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篇1：春尽遣怀,春尽遣怀陆游,春尽遣怀的意思,春尽遣怀赏析
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春尽遣怀作者：陆游 朝代：南宋 袅袅炉香昼掩扉，残年真是解尘Z。
青饥旋捣通邻好，白葛新裁制暑衣。
避日小鱼穿藻去，倚风轻燕拂帘飞。
要知名宦非初意，三十年前已念归。
篇2：元稹《六年春遣怀》
元稹《六年春遣怀八首》
六年春遣怀八首 元稹
其一
伤禽我是笼中鹤，沉剑君为泉下龙。
重纩犹存孤枕在，春衫无复旧裁缝。
其二
检得旧书三四纸，高低阔狭粗成行。
自言并食寻高事，唯念山深驿路长。
其三
公无渡河音响绝，已隔前春复去秋。
今日闲窗拂尘土，残弦犹迸钿箜篌。
其四
婢仆晒君馀服用，娇痴稚女绕床行。
玉梳钿朵香胶解，尽日风吹玳瑁筝。
其五
伴客销愁长日饮，偶然乘兴便醺醺。
怪来醒后傍人泣，醉里时时错问君。
其六
我随楚泽波中梗，君作咸阳泉下泥。
百事无心值寒食，身将稚女帐前啼。
其七
童稚痴狂撩乱走，绣球花仗满堂前。
病身一到繐帷下，还向临阶背日眠。
其八
小于潘岳头先白，学取庄周泪莫多。
止竟悲君须自省，川流前后各**。
元和四年(8)七月，元稹的原配妻子韦丛去世，死时年仅二十七岁。韦丛死后，诗人陆续写了许多情真意切的悼亡诗。《六年春遣怀八首》是他在元和六年(8)春写的一组悼亡诗。
翻译
其一
“伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。重纩犹存孤枕在,春衫无复旧裁缝。”身处贬所,睹旧日衣物而伤情。活着的我是受伤的鸟仿佛笼中之鹤,辞世的你是沉埋的剑化成泉下之龙。你裁制的棉被枕头都还存在,还有衣裳可是裁制人不见了。这是诗人于元和六年春写的一组悼亡诗,当时正被贬江陵。
其二
元稹的.诗平易浅切，这在其他题材的诗歌中，艺术上往往利弊得失参半。但就这首诗而论，这种平易浅切的风格倒是和诗所表达的内容、感情完全契合的。悼亡诗在感情的真挚这一点上，比任何诗歌都要求得更严格，可以说容不得半点虚假。而华丽雕琢往往是会伤真的，朴质平易倒是表达真情实感的好形式。特别是当朴质平易和深厚的感情结合起来时，这样的诗实际上已经是深入浅出的统一了。鲁迅所说的白描“秘诀”——“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”，似乎特别适用于悼亡诗。
其三
“公无渡河音响绝，已隔前春复去秋。今日闲窗拂尘土，残弦犹迸钿箜篌。”亡妻生前所用乐器引发的伤感。伴唱公无渡河的箜篌乐音早就断绝，已经远隔了一个春天加上两个秋天。今日在闲窗前拂拭落满尘土的箜篌，偶触琴弦听到往日箜篌迸发的乐声。箜篌犹可见,乐声还记得,人却不在了。
其四
“婢仆晒君馀服用，娇痴稚女绕床行。玉梳钿朵香胶解，尽日风吹玳瑁筝。”与妻讲述她该知道的家事。婢仆把你留下的衣物拿出来晾晒,娇痴的幼女可以绕着床边行走了。你用过的玉梳其上镶嵌的金属花朵胶粘脱落,你弹过的配有玳瑁指拨的古筝终日任从风吹。娓娓道来,可见对妻子的敬重。
其五
元稹对亡妻韦丛有着真诚执着的爱恋，这首“伴客销愁”，深情缱绻，沉痛感人。结尾两句，真是字字泣血，读诗至此，有情人能不掩卷一哭!醉后吐真言，这是常情;醒来但见旁人啜泣，感到奇怪。一问才知道，原来自己在醉中忘记爱妻已逝，口口声声呼唤妻子哩!凄惶之态，凄苦之情，动人心魄。
其六
“我随楚泽波中梗，君作咸阳泉下泥。百事无心值寒食，身将稚女帐前啼。在贬谪中逢寒食节,更怀念亡妻。我漂泊在楚泽如同水流中的断梗,你埋藏在咸阳化作黄泉下的泥土。正值寒食我什么事都无心做,身体挨着帐前啼哭的小女儿。寒食节(清明前一天),两千多年来曾被称为民间第一大祭日。
其七
“童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。病身一到繐帷下,还向临阶背日眠。”小女无知纵情玩耍,独对亡妻灵位伤感。女儿无知任性常常乱跑乱跳,还把绣球花仗弄得遍布堂前。我带病的身躯一到灵前帏幕之下,转过头来靠近台阶背对日光而睡。绣球花仗,小女孩喜欢的玩具;繐帷,灵堂周围的帷幔。
其八
“小于潘岳头先白,学取庄周泪莫多。止竟悲君须自省,川流前后各**。”引庄子来开解自己。我比潘岳年龄小但头发却先白了, 需要学习庄周眼泪不能流得太多。停止为你悲哀必须不断提醒自己, 如同川流的岁月前后各有**。晋朝的潘岳三十二岁开始生白发,此诗应写于诗人三十二岁前。
篇3：临春遣怀抒情散文
临春遣怀抒情散文
江南二月，东风转绿，江水如兰。
春，款步迎我而来。隐隐约约看到她的仙姿妙影，一如往年。走得再近些，便能看清她在笑着与你招呼，恰似小别情人，情深意浓。那笑里却似在说，我来了，你眼神何故这般的凝重，象是看一副沉睡不醒的梦容，快把你的新房收拾好，让我入住。“若到江南赶上春，千万和春住。”春在近前，恰好相逢。
何须刻意的理由与规定的契约，何须用心的召唤与细心的收藏，何须精心竭力去准备迎接仪式与架构长篇贺辞。春，总归是会在这个时候来与你约会。她会当着你的面，揭去你手掩的一段属于你自己的相依时光，轻易的就如同翻过一页纸张，迅捷的不让我看清那只伸过来翻转光阴的手。她又似乎很不乐意你与除她之外的光阴产生恋情。
还有几天几个时辰乃至更短的时距，春就走到近前。她应该会翻看你古老的心事，惊诧于去年与之作别后你经历的沧桑。她问，这都是什么呀？我来了，不许你留着这些破烂。我这里的宝贝够你收藏的。之后，她会将她背着的那只精致的背篓放在你的面前，篓里装下这个世上所有的新鲜愿望与梦想，春会让你挑选，每年都是这样的程式。想说，春，你来了，你可知于你之前的光阴在我的岁月里已不再生动，不再喘息。你来了，你可细看我尘霜乍起的面容，不似往昔。你来了，你会在我的生命里驻足多久？在这迎来送往中，你不变，可我却是千变。
忙不迭收拾着心情，匆促地修饰表情，总得给春一个应和的姿态。可是思想犹疑，动作迟缓，没有跟上节奏，心绪未经整叠，乱糟糟地堆在一起。慌乱的神情引得春一阵嘻笑。
年夜饭已经准备就绪，爆竹已经准备好，千缕万丝的心情也终于才理出一个头来，就静等着那一刻春跨进门槛，就静等着那一声凌空的礼炮霹雳巨鸣，就等着春一个箭步地把这最后的冬春间的距离给飞跨过去。
即将，街南绿树春饶絮，雪江游春路。即将，四顾富丽春色，眼见寻香脚步踏来步去。剪红情，裁绿意，花信上钗股。香草在脚下，春风在脸上，微笑在周遭。不会有人看到，我站在春前和煦的阳光里内心的肃穆。也许我也会露着笑，笑的同样灿烂如花。又有谁知我唇齿间默念：暖絮乱红，也似知人，春愁无力。我独不能在这春光里放任心情快活地自由地游来荡去，我独不能把这个恣蔓于春色里的小情小趣收拾一点，温存心间。我的心正倚在墙角，看身外的世象。
凝眉冷眸，还带着冬的未消的寒绪。对于文字的那点奢好，影响着思想的单纯，无端地在心里豢养着愁伤的字眼。看作是理性的思索，看作是多愁善感的性情。总是归结到一声嗟叹。
春潮带雨，风景不殊，相思烟水，长是人千里。在网络这个世界里，让我结识了身在北方城市中的你。在文字的烟波世界里，我们一起捡拾过几多人生精炼的感悟与时光消磨的感慨。文字，陈述着你与我的心情，文字，承载着你与我友情，文字，呈送着你与我的真情。只是天各一方，你在那端，而我在这端，没有一条可供想念的源水。
我问，春天就来了，你那里还下着雪吗？你说，嗯，屋外积起了厚厚的雪呢。这让我想起了唐诗中的绿螘新赔酒，红泥小火炉。如果可以，我希望自己的身影可以穿越这冗长的网线，瞬间站在你的窗前。把你叫出来，就在这银装素裹的天地间，你我也效仿古人，相对而坐，在酒中沉醴浸醉，在红泥小火炉的微光里感受宽绰的温暖。用手指在雪地上写上我们的诗行，那将是何等快慰？也许这样，我可以暂时忘却这临春之愁。
近乡情更怯，不敢问路人。你在的地方，那会是我心里的另一个故乡，我同样不问你再多，不敢无端地撩拨你的心绪。因我知道，你与我一样，畏惧这光阴的流转。相对电脑，表情沉默，我已经感知你内心里的独白。只愿君心似我心，定不负相思意。此句用在这里用在你我之间不知是否合适？既然古人是为相交至深的情谊所作，我看也没有什么不妥当。
在书中捡得这样的语句，不经历人生大的变故，只能是在生命的户外徘徊，偶然猜想墙内的动静而已。那么我此时，诸多的'心事与心思在心里已经积蓄成山，隆突成峰，又算不算是经历着精神层面的一种变故？
流水无情草自春，真的是好羡慕春，容颜依旧，而凡胎俗骨的人却鬓丝浸染几多霜白。华事散，青春渐已逐香尘而去。常在夜晚的时候，心里回旋那凄婉的音符，将心底里沉睡的凄情给唤出来。在静的夜里，在黑的眼里，纷纭尘世，尽在虚幻之中。虚幻出一个神灵的微笑，一折完美的歌调，一朵宇宙的琼花。害怕夜滑过去之后，待等天明时，睁开眼睛，虚幻景象被一天一地的日光驱散，现实依旧。
昨别今已春，鬓丝生几缕。若是妙龄青春，若是光阴辗转又回，我又岂会如此的枉然多愁。香如雾，红随步，我又何故默念“远路应悲春蜿晚，残宵犹得梦依稀，解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”春常好，梦佳期，何故小园香径独徘徊？拥衾无语，抱影无眠。何故愁苦？愁旋释，还似织，泪欲拭，又偷滴。此时再读这些前人留下来的词句，管它是意指何人何事何物何景，统统都被无理地拿来赋这个“愁”字。
一支牧童短笛声在繁花锦织的田径间脆声声响起，怎又想起“笛凄春断肠，淡月黄昏”的词。听到的声音，看到的景象，都被镀上一层寒冷的灰色。寒窗梦里，犹记经行旧时路。落花犹在，香屏空掩，青春知何处？
闲将往事思量过，贤的是春，迂的是我，争甚么！纵有太多的不称意之处，总不至于明朝散发弄扁舟。冷静的思索一番，逼着我如此快意的抒发，嚼出几分苦滋味。人有时需要冷静坐下来面对自己的灵魂，与灵魂做一番彻心的交谈。
青春去也，不乐如何？一番穷周腾，权当我是为赋新词强说愁。好好好，说罢这番，愁烟已散尽。此刻，当去欣赏星海的灿烂，听到大千世界的音籁，感觉到真生命的洪流，灵魂在瞬间瞥见了澄明。甩甩头，把烦恼丢去，走出阴霾，仰起笑面，牵手这个春天。
篇4：春尽花落
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
你是一朵花，不张扬，默默释放自己的香。你不拘于世俗，追求唯美、自由、浪漫的生活。可是，仅仅凭你的力量，如一只小帆船，怎能抵挡那惊涛波浪？
你是一朵樱花，来自天界，你在那狂风中想要绽放娇嫩的花瓣，可是你却被风从树上吹落，空气中，带有一丝丝残香，你是那么的弱不禁风。你的花魂在哭泣，你陨落了，可你的香丘在何处。于是，你发出“天尽头，何处有香丘？”的悲凉感叹。
你是一首凄美哀婉的是，一举一动，透着诗的优雅，诗的完美，“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”一颦一笑，带着诗的唯美，诗的浪漫，“秉绝代之姿容，具稀世之芳华。”在这首诗中，结局是凄凉的，你含恨归天，他却无力挽回。这首诗中，透着倔强。你用生命去描出了悲惨的结局，带着丝丝遗憾，我分明看见，你的眼泪，无奈的眼神。你仙女般的气质，为这首富有悲剧色彩的是镶上了一层精美的边框。
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
你又如一只金丝雀，虽美丽却主宰不了自己的命运，你多想逃出笼子与他一起翱翔在蓝天。但是，你的挣扎换来的确实主人的不满。你暗暗流泪，感叹命运的不公。上天赐你绝世的美丽，出众的才华，精神的伴侣，却又偏偏捉弄你，将你锁进了笼子。你天真，烂漫，同时，你又是敏感，你懂得人世是黑暗的，试图去改变它。你没有宝钗那样“安分守己”，我知道，你是不会像她那样去吃“冷香丸”压抑自己，去迎合封建。你不甘心，于是，你更加努力，可是，主人没有理你。最后，你心灰意冷，默默死去了……
常言道，自古红颜多薄命，这也暗示了你悲凉的结局。在潇湘馆里，你闭上了美丽动人的双眼，只断断续续的留下你人生的最后一句话：“宝玉，你好……”竟连最后一个字也未说出，“香魂一缕随风散，愁绪三更入梦遥。”你也知道，他其实是心疼你的，你走后，病神瑛泪洒相思地，这不正是他对你的一片痴情吗？可是，苦绛珠魂归离恨天，你却再也不能醒来，带着恨意。你恨长辈，没能让你和他在一起，你恨宝玉，在你最困难的时候不出现。你何尝知道，当你升天的那一刻，他心中带着千万个不愿意和宝钗成亲了，父母之命难违啊。
可，你的花魂仍然徘徊在潇湘馆，你相信，他一定会再来，那一刻，你却只能默默看着他……
花飞花谢花满天，红消香断有谁怜？
活着，你是一个如诗般的女子，风流袅娜，你的每一次行动都是完美的艺术。我的记忆停在了你和湘云在凹晶馆对诗那夜，一个是“寒塘渡鸦影”，一个是“冷月葬花魂”。你们的命运亦是如此，让我为你们难过。
你，走了，为我留下遗憾。你不应在这花季香消玉殒，我期盼你能一直活下去。
花开花落，形同你的一生，只有短暂的美好。
明年，花仍开，但是，人未在……
篇5：春尽原文及赏析
春尽原文及赏析
原文：
惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。
细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。
人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。
惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。
译文
惜别伤春连日来酒醉昏昏，醒来之后衣裳上全是酒痕。
细水上漂着落花流入另涧，阴云带雨飘入那远处孤村。
闲居无聊恨芳时白白流去，异地千里难招来古人精魂。
最感激流莺掀转深情厚意，每当清晨还特意飞到西园。
注释
⑴惜春：爱怜春色。
⑵酒痕：酒污的痕迹。
⑶浮：一作“漾”。别涧：另外一条河流。涧，一作“浦”。
⑷断云：片片云朵。
⑸人闲：作者在朱全忠当权时，被贬到濮州，后来依附他人，终日无所事事。有：一作“得”。芳时恨：就是春归引起的怅恨。终日闲呆，不能有所作为，辜负了大好时光，故有“芳时恨”之感。芳时，指春天。
⑹地迥：地居偏远。迥：一作“胜”。古魂：故人的精魂，指老友已故化为精魂。
⑺流莺：叫声悦耳的莺。流，谓其鸣声婉转悦耳。厚意：深情厚意。
赏析
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
春尽，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的`哀痛心情揭示出来了。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
颈联再由写景转入抒情。为什么要说“人闲易有芳时恨”，大凡人在忙碌的时候，是不很注意时令变化的；愈是闲空，就愈容易敏感到季节的转换，鸟啼花落，处处都能触动愁怀。所以这里着力点出一个“闲”字，在刻画心理上是很精微的。再深一层看，这个“闲”字上还寄托了作者极深的感慨。春光消去，固然可恨，尤可痛心的是春光竟然在人的闲散之中白白流过，令人眼瞪瞪望着它逝去而无力挽回。这正是诗人自己面临家国之变而不能有所作为的沉痛告白。下联“地迥难招自古魂”，则把自己的愁思再转进一层。诗人为惜春而寄恨无穷，因想到：如有亲交故旧，往来相过，互诉心曲，也可稍得慰藉，怎奈孤身僻处闽南，不但见不到熟悉的今人，连古人的精灵也招请不来，更叫人寂寞难堪。当然，这种寂寥之感虽托之于“地迥”，根本上还在于缺乏知音。“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”（陈子昂《登幽州台歌》）韩偓此时的孤愤心情，同当年的陈子昂确有某种相通之处。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“春尽”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“春尽”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开春尽时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
篇6：元稹《六年春遣怀其二》
其二
检得旧书三四纸，高低阔狭粗成行。
自言并食寻高事，唯念山深驿路长。
【赏析】
头两句说，一天在清理旧物时，寻检出了妻子生前寄给自己的几页信纸。信上的字写得高高低低，参差不齐，行距也时阔时狭，不大匀称，只能勉强成行罢了。但这字迹行款，对于诗人来说，却是熟悉而亲切的。睹物思人，自然会唤起诗人对往昔共同生活的深情追忆，浮现出亡妻朴质淳厚的面影。这两句如实描写，不加修饰，却正见出亲切之情，感悲之意。三、四两句叙说“旧书”的内容。信中说：由于生活困难，常常不免要过“并食”而炊的日子(两天只吃一天的粮食)，不过，这种清苦的生活自己已经过惯了，倒也视同寻常，不觉得有什么，自己心里深深系念的倒是出外远行的人，耽心他在深山驿路上奔波劳顿，饮食不调，累坏了身体。信的内容自然远不止这些，但诗人转述的这几句话是最使他感怆嘘唏，难以为怀的。那旧书上自言“并食”而炊，又怕丈夫为她的清苦生活而耽心、不安，所以轻描淡写地说这不过是“寻常事”。话虽说得很平淡、随便，却既展现出她那种“野蔬充膳甘长藿”的贤淑品性，又传出她的细心体贴。自己“并食”仿佛不值一提，而远行于深山驿路的丈夫才是真正让人挂念的。真正深挚的爱，往往是这样朴质而无私的。诗人写这组诗的时候，正是他因得罪宦官被贬为江陵士曹参军，特别需要得到精神支持之际，偶检旧书，重温亡妻在往昔艰难生活中所给予他的关怀体贴，想到当前孤单无援的处境，不能不百感交集，黯然神伤。
悼亡诗是一种主情的诗歌体裁，完全靠深挚的感情打动人。这首题为“遣怀”的悼亡诗，却通篇没有一字直接抒写悼念亡妻的情怀。它全用叙事，而且是日常生活里一件很平常细小的事：翻检到亡妻生前写给自己的几页信纸，看到信上写的一些关于家常起居的话。事情叙述完了，诗也就收住尾，没有任何抒发感慨的话。但读者却从这貌似客观平淡的叙述中感受到诗人对亡妻那种不能自已的深情。关键原因就在于：诗人所叙写的事虽平凡琐屑，却相当典型地表现了韦丛的性格品质，反映了他们夫妇之间相濡以沫的关系，情含事中，自然无须另置一词了。
元稹的诗平易浅切，这在其他题材的诗歌中，艺术上往往利弊得失参半。但就这首诗而论，这种平易浅切的风格倒是和诗所表达的内容、感情完全契合的。悼亡诗在感情的真挚这一点上，比任何诗歌都要求得更严格，可以说容不得半点虚假。而华丽雕琢往往是会伤真的，朴质平易倒是表达真情实感的好形式。特别是当朴质平易和深厚的感情结合起来时，这样的诗实际上已经是深入浅出的统一了。鲁迅所说的白描“秘诀”——“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”，似乎特别适用于悼亡诗。
拓展阅读：《六年春遣怀八首(其五)》元稹
【作品介绍】
篇7：《六年春遣怀其二》元稹
其二
检得旧书三四纸，高低阔狭粗成行。
自言并食寻高事，唯念山深驿路长。
【赏析】
头两句说，一天在清理旧物时，寻检出了妻子生前寄给自己的几页信纸。信上的字写得高高低低，参差不齐，行距也时阔时狭，不大匀称，只能勉强成行罢了。但这字迹行款，对于诗人来说，却是熟悉而亲切的。睹物思人，自然会唤起诗人对往昔共同生活的深情追忆，浮现出亡妻朴质淳厚的面影。这两句如实描写，不加修饰，却正见出亲切之情，感悲之意。三、四两句叙说“旧书”的内容。信中说：由于生活困难，常常不免要过“并食”而炊的日子(两天只吃一天的粮食)，不过，这种清苦的生活自己已经过惯了，倒也视同寻常，不觉得有什么，自己心里深深系念的倒是出外远行的人，耽心他在深山驿路上奔波劳顿，饮食不调，累坏了身体。信的内容自然远不止这些，但诗人转述的这几句话是最使他感怆嘘唏，难以为怀的。那旧书上自言“并食”而炊，又怕丈夫为她的清苦生活而耽心、不安，所以轻描淡写地说这不过是“寻常事”。话虽说得很平淡、随便，却既展现出她那种“野蔬充膳甘长藿”的贤淑品性，又传出她的细心体贴。自己“并食”仿佛不值一提，而远行于深山驿路的丈夫才是真正让人挂念的。真正深挚的爱，往往是这样朴质而无私的。诗人写这组诗的时候，正是他因得罪宦官被贬为江陵士曹参军，特别需要得到精神支持之际，偶检旧书，重温亡妻在往昔艰难生活中所给予他的关怀体贴，想到当前孤单无援的处境，不能不百感交集，黯然神伤。
悼亡诗是一种主情的诗歌体裁，完全靠深挚的感情打动人。这首题为“遣怀”的悼亡诗，却通篇没有一字直接抒写悼念亡妻的情怀。它全用叙事，而且是日常生活里一件很平常细小的`事：翻检到亡妻生前写给自己的几页信纸，看到信上写的一些关于家常起居的话。事情叙述完了，诗也就收住尾，没有任何抒发感慨的话。但读者却从这貌似客观平淡的叙述中感受到诗人对亡妻那种不能自已的深情。关键原因就在于：诗人所叙写的事虽平凡琐屑，却相当典型地表现了韦丛的性格品质，反映了他们夫妇之间相濡以沫的关系，情含事中，自然无须另置一词了。
元稹的诗平易浅切，这在其他题材的诗歌中，艺术上往往利弊得失参半。但就这首诗而论，这种平易浅切的风格倒是和诗所表达的内容、感情完全契合的。悼亡诗在感情的真挚这一点上，比任何诗歌都要求得更严格，可以说容不得半点虚假。而华丽雕琢往往是会伤真的，朴质平易倒是表达真情实感的好形式。特别是当朴质平易和深厚的感情结合起来时，这样的诗实际上已经是深入浅出的统一了。鲁迅所说的白描“秘诀”——“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”，似乎特别适用于悼亡诗。
篇8：《六年春遣怀其二》元稹
伴客销愁长日饮， 偶然乘兴便醺醺。
怪来醒后旁人泣， 醉里时时错问君!
【赏析】
元稹对亡妻韦丛有着真诚执着的爱恋，这首“伴客销愁”，深情缱绻，读来沉痛感人。
起句叙写诗人在丧妻之痛中意绪消沉，整天借酒浇愁的情态。伴客销愁，表面上是陪客人，实际上是好心的客人为了替他排遣浓愁而故意拉他作伴喝酒。
再说，既是“伴客”，总不好在客人面前表露儿女之情，免不了要虚与委蛇，强颜欢笑。如此销愁，哪能不愁浓如酒呢?在这长日无聊的对饮中，他喝下去的是自己的眼泪。“酒入愁肠，化作相思泪”，透出了心底的凄苦。
第二句妙在“偶然乘兴”四字。这个“兴”，不能简单地当作“高兴”的“兴”，而是沉郁的乐章中一个偶然激昂的音符，是情绪的突然跳动。酒宴之上，客人想方设法开导他，而诗人一时悲从中来，倾杯痛饮，以致醺然大醉。可见，这个“兴”字，溶进了客人良苦的用心，诗人伤心的泪水。“偶然”者，言其“醺醺”大醉的次数并不多，足证上句“长日饮”其实喝得很少，不过是借酒浇愁而意不在酒，甚至是“未饮先如醉”，正见伤心人别有怀抱。
结尾两句，真是字字泣血，读诗至此，有情人能不掩卷一哭!醉后吐真言，这是常情;醒来但见旁人啜泣，感到奇怪。一问才知道，原来自己在醉中忘记爱妻已逝，口口声声呼唤妻子哩!凄惶之态，凄苦之情，动人心魄。
绝句贵深曲。此诗有深曲者七：悼念逝者，流泪的应该是诗人自己;现在偏偏不写自己伤心落泪，只写旁人感泣，从旁人感泣中见出自己伤心，此其深曲者一。以醉里暂时忘却丧妻之痛，写出永远无法忘却的哀思，此其深曲者二。怀念亡妻的话，一句不写，只从醉话着笔;且醉话也不写，只以“错问”二字出之，此其深曲者三。醉里寻伊，正见“觉来无处追寻”
的无限空虚索寞，此其深曲者四。乘兴倾杯，却引来一片抽泣，妙用反衬手法取得强烈感人的效果，此其深曲者五。“时时错问君”，再现了过去夫妻形影不离、诗人一刻也离不了这位爱妻的情景，往昔“泥他沽酒拔金钗”(《遣悲怀》)的场面，如在眼前，此其深曲者六。醉后潦倒的样子，醒来惊愕的情态，不着一字而隐隐可见，此其深曲者七。一首小诗，如此曲折有致，委婉动人，至为难得。
篇9：六年春遣怀,六年春遣怀元稹,六年春遣怀的意思,六年春遣怀赏析
六年春遣怀八首,六年春遣怀八首元稹,六年春遣怀八首的意思,六年春遣怀八首赏析 -诗词大全
六年春遣怀八首作者：元稹 朝代：唐 体裁：七绝 伤禽我是笼中鹤，沉剑君为泉下龙。
重纩犹存孤枕在，春衫无复旧裁缝。
检得旧书三四纸，高低阔狭粗成行。
自言并食寻高事，唯念山深驿路长。
公无渡河音响绝，已隔前春复去秋。
今日闲窗拂尘土，残弦犹迸钿箜篌。
婢仆晒君馀服用，娇痴稚女绕床行。
玉梳钿朵香胶解，尽日风吹玳瑁筝。
伴客销愁长日饮，偶然乘兴便醺醺。
怪来醒后傍人泣，醉里时时错问君。
我随楚泽波中梗，君作咸阳泉下泥。
百事无心值寒食，身将稚女帐前啼。
童稚痴狂撩乱走，绣球花仗满堂前。
病身一到帷下，还向临阶背日眠。
小于潘岳头先白，学取庄周泪莫多。
止竟悲君须自省，川流前后各**。
篇10：春尽阅读答案
春尽行人未到家，春风应怪在天涯。
夜来过岭忽闻雨，今日满溪俱是花。
前树未回疑路断，后山才转便云遮。
野间绝少尘埃污，唯有清泉漾白沙。
19.尾联__________、__________两个意象写出了诗人保持高洁人格的愿望。（2分）
20.颔联“夜来过岭忽闻雨，今日满溪俱是花”被《宋诗纪事》标为名句，请结合诗句作简要赏析。（6分）
答案
19.清泉、白沙（2分）
20.运用视听结合的手法。（1分）
上句从听觉角度写过山岭时突然遇雨，写出了夜晚翻越山岭的艰难。（2分）
下句从视觉角度写天明之后山溪里飘满了夜间风雨打下的花瓣，勾起了诗人淡淡的惆怅。（2分）
承接上联，照应题目，写出春天即将逝去。（1分）（答借景抒情的也可酌情给分）
篇11：春尽阅读答案
阅读下面两首诗，完成第6-7题。(每小题2分，共4分)
[甲]春尽 [乙]春尽
[唐]韩偃 [宋]郑解
惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。春尽行人未到家，春风应怪在天涯。
细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。夜来过岭忽闻雨，今日满溪俱是花。
人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。前树未回疑路断，后山才转便云遮。
惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。野间绝少尘埃污，唯有清泉漾白沙。
6.下列对两首诗的内容理解不正确的项是( )
A.两首诗都描绘了幕春时节落花流水、云雨变幻之景，流露出伤春之感与家国之悲。
B.甲诗首联写诗人因借春而连8喝酒的行为和醉昏昏的状态。
C.乙诗颈联描绘了山回路转、气象万千的景象。
D.甲诗尾联写诗人愧对流莺清晨到西园的厚意，乙诗尾联写诗人喜于山间怡人之景。
[答案] A[解析]两诗确实都描绘了幕春时节落花流水、云雨变幻之景，但是乙诗并未流露出家国之悲，而是表达羁旅之愁和对污浊现实的憎恶。
7.下列对两首诗的赏析不正确的一项是( )。
A.甲诗融叙事、写景、抒情为-体，情感沉挚动人:乙诗重在写景，情寓景中。
B.甲诗使用“细”“浮”“别”“断”“孤”等词语描写景物，反衬诗人悲凉情绪。
C.乙诗“春风应怪在天涯”运用了拟人的修辞手法，含蓄风趣。
D.甲诗“地迥难招自古魂”表达的心境与陈子昂《登幽州台歌》所表达的心境有相通之处。
[答案] B[解析]甲诗中“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。不是“反衬”。
篇12：《六年春遣怀其二》唐诗鉴赏
《六年春遣怀八首（其二）》唐诗鉴赏
六年春遣怀八首(其二)
元稹
检得旧书三四纸，
高低阔狭粗成行。
自言并食寻常事，
惟念山深驿路长。
元稹诗鉴赏：
元和四年(809)七月，元稹的原配妻子韦丛去世，死时年仅二十七岁。韦丛死后，诗人陆续写了许多情真意切的悼亡诗。《六年春遣怀》是他在元和六年春写的一组悼亡诗，原作八首，这是其中的第二首。
头两句说，一天在清理旧物时，寻检出了妻子生前寄给自己的几页信纸。信上的字写得高高低低，参差不齐，行距也时阔时狭，不大匀称，只能勉强成行罢了。但这字迹行款，对于诗人来说，却是熟悉而亲切的。睹物思人，自然会唤起诗人对往昔共同生活的深情追忆，浮现出亡妻朴质淳厚的面影。这两句如实描写，不加修饰，却正见出亲切之情，感悲之意。
三、四两句叙说“旧书”的内容。信中说，由于生活困难，常常不免要过“并食”而炊的日子(两天只吃一天的粮食)，不过，这种清苦的生活自己已经过惯了，倒也视同寻常，不觉得有什么。自己心里深深系念的倒是你这个出外远行的人，耽心你在深山驿路上奔波劳顿，饮食不调，不要累坏了身体。信的内容自然远不止这些，但诗人转述的.这几句话无疑是最使他感怆欷歔，难以为怀的。那旧书上自言“并食”而炊，又怕丈夫为她的清苦生活而耽心、不安，所以轻描淡写地说这不过是“寻常事”。话虽说得很平淡、随便，却既展现出她那种“野蔬充膳甘长藿”的贤淑品性，又传出她的细心体贴。自己“并食”仿佛不值一提，而远行于深山驿路的丈夫才是真正让人挂念的。
真正深挚的爱，往往是这样朴质而无私的。诗人写这组诗的时候，正是他因得罪宦官被贬为江陵士曹参军，特别需要得到精神支持之际，偶检旧书，重温亡妻在往昔艰难生活中所给予他的关怀体贴，想到当前孤单无援的处境，能不百感交集，黯然神伤吗?
悼亡诗是一种主情的诗歌体裁，完全靠深挚的感情打动人。这首题为“遣怀”的悼亡诗，却通篇没有一字直接抒写悼念亡妻的情怀。它全用叙事，而且是日常生活里一件很平常细小的事：翻检到亡妻生前写给自己的几页信纸，看到信上写的一些关于家常起居的话。事情叙述完了，诗也就收住尾，没有任何抒发感慨的话。但读者却从这貌似客观平淡的叙述中感受到诗人对亡妻那种不能自已的深情。关键原因就在于：
诗人所叙写的事虽平凡琐屑，却相当典型地表现了韦丛的性格品质，反映了他们夫妇之间相濡以沫的关系，情含事中，自然无须另置一词了。
元稹的诗平易浅切，这在其他题材的诗歌中，艺术上往往利弊得失参半。但就这首诗而论，这种平易浅切的风格倒是和诗所表达的内容、感情完全契合的。
悼亡诗在感情的真挚这一点上，比任何诗歌都要求得更严格，可以说容不得半点虚假。而华丽雕琢往往是会伤真的，朴质平易倒是表达真情实感的好形式。特别是当朴质平易和深厚的感情结合起来时，这样的诗实际上已经是深入浅出的统一了。鲁迅所说的白描“秘诀”—— “有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”，似乎特别适用于悼亡诗。
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