《深夜食堂》观后感（通用20篇）由网友“嘟嘟鹅一只”投稿提供，下面是小编为大家推荐的《深夜食堂》观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
篇1：《深夜食堂》观后感
整体来说，给人感觉小而美，很舒服。
在我看来，《深夜食堂》用几边缘人的小故事，来说一些大家都有经历的东西。
电影给我的第一感觉就是边缘人，因为老板脸上有刀疤，中老年人却没有妻子，经营着00:00----7:00这样的深夜食堂(正常人应该是白天经营?)，让人觉得他年轻时有些比较边缘的经历，或许经历过大起大落，或许经历过生死，到老了就金盆洗手，回归最初的爱好——做饭。
而半夜来到饭店的，一般也是边缘人，一般人这么晚该休息了，至少也该在家。具体来看也是如此，一个失意的情妇，一个虚情假意勾搭情妇的年轻人，一个难以生存偷吃霸王餐的女生，一个失去妻子流离失所没有子嗣孑然一身的中年大叔。
但老板在电影开头和结尾呼应的一句「你问我客人多不多，其实还不少呢」倒也让人深思：这个社会怎么有这么多边缘人呢?
电影一共有4个故事，一个是骨灰盒的故事，贯穿始终，剩下三个则比较独立。
第一个故事——意面。
这是一个虚假的爱情故事。
假在哪里?那位女士最后决绝的分手，说明没有多少真情;而那位男士一开始的轻浮和分手时提出「再来一次肌肤之亲」，可见也不是真情实意。
为什么一开始要放一个虚假的爱情故事?我想，这或许就是「欲扬先抑」。
第二个故事——山药泥饭。
这是一个事业故事。
一个只能以偷吃霸王餐形式活下去的小姑娘，凭借自己制作美食的能力，逐渐受到认可，最终也借此有了初步发展，在东京有了一个小小的立足之地。
这其实有点像很多年轻人在大城市打拼的故事，一开始充满紧张、不安，随着能力提升，逐渐受到认可，最后有所收获的过程。
第三个故事——咖喱饭。
这是一个真的爱情故事。
一个40多岁的中年大叔，因为灾难失去了妻子和家园，后面被一个志愿者不断的爱心而挽救，于是爱上了这位志愿者，并向其求婚。这位志愿者不答应，于是大叔追到东京，白天在工地打工，夜晚则默默等待。
一开始志愿者不喜欢大叔，但后来也为他喝醉，喝醉后又亲自找到大叔的宾馆，表达自己被大叔追求的烦恼，以及后来的种.种，都让人觉得志愿者也爱上了大叔，所以这是一个真正的爱情故事。
剧情到此，讲了人生最重要的两个点——事业、爱情，这也是几乎所有人最关心的两个部分，算命一般也就算这两块。
本以为电影该结束了，这时来了一个中年女人，说要拿回骨灰盒，这倒是一个意外之喜——骨灰盒的悬念就此了然，这也是最后一个故事，也是贯穿始终的故事。
骨灰盒的故事说的是什么?说了一点爱情，我想更多的还是生死。
于是，这部电影讲了三个点——事业、爱情、生死，可以说是所有人最重要的三个点，让大家都有感触也就不奇怪了。
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后话：
看电影的过程中，总是想起《解忧杂货店》，总觉得电影和那本书很像。
首先，故事结构像——都是一个个独立的小故事，最后所有的故事又串在一起。
其次，故事结果像——都是一群有烦恼的人，最后都解决了烦恼。情妇如愿拿到了钱，小女孩获得了事业，大叔和志愿者获得了有可能的爱情。
再次，给人感觉像——不知为什么，总觉得解忧杂货店的那个杂货店，就应该长成深夜食堂这样，杂货店老板，也应该和深夜食堂老板具有类似的气质。
仔细想想，其实也正常——电影和书，说的都是故事，食堂还是杂货店，都是形式，老板的存在主要是为了让故事可以展开。所以深夜食堂的老板是一个善解人意又非常善良不介意边缘人的老板，在他这里，这些边缘人的故事才得以展开，杂货店老板其实也类似。而老板本身的故事倒显得不大重要，但深夜食堂老板的形象与气质，还是给人留下很多的遐想空间。
最让我感动的，还是小女孩小时候做煎蛋卷给一位刚刚失去母亲的小孩吃，小孩说：
很好吃，谢谢你，美智留，希望你能继续为他人做煎蛋卷。
篇2：《深夜食堂》观后感
全面本土化升级打造中国属性食堂 多方位幕后操控严把制作细节
除了对人物故事的全新创作，导演梁家辉将整部电影的本土化都做了一次升级。虽然碍于原IP的严苛限制，电影在一些基本设置上仍保留了原著的日式风格，但在场景搭建、美食选择、生活用品等细节中却可见满满的中国风情。梁家辉不仅将深夜食堂的选址安在弄堂的深处，整个替换了日式的餐具摆设，把食物更新成豉椒炒蚬、荠菜馄饨、香葱蛋饼等中国家常菜式，更让这位中国的大叔走出了食堂，穿着极具年代特色的工装，亲自到菜市场挑选食材，一眼望去便立住了中国人的形象。
而且对于此前难以更改的片名样式，这次梁家辉也在与日方的多次争取后，力邀好友大导徐克挥墨写下了现在更符合中国审美标准的大气片名，用心程度可见一斑。正是因为首次做导演，梁家辉的用心在电影各方面的运作上都体现的淋漓尽致。在此前曝光的物料中，片场的梁家辉一人化身服装师、造型师、道具师等多种角色，全面参与各环节的细节调整，一个木框高低的镶嵌，杨祐宁演绎的业余拳击手开源出拳的次数，甚至于群演转体的角度都被严格规范，梁家辉细节控的步步紧跟，只期让电影达到最好的呈现效果。
篇3：《深夜食堂》观后感
梁家辉首执导筒致敬IP十周年 强大阵容加盟助力呈现百味人生
《深夜食堂》自漫画连载至今已十周年，作为其忠实受众的梁家辉，为向此经典IP致敬，并为当下城市中越来越多的奔波夜归人送去慰藉与温暖，在从影近四十年后终于大胆献出了他的导演首秀。梁家辉曾被网友推选为最适合出演“大叔”的演员之一，这次在实现网友梦想的基础上，更从单纯出演进阶为全面执导，身份的转变让他亦实现了自我演艺生涯的一次挑战性升级。
《深夜食堂》的魅力并不在于呈现多戏剧化的情节，而是在于大叔与食客的相遇中料理出最为丰富的人生百味。这是一次对生活群像的真实复刻，也是一次对人间温暖的落声回应。因此，除了担下自导自演的重任，梁家辉还亲自力邀魏晨、焦俊艳、郑欣宜、张艺上、金世佳、金燕玲、冯淬帆等实力演员主演，更有邓超特别出演，以及杨祐宁、彭于晏、刘涛等人气演员友情出演，群星云集的超强阵容横扫半个娱乐圈，吸引了业内业外的多方关注。
篇4：《深夜食堂》观后感
深夜食客众生相映射现实生活 故事人物再创新引发社会共鸣
随着城市经济化的快速发展，越来越多的人在经历着996、007等有损身体健康的重压生活，深夜彷徨仿佛成为了大众所共有的心理病症。因此，每当夜幕低垂之后，深夜食堂便多了许多不归家的食客。被抛弃后苦苦维生的单身母子、海外归国却身无分文的流浪歌手、夜夜加班工作不休的广告三人组……电影中的每一位食客虽然面目各不相同，但同样疲惫的神色，不仅让社会众生的真实面貌清晰暴露在夜色里，更唤起了观众同为“社畜”的现实共鸣。
因为梁家辉的拍摄初衷是打造属于中国人自己的深夜食堂，所以在对整个故事的改编上力求接地气，为中国版《深夜食堂》加入了全新的人物故事。如出租车司机唐宋(魏晨饰)与青梅竹马的女友思思(张艺上饰)为生活而在大城市苦苦挣扎;喜好美食的胖女孩小美(郑欣宜饰)因自卑而经历初恋悲剧等等，混合了梦想、爱情、成长等多种当下社会问题，映射出最本真、最富生活气息的现实生活。
篇5：《深夜食堂》观后感
由于国产版的《深夜食堂》被喷得吐血，我才知道这还是一部日本版的疗愈神剧。不曾想竟是一见如故相见恨晚。
影片通过讲述是一个个发生在食堂里普通人的.故事传递一种人与人之间相互关心帮助又互不干涉评论的温暖和睦的人际关系。然而令我尤其热爱的却是故事之外老板每日平静单调的生活：破旧拥挤的居民区小巷子，迎着阳光骑自行车买菜，狭窄的阁楼上就着一床被褥一个电风扇席地而眠 生存需要的其实很少很少，生活其实可以很简单。人与人之间的关心，爱的传递比物质堆砌的繁华更加重要。我想这就是《深夜食堂》想要告诉我们的！
为什么故事只能发生在深夜食堂？因为只有这时，不知为何忙忙碌碌的人们才会停下匆匆脚步，安静缓慢放松下来。啊， 深夜食堂在哪里？我也想去坐一坐，慢慢啜着啤酒发呆，听听别人鸡毛蒜皮的唠嗑。
电影的表现手法朴实无华，一如它呈现的生活。慢条斯理制作料理，小心翼翼端上啤酒，卯足劲儿蹬自行车冲上陡坡，都是一个个长镜头。好像特意告诉我们，这些被我们忽略的细枝末节都是人生中很重要的事，都应当被慎重对待。是呀，我们的人生大部分由这些平凡得让人想不起来的事情构成的，如果说这些不重要，不就是说我们的人生不重要？这可是我们仅此一次的人生呀！所以，仔细品味人生的每一个最平常的瞬间，想像它们就是在那个长镜头的拍摄之下，像《深夜食堂》里那个令你仰慕崇拜的店老板一样，平静满足，带着淡淡的微笑。这就是这部神剧想要告诉我们的。
篇6：深夜食堂观后感
深夜，孤独的象征，因为我们不曾对深夜有过期许吧！食色性也，这是一个亘古不变的定理。食坊酒肆，街头喧嚣，一个个孤单的灵魂从白日的碌碌中冒了出来，在光怪陆离中上演人生百态。
这间开在半夜三更的小店，温暖了多少孤独的心、疲惫的身、劳顿的体。有了夜幕的浸染，这些客人只是以最原始的身份示人。现实世界中彼此陌生的两个人，因了没有交集，就不会有利益纠葛，更容易敞开心扉。好客的酒馆老板、胆小的黑道大哥、红不起来的歌手、妖娆妩媚的变性女郎……这样一个奇怪的组合，却不乏温馨与快乐。
食物是享受，挑动心弦；食物也是一剂良药，治愈着孤独灵魂的创口；食物更是回忆与牵绊，如同红香肠对黑道大哥的特殊，也如同舞娘对鳕鱼子的执著。
看过全套的漫画，也看过同名的电影、电视剧，给我的感觉都是淡淡的。平凡的人物，简单的料理，度过人生中每一个平淡无奇的夜。犹记得，十多年前，工作不久，某次中午和同事一起出来吃饭。寻的是一家小有名气的苍蝇馆子，彼时去的时候正是饭点，人满为患，恰好有一食客独坐，很随意的邀请我和同伴拼桌吃饭。中间，各自谈笑，拼了一桌佳肴，最后居然还帮我们提前买了单。
工作这数十年来，旅途无数，遇人也无数，但始终再不曾遇到这样热情好客的人了，偶尔想起，只剩感慨。
深夜食堂，庸常世界之外的偶遇，都是梦境罢了。或主或宾，随心随意，方知浮生若梦，为欢几何许！
篇7：深夜食堂观后感
一个日本中年人开了一家深夜食堂，只在晚上12点到凌晨7开业。在这家深夜食堂发生了很多故事，见证人情故事。
老板的招牌菜是猪肉汤饭，虽然很少人点，却一直是墙上的招牌菜，因为这是第一个被别人表扬的菜。饭馆老板从此铭记终身。
一个女强人，习惯穿着丧服散步开释放压力，渴望被爱有拒绝爱，被骗过，最终也在葬礼上结识了自己的投缘人。
一个儿子，了解到自己的父辈为了家庭扛起了责任，而自己开始努力学习，从一个拒绝继承家业到扛起家业，开始永远追求生活。生活就要像铃铛一样脆。一个母亲，最终放下成见，成全儿子的姐弟恋。
一个奇怪的老太，被骗却不急躁，找儿子却连儿子的任何联系方式都没有。原来这个老太一直愧对儿子，早年，是个曾经背弃丈夫儿子的妇人。最终在好心人的帮助下，见到了儿子。
一个好心的小姑娘帮助别人，却不求回报。因为别人帮过她。她只喜欢别人能够把帮助传递下去。
鼓励，坚持，理解，责任，善良和帮助让我们见到了一个暖暖的世界。
篇8：深夜食堂观后感
每个喧嚣的夜晚，总有人在街头徘徊不愿回家，或许是因为苦闷，或许还有心愿未了。正是这些不肯回家心事重重的人们，才成为深夜食堂这部电视剧的主角。一位善解人意的老板，一句情真意切的问候，一顿大快朵颐的美食，治愈了多少在夜晚彷徨生活中的那颗迷茫的心。
食堂中食物作为情感的载体，在不同人到来的时候被赋予了不同的意义。五郎的奶油拌饭让他想起了二十岁初恋的函馆姑娘，时隔三十年的拌饭味道依旧没有变；风间伦子的酱油炒面和荷包蛋，使他想起了多年未见负债出逃，虽无力关怀女儿却默默支持流泪的父亲，怕冷的小瞳喜欢锅烧乌龙面，遇到了喜欢凉面的杀人犯桥本，仿佛从一开始就注定是一个悲剧。食物承载了时光，但过去的时光却不能重现。
吃饭是一种本能，无论生活中带着多少伪装，在这样的小饭店里，每个人必将是本色出演，一个人一个座位，大家各自用餐，相互诉苦，在一个个深夜里回忆着，思念着，后悔着，周而复始，乐此不疲。
你看这个男孩，他花光了所有积蓄去向心爱的女孩求婚，像不像你，像不像我。
你看这个女孩，她游离在各种灯红酒绿的夜店里，可她卸了妆却比谁都清楚这不是她想要的生活，像不像你，像不像我。
这些人可能不像你，也不像我，可正是这些人，组成了这个都市的万家灯火，店外是人间，店里是烟火。
篇9：深夜食堂观后感
中国人真正的“深夜食堂”该是怎样?
独霸市场口味一绝，掀起一场火锅革命!
-----品尚豆捞火锅
我们的“深夜”
深夜，忙碌的城市完成了它一天高速的运转，大多数人或是已经睡了，或是将要睡了，但对于一些人来说，城市的生活才刚刚开始。
隐藏在一片片写字楼、学校、商场中的一条小街，白天时不甚起眼，到了深夜，就成了一个自发的夜市，一张张饭摊就这样支起来了。
九点、十点、十一点......
写字楼里加班的白领们伸了伸懒腰，揉了揉发酸的眼眶，结束了一天繁忙的工作;
大学里的学生，也结束了在图书馆里的埋头苦读，一群一群说着笑着走出了大楼;
商场里想起了动听的萨克斯风《回家》，站了一整天的营业员还在清点账目，互相讨论着下班后吃点什么“犒劳”一下自己;
附近建筑工地里值班的工人们，也脱下了一身汗味的工服，摘下了头盔，痛痛快快地冲了个凉，心里盘算着一会一定要喝两大杯扎啤，脱尽一身的疲惫和暑气。
这些人，生活背景不同、职业不同、家乡不同，但在此时，却走向了同一个地方。
我们的“食堂”
来到了夜市上，他们根据自己的口味选择想吃的摊子，无论是重口味喜好麻辣的，还是清淡口味喜欢汤汤水水的，还是只想喝个饮料解解暑，都能在这里找到一席之地。
而最火的，当属一家豆捞火锅店，十几张桌子坐满了，还有十好几号人在排号，排到的自然喜上眉梢，排不到的饥肠辘辘焦急等待。每张桌子上都有一个小火锅，锅底麻辣红亮，等到锅里汤汁开始咕嘟冒热气，就可以涮各种美味吃了。把这一盘盘美食煮熟了，用筷子夹到油碟里吃，人人都吃的满头大汗、红光满面，直呼“太过瘾”。
环顾四周，到处是人，各种各样的人，各种年龄、各种职业的人，有的人光着膀子，喝醉了酒大呼小叫，有的人手拿一杯凉茶笑谈着社会百相，有的人像勘透了世情一般在叙说着人生的哲理，有的人在大谈各种赚钱的门路;有的人脸上刻满了风霜的印记，有的人还没真正踏入社会，还有那股“天不怕地不怕”的小牛犊的精神。
这些人，就是我们自己，就是我们的亲人，我们的朋友，我们的同学、同事，就是我们身边普普通通的中国人。不同的人有着不同的生活、不同的悲伤、不同的幸福与梦想，此时此刻却都齐聚在夜市里，不管是谁，也都顾不得其他，吃得欢，喝得欢，聊得欢那才过瘾!
每一个城市都有千千万万个夜市、千千万万个大排档、千千万万个火锅店，每天都有千千万万个中国人去光顾，每天都在叙说着不同的故事。这，才是我们普通中国人真正的“深夜食堂”
中国人的“深夜食堂”
直到现在我才总算明白，为什么我们的黄小厨翻拍的这部《深夜食堂》会失败。
将原版《深夜食堂》原封不动地搬到中国来，就已经注定要失败。
换汤不换药的菜单，从来没被点过的“大锅菜”;同样的日式厨师服、同样的伤疤;日式居酒屋的用餐风格;更不用说为了硬植广告而搞出来的满屏尴尬。
还有，又有谁会对这一帮浮夸做作的人产生自身的共鸣?
中国不是日本，中国的饮食文化也绝非日本可比，中国人关于美食的传说和故事讲一百年也讲不完。
所以，《舌尖上的中国》为什么会成功，就是因为出品方并没有高高地站在云端俯视众生，而是充满生活的烟火气，既能抓住中国人的胃，又能抓住中国人的心。
那么，中国版《深夜食堂》为什么会失败，也就不难理解。
篇10：深夜食堂观后感
最近一直在追一部剧——深夜食堂，一部讲述着美食与故事的电视剧。之所以喜欢，是因为每一道美食的背后都有一个故事，可以是亲情，可以是爱情，可以是友情，还可以是大众博爱之情。
一碗炒方便面，让三个单身剩女变成闺密，互诉衷肠；一杯啤酒配红肠的背后，有着一段美好而又悲伤的爱情；一杯跳跳糖冰激凌，让两个绝症的年轻人互相陪伴到人生的最后；一勺老酱油，让曾经互不理解的父子重归于好；一碗红烧肉，让瘫痪在床的医生重振旗鼓；一盘酱油炒饭，让美女大明星找到了自己的父亲；一碗水蒸蛋，不仅让主人找到了妈妈的味道，还给自己带来了幸福的爱情。
美食，何为美食？在这个美食当道的年代，很多人会把自己标为吃货一族，只要吃到认为好吃的东西，就将其贴上美食的标签大肆渲染。商家为了宣传自家的美食，绞尽脑汁策划营销方案，比如吃多少送多少，朋友圈积够多少赞就可打几折，扫码加会员积分换现金抵扣券等等。殊不知，这些所谓的美食大多都是机械化程序的结果，没有情感只有技术，没有食材本味只有各种调味品。所以，这样的美食也只能临时解解馋。
而我喜欢这样的美食：清晨早起逛个早市，挑选最新鲜的食材，然后花上一上午准备：洗菜、配菜、切菜，然后在加点小创意。不放任何多余的调味品，只有最普通的盐巴、酱油和食醋。保留食材最原生态的味道，虽然简单，但食中之情感却不简单。甚至我喜欢水煮菜或者水蒸菜。而更喜欢的是，精心准备好的菜可以满足来客的心情与要求。
美食，除了需要新鲜的食材，更重要的是情感的注入。就好比情人眼里出西施，一道美食美的不是食本身，而是食中的那种情感。这样的美食才会百吃不厌。
抿疙斗——唯一喜欢的一道面食，因为是家的记忆；
拌汤——酸甜可口，有汤有面疙瘩，冬天里的一道暖胃汤，小雄还记得吗？不过你吃的不是我做的最好的，而我吃的最好的，是老爸早晨送到被窝里的那碗羊肉拌汤；
烙饼——酥软中有点咸，老爸的味道，每次回家必吃之一；
饺子——北方人民家家会做，但南方人民就无从下手，所以，那时经常给华包一冰箱饺子，以备平时饥饿所需；
红烧肉——曾经不太喜欢吃肥肉的我，在和欧阳一起吃了正宗的毛氏红烧肉后，让我对肥肉没了芥蒂；
清明团子——卷毛家的特产，只有清明才可以吃到，绿色的糯米包着辣辣的干菜，那是奶奶和妈妈的味道；
辣炒干鱼——五妈阿姨的拿手好菜，第一次吃就赞不绝口；
jiao头——类似于大蒜，配上红绿青椒，下饭！宋，还记得不？离开NC在没吃过；
汤粉——大学四年必备早餐，在你刚踏进食堂门的那一刻，汤粉阿姨就已准备好，不用排队，1.2元一碗；
蒜苔炒肉——石头的最爱，从我这里学了半天还做了笔记，最终还是不会做，好在离我不远；
排骨汤——冬天的暖胃品，煲一锅，和pupu一起喝的不亦乐乎；
螃蟹、皮皮虾——清蒸，简单，关键是有人剥给你吃才最美味；
鱼香肉丝——甜辣甜辣，关键是豆瓣酱，一直不太爱吃，但是某人的最爱，可惜，没来得及做就已分开。
相信真正喜欢美食，懂得美食的人大有人在，也相信每个喜欢美食的人在每道美食的背后都有那么一个故事或者一个人。
篇11：深夜食堂观后感
很久没看电视剧，偶尔看了一集黄磊版的《深夜食堂》，有一种莫名的暖心感，虽然只是用一个个的小故事串联整剧，谈不上什么扣人心弦的悬念，却还是让我想在这种氛围里多做停留。本，在我这样看这部剧也不是很差很雷，但是对于这部剧的差评从微博豆瓣一直蔓延到了晚报的娱版，大概的理由是：1植入广告太多。2模仿日韩版痕迹严重（比如连老板脸上的刀疤都复制过了）。剧情脱离现实，比如在中国深夜的食客们会去光顾的并非是如剧中的食堂而是夜排挡。凡此种种的理由抨击却也引众多争论，而在我看此剧之所以会引很多争论正是因为在剧情内容上触及到了些什么，才会引起那么多可谈可讨论的话题。
如果有幸能事事遵循初心，那么我想跳过中日韩剧情对比的话题，从我最初感到的那种莫名的暖心感说起，其实在我看到这个深夜食堂的顾客起初都是生活的失意者或者说是人生的失败者，就算表面上的生活看上去光鲜亮丽，比如著名演员，著名作家等等，在其内心深处也往往会是暗流涌动荆棘丛生，更不用说那些自社会底层的人心中的疾苦与挣扎，好像每一个到深夜食堂的顾客之前都已在这世态炎凉的社会里跋涉已久，早已疲惫不堪甚至遍体鳞伤了。于是这些失意者或失败者都不约而同的到了深夜食堂，在这里不仅能够品尝到怡人的美食，而且还是很多暖心的故事上演的地方，压抑的心情会在这家好似有魔力的深夜食堂里得以平复，受伤的心灵也会在这里得到慰藉。
我觉得一个人身体上的残缺或疾病是造成人生逆境的最大原因，而到深夜食堂的很多顾客都是残疾人或者病人，有的因为身体上的残缺带行动和沟通不便而把人困在了社会底层，有的因为得了不治之症生命的句点被骤然设定，也许这就是现实。可是在深夜食堂的故事里我能看到一种现实背后所隐藏的力量，比如在那个聋哑水手的故事里，所有的旁人都不看好一个听说能力有障碍又大字不识的人能把一个小孩抚养成人，可是如果不是拍成电视剧，谁又能完全读懂一个沟通能力不完整的人想要去做好一事情的内心的坚持与执着，其实不光是在电视剧里，我也接触过很多现实生活当中的残疾人，和他们在一起我能感受到他们内心里有种莫名的重量，好像责任心和使命感都特别强烈，如果给他们机会就会特别尽力的想要去把事情做好，这几乎是很多残疾人身上的共同点，我想或许他们因为身体有了残缺有了障碍失去了接受高等教育的机会，也许因为他们生活在社会的底层看不到或意识不到只有那些所谓的精英人士才能想到的复杂跟曲折，这就反而使他们身上保留了为人的初心，但这种初心并不能被理解为简单，在逆境中生活的人谁都不简单，只是因为没有听从屈服于那些自社会的看法和成见，而依然无畏勇敢，这样的人格并非只是心灵鸡汤里的虚构，而是真实的蕴藏在那些在逆境中奋力抗争的残疾人的内心当中的，我想说现实的含义或许是很多人所共知的那样生硬冰冷，但现实不是真实的全部，在被价值观捆绑的现实背后还有大片的属于精神的疆土等待人们去开拓和发现。
当然上面说的只是《深夜食堂》里众多小故事里面的一个例子，但从此便已看出这部剧要给观众呈现的并不只是服务行业都会碰到的小窗口大世界，而是这大千世界繁华霓虹的表象里还未被现实完全吞没的温暖的人心，虽然可能还是复刻了日版的部分剧情，我觉得之所以中日韩都会去拍一遍《深夜食堂》，是因为这三个国家都经历过或正在经历社会的高速发展期，这期间人们的物质生活大幅改善，而精神世界却并未完全适应这个高速扩张的物质世界，贫富差距的真实存在让人们习惯用价值衡量的眼光去看待周遭的事物，而《深夜食堂》的意义就在于通过食堂里发生的小故事将价值观与现实的绑定化解开，让人们相信这个世界除了金钱与价值，温暖的人心也是真实存在的，相信爱可以改变世界！
篇12：深夜食堂观后感
黄磊版的《深夜食堂》开播已有数日，输了口碑输了收视率输了豆瓣评分但没输话题度，受攻讦最多一点，应是此剧全盘照搬日剧剧情之举。
我相信，很多人在知晓黄磊要参演这个片的时候，以他黄小厨的人设，以及日版《深夜食堂》的巨大影响力，大家还是非常期待的，包括我。
然而第一集出来后，大家真的目瞪口呆，豆瓣给了2.3分，这是小时代都无法企及的新高度。“橘生淮南则为橘，橘生淮北则为枳”的典故人尽皆知，却无人真心去懂，两国饮食体系风俗习惯文化背景差距巨大，照搬照抄自然水土不服。
日版的《深夜食堂》改编自漫画，讲的是这样一个故事：有个只在夜里12点到凌晨7点营业的食堂，来这里用餐的人，都会向老板点一份特别的菜，每份菜背后，都有一个特别的故事。
大家先认可的，就是那个浓浓的原版的日本范儿，居酒屋是日本灵魂栖息地，整个日本民族的压力，有一半是在居酒屋里，掺和着酒精一起挥发的，日版《深夜食堂》的风靡，首先是对民族生活的'真实折射，拥有足够的群众基础，很大程度是契合了日本民众的集体潜意识。其次，调性做的足够准确。居酒屋虽然简陋，但食物依旧有要求颜色自然，食材鲜美，器皿精良的仪式感，短剧的调性也是足够的克制。
再来说说中国版的《深夜食堂》，委实欠思量，派遣编剧每晚深夜一两点坐镇三牌楼老店，听食客吹牛侃大山，不足一个月能写一本《一千零一夜》，纵使不愿深夜不眠那样辛苦，转头读两本当代作家小说散文，定会发现，深夜食堂类型故事，原来那么多。
朱自清笔下《冬天》中，就有这样一段：
说起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋锅”白煮豆腐，热腾腾的。水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。
简单的场景，简单的深夜食堂，扑面而来的画面感，旅人拉开门裹着一袭寒气进来，脸上有刀疤的小林薰或者黄磊并不作声，端过一炉豆腐放在他面前，旅人吐着白气，搓搓冻僵的手，掰开筷子夹一块放进口中，心里是遥远的故乡和曾经冬夜的父亲。这个长镜头甚至不需要一句台词。
中国绝不缺少美食的情节，美食节目在中国易于引发共鸣，是因为不仅仅是食物，有美味，有情感，有回忆，有这一切的结合，任何一环的刻意、薄弱或孤立，都会让感受成为无源之水无本之木，结果就像泡面三姐妹式的闹剧故事。
篇13：《深夜食堂》观后感
夜里，自己一个人去看《深夜食堂》
梁家辉，首次执导，同时也饰演了影中的食堂大叔。不得不说，这部影片普通人设很多，除了大叔以外，所有角色出境率不高，更像是友情客串。每一个角色的演绎者都说得上是演艺圈的名人，刘涛、彭于晏、邓超、杨祐宁、郑欣宜、张一白、蒋雯丽......而大叔和大叔的深夜食堂贯穿了整部电影
每一座城市都有深夜食堂
每一个食堂都有它的故事
食堂里的人
来来往往
有些人在不知不觉中
不再出现
但有些早已离去的顾客
却会在不经意中又回来了
影片中的深夜食堂，坐落在摩登上海中一条不起眼的弄堂。常常光顾的，有弄堂里的邻居钟伯、阿龙、明月、开源和莲姐，还有常常加班到凌晨的广告公司三人组
大叔说“每一道菜都是它们自己的颜色”，每一个人都有专属的那道菜。
而影片则以不同菜式诉说每一个故事
馄饨-最难以忘却的是第一个客人，第一个故事。
小雪是一位音乐家，父母离世后，独自从新加坡回到上海。在深夜食堂遇到了音乐知音阿信。第一次相遇，醉酒的阿信被小雪弹吉他的声音美妙而醒。两人在食堂，无数次音乐自由流浪。两个夜归的音乐灵魂相融，孤单的路上，有你不就好了吗?可是，小雪生病了。就在小雪第一张唱片即将发行时，她留下阿信一个人在这个世上流浪。音乐，是她们的梦。可是没有了小雪，阿信的音乐还会暖吗?
鳗鱼饭-The right time,The right place,The right person
小美是一位调香师，她有一个遗憾-她和初恋学长的往事。当年，因为肥胖的原因没有开口跟学长告白。多年后，他们相遇小美才知道学长原来当年也喜欢她。原以为，这一段错过的年少往事，会在学长的重新告白而不再遗憾。可是呀,you are the right person,but aren't at the right time , in the right place。在错过告白，学长出国发展的期间，认识了他现在妻子。
你们心中的曾经那个他，是否会有相逢的时刻。回忆弥漫，我们都曾为孤单而走散。
回忆，再见。
蛋饼-你看到的是月亮，而我看到的是这座城市
唐宁跟思思是这部影片中，长篇幅的故事，也是让我最打动的故事。故事的平凡、故事的真实就像是在诉说我们每一个在城市的孤独者。唐宁是一位司机，常常开夜班，思思是公司的前台。所以他们常常在一个还没上班，一个刚结束夜班的清晨，一起在食堂吃蛋饼。唐宁说，每晚开着车载着这座城市的每一位乘客，一直兜呀兜呀，都在兜圈，他不羡慕也不喜欢上海生活，他只是不想输给这座城市，等赚够钱回老家盖房子。而思思的梦想则是在上海成为模特。所以当思思为实现梦想而去当直播时候，唐宁无法接受，他不喜欢在直播面前抛媚眼，用讨好观众姿态的思思。吵架中，思思对唐宁大喊说，你就只是一个只会在车里不思进取的司机。可是呀，我想所有的女孩隔着屏幕都会想要得到唐宁这样的男友，在他的世界当中，只有思思，他用尽所有的力气去赚钱，用尽所有的温暖对思思。在他拿出戒指向思思求婚的时候，思思拒绝了，她说“就像我们来到上海，都觉得这里很美，但是你看到的是这座城市的月亮，而我看到的是这座城市”。思思后来出国了，去追随她的模特梦。
前两道拜的故事也许你觉得是遗憾的、悲伤的。而这个故事结尾是，思思两年后回来，回到了原点，唐宁一直在等她。而一首插曲《不晚》，告诉我们深夜阑珊，会有一盏灯为我们而温暖，也会有一个人将与我们相伴，所以这是一个温暖的故事。可是世界上会有那个一直温暖的人吗?
影片中，还有开源的花甲，明月女儿的糖藕，阿龙的包子，都是一道菜，一个故事。
这座城市风很大，孤独的人总是晚回家。回家了，一个人，孤独相伴。
愿你我在这座城市，都有大叔的深夜食堂，
愿你我，学会自己对自己说"晚安，感谢你的陪伴”
篇14：《深夜食堂》观后感
9月份真的电影荒原，以至于一直在翻之前的老片子看。偶尔刷新片，发现居然有深夜食堂，这个电影不声不响的上映，还打出了梁家辉刘涛魏晨的魔幻演职人员表。
于是抱着破罐子破摔的心情，我花了28块钱买了一张电影票。
整个电影院除了我之外就只剩了一对儿小情侣，女的全程在说四川话，我隔着两排听的是一清二楚。
以及，这部电影让我成功的破功很没品的在电影放映期间开始刷微博。
最后，我不敢想象，之前的那部国内翻牌是有多难看竟然比这个豆瓣还低了3分。
从豆瓣上截了几张评分图，梁家辉版本5.3分，黄磊版本2.8分，原版日剧9.2分。
所以嘛，本来这种文化气息浓厚的ip，翻牌就很有风险，已经有前车之鉴了，为啥还要往火坑里跳呢。
不太懂。
可能会有杠精说呸呸呸一定有人恶意刷分，黄老师是绝世好男人，梁家辉反派演的那么好，而且ip这么好演员那么多怎么会那么难看。
那我简单吐槽一下个人感受。
之前看过三季36集的原版日剧，感觉就是淡淡的下饭用的那种日剧，单元剧的形式，一个故事讲半个小时，大多数场景发生在食堂里(还有食堂门口的那个小巷子)。
算算电影满打满算讲了应该有四五个故事，平均下来一个故事18分钟。怪不得每个故事都看起来像一部超长的还没有bgm的mv，啥也没说明白，情感也没啥铺垫，哗啦哗啦开始哭， 然后happy ending，最后一句老板的旁白，那是人生哲理?
恕我粗鄙没文化，宁愿去听我们都是小小的星辰。
杨祐宁的拳击手故事好歹还算层层递进，最后魏晨的出租车司机虽然俗套也算有点儿剧情，其他的……可能让我玩手机没注意就放过去了没啥印象……
最后，始终觉得，中国人的深夜，属于不太干净的大排档，塑料袋水泥地，孜然辣椒粉烧饼馍。几瓶啤酒下肚开始大着胆子哭，一边嚎一边笑，边上几个人拉着，偶尔要赔老板盘子。行酒令江湖义气，社畜苦逼叨叨的诉说着生活的艰辛。
是平凡人的浓墨重彩，是第二天醒酒之后的烟消云散。
老板挂着白毛巾流着汗，把腰子烤的滋滋作响，送面生的新客两串茄子。
既然深夜，何苦斯文。
篇15：《深夜食堂》观后感
其实像这种小众且炒了再翻炒的IP，真没必要碰，连西游记这种名著观众都审美疲劳，日料就是霓虹国才显原汁原味，韩国也照样扑街，而中国，在有了黄磊的前车之鉴，还能继续拍，还能拍成需要付钱才给看的电影版，感觉堪称为了情怀骗钱拍了《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟2019》，都炒出馊味了，这或许不叫炒冷饭，应该叫掘坟鞭尸的考古片吧，至于主角，一个刀疤脸沧桑大叔退隐江湖在深夜做美食的师傅，为什么一定要是日料店的才有故事，为什么不能是街边烧烤摊才接地气?改编不是乱编，戏说不是胡说，我只是好奇，电影投资人是不是有钱朴实无华且枯燥的朱老板，想到如果票房不佳而要卖掉劳力士去非洲打工还债，竟然还有些期待
篇16：《深夜食堂》观后感
话说那个姑娘来的时候是在下雪的早上。
当时老板准备打烊了。
突然一个姑娘站在那里，她穿着牛仔外套，背着吉他，留着俏皮的短发。
——大叔，你这儿还营业吗?
——别站在雪地里，先进来吧。
这个时候，墙上的挂钟敲响了，老板该关门打烊了。
——你想吃点什么?
——就……就馄饨吧。
姑娘的声音让人觉得特别舒服，老板莫名高兴起来。
——馄饨吗?老板问道，
——那得等一会儿，老板来了精神。
——好，没关系。
良久，两碗热腾腾的馄饨端上来，老板抓了一把葱花，洒在馄饨上。
——请慢用。
姑娘拿起勺子，慢条斯理的地吃起来。
——怎么样?——真好吃。
——可是大叔，其实我兜里的钱不够。
——没关系，反正我也要吃，而且现在也不是营业时间。
——那我以后可以经常在没营业的时间来吗?
从那以后，时不时的，在同样的时间，也就是老板打烊的时间，那个姑娘经常出现。老板就心领意会地端上馄饨。
其实姑娘是个歌手，从小移民加拿大，父母去世以后回到国内，没有工作，又很想唱歌，只好在街头卖唱，她很漂亮。短短的头发，黑黑的眼睛，真像一个明星。
后来，她遇到了懂她音乐的人，后来，她遇到了能一起吃馄饨的人，后来，她写出了人生中第一支单曲，后来……
“你的胶质瘤复发了，位置很不好，不能手术”
“大叔，这是我第一支单曲的海报，送给你”
“大叔，我以后可能不能常来了”
“大叔，谢谢你的馄饨，和我妈妈做的一样，每次来，都有回家的感觉”
她走了，她的音乐留了下来。再也没有了清晨吃一碗馄饨的人，却有了许多清晨听一首歌的人。
这人生不就是摆在面前的一碗馄饨，你不知道碗里是几颗，你也不知道这面皮里包的到底是什么，但你可以用各种调味料去调味，让它变得好吃。
这人生不就是一首用心谱写的歌，过长或短，或激昂或温婉，或喜悦或哀伤，琴在我们自己手中，用心弹过就有了意义。
谢谢每个故事，谢谢深夜食堂，谢谢梁导的诚意，谢谢焦俊艳动人的演技，谢谢小雪。
篇17：《深夜食堂》观后感
又是深夜食堂这个ip，求求大陆导演演员资本家们别再盯住这个不放啦，真的不要花钱再买ip翻拍成大型广告片那样的电视剧，或者是微电影那样的电影，真的不想再看到上海出现一个奇怪日系着装刀疤脸大叔和一个奇奇怪怪的上海的日料店了，以及店里面奇奇怪怪的人。如果爱请深爱，如果不爱请起码不要拿过来就拍，拍出来还上映给粉丝看，看了也不要再标明深夜食堂来坏了一众粉丝的对于原著的热爱了。一句话深夜食堂里面的深夜食堂只有日本会有，韩国也有，中国也有，不过不是奇奇怪怪的日料店而是韩国的烤猪皮店和中国的彩棚大排档烧烤摊。
电视剧版对比
好在有了电视剧的前车之鉴，豆瓣分能有多低就有多低，资本方可能也发现了不妥吧，强硬的广告植入，尴尬的演技，奇怪的场景和设计以及拙劣的演技都让人甚至不想提及这部深夜食堂和原版的对比，真粉丝们会感到恶心和羞耻，触目惊心的老坛酸菜让人第一集就能骂人，真的也是一种能力。有了电视剧版的铺垫，电影版显然注意到了许多不妥，整体人物都进行了本土化，比如以前的无业游民老忠成了上海老绅士，加入了城管，菜场老板娘这种贴地气的角色，看到泡面三姐妹不再对着一桶泡面吸毒似的表演，心里那口气总算是舒坦了一点点。开局就问wifi密码感觉受众还是那群年轻人，主要还是原著粉丝，但是总感觉尴尬和奇怪，衣服改了样式但还是日系的感觉，柜台和挂钟都有还原，碗筷上菜方式都还是日系那一套，虽然很深夜食堂，但是在上海有这么一个店老是感觉像是蹭ip圈钱的不良店铺，就算能接受这个设定吧，不然怎么叫深夜食堂，行行行，你说是就是吧。总比电视剧的看得下去。
剧情的鸡汤狗血
然后谈到剧情，众所周知惯例都是一种食物对应人和一些事，这些事里一些主题和道理，就是故事呗，和电影里一样几个人交叉着讲点故事，最后再串一下来个大结局也蛮好。但是很多故事处理的画蛇添足了，明明交代的足够了非要重复，突兀的来一口鸡汤，感觉还是免不了俗套，就是普通都市剧情。比如说思思和出租车司机那一对，明明很扎心很真实的一个冲突，求婚时明明演员都表演的很好了，大家该说的都说了，泪点到了，快要绷不住了时，非要来一句：“你一定要成功啊!” ???油然而生，在场观众甚至都笑出了声，我不禁想起那个大师对着忍烫不放下女神送的杯子的人说的话：“舔狗真的牛批!”确实看不懂，然后最后众所周知的时隔多年，女主回来，发信息给男主，男主出现了。对的还是那个出租车，那个小伙，女主早已不是那个女主，小伙还是那个小伙，槽点满满，大家都忍不住要笑了，更狗血的来了，煽情了，煽情了，一个超级长的长镜头，还有点慢动作，还有bgm，女主回头，车灯打三个，男主停车，男主开车门，切回女主，女主哭了，男主出来了，男主哭了，女主笑了，男主笑了，女主哭了，男主哭了。??? 说实在话这组长镜头杀伤力无敌，死缠烂打一直在硬磨，不得不说我当时真的有把手机拿出来玩一会，真的太受不了了。这种煽情真的像是在扇脸。
注意点 一是死老太婆的称谓，杨祐宁一出场就感觉到浓浓的台湾腔，虽然说的好像是上海话，但是总感觉台湾腔依旧在，大陆哪会有这么叫自己母亲的人?很奇怪很奇怪，但是在日剧里有这种称谓倒是很正常。可能中二的霓虹国吧。二是满血爆发，明明对手一点没受伤，自己方都被揍得鼻青脸肿了，然后不明所以的回忆，突然爆发 一套组合拳带走，牛逼嗷。正常电视剧可以接受。三是画蛇添足，不再赘述，尤以魏晨求婚那一段为例。四是电影质感，不知道是电影院放映问题还是拍摄问题，很多画面一直不对焦，迷迷糊糊的，总感觉就是业余拍摄，很多镜头都很普通，比起电影质感更像是一部毕业拍摄的微电影，莫名其妙的。专业的拍摄方面的问题这里不过多提及和讨论，感觉是奇怪和普通。 其他的感觉上面也吐槽过了，这次给老板加戏，整个背景丰富了不少，还多了个弟弟，一言不合就摔就踢，可能是因为城管吧。感觉加的意义不大。买菜大婶跟忠书在一起也看不懂，可能删了戏份吧，要凑就都凑来，串一串给大家看。邓超一出来就崩已经习以为常了，哪里有纯甄，哪里有邓超，但还好吧这广告植入，总比统一好。
大家都说温情，那就温情吧，反正看到老板这样子我就不敢点餐，弄堂里这么一个奇奇怪怪的日料店我是不敢进去的。演技也在线吧，故事也流畅吧，鸡汤也浓吧，该咋咋地吧，如果不是名为深夜食堂可能大家接受度更高吧，大家都说梁家辉晚节不保，其实也不至于，说不定人就是原著粉丝，拍着玩的呢?感觉口碑应该中等吧，毕竟本身平庸，但是对于原著粉来说任何翻拍都是差评，日料店还是得开在日本才行呐。原著大家喜欢的原因是平淡质朴，大家都是凡人，都会无奈于一些事，大家都是各自生活里的过路人，老板能做的也就是给你提供一顿好吃的饭，只有真实的故事，和难以改变的结局，生活就是这样，总会有让人感到无能为力的时候 ，我要的不是让你告诉我生活有多惨，也不是听你的大道理过好这一生，大家都知道的事情就不要扒开伤口灌鸡汤了，给不给鸡汤是你的事，喝不喝我自己决定，请不要直接突然的就灌。还加了一大把我不喜欢的葱姜蒜，再死命加调料。我们排斥，我们也拒绝。作为处女作来说可圈可卷，平庸但不至于比毕导烂，作为商业片来说圈波钱没有问题，努努力回本，这种鸡汤愿意喝的大有人在，原著粉也会花钱去看然后不买账，管他呢，票房来了就行。
最后D哥发话了：“电影我觉得我拍的很好，谁赞成谁反对?”我反对，砰。
篇18：《深夜食堂》观后感
，在日本有一部电视剧，只有十集，却在短时间内，攻占了亚洲等地，成为影迷津津乐道的神片。
这部作品叫《深夜食堂》，至今豆瓣9.2分。
当时就有很多影迷表示期待，如果中国能翻拍该多好。甚至很多人开始为这部作品的中国化，贡献点子。
包括店长应该由谁来演，深夜食堂选址应该在哪，应该出一些什么菜谱。
当然最重要的，是在这个小店里，会发生哪些我们所熟悉的故事，足以让中国观众感动的故事。
然而，最先翻拍这部作品的，是韩国。
上线，20集，豆瓣评分6.9分。
不算亮眼，甚至可以说失败了。
然后是，《深夜食堂》中国版终于来了，在荧幕上大秀厨艺的黄磊老师，领衔众明星主演，最终收获2.8分的扑街成绩。
彻底失败。
再然后，就是。
华人影迷心中最有演技的男演员之一，梁家辉老师挑起大梁。
又当导演，又当演员，然后领衔众多明星，拍出了这部电影版《深夜食堂》。
豆瓣评分5.6分(前一天晚上还是6.8分)。
也在失败的路上了。
1
平心而论，梁家辉电影版《深夜食堂》不至于这样的分数。
而且，上映第二天，排片已经明显低于其他作品。
我在观影的时候，整场只有3个人。
观影人次低，那么评分这么大幅跳水，就有点异常。
总结下，应该存在两方面原因：
a) 报复性打分。
《深夜食堂》作为改编性作品，前有珠玉，但是网友们期待了这么多年，等来的却总是充满瑕疵的作品。
更不用说，20剧版《深夜食堂》各种浮夸演技，最后成为了表情包作品。
所以，这属于恨铁不成钢式打分。
b)剧情确实不够新颖。
相比剧版，可以在比较宽裕的时长来呈现多个角色的故事，电影版存在天生的缺陷。
而且，《深夜食堂》其实最吸引人的立意，在于它用了一个壳，装了众生相。
这就会牵涉到众多角色，以及角色背后的故事。
然而，电影版的几个故事，显得就有点老套。
而且，都只是任务一般顺带而过，有开头，却没有很好的收尾。
到最后，就越来越枯燥。
总的来说，梁家辉版《深夜食堂》在本土化上，做的要比剧版好。
对上海城市的描绘，对食堂客人与这座城市之间的关联，对老板的生活气息等等，都算是比较用心了。
这也是为何我说，网上的评分有失偏颇，大概，这也是另一种厚爱?
2
翻看网络上关于《深夜食堂》的词条。
有十几条之多，然而，最多的都是日本原版。
评分也都在8分以上。
但是在中国，《深夜食堂》一直没有开起来。
最大的原因，是我们没有厘清深夜食堂的定位。
深夜，是时间。
食堂，是地点。
老板，是见证人。
一个陌生地方，一群陌生人，吃着一种食物，然后诉说一段故事。
不是这个食堂或者是一道美食，让故事变得有意义。
恰恰是故事，赋予了这道美食以及这个小店意义。
黄磊的剧版《深夜食堂》，在本土化改编上，特别重这个店铺，重这个老板以及他做的菜。
这是一种中心偏差。
开在繁华市中心的，不叫深夜食堂，叫夜场或者餐厅。
而老板会做什么菜不重要，每一个到深夜食堂里来的人，也不是因为想吃一道菜。
其实中日韩在文化上的内在联系，应该比较容易理解《深夜食堂》的意义。
每一个人都有秘密，每一个人都有生活的烦恼。
正如每一个人都要吃饭。
食堂与人的关联，恰恰是人与生活的关联。
与其说，客人们是自己走进这家小店，不如说是，他们躲进了这里。
用吃饭，掩盖生活的疲惫。
因此，店主也不是万能厨神，他只是在恰当的时候，以一个旁观者或者见证人的角色，参与了客人的情绪。
甚至，成了倾听者。
所以，梁家辉电影版关于深夜食堂开在繁华都市后的小巷子里，自己也会去看菜单研究做法，是比较贴近现实的。
我们在改编一部作品时，可以参考人家的形式，但照搬不了灵魂，也就是故事。
说实在的，深夜食堂可以在日本东京，在韩国首尔，在中国上海、北京、香港等等，每座城市都不缺少有故事的人。
甚至，店主可以只做日本菜系，店内装饰参考日本风格，店主服装也是日式的。
这都只是形式，并不影响深夜食堂怎么开起来。
深夜食堂只是给城市里的过客，提供一个灵魂的中转站，一个情绪的宣泄口。
3
那么，回到深夜食堂的定位。
亚洲文化讲究隐忍，讲究自我压抑。
这在日本尤为显著。
日本的整体社会价值观，是尽量不打扰其他人，默默承受所有的压力，把微笑留给对方。
这造就了社会上的人群内心极度压抑。
白天繁忙的工作，让所有人没时间去顾及内心所想。等到夜幕降临，思想一旦放空，所有的情绪便一下子涌上来了。
这些情绪，来自工作，来自家人，来自未来，这使得他们急需要一个类似深夜食堂的东西，用来释放一天的情绪。
中国人也不例外。
当代中国大多数都市青年的现状，是有房子，没有家。
可以租房子住，但是没有真正能陪伴的人。所以，他们更不会去找陌生人倾诉。
而还有一些人，已经成家立业。但是生活的压力，也让他们急需喘气的机会。
网上流行一句话，男人回家的时候，喜欢在车里吸一根烟，静坐良久才上楼。
车里，就是他们的深夜食堂。
相对而言，中国人是不会在一个开阔的地方，与一个陌生人交心，甚至周围还有一群陌生人在听。
当代社会，70后有长辈和晚辈的压力，80后有下一代的压力，90后有成家立业的压力，00后还不懂压力。
然而，7080后因为有家庭，鲜少有熬夜与陌生人相会的机会。90后虽然也不喜欢与陌生人接触，但他们晚上都喜欢宅在家里，然后失眠。
只有00后，会喜欢熬夜折腾。
那么，这样一家深夜食堂，当然吸引的不是00后，却也没有足够的理由，让708090后单独出来诉说故事。
4
中国的故事都在哪?
在大排档，在宵夜摊。
都市人们，商务会谈或者宴请会去酒店，约会会去餐厅，聚会会去饭馆或者KTV。
而深夜，只有在大排档或者宵夜摊，才是几个知心好友最终的归宿。
这就是中国人的情况，跟陌生人发生的故事，不会说出去，而跟熟人，才会说出很多故事。
在城中村的巷子里，在街边的小摊。
你会发现不同于白天忙碌于工作时的状态。
不知道大家有没有想过，其实大排档或者夜宵摊等地，是嘈杂得不行。完全比不得高档餐厅里，有优美的音乐，大家在小隔间低声细语，不敢大笑，服务员也礼貌至极。
这正是都市里真正的深夜食堂。
大排档里的嘈杂，夹杂着都市人大声的倾诉。
他们不用管周围的陌生人，因为每个陌生人都在跟身边的熟人倾诉。
他们也不用担心自己会吵到别人，因为大家都在忙着倾诉和倾听，完全不在乎周围是怎么样。
很难想象，当大排档里井井有条，大家慢条斯理，小声说话然后不时地瞟一下周围的人，生怕打扰到对方，那大概都不会再有人来了吧。
这样的地方，性情中人会光着膀子，扯开Jason、Eric、Tom的面具和标签，用啤酒灌醉自己，露出白天不敢轻易展示的笑容。
在半醉半醒之间，拉着身边的人，诉说自己内心的苦闷。
末了，还不忘补上一句粗口，补充情绪。
所以，这也是中日深夜食堂的差异。
我们需要一个表达情绪的空间，但是，这个空间绝对是相对隐私的。即使是和日本《深夜食堂》一样的店内格局，那么有小隔间绝对比这种靠得很近，集体面对老板要有安全感。
中国的都市人，也会想要倾诉，但绝不是吃了一道美食就一股脑说出来。
相反，美食只是一种交流的点缀。
需要倾听的，也不是一个专注做菜的人，而是一个知心的老友。
否则，我们更愿意相信自己住的小空间，刷着熟悉的软件，看别人的动态。
没错，有时候，我们更喜欢听别人说，只是因为很少有人愿意当面倾听自己。
5
梁家辉执导的这部电影版《深夜食堂》，有他的成功之处。
比起看起来像人生导师，特别专注做菜的黄磊，梁家辉更适合这种面相凶狠，有故事的店主。
这样的反差才能显示出这个店的温情，也衬托出小店大故事。
而里面关于店主穿梭于菜市场，后门养流浪狗，楼梯间晒腊肉，自行车出行等等，都具有了本土化的生活气息。
但是，关于人物塑造，缺乏很好的故事灵魂。
小店里常驻的那几位客人，一个是自己收养的弟弟，对于他的故事描写，仅仅是一个脾气暴躁的监管人员。
店主作为一个旁观者，唯一有机会参与到故事中，却在两人情感间的冲突和莫名和解，最终消解得一无所有。
关于忠叔，则是一个典型的点缀人物，帮助店主说出大道理。他可以没有故事。
另外三个广告人，虽没有黄磊版姐妹花的浮夸，但也显得过于主动，他们的故事依然没有。
倒是几个不常在深夜食堂出现的人物，给了他们比较深的故事延展。
包括开源的爱情和拳击事业，包括小雪的音乐梦想和遗憾，包括思思和唐宋之间的爱情。
三者，都在鼓励着勇敢追逐，但也同时表达了对美好的珍惜。
可惜的是，三者的故事，都只是戛然而止。
总体来说，梁家辉版《深夜食堂》，开出了社区便利店的味道。
这不是坏事，在中国的店铺，想要让顾客放心吃，吃完还能来一段故事，店主需要和客人成为朋友。
社区便利店，有了这种可能。
篇19：《深夜食堂》观后感
也许是黄磊主演的剧版《深夜食堂》把人恶心坏了的缘故吧，所以毒舌君看到梁家辉导演兼主演的这部影版《深夜食堂》，发现某些环节品质上的有所提升，一开始还是能够让人对影版“自带好感”的!不过看完整部影片，发现“好感”无非也只有两处，而缺点和问题就多不胜数了，最终让整部影片彻底稀烂!
下面的“十句话影评”，毒舌君就来总结一下本片的两个“优点”和八个“缺点”!
1、本片的优点都是跟剧版比出来的哈，一是一改剧版糟糕雷人的服化道，至少把整部影片的中产小资感给撑起来了，主要演员的服装、发型、妆容大部分都比较到位，对于一部以上海为背景的电影来说，把这些光鲜亮丽的门面工夫做到位也算是最基本的要求了吧，至少能够一上来在视觉层面给观众好感。
2、大家都知道《深夜食堂》是个群戏哈，本片也集结了梁家辉、邓超、杨祐宁、刘涛、魏晨、焦俊艳、郑欣宜、金燕玲、冯淬帆等全明星阵容，还有彭于晏的惊喜客串，这些演员出现在影片中的形象和状态都非常好，看起来比较养眼，表演上也还算蛮认真的吧，能够让观众透过他们的表演感受到一些动人的味道!
3、当然，以上这两个优点都是针对糟糕的剧版来说的，影版在这两方面远非完美无缺，也是有槽点的!就拿梁家辉这个外出买菜的造型来说吧，穿个老式蓝色工作服就不说了，还戴个超土的蓝帽子，再推个老式自行车，这是赵本山的经典造型好吧?还有片中郑欣宜和陈建州约会的那个楼顶餐厅，应该是蛮高大上的地方，但整个餐位居然是旋转的，在镜头中呈现出来一下就把逼格给拉低了，甚至让人感觉有些滑稽。
4、这部《深夜食堂》除了表面上看起来光鲜亮丽之外，其他方面简直就一无是处了!最要命的是，整部影片似乎缺乏最基本的统筹，结果就仿佛为了搞平衡一样，让片中的四个故事统统变成了“流水账”，故事单调、老套、乏味、离谱的程度简直是小学生水平，角色也毫无韵味可言!给人感觉整部影片仿佛是勉强拼凑出来的，甚至还有莫名其妙不连戏的场景出现，不少角色逻辑和情感逻辑也并不通顺，不能自圆其说的细节比比皆是，更遑论感动观众了!
5、本片的四个主要故事究竟有多差呢?简单举例来说吧，第一个故事里的杨佑宁原本是在拳馆当陪练，观众能看到的就是他像沙包一样被人打，但不知为何，从教练到拳手死党都认为他可以成为一个真正的拳手，然后第一次上擂台就把连续获得几次省级冠军的拳手给干翻了。他跟刘涛扮演的单亲妈妈见面几次就互生好感了，打赢拳赛就送项链给人家戴上定情了。第二个故事里，焦俊艳扮演的从国外归来想成为歌手的小女生，在食堂里碰到了邓超扮演的郁郁不得志的音乐人，两人一下碰撞出火花，但就在焦俊艳新专辑即将发布之时，她查出了脑子里面的胶质瘤复发，看到这儿当时心里就纳闷，“复发”?之前的剧情也没说她得过胶质瘤啊?最后她在病床上握着邓超的手离世。不用怀疑，影片的实际内容就跟我的描述一样平铺直叙。
6、就这不着调的编剧和导演水准，居然还有野心在片中加入战争戏，用不到半分钟的对越自卫反击战的戏份作为片中一个角色的心理背景，而这个角色由于不是明星出演，所以他的故事线明显让人感觉被删到最短，也让影片关于“战争伤痛”的探讨只能停留在最最最浅层的表面!这说的就是食堂里那个经常出现的保安食客哈，如果他也算一个主要角色和故事线的话，那么他无论是角色还是故事都是最失败的。
7、只要你看片足够用心的话，会发现片中有不少情节和细节的设计都是莫名其妙、毫无逻辑的，让人感觉无论是本片的前期筹备还是后期制作都堪称一个灾难!就说梁家辉扮演的食堂老板来说吧，影片虽然一开始并没有介绍他的身世背景，但在他对保安故事的回忆中，出现了梁家辉年轻时当兵离家的画面，从他妈妈的穿着打扮和口音来看，显然他是来自一个西南少数民族家庭，而不是上海人，从他食堂布帘和厨师帽子的纹样，似乎也有少数民族布艺特色的。但他在其他戏份中的画外音又说“我在这个城市生活了半辈子”，这样的话语无疑是又在向观众暗示梁家辉是上海本地人，这种彼此矛盾的细节，简直太不应该了，显示整部影片对主要人物的角色背景都没个准谱啊!
8、还有片中第四个故事里，张艺上扮演的那个在上海闯荡、一心想成为模特的湖南妹，角色身上种.种不合理之处就更让人崩溃了!首先，她有模特梦就应该去参加模特培训啊，整天捧着个商务英语狂背算什么操作?模特的首要能力是商务英语吗?其次，影片为了刻意跟观众接地气、求共鸣，就给她加了一个经常需要加班、甚至过年也很少回家这样一个人设，但是拜托，片中她的职位是公司前台啊，并非业务骨干，当个前台也需要加班?过年也回不了家?这种自己打脸的细节矛盾影片主创团队都没人能看出来?影片后来给这个角色安排的情节就更逗了，一个娱乐公司大老板看上她，让她去……对不起不是当模特，而是当主播，这妹子也很开心地答应了，把自己的模特梦抛到一边了，设计这样的情节难道仅仅是为了迎合当今的网红主播潮流吗?后来大老板还专门送她出国培训，拜托，当个网络主播有人气就够了啊，还要出国培训?如果是老板愿意满足她的模特梦了，关键影片压根没提她从主播转行当模特了啊?还有她跟她那个开出租车的同乡男友的情感戏也莫名其妙!总之，第四个故事从情节到细节简直就是一盆浆糊!
9、最夸张的是，只要你足够注意影片细节，就会发现片中这个“深夜食堂”也有些名不副实!人家日版的“深夜食堂”是晚上12点才营业的好吧，所以才叫“深夜”食堂，而本片中梁家辉开的“深夜食堂”在学生下午放学也就是五六点钟吧天还没黑就开始上班了，一直到第二天早上普通人的上班时间也就是六七点钟才结束营业，这种超长的营业时间也太夸张了吧?对片中那些食客的身份稍加分析，你也会发现许多人也没啥非要“深夜”跑到这儿吃饭的必然逻辑的!
10、此外，片中还有一些完全不连戏的细节。比如说胖妹郑欣宜担纲的那个故事，有场戏是他在约会之后失落地来到深夜食堂，老版给她做了一笼包子，然后是她回忆约会的戏，当镜头再切回食堂，她不仅坐在食堂的位置变了，手里拿的食物貌似也不是包子了，画面呈现出的是所有食客都看向她手中拿的食物的一个画面定格，这种剪辑能让人明显感觉到那种前后不连戏的断裂感!还有，片中经常出现的冯淬帆扮演的食客钟伯，也是直到影片结尾才让人看出他的职业是裁缝，为啥不在影片开头的情节就早早提示给观众呢?导致其他主要食客的身份观众都能马上知晓，就他一直让人搞不明白是干嘛的，影片在前面的情节宁愿重点突出他上海老派绅士范儿，都不愿意再多花一个镜头或者一句台词来顺带提及他的职业是裁缝。前面还有他主动要帮杨祐宁缝头盔的情节，按理说这也是个顺便交代他职业好时机，影片也没有利用。直到影片结尾，冯淬帆跟扮演杨祐宁妈妈的金燕玲去听戏约会，对白中提到给她做了一身旗袍，才能够让人推测出他的职业是裁缝，而且他跟金燕玲突然就约会好上了，也是没有任何前情铺垫、异常突兀的!
最后再说一句，本片的槽点太多，“十句话影评”也吐不完，大家看了慢慢体会吧，呵呵!
篇20：《深夜食堂》观后感
从《舌尖上的味道》到《深夜食堂》，从美食到故事，从烹调方式到人生百味，和“美食”相关的影像不断充实着内容，在传达美食意义的同时，也在透过美食来观察形形色色的城市夜生活和一个个走进深夜的人。
饮食和饮食文化其实是两个不同的概念，虽有重合之处，但细细比较起来，饮食针对的是仅仅是人们的口腹之欲，而饮食文化则包含了人生百态、喜怒哀乐甚至生死伦常。
看过港版的《深夜食堂》之后总有这样一种感觉，所有的东西都似曾相识，可所有的东西都有些错位。
港版的《深夜食堂》和日版的《深夜食堂》有很多相似之处，都是从美食开始，逐渐将镜头转向普通人的生活，透过美食的视角来观察城市的生活和情感。
但港版的《深夜食堂》和日版的《深夜食堂》也有很大的不同，而这些不同则是港版的《深夜食堂》“尴尬”的原因。
美食是城市文化的外延，内里的气质则是城市美学，其中包括了人们的饮食习惯、生活方式、情感表达等。一个国家和一座城市的美学气质本身就是一种核心文化，它决定了一座城市的属性，也决定了建立在这座城市基础之上的所有艺术。
在日本文化中，居酒屋是一个图腾般的存在，那是他们的精神原乡。从这个角度上来看《深夜食堂》，它不仅是日本生活图鉴，也是日本文化的展现。比如，日本文化中的素、雅、忍等，反映在食物上就是原汁原味、简约而不简单。这就使得《深夜食堂》中的美食也格外清爽迷人。
日版《深夜食堂》中介绍了很多美食，这些美食其实就是一座城市的美学气质。每一种美食都包含了一些简单而深刻的哲学道理，表现在电影中，则是充满治愈人心力量的台词。
日本的美食类电影只有两类，一类是以食物为主，将食物和人之间的关系作为核心的《深夜食堂》等作品，另一类则是以烹调为主的，将食物作为一种媒介的《孤独的美食家》等作品。
虽然重点不同，但两类电影还是有很多相似之处，那就是美食的温度代表了人间的温度，食物和人之间的关系永远是相互温存，相互依赖。
食物拥有治愈的力量，可以治愈每个受过伤害得人。而那些被治愈的人让食物更有意义，让那些热气腾腾的美食有了传承的价值。
反观港版的《深夜食堂》。
如果冲着美食去看这部电影，估计会大失所望。这不过是一部以“深夜食堂”为幌子的鸡汤电影，故事缺乏真诚，美食缺乏温度，整部电影尴尬又做作。
电影虽然邀请了很多明星助阵，可效果并没有想象中的好。如果作品本身缺乏诚意，演员的表演只能空洞虚假。
整部电影由四个故事构成，单凭角色的身份设定就能将剧情猜测的八九不离十。电影将故事的背景选择在上海，可从角色的身上丝毫看不出上海这座城市的文化和特点，甚至丝毫都感觉不到一座城市应有的美。
中国饮食和饮食文化有着自己独特的地方，菜系多而烦躁，味道包罗万象。但是，真正能够体现出“深夜”和“食堂”的则是那些夜晚才涌现出来的大排档和烧烤摊。
在这样的地方才能看见热气腾腾的生活和真实的情感。
在港版的《深夜食堂》结尾的花絮中可以看见很多不同行业的年轻人诉说生活的苟且，憧憬诗和远方，但这毫无意义。每个人对生活的理解都是不同的，一味的迎合换来的只是假惺惺的“热泪盈眶”。
其实，港版的《深夜食堂》并不是没有可取之处，它提供了一种全新的视角，只是这个视角还不太成熟。
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