合的营销模式

在系列节目中，合作企业是节目内容的主体元素，其宣传规模贯穿8集节目，虽然节目内容不会很强化企业色彩，但如此特殊的形式形成了对企业高端宣传的良好模式，所以，企业理所应当的成为节目制作成本的主要承担者和部分广告的赞助方，（不少企业都在积极探讨这种合作方式）。除此之外，节目整体也是一个良好的整合营销的“优秀产品”。在节目录制过程中，企业还要提供尽量多和大的商业平台资源，要提供很现实的高端职位和待遇，也就是节目中的诱人结果，这些都为节目运做提供了很好的人财物的支持，相比于日常节目中企业所得优于节目所得的不对称模式，系列节目可以说是很好的寻找到了彼此最大的利益配比，让我们可以有很充足的基础打造节目的收视率和影响力，加上额外的随片广告，使我们有良好的赢利预期。

节目内容

一、节目的总体描述

节目宗旨――

第一层次：励志为本，职业改变命运。系列节目所搭建的平台是最有生活基础的梦想平台，我们为有智慧有能力有勇气的普通人实现职业梦想提供最具诱惑力的机会，从中挖掘最感人的励志精神。

第二层次：全面解读现代商业社会最真实的竞争之道和职场搏击技巧，通过生动经典的系列案例提升人们的职场竞争力。

第三层次：纪实戏剧，以“纪实秀”的形式记录真实的职场故事，挖掘丰富多彩的生活特质。

节目内容――10名求职者围绕知名企业的高职位，在老板和企业顾问团的要求下，通过销售、市场、促销、房地产、广告、金融等商业案例测试及每次测试后的淘汰环节，表现个人优势，获取最后胜利，赢得职位及职业大奖。

节目目标――表现挑战精神，宣扬职业梦想光环。

栏目形态――在真实职场环境中进行的“真人纪实秀”系列节目，每期时长为60分钟，8集为一个系列。

栏目名称――《绝对挑战》，强调写

篇6：电视栏目策划方案

品牌栏目的创新

品牌栏目应当有相应的质量评价标准，以保证栏目形态和质量的稳定。真正的品牌拚的是形态，而不是节目。形态是栏目的精髓，栏目的策划与维护在很大程度上体现在形态创新方面，而形态创新又要同媒体发展战略、环境要求、受众需求相关联。因此，品牌栏目的创新应当是媒体改革发展的重大课题。

媒体的核心竞争力来自于对目标时段受众的占有，这可以通过收视份额和满意度两项指标来显示。收视份额指某一时段收视率所占的比重，在本质上反映着市场份额;满意度指观众对单位时段播出节目及其所涉及品牌频道或栏目的满意程度。二者是媒体实力和品牌价值的综合体现。因此，通过形态创新不断维护和提升品牌价值，不但是提升媒体竞争力的需要，扩充核心受众群体的需要，也是推进媒体发展战略的需要。因为确立一个战略远景必然需要一批骨干栏目的支持，不断整合新元素，推出独树一帜的创新成果，既可以作为媒体的前瞻性开发，又可以顺应媒体发展战略的要求。

一、创新的理念

创新口号的提出，是一定理念支持的结果。在创新思考的过程中，仍然会受到理念的制约。因此，栏目创新作为一种实现自我超越的思维活动，需要思想、价值、系统三方面理念的支持。

在思想理念方面，指人的品格、信念和心理素质。要求从事创新思维的人既要爱岗敬业、坚定自信，又要热诚友善，能采纳别人意见，还能突破惯性思维。它要求建立在对政治、社会、文化等环境元素的分析基础上，来寻找新的突围点。

在价值理念方面，目前对栏目创新存在“叫好不叫座，叫座不叫好”两种评价意见，这是采用市场标准和专家标准两种价值取向产生的结果，一种侧重于市场回报，一种侧重于社会效果，二者的冲突会导致创新的价值走向。因此，价值理念的体现，应以建立一套科学的评价体系为先行。

在系统理念方面，要求创新者以全面、发展的眼光看待问题，把栏目创新当作一个动态的过程，近期要接受市场的检验，远期还要接受社会的检验，时间的检验。要将“栏目·受众·营销”联系起来思考，让每一次阶段性的改版都能作为下一次创新的基础。

二、创新的原则

从事品牌创新研究，既不能盲目跟风，人云亦云;又不能盲目自信，自以为是，认为“我喜欢，别人肯定也喜欢”。而应当依据媒体的成长规律，在一定原则下进行。

1、差异化原则

在品牌营销学中，有一套“差异化竞争”策略，指企业通过树立品牌形象、提供特色服务以及优势技术手段来强化产品特点，让消费者感到其支付的费用尽管可能高于同类产品，但仍然物有所值，甚至物超所值。(参见《由价格战向差异化转变》，载慧聪网5月10日。)差异化竞争的实质是使品牌具有“不可替代”的内在品质，做到“人无我有，人有我优，人优我特”，以产品特色“唯一性”取得品牌突围。因为就品牌而言，永远没有最好的，只有唯一的。

就我国目前的上星电视频道来说，除个别的以外，绝大多数仍是定位含混的新闻综合频道，内容是“地方新闻+电视剧+文娱性栏目”，表现为“大一统”和无特色。这是对频道资源的一种浪费，也漠视了市场需求。一些先行者，敢于采用差异化原则进行探索，则较早形成了品牌号召力。

湖南卫视最初是以《快乐大本营》、《玫瑰之约》名声鹊起的。在节目上星两周年前夕，时任台长曾凡安带队进京召开“湖南卫视跨世纪展望座谈会”，听取专家意见。当时品牌概念尚处混沌之中，一些湖南籍在京人士要求加大湖南地方新闻播出量，希望多报道家乡的变化;一些专家则建议走“新闻立台”之路，不要被娱乐边缘化。笔者则在会上斗胆提出，湖南卫视能够从全国二流台跃升到第一阵营，切切不可忘掉“娱乐”这一立身之本。在全国三十几个上星台中，趣味化、娱乐化、平民化的代表尚未形成，湖南卫视应瞄准这一薄弱环节，顶住各方压力，重拳出击，确立自己在全国的地位。对于如何强化媒体特色，笔者还提出“要汇集省内乃至全国各种媒体及制作机构的节目精华，开创具有深厚文化底蕴的品牌栏目，使之能与业已成名的游艺竞技类栏目相媲美，比翼齐飞。”(参见张君昌著：《超媒体时代》第458页，第459页，新华出版社版。)这实际上提出了打造特色化栏目群的思路，然而这一意见因是少数派，而未被会议组织者所采纳。曾凡安台长在总结时说，我们将增办新闻性栏目，使湖南卫视跻身主流媒体行列。

后来，通过在实践中不断调整，湖南卫视终于纠正了定位上的摇摆，闯出一条“娱乐立台”之路。在老品牌不断改版升级的同时，还不断推出《真情》、《新青年》等新栏目，将“锁定娱乐、锁定年轻、锁定全国”定为办台方向，逐步形成“快乐中国”的品牌形象。围绕这一特色，它所有栏目的播报方式，节目中的多元交流，栏目的包装形式等一切元素都向娱乐靠拢，让娱乐真正成为整个频道的基础标识。在20引进《超级女生》之后，将其经营得不同凡响，继而推出《闪亮新主播》等延续性选秀栏目。随着自身优势的不断强化，湖南卫视为自己赢得了更为宽松的政策环境。据现任台长欧阳常林讲：“上级主管部门也希望我们不断创新和超越，给观众提供更多更好的娱乐节目。我相信我们的亲民政府与和谐社会一定会为电视节目的多元化、本土化提供更加宽松的环境。”(转引自《电视娱乐节目就是与民同乐》，载《中国新闻周刊》20第48期。)为此，他们今后改版的方向是，压缩和取消电视剧时段，代之以可控性较强的自办栏目，放大音乐类栏目和互动节目，进一步实施差异化策略。“特色”往往是差异化竞争的出发点，借助它可以发掘和显现品牌的内在价值，进而形成品牌的核心竞争力，达到创新、确立品牌的归宿。

2、简单化原则

栏目创新还要遵循简单化原则。形式上越显单纯、越是简单，在传播中越是容易被记忆，容易激起受众的参与欲望。同时，对创作者而言，形式越简单，便越能够集中他们的智慧，在整合内容资源上做足文章。

品牌栏目不讲求复合效益，在简单、清晰的栏目框架下，承载丰富的内涵，才是凸现栏目品位的良方。《焦点访谈》改版后的口号语是“用事实说话”，不但化解了栏目初创时期口号语看似全面实则繁复的弊端，而且一目了然，直接拉近了与观众的距离。凤凰卫视也是以简单化包装起家的，通过打造一批有特色的名主持人、名评论员、名记者，让他们成为醒目的品牌标识，使他们走到哪里都受到追捧。形式创新的简单化也至关重要，它不但可以稳住核心受众，团结外围受众，还可以拉拢游离受众。在伊拉克战争时期，凤凰卫视借势开办《文涛说书》，利用新闻素材讲故事，以章回小说的方式“抖包袱”，对战事进行跟踪梳理，赢得很好的观众缘。

三、创新的方法

栏目创新的方法分为宏观思考和微观思考两类。宏观思考指对栏目创新一般战略的分析与建议，微观思考特指针对具体栏目启动新一轮系统提升而拿出的优化方案。

1、宏观思考

(1)媒体生态背景分析。从确立频道定位、栏目定位角度对媒体所处地域、性质、人口、文化环境、影响力水平作出分析，以提示栏目的发展方向。

(2)栏目形态诉求分析。通过对现有栏目强弱原因的对比分析，找出符合目标受众要求、符合栏目风格要求的节目形态，并根据环境支持程度不断提出更新升级节目形态的建议。

(3)栏目效果成本分析。对不同形态栏目的投入、产出进行定量分析，针对市场细分的原则，提出优化栏目群结构的可行性报告。

(4)栏目资源延伸分析。对现有资源的使用和尚待开发资源的价值提出报告，对栏目整合资源的最大实现能力进行描述。

2、微观思考

(1)定量分析本媒体所设栏目的定位、战略和现实需求。

(2)分析栏目在现有环境下的竞争力和内驱力。

(3)结合媒体竞争态势分析确定栏目发展方向。

(4)将创新目标列为一个系统，提出满足系统要求的各个元素。

(5)轮番启动“头脑风暴法”，借助系统内外的智力优势，通过对多种创意的比较，拿出优化的创新方案。

创新思考既是战略的，也是策略的;栏目创新既要考虑时代发展，又要结合具体的创作实践;既要融合国际化潮流，又要深植民族化土壤，朝着深度开发和树立中国品牌方向发展，还要考虑性价比是否优越等相关因素，使品牌栏目保持可持续发展能力。

品牌打造的误区

创新不是孤立的，如果缺乏相关条件的支持，创意再好的栏目也会像流星一闪，没有持久的生命力，无法形成品牌。现阶段，有十大误区制约着中国电视栏目成长为品牌。

1、缺乏受众定位。由于我国现阶段电视营销中的目标受众通常是由几个制片人和策划人闭门造车，凭借大脑想象出来的，很少在前期做过认真的专业性调查，因而通过市场检验的机率不高，很少能够成长为品牌。微软公司在生产新产品之前，其前期开发的投入要比后期生产的投入高得多。

2、缺乏节目定位。没有科学的受众定位便没有准确的节目定位。受众的层次，决定了节目的风格、水准和性价比，而没有稳定质量和独特风格的栏目无法成为品牌。

3、缺乏市场定位。国外媒体的运作模式是根据市场需求决定经费投入和贷款方式，而我国是根据资金做节目，不符合现代工业生产方式。

4、缺乏功能定位。片面强调媒体主功能，对附属功能研究、开发不够。

5、缺乏专业培训。电视从业人员所学专业混杂，且流动性大，用人单位难以或者来不及进行专业培训，使得栏目的艺术标准、技术标准无法保持稳定，达不到品牌栏目的总体要求。

6、缺乏评价标准。电视节目生产有如工业加工的流水线，每一个环节都应该有行业标准。由于行业标准一直缺位，导致一些栏目滥竽充数，媒体不能整合资源，重拳打造品牌栏目。

7、缺乏专业主持。国外电视节目主持人门类分得很细，在许多品牌栏目中，专家型主持人、记者型主持人占有重要地位，而我国则是娱乐型主持人唱主角，可以客串许多栏目，这不符合市场化发展的规律。

8、缺乏创新意识。美国的儿童电视栏目《芝麻街》创办于1969年，至今仍活跃于国际电视市场，在几十个国家长期播出。这跟树立创新意识，建立长效的创新机制不无关系。而我国电视界品牌维护意识较差，常常刚成名不久，便开始衰落。

9、缺乏包装意识。由于缺少栏目营销人员，品牌难以产生联带价值，媒体只管播出一次(重点栏目重播一次)，没有建立相关的推广、包装机制，因而妨碍了栏目影响力的进一步提升。

10、缺乏战略目标。战略目标需要把整个品牌栏目当作产业来经营。比如美国发现频道在美国各地建立很多连锁店，出售《国家地理杂志》录像资料、DVD等产品，在开发副产品的同时，建立起跟更广泛受众的联系，形成叠加效应。(参见《中国电视难于形成品牌的几大误区》，载[皖]《荧屏内外》第5期。)

篇7：电视栏目策划方案

电视节目分类：新闻节目教育类节目文艺类节目体育类节目服务类节目

新闻：按时间：早新闻午间新闻晚间新闻

按地域：地方新闻全国新闻国际新闻

按内容：时政财经社会体育娱乐等新闻

按题材：消息类包裹类系列连续新闻专题新闻访谈新闻杂志新闻现场直播

教育：1、社会公共类教育：传播地理、历史、科普、自然、文化类

2、职业专业类教育：面向一定人类，讲授专业知识和职业教训的讲座。

文艺：综艺节目：竞技性和非竞技性的游戏节目，文艺晚会和各类表演性质的节目。

电视剧：电视小品电视单本剧电视连续剧电视系列剧

题材：伦理言情武打喜剧警匪怪异历史等

体育：体育比赛体育新闻体育知识体育欣赏健身健美

服务：衣食住行卫生保健就业征婚气象交通旅游购物烹饪家庭工艺房间布置

主持人节目( 以主持人为中心) 谈话类节目 (以话题为中心) 电视纪录片

分析电视节目的11个步骤

1、媒体环境分析 2、市场环境分析

3、栏目宗旨(主题)分析 4、栏目的定位

5、栏目的内容 6、栏目的形式

7、栏目的播出(时间时段) 8、栏目的风格

9、栏目的包装和宣传 10、栏目的运作的方式

11、栏目的制作

A、媒体环境分析

一、知己

①媒体影视公司(人力状况财力状况技术设备状况信息来源状况现有节目制作状况)

②电视台

节目状况目前空缺状况本组人员、财力、装备情况、节目策划的可行性

二、知彼

①电视媒体 1)本台：①本台相近节目

②本台其他频道相近节目

③本台整体收视情况

2)本地：①本地媒体的整体分布情况

②本地媒体的节目状况

③本地媒体中同类节目状况

④本地媒体整体收视情况

②网络媒体

③广播媒体

④平面媒体

⑤手机媒体

三、不同媒体相互依存，存在着竞争和合作

B、市场环境分析

收视市场：预期的收视群体

广告市场：预期的广告客户(节目卖点)

C、栏目宗旨(主题)分析

宗旨：主要的目的和意图

传播目标：是否能提供娱乐或者传播资讯或者政治上的意义，社会文化的意义等。

宗旨：(受众的心理需要)

① 了解外部世界的发展变化

② 娱乐消遣

③ 获取知识，接受教育

④ 填充时间，消磨时光

⑤ 寻求某种刺激，满足特殊心理需求

⑥ 社会交往的需要

⑦ 寻求社会服务

D、栏目定位

一、内容的定位“做什么”(根据节目内容，确定内容)

二、是对象的定位“给谁看”(内容和对象应该是相应的)

观众是电视生存的基础受众分化趋势加剧

电视栏目和电视节目的区别

在内容上：电视节目都是单一的电视栏目都是连续的

E、选题策划

选题技巧：有主题成系列

F、电视栏目的形式和结构

一、形式：

1)描述“演播室录播“”现场录制“”现场直播“外景拍摄”“真实记录”等等基本拍摄形成。

2)描述“竞赛”“谈话”“游戏”“模拟课堂”等等基本操作形式。

3)描述“人员组成”“结构安排”“设计流程”的安排的概括(在场上出现人员的安排)(主持人在谈话中处于的作用是引导还是谈话)。

二、结构

a 板块结构又叫球形结构

板块之间一般不用主持人串联，即使使主持人也仅仅是起到结构性的串联作用，板块与板块之间的界限十分明显。(星光大道曲艺杂谈)

1、板块划分的规律

(1) 按人、事、现象、观点来划分。

(2) 按节目的内容和属性划分“民族的”“时代的”“经典的”

2、写作要求

(1) 设计板块的数量、板块名称、板块长度。

(2) 设计板块的形式和内容，用简洁明了的语言描绘内容及其形式。

3、常用节目类型

新闻、专题、资讯、服务类栏目常用的结构

b、线性结构

强调节目的故事性，观众欣赏水平的民族性比较强，中国的实际情况决定了中国电视节目的故事性。

G、节目的播出

1、节目播出时间的选择

早晨：消息类的新闻

中午：电视剧

晚上：综艺类节目最受观众欢迎

2、节目播出的时长

30—60分钟最适合，结合人们的正常欣赏时间。

H、节目的风格

1、风格的确立

严肃认真型、轻松随意型、通俗明快型、哲理风趣型、知识问答型、游戏健身型、单向传播型、参与互动型

2、节目风格要和主持人的风格一致。

篇8：电视栏目策划方案1900字

策划思路简诉：

节目策划，最终得目的是对电视台广告收入的带动，一个有强大对广告收入带动力的节目，才是这个商品时代得最好节目。因为所给信心不完全，我们我们在这里假设委托人是与某地方电视台合作得策划公司，要求我们以“假新闻”为思考方向，作一份策划草案。

我们预想之中的“假新闻”栏目，是一个以“愚乐”娱乐为主题得节目。新闻式的表达手段，严肃地表达一些搞笑甚至恶搞的创意，配合制作精美的短片，力求在3分钟左右的时间里，给观众带来最大限度得快乐。每期3分钟，在各小时的54分开始播放，在这个电视上节目内容的真空期中，占领消费者的荧屏，拉动节目前后3分钟的广告的销售。

这个项目主要在两个方面有创新意义：

1、把恶搞短片从网络搬到更权威，表达力更强大得电视媒体，并通过专业化公司运作，追求更高的短片质量。其实这样得恶搞短片，在网络上流行已经不是一天两天，从最早的《水煮三国》，到近日流行得《一日一囧》系列，愚乐精神，在这些片子上，体现出了强大得生命力。但是电视媒体通过专业化公司运作，将这样得恶搞短片搬到电视上来，并且稳定地每日更新1-3期内容，这样得举措，将让委托人在电视“愚乐”领域行抢到先手。

2、播放时间上的差异化竞争。中国电视台之间，有个约定俗成的“规矩”，那就是在临近整点的10分钟基本上都是广告时间，在后文我称之为“临整点节目真空区”。这个当然可以给电视台广告销售等一系列活动带来不少方便，但是率先破坏这个“规矩”，却也可以给我们带来巨大得收益。3分钟的“愚乐”时间，在这个临节目内容真空期的时候，只要后续宣传得当，很容易就能吸引观众的眼球。想想下每个整点之前电视台收视率突然翻番得情景吧，相信这个，已经足以成为委托人和委托人合作电视台做第一个吃螃蟹的人的理由了。

栏目设计：

预想中的假新闻，应该这样操作。每一期节目3分钟(考虑要给广告留足时间)，由一位固定的主持人，以新闻播报的语气，以恶搞有理为指导精神，愚乐大众。在这方面，我相信专业化的委托人，在确定创意之后，会比我做得更好，所以我就不过多阐述了。每天做3期节目，在每个小时得54分开始播放，滚动播出，务求抢占观众的眼球。并相应推出网络版，通过网络传播提高节目得影响力，并且主动地进行网络传播可以让我们占据更多的主动权，获取一定的网络广告收入。

播出时间说明

选取临整点节目内容真空期的时间播出我们的节目，这本身是出于两个原因。一是为了弥补我们节目本身的不足。我们每一期节目的时间太短，如果在其他时间点播放的话，观众很难准确记住我们的播出时间，即使记住也不会因为我们3分钟的节目而打断他们正在收看得节目。同时目前中国电视收视市场的现状，中央台、湖南台等少数电视台已经占据了最大的市场份额，并且还有进一步集中得趋势，单靠委托人合作电视台的收视率和推广能力，说实话很难让一个节目获得一个令人满意的收入。但是在这个时段播出就不一样了——每一次其他电视台广告的响起，就是在从另一个方式提醒观众“假新闻”开播了，您应该切换下频道享受每个小时3分钟的“愚乐”时间了。二是出于更好地拉动广告收入的考虑。临整点时段得广告，平均下来至少要占中国电视台广告收入的三分之一。而通过“假新闻”栏目，在每个整点，吸引更多得观众转台收看，则可以有效地吸引更多得观众从而实现广告收入得倍增。

栏目运作方式、栏目推广方式：

相信对于这个，委托人比我更熟悉，也更

篇9：电视栏目策划方案1800字

一、小组成员

徐丹华，王弟弟，陈帅红

二、新闻主持

徐丹华

三、节目时长

限定4~5分钟

新闻条数：3~4条

四、机器设备

索尼

五、执行场地

虚拟演播室

六、摄像人员

徐丹华，王弟弟，陈帅红

七、新闻串词

徐丹华，王弟弟，陈帅红

八、导演

王弟弟

九、外景主持

徐丹华

十、后期制作

徐丹华，王弟弟，陈帅红

十一、经费预算

无

十二、执行人员

小组全体成员

十三、目标定位与受众分析

新闻节目的主要功能是传播信息。江苏理工学院电视台的受众是学校在校本科生。大学生作为一个接受高等教育的群体，对信息有一定的需求，因为身在学校，所以他们会关心校园最新动态。所以《校园新闻》的主要目标就是及时的提供新闻信息给江苏理工学院大学本科生，新闻信息主要就是校园内新闻动态，各类活动等。

十四、自身状况分析

这档节目是学生自创，设备简单，缺乏专业电视工作者，要做好直播新闻和深度报道几乎不太可能。所以，最终《曙光新闻》选择做较为简单的消息新闻报道，这样有可操作性和发挥的空间。因为校电视台人力和物力都很缺乏，所以节目时长不宜太长，有5分钟即可。

十五、环境分析

第一，因为是校园电视台，受众为江苏理工学院的大学生，所以主要版块就是播报校园动态(如文艺晚会，校领导动态，名人专家来校事件等等)。

第二，一期这样的新闻节目肯定是少不了“内容概要”这个板块的。这个小板块放在节目的开头。这个板块时长在1分钟以内。

第三，因为《曙光新闻》不是娱乐新闻节目，所以播报语言风格不应该太随意。

十六、新闻主要内容

1.艺术学院举办“诗意校园”第九届经典诵读大赛

2.校学生会女生部举办“织围巾，献爱心”活动

3.常州动感校园歌手大赛城区赛在财院举办

4.我校迎来20__年秋季双选会

十七、主持人服装形象

按正规的电视新闻节目制作的要求，注意主持人(一人)的形象(面对镜头播报)、髪式(不要披发)、着装(尽量着西服)。

十八、时间安排

(1)确定拍摄内容：小组成员之间会通过相互的讨论最后确定拍摄内容，大致确定时间;

(2)根据小组成员讨论的结果开始拍摄，拍摄时间在第十二周，一周之内完成需要拍摄的内容;

(3)拍摄完的视频在十三周进行剪辑。

十九、后期字幕制作要求

(1)片尾是职员表的字幕，背景音乐同时起。职员表中工种应具体，一般分为策划、导演(编导)、撰稿、主持人、摄像、编辑、字幕、解说、后期制作。

(2)记者的问语和被采访者回话(问、答)，应采用不同的字体(如楷体、黑体)，同期出现在屏幕的下方，注意字体的大小要一致。被采访者出现画面时，应在屏幕一侧竖行打出被采访者姓名及身份的字幕。(字体颜色白色，加黑边框)

二十、可行性

(1)本期的拍摄制作任务是校园电视新闻，大多数新闻虽然没有什么时效性，但都取材于校园，难度系数不是很大。

(2)具有合适的场地(演播厅和虚拟演播厅)，还有高清拍摄设备

(3)四年的专业知识学习让我们积累了丰富的经验，包括独特的视角，专业的解读。

篇10：电视栏目策划方案1000字

一、目的意义

青春嘉年华，快乐无极限。通过怀旧追忆真人秀专题节目的形式，追忆那些年我们一起走过的金色年华，缅怀青春，作为我们90后的成人礼。另外，在现如今高速发展的信息时代，也给人们带来个精神极度紧绷的高压状态。茶余饭后观看各类娱乐节目也成为了人们缓解高压状态休闲娱乐的主要方法。但现在大部分电视节目都以各种社会现状为主旨。虽然给部分人群短期内缓解了压力，却无法满足大部分人群缓解高压的期望，无法给人们内心带来真正的放松状态。因此，我们打造此怀旧节目来寻找人性的本真，回味那些开心幸福值得的日子，真正意义上释放自己，愉悦身心，做回一个纯真开心的我们。

二、现状分析

现今电视节目市场种类繁多，各有千秋，一定程度上促进了电视艺术产业的发展。然而，盲目跟风式的打造节目，以追求收视率为主的偏离性战略眼光甚至制作方不正当的竞争，造成了部分电视节目缺乏实际意义与价值。我们打造此档节目就是在这样的背景下，立足人们的怀旧情感，抓住90后逝去的金色年华，回味一路走来一道道靓丽的风景，或喜或悲，缅怀与铭记我们内心深处所惦念的那些年与这些年，释放生活压力，传递中国正能量，一步一步乐观地走我们余下的岁月。我们相信，在我们精心的打造下，此档追忆怀旧类专题节目必将感染每一个90后和我们一起回味、释放、重塑和长大!

三、内容形式

通过真人秀表演的形式，展示我们90后一路走来的美丽风景，再经过视屏剪辑后，由主持人播报带领大家一起回味观看。

四、组织机构

在老师的指导下，我组组长郭燚带领组员谌敦斌、耿凯、董楗、鄢应钊、梁攀攀共同参与策划、执行、制作此档节目。

五、实施程序

1.前期准备。我组成员一起讨论商量真人秀具体的展示内容，收集我们一路走来的风景资料(包括文字、图片、音频、视频等)，并对收集的资料进行删减整理，确定出一条风景主线。沿着这条主线，确立每一道风景对应的真人秀表演的台词(包括舞台说明)和动作，并认真讨论分析，作出最终的真人秀表演方案和最终讲说方案(包括舞台、语言、动作、演员、讲说主持人等)。

2.中期拍摄。很据最终的真人秀表演方案，我组将开始追忆秀主视频和最终讲说视频的拍摄。拍摄过程力图达到预期效果，不足则重新拍摄。

3.后期视频剪辑。以最终讲说视频为主视频，讲追忆秀视频分段剪辑再添加到主视频的相应位置，并添加相应字幕配上背景音乐，对不适应元素进行合理修补直至达到令人满意的最终效果。

4.最终测试。将剪辑好的视频进行反复预览、细致分析、认真检查，确证无误后进行发布。

六、经费预算

我组自行出资购买一些简单的真人秀道具，以节俭为主。

七、效果预测

我们预测，此档节目在我们认真策划、精心拍摄和细致剪辑后将会非常契合90后的欣赏电视节目的口味，合乎他们的心声，达到预期帮助他们释放压力、寻回本真、重塑自己、乐观生活的目的。但可能由于我组成员能力技术有限，难免也会出现一些不足和纰漏，敬请业内人士和广大观众谅解，并随时向我们提出宝贵的意见以期后续改正，我们将不胜感激!

附预期分工安排如下：

资料收集—— 董楗、鄢应钊、梁攀攀

资料分析与整理—— 郭燚、谌敦斌、耿凯拍摄方案——全组成员

摄像——郭燚、耿凯

演员——全组成员和外援

视频剪辑——耿凯、郭燚、谌敦斌

测试与发布——郭燚、谌敦斌、耿凯

全程统筹——郭燚

篇11：文艺晚会策划设计方案

在盛夏六月的阳光下，到处绽开着毕业生的玫瑰花。道声再见、莫忘师生情。美丽的校园，留下了你们青春的足迹和风、转眼间，你们毕业了，虽然我们心中有一些不舍，也看到你们眼中的留恋。

一、活动时间：

待定

二、活动地点：

待定(陈祖昌大礼堂、荣茂楼大厅、体育场)

三、参加人员：

体育学院全体师生

四、活动方式：

文艺晚会

五、活动目的及意义：

四年过去了，我们体育学院迎来了首届毕业生告别的时刻，他们带着青春蓬勃的朝气和远大的志向将离开这个团结友爱的大家庭。奔赴新的生活的。我们学院团委、学生会打算通过举办告别汇报文艺晚会，借这个晚会把大家对毕业生的美好祝愿予以表达，也借此让毕业生再次感受学校大家庭的温暖以及4年的美好回忆，同时也把大家对低年级同学的感情和祝愿表达出来，让他们能愉快地无悔地度过大学的学习和生活的。

六、晚会组织能力：

体育学院团委、学生会是一支有着极强凝聚力的学生队伍。学生会组织机构健全，工作能力突出。

七、晚会主题：梦开始的地方

大学对一些人来说，是一场梦，四年光阴似箭，大学就像是我们开始梦的地方一样，让我们一起重温一下大学的时光。

也可以说毕业是一个梦开始的时候。不仅是毕业生还是我们大一大二大三的学生，一过暑假都要离开这个校园，所以今年我们一起“毕业”。毕业生要走上他们的人生之旅，我们要走向一个新的校园，我们在这个校园里度过了我们的青春时光，当离开时对这个校园都有一份留恋，让毕业生在人生的起点、我们在新的校园一起起飞，让我们飞得更高。

八、晚会形式及内容：

1、晚会内容：

晚会主要展现两个梦，即大学梦和人生梦。

2、晚会流程：

节目流程构想：

(1)序幕：由现代舞或爵士舞之于本次晚会的序幕

主持人介绍来宾及本次晚会相关事宜

(2)回忆大学之梦

①引剧(回忆大学生活的)

②大合唱《飞来的花瓣》

③大学梦之旅：大四师姐的汇报演出

④回忆录(待定，如果演出地方可以放映则可应用)

据了解本届毕业生非常。本文。由方的的活跃，相信在他们的大学四年里一定有很多值得回味的事情(不一定是大事)，因此要求他们以班级的名义做一个flash(或学生会组织制作)，如flash大学三步曲(附)。将他们大学生活的中的点点滴滴通过这样一个flash(或其他软件)表现出来，同时学院可以再进行加工，填充一些内容，然后刻录成光盘送给他们。同时我们可以将这个flash挂到网上，让所有的同学点击欣赏。

3、唱响人生之梦(所有节目待定、下面节目只供参考)

①歌曲《飞得更高》

②舞蹈唱歌共四个(待定)

③只言片语

就要走了，就要离开这生活的了四年的校园，离开还一直关心着的学弟学妹们，毕业生，你有话要说吗?我相信他们的答案是肯定的，那么我们就记录下他们的内心的想要说的话语以及对我们的祝福吧。实施方法：利用我们学院的录音室，邀请一些毕业生录下只言片语。通过广播台播放(或其他方式)，晚会当天还可用。

4、情溢演播

(1)邀请校领导为我们的晚会致辞或题字(能来现场最好若不能来现场则将过程录制下来当天播放);

(2)邀请老师到演播室录制节目，请几个老师共同回忆这群学生;

(3)用访谈等形式，记录学生代表的大学生活的

5、音乐《毕业歌》响起;学生、老师、嘉宾现场所有人之间传递着大大的气球以结束晚会

附：

1、引据的节目主要是讲述大学生活的的，大学的四年对一些人来说就是一个梦，即大学之梦!在终四季之旅中又分为四个主题(春、夏、秋、冬)即大一至大四的生活的点滴再现。欢快的氛围始终贯穿这一篇章。

2、本晚会的历程中主要是回味大学生活的的和展望未来生活的的，在节目中间放一些毕业生在校一起走过的日子的情景，在次要放一些我们一起生活的学习的情景，在看一下这个校园里一些最具特色的地方与景色，产生留恋的感觉。然后紧接着是独唱《且行且珍惜》，一路行走过来，不管是毕业生，还是非毕业生都有他们所珍惜的东西，一首《且行且珍惜》，偶而想起过去，点点滴滴如春风化做雨，润湿眼底，憎相会爱别离;人生怎可能尽如人意，缘字终难猜透，才进心里却已然离去，没有谁能忘记这真挚情谊，然后节目，这一段以伤感的情感为主，但马上转为对未来的憧憬，最后可以来一首《飞得更高》来结尾。

合唱中间插一个游戏!

3、节目：

大一大二大三每个班排演一个节目，形式不限，内容尽量贴近主题且节目尽量体现我们体育专业的特色节目。然后从中选一些好的节目。毕业班的同学最好多出一些节目(健美操、国标、武术等我们学院的一些特色节目)，还有排练一些以前他们上台过的比较优秀的节目。具体的节目编排由各班文艺委员负责和组织，文娱部协助各班节目的排练。所有节目需提前彩排，经过节目策划组审查之后，合格的节目方可在这台文艺晚会上表演。节目演出次序由晚会策划组决定。

九、资金预算：

要有一部分流动资金

十、工作安排：

文娱部：负责本次节目的主办任务

组织部：负责分配各班演出任务

宣传部：负责本次节目的宣传

外联部：积极争取，取得赞助费

督导部、体育部：负责演出正常秩序和各班就坐位置，保证节目圆满完成!

女生部、生劳部、学习部：负责后勤工作并负责配合文娱部布置场地

晚会准备

1、制作海报/条幅/给毕业生的邀请卡。

2、选主持人，音乐等。

3、购买礼物/礼品等。

4、联系好一些毕业生做好献言准备

5、与老师联系，商量抽奖及嘉宾出席事宜

最新文艺晚会策划设计方案4

在盛夏六月的阳光下，到处绽开着毕业生的玫瑰花。道声再见、莫忘师生情，美丽的校园，留下了你们青春的足迹和风采。转眼间，你们毕业了，带着喜悦奔赴自己的另一片天空，在此我们衷心地祝愿你们的明天更美好。

一、晚会目的和意义

1、这次晚会主要对象是即将毕业离校的大四爱心社社员，借这个晚会把大家对毕业生的美好祝愿予以表达。

2、借此次晚会让毕业生再次感受到爱心社大家庭的温暖以及温习四年在爱心社的美好回忆。

3、借此次晚会将毕业生对低年级同学的感情和祝愿表达，让弟弟妹妹们能更快地融入到爱心社这个温暖的大家庭，愉快地度过大学的学习和生活。

二、晚会主题

“放飞梦想成就明天”

三、晚会时间及地点

时间：20__年6月15日19：00

地点：老年人活动中心

四、参与方式

爱心社大一社员以A、B、C组为组织单位，每组出2个节目;大二、大三社员各出一个节目;大四社员自愿报名;六位社团负责人出一个节目;以歌曲、舞蹈、小品、话剧等形式进行，参选节目应注意节目丰富多彩，符合晚会主题。

五、晚会对象

爱心社大一至大四全体社员

八、晚会宣传方式

把新闻稿作为日志在校内发表，并上传相关照片至爱心社校内上。

九、晚会准备

1、申请晚会活动场地。

2、征集晚会节目，并对所定节目进行排序，制作节目单。

3、选定两人(1男1女)作为晚会主持人。

4、选好晚会开场前及颁发证书环节的背景音乐。

5、准备晚会所需物品，音响、灯光、话筒等(老活自备);线、气球、打气筒、双面胶、彩带等;水果、水果盘、糖果、纸杯、15根棒棒糖等。

6、相关人员(6位领导人及A组全组成员)于6月15号(周三)下午14：30布置会场，其他大一人员16：00到场，16：00-17：30进行彩排。

7、邀请吴老师及王老师出席晚会，说明晚会的时间地点等。

8、联系老师与几位毕业生学生代表在颁奖之后做好献言准备。

9、分别安排三个人在晚会前买好相关物品、两个人晚会时拍照、一个人晚会后写新闻稿。

10、安排人员分发水果、零食等。

11、制作电子相册及晚会PPT及电子杂志。

12、填写奖学金证书。

13、指定三人打开水。

十、晚会流程

准备工作：

14：30所有会场布置人员到达现场

14：35-16：00会场布置

16：00-17：30彩排

17：30所有人员休息、吃晚餐

18：20所有工作人员(大一全部社员)到位、点到

注意：音乐播放者(___)17：30到

第一阶段：毕业典礼

主持人介绍到场嘉宾

第二阶段：毕业生欢送晚会开始

1、开场节目：电子杂志《放飞梦想》及电子相册《爱心伴我们成长》展示

2、开场舞

3、晚会其他节目

第三阶段：颁发唐仲英德育奖学金获奖证书

第四阶段：晚会结束，主持人致闭幕词

第五阶段：所有到场嘉宾、工作人员、演员合影留念，背景音乐“爱因为在心中”响起

第六阶段：晚会结束后，所有A组人员清理会场，做好晚会的收尾工作

十一、工作人员安排

A组策划：

电子相册：

PPT及电子杂志：

拍照：

新闻稿：

购买相关食品：

购买舞台设计物品：

舞台设计：

观众区域布置：

游戏环节发小奖品：

现场找C组人员给演员送礼物：

B组分发水果、零食

C组维护现场秩序，送礼物给演员

音乐播放___

十二、晚会经费预算

舞台设计35元

租用会场费300元

水果、零食等250元

总计：585元

十三、特别注意事项

1、把策划书发给相关负责人，让其熟悉晚会流程。

2、要让主持人熟悉整个晚会的流程，每部分的内容如何操作，知道需要注意的地方。更重要的是及时更新信息。(如流程的修改/节目改动/表演人员的更改/嘉宾的更改等)

3、彩排问题。注意每部分的时间，计算好每部分的时间，每个环节的漏洞，记下每部分的问题，彩排后要汇总和解决。

4、各组要明确分工，及时更新晚会变动信息。

篇12：亲子活动策划设计方案

活动前期思考：对于大班幼儿来说，他们都知道3月8日是妈妈、阿姨、奶奶、外婆等妇女们的节日，也会送上一朵花、一句祝福的话算表达自己的心意，但这似乎过于简单，也仅仅只是流于一种形式。大班的幼儿在数方面已初步掌握了10以内数的加减运算的能力;有一定的分类意识;对钱币有了初浅的认识。且大班幼儿也有了一定独立协商能力和解决问题能力。

基于以上的特点，让大班的幼儿去超市为妈妈、奶奶们选购她们心仪的礼物，表达自己的爱和感激。同时，在这一购物活动中增强了幼儿对钱币的认知运用能力，又让每一个幼儿主动学习，积极地运用自己的心智去探索自己的发现，发展他们的思维能力，促进其智力、情感、态度的发展。

活动目标

1、乐意为妈妈、奶奶选购礼物，表达对妈妈、奶奶的祝贺。

2、会合理安排钱币，尝试10以内的连加计算。

3、懂得遵守超市中的一些社会性规则。

重点：会合理地为妈妈、奶奶选购她们心仪的礼物。

难点：会合理安排和使用钱币，尝试10以内的连加计算。

活动准备

1、经验准备：活动前相关知识的了解、丰富。(如：如何看商品价格、生产日期、保质期及价钱的合计等)。

2、物质准备：妈妈、奶奶最需要的物品调查表、10元人民币、购物袋。

活动过程

一、购物前准备