《007空降危机》观后感（精选12篇）由网友“小金粒儿滚啊滚”投稿提供，下面是小编为大家汇总后的《007空降危机》观后感，仅供参考，欢迎大家阅读，一起分享。
篇1： 《007空降危机》观后感
《007空降危机》观后感
上星期六，妈妈带我去看电影，这部电影的名称是《007空降危机》。我心里开心的不得了，但是，这是我第一次看这种大人版的电影，所以我也有一点儿的害怕。
电影一开始，就有一个引人入胜的开头－大爆炸，接着有一群人在打斗，和在火车内紧张的追逐，电影配音很惊悚再加上现场也有人不断发出“啊！啊！阿！”的声音，把我吓得半死。片头结尾时，我以为这部电影就快要结束了，所以一直拍手叫好，没想到妈妈告诉我：“这部电影长两个小时二十三分钟，这是开场，最精彩的现在才要正式开始演出呢！”我一听到这里，才恍然大悟。
电影正式开始了！我慢慢打开我对这部影片的另一扇窗户，认识了这部影片中重要的角色：007、M夫人和007的爸爸等。电影里的`007被称为“DoubleOSeven”。在电影里，他表现得好勇敢，千方百计的想把敌人和坏人通通消灭，虽然007的车子毁了，房子毁了，什么都毁了，但是只要他还活着，就有希望，他会及时出现在需要他的地方。我一边吃着妈妈买给我的爆米花，一边目不转睛的盯着银幕看，太紧张不敢看时，我就用衣服半遮着，心里还是很想知道到底是007赢，还是那一群敌人会赢？
电影的最后，果然是007赢了！在电影中，007是全国的“大英雄”。他有自信，又勇敢，每次面临困难和危险时，他都会运用智慧解决所有的困难，真是令人佩服！
长大以后，我也想要做一位全世界名不虚传的女"007”，我要到世界各国国家帮助那些真的需要别人帮忙的大人、小孩们，好让每个人都能过着幸福快乐的生活。
篇2：《007：幽灵党》观后感作文精选
影片一开始长达几分的长镜头深深吸引了我。不得不赞扬本片的摄影师，无论是各个取景都堪称完美，美到了极致。正是因为太美了，美得寂静，美得空洞，美到几乎所有场景都协调。无论是墨西哥的亡灵节，还是奥地利的雪地，意大利的飙车戏，还是摩洛哥的火车大战，导演又带我们环游了一遍世界，不断的奔波，让观众的审美愈发的疲劳;炫酷的跑车，蛇蝎般的女人，电影里的烂俗也全都用上了，观众也无法再为飙车感到热血沸腾，在轰鸣的马达声中昏昏欲睡。
莫名其妙的沙漠基地，最后莫名其妙的被个手表搞炸了，也许针扎的场景会让强迫症患者抓狂，但是终究还是烂俗。之前爆出莫妮卡·贝鲁奇演邦女郎，蕾雅·塞杜是反派，到最后却大跌眼镜。前者出镜也就十分钟，后者和邦德一路坎坷走到最后。炸弹爆炸之前的宣传也只是索尼打的烟雾弹。跟《皇家赌场》里邦德跟伊娃·格林饰演的薇丝朋在水中牢笼里上演的生离死别撕心裂肺相差太多。也许是导演心软，渴望给邦德一个新的女人，不会再死了。然而观众也厌倦了皆大欢喜的结局，无新意无特点。
英国人有英国人的绅士风格，杀人也如绅士般优雅。然而却跟去年《王牌特工》里的相差太远，无论是情节还是创新，观众喜欢去看新东西，接触新事物，而邦德从一个老牌特工模式硬要走上好莱坞大片模式，在大片模式里去怀旧、怀念经典。影片的核心“幽灵党”致敬早期的007电影，奥地利的雪地和摩洛哥的场景，联想起1987年的《光天化日》。片尾邦德的白色礼服致敬《金手指》里的肖恩康纳利的经典造型。一直在致敬经典。可是又有多少观众会注意这些细节，大片卖的就是爆米花，那些你侬我侬的小情侣，懵懵懂懂的学生，谁会有七八十年代的情怀，谁又会记得九十年代多少邦德的经典荧屏形象，又有谁会读邦德的原版小说那老掉牙的特工故事，又有谁了解邦德系列作者伊恩·弗莱明创作邦德的初衷以及历史背景。没有，只是少数。
上一任邦德的扮演者皮尔斯布鲁斯南就对这一部很失望。从1995年的《黄金眼》到的《择日而亡》，他对于邦德这一角色有独到深刻的理解，虽然他肯定了丹尼尔·克雷格的表演，但他认为这一部中“邦德”陷入了身份危机，“邦德变得不伦不类，既不像邦德，也不像伯恩，看的时候我都在怀疑这是一部邦德电影吗?”是啊，观众也想问，这还是一部邦德的电影么?
“I'm bond James Bond”“ Martini shaken，not stirred”邦德那些经典台词，依然脍炙人口。在上一部《天幕杀机》里，坐在跑车里的M对邦德说“我们去哪”邦德说“回到过去，我们最风光的时候。”也许最风光的时候回不去了，就像《幽灵党》中说：,00X计划已经过时了，这世界不需要这样的特工了。
现在的邦德仅仅是一个卖座的噱头。他披着邦德的外壳，用礼服、领带伪装自己，过于追求戏剧却忘了根基的现实，不知道邦德还能再火多久，就好比超级英雄系列和青少年系列的电影终会慢慢消褪。一个时代造就了一个时代的电影，电影的模式也在不断发展技术也在改革创新，特色也在不断变化。不得不承认邦德是老了。
篇3：《007：幽灵党》观后感作文精选
由萨姆·门德斯执导，丹尼尔·克雷格主演的第24部《007》系列电影《幽灵党》在大陆上线后，就像京城这几天的天气，雨雪交加，毁誉参半。批评者大都以故事太弱，情结拖沓，丹尼尔·克雷格老矣等为由来评价这部我个人认为相当不错的影片。
首先这部《幽灵党》在很好的秉承了《007》系列电影紧张、刺激、火爆、浪漫的基础上，更多地融入了展示人物内心的情感戏，使片中多元化的人物形象更加有血有肉，更加丰满的展现在观影者的眼前。
《幽灵党》场面宏大。飞车追逐、车(飞)机大战的激烈场景从地面到空中，再从空中到水下无处不在。强烈的视觉冲击伴随着逼真的音效，令《007》迷们大呼过瘾。可往往当观影者沉寂在令人窒息的场景中时，一些叫人意想不到的幽默桥段又会使观影者忍俊不禁，立马轻松下来(例如邦德从坍塌的楼房中坠落，正好坐在楼下的沙发中;在邦德驾驶阿斯顿·马丁准备炮击追逐者时，系统却提示：没装炮弹等等)。观影者正是在这种逢凶化吉，遇难成祥的场景中，在紧张、轻松，再紧张、再轻松的氛围中度过的。
最后再来谈谈有关丹尼尔·克雷格老矣的话题。上世纪60年代出生的丹尼尔·克雷格如今虽已年近5旬，但身手依然矫健，不减当年。其饰演的詹姆斯·邦德依旧是闪转腾挪、蹿房越脊、上天入地无所不能。但我最看重的不是其武戏，而是其文戏。十年中四次饰演詹姆斯·邦德，丹尼尔·克雷格的演技越加纯熟，趋于化境。丹尼尔·克雷格在《幽灵党》中将一位浑身是胆，足智多谋，风流倜傥、但国家利益高于一切的间谍演绎得淋漓尽致。剧中詹姆斯·邦德的碧眼中始终闪烁着坚韧、刚毅的眼神，但在这坚韧、刚毅的眼神后，会时而闪过一丝狡黠，时而闪过一丝温柔的目光，观影者很容易就可从詹姆斯·邦德的眼中了解到邦德的内心世界，这就是“老”丹尼尔·克雷格的成功之处。
篇4：《007：幽灵党》观后感作文精选
纵横银幕五十多年的詹姆斯邦德007系列，在《007：幽灵党》中却没能再呈现一部险象环生的精彩谍战，相反不合时宜的文艺塑造，冗长拖沓的节奏，若同一盘散沙般的剧情，使电影当真是若同如幽灵般没有了灵魂，这次的007并没能再现一个昔日的邦德。
导演萨姆·门德斯过于浓厚的文艺匠气实质并不能契合007系列的惊险动作需求，这一点从之前的《天幕杀机》已然渐露端倪，《幽灵党》诚然在萨姆·门德斯文艺化的导向后，在镜头语境上变的复古富有诗意，这虽然彰显了其作为奥斯卡最佳导演的艺术格调，但这些元素并不能契合观众对詹姆斯邦德剧情出彩的需求，从剧情内在上看新作只是新瓶旧酒，复刻了诸多昔日007系列的经典桥段，却并未尝有锻造自身的内在纵深，这使得电影在一层唯美的外衣下是令人难耐的苍白。
对于007系列，大众的认知无非是用不尽的豪车，炫酷的高科技，香艳的邦女郎，最后再来场力挽狂澜，萨姆·门德斯的执导实则是想转化这种固定的模版套路，赋予电影以新的内在，但他所做的功夫都是表现化的，对比近日的《女间谍》《碟中谍5》《王牌特工》等同类型的作品，007这个老牌的特工形象并未能老树开新花，表现的功夫却未能填充较为合理的电影逻辑，羸弱不堪的反派，冗长的尴尬，如同催眠曲的台词，从整体来看，电影近乎四分之三的时长并未能令人有何般兴致，节奏把控的失衡使如此的007虽然依旧乍看秀色可餐，但实则以是食之无味弃之可惜。
这已经是丹尼尔·克雷格主演的第四部007作品了，从《大战皇家赌场》到如今的《幽灵党》，虽然在角色驾驭上了已然轻车熟路，但在人物上性格的感知上已经变的力不从心，越发阴暗忧郁的人物形象，尤其是经历了《天幕杀机》悲剧的洗礼后，詹姆斯邦德已经偏离了这一风流韵事间孤胆英雄的人物，他的角色界定在萨姆·门德斯渴望的转型中变的越发模糊，不接地气高冷晦涩的人物形象令他镜头下的邦德迷失了原有的本态。
没有灵魂的《幽灵党》，电影的颓势是多角度的，他既有导演掌控的失衡，亦也有着演员自身的力不从心，如何带动观众的情绪，引人入胜是这个人尽皆知的经典系列急需解开的命题。
篇5：《007：幽灵党》观后感作文精选
一星送给贝鲁奇的后背和不老的颜。
中间邦德在楼里3分钟找金发妹子那段没看，因为枪 版那段被掐了。是的，我看的是枪版，别跟我说什么我欠007一张电影票，我要真去电影院看了那就是007欠我一张电影票了好不好!
1。电影开场还有点小紧张。当初看碟中谍刚开场在大野地，就一个干巴巴的飞机还挺失望，这回007一开场就是节日，人群，哥特风面具，拿着房间钥匙的美女，这明显就是要大干一场的节奏阿!
进屋，我还在猜测，这美女是邦女郎，or这美女是大反派间谍，or这美女是杀手。。。。。结果邦德先生一点幻想都没留给我，丫就这么跳窗户走了!走了!美女真真只是个想和邦德大干一场最后又没干成的路人!路人!邦德你是猪吗?!你约了又不炮，就想借她家窗户的话，你完全可以cos全民公敌，直接当客房服务/送报纸的/送外卖的/双十一送快递的阿!!!费了九牛二虎之力吊上了妹子，你到头来就用人家窗户!窗户!你对得起谁?!
2。邦德是我见过的最高调的特工，没有之一。别人家特工暗杀都带消音器，邦德不仅没有消音器，还被人家发现了!杀个人把房子还给拆了，你这威力比加州大地震都强!退休了建议直接去强 拆队当顾问，你绝对能胜任!
我一直以为小汤哥的谍中谍才是最高调的，我错了。人家小汤哥爬飞机至少是在荒无人烟的地方，邦德你闹市爬直升机，还把人一个接一个推下去，这是想上油管头条吗?嫌不认识你的人少吗?!
3。还有，哪个nc编剧设计的章鱼图标?!就算你说是向老版反派组织致敬，那都是多少年前了，又有多少年轻人知道!我还以为是007剧组道具不够用，从神盾局借了个九头蛇的戒指呢!还有片头曲，对、就是那个听起来跟影片要结束的片尾曲一样的片头曲，搞那么多触角出来是想找日本18 禁同好吗?!
4。邦德这个面瘫脸拜托就不要安排和女人的暧昧戏了!分分钟出戏有没有!
告诉我邦德其实是弯的吧!我相信这天底下还没有直男特意把女人晚上9点约到自己家，还什么都没发生，只谈工作的!
5。吓死我啦!Q把邦德手固定，看X光图片时，我还以为要把他改造成金刚狼呢!吓死我啦!导演毁一个007就够了，别再祸害其他片子了!
6。还有，Q，这几年的研究经费都被你中饱私囊了吗?!怎么开发的东西还没终结者和龙母妹子在旧仓库里搞得好!
7。邦德这个老流氓!放开我的贝鲁奇!这是007!不是西西里的传说!不可以OO人妻的!做了就要负责到底!做完了拍拍屁股就走算什么英雄!
篇6：《007：幽灵党》观后感作文精选
要说我喜欢这部《007》什么?不怕剧透遭抱怨地，问心无愧地说：关于詹姆士·邦德以往至今的所有。
偶尔诙谐的情节;足够刺激的动作戏;印象深刻的反派;还有那一个个美不胜收，心甘情愿和邦德共度良宵的邦女郎......还有，那依然不变的他，詹姆士·邦德。
开头的长镜头简直惊叹，摄像师就差上天入地了!
OP真的好美好色情!还有触手PLAY赛高!
丹尼尔·克雷格总算表现出了邦德那些可爱又诚心的一面!
没想到克里斯托弗·瓦尔兹扮演的幽灵党的头目是邦德的义兄!还是嫉妒心黑化，一条道走到黑!而且足够残忍!不愧是奥斯卡最佳男配!期待他继续出演!
(不过这样一来又要继续虐我邦德叔了啊，好不容易发次糖的说!TAT)
邦女郎莫妮卡·贝鲁奇的香艳美背赛高!蕾雅·赛杜穿什么都性感的隐藏巨乳属性也是赛高!后者和邦德成了情人的HAPPY END也是赛高!丹尼尔大叔总算熬出头了!
本片的闪光点，就是拉尔夫·费因斯扮演的新任M说的那句话：
拥有杀人执照，既有杀人的权利，也有不杀人的权利。
有些事情，不仅仅是靠杀人解决的。
所以邦德没有亲手逼供玛德琳的父亲，而是将决定权给了他。
明明幕后黑手的义兄一直都在折磨他的人生，他却没有开枪，而是去拥吻那个他从未说过放手的玛德琳，就像他以前一样风流又有真情。
看着最后的HAPPY END，突然感悟，
追求LOVE&PEACE不都是我们曾经追求过，现在也心里默默向往的事情吗?
篇7：《虫虫危机》观后感
星期天，我在一奶一奶一家玩的时候，看了一部电一影，叫做《虫虫危机》。
这部电一影的主要讲了一群蚂蚁在蝗虫的威胁下，每个月要给蝗虫进一次贡。有一次，一只叫飞力的`蚂蚁不小心打翻了供盒，所有的食物都掉进了水里，导致它们每个月要进贡双倍的食物。但是这样子，整个岛的食物都不够了。所以飞力不得不离开小岛去请虫虫战士来打败蝗虫，以获得自一由。飞力在城市的一个虫虫酒吧里，误打误撞地找来了一群昆虫，它们都是马戏一团一员，也就是所谓的虫虫战士。而被开除的马戏一团一演员虫虫也回到了故乡。最后的结局当然是虫虫们打败了蝗虫。
看了这部电一影，我明白了一个道理：我们就像一颗种子，只需要一点点一陽一光，一点点雨露，只要给我们时间，只要有坚强的毅力，我们就会生根，就会发芽，就会长成参天的大树，顶起一片天空。也许我们个人的力量很渺小，但是我们慢慢的努力的成长，也能成为强者。
篇8：《惊天危机》观后感
《惊天危机》观后感
《惊天危机》观后感今天，去电影院看了惊天危机，原本是想看《重返地球》的，因为我以为《惊天危机》只是一个很震撼很过瘾的动作片罢了，我觉得《重返地球》能够让我从中感悟出一些什么东西，我是极其注重这一点的，我觉得心灵的震撼，要比任何感官的震撼都要来得刺激。碰巧，《重返地球》下档了，无奈的我只好去看《惊天危机》・・・・・・
但看了《惊天危机》后，这部电影绝不只是我先前想象的，可以给我不只是带来了视觉、听觉等感官上的震撼，更是给我带来了很多心灵上的震撼！我是和妹妹和她的朋友一起去的，看完回来一路上我心情很复杂，没有说什么话，我一直沉浸在电影所给我带来的震撼中。所以我没有在路上停留，匆忙赶回家后，没有去和正在吃晚餐的父、母、外公、外婆一起吃饭，而是第一时间趁热打铁，坐在电脑桌前写这篇观后感。
电影刚开始，给我的`感觉就是一切都是静谧安详、悠然自得的――总统悠闲地坐着直升机盘旋在城市上空，凯尔去面试，带着女儿去参观白宫・・・很温馨的场景。如果不是看了预告片，我是很难相信这是一部惊险刺激的动作片的。
在白宫工作的父亲凯尔因忙于工作而忘记了曾向女儿艾米莉承诺的去参加她学校的一个晚会看女儿表演。凯尔回到家，艾米莉十分失落，同时妻子告诉他，艾米莉虽然只是表演了舞旗，但却为此精心准备了六个星期！他把失落的艾米莉带出来。在车上，当他为此事道歉时，艾米莉说了一句“去不去看没关系，反正我也只是舞旗而已”这样的气话。父亲显然知道她是在赌气，于是给了她一张白宫通行证，并且告诉她，自己去面试成功的话将会成为能够保卫总统的特工后，她一下子激动了起来・・・
可是意外的是，凯尔并没有面试成功成为一名特工。他在走出屋子后，看到女儿期待万分地跑来拉住他的手，问他是否面试成功时，他却撒了一个善意的谎言，说自己成功了。随后就是他们参观白宫的画面。
同时一个假扮为清洁工的恐怖分子推着装有炸弹的清洁车到白宫顶部大厅的中心原点时，手一撒就往回走。大厅里有很多的参观者。此时随着炸弹倒计时的显示：3、2、1、0・・・
那一瞬间爆炸的音效、视觉神经带来的毫无准备的刺激使电影的温度一下子抬高起来。接着恐怖分子开始分散攻击白宫各个角落，与此同时白宫陷入一片恐慌与混乱中・・・
后面剧情我不能再透露了。（永远都不要只看了一些观后感或影评就决定是否看一部电影。因为那都是别人的眼光，或许你正好因此错过了一部能够触动你的电影。）
电影中相呼应的片段我特喜欢。一个是女孩在草坪上挥旗，与开头父亲没到学校看她挥旗表演的一段呼应。一个是白宫遭遇火灾被毁的一幅画启发了凯尔放火从而触发喷水器阻止特勤头杀总统和女儿与前面导游介绍画的呼应。
最感人的片段，一个是艾米莉在草坪上挥旗和众人冲进去保护白宫，一个是总统为了救艾米莉而甘愿去特勤头那里被劫持。
看到电影中那些波音747、直升机坠毁、白宫爆炸的镜头，一阵揪心・・・看完这部电影，太多的父女情和为了和平放下一切的感动，出电影院时只想着两个字――和平。
世界只有和平，才有可能变得美好。那些战争，政治的事情，政府的恩怨却让平民们承担后果！
现在的电影已经不只是纯粹的视觉上的过瘾了，它能够给你带来很多的感触
也许，我的这篇观后感写得是最差的，但这部电影带给我的触动却一定是极深的！
篇9： 《中层危机》观后感
《中层危机》观后感
中层，顾名思义即中间层次，世间万物皆以中间稳固为第一要务，以树木为例，根部扎根于大地基础，因中部竖直、坚挺，根部水分及营养可以在整体中自由畅通，树顶才能升高，若树干扭曲，整个树必然弯曲不整。体现在企业等各类机构中是:中间力量，向上是机构战略战术的直接执行者;向下是基层具体操作部门的领导者。
若是中间层次不稳，即便有极强领导魅力的高层和操作能力熟练的基层，其整个机构必定运转不良，资源不能合理配置。曾经有人研究过，为什么二战时期德国的军队会在短时间内完成迅速的扩员，并且拥有强大的战斗力。大家第一想法就是德国拥有很多好的将领，即高级军官，因为“将勇兵猛”是我们所熟知的。但深层次的原因远不止如此。尽管在一战后，德国的军队总的数量被英法要求削减绝大部分，但是德国削减的主要是士兵，而留下了全部的优秀中下级军官，加以着重培养。当战争来临之时，这些军官可以迅速地培训自己的团队，使“将勇兵猛”的作用达到最大化。同样的`道理，在一个企业或是单位，拥有优秀的中层人才是非常重要的。
高层所关注的方面是全局的发展战略，而不是具体的战术。其战略意图如何去实现？是中层的具体执行。正如湘军的领袖曾文正，其自身指挥能力有限，故有“屡败屡战”的典故。但正是这样一位领袖，荡平东南半壁江山，却成为清末中兴之臣。那是因为他牢牢把握住了中层，即非常注重中层将领的培养与提拔。李鸿章，左宗棠，彭玉麟，曾国荃等湘军中坚人物才是冲锋陷阵的主力。事情发展的规律总是类似，在于其中人物、环境不同而已。听余教授的课，让我们更加明白中层的作用，高层传递的战略思想或思路是简练、精髓的，中层所要做的就是正确体会上面传递过来的思想或思路。用心去听、去看，剖除表面的理论外衣，结合自己的实际工作去解析，并加以实例化。简单的讲，中层所要的关注的是将高层的思想具体化、实例化，才能更好使思想或理论浸透于具体工作的骨髓中。同时，中层又直接面对基层，基层即团队中具体事务的执行者，中层必须清晰、准确传递上级意图，才能使执行人员能够正确、合理完成任务。只有在上中下各层次中思想、路线、想法等能够有效交流，团队的能力才能得到最大程度上的发挥。中层不仅要向基层准确传递具体工作信息，而且还要成为基层信息的中转站，向上提供基层的真实面貌。这就是我们经常所强调的要“深入基层”，即要真实体验基层所关心的内容，才能真正了解真正问题所在。只有正确解决基层所关注的问题，才能真正提高其积极性及工作热情。对于上层，正是由于中层正确体现了基层情况的真实面貌，可以为其战略或指导思想提供更多的实践参考依据。
所谓“中层危机”，指中层不能符合上下两方面的要求，向上不能提供准确基层信息，向下不能传递正确思想和具体操作方法。要改变这一现象，就要从这两方面着手。由于上层所站角度相对高，同时根据个人知识库不同，对于事物把握及总结方式多样。培养中层领会意图，并不止听，而且还要想，并且要结合实践正确解释被上层精简压缩过的意图。简单的讲，就是要先思后行。对于基层，中层首先要提升所属团队的凝聚力，只有将团队的力量集中起来，才能办成事。具体来说，要使基层个人能够站在合理岗位发挥最优的作用。其次是培养自身的亲和力，威而不凶，严而不苛，使基层能在良好的激励条件下成长。最后要拥有创造力，这是个人自身的能力素质，我们要从各方面提高这一能力。知识结构、工作经验及人生价值观都是决定一个人是否有创造力的因素。要成为一个优秀的中层管理人员，首先要优化其知识结构，这里知识结构不单单指科学文化知识，同时包括生活知识、与人协作艺术等等。其次要自我选择合理的人生价值观。最后，是工作经验。因为经验可以培养，经历的多、总结的多自然经验随之而来。
中层的问题，世界任何地方都存在，只是种类、方式、表现形式不同而已。当然，问题并不能直观体现在人们面前，只有当问题积重难返时，大家才能发现，但是已无力回天。需有心之辈细细体量及早才能察觉，才能及时提出合适的解决方案。我们对待问题，一定要透过现在，抓住其背后的本质。我们一定要以良好的机制、方法给予中间充分的支持，使之为整体运转提供强大的力量。
篇10：虫虫危机观后感
虫虫危机观后感
《虫虫危机》是美国迪斯尼公司推出的动画片，说的是蚂蚁王国被一群坏蛋蚱蜢欺负，小蚂蚁菲力不小心把进贡给蚱蜢的粮食碰到悬崖下，蚱蜢威胁将血洗蚂蚁王国，蚂蚁王国发生了“虫虫危机”。
我们的现实生活也发生了“虫虫危机”，一些危害农作物的小虫虫煽动 “蝴蝶”的翅膀，变成一种生态危机，危害到我们的食品安全和身体健康。这些小虫以生长中的粮食和果蔬为食，与我们人类争食，使本来不足的粮食供应更加短缺，人虫大战不可避免。现代治虫方式大体有三类：物理方法、生物方法、化学方法。物理方法是通过粘虫板，太阳能杀虫灯等诱捕小虫，生物方法是利用虫虫的天敌来防治虫害，化学方法主要是使用农药。这三种方式总体思想就是杀戮，生物方式本来是自然现象，到还可以接受。因为使用成本低，见效快且效果显著，人们越来越倚重化学方法，由此造成的农药残留对我们的健康、对自然环境造成重大影响。
读马基雅维利的《君主论》有些心惊胆战，在马基雅维利看来作为君主被人畏惧比受人爱戴要安全得多，于是君主多选择嗜杀增加民众对自己的恐惧以维持其威权。人类事实上正在主宰者大自然，成为自然界万物的“君主”，芸芸浮生都是人类的'臣民，人类按照自己的标准将虫虫划分为“益虫”和“害虫”，对待所谓的“害虫”总体上还是五百年前马基雅维利的君主思想，对虫虫大开杀戒，可是虫虫并没有人类的畏惧感。显然，我们小看了虫虫的进化。据说以前英国只见白蝴蝶，灰蝴蝶较为稀少，工业革命带来的污染使树皮变黑了，灰蝴蝶多起来，白蝴蝶反而难见了，环境经过治理后树皮又变白了，白蝴蝶又多起来。原来树皮是蝴蝶的保护色，树皮黑色白蝴蝶容易被鸟发现，树皮变白灰蝴蝶更容易被鸟吃掉。我们也低估了虫虫顽强的生命力，它们对农药很快产生了抗药性，人们不得不研发新药提升药效，我们对农药的依赖越来越强，对环境破坏越来越厉害，在与虫虫的斗争中，我们陷入了恶性循环中，看不到胜利的希望。
大自然是个复杂的生态系统，生活着万物生灵，大自然最奇妙之处就是相互制约机制，譬如草原上有羊也要有狼，如果把狼消灭了，羊群泛滥将草原啃噬干净，草场变沙漠，羊族将陷入危机。狼也不能把羊吃光了，没有了羊它们只能吃草。维持草原的生态系统，粪金龟也功不可没，它们清洁草原，让青草更加的繁盛。这种制约使大自然达到一种微妙的和谐，每种动物都要受到其他动物的制衡，如果没有制约连亚洲鲤这样温和的鱼类都可以泛滥成灾。中国古人就提出道法自然，不涸泽而渔，不焚林而猎，不破坏自然的和谐，人们在宋代就知道以虫治虫的道理，沈括的《梦溪笔谈》有这样的记载：“元丰中，庆州界生子方虫，方为秋田之害。忽有一虫生，如土中狗蝎，其喙有钳，千万蔽地。遇子方虫，则以钳搏之，悉为两段。旬日，子方皆尽。岁以大穰（音瓤）。”我小时候，农药尚没有泛滥，外公每年要晒一种味道较重的树皮，捻成粉末撒在菜叶上，虫子不喜欢这种味道，于是不来吃菜，这是纯生物方式，对虫虫没有杀戮同样达到了治虫的效果。科技的进步，人类变得狂妄自大，妄称“征服自然，改造自然”，思想上反而倒退了，还是杀伐立威，妄想消灭虫虫。
把自然界看成人类社会，虫虫就是普通的民众，卑微也好高贵也罢各生物/公民都有平等的生存权利，不能因为对“君主”不利而赶尽杀绝。对于虫虫的“危害”我们本来就有和谐的处理方法，这样既维持了生态系统的平衡与和谐，人类的餐桌也更加安全。
篇11：惊天危机的观后感
作为灾难大师，在艾默里奇的镜头里，故事进展之间根本无需使用太多对话和观众沟通，不管是谁，一旦开始唠嗑，也就到了死亡降临的时刻。《惊天危机》同样如此，艾默里奇这次没有把地球搞的危机四伏，而是又一次把白宫当做战场，在简单的人物出场之后，便立刻让一堆重型军械，把白宫给炸了了稀烂八糟，人物也进行了清理，该死的去死，碍事的关进房间，剩下查宁·塔图姆在枪炮与废墟中，完成拯救任务。
《惊天危机》当然是一部极其个人英雄主义的影片，面试失败的特工，一个婚姻失败为生计奔波想在女儿面前树立威望的父亲，因为这个偶然的机会，拯救了一个总揽一切，国计民生尽在掌握的总统。尽管故事套路中规中矩，但整个过程却激烈异常，被绑架的总统与扣为人质的女儿都在压榨时间和节奏，导游间或搞笑的幽默不但没有缓解紧张的情绪，反而透过陷落的白宫，让空间战的逼仄和压抑急速压迫神经。
而在轮番轰炸中，你绝对会真心羡慕那个可以把“白宫”爆掉的宽松环境，所有人在故事中，都是自由的，劫匪可以肆无忌惮的攻陷白宫并像拎小鸡子似的挟持总统，特工也可以不顾个人安危，完成拯救总统与惊天危机之中。艾默里奇再一次完美展现了他对视觉游戏的实战技巧。商业片该有的元素都在，更重要的是，在规避开科幻题材对影像风格的高要求之后，艾默里奇开始注重人物的动作展现，白背心加防弹马甲，肌肉与热血的火并，快速且无懈可击的攻防，以及低空飞过城市街道的飞机，如烟花般四射的火箭炮、子弹如瀑的草坪防弹车追逐战……无不催逼这肾上腺素是分泌。
作为第三次被被艾默里奇毁掉的白宫，这个战场既熟悉又陌生，彪悍的杀戮与炮火间隙的温情，得以令人更快的进入热血沸腾的状态，也一再刻画影片的“拯救”主题——特工拯救总统的同时，也拯救了自己的生活并修补了和女儿日渐疏远的距离，刮掉胡子的杰米·福克斯，从被解救的“姜戈”变成等待被解救的“总统”，但由其人物所折射的思考和能量，却始终都是最重要的：一个种族的觉醒，或一个国家的醒觉。
作为一部爆米花式的影片，影片《惊天危机》的快节奏以及比爆米花还多的子弹，反倒让观众找不到适合吃爆米花的时机，甚至会因为主人公开挂一般神勇莫测，而质疑编剧因为拯救而必须拯救的动机，但萝莉正太各有所爱，这种处处危机四伏却时时能化危为安的情节设置，让观众适当紧张中又能不费心机的进行观影，正是一部影片该进的义务。
作为一部以化解危机为主要人物的影片，像《惊天危机》这样，过程毋庸多言，直接完成拯救目的，最好了。
篇12：惊天危机的观后感
罗兰·艾默里奇一拍电影，肯定又有哪个地方要倒大楣了，之前的《独立日》、《后天》、《2012》中都能看到艾默里奇摧毁美国白宫的行为，但白宫摧毁在影片中只是一笔带过，真正把白宫变成主战场的作品还要数这部最新的《惊天危机》。
导演罗兰·艾默里奇拍戏最大的特点就是肯花钱，影片中的白宫是剧组在摄影棚内按照1：1的比例重新搭建的场景，等于说是剧组重新按原貌建造了一座白宫，这样的投资成本可以想象是绝对不菲的，但这不算完，建好了之后导演是要把这座白宫给打坏的，而且还是千疮百孔，这样肆无忌惮的破坏力估计只有好莱坞才能满足艾默里奇。
《惊天危机》讲述在当代美国的普通一天，一群美国的恐bu分子因为曾被政府问罪而展开了攻陷白宫的行动，同时挟持数十名人质，美国总统索亚（杰米·福克斯饰）被困在白宫内部，但是他没被抓住，在白宫内和敌人周旋。与总统一起抗敌并保护总统的是一名特工凯尔（查宁·塔图姆饰），一名总统和一名特工要如何杀出敌人的重重包围，这成为影片的最大悬念。
影片除了在布景上耗费巨资，电脑特效的花费也不含糊，枪战、空袭、导弹等大场面层出不穷，其中空军一号的坠落令人印象深刻，导演艾默里奇是把能够毁掉的美国最高权力机构的标志建筑物和交通工具给毁坏殆尽，影片所来带来的视觉冲击是极为震撼的。美国总统掌握数量庞大的核弹头，而恐bu分子瞄准的就是总统的核威慑力，所以白宫坠落，得到的是全球各个国家的惶恐不安。
罗兰·艾默里奇执导动作片有自己独特的风格，除了极具破坏力的大场面，紧凑的剧情也不能马虎，在对话中还不忘加入很多小幽默，男主角查宁·塔图姆和杰米·福克斯一路的插科打诨，几乎让人一时忘记了白宫所处的险境。这些小幽默元素也使得影片不会有冷场，《惊天危机》前面大概有40分钟的铺垫，纯文戏主动，后面一个多小时就是枪战与爆炸场面的接连不断，这种张弛有度的做法值得国产商业片同行借鉴，当然，我们国产片目前也极少拍摄现代背景的枪战动作片。
至少从目前《惊天危机》的成片效果来说，是很适合中国观众的口味，再加上导演罗兰·艾默里奇凭借《2012》在中国累积的不错人气，影片在中国内地应该会有不错的收成。另外影片值得肯定表演的一点就是2D的制式，2D电影看着比3D电影舒服多了，3D电影亮度只有2D的一半，很多细节还看不清楚，所有在影院中欣赏2D电影才是一种享受，特别是美国大片带来的视听震撼。
★ 看《小欢喜》有感
★ 惊天动地观后感
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