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篇1:淮上喜会梁川故友
作者:韦应物
江汉曾为客,相逢每醉还。
浮云一别后,流水十年间。
欢笑情如旧,萧疏鬓已斑。
何因不归去,淮上有秋山。
篇2:淮上喜会梁川故友
我们曾经客居江汉,常常来往;
每次与您相聚,总要喝醉而还。
象浮云般漂泊,我们阔别之后;
时光如流水,不觉得已经十年。
今日相逢友情依旧,欢笑依然;
只是头发稀疏,双鬓也已斑斑。
您问我:为什么至今不回故里?
因为淮水边的秋山,还可依恋!
篇3:淮上喜会梁川故友
诗的开头,写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事,概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮,扶醉而归。诗人写这段往事,仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉,然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌,直接抒发十年阔别的.伤感。颈联的出句又回到本题,写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢,确有喜的一面。他们也象十年前那样,有痛饮之事。然而这喜悦,只能说是表面的,或者说是暂时的,所以对句又将笔宕开,写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯,使得人老了。这一副衰老的形象,不言悲而悲情溢于言表,漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲,笔法跌宕;一正一反,交互成文。末联以反诘作转,以景色作结。为何不归去,原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云:“坐厌淮南守,秋山红树多。”秋光中的满山红树,正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。**一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,颇见这首诗的熔裁功夫。
作者资料:
韦应物(737~792) 唐代诗人。长安(今陕西西安)人。出身世族,自天宝十年(751)至天宝末年,入宫为三卫郎。安史之乱后,玄宗奔蜀,他流落失职,始立志读书。大历十三年(778)任鄂县令。建中年间出任滁州刺史。贞元元年(785)改江州刺史。贞元四年入朝为左司郎中。次年出为苏州刺史。贞元七年退职,寄居苏州永定寺。世称“韦左司”、“韦苏州”。韦应物青年时代侍卫玄宗,生活不拘小节,豪横放荡。中年后久历州县地方官吏,目睹百姓疾苦和社会时弊,思想渐趋成熟,成为一个清廉的地方长官。他的诗歌在唐代已有胜誉,白居易《与元 九书》云:“近岁韦苏州歌行才丽之外,颇近兴讽。”如《采玉行》、《夏冰歌》、 《杂体五首》等诗,揭露王侯贵族的享乐生活,反映采玉、采冰人和寒女的疾苦,可以说是元、白新乐府的新声。然而韦应物诗中最为人称道的是其山水田园诗,后世将其归入山水田园诗派。其代表作如《淮上即事寄广陵亲故》、《赋得暮雨送李胄》、《游开元精舍》等,写景优美自然,于平淡之中道出人所不易表达的感受。其山水诗中亦不乏雄豪的气势,如《西寒山》的“势从千里奔,直入江中断。岚横秋塞雄,地束惊流荡”,则充分显示了大家手笔和才华,非一般田园诗人所能比。韦应物的诗歌 创作成就最高的是五言古体诗,其风格冲淡闲远,语言流畅简洁,在当时及对后世均有较大影响。
篇4:尹喜经典励志语录
1. 不知吾道无言无行,而即有言有行者求道,忽遇异物,横执为道,殊不知舍源求流,无时得源,舍本就末,无时得本。
2. 人生在世,有生一日死者,有生十年死者,有生百年死者。一日死者,如一息得道;十年百年死者,如历久得道。彼未死者,虽动作昭智,止名为生,不名为死。彼未契道者,虽动作昭智,止名为事,不名为道。
3. 一灼之火能烧万物,物亡而火何存;一息之道能冥万物,物亡而道何在。
4. 以事建物则难,以道弃物则易。天下之物,无不成之难而坏之易。
5. 圣人之道天命,非圣人能自道;圣人之德时符,非圣人能自德;圣人之事人为,非圣人能自事。是以圣人不有道,不有德,不有事。
6. 天地寓,万物寓,我寓,道寓,苟离于寓,道亦不立。
7. 五云之变,可以卜当年之丰歉;八风之朝,可以卜当时之吉凶。是知休咎灾祥,一气之运耳。浑人我,同天地,而彼私智认而己之。
8. 衣摇空得风,气呵物得水,水注水即鸣,石击石即光。知此说者,风雨雷电皆可为之。
9. 特因外物有去有来,而彼瓦石实无去来。譬如水中之影,有去有来。所谓水者,实无去来。
10. 寒暑温凉之变,如瓦石之类,置之火即热,置之水即寒,呵之即温,吸之即凉。
11. 有时者气,彼非气者,未尝有昼夜。有方者形,彼非形者,未尝有南北。何谓非气?气之所自生者如摇箑得风。彼未摇时,非风之气;彼已摇时,即名为气。何谓非形?形之所自生者,如钻木得火。彼未钻时,非火之形;彼已钻时,即名为形。
12. 重云蔽天,江湖黯然,游鱼茫然,忽望波明食动,幸赐于天,即而就之,渔钓毙焉。不知我无我而逐道者亦然。
13. 惟圣人不离本情而登大道。心既未萌,道亦假之。
14. 以盆为沼,以石为岛,鱼环游之,不知其几千万里而不穷也。
15. 圣人以知心一物一道一,三者又合为一,不以一格不一,不以不一害一。
16. 道茫茫而无知乎,心傥傥而无羁乎,物迭迭而无非乎。电之逸乎,沙之飞乎。
17. 一陶能作万器,终无有一器能作陶者能害陶者。一道能作万物,终无有一物能作道者能害道者。
18. 不知道妄意卜者,如射覆盂。高之,存金存玉;中之,存角存羽;卑之,存瓦存石。是乎,非是乎,惟置物者知之。
19. 道无人,圣人不见甲是道乙非道。道无我,圣人不见己进道己退道。以不有道,故不无道;以不得道,故不失道。
20. 观道者如观水,以观沼为未足,则之河之江之海,曰水至也,殊不知我之津液涎泪皆水。
21. 不可彼天此非天,彼神此非神,彼命此非命,彼元此非元。是以善吾道者,即一物中,知天尽神,致命造元。学之,徇异名,析同实。得之,契同实,忘异名。
22. 无一物非天,无一物非命,无一物非神,无一物非元。物既如此,人岂不然。人皆可曰天,人皆可曰神,人皆可致命通元。
23. 惟不可为,不可致,不可测,不可分,故曰天曰命曰神曰元,合曰道。
24. 非有道不可言,不可言即道,非有道不可思,不可思即道。天物怒流,人事错错然,若若乎回也,戛戛乎斗也,勿勿乎似而非也。
25. 人之所病病疾多,医之所病病道少。
26. 圣人不以一己治天下,而以天下治天下。
27. 圆尔道,方尔德;平尔行,锐尔事。
28. 处明者不见暗中一物,处暗者能见明中区事。
29. 鱼欲异群鱼,舍水跃岸则死;虎欲异群虎,舍山入市即擒。
30. 勿轻小事,小隙沈舟;勿轻小物,小虫毒身;勿轻小人,小人贼国。
31. 譬如屋宇舟车,待人而成,彼不自成。知彼有待,知此无待。上不见天,下不见地,内不见我,外不见人。
32. 天非自天,有为天者;地非自地,有为地者。
33. 梦中鉴中水中,皆有天地存焉。欲去梦天地者寝不寐,欲去鉴天地者形不照,欲去水天地者盎不汲。彼之有无,在此不在彼。是以圣人不去天地去识。
34. 死胎中者,死卵中者,亦人亦物,天地虽大,彼固不知计。天地者,皆我区识。譬如手不触刃,刃不伤人。
35. 天地虽大,有色有形,有数有方。吾有非色非形非数非方,而天天地地者存。
36. 心应枣,肝应榆。我通天地,将阴梦水,将晴梦火。天地通我,我与天地似契似离,纯纯各归。
37. 天下之人盖不可以亿兆计,人人之梦各异,夜夜之梦各异。有天有地,有人有物,皆思成之,盖不可以尘计,安知今之天地非有思者乎。
38. 运而不已者为时,包而有在者为方,惟土终始之,有解之者,有示之者。
39. 仰道者跂,如道者骎,皆知道之事,不知道之道。是以圣人不望道而歉,不恃道而丰,不借道于圣,不贾道于愚。
40. 笾不问豆,豆不答笾,瓦不问石,石不答瓦,道亦不失。问欤答欤,一气往来,道何在。
41. 吾道如剑,以刃割物即利,以手握刃即伤。
42. 小人之权归于恶,君子之权归于善,圣人之权归于无所得。惟无所得,所以为道。
43. 吾道如处暗。夫处明者不见暗中一物,而处暗者能见明中区事。
44. 吾道如海,有亿万金,投之不见;有亿万石,投之不见;有亿万污秽,投之不见。能运小虾小鱼,能运大鲲大鲸。合众水而受之,不为有余;散众水而分之,不为不足。
45. 两人射相遇,则巧拙见;两人奕相遇,则胜负见;两人道相遇,则无可示。无可示者,无巧无拙,无胜无负。
46.习射习御习琴习奕,终无一事可以一息得者,惟道无形无方,故可得之于一息。
47. 行虽至卓,不离高下;言虽至公,不离是非。能虽至神,不离巧拙;貌虽至殊,不离妍丑。圣人假此,以示天下,天下冥此,乃见圣人。
48. 勿以行观圣人,道无迹;勿以言观圣人,道无言;勿以能观圣人,道无为;勿以貌观圣人,道无形。
49. 圣人之道,或以仁为仁,或以义为仁,或以礼以智以信为仁。仁义礼智信,各兼五者,圣人一之不胶,天下名之不得。
50. 圣人知我无我,故同之以仁;知事无我,故权之以义;知心无我,故戒之以礼;知识无我,故照之以智;知言无我,故守之以信。
篇5:《喜宝》经典语录
1、 世上的人原本如此,要踩大家一起踩一个人,要捧起来争着捧。
2、 你并不老,比我好得多,我除去青春,什么也没有。
3、 有能力的人影响别人,没能力的一群受人影响。
4、 快乐?我不太想这种问题。
5、 他喜欢我。当一个男人喜欢一个女人的时候,他可以为她做一切事。只要她存在,他便欢喜。我知道。我爱过好几次,也被爱过好几次。
6、 无论如何,一个男人对女人最大的尊敬还是求婚,不管那是个怎样的男人,也还是真诚的。
7、 书就是这样好,无论心不在焉,板着长脸,只要考试及格,就是一个及格的人。 你试着拉长脸到社会去试一试。 这是一个卖笑的社会。除非能够找到高贵的职业,而高贵的职业需要高贵的学历支 持,高贵的 学历需要金钱,始终兜回来。
8、 女孩子最好的嫁妆是一张名校文凭,千万别靠它吃饭,否则也还是苦死。带着它嫁人,夫家不敢欺负有学历的媳妇。
9、 好家庭的孩子多数天真得离谱的。
10、 我放下电话,觉得很满足、踏实。就像接听长途电话,可爱的男孩子在八千里外说:“我想你。”其实一点实际的帮助也没有,薪水没有加一分,第二天还是得七点半起床,可是心忽然安定下来,生活上 琐碎的不愉 快之处荡然不存,脸上不自觉地浮起一个恍惚暧昧的笑容,一整天踏在九层云上。
篇6:《喜宝》经典语录
1、 我要很多很多的爱。如果没有爱,那么就很多很多的钱,如果两件都没有,有健康也是好的。
2、 如果有人用钞票扔你,跪下来,一张张拾起,不要紧,与你温饱有关的时候,一点点自尊不算什么。
3、 假使有人说他爱我,我并不会多一丝欢欣,除非他的爱可以折现。假使有人说他恨我,我不会担心,太阳明日还是照样升起来,他妈的,花儿不是照样地开,恨我的人可以把他们自己的心吃掉,谁管他。
4、 犯不着吃回头草,往前面走一定会碰到新的。
5、 这个世界,白痴才说钱没用。
6、 我不介意出卖我的青春。青春不卖也是会过的。
7、 钞票与钻石又不一样,钻石是穿着皮裘礼服的女人。现钞是……裸女。
8、 爱人与被爱都是幸福的,寸寸生命都有意义,人生下来个个都是戏子,非得有个基本观众不可,所以要恋爱。
9、 “当然勖聪慧绝对比我姜喜宝可爱,因为勖聪慧有条件做一个可爱的人,她出生时嘴里含银匙羹,她不用挣扎生活,她可以永永远远天真下去,因为她有一个富足的父亲,现在她将与一个大好青年订婚… …”我滔滔 不绝地说下去,“但是我有什么?我赤手空拳地来到社会,如果我不踩死人,人家就踩死我,人不为己。天诛地灭,情愿他死,好过我亡,所以姜喜宝没有勖聪慧可爱,当然!”
10、 我说,“生命中这么大的转变,难道还不是注定的?你听过这句话吗:先注死,后注生,三百年前订婚姻。”我变得温和,“注定我要与聪慧相遇,注定我会在勖家出现。”冥冥中自有主宰。
11、 做一个女人要做得像一幅画,不要做一件衣裳,被男人试完了又试,却没人买,试残了旧了,五折抛售还有困难。
12、 在适当的时间与适当的地点,他是一个适当的人,就是如此。
13、 以前谈恋爱,电话就搁床头,半夜迷迷朦朦接了电话说的都是真心话,因为说谎需要高度精神集中。
14、 只有不愁衣食的人才有资格用时间来埋怨命运。
15、 他们越为我的存在恐慌,我的地位越巩固。
16、 多么讨厌的繁文缛节,多么希望仍然是个孩子,随便什么都可以抢着要。
17、 喜宝说:“我一直希望得到很多爱。如果没有爱,很多钱也是好的。如果两者都没有,我还有健康。我其实并不贫乏。”
18、 大部分漂亮富足的女孩子喜欢找一个条件比她略差的女伴,加借衬托起她的矜贵
19、 不必道歉,穷人受嫌疑是很应该的。
20、 年轻人。他们的应允如水一般在嘴里流出来,大至婚姻、前途、爱情。小至礼物、信件、电话、约会。说过就忘记,一切都是谎言,谎言叠上谎言,连他们自己的脑袋都天花乱坠起来,像看万花筒一般, 转完又转, 彩色缤纷的图案,实则不过是小镜子里碎玻璃凑成的图案——我看得太多,听得太多,等得太久。一次一次的失望。
21、 我并没有被感动,若干年前我会,现在不,世界上很多人善于演戏,他们演戏,我观剧。观众有时候也很投入剧情,但只限于此。
22、 只有暴发户才来不及的刻薄下人。
23、 我最怕别人为我牺牲,凡是用到这种字眼的人,事后都要后悔的,将来天天有一个人向我提着当年如何为我牺牲,我受不了。
24、 话实在是不能多说,酒不能多喝。但既然已经酒后失言,也不妨开怀大饮。
25、 当一个男人喜欢一个女人的时候,他可以为她做一切事。
26、 我要睡了,明天的忧虑自有明天当。
27、 缘分。一切不明不白,不清不楚的事情都归类于缘分与爱情,人类知识的贫乏无以复加。
28、 以前的女人可以坐在兰闺中温馨地绣上一辈子的花,现在这种时节已经过去。
29、 我不认为把人来作比较是公道的事,总而言之,如果他的优点较为适合我,我就喜欢他。
30、 我有什么忧虑?无产阶级丝毫不用担心顾忌,想到什么说什么,要做什么做什么,最多打回原形,我又不是没做过穷人,有啥子损失?
31、 我已经够有钱。要离开他现在我可以马上走。但还有谁会来听我的倾诉? 谁有兴趣再读我长信中琐碎的事情?他的确已经年老。但他永远站在我的身后,当我最需要他的时候,他在那里。
32、 能够爱人与被爱真是太幸福。
33、 外表再强硬的人也渴望被爱。早晨的阳光淡淡地照在爱人的脸上……足以抵得钻石黄金……那种急急想报知遇之恩的冲动……
34、 无所谓。伙计怎可以与老板争执,穷不与富斗。
35、 事无大小,若非当事人本身,永远没法子明了真相。
36、 ”没有人勉强你与他在一起。“ ”怎么没有?我的经济环境勉强着我和他在一起,这还不够?“
37、 我又有什么选择?你到大洋行去看看,五千元请个大学博士回来,叫他站着死他不敢坐着死。哪里都一样,天下乌鸦一样黑。
38、 她并不笨,她只是天真。
39、 “我要离开你了,我不再需要你。”
40、 ”回忆有屁用。“妈妈说,”你能靠回忆活命吗?回忆吃得饱还是穿得暖?“
41、 “在生活中,你最希望得到的是什么?” “爱。”“被爱与爱人。”我说,“很多爱。” “第二希望得到什么?” “钱。”我说。 “多少?”他问。 “足够。” “多少是足够?” “不多。”我答。 “还有其 他的吗?” “健康。” “很实际。”他说。
42、 每个女人一生之中必须有许多男人作踏脚石。
43、 我曾经被爱过。我想,是的。他们都爱过我,再短暂也是好的。他们爱过我。
44、 我那父亲得知我要念法律,自鼻子里哼出来。他说:“念七年?念完又如何?你有没有钱自己开律师楼?没钱,挨完后还不是在人家公司里待一辈子!有什么小市民要离婚卖楼你就给他们乌搅。告诉你, 别以为你老 子吊儿郎当是因为做人不努力,逢人都有个命,命中注定做小人物,一辈子就是个小人物,你心头高有什么屁用?不相信,你去爬爬看,跌得眉青鼻肿你才知道!”
45、 我笑:“你知道奥非莉亚临死之前吟的诗?‘我如何把我的真爱辨认——?’谁送最大的钻石,谁就最爱你。”
46、 她一定来自个好家庭,好家庭的孩子多数天真的离谱的。
47、 “是有这种人的!独怕别人沾他的光,知识分子势利起来,确是又厉害了三分。 ”
48、 每次当我转头,谁在灯火阑珊处?我的头已转得酸软,为值得的人也回过首,为不值的人亦回过首。
49、 男人们就是这样,唯一听话的时间是在枕头上的。男人睡在女人身边的时候,要他长就长,要他短就短。下了床他又是另外一个人,他有主张,他要开始命令我。
50、 我们在公路上兜风,没有说话,只让风打在脸上,我感到满足,生命还是好的,活下去单是为这太阳为这风,便是充分理由。
篇7:多喜的气球说它累了随笔
多喜的气球说它累了随笔
多喜被双柳拉黑微信好友的瞬间,她有点发懵。她宁愿相信吴彦祖会为她离婚,也不愿相信双柳有朝一日会把她拉黑。
双柳和多喜从高中就是无微不至的朋友。多喜是理科班里格格不入的一个文艺青年,喜欢抄诗、看书以及白日做梦。一塌糊涂的数理化成绩让她颇不受待见,犹如人山人海中的一座孤岛,而她对这份浪漫脆弱的孤独敝扫自珍。
双柳是班上受人敬仰的女学霸,从不偏科,既有理科生的严谨,也有文科生的浪漫。两人成为朋友之前,多喜是很嫉妒她的。
是双柳主动来亲近多喜的,夸她字迹潇洒漂亮,写的诗歌散文自成一体。
得到来自双柳的友谊,多喜如同得到一笔天降横财。她小心翼翼地对待这个不知为何会选中她的朋友。两人的友谊在整个高中如火如荼。她们一起参加学生会的选拔,一起去海南旅游,晚上在宾馆里互相丢枕头都能笑一夜。
年少时的快乐就是如此简单。多喜将心事毫无保留地说给双柳听。双柳是冷静自持的摩羯座,虽然无法对多喜的细腻多情感同身受,却也保持理解和倾听。
三年亲密无间的朝夕相处,多喜越发笃定双柳是她此生不换的密友。就算歌里唱着“没有什么能永垂不朽”,多喜也偏执地认为,她和双柳就是一个史无前例的永垂不朽。
双柳成为多喜心中的一座远山。
但多喜自我意识极强,一直以为双柳只是陪伴她,却不懂她。在她眼里,世界上没什么人真正懂自己。直到多喜22岁生日那天,双柳为她写了一篇生日贺文。她说多喜是一株仙人掌,外表看着对一切都不在乎的张狂生长,内里是细腻多汁,能解沙漠旅人之渴。
双柳的文字中,多喜是那样独一无二的人。多喜终于觉得双柳与她不只是简单的青春作伴,双柳懂她的言不由衷,懂她的欲言又止,她一定都懂。
所以,25岁的多喜被双柳拉黑时,她的大脑如同经历了一场8级地震,完全不知如何应对。双柳怎么能拉黑她呢?这些年她对她的包容甚至纵容,没有第二个人可以比得上。
多喜这三年过得并不太好。中文系毕业的她找工作可以说处处碰壁,最后勉强在一家小公司做行政文员,忍受老板阴晴不定的脾气,和一群阴阳怪气的同事。忍气吞声一个月的'工资,扣掉保险到手不足三千块。即使作为没有房租负担的本地人,还是让多喜看不到希望。这不光是钱的事。随着学生时代的彻底结束,多喜的绝望,更是来自整个不满意的人生。
她学生时代所有不问世事的风花雪月,都在现实面前被踩得粉碎。
双柳的职业生涯就顺遂太多了。本科学的电力,又被保送了研究生。毕业后进了垄断国企,工资一个月发几次。三年下来,多喜依然还是一个小文员。而双柳硕士毕业第一年的收入,就赶上了多喜三年工作收入总和。
双柳过上了她们穷学生时向往的品质生活。她四处旅游,尽情购物。谁不想有诗意和远方,可并不是每个人都买得起一张说走就走的机票。
这些年的坦诚相待,多喜已经不会在双柳面前有丝毫伪装。如果说过去她带给双柳的,是羽毛般轻盈的诗意幻想,和少女憧憬,如今的她就只剩下对生活种种不满与发泄。双柳一如既往地对她的心事照单全收,除了偶尔说点自己的看法,更多时候还是静静地听她说。
多喜十几岁时的那座山,似乎永远对她不离不弃。
但与此同时,双柳有了更多朋友,更高级的朋友圈。她们晒合照,晒美食,晒旅行风景。多喜每次看到,都会心里犯堵,可她又没有能力去加入。
渐渐地,多喜对双柳已经不是简单的倾诉,她频频向双柳发火,如果双柳没有及时接她电话,回她信息,她就会揣测她是否又在和那群“高大上”的朋友在一起,而对她这个深陷困境的可怜姑娘不管不顾。
每次脾气一上来,多喜就会冲动地拉黑双柳,因为她很明白,双柳会不停地打电话来求她原谅。而她可以尽情挂断每一个双柳心急如焚的来电,这让她感觉很爽。
但等她冷静下来,又会觉得自己做错了事,向双柳祈求原谅。她觉得,只要自己开口道歉,双柳就应该会也必须会原谅她。毕竟,她是把双柳当成自己最亲密的人,像亲人一样,所以才会做最真实的自己,才会如此毫无顾忌。
而且,双柳也确实是宽宏大量的。每次只要她冷静下来,说几句软话,双柳也就既往不咎,甚至会有种松了口气的感觉。多喜很庆幸:双柳原来也是把她当成最亲密的人,所以会这样不计前嫌。
她们是亲人一样的存在啊。多喜很喜欢这样一种关系,即使阶层不同,圈子不同,但因为共同的成长岁月,彼此能在红尘中不离不弃。这是多么浪漫。
而这次双柳的爆发,是多喜始料未及的。多喜以为还会像从前一样,她只要道个歉,两人就会又携手如初。
可这次她还没冲双柳发泄完,就已经被拉黑了。
多喜慌了。
这次,换成多喜疯狂地给双柳打电话。在此之前,她才是可以肆意发脾气,再被双柳努力争取的人。双柳在她生气时的努力争取,总让她有一种被珍视的感觉。多喜甚至想,也许她就是为了这难能可贵的珍视,才喜欢不断和双柳闹。
双柳每次不顾一切的争取,都会让多喜感到世间还有一个人是这样在乎她。
第二天,双柳才回了多喜短信。
她说,她一直以来也把她当成最不可能舍弃的朋友,所以,无论多喜如何对她发泄脾气,她都觉得,多喜会有成长的那天,她觉得只要多喜自己明白了,她也就没必要对多喜过多苛责。这就是为什么,每次多喜一软下来,为自己气头上的失语道歉,双柳就会很快原谅她。
可如今,双柳说她累了。同样的剧情重复上演,双柳甚至能预见自己哪些不经意的行为,会引起多喜的揣测,继而发火,继而一通发泄,最后她冷静了,又会好言好语来道歉。
多喜理直气壮,我们彼此是最亲密的人啊,所以我在你面前才无所顾忌。
双柳无奈地笑,如果你真有你说的那么在乎我,你就不会只顾着自己发泄情绪,而不考虑我的心情。
多喜竟无言以对。
越是亲密的人,越是不应该被肆意对待吧。你以为她是专属于你的氢气球,被你捏在手指间,根据你的心意变大变小,可是感情是消耗品,周而复始,谁都会累,再好的气球也会有破掉的一天。
篇8:韦应物《淮上喜会梁川故人》
(1)本诗诗人抒发了怎样的情感?请作简析。
答:诗中表达了诗人一种悲喜交集的`情绪特点。喜的是阔别重逢,旧情仍在;而且此地秀色宜人,可修身养性。悲的是漂泊流转,岁月蹉跎。
(2)绘画艺术中有所谓“密不透风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。请谈一谈你对本诗疏密特点的理解。
答:疏的地方:诗的首联概括了以前的交谊,颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长,表现的空间最宽,表现的人事最杂,但只用了疏朗的笔墨,就起到了铺垫、陪衬的作用。密的地方:颈联和尾联细腻地描写了今日的相聚、痛饮和欢笑,突出了故交情笃,也写出了自己的心迹,这是全诗的重点和主体,能给人留下真切的印象。
篇9:韦应物:淮上喜会梁川故人
江汉曾为客,相逢每醉还。
浮云一别后,流水十年间。
欢笑情如旧,萧疏鬓已斑。
何因不归去?淮上有秋山。
【注释】
⑴淮上:淮水边。梁州:指兴元府(今陕西汉中市)。
⑵流水:喻岁月如流,又暗合江汉。
⑶淮上有秋山:言淮上风光可恋,伸足上“不归去”之意。
【译文一】
我俩曾一同客居在江汉,每次相逢定要酣醉而还。
自从离别后飘游如云浮,十年岁月宛如大江流水。
今日相见我们欢笑如故,我们已两鬓斑白发稀疏。
你问我为何不返回家乡,只因贪恋淮上美丽秋山。
【译文二】
曾在汉江一起作客,每次相逢都喝醉了才回去。像浮云一样分别后,时光如流水,一别就是十年。欢笑的情谊同过去一样,只是两边的鬓发已经斑白稀疏了。为什么还不回去呢?因为有淮水上的满山秋色。
【创作背景】
韦应物早年当过唐玄宗的侍卫,飞横跋扈,无法无天。后来他发愤读书,在江淮一带做过县令和刺史。这首诗是诗人在淮上(今江苏淮阴一带)喜遇梁州故人时所作的。他和这位老朋友,十年前在梁州江汉一带有过交往。
【赏析】
这首诗描写诗人在淮上(今江苏淮阴一带)遇见了梁州故人的情况和感慨。他和这位老朋友,十年前在梁州江汉一带有过交往。诗题曰“喜会”故人,诗中表现的却是“此日相逢思旧日,一杯成喜亦成悲”那样一种悲喜交集的感情。
诗的开头,写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事,概括了以前的.交谊。那时他们经常欢聚痛饮,扶醉而归。诗人写这段往事,仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉,然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌,直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到本题,写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢,确有喜的一面。他们也象十年前那样,有痛饮之事。然而这喜悦,只能说是表面的,或者说是暂时的,所以对句又将笔宕开,写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯,使得人老了。这一副衰老的形象,不言悲而悲情溢于言表,漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲,笔法跌宕;一正一反,交互成文。末联以反诘作转,以景色作结。为何不归去,原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云:“坐厌淮南守,秋山红树多。”秋光中的满山红树,正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。
这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。**一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,颇见这首诗的熔裁功夫。
篇10:唐诗淮上喜会梁川故人评析
唐诗淮上喜会梁川故人评析
《淮上喜会梁川故人》
作者:韦应物
江汉曾为客,相逢每醉还,唐诗三百首之韦应物:淮上喜会梁川故人。
浮云一别后,流水十年间。
欢笑情如旧,萧疏鬓已斑。
何因北归去,淮上对秋山。
【注解】:
1、流水:喻岁月如流,又暗合江汉。
2、淮上句:言淮上风光可恋,伸足上“不归去”之意,
【韵译】:
我们曾经客居江汉,常常来往;
每次与您相聚,总要喝醉而还,古诗大全《唐诗三百首之韦应物:淮上喜会梁川故人》。
象浮云般漂泊,我们阔别之后;
时光如流水,不觉得已经十年。
今日相逢友情依旧,欢笑依然;
只是头发稀疏,双鬓也已斑斑。
您问我:为什么至今不回故里?
因为淮水边的秋山,还可依恋!
【评析】:
这首诗写久别十年之后的`故人,忽然在淮水重逢的喜悦之情,感慨至深。首联概括了以前的交谊;颔联统包了分别十年繁复的世事人情;颈联和末联写重逢情景。写相聚、痛饮和欢笑,写环境、形貌和心思,是诗的主体。诗的结构细密,情意曲折,重点突出。
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