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篇1：春晚的由来
晚会涵盖小品、歌曲、歌舞、杂技、魔术、戏曲、相声等多种艺术形式，把现场观众和电视机前的观众带入到狂欢之中，打造普天同庆，盛世欢歌的节日景象。晚会于每年除夕晚20:00在中央广播电视总台央视综合频道、综艺频道、中文国际频道、国防军事频道、少儿频道、农业农村频道等现场直播。
举办春节联欢晚会应该说是一个偶然事件，它并不说明1984年以至往后每年都要 ，举办春节联欢晚会，但从的历史发展看，春节联欢晚会的确成了一个必然的事件，从文化发展的角度看，中央电视台找到了自己的`角色和承载文化发展的新形式，中央电视台春节联欢晚会开创了电视综艺节目的先河，且引发了中国电视传媒表达内容和表达方式等方面的重大变革。
篇2：2022央视虎年春晚播出时间及由来一览
2022央视虎年春晚播出时间
1月31日除夕夜20:00在央视播出。
春晚的由来
1983年中央电视台举办春节联欢晚会应该说是一个偶然事件，它并不说明1984年以至20往后每年都要举办春节联欢晚会。但从20年的历史发展看，春节联欢晚会的确成了一个必然的事件。从文化发展的角度看，中央电视台找到了自己的角色和承载文化发展的新形式。中央电视台春节联欢晚会开创了电视综艺节目的先河，且引发了中国电视传媒表达内容和表达方式等方面的重大变革。它的成功不仅牢固确立了自身的地位，而且在中央电视台衍生出系列类似的节目，如综艺大观、正大综艺、曲艺杂谈、春节戏曲晚会、春节歌舞晚会、春节相声小品晚会以及国庆、五一、中秋、元旦等各种节日综艺晚会。随后，全国大大小小的地方电视台频频效法并力求创新，目前，电视综艺节目已经成为颇具规模的媒体文化形式。春节联欢晚会为中国电视综艺文化的发展提供了最基本的模式和蓝本。
春节联欢晚会的艺术性表现在：首先是苦心孤旨的筹划。其次是着力创作，精心打造节目。第三，晚会上知名演员、艺术家云集。第四，晚会汇集了中华民族各种艺术形式的最高水平的作品。必须承认，作为一个历经20年发展的重要文化事件，春节联欢晚会的意义是重大的，影响也是深远的。春节联欢晚会的意义在于作为一个电视晚会它创造了一个文化奇迹，完成了一个电视神话。如果从春节联欢晚会最初定性考察，它也仅仅是在春节这个特殊的时刻以文艺的形式举行的一次联欢活动，就如中国过年的传统中的其他活动一样，春节联欢晚会当然承载着必要的叙事。
春晚的意义
春晚有着重要的文化象征意义，就像春晚在大年三十除夕之夜的黄金时间播出一样，春晚与守岁、吃年夜饭、家庭团聚等民俗结合起来，象征着团圆，象征着和谐，也象征着社会共识的达成。
首先，春晚的“语法”是总体性的，试图全景式地展现国家和社会的变化。相比娱乐化、低龄化的电视综艺节目，在央视一号演播大厅这一象征性的舞台上，春晚既要有对国富民安、国计民生等大事的关注，又要对家庭矛盾、养老、婚恋等柴米油盐的小事有所反映。
既要表现人民过上好日子的幸福和愉悦，又要对守护边疆的战士、在工作岗位坚守的普通职工以及生活在边远地区的少数民族群众送去新春祝福;既要照顾中老年观众的文化趣味，又不能忘记“小镇青年”和广大乡村观众的欣赏习惯。这使得春晚成为分众化时代少有的带有全民色彩的文化舞台。
春晚还呈现出一种包容性和多元化的文化景观。从80年代开始，春晚不再是整齐划一和自上而下的文化宣传，而是试图吸纳不同的表演风格和文化形式。
一是，主流文化与通俗文化的结合，比如从1984年开始邀请香港、台湾演艺明星参加春晚，这不仅推动港台流行文化在内地传播，而且实现了内地与港澳台的文化融合。
二是，高雅文化与群众文化的融汇，既有男高音等美声唱法、京剧、昆曲等国粹经典，也有娱乐演艺明星的成名曲，还要有出身草根等非职业达人们的才艺表演;三是，民族文化、小众文化等的展示，每年春晚，少数民族舞蹈和歌曲是必不可少的节目，一些受到青年人欢迎的节目也会闪亮登场。
从主流文化角度看，春晚也是实现“社会效益和经济效益相统一”的典范。新时期以来，主旋律文艺与文化市场或多或少地存在着怎样更好兼容的问题，有些过度娱乐化、商业化的大众文化常以利润为导向。春晚却是一个例外。
90年代以来从节目冠名权到零点钟声等各个环节都设置不同的广告价位，可以说，很少有一个文化平台可以像春晚这样，既传递积极、正面的主流价值观，又让普通百姓喜笑颜开，让各大赞助商得以确立品牌价值。
篇3：央视春晚的由来与意义一览
春节联欢晚会是现代媒体和传统民俗相结合的产物，它的产生绝非偶然。1979年，中央电视台录制、播出了“茶座式”晚会，名为“迎新春文艺晚会”，执导晚会的是邓在军以及《西游记》的导演杨洁。不过，因为1979年全国的电视机不过485万台，没有产生社会影响。
1983年，中国的电视业进入到了一个相对稳定和快速发展的阶段，电视业的快速发展，电视的普及，为春晚的产生提供了技术前提和保障。而当时，正值改革开放初期，人民的物质生活逐渐改善，但文化生活始终较为匮乏，获得信息的渠道很少，娱乐方式较为单一。基于此，中央电视台借助电视手段向全国人民演绎了春节这样一个隆重的文化事件，为全国人民奉上一道文化盛宴 。
春晚大致经历了三个阶段：从20世纪80年代的一枝独秀、独占鳌头，到90年代的在探索中成长壮大，至新世纪的日趋成熟，接受考验。固定的收视时间，相对稳定的节目形态，有助于观众产生收视惯性。春节联欢晚会的积淀，逐渐形成了相对稳定的“春晚模式” 。
篇4：央视春晚的由来与意义一览
春晚资深导演黄一鹤曾经说过：“春晚的本质是人心的碰撞和交流。每到春节的时候，不管是火车、飞机、汽车，水上陆上，都有一亿多中国人要赶回家团圆，世界上还没有哪个国家有如此巨大的亲情号召力。这就是亲情的力量，如果不重视中国人的这种亲情，春晚就没有立足之地。春晚应该让大家感到骨肉团圆，要让人民感到春晚是他们自己的晚会，而不单单是看演员美不美，穿得好看不好看。为什么1983年春晚人们都争先恐后地点播《乡恋》那首歌呢?因为那首歌传达了人们的亲情。如果一个晚会能把这种人心抓住，人们怎么会不喜欢呢?说穿了，春节晚会是人性真情的留恋。”
黄一鹤导演的话说出了春晚的实质，指明了春晚在中国普通老百姓心目中所具有的地位，更进一步阐明了春晚为一个拥有13亿人口，56个民族的大国，凝集亲情，传播亲情的重要作用。
然而，近年来，却有不少人撰文要取消春晚、抵制春晚，他们声嘶力竭地呐喊，视春晚为不可救药，甚至于有人说春晚是中国人的耻辱，它所具有的电视伪民俗亵渎了中华民族的传统文化，大有将其一刀扼杀而后快!春晚自1983年开办以来，至今已经历了多个春秋，它在发展过程为中国老百姓带来了许多欢乐和亲情。它是时代的产物，自然有其产生、发展的轨迹——随着电视的普及而催生，随着人们对精神生活多样化的追求而成长，如今又随着人们审美档次的逐步提高而饱受非议。其实，春晚只是一场大众娱乐活动，是一个人口众多的多民族的大国为聚集亲情，凝聚人心的节日文化大餐。老百姓祈求的只是开心一笑，同时在亲人的团聚中感受新春佳节的氛围。我们没有必要对春晚有太多的苛求，更不需要将它上升到政治和民族文化传承的高度。不仅如此，春晚还可以说是全球华人的节日文化大餐，在除夕之夜，不管在世界何地，只要是黄皮肤，黑眼睛的华夏子孙——特别是那些远离故土，远离亲人的海外游子，更会自觉端坐在电视机前，一睹祖国视觉盛宴的风采，享受春晚为他们送来的民族文化的套餐。
因此，尽管由于人们的文化水平、风俗习惯以及所处环境等相关因素而形成的审美层次、审美理念、审美需求的不同而造成的众口难调，但这并不影响人们每年期盼春晚的热情，尤其是普通老百姓，他们在期待亲人团圆的同时，也期待着除夕之夜春晚大幕拉开的那激动人心的一刻。在当今世界，还没有任何一种艺术形式能够得到人们的一致认同，不管有多么精妙的艺术品种，看多了都会产生审美疲劳的情况。但不管怎样，今天的春晚有那么多的评论与反响，就从一个方面证实了它仍然有顽强的生命力，仍然有相当广泛的人民群众做为其存在的基础。
央视春晚节目特色
春晚的受众是全球所有华人，随着创作环境和受众审美品位的提升，春晚创作者从未停止过对春晚的探索与创新。春晚走过了文艺节目汇演、文化时尚追踪和新民俗传播三个阶段，在探寻节目内容和形式方面积累了丰富的经验。
歌舞类节目
20世纪80年代：内容上主旋律歌曲是主导。中央电视台作为国家传媒机构，面临的最大任务便是如何体现党和国家的各项方针政策，做到上情下达，从某种意义上说具有一定的政治功能。20世纪80年代初期，歌舞类节目数量形式上出现歌伴舞，歌曲联唱萌芽。
20世纪90年代：在形式上出现了宏大的歌舞场面。经济与技术的发展，为晚会创作者提供了经济和技术保障，让创作者有足够的经费呈现华丽的服装，绚丽的舞美。
新千年：内容上以流行歌曲为主，出现原生态歌舞，专门为春节联欢晚会创作的歌曲越来越少，取而代之的是当年流行的歌曲，常常会出现台上演唱、台下大合唱的场景。表演者也多是观众比较熟悉和喜爱的明星。在看惯了这样的节目后，一种全新的表演方式“原生态”歌舞打动了观众，来自全国各地的原生态歌手用风格各异、极具地方色彩和生活气息的歌曲，展现了丰富多彩的传统民间文化。
语言类节目
20世纪80年代：形成期，不稳定，而后相声小品热，占据大半江山。小品又称戏剧小品，是最短小的戏剧作品，融合多门类艺术形式，从无到有，从小到大。最初只是一种用来进行表演或导演基础训练的形式，目的在于通过这些不同的练习，使开始学习表演或导演的学生掌握表演或导演的最基本元素。
20世纪90年代：反映了深刻的社会主题，由形体的滑稽转为语言的幽默。相声与小品的界限模糊，两者相互学习、融合。在不断的实践摸索中，无论是演员表演还是主题内涵上都有了很大程度的提升。
新千年：语言类节目日趋成熟，不断追求创新。《卖拐》突破了小品中主人公的积极正面形象，第一次以反面人物作主人公。，姜昆、戴志诚表演的相声《妙趣网生》将网络上的流行词语、笑话加入其中，使相声这门古老艺术更具现代性。一些节目中滥用网络语在一定程度上影响了节目的传播效果，但初次尝试，创作者、表演者力求创新的精神是不容否定的。打破了语言类节目由北方人一统天下的局面，既丰富了表现形式，也满足了不同受众的需求。
戏曲及其他类节目
在春晚创办初期，戏曲节目还是占有重要的地位，1983年第一届春晚中，袁世海表演的《坐寨盗马》一张口便赢得满堂彩。随着社会经济的发展，生活节奏的加快，戏曲本身所具有的节奏慢、唱词念白不易懂等特点成为制约其发展的瓶颈，也使得戏曲节目在春晚中的地位不断下降。尽管创作者们也试图以更丰富的形式吸引观众的眼球，如戏曲小品、戏曲歌舞、戏曲反串等，但终究未能改变戏曲节目日渐衰落的局面。从1991年的春晚开始，戏曲节目逐渐改为联唱，每个剧种的表演没有独立的节目。
篇5：春晚
一缕一缕的阳光洗去了冬日的严寒，一阵风吹来，已经不是刺骨的寒风了。在家里的花瓶里插上一束奥梅，让新春增添了不少乐趣。我望着那一束梅花，不禁想到：瓜渚湖的梅花还开着吗？去看看吧！
不久，我便到了瓜渚湖。
站在瓜渚湖门口，映入眼帘的就是那一大片梅花。我虽然带着口罩，但仍然闻到了那阵阵清香。沿着石头路，我慢慢靠近那梅花，尽情的呼吸着梅花散发出的香气，整个瓜渚湖都浸在梅花的香气里了。
我加快了脚步，想要看看大草坪上更茂盛的梅花。
一来到大草坪，就看到一副热闹的景象，小朋友们在空地上搭帐篷，来野餐，还有的在草地上打着滚。中间是空地，三面是梅花。红的、白的，缀满枝头。我想，梅花向来是生活在风雪之中的，好不容易春天来的早，看到了从来没见过的景象。
我又向一棵开得最旺的梅花树走去。仔细一看，梅花小小的，但十分精致，数十根花蕊，有长有短，每一根花蕊的头上都有一个圆圆的小球，花蕊向外洒开，紧贴着五片梅花色的花瓣。花瓣的颜色由深到浅，最外面甚至有些泛白。花虽小，但看起来挺精神，一点儿也不娇弱，倒像是花中女侠。也许，这就是为什么她不同于其他花，生在暖洋洋的六月天，而是在风雪交加中体验不一样的生活。
我望着梅花，她似乎在凝望着，望着一旁被风吹的摇摇晃晃的小草，依旧挺拔的大树，享受着难得一遇的和风，我不禁想，若是哪一日梅花与桃花、菊花相遇，把冬天的故事讲给她们听，那她们一定觉得很奇妙吧！
梅花，不似桂花，小巧玲珑；梅花，不似莲花，优雅端庄；梅花，不似牡丹，荣华富贵。她有着自己独特的风格，饱经风霜而不失高雅。
篇6：春晚
今天,我参加了《20xx福田区新春少儿文艺晚会》的表演。我也演了其中的一个节目-------《青花芭比》。可是，当时主持人报错了，报成了《春之歌》。那时，我们还不知道，是老师告诉我们的。
第一个节目是：民族舞-------《喜悦》。我觉得第一个节目是开头舞。小朋友穿着不同民族的鲜艳服装给我们跳舞！
第二个节目是：快板说唱------《杯花声声迎新年》。这个快板也很有趣！他们拿的快板和我们平时的不同。他们拿得是两个很小的那种调料盘。然后，他们把调料盘放到纸上，打击调料盘就能发出声响。
接下来就是我们的《青花芭比》。《青花芭比》的原名叫《青花瓷》。我们的舞蹈是唯一的一个芭蕾舞节目。这个演出很重要，因为福田区的领导、教育局的人都会来，所以我很紧张！但是，我演得很好。因为我把它当作平时的.排练。
拉丁舞------《world style》里面还有《江南style》的动作。
有一个很精彩的节目，叫《新年恰恰》。它是由一个小女孩演得。这是一首歌曲。那个小女孩唱得很棒！只不过她出了一点小差错：头上的蝴蝶结掉了。
最后的歌伴舞------《最好的未来》。这首歌特别有趣！但是，在后台，我见到导演很凶！比如说，有几个小孩大概是举花举累了，就想休息，放下手。那个老师说，拿起来！难道拿这么一朵花都很累啊？
这次的晚会很好！还有一些节目我就不介绍了。这些演得最出色的是：现代舞《音浪》、武术表演和芭蕾舞《青花芭比》。这台晚会的主题叫：成长的印记。我觉得应该改改，叫：成长的足迹。节目中还有很多趣事。曹亦臻和侯熙也来了。我表演完才发现她们的。我觉得：这次表演非常好玩！因为这是我第一次参加：春晚。可是，明天更紧张！我要参加首届北京芭蕾舞学院等级教学成果比赛。我还要演我的《青花芭比》。还有单项比赛，我觉得好紧张！我想只要我们用心，一定能得一等奖。
篇7：春晚
大年三十的晚上，我们一家人吃完丰盛的年夜饭后，就都迫不及待地坐在了电视机前，期盼着春节联欢晚会的开始。
终于，八点的钟声敲响了，春节联欢晚会拉开了帷幕。一幕幕精彩呈现在流光溢彩的舞台上，让全国的亿万观众大饱眼福。
今年的语言类首秀又属我“偶像”岳云鹏的相声，名为《生活趣谈》，从生活引出的话题，更贴近观众，在平民的话题中又不失风趣，这就是相声的巨大魅力。其中的一个哏就是“当有人在叫你你该如何回头”，小岳岳的回头方式表演，加上他与观众的互动，真的太有趣了，引得我捧腹大笑。
最让我感动的节目是朗诵《爱是桥梁》。其间几位知名主持人，神情严肃又饱含深情，歌颂了这次疫情中，为广大群众付出的白衣天使们以及在一线奋斗的工作人员。
是啊！这次的疫情是多么严重，形式严峻，危险近在咫尺，令人猝不及防，给大家敲响警钟。但是医者们并没有屈服，为救治染上病毒的人，他们与疫抗争， 众志成城，只为帮助更多的老百姓。他们也有自己的家人，也有自己的父母和孩子，可他们却说：“不，我们是医生，要奋斗在前线，病毒蔓延在何处，我们就在何处！”他们勇往直前，无私奉献的精神多么令人感动!
当新年的钟声响起，春节联欢晚会也伴随着《难忘今宵》的歌声拉下帷幕，这首牵动全球亿万华人心绪的美妙旋律早就深深扎根在我的心中，每当熟悉的旋律萦绕在耳畔时，我的心中就会涌起一股热浪。同样的旋律，在更为炫丽的服饰和舞台的衬托中，显得格外动听。李谷一甜美的歌声，是几代人心中难忘的记忆！
篇8：春晚
春晚不仅仅是我们生活的一部分，它还是每个潮流的`领导者。一首《我的中国心》在春晚的舞台唱响后，使所有的中国人都激起爱过的心。从《冬天里的一把火》这把火照亮了整个华夏大地，当时几乎所有人都记住了这把火，正因为这把火才让上一代的社会流行起来。再往后一首经久不衰的《难忘今宵》又在春晚的舞台上唱响，所有人又开始回顾经典。“接下来就是见证奇迹的时刻”这句话亦成为所有人都听晓的话，从此，魔术又在我们之间风靡全袭。
现在回想起来这些曾经陪伴过我们的这些年头的春晚，你又想起了什么？让我们都铭记这些经典，这些经久不衰的回忆。
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