王独清的诗(锦集8篇)由网友“貳拾捌畫生”投稿提供,下面是小编整理过的王独清的诗,欢迎您阅读分享借鉴,希望对您有所帮助。
篇1:王独清的诗
王独清(1898-1940),出版的诗集有《圣母像前》(1926)、《死前》(1927)、《威尼斯》(1928)、《零乱章》(1933)等。
我从Cafe中出来 月光 吊罗马 但丁墓前
我从Cafe中出来
我从Cafe中出来,
身上添了
中酒的
疲乏,
我不知道
向哪一处走去,才是我底
暂时的住家……
啊,冷静的街衢,
黄昏,细雨!
我从Cafe中出来,
在带着醉
无言地
独走,
我底心内
感着一种,要失了故园的
浪人底哀愁……
啊,冷静的街衢,
黄昏,细雨!
月光
Pes Amica Silentia Lunae
──Vergilius
月儿,你像向著海面展笑,
在海面上画出了银色的装饰一条。
这装饰画得真是奇巧,
简直是造下了,造下了一条长桥。
风是这样的轻轻,轻轻,
把海面吻起了颤抖的叹息。
月儿,你底长桥便像是有了弹性,
忽高忽低地只在闪个不停。
哦,月儿,我愿踏在你这条桥上,
就让海底叹息把我围在中央,
我好一步一步地踏著光明前往,
好走向,走向那辽远的,人不知道的地方……
吊罗马
一
我趁著满空湿雨的春天,
来访这地中海上的第二长安!
听说这儿是往昔许多天才底故家,
听说这儿养育过发扬人类的文化,
听说这儿是英雄建伟业的名都,
听说这儿光荣的历史永远不朽……
哦,雨只是这样迷蒙的不停,
我底胸中也像是被才潮的泪在浸润!
──恼人的雨哟,愁人的雨哟,
你是给我洗尘?还是助我吊这荒凉的古城?
我要痛哭,我要力竭声嘶地痛哭!
我要把我底心脏一齐向外呕吐!
既然这儿像长安一样,陷入了衰颓,败倾,
既然这儿像长安一样,埋著旧时的文明,
我,我怎 不把我底热泪,我nostalgia底热泪,
借用来,借用来尽性地洒,尽情地挥?
雨只是这样迷蒙的不停,
我已与伏在雨中的罗马接近:
啊啊,伟大的罗马,威严的罗马,雄浑的罗马!
我真想把我哭昏,拼我这一生来给你招魂……
二
我看见罗马城边的Tiberis河,
忽想起古代的传说:
那Rhea Silvia底双生儿
不是曾在河上漂过!
那个名叫Romulus的,
正是我怀想的人物。
他不愿同他底兄弟调和,
只独自把他理想中的都城建作。
他日夜不息,
他风雨不躲;
他筑起最高的围墙,
他开了最长的沟壑……
哦,像那样原人时代创造的英雄哟,
在今日繁殖的人类中能不能寻出一个!
我看见罗马城边的山原,
忽想起古代那些诗人:
他们赤著双脚,
他们袒著半胸,
他们手持著软竿
躯著一群白羊前进。
他们一面在那原上牧羊,
一面在那原上独吟……
他们是真正的创作者,
也是真正的平民。
哦,可敬的人们,
怎 今日全无踪影?
──原上的草哟,
你们还在为谁长青?
三
啊,现在我进了罗马了
我底全神经好像在爆!
啊,这就是我要徘徊的罗马了!
……
罗马城,罗马城,使人感慨无穷的罗马城。
你底遗迹还是这样的宏壮而可惊!
我踏著产生文物典章的拉丁旧土,
徘徊於建设光荣伟业的七丘之中:
啊啊,我久怀慕的「七丘之都」哟,
往日是怎样的繁华,怎样的名胜,
今日,今日呀,却变成这般的凋零!
就这样地任它乱石成堆!
就这样地任它野草丛生!
那富丽的宫殿,可不就是这些石旁的余烬?
那歌舞的美人,可不就是这些草下的腐尘?
不管它驻过许多说客底激昂辩论,
不管它留过千万人众底合欢掌声,
现在都只存了些销散的寂寞,
现在都只剩了些死亡的沉静……
除了路边行人不断的马蹄车轮,
再也听不见一点儿城中的喧声!
爱国的豪杰,行暗杀的志士,光大民族的著作者,
都随著那已去的荣华,随著已去的荣华而退隐;
荣华呀,荣华是再不能归来,
他们,也是永远地无处可寻!
看罢!表彰帝王威严的市政之堂
只有些断柱高耸,残阶平横;
看罢!奖励英雄功绩的饮宴之庭
只有些黄土满拥,荒藤紧封;
看罢!看罢!一切代表盛代的,代表盛代的建筑物,
都只留得些败垣废墟,摆立在野地里受雨淋,风攻……
哦,雨,洗这「七丘之都」的雨!
哦,风,扫这拉丁旧土的风!
古代的文明就被风雨这样一年一年地洗完,扫净!
哦哦,古代的文明!古代文明是由诚实,勇力造成!
但是那可敬爱的诚实的人们,勇力的人们,
现在的世界,他们为甚 便不能生存?
哦哦,现代世界的人类是怎样堕落不振!
现代的罗马人呀,那里配作他们底子孙!
Cato哟,Cicero哟,Caesar哟,Augustus哟,
唉,代表盛代人物底真正苗裔,怎 便一概绝尽!
……
四
徘徊呀徘徊!
我底心中郁著难吐的悲哀!
看这不平的山岗,
这清碧的河水,
都还依然存在!
为甚开这山河的人呀!
却是一去不回!
这一处是往日出名的大兢技场,
我记起了建设这工程的帝王:
Veapasianus是真正令人追想,
他那创造时代的伟绩,
永远把夸耀留给这残土的古邦!
这一处是靠近旧Forum的凯旋门,
在这一望无涯的断石垒垒中
我好像看见了Titus底英魂:
当他出征远方的功业告定,
回国时,他回国时,
这直达Viasacra的大道之上,
是怎样的拥满了群众,在狂呼,欢迎!
这一处是矗立云表的圆碑,
Trajanus底肖像在顶上端立:
我看了这碑间雕刻的军马形迹,
我全身是禁不住的震慑,
震慑於他住日的盖世雄威!
……
徘徊呀徘徊!
过去那黄金般的兴隆难再!
但这不平的山岗,
这清碧的河水,
都还未曾崩坏!
我只望这山河底魂呀!
哦,速快地归来!
五
归来哟,罗马魂!
归来哟,罗马魂!
你是到那儿去游行?
东方的Euphrates河?
西方大西洋底宏波?
南方Sahara底沙漠?
北方巴尔干山脉底丛杂之窝?
哦,那一处不留著往日被你征服的血痕?
难道今日你为饥饿所迫,竟去寻那些血痕而吞饮?
你可听见尼罗河中做出了快意的吼声?
你可听见Carthago底焦土上吹过了嘲笑的腥风?
哦,归来哟,归来哟!
你若不早归来,你底子孙将要长死在这昏沉的梦中?
──唉唉,Virgilius与Horatsius底天才不存!
Livius底伟大名作也佚散殆尽!
这长安一样的旧都呀,
这长安一样的旧都呀,
我望你再兴,啊,再兴!再兴!
一九二三年四月
但丁墓前
现在我要走了(因为我是一个飘泊的人)!
唉,你收下罢,收下我留给你的这个真心!
我把我底心留给你底头发,
你底头发是我灵魂底住家;
我把我底心留给你底眼睛,
你底眼睛是我灵魂底坟茔……
我,我愿作此地底乞丐,忘去所有的忧愁,
在这出名的但丁墓旁,用一生和你相守!
可是现在除了请你把我底心收下,
便只剩得我向你要说的告别的话!
Addio, mia bella!
现在我要走了(因为我是一个飘泊的人)!
唉,你记下罢,记下我和你所经过的光阴!
那光阴是一朵迷人的香花,
被我用来献给了你这美颊;
那光阴是一杯醉人的甘醇,
被我用来供给了你这爱唇……
我真愿作此地底乞丐,弃去一切的忧愁,
在我倾慕的但丁墓旁,到死都和你相守!
可是现在我惟望你把那光阴记下,
此外应该说的只有平常告别的话!
Addio, mia Cara!
篇2:清王陵
清王陵俗称太子陵,在蓟县东北部小港乡和孙各庄乡境内。陵区北为黄花山,南有朱花山,东与清东陵隔山相望。顺治、康熙帝的6个皇子葬在黄花山南坡。乾隆帝的1个皇子葬在朱花山。陵园一般设山门、享殿、配殿、地宫宝顶、碑亭等,并绕朱垣一周。现均不存,仅留建筑基址和墓碑。
目录地理环境历史沿革基本情况风水宝地收缩展开地理环境俗称太子陵,在蓟县东北部小港乡和孙各庄乡境内。陵区北为黄花山,南有朱花山,东与清东陵隔山相望,地势“川回岩抱,既固且完”。顺治、康熙帝的6个皇子葬在黄花山南坡。乾隆帝1个皇子葬朱花山。北面六陵相距60~110米不等。南北寝陵相距330米。陵园一般设山门、享殿、配殿、地宫宝顶、碑亭等,并绕朱垣一周。
历史沿革据史料记载,清王朝共建有十二座皇帝陵、七座皇后陵及大量的皇室园寝,唯独皇太子陵只建有一座。其背靠朱华山,面对翠屏湖,东西两侧山头浑圆等距,如青龙、白虎双砂拱卫;正后方的黄花山与前方翠屏湖相对峙,山环水抱,左辅右弼,前屏后障,空气清新。端慧皇太子永琏是乾隆皇帝弘历的第二个儿子,生于雍正八年(1730年)六月二十六日申时,生母是乾隆帝的嫡皇后富察氏。 清王陵俗称太子陵,在蓟县东北部小港乡和孙各庄乡境内。陵区北为黄花山,南有朱花山,东与清东陵隔山相望,地势“川回岩抱,既固且完”。顺治、康熙帝的6个皇子葬在黄花山南坡。乾隆帝1个皇子葬朱花山。北面六陵相距60-110米不等。南北寝陵相距330米。陵园一般设山门、享殿、配殿、地宫宝顶、碑亭等,并绕朱垣一周。现均不存,仅留建筑基址和墓碑。 清王陵墓碑 据史料记载,清王朝共建有十二座皇帝陵、七座皇后陵及大量的皇室园寝,唯独皇太子陵只建有一座。端慧皇太子永琏是乾隆皇帝弘历的第二个儿子,生于雍正八年(公元1730年)六月二十六日申时,生母是乾隆帝的嫡皇后富察氏。雍正皇帝格外器重这位皇孙,亲自为他起了汉名永琏,“隐示以承宗器之意”。雍正十三年(公元1735年)九月初三,弘历即位称帝后,立意自本朝起,要以嫡子承继皇位,因此他遵照世宗(雍正皇帝)所创建的秘密立储的方法,于乾隆元年(公元1736年)七月初二日,正式将皇二子永琏定为皇太子,并将手书的密诏,封存在~匣之内,高高地置放到乾清宫“正大光明”匾后。 但在秘密立储两年之后,即乾隆三年(公元1738年)十月十二日,永琏因“偶感风寒”而病死于宁寿宫,时年仅9岁。为此,乾隆帝十分伤心,下令辍朝五天,哀悼皇太子,并命人将乾清宫“正大光明”匾后的~匣撤出,还说“永琏乃皇后所生,朕之嫡子,聪明贵重,气宇不凡。皇考命名,隐示承宗器之意。朕御及后,恪守成式,亲书密旨,召诸大臣藏于乾清宫正大光明匾后,虽未册立,已命为皇太子矣。今既薨逝,一切典礼用皇太子仪注行”。 清王陵地图 对于皇太子永琏的丧事,乾隆帝尤为关注,亲自为永琏赐谥为端慧皇太子。乾隆七年(公元1742年),当乾隆帝确定了自己的万年吉地在东陵境内的胜水域之后,他又下令派大学士讷亲和户部尚书海望等人,带领风水官员在东陵一带为端慧皇太子永琏相度福地,先后相看了马兰峪、七星山等地,因这些地方垣局狭窄,下砂稍低,规模未备而落选。后来,相中了黄花山之南鞍子岭前的朱华山。 乾隆帝为他心爱的皇太子永琏修建的园寝中,不单单葬入端慧皇太子一人,后来又陆续葬入了乾隆皇帝的六个不成年的儿女,分别是七阿哥永琮、九阿哥、十阿哥、十三阿哥永Z、十四阿哥永璐、十六阿哥,乾隆帝的八公主葬于太子陵东南角的'天落池中。
基本情况雍正皇帝格外器重这位皇孙,亲自为他起了汉名永琏,“隐示以承宗器之意”。雍正十三年(1735年)九月初三,弘历即位称帝后,立意自本朝起,要以嫡子承继皇位,因此他遵照世宗(雍正皇帝)所创建的秘密立储的方法,于乾隆元年(1736年)七月初二日,正式将皇二子永琏定为皇太子,并将手书的密诏,封存在~匣之内,高高地置放到乾清宫“正大光明”匾后。 但在秘密立储两年之后,即乾隆三年(1738年)十月十二日,永琏因”偶感风寒”而病死于宁寿宫,时年仅9岁。为此,乾隆帝十分伤心,下令辍朝五天,哀悼皇太子,并命人将乾清宫“正大光明”匾后的~匣撤出,还说“永琏乃皇后所生,朕之嫡子,聪明贵重,气宇不凡。皇考命名,隐示承宗器之意。朕御及后,恪守成式,亲书密旨,召诸大臣藏于乾清宫正大光明匾后,虽未册立,已命为皇太子矣。今既薨逝,一切典礼用皇太子仪注行”。 对于皇太子永琏的丧事,乾隆帝尤为关注,亲自为永琏赐谥为端慧皇太子。乾隆七年(1742年),当乾隆帝确定了自己的万年吉地在东陵境内的胜水域之后,他又下令派大学士讷亲和户部尚书海望等人,带领风水官员在东陵一带为端慧皇太子永琏相度福地,先后相看了马兰峪、七星山等地,因这些地方垣局狭窄,下砂稍低,规模未备而落选。后来,相中了黄花山之南鞍子岭前的朱华山。
风水宝地朱华山来龙秀丽、穴情明确,水口交锁、罗城周密。考之理气,龙自天皇左旋入首,水从辛酉右转归辰,立癸山丁向兼子午,乘气消纳,最为合局。又刨验土色,至一丈有余,俱系纯黄嫩色,且坚而细,实为上等佳土。经风水官反复详加相看,以朱华山地方山势整秀,垣局实属严密,公同酌议,定下了在朱华山建造端慧皇太子园寝,并绘图呈请乾隆皇帝御览。乾隆七年(1742年)五月二日,乾隆帝阅后批准,著用朱华山地方。
篇3:独钓清欢散文
独钓清欢散文
曲径通幽,风干了多少红尘旧事;时光清浅,旖旎了几多阑珊花期;年华向晚,无数心事成烟;星光舞梦,几多璀璨漫天…
一阕微雨,平仄柔婉润心怀;两曲清风,婉转悠扬颂华年。
红袖轻扬遮杯盏,滚滚红尘情,点点心上涌;繁华悠落奏疏影,袅袅紫陌恋,滴滴笔下流。
每每看到一个花瓣、一片树叶轻轻落下,我的伤感随即缓缓升起。终究是舍不得,这些红尘中的起起落落,都变为曾经,淡出记忆。所以我会拾捡一些,旖旎我的诗行,装饰我的光阴,唯美我的过往,珍藏我的曾经……
择一静隅,倚着岁月的深情,在自己的光阴里打坐。闭目聆听,清风弹拨心绪,梵音徜徉云霄;时光梦呓词章,星月呢喃小令;光阴漫漫,仁慈恩泽大地;流年悠悠,热忱氤氲云霄。
水清去尘,心淡除埃。心在水云间,云水禅心洗风尘;情在日月里,悠扬起落染赤诚。
浩浩尘世,要学会放下。秋天放下果子,是一种成熟;黎明放下黑夜,是一种超越;天空放下云朵,才得以明媚;大海放下风雨,才得以壮阔。
和谐美满(荷携美满)谁描绘,菡萏蜻蜓早立章;苍穹黑白谁歌舞,风雨绽放日月明。
人生是网,晴日里,光线织娇媚,阴天中,雨丝织怜楚。生活如书,风是页眉,雨是页脚,雷电是注释。至于内容,则是生活的哲理,句句是精华,字字是哲理。字字珠玑,暖泽陌陌风尘。阴晴让我们成长,风雨让我们醒悟。人生漫漫,须臾间,桃花谢了春红。唯有伸开双臂,展开胸怀,打开心扉,用一腔赤忱去拥抱生活,方能领略到生活的大美。你将会看到,呈现在你面前的,是网上的大智慧。那些从网上漏下的,皆是功名利禄、成败得失。刹那间,心会归于水云间,你聆听到的是时光流淌的声音,禅意涓涓,清波涟涟,好似唯美的水墨画,精美的一阕诗,清美的一弦乐。
三千紫陌,滚滚红尘。要有几多坚强,才能扶起忧伤的心?只需心灯一盏,只需热情一腔。笑傲江湖,是让烦扰躺在脚下,让泪滴溶入尘埃;笑傲江湖,是将痛苦藏于心底,将自信放在眉梢;笑傲江湖,是来自心灵的歌声,婉转成曲;笑傲江湖,是用光影泼墨的山水,旖旎成景;笑傲江湖,是岁月用艰辛耕耘的诗行;笑傲江湖,是智者用坚强弹奏的.天籁……
万里江山万里云,波波展心绪;千丈红尘千丈雨,滴滴酿芳华。
生命中,记不清有多少喜怒哀乐在月华的阴晴圆缺中潺潺。在跋山涉水的艰辛路途中,我们应将淡然安放于心,赏云卷云舒,观潮起潮落。任凭风浪起,冷眼向汪洋。地当琵琶路当弦,就让我们步步风尘,去弹奏一路清欢。生活是一团麻,剪不断,理还乱。何不捋一捋衣袖,且将它当做琴弦,让时光婀娜萦绕在指尖……
没有谁的一生总是艳阳高照。乌云是即将凋谢的忧伤,是抵达明媚的一程距离,是尘世沧桑的一个缩影,是洗涤心魄的一份沉思,是阐释生活的一幅水墨。懂得是向前的动力,包容是向上的毅力。
心在水云间,风雨走过的地方,多多少少,总会留下清欢;情驻慈悲里,时光淌过的角落,沉沉浮浮,亦能扬起船帆。
掬一捧月华在手,轻轻洗去心尘,涤走愁忧;揽一米阳光入怀,黯淡过去,点亮未来。心里住着阳光,就能邀月共眠;微笑挂在眉梢,忧伤便失去位置。
雨懂风的缠绵,风懂尘的眷恋。许我也懂得一段韶光的恩慈。用宽容冲淡所有的忧伤,用仁爱抚摸所有的苍凉。
时光沉浮,旖旎了芳华的景致;岁月沉香,安抚了光阴的沧桑。
暮色四合,习惯了借灯盏温习心语。将那些唯美、感动的往事都折成经卷。
下雨了,便倚楼听雨,聆听天对地倾诉衷肠,点点是爱,滴滴是情。
起风了,去看看花草树木的精彩舞动。山谷里、小道旁、悬崖边、田埂上……在它们心里,没有地位的高低、没有名利的追逐、没有得失的计较、没有成败的荣辱,无论何时何地,它们都在绽放生活的雅姿,不管星转斗移,它们依然诠释生命的自信。
真想做一株莲,让烦恼随风而去,将心事轻轻洒在溢满月色的池塘里。苦也悠悠,乐也悠悠。将忧伤关在门外,将清欢放入杯盏,月下独酌,花间独醉。
多想,化为醉倒在诗人笔下的一阕心音,或豪放,或婉约。把江山的美定格,将时光的媚典藏。
或者,化为一缕炊烟,卸下风尘与疲惫,把大地的梵音袅袅轻柔升腾,不诉悲苦,不言孤寂,只为把一颗禅心静静挂于云端。
多想化作一片雪花,深悟这四季最美的留白。抬头,挺胸,轻嗅光阴。将红尘恩怨轻轻放下,将天空明媚飘逸书写。携一颗禅心,静静徜徉天地间。敞开心扉,包容天地间的一切。不张扬、不狂傲,将心灵低到尘埃。抛却私心杂念,忘记名利浮云。让心灵轻盈,让灵魂惬意。铅华洗净,芳心剔透。身心澄然,表里如一。这才是尘世间最纯洁的味,最本真的芳。
这辈子,就用一杯清茶养心,用一盏风雨醉魂。
心是一叶舟,渡凄风苦雨,渡日升月落。今生,且让我们忘却烦恼,赶在叹息落下之前,将自信扬起!
我静坐四季轮回里,用“放下”做靠椅,用“懂得”做钓竿。垂钓高山的雄峻,垂钓江河的旖旎,垂钓春花秋月,垂钓云卷云舒……
我在潺潺光阴里,独自垂钓着一份悠然,一份清雅。不强求忧伤远离我的钓竿,只求这一生能钓起无怨无悔,钓起一怀惬意与知足……
我在清浅时光里,独钓清欢……
篇4:独自种清欢诗歌
独自种清欢诗歌
燃情煮字墨为羹,醉枕光阴伴月明。室有书香人不寂,心随笔淡悟苍生。
几亩诗田笔下耕,凌云秀笔解风情。清风入室浮华洗,万虑皆息妙意融。
古卷青灯刻墨痕,孤高自许任天真。喧嚣隔断新词煮,莫负当初一寸心。
闲云不系笔融情,泼尽诗心事事轻。拟把余香匀作墨,浮嚣抛却种清风。
书山拾梦总销魂,劳碌不惜笔者心。朝暮清风常戏笔,琴心对月远俗尘。
诗情写意醉光阴,夜破书山万卷魂。人寡曲高何所惧,清风明月共瑶琴。
几亩诗田墨意浓,凌云瘦笔醉于胸。闲来闹市喧嚣阻,一抹春情笔下耕。
诗田几亩暗香栽,便引诗情入梦来。穷墨一笺浮华洗,云心向暖醉芳怀。
心倾律海藐俗烟,朗日于怀觅古贤。但取文修虚若谷,心尘淡洗水云间。
苍生俗事任西东,淡墨书香映晚红。碎语屏间深浅戏,诗情写意笑谈中。
红尘风雨总艰辛。岁月劳劳苦乐寻。冷暖荣枯尝不尽,淡中悟透自清心。
沧桑别梦在心头,荏苒光阴鬓已秋。摇落孤芳风月冷,阑珊梦醒一江愁。
空亭寥落怅怀侵,愁涨心潮切切吟。荏苒光阴催鬓角,韶华似水付流云。
忙忙碌碌几回闲,过客匆匆杳若烟。锦瑟清音难似旧,回眸方晓梦难全。
细数经年过眼匆,俗流浊世阅无穷。清风在手削俗骨,何惧潇潇雨打萍。
岁月蹉跎梦不成,芳菲谢尽露华匆。东君不解人间意,最是无情数落英。
红笺小篆写清秋,水墨流香绕指柔。焚砚生香催药引,尘烟洗尽一江幽。
陈风别过洗经年,检点光阴入笔端。平淡此生无建树,回眸方晓已惘然。
心经百味淡尘烟,世事如棋步步悬。堪叹人情薄似纸,回眸一笑自嫣然。
一岁光阴一岁寒,一朝风雨总心酸。一身惆怅辞春梦,一舞一诗一听禅。
幽居乡野一身轻,味品清秋笔墨耕。尘外悠然独自在,诗情入骨效贤明。
千古人情最是薄,从来宦海若漩涡。沧桑阅尽寻天籁,拟把幽怀谱做歌。
空亭寥落自沉吟,世事无常辨几分;百味千丝皆入骨,暗中日久见人心。
篇5:王清惠——《满江红》
【年代】:宋
【作者】:王清惠——《满江红》
【内容】:
太液芙蓉,浑不似、旧时颜色。
曾记得、春风雨露,玉楼金阙。
名播兰簪妃后里,晕潮莲脸君王侧。
忽一声、颦鼓揭天来,繁华歇。
龙虎散,风云灭。千古恨,凭谁说。
对山河百二,泪盈襟血。
客馆夜惊尘土梦,宫车晓碾关山月。
问嫦娥、於我肯从容,同圆缺。
【作者】:
王清惠(?—?) 度宗(1265—1274)昭仪(宫中女官)。恭帝德佑二年(1276),临安(南宋京城,今浙江杭州)沦陷,随三宫一同被俘往元都。后自请为女道士,号冲华。《全宋词》存其词一首。
【注释】:
太液芙蓉:太液池本汉代宫中池名,唐代长宏大明宫中亦有太液池。这两句是以花比人,说自己本是宫中女官,容貌美丽,现在已面貌憔悴,完瑟全失去旧时的风姿。
浑不似:全不似。
春风雨露:比喻君恩。
玉楼金阙:泛指南宋宫殿。
兰簪:本为女子首饰,这里借喻宫中后妃。 簪,一作“馨”。
晕潮:形容脸上泛起羞红的光采。
“龙虎风云”二句:指王朝覆亡。
“对山河”二句:是说险固的山河要塞,已沦入敌手。
从容:舒缓不迫。
【赏析】:
此词为作者被俘北上途中所作。抒写了国破家亡、今非昔比的哀愁与感伤。上片从眼前景物全非入手,回忆当年在宫中的情况。下片写被俘途中的感慨。据说这首驿中题壁词,当时在中原传诵,颇有影响。
篇6:李白《清平调》诗
李白《清平调》三首诗分享
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢,长得君王带笑看。
解释春风无限恨,沉香亭北倚槛杆。
有关李白的这三首《清平调》,是李白在长安期间创作的流传最广、知名度最高的诗歌之一。据说在唐玄宗开元年间,宫中曾经在兴庆池东面的沉香亭畔,栽种了不少名贵的牡丹,到了花开时节,紫红,浅红,全白,各色相间,煞是好看。一日,唐玄宗骑着心爱的照夜白马,杨太真,即杨贵妃则乘了一乘小轿,一同前来赏花,同时带着当时宫中最著名的乐师,即大名鼎鼎的李龟年。李龟年看到皇帝与杨玉环兴趣盎然地在赏花,便令他那班梨园弟子拿出乐器,准备奏乐起舞为皇上与贵妃助兴,唐玄宗却说到:“赏名花,对爱妃,哪能还老听这些陈词旧曲呢?”于是急召翰林学士李白进宫,李白进得宫来,略一思索,便有了主意,很快下笔如飞,一挥而就,在金花笺上写了三首《清平调》诗送上,唐玄宗看了十分满意, 受唐玄宗和杨贵妃的喜爱。 (田南池)
在三首诗中,把木芍药(牡丹)和杨妃交互在一起写,花即是人,人即是花,把人面花光浑融一片,同蒙唐玄宗的恩泽。从篇章结构上说,第一首从空间来写,把读者引入蟾宫阆苑;第二首从时间来写,把读者引入楚襄王的阳台,汉成帝的宫廷;第三首归到目前的现实,点明唐宫中的沉香亭北。诗笔不仅挥洒自如,而且相互钩带。“其一”中的春风,和“其三”中的春风,前后遥相呼应。
第一首,一起七字:“云想衣裳花想容,”把杨妃的'衣服,写成真如霓裳羽衣一般,簇拥着她那丰满的玉容。“想”字有正反两面的理解,可以说是见云而想到衣裳,见花而想到容貌,也可以说把衣裳想象为云,把容貌想象为花,这样交互参差,七字之中就给人以花团锦簇之感。接下去“春风拂槛露华浓”,进一步以“露华浓”来点染花容,美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶,这就使上句更为酣满,同时也以风露暗喻君王的恩泽,使花容人面倍见精神。下面,诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。“若非”、“会向”,诗人故作选择,意实肯定:这样超绝人寰的花容,恐怕只有在上天仙境才能见到!玉山、瑶台、月色,一色素淡的字眼,映衬花容人面,使人自然联想到白玉般的人儿,又象一朵温馨的白牡丹花。与此同时,诗人又不露痕迹,把杨妃比作天女下凡,真是精妙至极。
第二首,起句“一枝红艳露凝香”,不但写色,而且写香;不但写天然的美,而且写含露的美,比上首的“露华浓”更进一层。“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事,把上句的花,加以人化,指出楚王为神女而断肠,其实梦中的神女,那里及得到当前的花容人面!再算下来,汉成帝的皇后赵飞燕,可算得绝代美人了,可是赵飞燕还得倚仗新妆,那里及得眼前花容月貌般的杨妃,不须脂粉,便是天然绝色。这一首以压低神女和飞燕,来抬高杨妃,借古喻今,亦是尊题之法。相传赵飞燕体态轻盈,能站在宫人手托的水晶盘中歌舞,而杨妃则比较丰肥,固有“环肥燕瘦”之语(杨贵妃名玉环)。
第三首从仙境古人返回到现实。起首二句“名花倾国两相欢,长得君王带笑看”,“倾国”美人,当然指杨妃,诗到此处才正面点出,并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提,“带笑看”三字再来一统,使牡丹、杨妃、玄宗三位一体,融合在一起了。由于第二句的“笑”,逗起了第三句的“解释春风无限恨”,春风两字即君王之代词,这一句,把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然,君王既带笑,当然无恨,恨都为之消释了。末句点明玄宗杨妃赏花地点──“沉香亭北”。花在阑外,人倚阑干,多么优雅风流。
这三首诗,语语浓艳,字字流葩,而最突出的是将花与人浑融在一起写,如“云想衣裳花想容”,又似在写花光,又似在写人面。“一枝红艳露凝香”,也都是人、物交溶,言在此而意在彼。无怪这三首诗当时就深为唐玄宗所赞赏。(沈熙乾)
附:唐.刘禹锡《赏牡丹》
庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
芍药、荷花也算是享有盛名的佳卉,诗人只用了“妖无格”和“净少情”,便将这两种花的美中不足点了出来。应该说诗人观察得很细,笔法却是写意的。芍药与牡丹同科(牡丹又名“木芍药”),盛开时极艳丽,但花朵大都集中在花株的顶端,未免呆板、张扬了些,花形少变化,不及牡丹花掩映在绿叶扶疏中,千姿万态,婀娜多姿,花色丰富。荷花素有“君子花”的美誉:出污泥而不染,濯清涟而不妖。但它的不枝不蔓,矜持冷艳,自是少了一些情趣和风致,而且,即使在最盛开之时,荷塘里也还是绿肥红瘦,不成气候。诗人在点评了“芍药”、“芙蕖”的美中不足后,笔锋陡转,由静态转为动态,由微观到宏观,直抒胸臆道:“唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”那种春光万里、姹紫嫣红、倾城倾国的美景,诗人只字不提,一个“动”字,就把无限的想象和美感留给了读者去延伸……昔日的唐都就是今日的花城洛阳,牡丹花会期间,当您置身于牡丹花的海洋,就会豁然解读刘禹锡的“唯有牡丹真国色”的诗句。
篇7:独钓寒江雪全诗
独钓寒江雪全诗
《江雪》
作者:柳宗元
原文:
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
注释:
1、绝:无,没有。
2、万径:虚指,指千万条路。
3、人踪:人的脚印。
4、孤:孤零零。
5、蓑笠(suō lì):蓑衣和斗笠 笠:用竹篾编成的帽子。(“蓑” ,古代用来防雨的衣服;“笠” ,古代用来防雨的帽子。)
6、独:独自。
诗意:
所有的山,飞鸟全都断绝;所有的路,不见人影踪迹。江上孤舟,渔翁披蓑戴笠;独自垂钓,不怕冰雪侵袭。
赏析:
柳宗元的山水诗,大多描写比较幽僻清冷的境界,借以抒发自己遭受迫害被贬的抑郁悲愤之情。这首诗描绘了一幅渔翁寒江独钓图,表达了诗人永贞革新失败后,虽处境孤独,但仍傲岸不屈的性格。
开头两句“千山鸟飞绝,万径人踪灭”描写雪景,“千山”“万径”都是夸张语。山中本应有鸟,路上本应有人;但却“鸟飞绝”“人踪灭”。诗人用飞鸟远遁、行人绝迹的景象渲染出一个荒寒寂寞的境界,虽未直接用“雪”字,但读者似乎已经见到了铺天盖地的大雪,已感觉到了凛冽逼人的寒气。这正是当时严酷的政治环境的折射。
三、四两句“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,刻画了一个寒江独钓的渔翁形象,在漫天大雪,几乎没有任何生命的地方,有一条孤单的小船,船上有位渔翁,身披蓑衣,独自在大雪纷飞的江面上垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照,曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独,但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。
这首诗大约作于谪居永州时期。这是一首押仄韵的五言绝句。粗看起来,这像是一幅一目了然的山水画:冰天雪地寒江,没有行人、飞鸟,只有一位老翁独处孤舟,默然垂钓。但仔细品味,这洁、静、寒凉的画面却是一种遗世独立、峻洁孤高的人生境界的象征。 首先,它创造了峻洁清冷的艺术境界。单就诗的字面来看,“孤舟蓑笠翁”一句似乎是作者描绘的重心,占据了画面的主体地位。这位渔翁身披蓑笠独自坐在小舟上垂纶长钓。“孤”与“独”二字已经显示出他的远离尘世,甚至揭示出他清高脱俗、兀傲不群的个性特征。作者所要表现的主题于此已然透出,但是作者还嫌意兴不足,又为渔翁精心创造了一个广袤无垠、万籁俱寂的艺术背景:远处峰峦耸立,万径纵横,然而山无鸟飞,径无人踪。往日沸腾喧闹,处处生机盎然的自然界因何这般死寂呢?一场大雪纷纷扬扬,覆盖了千山,遮蔽了万径。鸟不飞,人不行。冰雪送来的寒冷制造了一个白皑皑,冷清清的世界。这幅背景强有力地衬托着渔翁孤独单薄的身影。此时此刻,他的心境该是多么幽冷孤寒呀!这里,作者采用烘托渲染的手法,极力描绘渔翁垂钓时候的气候和景物,淡笔轻涂,只数语便点染出峻洁清冷的抒情气氛。其笔触所到,连亘天地,高及峰巅,下及江水,咫尺之幅,涵盖万里。沈德潜评论说“清峭已绝”。顾U则说“绝唱,雪景如在目前”。二人所指,大略都是就这首诗的境界创造来说的。 其次,形象地反映了作者贬谪永州以后不甘屈从而又倍感孤独的心理状态。晚于柳宗元的郑谷曾作《雪中偶题》:“乱飘僧舍茶烟湿,密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处,渔人披得一蓑归。”是诗亦写江雪中的渔翁,但造语平常,更乏境界,作者并没有把自己的主观意识与鲜明的个性熔铸进去,所以苏轼批评他是“村学中语”,而称赞柳宗元末尾两句,说是“人性有隔也哉?殆天所赋,不可及也已”!苏轼所谓“人性”,即指诗人的情感熔铸。“人性有隔”的对立面便是“人性无隔”,做到“人性无隔”,亦即达到了情景交融的最高境界了。我们知道,柳宗元在“永贞革新”失败后。连遭贬斥,始终保持着一种顽强不届的精神状态。他的“永州八记”,专写穷山僻壤之景,借题立意,寄托遥深,凡一草一木,均坦示出他极为孤苦寂寞的心情。他的兀傲脱俗的个性也得以充分展现。这首诗中的渔翁形象,身处孤寒之界而我行我素,足履渺无人烟之境而处之泰然。其风标,其气骨,其守贞不渝的心态,不是很令人钦慕吗?和柳宗元约略同时的诗人张志和作《渔歌子》说:“西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。”张氏造境选择春暖花开之际,画面美而幽,流露了“烟波钓徒”的怡然恬淡之性,闲适自在之情。柳宗元与张志和不同,他本是个坚持正义的政治家,立脚于充满矛盾斗争的土壤之上,所以……他遣境专取深冬寒凉之际,人的心情也不是只有纵情山水的一面,他还写出了严正清苦,凛然不可犯的一面,个性尤为突出。 最后,这首诗的结构安排至为精巧。诗题是“江雪”。但是作者入笔并不点题,他先写千山万径之静谧凄寂。栖鸟不飞,行人绝迹。然后笔锋一转,推出正在孤舟之中垂纶而钓的蓑翁形象。一直到结尾才着“寒江雪”三字,正面破题。读至结处,倒头再读全篇。一种豁然开朗的感觉油然生出。苍茫天宇,皑皑大地,其悠远的景界非常吸引人。 此诗的艺术构思很讲究,诗人运用了对比、衬托的手法:千山万径之广远衬托孤舟老翁之渺小;鸟绝人灭之阒寂对比老翁垂钓之生趣;画面之安谧冷寂衬托人物心绪之涌动。孤处独立的老翁实际是诗人心情意绪的写照。 诗中所写的景物是:座座山峰,看不见飞鸟的形影,条条小路,也都没有人们的足迹。整个大地覆盖着茫茫白雪,一个穿着蓑衣、戴着笠帽的老渔翁,乘着一叶孤舟,在寒江上独自垂钓。看,这是一幅多么生动的寒江独钓图啊!这幅画面究竟意味着什么呢?大家知道,在艺术作品中,绝不会有“纯粹”的风景诗或风景画。在它们里面总是要或多放松放松放松法或少地反映作者的感情和现实内容的。事实上,风景诗中的极品,尽管通篇花鸟,满纸烟霞,但必然是字字看来皆是景,声声细味总是情()。这首诗,也不例外。只要我们了解柳宗元的一生经历,就可以看出这一点。
篇8:《王清铭散文集》读后感
《王清铭散文集》读后感
《王清铭散文集》读后感作者:月色倾城
初读王清铭的散文集,是在癸已年的冬天。在一次与文友的交谈中,我的文友王松坤告诉我,王清铭是中学老师,也是福建省作家协会会员;他写的散文相当不错,堪称“仙游文坛的大家”。于是就抱着会一会这位“仙游文坛的大家”的心情,走进他的文章里。!
王清铭的散文,文风质朴,文笔清新隽永,给人以“繁华落尽见真淳”的大气。读他的书,如饮甘露,荡涤心尘。文中隽秀的文字所表达的真诚、真挚、真情,深深地打动了我,使我在阅读的时候百感交集。于是我在深夜敲击键盘,在论坛上回复帖子,发表感想。不得不说,那些温暖精湛的散文,那么好的散文集与我这么个会心的读者之间,是有相见恨晚的感触的。
那些文字,清新自然,在我印象中感触最深的是《乡村与童谣》、《废弃的石磨》、《木兰溪》等这些描写家乡的文章。最喜欢的是字里行间的那种让人心醉的乡情,喜欢那扑鼻的泥土气息和袭人的乡土芬芳。王清铭的家乡在新窑村,是个偏僻的小村庄。在70年代未通电的乡村夜晚,勤俭的'母亲连煤油灯都舍不得多点。于是天上的月亮就是最大的灯泡,没有月亮的夜晚,星星和远处草丛中的萤火虫就是他们的灯盏。而田间地头的蛙声、蝉鸣便是生命的摇滚歌手。在王清铭的笔下,乡村是生命、或精神的一条脐带,就象你无法割舍与母亲的联系一样。喊一声乳名是你的耳鬓厮磨的牛羊,替你答应的是那单脚支立的老树。鸡鸣狗吠都带着乡音的老家,离身很远,离心很近,永远是我们心上的那一角最温柔的角落。而自己就是乡村的一茬庄稼,一茬父亲用汗水,母亲用乳汁喂养的庄稼。
最动情的文字总是最质朴的,就如质朴的亲情一样。散文《与父亲抬担子》、《白发亲娘》和《一首母亲的歌》写的就是这种最质朴的血浓于水的亲情,在与父亲抬担子的时候,那担子上的绳子被父亲和“我”捋过来又捋过去,谁能说那不是最深沉的爱?(www.fwsir.Com)全文没有一个“爱”字,可是那份亲情那份爱就在那里,行走在字里行间。“我”的白发亲娘,除了侍弄庄稼和喂养牲畜外,她那双宽大的手给“我”们最多的是做人的教诲。她的一生似乎有忙不完的事,就在那忙不完的忙碌中,亲娘熬白了头。这样含辛茹苦,这种“忙”岂不是“爱”?这种“爱”又不岂不是世上最伟大的爱。
在另一篇《一首母亲的歌》的文章里,提到了诗人海子的母亲。诗人海子在25岁的青春年华里去天国安顿自己在尘世挣扎的心灵了。但是如果当时他在面朝大海的时候,能够回头看看,那位佝偻着身子站在忧伤的麦田里的母亲,或许他会改写自己的诗句:“从明天起,做一个让母亲幸福的人”……读到这里,我不禁眼眶发热,乃至潸然泪下。那一刻,我似乎读到了一个真性情的男人。男人热爱家乡是对的,因为狐死首丘。男人孝敬父母更是对的,因为羊羔跪乳。文章的作者,这个男人以思念为笔,以心为墨汁抒写对母亲深深的爱和眷恋。
他在喧嚣的世界和谐澄明,因为心灵的丰满、精神的富有。他在《稻草床垫》和《锄柄上的眼睛》里看穿了人生的苦难、贫穷,培养自己品格中的血性的坚韧。他在女儿捕捉的《半瓶阳光》中寻找失去的诗意。君不见,清风朗月不用一钱买,人们诗意地栖居在大地上,需要的是一颗童心和一双儿童的眼睛。
写到这里,我突然觉得,那些坐在他的课堂上听他谆谆教诲不要让青春只剩下青春痘的学生们,是何等的幸福。当然了,还有我这个在午夜的ID下品尝着精神的盛宴,与那些温暖的文字对饮的女子,也一样是很开心、很幸福、很诗意的哦。我还相信,只要仓颉的灵感不灭,美丽的中文不老,我们的作家王老师一定还会写出更多更好的作品,他的文学之路一定会越走越远的……
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