《春潮》观后感（通用13篇）由网友“楮碧龙”投稿提供，以下是小编帮大家整理后的《春潮》观后感，仅供参考，欢迎大家阅读。
篇1：《春潮》观后感心得
《春潮》电影观后感精选5篇
《春潮》观后感受
毫无疑问，春潮是一部女性主义电影，但也绝不仅仅是一部女性主义电影。
春潮是个人、家庭和时代的连接体。
母亲纪明岚，成长于二十世纪后半叶的中国，她是能干、强势、雷厉风行的，笃信权力与权威，失败的婚姻使她憎恨前夫，陷入无法信任婚姻，却同时又渴望呵护与陪伴的矛盾中。对人生失望抱怨的她选择信佛自我开解。
女儿郭建波，80后，报社记者，自由不羁、理想主义、坚持真理并企图对抗压制与虚妄，对婚姻与爱情没有过多的期待，甚至抗拒婚姻，在感情里追求身体和精神的解放。
外甥女郭婉婷，00后，思想高度开放活跃，有着很强的平等观念，早熟，机灵，有自己的主见，也像母亲郭建波一样任性、自由。
纪明兰和女儿郭建波之间的对抗和矛盾是持久而缓慢的。
母亲持续咒骂已亡前夫，是女儿郭建波对她产生厌恶的最大原因。在母亲纪明兰看来，前夫是流氓，干出伤天害理的事，她这辈子是被前夫毁掉的。而在女儿看来，父亲给予她不同于母亲的温情，他是一个好父亲，原本美好的家庭是被母亲对父亲的报复毁掉的。
篇2：《春潮》观后感心得
小时候有一件事情我记得特别清楚。
寒假时候我跟着我奶奶生活，有一天她看到了我的鞋就问我你脚冷不冷，我说不冷。她说你怎们能不冷呢，你看看你的鞋，那么薄，连鞋垫都没有，哪有亲妈妈给孩子穿这种鞋的，是不是你妈妈对你不好，你回去问她。在她的暗示之下，我哭的跟泪人一样打电话去问我妈妈，你是不是不爱我了，为什么让我穿这么薄的鞋。
我妈妈说她嫁到这里来的时候，婆家的气氛只能用压抑来形容。有一次过年的时候因为家里葱买的少了，我奶奶就把准备包饺子的肉馅砸到了地上，气冲冲地走了。她的三个儿子谁都没有说话，我妈抱着一岁的我抹眼泪。
等我长大以后，开始追认很多童年时期事情的意义，我奶奶的形象从一个和蔼可亲每天给我做好吃的慈祥老人渐渐变成了一个整天喜怒无常的刻薄长辈，虽然她随着年纪的增长脾气已经变得缓和很多，我也从来是以包容的心态去看待她的过往，但是冬鞋那件事情在我心里一直久久不能忘掉，这不是恨，而是一个奇妙地好奇，好奇她为什么要让我仇恨我的妈妈。
我妈说我奶奶从小是大小姐出身，还有上海亲戚，从小人长的漂亮脾气也就大，经历了很多不好的事情，虽然有时候会发脾气，但是她是一个好人。
所以当我看到金燕玲饰演的姥姥(有点忘记戏里她叫什么了，因为她真的太像我奶奶)的时候，一种夹杂着亲切和怜悯油然而生，那种语气，那种做派，那种略带神经质的责难，拉扯着我又回到了童年时场景，那时候的我看着我的奶奶，就如同郭婉婷纯真地看着姥姥。我开始想象郭婉婷长大以后的样子，郭建波的仇恨已经化作春潮溶解，成为涓涓细流滋润进了孩子的心理，希望她快快乐乐地成长，不要去恨她的姥姥，大概因为这世上的人都不容易吧。
我又有点感激我的妈妈。不是所有家庭都能有一个我妈妈一样的角色，也不是所有家庭都会让孩子在温和的环境中长大，我只能说我很幸运，也感谢这部电影让我看到了我人生的另一种可能性。
因为那双鞋一点都不薄，我的脚很暖和。
《春潮》观后体会
从50年代到80年代，80年代出生的人们正在经历着一种完全不同以往的精神释放。50、60后因为出生背景且共同经历过苦难，因而有着极强的集体意识感，也对权力有着坚定的信仰，依赖生活中一切稳定有序的事物。
而80后开始，或许是压抑已久也或许是没有苦难的虚无感使得这个群体更追崇自由与理想，企望抓住一些更真实有力的精神感，也更愿意挑战权威、打破桎梏。
到00后，也就是外甥女这一代，一个对人情世故高敏的年轻“早熟”的群体，早早地看懂世间的阴晴圆缺，反而更自由，没有阶级观，也更崇尚平等。
这一年轻群体即是春潮，是流动的希望，流淌过两代人的对抗，将给出新的交代，这或许也是影片结局的暗喻。
春来潮水，希望如斯，未来可期。
篇3：《春潮》观后感心得
纪明兰对外甥女的照料比起对待女儿有着对以往沿袭，但很明显，纪明兰和外甥女之间的温情无法被替代。她在外甥女身上进行着一种对遗憾的弥补，所以她疼爱外甥女，整日陪着她，甚至抢占女儿陪伴外甥女的时间。这种弥补式的陪伴可以看作是一种忏悔和填补。她与女儿一定程度上不可修复的隔阂感让她毫无反思吗?未必。
于是，彼此无言的纠缠、对抗、懊恼、爱与恨，此消彼长，强烈而漫长。
而对一个家庭的建构就是在这样漫长持久的情感对抗中逐渐丰满起来。这是一个有角色缺失的家庭，但缺失部分恰给出让人沉思的矛盾。值得一提的是，《春潮》的极佳之处在于完全脱离男性的视角来讨论女性的自由与权利，而非通过贬低或是对比。
比如婚姻观，即便纪明兰婚姻失败，她依然认为婚姻是幸福稳定的生活的保障，所以她强迫女儿相亲。而女儿不愿随意走入一段婚姻，于她而言幸福无关一段稳定的亲密关系。又比如选择生育的权利，女儿郭建波曾动过打胎的念头，而纪明兰却以“谋杀”冠以女儿的想法，等等。对于这些矛盾的讨论，只关乎于两代女性的自我建构。
但即便建立了冲突，角色依然有着丰富饱满的可爱面，除了真实的生活化表达，纪明兰和女儿郭建波之间的观念落差也昭示着两个时代的交替和碰撞。
篇4：《春潮》观后感心得
感同身受，看了以后很激动，国内很少有这样直白的表现原生家庭的影响的片子，感恩这部影片对这部分的“看见"。我们和父母的亲密关系深深地影响了我们，正如影片中郝蕾饰演的母亲郭建波和金燕玲饰演的姥姥之间的母女关系，影片从开始到结尾前两人一对上基本就是郝蕾压抑、隐忍，而金燕玲抱怨、责骂，就像人与人直接相处的固定模式，特别是亲密的人，他/她总是有本事以他/她的游戏方式将你带入他/她陷阱中，达成被害者与迫害者的关系。影片牛逼之处就是将这些处理得极其生活化，就在我们积极熟悉的生活场面中，与自己经历过的那些与母亲之间纠葛的情绪极为相似场面、事情却又完全不一样，影片中句句台词都有符合着人物所生所处环境与人物特质。有意思的点还在于这不仅仅是两个女人的“战争”，这两人之间夹着郝蕾饰演的郭建波的女儿即金燕玲饰演的姥姥的孙女，这个孙女成为了这场“战争”争夺的筹码，孙女的形象非常真实鲜活，夹在这样两个女人之中她活成了“小大人”的样子，天真中却也带着些许小孩子不该有的老练与八面玲珑。直到影片快结束的时候，郝蕾才用类似“独白”的方式表达了自己长久压抑的灵魂和对母亲的“恨”，特别喜欢影片这一大段独白，这样看似戏剧才会有的处理方式恰恰是我认为最适合这个影片中郝蕾饰演的角色的表达，她不愿认的，内心中亲情无法逃避的部分——对母亲的爱，使她无法当着她的面说出这样的话，也不是她们间的相处模式，没办法你一言我一语的好好表达和沟通，只会回到我不想吵架你继续喷的节奏，她只有望着玻璃窗上映出的母亲才能安静地表达。这也是一种影像中大胆的表达方式，虽异于大众审美，在这个影片中却不矫揉造作，而是最完美的表达。加上郝蕾不愧是无冕影后，妥妥hold住这近10分钟的独白，层次分明，情感饱满，虽字面意思表达的是对母亲的怨恨，背后我却听出了一句话：“对不起，我永远活不成你想要的样子。”
篇5：春潮电影观后感精选精选
春潮，顾名思义，指春天的潮水。春天的海水在引力的作用下，迅速上涨，一定时间过后，又快速褪去，周而复始、循环往复。影片《春潮》所讲述的故事，也有异曲同工之妙，姥姥、母亲和孙女，三者之间的关系十分微妙，并不像看上去那么甜蜜和谐，而是波涛汹涌加暗流涌动。从貌似平静到偶有摩擦，从分歧不止到矛盾爆发，从偃旗息鼓到回归平静，也如同春天的潮水一般，无休无止，从上一代人延续到了下一代人的身上。影片的故事，围绕着姥姥、母亲和孙女这三位主人公而展开。姥姥离婚多年，从事社区工作，闲暇时间喜欢唱歌，在家里组织合唱队排练，同学聚会更是要高歌一曲;而母亲是当地报社的记者，性格沉稳，采访报道了不少负面新闻，不凑巧的是也离了婚;孙女还在上学，可说是人小鬼大、十分机灵，读书考试样样全能，是班里名副其实的学霸。生活在同一屋檐下的三人，也将从小到大、从大到老，这三段不同的人生阅历交汇在一起，在时间的包裹下，每个人都褪去了善意的伪装，露出了本来的面目。
篇6：春潮电影观后感精选精选
2019《春潮》电影观后感精选5篇
2019春潮电影观后心得
一开始是被海报吸引的，算是上半年国内最打动我的海报之一了。然后就是冲着郝蕾的表演了，影片一开始的时候就是郝蕾靠着窗看着外面，文艺的她来了。开篇的小学老师性侵报道我以为要走嘉年华的路子呢，吓了自己一跳。金燕玲老师的表演毋庸置疑，从饭桌上离开到房间里和周老师一起拉手风琴合唱的画面给我留下了很深刻的印象，唱的红歌都很好听瞬间种草到心里，而小朋友更是出彩和两位戏骨搭戏完全没有露怯。影片在长春取景拍摄，背景设定在东北，有种工业落幕的感觉，人们都在用自己的方式寻找希望。奶奶渴望被重视，向往夕阳红的爱情;女儿渴望抽离母亲的掌控，想用自己的方式在社会上发声;孙女学习成绩优异感觉未来一切光明，内心渴望父爱，羡慕同学。潮水潺潺流淌。顺应潮流这几年女权主义的电影越来越多了，导演把握了三代人的故事，我很怕故事说不好。然而这一部电影没有让我失望。
篇7：春潮电影观后感精选精选
电影海报上的那句“你和母亲的关系，决定了你和世界的关系”，在一定程度上相当明确地为我们点明了影片的主旨——即深入挖掘原生家庭中的母女关系。
影片中，女儿作为一名报社记者，大龄未婚，无力平衡家庭与工作之间的关系，长期寄住在母亲家中。与母亲的言语冲突似乎时刻都能够爆发，这使她长久的有种寄人篱下的感受。随着情节的推进，她身上的遮蔽被一层一层地剥去，显露出掩藏在心底的伤疤。
然而，当这些只属于自己的私人回忆也终要被母亲剥夺时，无力与愤懑同时冲上她的心头。导演用手抓仙人掌这一个镜头表现那种无力摆脱原生家庭的愤懑和痛苦，滴下的鲜血证明自己还活着，满手的刺既是自我封闭的疼痛表现，也是对于不争现实的无力反抗。
小孙女婉婷从小与姥姥一起长大，聪明伶俐，常常口出妙语引人发笑，然而表面的客观开朗实际上也是无奈之举。面对母亲和姥姥的明争暗斗，她过早地承担了缓解家庭矛盾的任务，奋力填补两代人之间的罅隙。
这对于一个孩子来说太过沉重，她也没有办法摆脱这些原生家庭带给她的烙印。因此在得知母亲曾经在怀孕期想要打掉她的时候，在剪破了姥姥的演出道具被她臭骂的时候，她的第一反应是痛哭。但这样的状态并未持续太久，因为她很清楚自己在这个家中所处的地位。明理、懂事，既然无法摆脱，就只能选择顺从。
篇8：春潮电影观后感精选精选
把郝蕾比作动物园里的长颈鹿，这真是绝妙的比喻!一方面知识观念使她能够超越庸常之人的视角看到更多，看得更广，也看得更透彻，此乃长脖子;另一方面，长颈鹿不会飞，它的四肢被牢牢地束缚在“土地”上，同时它也被透明的“墙”关在狭小的笼子里，丧失了自由——向上，无法进一步提升与发展，向四周，无法改变或是逃离。这样的身心矛盾，直接导致了长颈鹿迫不得已的沉默。
郝蕾饰演的妈妈面对周遭的一切，以及嘶鸣的羔羊，姥姥，报以冷眼与沉默。我和我的祖国，我和我的妈妈。沉默，并非没有态度，恰恰相反，这既是郝蕾，同时也是导演本人，明确而坚定的态度。我们无法要求长颈鹿们放弃沉默，因为这是他们坚守的仅存的自由!姥姥病倒了，羔羊终于不再嘶鸣，郝蕾终于逮到机会滔滔不绝一吐为快，不再沉默的长颈鹿，这一刻她的确实现了真正的自由。
《春潮》也并非臻于完美，我想，有两个肉眼可见的方面可以再进一步打磨。一方面过多的手持镜头，不仅会在生理上影响观众，而且这在一定程度上阻碍了表达，静止、稳定的镜头也自有其妙处。另一方面是滥用人物镜面成像的倾向，一种手法用得过多，那么每次的意义就被大大削弱，同时这也与红衣女子起着相同的作用，是否多余，这是个问题。
愿你我皆为长颈鹿，不再沉默。
篇9：春潮电影观后感精选精选
作为入围第13届FIRST青年电影展的竞赛单元作品，杨荔钠导演的《春潮》无疑是当仁不让的重头戏，不仅仅因为主演是郝蕾、金燕玲这样众口皆碑的演技派，更因为这部电影自身的质量，足以让很多人心服口服。
而早在一个月前的上海国际电影节，影片《春潮》就曾入围金爵奖主竞赛单元，并获得了最佳摄影奖。这部极具作者风格的影片因其对家庭关系的探讨和对于女性身份、地位的思考在同类型影片中显得极具特色。
电影《春潮》讲述了祖孙三代女人同住在一个屋檐下生活的故事。日常的家庭生活难掩三人之间的冲突与摩擦，姥姥(金燕玲饰)性情刚烈直爽，在外备受爱戴，在家却判若两人，频频诘难女儿;女儿郭建波(郝蕾饰)疼爱孩子，在孩子面前温暖开朗，而对待母亲，却又选择隐忍和克制;小孙女婉婷古灵精怪，但生长在这样的家庭之中，过早地学会了面对家庭关系的不和谐，被迫充当成人关系中的润滑剂。三人之间看似血浓于水，实则在家庭生活中矛盾冲突不断。
篇10：《春潮》电影观后感精选
这本是一部讲述原生家庭的片子，却给了我更多关于家庭关于人际的思考，我们生活在一个相对开阔明朗的时代，我们要允许所有不和解的状态发生，就像出品人说的，情感关系的出口不应该是和解，而是自愈。
观影时更多的是沉默，那种撕心裂肺的悲痛，但看完影片之后更多的是释怀，我想这个是这部电影最有魅力的地方。
你和母亲的关系，决定了你和世界的关系。
我常常想我和母亲是什么关系，更像是朋友，就算有些地方不算了解，但也可以做到互相理解，我们很少对彼此说我爱你，但爱也都在心里。
说说演员吧，郝蕾姐的演技我从来没有失望过，所有的一切一切我都喜欢，她的言行举止都是感情都是生活。
电影最后潮水涌动的镜头实在是太喜欢了，春潮涌动，细水长流，慢慢的一切都会好的，时间是最好的疗愈者。
篇11：《春潮》电影观后感精选
春潮有诸多问题，部分情节跳脱打光有点粗糙，情绪渲染到位但剧本和镜头语言并不足以支撑这么浓厚的氛围。还是有不少妙的部分，也有些地方尴尬到家。群戏台词精彩，可惜除女儿外的supporting roles都要么发挥失常要么莫名其妙。但跟郝蕾的表演比这些瑕疵都算得了什么呢?看到她再次自诩多余的人，还是那样孤单颓唐神色匆忙又激烈美丽的耀眼，还是在和平中寸步难行，还是写日记，只是在当年的凌厉里多了一点柔和，管不了别的直接哭就好了。放映后郝蕾突然走上台，多少自恋的文青们于是在台下一把鼻涕一把泪。
篇12：《春潮》电影观后感精选
报社记者郭建波、母亲纪明岚与女儿郭婉婷同住在一个屋檐下，祖孙三代因亲情关系捆绑在一起的生活，看似平静实则暗潮涌动。记者郭建波在报导社会负面事件的同时，也在揭开自己身上的伤疤;母亲纪明岚在外为人热情，受人爱戴，但是回到家却判若两人;女儿郭婉婷小小年纪就学会了成人世界里的种.种生存法则。一次次的叛逆与反抗都在隐忍中归于平静，一场悄无声息的战争在三代人之间暗自滋生，终将爆发……
篇13：《春潮》电影观后感精选
尽管这两部片子同样努力营造着“生活的质感”，但它们的气质截然不同。《柔情史》沾染着骄傲的知识分子气息和迷影情结，帝都北京，明亮、干燥、脆弱;《春潮》裹挟着悲悯的社会关切与伤痛记忆，后工业东北，浓郁、潮湿、深沉。《春潮》在一个相对安全的题材上挖掘更多的可能，关于个人的、家庭的、社会的、政治的、历史的，杨荔纳导演有着明确的反思与表达，这着实令人感动不已。
毫无疑问，若是给《春潮》分类，它一定会被划到“女性电影”名下——女性导演，女性视角，女性题材。但我一向竭力避免粗暴的分类，尤其是对于这样一部复杂的电影，任何轻巧的标签，都会使其简单化程式化。想要解题“春潮”，这并不困难，但却仍能发现其精妙至极。潮水，总能与情绪、欲望、潜意识相联系，而春潮则不露声色地渗透、蔓延;女性脚下漫开的水，成为了她们流下的经血，而经血来自“伤口与疼痛”;同时，水有着极强的流动性与延展性，李小龙有言“Be Water”来描述人的坚韧与适应。厨房里，病床前，舞台旁，操场上缓缓流淌的水，最终随着年轻一代的脚步，汇集成汪洋的湖水。前两代人暗自流淌的春潮，到了小姑娘这儿，终于，可以肆意挥洒了。
片中出现了两种动物——嘶鸣的羔羊与沉默的长颈鹿，分别对应着聒噪强势的姥姥和无奈忍让的妈妈。
郝蕾饰演的妈妈在睡梦中见到了从桌下被医护人员摸样的人拉出来的嘶鸣的羔羊，通过剪辑，下羔羊变成了由金燕玲饰演的姥姥。为什么是羊而不是其他动物?姥姥笃信佛教，而妈妈作为一个现代意义上的新女性一方面自然地会接受外来的__的宗教符号，另一方面在潜意识当中以此来对抗姥姥的宗教信仰与价值观。妈妈对现实对家庭对姥姥无能为力，梦是欲望的补偿，姥姥成为背负罪业的替罪羔羊在梦中从家里被带走的意义也就不言而喻了。
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