多性老妈之幼稚性作文

时间:2022-12-21 07:51:36 更多作文 收藏本文 下载本文

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多性老妈之幼稚性作文

篇1:多性老妈之幼稚性作文

多性老妈之幼稚性作文

说起我的妈妈真是又是大人又是小孩,今天别的不说,就说说我老妈的幼稚性。

我的老妈迷《蜡笔小新》的程度嘛――也不算很高,就高达百分之八十吧。如果我在看《蜡笔小新》,无论声音多么低,她都能听见。记得有一次,老妈在卧室里睡觉;而我关上书房门,打开电脑看《蜡笔小新》,声音调得只有自己能听见。可我刚看还没到五秒钟呢,老妈冲进来,说:“你在看蜡笔小新!”这下惊的`我嘴巴半天也没合上。等我醒过神儿来,老妈已经在聚精会神的看了。

看到这里,有人一定会说:“这么大了,还喜欢玩儿玩具,不可能!”往下看就知道了。前些天,我爷爷刚送给我一只绒毛小狗,我可喜欢了!但天有不测风云,老妈下班以后,拿着它这里揪揪,那里弄弄,终于“哧啦”一声,小狗的耳朵被老妈揪下来了。因此我伤心了好几天。其实类似这事岂止是一件,我的许多玩具都被老妈弄坏了!

唉,说到这里我就无可奈何了,因为我最讨厌老妈跟我抢东西了。只要我一有个好东西,只要她知道了,就会跟我抢。有一次,爷爷给了我二十元钱,老妈知道后,先是和我来软的,说:“我的乖女儿呀,爷爷给你的钱妈妈帮你收着好不好?”我知道她在撒谎,说:少在这儿拍马屁,不行!”老妈见我软的不吃,就和我硬抢,最终――钱被撕成了两半。

我的老妈真是又可爱又讨厌,但除了幼稚性还有什么性呢?等我下次在说吧!

篇2:作文教学故事之指导学生写分析性读书笔记

作文教学故事之指导学生写分析性读书笔记

从自身的经历和学生的实践来看,提高学生的语言表达能力的重要因素还是要靠多读。但是,当时,我发现,学生读课外书,多数是注重了情节的`变化(其实,我小时候读书也是这个样子),即使记笔记,也多是摘录一些词语,而且,记下以后,自己也基本上不能用(关键是对词语不理解)。

为了是读书能够对学生的作文发挥更大的作用,五年级的时候我开始教学生如何记笔记。

第一步,是结合课本学习进行的。学完课文以后,我和学生一起对课文进行总结:这篇文章写了什么内容?哪些词句用的比较好?让学生把好的词、句、段找出来,让他们分析:这些词句段分别写的是什么事物?写除了事物的什么特点?表达了什么样的感情?好在哪里?

集中分析讨论过后,我让学生记下来。

然后,我刻印与课文内容差不多的文章,提供给学生,让学生仿照学习课文作笔记的样子,记下写了什么内容,哪些词句段落比较好,抄录下来。抄录的同时,加上自己的分析好在哪里,为什么好?

经过几次这样的训练之后,学生终于能够写的像一点模样了。在自己的课外阅读中,能够写分析行读书笔记了。

篇3:玩转作文之九--作文教学应充分发挥课文的性和指导性 作文指导

这篇文章首发于齐齐哈尔铁路教育学院1993年第2期《铁路普教研究》,为该期重点文章。

作文教学应充分发挥课文的范例性和指导性

汤久长

教学大纲指出:“课文要选取文质兼美、适合教学的典范文章”,“入选的现代作品,语言文字要合乎规范,在用词、造句、布局、谋篇等方面具有典范性”,“课文的深浅难易,必须符合学生的年龄特征和接受能力,应该是经过一定的努力,教师能教好,学生学得了的”。

统观高中语文教材,我们认为基本上符合上述要求。

从作文教学的现状看,许多老师认为作文难教、难学,“多年来,写作教学,像一台跑道上的牛车,被远远地抛在数理化各种学科的后面了”,学生反映:“写作课,像撞钟,天天教,一个声!”“写作课,像锅粥,搅来搅去糊涂涂,写作课,橡皮课,三天不上没什么。”

学生所接触的书籍,有杂、乱、差的现象,各种“学生作文”类的报刊,各种写作辞典以至一些乱七八糟的课外书,这些书报水平不一,内容各异,冲淡了学生对课文的感情。再加上一些学生不会正确使用这些书刊,在写作时或东拼西凑,或全文照抄,弄得老师难辨真伪,一筹莫展。

基于上述原因,我们在思索,在试验,能不能改变一下作文教学的现状,让学生在写作时,有样板可看,有规矩可依,由怕到爱,循序渐进呢?

在经过一段苦闷的思索与艰苦的试验之后,我们终于又把目光转回到课本上。我们决心以教学大纲为“纲”,以课本为“本”,充分发挥课文的作用,让课文为学生写作搭个桥梁,从“不会写”的此岸到达“会写”的彼岸。

我们的基本做法一一

(一)把大纲的要求化整为零,有计划地落实到每一课中,力求讲读与写作教学融为一体,相对减少课外范文的数量。

“大纲”是我们语文教学的灯塔,它指明了我们语文教学的方向,提出了语文教学的总体要求和各年级的阶段要求,是衡量我们语文教学成绩的尺度。比如对高中一年级的写作能力,“大纲”要求有四点,第一点包括重视观察自然环境和社会观察。

对此我们重点落实在《雨中登泰山》、《长江三峡》、《海燕》、《散文二篇》等课中,将有关观察的知识有计划地结合课文来讲授。比如在学《雨中登泰山》时我们重点讲全面观察,在学《散文二篇》时我们重点讲局部观察,在学《长江三峡》时我们重点讲对比观察等等。

“大纲”要求“有一定的选材和组织材料的能力。”对此我们重点落实在《为了六十一个阶级弟兄》、《火刑》、《朱自清》等有关课中,也将有关知识穿插到讲读教学中。

再如,对学生的语言训练,这是写作教学的长期任务.可恰恰在这方面长期以来语文教师没有一个很好的训练计划。我们参照常青同志的《写作基本功训练分格教学法》将语言训练作为作文教学的一个重要任务,把训练内容分成若干“格”,插入讲读教学中,一堂一格或数格,让学生以课文中的语言为范例,练习写语句,写语段。努力做到堂堂有新内容,这样学生就感到“堂堂学,堂堂新,一堂不学难紧跟”。

举例如下:

“山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一点”。这是《我的空中楼阁》中的句子,比喻新颖别致,很美。我们让学生阅读这个句子,帮学生分析语句的特色、规律,让学生明白这是由两个比喻句,通过一定的内在联系结合在一起的,我们叫它“两比加一联”,通过阅读和分析,增强了学生的语言感受力,让学生仿照其规律造句。于是学生写道:“电线是巨大的五线谱,落在电线上的燕子是五线谱上的音符。”

再如仿段:“当你坐在飞机上,看着我们无边无际的像覆盖上一张绿色地毯的大地的时候……想起它的过去,它的未来……他们的痛苦、怨恨、希望、期待的心情?”(秦牧《土地》)

这是一个抒情味很浓的,运用排比为主要修辞手段的长句。我们按照“阅读一一分析一一仿造”的三部曲进行作文教学的语言训练,学生说:有趣、有味、有用。

课文中有的是好句子,好语段,好文章。它是我们师生共有的取之不尽,用之不竭的财富。不要白不要,我们何必舍近求远,再去书外花时费力地捕捞呢?

(二)以课文为蓝本进行仿、换、续、改的练习。

1、“仿”,掌握技能的第一步。学说话离不开仿,学打球离不开仿,学写文章也离不开仿。由仿而后不仿是我们写作训练的指导思想。而仿离不开样板,离不开对样板和蓝本的学习和研究,课文自然而然地担当了这个任务。

比如,在讲了《天山景物记》之后,我们出了《××景物记》的作文题,要求学生仿照课文的特点来写。于是学生写出了《邙山景物记》、《鸡公山景物记》等文。学生不仅能抓住景物特点写,甚至有同学连用小标题分段的形式都学来了。诸如此类的仿写还有:学了《琐忆》之后写《琐忆》一一通过写作实践来练习材料的选取和组织,学了《善于建设一个新世界》之后写自选题一一仿照课文的比喻论证方法来练习,学了《景泰蓝的制作》之后我们写了《怎样蒸馒头》一一按工序过程,并突出重点工序来写说明文,等等。

2、“换”是指抽换课文的一些内容,保留另外一些内容,从而组成一篇新文章。比如:讲了《简笔与繁笔》之后,我们要求学生换去课文中的例子,用自己从课内外找的例子来补充.这样学生就必须认真阅读、研究课文。

3、“续”是指以课文为蓝本进行续写的一种练习方式。比如:在讲过《我的叔叔于勒》(初三)之后让学生续写2一一3段。要不违背作者原意、又要续得巧妙,学生也必须认真阅读、研究课文。于是有的同学在文章后面又续写了于勒到家里认亲穿着考究;家里人大吃一惊,以为在船上看走了眼,而终于上了于勒的当。有的续写:当他们回到家后不久收到了于勒的信,信中说他有意扮做卖牡砺的相试,可惜不被兄嫂所认,只好取消了赠款的计划,致使全家互相埋怨、撕打而不可开交,使主题得以进一步地表现。

4、“改”是指改写。改写无疑也要以课文为蓝本的。比如改写“樊侩闹帐”,改写“将相和”等。在改写中加深对课文语言、写作方法与技巧的认识和理解。

心理学告诉我们:“注意是人人都熟悉的一种心理现象。当我们的心理活动指向和集中于一定的事物时,这就是注意。”注意又有“无意注意”和“有意注意”之分。无意注意:“它是自然发生的,也不需要任何努力的注意”,有意注意:“它就是有自觉的目的,必要时还需要一定努力的注意”“任何工作和学习,都要求有意注意与无意注意相互为用,因为只靠有意注意而没有直接兴趣的工作和学习是很吃力的,是难以持久的。同时任何工作和学习都有它比较枯燥和单调的一面,而且常常有别的事物在干扰我们的注意,所以只靠无意注意也是难以持久的。”

对于这一心理学原理,我们在近四、五年的作文教学试验中休会尤深。

语文教师常常强调熟读、背诵课文多么重要,但学生读背的积极性总提不高,而且会读会背与会写总存在着相当大的距离。我们强调以课文为蓝本,就是让学生从众多的作文参考资料的干扰中解脱出来,让学生注意课文,让学生知道“美”就在我们自己手中,我们在每一堂讲读课中都以课文为范例重点讲一两个写作中的问题,又是对学生从“无意注意”到“有意注意”的一个强化。我们不贪多,不求“课课丰收”,只求“堂堂有得”。防止由于过多的“有意注意”引起学生学习的疲劳和消化不良。

由于长期以来我们都坚持以充分发挥课文的范例性与指导性、讲读教学与写作教学相结合为原则进行作文教学,学生的注意力开始逐步转向课文。得法于课内,受益于课外,课外写作参考书也相应得到合理的利用而不再泛滥成灾。写作文照抄的现象基本得以杜绝。学生学语文,特别是学写作文的兴趣渐渐浓厚了。那种认为“写作课,像撞钟,天天敲,一个声”、“写作课,橡皮课,三天不学没什么”的现象得以扭转,写作课与讲读课的关系更密切了。因为有样可学,难点分散,那种畏惧作文的心理消失了,不怕写作文,甚至盼着写作文的同学多了。

一九八六年、一九八七年我教的学生中不少人在每一次发了作文,听了评讲后重新修改自己的作文,要求老师再看再改。他们在一篇新作完成后,又常常把自己写作中遇到的困难写在文后,希望老师给以指导,对老师的批语感到不满时,甚至写出反批评的意见。

汤久长

[玩转作文之九--作文教学应充分发挥课文的范例性和指导性 作文指导]

篇4:玩转作文之九--作文教学应充分发挥课文的性和指导性 作文指导

汤久长

教学大纲指出:“课文要选取文质兼美、适合教学的典范文章”,“入选的现代作品,语言文字要合乎规范,在用词、造句、布局、谋篇等方面具有典范性”,“课文的深浅难易,必须符合学生的年龄特征和接受能力,应该是经过一定的努力,教师能教好,学生学得了的”。

统观高中语文教材,我们认为基本上符合上述要求。

从作文教学的现状看,许多老师认为作文难教、难学,“多年来,写作教学,像一台跑道上的牛车,被远远地抛在数理化各种学科的后面了”,学生反映:“写作课,像撞钟,天天教,一个声!”“写作课,像锅粥,搅来搅去糊涂涂,写作课,橡皮课,三天不上没什么。”

学生所接触的书籍,有杂、乱、差的现象,各种“学生作文”类的报刊,各种写作辞典以至一些乱七八糟的课外书,这些书报水平不一,内容各异,冲淡了学生对课文的感情。再加上一些学生不会正确使用这些书刊,在写作时或东拼西凑,或全文照抄,弄得老师难辨真伪,一筹莫展。

基于上述原因,我们在思索,在试验,能不能改变一下作文教学的现状,让学生在写作时,有样板可看,有规矩可依,由怕到爱,循序渐进呢?

在经过一段苦闷的思索与艰苦的试验之后,我们终于又把目光转回到课本上。我们决心以教学大纲为“纲”,以课本为“本”,充分发挥课文的作用,让课文为学生写作搭个桥梁,从“不会写”的此岸到达“会写”的彼岸。

我们的基本做法一一

(一)把大纲的要求化整为零,有计划地落实到每一课中,力求讲读与写作教学融为一体,相对减少课外范文的数量。

“大纲”是我们语文教学的灯塔,它指明了我们语文教学的方向,提出了语文教学的总体要求和各年级的阶段要求,是衡量我们语文教学成绩的尺度。比如对高中一年级的写作能力,“大纲”要求有四点,第一点包括重视观察自然环境和社会观察。

对此我们重点落实在《雨中登泰山》、《长江三峡》、《海燕》、《散文二篇》等课中,将有关观察的知识有计划地结合课文来讲授。比如在学《雨中登泰山》时我们重点讲全面观察,在学《散文二篇》时我们重点讲局部观察,在学《长江三峡》时我们重点讲对比观察等等。

“大纲”要求“有一定的选材和组织材料的能力。”对此我们重点落实在《为了六十一个阶级弟兄》、《火刑》、《朱自清》等有关课中,也将有关知识穿插到讲读教学中。

再如,对学生的语言训练,这是写作教学的长期任务.可恰恰在这方面长期以来语文教师没有一个很好的训练计划。我们参照常青同志的《写作基本功训练分格教学法》将语言训练作为作文教学的一个重要任务,把训练内容分成若干“格”,插入讲读教学中,一堂一格或数格,让学生以课文中的语言为范例,练习写语句,写语段。努力做到堂堂有新内容,这样学生就感到“堂堂学,堂堂新,一堂不学难紧跟”。

举例如下:

“山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一点”。这是《我的空中楼阁》中的句子,比喻新颖别致,很美。我们让学生阅读这个句子,帮学生分析语句的特色、规律,让学生明白这是由两个比喻句,通过一定的内在联系结合在一起的,我们叫它“两比加一联”,通过阅读和分析,增强了学生的`语言感受力,让学生仿照其规律造句。于是学生写道:“电线是巨大的五线谱,落在电线上的燕子是五线谱上的音符。”

再如仿段:“当你坐在飞机上,看着我们无边无际的像覆盖上一张绿色地毯的大地的时候……想起它的过去,它的未来……他们的痛苦、怨恨、希望、期待的心情?”(秦牧《土地》)

这是一个抒情味很浓的,运用排比为主要修辞手段的长句。我们按照“阅读一一分析一一仿造”的三部曲进行作文教学的语言训练,学生说:有趣、有味、有用。

课文中有的是好句子,好语段,好文章。它是我们师生共有的取之不尽,用之不竭的财富。不要白不要,我们何必舍近求远,再去书外花时费力地捕捞呢?

(二)以课文为蓝本进行仿、换、续、改的练习。

1、“仿”,掌握技能的第一步。学说话离不开仿,学打球离不开仿,学写文章也离不开仿。由仿而后不仿是我们写作训练的指导思想。而仿离不开样板,离不开对样板和蓝本的学习和研究,课文自然而然地担当了这个任务。

比如,在讲了《天山景物记》之后,我们出了《××景物记》的作文题,要求学生仿照课文的特点来写。于是学生写出了《邙山景物记》、《鸡公山景物记》等文。学生不仅能抓住景物特点写,甚至有同学连用小标题分段的形式都学来了。诸如此类的仿写还有:学了《琐忆》之后写《琐忆》一一通过写作实践来练习材料的选取和组织,学了《善于建设一个新世界》之后写自选题一一仿照课文的比喻论证方法来练习,学了《景泰蓝的制作》之后我们写了《怎样蒸馒头》一一按工序过程,并突出重点工序来写说明文,等等。

2、“换”是指抽换课文的一些内容,保留另外一些内容,从而组成一篇新文章。比如:讲了《简笔与繁笔》之后,我们要求学生换去课文中的例子,用自己从课内外找的例子来补充.这样学生就必须认真阅读、研究课文。

3、“续”是指以课文为蓝本进行续写的一种练习方式。比如:在讲过《我的叔叔于勒》(初三)之后让学生续写2一一3段。要不违背作者原意、又要续得巧妙,学生也必须认真阅读、研究课文。于是有的同学在文章后面又续写了于勒到家里认亲穿着考究;家里人大吃一惊,以为在船上看走了眼,而终于上了于勒的当。有的续写:当他们回到家后不久收到了于勒的信,信中说他有意扮做卖牡砺的相试,可惜不被兄嫂所认,只好取消了赠款的计划,致使全家互相埋怨、撕打而不可开交,使主题得以进一步地表现。

4、“改”是指改写。改写无疑也要以课文为蓝本的。比如改写“樊侩闹帐”,改写“将相和”等。在改写中加深对课文语言、写作方法与技巧的认识和理解。

心理学告诉我们:“注意是人人都熟悉的一种心理现象。当我们的心理活动指向和集中于一定的事物时,这就是注意。”注意又有“无意注意”和“有意注意”之分。无意注意:“它是自然发生的,也不需要任何努力的注意”,有意注意:“它就是有自觉的目的,必要时还需要一定努力的注意”“任何工作和学习,都要求有意注意与无意注意相互为用,因为只靠有意注意而没有直接兴趣的工作和学习是很吃力的,是难以持久的。同时任何工作和学习都有它比较枯燥和单调的一面,而且常常有别的事物在干扰我们的注意,所以只靠无意注意也是难以持久的。”

对于这一心理学原理,我们在近四、五年的作文教学试验中休会尤深。

语文教师常常强调熟读、背诵课文多么重要,但学生读背的积极性总提不高,而且会读会背与会写总存在着相当大的距离。我们强调以课文为蓝本,就是让学生从众多的作文参考资料的干扰中解脱出来,让学生注意课文,让学生知道“美”就在我们自己手中,我们在每一堂讲读课中都以课文为范例重点讲一两个写作中的问题,又是对学生从“无意注意”到“有意注意”的一个强化。我们不贪多,不求“课课丰收”,只求“堂堂有得”。防止由于过多的“有意注意”引起学生学习的疲劳和消化不良。

由于长期以来我们都坚持以充分发挥课文的范例性与指导性、讲读教学与写作教学相结合为原则进行作文教学,学生的注意力开始逐步转向课文。得法于课内,受益于课外,课外写作参考书也相应得到合理的利用而不再泛滥成灾。写作文照抄的现象基本得以杜绝。学生学语文,特别是学写作文的兴趣渐渐浓厚了。那种认为“写作课,像撞钟,天天敲,一个声”、“写作课,橡皮课,三天不学没什么”的现象得以扭转,写作课与讲读课的关系更密切了。因为有样可学,难点分散,那种畏惧作文的心理消失了,不怕写作文,甚至盼着写作文的同学多了。

一九八六年、一九八七年我教的学生中不少人在每一次发了作文,听了评讲后重新修改自己的作文,要求老师再看再改。他们在一篇新作完成后,又常常把自己写作中遇到的困难写在文后,希望老师给以指导,对老师的批语感到不满时,甚至写出反批评的意见。

汤久长

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