《1Q84》读后感（集锦12篇）由网友“Doggie”投稿提供，下面就是小编给大家整理后的《1Q84》读后感，希望您能喜欢！
篇1：《1Q84》读后感
这真的是一部非常长的小说，终于看完了，因为文章很多发人深省的东西,所以花了很长时间慢慢读。每一句话都需要认真去看。
看完之后，我觉得心情很愉快，同时也有一点疲劳感，还有种终于看完的满足感。
这个小说就是”村上春树的世界”。这是我读的第一本村上春树的小说，真的非常有趣。
《1Q84》里，故事是在现实世界和别的世界交错进行的陆续登场。
作者到底想通过这本书表达什么呢？他是想描写男女之间纯粹的爱情的尊贵和顽强？还是想描写现实世界的无情和丑恶？
虽然我不太明白，不过这的确是一本非常有趣的书。
篇2：《1Q84》读后感
2年前读这本书的时候显然没有用心，也不够耐心，甚至读了几章便放弃了。昨天，合肥的天气从多日梅雨中放出阳光的香气，再加上星期天，放松的心情格外美好，捧本书半倚在床头，就这样读起了《1Q84》。
村上春树不愧为大作家，看了这样的小说，总是会让人思考，一步步伏笔，读的过程中尤为惊叹，在读小说过程中处处就像在探险，故事的'一开始就埋下来因子，只有走到那一步，你才会思考之前的那一幕，环环相扣，人物细节描写也非常到位，不同的场合，不同的主角，在他的笔下都栩栩如生，形象虽不起眼却深刻。最让我佩服的是，他可以从不同的起点，女人青豆的角度，男人天吾的角度，不同主线，看似两条平行线，却在环环伏笔中隐隐相关，引发思考。
篇3：《1Q84》读后感
每次看村上春树这位大叔描写独自，忍耐，悲伤，痛苦的情节时，蛮有共鸣的。每次都更加坚信，为了保留自己的独特性，孤独有时是无可避免的。虽然孤独并不代表特别，不过人不能为了脱离孤独，而失去理性的活着。安静地做自己的事，思考自己的人生，不去强求的话，空虚也无法侵蚀内心。
耐着性子等了许久，终于看到了美满的结局，也许也不算太美满，因为有太多疑点没有解释，也许作者觉得比起两个人的内心的演变，其他的并不那么重要，但是始终觉得似乎幌子埋的太大，有种尿不尽的感觉。
最后，牛河这个人，我非常的在意，不会让人产生好感的外表和一系列牛河的自言自语很有画面感。牛河是另一种孤独的人，只因相貌而孤独。天生格格不入的相貌，他不得不去追求功利的事物，除此以外他还能奢求什么呢？比起多数同样自私自力的人（有的是有意识的，有的是无意识的），牛河却还有着别人没有的韧劲，和强大的逻辑思维。除了面目可憎，他无疑是成功人士的楷模，也许还可以写一本激励年轻人的成功学类型的书。可惜他生活在1q84的世界里，属于他的只有那个突兀却又是他归属的结局。“青豆小姐，我正在慢慢的接近你呢”，身边有多少人不是抱着一样的态度呢，只是他们没有自言自语，没有那么醒目的外表。
总之，看完1q84，没有感受到什么大智慧，故事也有些虎头蛇尾，还是很喜欢部分人物心理的描述以及人物性格。
篇4：《1Q84》读后感
这是巴纳姆与贝利的马戏世界，一切都假得透顶，但如果你相信我，假将成真。
Its a Barnum and Bailey world, Just as phony as it can be, But it wouldnt be make-believe. If you believed in me.
与《1984》不同，这里没有老大哥抑或是集权主义，有的只是小小人和趁夜编织的空气蛹，还有挂在天空的明晃晃的两个月亮 。这里的Q是Question，即疑惑，到底当下的世界是正常的，还是两个月亮的世界是正常的？眼下违背常理的是自己，还是周遭的一切？如果能够逃离违背常理的世界，可想过要待在猫城里？如若那么一天，有人告诉你，只有到达那个不一样的世界，才能够找得到你在现实世界一辈子都无法相遇的人，你又原意搭上前往猫城的列车吗？
青豆和天吾，书中男女主角。小学三年级认识，在俩人最孤独无助的时候，彼此都感受到对方温暖的手，在各自心中埋下了一颗所谓希望的种子――能够在面对种种不可思议的怪诞后仍有活着的动力。两个人都因为互相需要，在不知情的情况下，悄然地被推上了前往异世界的列车，等到发现的时候，天上已然挂的是两枚月亮了。
关于另一个独行者，牛河。第三部里，突然有和主角一样的待遇，在目录上毅然挂着他的名字。起初以为这个角色的存在就仅仅是作为联系起青豆和天吾的桥梁罢了。回味起来，想起这部小说讲得不是孤独患者们从其它个体上寻求安慰，彼此互相需要的故事吗？那牛河还真是不仅在故事里被嫌弃，在故事外也没有一个好的待遇。他呀，会不会也像男女主角那样，也是在不知道的地方被悄然送到了1Q84（实际上是内心渴求着），希望能在这个世界找回妻子，两个女儿以及那条纯种狗。事与愿违的，前往这个世界的只有他孤身一人，他所思念的一切，都还留在原来的现实世界里。所以，可怜的他，最后也没有得到救赎。
看小说最叫人开心的事情就是多了一份人生体悟。盼望着枕着书睡，在故事里醒来。
篇5：《1Q84》读后感
我以为这是一本只有两三百页的小书，但是没想到，这是一个长篇小说，将近三千页，为了节约时间，我囫囵吞枣地看完了，中间大概有十章直接跳过没看，但没想到居然还能接下去。这本终于看完了，居然发现，它貌似有三部。好长的故事啊。
村上村树不愧是诺贝尔文学奖的提名者，描写事物细腻生动，文笔特别优美（看我幼稚的笔触，找不到什么合适的词和方式去夸奖他，表达能力太过匮乏），虽然我总是喜欢跳过细看景物描写和人物描写这一类的起烘托作用的描写，但偶尔看到一些会由衷的敬佩他的文字表达能力。
从故事性来说，作者的想象丰富，故事看起来不具逻辑性，但每件事的发生又似乎符合逻辑，可能是作者给我们创造了一套他自己的逻辑让我们深陷其中吧。
诶。这个故事太过阴郁诡异，我个人不喜欢；过多的描写性器官和有关性的联想描写也不太喜欢，我似乎记得东野圭吾好像也有类似的特征，难道日本作家……应该不是都这样吧，我看的书太少了。所以嘞，接下来的两部都不看了，太长了，太阴郁了。我就适合小清新，哈哈哈......
篇6：1Q84小说读后感
第一感觉：被骗了。
第一本的确好看，过年回家之后还念念不忘地想看二、三，结果水得跟琼瑶剧似的。很多意象，很多可能，但也不是靠重复次数、长度撑起来的吧。其实看到第二本一半的时候还是很有恐怖小说的'氛围的，总有种“说不准翻到下一页会有个鬼蹦出来”的感觉。但“狼来了”喊多了，怎么都没劲了。用豆瓣上看来的一句话总结，就是“第一本那么宏大的场面可惜了”。
很受不了村上春树的俄狄浦斯情结，哪里都能看到。至于吗?真的。非得把世界平衡的重大意义与“弑父娶母”联系起来，您不腻，我看的可都是很腻了(而且有无论如何都逃避不了的“原始的”性爱场面，有一种无节制感，只觉得没劲，倒胃口)。
其实混乱无所谓，但要有限制，重要的是要有混乱的原因，有一个有力的内核(这也是我觉得M是一部不错的电影的原因)。如果没有，我很倾向于理解为大叔越来越陶醉于自我的世界了(难不成是自恋&自怜)。就像《憨豆的黄金假期》里戛纳电影节首映的那部《PLAYBACK TIME》一样(其实这个都更好)。
豆瓣上有人说，大叔“一直把玩孤独，这次被孤独把玩了，竟然也开始认为感情是孤独的终结了”。同意一半。
出版社嘛，书腰加封皮，又来个硬皮的，除了出版社想多卖点钱，我想不出其他理由。
反正想看的嘛，建议第一本买正版，二三就看电子版就行了，呵呵。
估计还会有下一本吧，这个几乎算不上是完结，是可以从第一本轻松得出的状态。
篇7：1Q84小说读后感
又是一个莫名早起的清晨，溽热的空气被窗外传来的持续均匀的空调压缩机的沉闷声音象手一样的不停搅动着。起床洗了脸，整理好背包，5点45分进到地铁。早班地铁里吹佛着凉爽温柔的风。我打开背包拿出1Q84 Book2。
1Q84是一个只有一个单向通道的世界，是一个有着小小人、空气蛹、两个月亮的世界，是可以将我们的思想，思想包括回忆、幻想、渴望，是能将这些思想变成具体现实的世界。昨天走的时候把出入证件落在工位，6点20分我坐在公司大厅的会客区里。保安从昏睡的半人高立柜后面微微抬起身子看了我几眼。我一声不吭的打开书继续看1Q84。
在经历了Book1一整本书和Book2的300页之后，青豆在1Q84里在现实时间的后看到了天吾。天吾正站在她楼下的小公园的滑梯上看着天上的月亮，那真实存在的两个月亮，让天吾无比惊奇。他正聚精会神的回想起自己捉刀写成的空气蛹里的两个月亮，正在天空上被完美的实践出来，所有随便幻想出来的细节都匪夷所思的被戏仿得如此真实。天吾想看月亮也是因为想寻着这个线索找到青豆。而青豆在小公园侧面的公寓楼的三楼正看着他。他们彼此的人生在10岁那年被青豆鼓足全身勇气紧握天吾的那一刻起就紧紧的连在了一起，在现实生活里他们越行越远，最终消失在彼此的世界里，但在长成的回忆里他们对彼此的需求却越来越清晰，越来越强烈。他们明白自身的存在只是因为这个世界里还有天吾或青豆这号人存在。等青豆下楼追到小公园时，天吾已经走了。
青豆来到这个1Q84，是因为天吾内心执着的呼唤，她也选择了让天吾活下去自己死亡的路。但她在小公园的滑梯看到了天吾，这已经值回票价了。她的人生被清澈的水不留一丝空隙的注满了。青豆觉得1Q87是如此完美的世界，她在漫长的刻骨折磨之后，因为能在两个月亮下面看到自己真实的爱人而万分幸福。她可以为此平静的去死了。
看到青豆的心情是7点半，昏暗的大厅里更多的白炽灯被哗的点亮了，保洁阿姨开始在大厅里墩地。我悄悄抹掉心头渗出的一点泪水。1Q84是村上迄今为止写作技艺最为成熟的一本，是一本经过彻底的深思熟虑之后的小说，他在保留自己原有的风格之上又加入了更多的颜色和更平民化的诉说，这些都让他的写作结成了更为丰富更为坚实的果实。
篇8：1Q84小说读后感
“这是巴纳姆和贝利的马戏团世界，一切都假的透顶，但如果你相信，假也成真。”犀利的序言一针见血，这是充满谎言的国度。
你不必假装一切都很好，我们都是被损伤与被侮辱过的。书中所有的人物都一样，拥有破碎不堪的心灵和不堪回首的过去，这些伤痛与痛苦造就了现在的他们，同样我们曾经的过去也早就了现在的我们。我们受过太多的伤害以至于我们的内心变得冷漠，爱渐渐丧失，怀疑只是自我保护的手段。我们早已习惯一个人。《世界尽头与冷酷仙境》中的墙正是我们自身的保护系统，身体为了不让我们奔溃、不让我们受伤，自动、有效地建立了这座高墙，可当墙建立起来时，我们已经出不去了。我们会渐渐丧失自我，最后，一滴爱也不会存在了。
小小人不仅同伤害施予者同在也和被害者同在。它就存在于我们每个人的心中，它好像是唯一能够安抚我们、懂得我们的人。它像个小丑，滑稽又卑微。然而它的力量却是最强大的，我们在它面前毫无抵抗之人。它让我们干什么，我们就会干什么。我们被它抓到了，就再也逃不出去了。我们每个人都渴望被爱、渴望真理、渴望美，就像缺爱的孩子发疯一样去谈恋爱，同样的，我们也发疯一样去寻找爱、寻找真理、寻找美。这时候小小人就是真理、爱、美。小小人只有入口、没有出口。我们最后会毁灭了我们自己。《圣经·出埃及记》中有这样一段记载：摩西和上帝在一起共同制定十戒，而人们因为没了摩西就自己制造了一个金牛犊，把它当作上帝来敬拜。那个金牛犊就是小小人，它就是这样一种存在。这也正是为什么世界上有如此多的假神的原因，在我们的人性深处，我们对上帝有一种渴望，这种渴望大到一个地步没有它我们无法存在，没有它我们的人生没有意义，没有它人生的一切都是荒谬。我再想，假若人世间没有爱情，人类早已毁灭。在这个罪恶和扭曲的世界中，爱是人类最大的慰藉。可当今，人们的爱渐渐流逝。《圣经·马太福音》中有一段描述末日来临前的文字：那时，国打国，民打民。只因不法的事增多，人们的爱心渐渐冷淡。第一次世界大战和第二次世界大战是不是国打国?我们周边到处是欺压与暴力是不是民打民?小悦悦事件、贪污事件、五个孩子死在垃圾桶里……等等这些，我们是不是司空见惯了?你的爱还在吗?我猛然想起耶稣的话，天国近了，你们当悔改……
青豆他们生活在怎样的一个世界里呢?在小小人的统治下，周边充满谎言、暴力、不择手段、仇恨、愤怒、伤害、侮辱、性完全像撒尿一样随便、圣洁没有了、公义没有了、良善没有了，天吾和青豆的爱是不是我们唯一的慰藉?
深绘里逃出“先驱”并用《空气蛹》与小小人对抗似乎是公义的行为，可我们看到，这只是母体产下的子体，这善也是从恶里生下的，这不是善与恶，是恶与恶。
《1Q84》快要结束的时候有个细节：在暴风雨的那个夜晚。青豆与深田，天吾与深绘里，各自完成了交换。深绘里作为聆听者起着连接的作用，而深田接受了深绘里的信息。深绘里则与天吾结合，通过这种方式，把小小人转移到天吾的体内。也就是说，深绘里到最后也只是一个工具，小小人手下的工具之一，她把小小人转移到了天吾的身上。天吾成了新的小小人的代言人，新的深田。而青豆起着延续的作用，她怀的是深田的孩子，天吾的孩子，或者说是小小人的孩子。关系是如此的错乱与扭曲，小小人是如此的强大。
村上在这里用隐喻表达：小小人是不死的，并且，小小人的统领是永久的，一代接一代。这种罪恶的管辖，撒旦的统治没有人可以逃离!
可怜的牛河啊，你自称“冷酷的机器”，不是道出了我们所有人的心声麽?
结尾青豆与天吾逃离了1Q84的世界。然而，回去的路再也找不到了。或者说，路已经被封闭了，换句话说，他们再也逃不走了。如何逃走?天吾自身就是小小人，青豆怀着小小人的孩子，他们之间的爱是真实的，然而在这样的环境与世界中，这种爱没有拯救的力量。
两人逃出1Q84的世界后还有一个很重要的细节：青豆看到“请给老虎加油”的牌子左右颠倒了。也就是说，从1Q84里走一遭的人，回来后，曾经一切的认知都颠倒了。黑成白，土匪是好人，警察成土匪。
你在用1Q84里的世界来审视我们现在的中国，现在的世界。是不是如此?城管天天打人，强盗被称为义侠或者怪盗。法律为了钱而扭曲了公正。周边充满仇恨、嫉妒、破碎的心……你用留心呀!
这是巴纳姆和贝利的马戏团世界，是不是很好看?小丑在逗我们笑呢，可他自己笑得最开心。到底是小丑逗我们笑，还是我们逗小丑笑?
末日就在门口了，我没在危言耸听。你看看周围的世界就知道。什么是末日?不是大灾难来了，而是人心已死，爱已丧失，冷漠当道!
我耳边依然在回想耶稣基督的话，我来不是叫义人称义，乃是拯救罪人。天国近了，你们当悔改。
仅撰此文，表达心情。好也罢，坏也罢。
篇9：1Q84小说读后感
1Q84如果让杜拉斯来写，大概200多页就能说完整个故事了。
第一部的前两章就有种弃书的念头，拖沓，无比拖沓冗长的环境描写和心理描写。这就是不太喜欢的所谓“匠气”。《海边的卡夫卡》还有悬念可以吸引我读下去，但1Q84有什么?不厌其祥的拉长故事背景，是的，1Q84的第一部就只是个开头，第二部是正文，第三部是结尾，私以为第一部和第三部完全可以用几章的文字进行说明，但这样一个简单的故事偏偏就用了三部曲的形式来捞钱，除去村上絮絮叨叨的废话，200多页最多300页，故事就可以说完了。
幸好是先看了《海边的卡夫卡》，对村上的魔幻故事有了一定的阅读基础，所以对1Q84里“小小人”和“空气蛹” 的设定没有感到突兀。像中田无论如何也要找到“入口石”关闭入口，小时候就认识的天吾和青豆用不同的方式和“小小人”对抗，最终连成一体，离开1Q84的世界。“1Q84” 这个名字是青豆取的，我一直觉得，以村上的写作技能，把故事从1984切换到1Q84应该会用一种比较自然的过渡写法，不知道是我的期待高还是村上在这方面并没有花心思，1984到1Q84就只是青豆自己臆想出来的一个名号，之后所有的经历，都是天吾和青豆两个人臆想出来觉得应该是这样就是这样的发展，然后故事情节就按照两个人臆想出来的发展了。《苏菲的世界》也是书中人与现实人之间的故事切换，但乔斯坦就比村上更胜一筹，但是《苏菲的世界》是讲哲学的，可以算的上是哲学入门书，在虚幻与现实之间的转换很自然，最后还能给读者带来惊喜。而1Q84，看完后对村上的故事建构能力已经不能再苟同了。
为了将天吾和青豆这两个主人公联系在一起，还故意用一个路人“牛河”的视角进行描写，然后为了这个人物又用了三分之一的章节来丰富他的人生背景。等天吾和青豆终于离开1Q84了，关于“小小人”和“空气蛹”的后续问题就不谈了，好像1Q84就是天吾和青豆两个人的一个历险空间，两个人不想玩了要结束了就结束。但明明是因为“小小人”和“空气蛹”才把他们拉进1Q84的世界，拖沓的描写却不把应该完善的后续写完，这样真的好吗?
要不要继续补档《挪威的森林》 呢?如果看完《挪威》还是想黑村上，那证明村上的文字真的不适合我。
篇10：1Q84读后感作文
看完了三大册的《1Q84》，脑子混沌一片，看不明、想不通的地方不少，也不知如何评价。既然书评写不来，那就写写心中的困惑吧!
《1Q84》是日本作家村上春树于发表的长篇小说，写作方式是以双线平行的结构分别描写男女主角的遭遇，单数章节属于女主角，双数是男主角的，只是在第三册里面加入了数章另一个角色的叙述，令到某些章节出现了三线平行的叙述方式，然后到差不多结尾的时候，男女主角两线才合而为一。
这是什么类型的小说?
一、肯定地说，这是一部爱情小说。拥有坎坷童年的男女主角，在十岁的时候因偶然机会握过对方的手，之后二十年再没有重遇的机会，然而这一刹那的握手在彼此心中留下了不可磨灭的烙印，即使经过漫长的岁月，即使大家各自遇上不同的对象，历尽无数考验，心里面仍然为了那位不知能否再见面的人虚位以待。这个故事令我想起《一个陌生女人的来信》里面那位痴情女子，“只是因为在人群中多看了你一眼”，一见误终身。两人最终重遇，两手相牵，心里清楚明白，这就是二十年前那一刻的感觉。如此说来，这应该是一部凄美绝伦的爱情小说。可是，这位村上先生，又怎么会甘于给读者说一个单纯的爱情故事呢!
二、这其实也是一部推理小说，书中大部分角色都同时存在着善恶两个对立面，而村上根本不屑以传统道德眼光去评价所谓普通人眼中的善恶。女主角表面上是专业的健身教练，私底下是一名冷静的杀手，专门猎杀虐待妇女儿童的男人。家财万贯、地位崇高的老夫人，却原来是为了帮助受残害的妇女和小孩，把施暴者用最干脆利落的手段送到另外一个世界的团伙的幕后主脑。教派领袖以残暴手法奸污未成年少女，但另一方面的他原来是睿智豁达的人。书中的神秘邪教组织和他们委派的代理人，与女主角她们一伙人进行你追我逐的斗智游戏，完全像一部结构严谨的推理小说。故事布局精妙，引人入胜，领袖身分揭盅那一幕，令我舍不得把书放下，可惜之后剧情转淡，到了第三册拖沓感更强，而且很多谜团到最后仍然没有答案。我一边看，一边拿它来跟东野圭吾的书作比较，两者有何不同呢?个人感觉，东野比较专一地描写罪案本身，而村上涉及的范畴太广，已经不止是一般的推理小说了!
三、如果把这书纳入社会小说的类别，也无不可。书中故事的骨干，围绕着一个总部位于深山、财雄势大、信徒众多、行事神秘的邪教团体，对当年日本奥姆真理教事件尚有印象的读者，没法不把两者联系起来。《1Q84》对邪教组织和恐怖主义进行了深刻的反思,作者藉着小说中的宗教团体“先驱”，详细解释了六十年代大学校园暴力事件如何令一些愤世嫉俗的师生退隐深山，如何发展成一个教派，最后如何演变成为暴力主义与宗教狂热者的的温床。作者对这个群体所展现的“偏激、狭隘与阴暗、通过宣传奴役和控制信徒思想和行为，揭示信徒把自我拱手让给他们的领袖、放弃自我的思考而一步步误入歧途的真相”。作者没有正面对暴力予以谴责，反而以旁观者心态冷静地分析暴力的根源，让读者自行评说。
村上不是反宗教，他只是反对披着宗教的外衣危害社会的人。让我引述书中一段说话来阐明他的立场：
“从出生以来，他们就始终在(她)周围，以上帝的名义支配她、命令她，将她逼入绝镜。以上帝的名义剥夺了她全部的时间与自由，给她心灵带上沉重的枷锁。他们宣传上帝的仁慈，同时加倍地宣传上帝的愤怒与不宽容。”(不是所有的庙宇都洒满恩惠，就像不是每个人有灵魂。)
但对这位最终逃离了的她来说，她心中向往的上帝是：“那不是具象而有形的上帝，没有穿白袍，也没有蓄着长须。这位上帝不拥有教义，不拥有教典，也不拥有规范。。。上帝仅仅是在那里。”
这段叙述带给我很大的冲击，值得深思。(可是我知道有人在寻找，寻找从未见的美好。)
四、这书也毫无疑问是一本科幻小说，书里面同时出现了1984和1Q84这两个世界，一个是现实世界，另一个是非现实世界。在非现实世界中，有许多匪夷所思的存在，没法以现实世界的经验去解释。天空中悬挂着两个月亮，眼睛看不见的黑暗中的小小人，人的母体与子体的并存，无须交合的受孕等等，确实挑战读者的想象力。
篇11：1Q84读后感作文
刚看第一部的时候我很迷，不知道作者的叙事方法，也不知道两条线会交汇，所以并没有吸引到我。第二部开始便大不同了，情节深深的抓住我，一口气看到第三部。
说说牛河这个人，为什么不说青豆和天吾呢?因为青豆和天吾的美好结局是我在第二部的时候就已经预测到了的。是美好的，而牛河的悲惨结局则是我没有猜到的。悲剧更能引起人的共鸣这句话在我看来一点没错。美好的结局千篇 一律，悲惨的结局万里挑一。在前一部至第二部的一半，我觉得青豆和天吾是主角，而到了后面，我觉得牛河才是主角，因为他更能吸引我。
可怜。自己一个人在外，虽有两个好看的孩子，却时时庆幸自己的孩子长得不像自己，没有自己的“丑陋”基因，作为一位父亲，实在是可怜巴巴;也有妻子，貌似关系也不好。自己也不能与他们团聚，最后死的时候想到的竟是一条狗。这是多么的让人揪心，最后死的时候高兴的水面下还有对他的可怜。
可恨。其实我对他的恨也是一时的，但确实极其厌恶的那种。从最开始他去找天吾的时候他的衣着就给我留下了一个说不上好的印象。后来调查青豆和天吾关系时，那种细心的侦探般的嗅觉，也让我很不喜欢他。怕他把美好的结局拆散。但是公道的说，他的能力确实不一般，超出常人。最后监视青豆的时候，更是加上了我厌恶他的最后一根稻草。。最后被套上塑料袋窒息而死的时候，感觉就像电视剧那种大反派被除掉的感觉，很是让人松口气。
这就是个让我矛盾的一个人，一个可怜、可恨的人。可怜之人必有可恨之处，但我不想把这句话加在牛河先生身上。他只是小人物，并不是操盘手。他是被支配的一方，写到这里我才发现，我可怜他大于恨他。我大胆的做一个假设，若最后青豆和天吾因为牛河先生而没有一起看到天上的唯一一个月亮，那么我想刚才那个大于就会变成小于了。
但也有个谜团，“先驱”到底是什么?小小人又是什么?青豆背后的集体和牛河背后的集体到底怎么样了。这个问题我看完的时候并没有，因为当时青豆和天吾的喜剧结尾让我忽略了这个问题，后来想起的时候我觉得这不会是因为村上想偷懒，所以不想交代了，就用喜剧来迷惑我们。写完了，开个小小的玩笑，并没有不尊敬村上先生的意思。
篇12：1Q84读后感作文
两本书，50多万字，两天就读完了。走着、坐着、躺着，时间不知不觉就这么过去了。平时很难得一口气读完一本书，何况是两本。但细细品味却说不上书上哪点内容能够足够吸引人。只记得和村上以往的风格相似，却略有不同：少了窸窸窣窣的笔触，断断续续的温默，多了一点电影式的情节切换，和《海边的卡夫卡》相比，平行式的建构更显得紧密而清晰，没有了九十年代的小资情调，玄奥而泛意识形态的东西浮现了出来。也许看惯了村上对生活细节关注的读者会对此感到惊喜。小说的情节虽然连贯，但还是能够感到作者在构建书的框架的时候没有明晰的指向性，林少华在为自己无法第一时间翻译《1Q84》的时候辩解说“村上还没有想明白。”创作一部涵盖宗教与时空观念的小说的确要触碰到未知领域中的感悟，“没有想明白”也许是作者在自我设定的这条轨迹中不间断的迷失和所产生的困惑。不管怎么说，这部小说必定会成为村上的代表作之一，也会成为读者们最近流行的话题。
记得我上一次在夏天读村上的《一九七三年的弹子球》还是在上大学之前的那个暑假，非常清晰地记得下午的天空总是蒙蒙细雨，八月的北方天气也格外凉爽。那本《弹子球》给我带来心灵上的洗涤至今难忘，就像是温热的白酒慢慢从胃里涌向胸口。虽然不像俄罗斯小说那样能够给人带来精神上的升华，村上的文体风格往往能够将读者引入扣问生命的旅程之中。
这部小说的内容依旧是非常规的爱情故事，和《寻羊历险记》类似，关于时间、空间、身体。男女主人公在异样的时空内无法交汇，在丧失了所有可以把握的东西之后找到了生命的平衡点。也许是现代主义所一贯倡导的人性回归思想，使在书的结尾部分、天吾用弗洛依德式的自我剖析和父亲达成了和解，这一幕让人动容。村上兜了一个大圈子，用“平衡本身是善”这样一个形而上的理念完成了人生另一个阶段的感悟。
对于爱情，书中的主人翁以“穿越”的方式映衬了现代人的感情底线。在一个对精神和肉体都麻木不仁的年代，青涩的爱恋回忆竟然可以成为最不能舍弃的东西。理想主义的爱情用一个色彩亮丽的外壳包裹起来，使爱情本身的意义变得弥足珍贵，这是另一种看待爱情的方法：绝对地、纯粹地、无法保留地。爱情就像一个“空气蛹”，“进入这个世界的门是单向开放的。”
对青豆开场的描写显示出村上良好的音乐节奏感，步步为营有条不紊，等到青豆的刺杀动作那一霎那前，铺垫简直天衣无缝，称得上是经典侦探小说的背景介绍，《小交响曲》、雅那切克、天衣无缝。
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