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山东瓷器鉴定

时间：2023-10-06 08:05:31 其他范文收藏本文下载本文

山东瓷器鉴定（精选10篇）由网友“er8888er”投稿提供，下面是小编为大家整理后的山东瓷器鉴定，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

山东瓷器鉴定

篇1：山东瓷器鉴定

山东瓷器鉴定

上海长昊拍卖有限公司成立于8月。公司注册资本1000万元人民币，是经上海市工商局核准具有拍卖经营许可证的综合性拍卖公司。公司设艺术品拍卖部和资产拍卖部，主要经营业务包括艺术品拍卖和各类资产拍卖。公司旨在通过拍卖活动，弘扬中华民族文化，提高中国艺术品在世界上的地位和影响，为海内外收藏家和机构提供一个物畅其流、物尽其用的高层次、高品质的文化交流空间。

上海长昊拍卖有限公司除以拍卖形式帮助藏家达成交易外，上海长昊艺术品展览销售中心展厅销售也占有很大比例，公司拥有自己的藏品展厅，凡高档藏品都可展出，以此吸引更多买家欣赏和购买，公司竭诚为供拍和竞买双方提供优质的服务.

服务范围：

古董，古玩，文物，字画，杂项，艺术品的'鉴定、交流、展览、拍卖、交易等。

征集范围：

历代瓷器、各朝名家字画、翡翠玉器、竹木牙雕、当代艺术品等

精品陶瓷：历代窑口及各代官窑器，历代瓷器、高古瓷、宋代瓷器、元明清瓷器等

翡翠玉器：明清和田玉，A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。高古玉、明清玉、新玉(以和田玉为主，玉质润、透、白，雕工要好)

名家字画：历代名家书画，油画、水粉画、古代字画、近现代字画、古籍善本等

杂项古玩：竹木牙雕、文房四宝、田黄石、鸡血石、古钱币，金银器，青铜器、印章、木器等精品

明清家具：各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为最好

上海长昊拍卖公司为你提供最专业的服务，创造最佳的增值空间，是您最佳的拍卖平台之一。

上海长昊拍卖有限公司

联系：刘经理

手机：18221178759

传真：

地址：上海市徐汇区中山西路1858号

Q：286309

民窑瓷器也有收藏价值：

据店主称，这件瓷器最初是一名藏友花3万元入手，放了十年后转让给他，因两人私交甚好，他以10万元的友情价购得。据了解，由于民窑瓷器在装饰上受束缚较少，其图案题材更加丰富多样，山水、花鸟、仕女等运用自如，还有大量采用戏曲、小说为题材的民间故事，而“青云得路”“科场及第”“一帆风顺”“富贵有余”等传统的吉祥寓意的题材，更受收藏界追捧。

在武昌红巷艺术城见到一件有着吉祥寓意的康熙五彩人物梅瓶(如图)，线条简练，生动传神。据了解，这件藏品目前市场价值至少在15万元。

武汉资深瓷器收藏家李险峰称，只要是“老货”，即便是民窑，也会有较大升值空间，因此成为一些人投资的渠道。一些制作精美、品相完好、寓意吉祥的精品民窑瓷，在近年来的拍卖会上更是多次拍出高价。

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公司服务：鉴定、物理检测、拍卖、展览展销、文化沙龙、藏品交易

服务项目：瓷器、玉器、字画、木雕、铜器、奇石、古籍、杂项

公司名称：上海长昊拍卖有限公司

公司地址：上海市徐汇区中山西路1858号(近宜山路)凯托大厦202室

征集部经理：袁经理

咨询电话：15021768058

QQ: 2355259773

邮箱：

用户ID: 10229067

公司: 江西玉器鉴定地址;古钱币拍卖公司电话;瓷器拍卖公司

主营: 江西字画鉴定电话;江西艺术品鉴定电话;江西拍卖公司电话;江西鉴定拍卖电话

价格: 面议

发布人: 袁云霞

时间: -6-3

邮箱:

手机: 15021768058

地址：上海市徐汇区中山西路1858号(凯托大厦)202室。

篇2：瓷器鉴定

瓷器鉴定

《瓷器鉴定指南》内容简介：400多幅实物照片，简洁明了的语言,全面介绍瓷器真伪、时代、窑口以及价值的评判详解各种瓷器检测手段和鉴定要领，广大收藏爱好者的实用宝典。

作者简介

范勇，男，1953年生。籍贯四川。四川大学历史系考古专业78级，硕士。曾就职于北京故宫博物院、巴蜀书社，现为四川大学考古系客座教授、四川大学博物馆客座研究员，天地出版社编审。

出版著作、译著10余部。在《考古学报》、《文物》、《考古与文物》、《四川文物》、《农业考古》、《史前研究》、《长江文明》、《中华文化论坛》等刊物发表学术论文约40篇。

有关考古学、文物研究、古玩研究等方面的主要论文和著作有：

青铜器：《我国西南地区的青铜斧钺》《再论不对称性铜钺》。

《云南青铜文化的区系类型研究》《云南青铜文化的年代与分期》《试论早蜀文化的渊源》。

陶器：《关于江汉地区新石器时代晚期文化的几点认识》。

瓷器：《明代洪武官窑的设置》《明洪武官窑瓷器的类型与分期》(待刊)《试论景德镇元末明初青花瓷》(待刊)《试论汝窑的性质、年代及与北宋官窑的关系》(待刊)《试论元青花瓷的类型与分期》(待刊)《再论元青花瓷》(待刊)《中国早期青花瓷的发现与研究》(待刊)。

古玩综合：《(古玩指南)译注》(漓江出版社，版)《古玩宝典》(巴蜀书社，1995年版)。

图书目录

上编瓷器鉴定入门

一、瓷器鉴定的基本方式

1.器物的器型/4

2.器物的胎釉/5

3.器物上的装饰与纹饰/8

4.器物的款识/10

二、瓷器鉴定的技术检测手段

1.热释光检测法/12

2.x射线荧光釉面检测法/14

三、常规鉴定与科技检测的关系

1.机检的相对可靠性/17

2.目鉴与机检如何相结合/18

四、瓷器鉴定的程序和思路

1.鉴定程序/18

2.鉴定思路/19

五、辨别瓷器作伪的方法

1.新瓷作旧/22

2.新仿名釉/22

3.磨底改款/25

4.新瓷古款/23

5.真坯假彩/25

6.拼凑成器/25

7.磨口掩损/24

8.以画掩饰/24

六、市场行话

中编瓷器鉴定要领

一、造型是鉴定瓷器的重要依据

1.魏晋南北朝瓷器的造型特征/29

2.隋、唐、五代瓷器的.遣型特征/32

3.宋、辽、金瓷器的造型特征/35

4.元、明、清瓷器的造型特征/57

5.瓷器造型鉴定的经验/42

二、掌握胎釉的时代和地域特征

1.胎质/45

2.釉质/46

三、纹饰与色彩是断代的指标

1.纹饰/50

2.色料/58

四、款识是鉴定瓷器的重要环节

1.款识沿革/62

2.款识字体/65

3.明清瓷器款识/63

4.明清瓷器款式/66

五、制瓷工艺是瓷器鉴定的参考

1.原料/67

2.工艺/71

3.窑与窑具/75

下编瓷器鉴定相关知识和术语

一、器型

1.琢器/81

2I圆器/94

5.其他/97

二、装饰

1.装饰纹样技法/98

2.纹饰图案/1 01

三、釉彩

1.色釉/1 05

2.釉彩/11 1

附录

给收藏鉴定爱好者的建议

眼力小测验

参考文献

后记。

篇3：宋代瓷器鉴定

宋代瓷器鉴定

上海庸盛投资管理有限公司是一家集艺术品收藏、评估、展览、拍卖、销售、投资、市场信息咨询和调查等艺术品交易机构，公司以从事文物艺术品拍卖经营活动为主，旨在通过拍卖活动，弘扬中华民族文化，提高中国艺术品在世界上的地位和影响;为海内外收藏家和机构提供一个物畅其流、物尽其用的高层次、高品质的文化交流空间。公司主要以艺术品类评估、展览、拍卖、交易、投资等为经营重点，常年展览展示交易，不定期举行全国鉴宝活动，每年定期举办春季、秋季等大型艺术品拍卖会类拍卖活动多场艺术品拍卖交易会。

庸盛投资服务范围：古玩鉴定、古董鉴定、艺术品鉴览、艺术品拍卖、销售展览等

俗话说，乱世黄金，盛世收藏，近些年，收藏热在中国蓬勃兴起。最近，来自法国一家专业公司的统计数据显示，年，中国艺术品交易额约为550亿元，中国在全球艺术品拍卖市场上所占的份额高达33%，而美国艺术品拍卖市场交易额仅占30%，中国已经超过美国成为全球最大的拍卖市常据公开资料显示，目前艺术品收藏和投资的中国人已经超过1亿，作为远东大都市的上海，艺术品的交易与收藏占全国半壁江山，至今都是国际与国内的拍卖市场.我们去年的成交金额接近3个亿，11月份的成交率在47% ，走的比较好有明清瓷器，明清玉器，字画，杂项，象牙摆件等，上海庸盛投资管理有限公司为弘扬我国的古典艺术文化精髓，展示我华夏民族的精神风貌，集团下属企业(上海泓鼎拍卖)，现面向全国艺术精品参与全线鉴定、征集。

征集范围：

1、瓷器：高古瓷、宋代瓷器、元明清等瓷器;

2、玉器：高古玉、明清玉、新玉、籽料等;

3、字画：古代字画、近现代字画、古籍善本等;

4、杂件：翡翠、奇石、金银铜器、牙雕、印章、木器、文献、珠宝首饰等精品。

一、我公司“上海庸盛投资管理有限公司”(具体情况可到工商局查询，百度搜索或是亲临我公司实地考察，平米的展厅)正在征集大型艺术品拍卖会。

二、我们的拍卖场设在汇聚了国内外大量极品和回流宝物的国际大都会。如果您有好的藏品想出手;或是您认为自己的藏品能登上国际大卖场的;或是想以拍卖的方式卖个好价钱的;又或是您以前有过在内地拍卖不成功经历但又不甘心，想换一个国际运作平台的，请与本人联系。我公司愿为广大的藏家提供优质、方便、快捷的展销和竟拍服务。

三、征集方式：

1、本地区客户，建议您将拍品送到我公司，经过我公司持证专家上手鉴定，并能通过我们的市场评估认可，一致认为符合上拍条件者可即刻办理相关上拍手续;(注：出于您的利益问题，我公司暂不接受单一的.快递寄货到我公司)

2、外地远途客户，可将藏品的图片发送到电子邮箱378839595@(请在邮箱中注明：您的心理价位，姓名、电话、以及藏品详细信息， (作者、尺寸、年代、质地等，我们会在三天内给您回复)。经过我公司持证专家初步鉴定后，符合上拍条件者可带拍品到我公司，让专家上手作最终鉴定，如果您的拍品经过我们的鉴定专家和市场评估的一致认可后，即可办理相关的拍卖手续。

四、联系方式

联系人：周经理

电话：15000564118

邮箱： 378839595@

邮政编码：24

地址：上海市嘉定区曹安公路1611号利金国际C区3楼

五、合作单位

CCTV1《寻宝》栏目

CCTV2《鉴宝》栏目

河南《华豫之门》栏目

广西卫视《收藏马未都》栏目

六、公司专家顾问团

李宗扬：北京市文物局研究员、北京市文物鉴定委员会委员，被业界称为：“神眼”、“圣手”是文物鉴定界不可多得的鉴宝大师

王中信：中国国家博物馆研究员、中国文物学会青铜委员会常务理事、中国北京鼻烟壶研究会副会长。

潘深亮：故宫博物院研究员、书画组组长，北京市中国书画收藏家协会鉴定委员，鉴博艺苑收藏鉴定委员会书画鉴定委员会主任。

刘静：故宫博物院研究员、杂项专家、故宫博物院学术鉴定委员会委员，文化部市场发展中心艺术品评估委员会委员。

程书国:北京中国文博学院鉴定专业毕业，分别对汝窑、钧窑、越窑、龙泉窑、吉州窑、洪州窑、长沙窑以及南宋官窑等窑，有独特的鉴别。

秦锦贵：文物鉴定研究专业委员会会员。擅长对历史陶瓷器、玉器、字画、印章等艺术品的评估鉴赏。评估鉴赏经验丰富，并获得众多收藏家认可及肯定。

万金恒：中央电视台寻宝栏目特约专家、中国陶瓷艺术品委员长。

王海峰：中国艺术品修复专家。

5月份大型春季拍卖会马上就开始了我们拥有国内最实力的收藏客户群

用户ID: 10139479

公司: 上海庸盛投资管理有限公司

主营: 古玩鉴定、古董鉴定、艺术品鉴览、艺术品拍卖、销售展览等

价格: 面议

发布人: 周会娟

时间: -6-2

邮箱: 378839595@

手机: 15000564118

地址：上海市嘉定区曹安路1611号利金国际C区3楼。

篇4：青花瓷器鉴定

青花瓷器鉴定

. 器物釉面自然空气氧化的宝光(学术界称润光);

2. 器物底部及口部露胎处的自然空气氧化的包浆(陈旧感)(图1);

3. 器型;

4. 绘画风格;

5. 用笔的方法;

6. 绘画的流畅度;

7. 接胎的方法;

8. 拉坯的方法;

9. 修足的方法;

10. 青花的用料与呈色;

11. 款识的字体(指官窑有款识的);

另外加上4个辅助特征：

1. 器物重量;

2. 露胎处的火石红;

3. 手抚摸器物釉面的润滑程度;

4. 敲击瓷器的音质(指胎体密度)等。

然后在这15个特征的基础上，找与时代特征不吻合的地方。在同一件器物上面，不能出现“张飞战秦琼”的现象，如果出现有一个特征与时代不吻合，心里就要打上一个问号。如果在同一件器物上，出现三个以上与时代不吻合的特征，这件器物就可能是仿制品。每一件再高级的仿制品，都不可能与真品的时代特征完全一模一样。

比如：器物釉面自然空气氧化的宝光，及器物底部露胎处自然空气氧化的'包浆，人为是很难做到的。

再如：青花的用料与呈色，元代至明永乐及宣德时期，多数用进口苏麻离青青花料，呈色近似宝石蓝色;明成化时多数用国产的平等青料，呈色淡雅;明嘉靖多数用回青料，呈色蓝中含紫;万历早期用石子青，晚期多数用浙料，呈色蓝中带灰，但颇清亮;崇祯时用上等浙料，呈色幽青浓翠;清康熙时多数用提炼极为纯净的浙料，呈色艳丽青翠，浓淡层次分明，多者可达九个层次，有水墨画的效果。以上都是天然矿物料，而现代都是化学青花料，没有天然矿物料特征。

再比如接胎方法：元代(大立件)青花琢器都是多段的接胎方法。明代多数是腹部一道接胎痕迹，清代多数是一次拉坯成型，没有接胎痕迹，而现代多数是注浆成型。比如用笔方法：元代至明早期是中峰用笔;明成化以后至明末，用笔方法受成化斗彩影响，先画轮廓后填色;康熙用笔方法是渲染……比如修足方法：元代至明早期青花琢器(立件)，多数底足外墙斜削一刀;康熙多数是两层台底足;乾隆多数是泥鳅背底足。

再比如手摸器物釉面的润滑度：古代青花瓷器釉面，用手抚摸，一般像婴儿的肌肤一样润滑。而现代仿古作旧的青花瓷器，用手抚摸，像老人的肌肤一样干涩。比如绘画的流畅度：古代的青花瓷器绘画非常流畅、自然，动物及人物的绘画神形兼备，而现代仿品多数绘画比较生硬、呆板、不流畅。

篇5：中国瓷器鉴定

前言

上篇时代特征

第一章陶器的起源及其工艺成就――新石器时代的陶器(约公元前7000―公元前)

第一节陶器的起源

第二节陶器发展的早期阶段――红陶

第三节陶器发展的中期阶段――彩陶

第四节陶器发展的晚期阶段――黑陶、灰陶

第五节制陶工艺成就

第六节陶器发展的连续性与阶段性

第二章原始青瓷的出现与青瓷的烧成――商至汉代的陶瓷(约公元前2100―2)

第一节原始青瓷的孕育

第二节原始青瓷的出现

第三节原始青瓷的发展

第四节早期青瓷的.出现与发展

第五节青瓷的烧成

第三章青瓷的发展与白瓷的出现――三国两晋南北朝的瓷器(220―581年)

第一节青瓷的正名

第二节南方青瓷

第三节北方青瓷

第四节北方白瓷的出现

第四章白瓷的发展与“南青北白”的形成――隋、唐、五代的瓷器(581-960年)

第一节南北青瓷的融合与发展

第二节《茶经》中记载的著名瓷窑

第三节白瓷的发展与“南青北白”的形成

第四节唐代陶瓷的工艺成就

第五节五代瓷器特征与制瓷工艺的改进

第五章 “官窑”的建立与“民窑”的大发展――宋代的瓷器(960-1279年)

第一节什么是“官窑”

第二节 “官窑”的建立及其对“民窑”的影响

第三节 “民窑”的性质及其特征

第六章北方瓷窑的衰落与南方瓷窑的新发展――元代的瓷器(1279-1368年)

第七章我国瓷器烧造中心的形成――明、清时代的瓷器(1368-19)

下篇窑口与年代的归属

第八章瓷器鉴定是一门科学

第九章隋唐瓷窑的鉴别

第十章宋代官窑的鉴别

第十一章宋代民窑的鉴别

第十二章瓷器年代的鉴定

第十三章通过实践提高鉴定水平

结语

后记。

篇6：中国瓷器鉴定

我国陶瓷工艺具有悠久的历史和优良的传统。我们的祖先在漫长的制陶生产实践中，经过不断改进和提高，发明了瓷器。瓷器的发明是我国人民对人类物质文明的一个重大贡献，因而世界上博得了瓷国的称号。

我国瓷器在世界上具有很高的声望，早在唐代中国瓷器就通过著名的陆地和海上的“丝绸之路”传播到世界各国。许多国家也派人到我国来学习烧瓷的技术。五年后梁贞明时期，我国的烧瓷方法传播到高丽。南宋嘉定十六年(1223年)，日本“陶祖”加藤四郎遂来到中国，在福建学制瓷的方法，回国后依法烧窑。欧洲学造瓷器始至15世纪，他们是间接学自阿拉伯的。因此，许多国家烧制的瓷器，在造型、纹饰等各个方面受我国瓷器的影响很大，甚至有的是完全模仿中国瓷器烧制的。

中国瓷器鉴定基础 - 图书目录

篇7：明清瓷器鉴定

明清瓷器鉴定

我国瓷器烧造，历史之悠久，品种之繁多，器型之丰富，技艺之精湛，风格之独特，世所罕见。瓷器的基本属性，在当时是实用与美观相结合，在满足人们物质生活和精神生活方面具有重要意义。而今天，民-国之前的瓷器，大多失去了实用价值，而独具审美价值。

明天启、崇祯二朝历时24年，此时官窑瓷器停烧，而民窑瓷器在嘉靖、隆庆、万历三朝之后继续向前发展，并取代官窑，达到了明代民窑的顶峰。由于此时期官窑器不见，故有关这时的瓷器专著极为少见，偶有涉及亦多以明末清初称之。从陶瓷发展史的角度而言，明末清初瓷器确有相似之处，但受时代环境、社会风俗及审美情趣的影响，二者之间必有不同之处。本书以大量纪年器、墓葬出土器及文物类型学方法排比出两朝典型器物，从器型、胎釉、底足、彩料、色釉、纹饰、款识等方面进行详细的阐述，对其时代特征加以总结，并有独到的见解，资料翔实可靠，具有较强的实用性，堪称民窑瓷器鉴定的工具书。

天启民窑瓷器

一、器型的特征

梅瓶

玉壶春瓶

长颈瓶

方腹瓶

罐

炉

壶

碗

盘

杯

盒

砚

烛台

钟

墓志

二、胎及底足的特征

三、釉的特征

青花釉

颜色釉

四、彩的特征

青花

五彩

青花五彩

斗彩

五、纹饰的特征

婴戏图

仕女图

神话人物图

寓意人物图

高士图

市俗人物图

山水人物图

龙纹

凤纹

狮子纹

鹤鹿同春纹

马纹

兔纹

雉鸡纹

鹰纹

……

六、款识的特征

七、鉴定要点

崇祯民窑瓷器

一、器型的特征

二、胎及底足的特征

三、釉的特征

四、彩的特征

五、纹饰的特征

六、款识的特征

七、鉴定要点

附录：天启、崇祯瓷器、历年拍卖价格表。我国瓷器烧造，历史之悠久，品种之繁多，器型之丰富，技艺之精湛，风格之独特，世所罕见。瓷器的基本属性，在当时是实用与美观相结合，在满足人们物质生活和精神生活方面具有重要意义。而今天，民-国之前的'瓷器，大多失去了实用价值，而独具审美价值。

天启民窑瓷器

一、器型的特征

梅瓶

玉壶春瓶

长颈瓶

方腹瓶

罐

炉

壶

碗

盘

杯

盒

砚

烛台

钟

墓志

二、胎及底足的特征

三、釉的特征

青花釉

颜色釉

四、彩的特征

青花

五彩

青花五彩

斗彩

五、纹饰的特征

婴戏图

仕女图

神话人物图

寓意人物图

高士图

市俗人物图

山水人物图

龙纹

凤纹

狮子纹

鹤鹿同春纹

马纹

兔纹

雉鸡纹

鹰纹

……

六、款识的特征

七、鉴定要点

崇祯民窑瓷器

一、器型的特征

二、胎及底足的特征

三、釉的特征

四、彩的特征

五、纹饰的特征

六、款识的特征

七、鉴定要点

附录：天启、崇祯瓷器、历年拍卖价格表。

篇8：如何鉴定官窑瓷器

如何鉴定官窑瓷器

区分官窑精品和现代仿品无疑是一门学问，非三言两语能说的清，在下就自我感悟提几点方向，与楼主共勉：

首先，官窑精品器都是精工细作，或呈御贡，或呈官用，不好者，残缺者，出窑即淘汰，因此官窑器无论重纹饰，款识，画法和刻法都自然流畅，无生硬，呆板之感。这也是目前区分官民窑瓷器的一个重要方法。仿品尽管有的笔法熟练，但在仿制古韵过程中为尽量达到被仿制对象的目的，会处处留有不够自然流畅的临摹痕迹，好比我们练字，临摹就是临摹，只能形似，不能神似，永远不能达到与临摹本一模一样的效果与状态，简单的说，就好比写字，你一边看一边写，一边写，一边想怎么写好，中间就会有停顿，而原本都是一气呵成的，根本没有这么多想法，一挥而就，一气而成，鉴定，就是能否找出这其中的差别。

再者，瓷器存放年代的远近不同，会使得胎釉表面光泽截然不同，古瓷时间长久，釉面光泽深厚沉润，光由内发，新瓷往往由于新烧，出窑不久，釉面有一层明显浮光，光亮刺眼，釉面显得松软，即使通过作旧，打掉浮光，也无古瓷温润的特征，且会留下无数痕迹。这个旧是做得，是非自然的，与自然形成的，其中就有一定的差别。鉴定，也是要找出这个差别。

官窑老瓷胎质细腻，叩之发出清脆声响，仿品，胎质粗松，声响短促而沉闷。

还有官窑老瓷，应是纯手工，胎壁不完全均匀，器形也不会十分周正，抚摸会有一棱一棱的感觉，而有些仿品，因是机械制造，或灌浆制作，表面十分均匀，薄厚程度相同，足低，这些都是判断的方向。

最重要的是，一定要多看真东西，多转市场，鉴定这一行，3个月不碰，知识就要丢一大半。

所谓官窑，指由宫廷皇家造办处，专业指定督办的官家窑口，所生产出的官家器皿。民间盛传亦有王爷或达官贵人，委托民间窑场烧制，俗称：二级官窑或次级官窑。以下以六大项目为铁证依据。一.瓷土的选用，除了高档次的高龄瓷土外，过程一再的筛选，因此官窑的瓷土极为白净，且含杂质的可能微乎其微，倾向于成品瓷，可于未上透明釉的.露胎足底，窥知瓷土极尽白净无暇。二.施工的过程极度高标准化。由手拉胚的过程到上釉色，到上透明釉，到烧制过程无一不要求严格，次品必毁之。百里挑一。画匠工匠均为当代全盛时期的大家。显像于当代藏品，画艺精湛，做工精细，令全世界藏家赞叹!故China，英文即为瓷器。三.皇帝的脸面。(宫款，皇家表徽)每一件官家器物多数都有款章，下款同时，除平整精细外，另拉水平重心后下款。笔触娟秀大气之余，有大家稳重之风。更不可能随性狂草。四.官家造器，形状比例规范严谨，各朝各代的造办处均有造册图录表章，可按图索引，例如：中圆盘内径为12.5~13.5cm,并之高度，按大中小器物有固定的长宽高尺寸，各家拍卖图录均有记载。五.使用者的表徽极为明显，如：皇帝龙纹，皇后凤纹等。祝寿，祝福，庆典等器皿，多为吉祥图案，故官器使用者的地位，决定藏品的价值。六.同是官家器物，以数量精致度及做工繁复度为收藏首家。如：制式瓶高于一般瓶，杯高于碗，文房高于盘碗等。今年春拍，所以官家器物专题专场，一只独秀，持续增值。因此，专业收藏官窑，成为所有收藏家倾一生家当的选择。

篇9：瓷器的鉴定

瓷器的鉴定

瓷器鉴定是一门新学科，我国文物考古工作者四十年来做了很多工作，发掘了很多古遗址、古墓葬，出土了大量陶瓷器，尤其是纪年墓出土的瓷器为我们鉴定提供了典型的标兵和样板。陶瓷鉴定本身也是一门科学――器物学。国内一些大学目前教授这方面的课程，为瓷器鉴定提供了科学的依据。我根据自己四十年研究陶瓷的亲身体会与经验，摸索出从以下五个方面鉴定瓷器，即瓷器的造型、纹饰、胎釉彩、款识、支烧方法。这五方面互为补充，不可偏废，偏重一方面而忽视其它方面，鉴定会有误差。五方面联系起来看，对瓷器的年代、产地的判断，其可靠系数就比较大。过去，比较偏重明、清瓷器的鉴定，投入了不少精力，出版了《明清瓷器鉴定》等书，对明、清以前瓷器的鉴定很少涉及。二十年前，我曾写过，后由于种种原因而中断。今后，我想利用两三年时间，把明以前历代瓷器鉴定的关键问题写出来，对同行会有些用处。

首先谈鉴定瓷器最重要的两个方面――造型和纹饰。造型与纹饰二者密不可分，是鉴定瓷器的关键问题，抓住这两方面，鉴定的可靠系数可达百分之八十五。一般来讲，胎、釉、彩、款识、支烧方法只占很小的比重，但在某个时期有些器物则例外。

一、魏晋南北朝瓷器的造型、纹饰特征

自汉代出现瓷器以来，发展到六朝时期，从墓葬出土情况可以看出，青瓷逐渐代替青铜器、漆器。大陆很多省分的汉墓出土的陪葬品以青铜器、漆器占主要比重，而江南六朝时期的墓葬出土的器物绝大部分是青瓷器，它已经成为当时人们日常生活的主要用具。出土的这一时期的瓷器，其造型、纹饰与汉代陶器、青铜器有很密切的继承关系。

西晋青釉洗，腹部有一条印纹装饰，两面贴铺首衔环，具有明显的汉代特征。这类青釉洗出土数量很多。青釉三足尊，也饰有印纹装饰，下为三个熊足，两面贴奔兽纹，另两面贴铺首，造型、纹饰也具有汉代特征。西晋谷仓，上部中心为主罐，周围有四个小罐，是继承东汉五联罐和五管瓶造型而略加变化，上面浮雕佛像、鸟雀、动物，下部为罐。谷仓是墓主生前庄园情况的真实写照，也是其企望死后能过象生前一样仓满粮实的富有生活。谷仓在江南地区吴、西晋稍大一点的墓葬都有出土。有铭文谓之“廪”，是装稻子的。北方装谷的叫仓。虎子，汉代多有提梁，西晋保留这一传统，采用立烧，口向上，臀部触地。东晋虎子吴西晋青釉谷仓

也采用这种立烧法。圆形虎子多为正烧。虎身一般刻划飞翅纹。西晋牛头罐，肩上有两个鼠形系，是这一时期比较少见的。从上面器物可以看出西晋瓷器器形、种类及装饰特征。造型上很多取自汉代铜器、陶器。壶、罐类器物造型比较矮胖，装饰上也借鉴铜器，多数壶、罐、洗、碗等器物的肩、腹部饰一条带状印纹装饰，间饰铺首衔环、兽纹等。东晋瓷器种类与西晋相近，造型上的'显著变化是器形向瘦高发展，肩部的系多为桥形，习称桥形系。装饰上以光素为主，少量器物的口沿、肩腹部、动物眼睛等部位点以褐色斑点，形成了这一时期器物的装饰特点。从最具有代表性的鸡头壶(罐)的演变，可以看出各时期瓷器造型与纹饰的特征。西晋鸡头罐，肩有双系，双系间饰鸡头鸡尾。西晋早期罐的最大腹径在中间，以后重心上移，最大径在肩部。腹径与罐的高度大体相近，所以给人短胖的感觉。肩部有印纹装饰。东晋鸡头壶盘口，壶头较长，桥形系，有的壶口沿饰褐斑。鸡头有颈约一寸左右，鸡尾

演变为壶柄。壶的高度明显大于腹径，故给人瘦长的感觉。除青釉以外，还有黑釉鸡头壶。黑釉汉代已经出现，东晋继续烧造，目前发现烧黑釉的仅有浙江的余杭、德清两窑，两窑同时也烧青釉。到南朝时期，鸡头壶壶身更长，柄向上发展，装饰上出现复线莲瓣纹。莲瓣纹的出现与东汉佛教传入有关。这一时期其它器形如盘、碗、罐等也饰有莲瓣纹，形成了这一时期的装饰特点。东晋除鸡头壶以外，还有羊头壶，其数量少于鸡头壶，但目前出土数量逐渐增多。东晋香薰，此器型两晋墓出土不少，西晋造型继承汉代特征，球体上有楼孔，球体与承盘之间有三足。东晋改为以支柱连接球体与承盘。

东晋青釉羊头壶

南朝仰覆莲双系壶，短流，柄上翘，出土数量不多。北方青瓷以河北景县封氏墓出土的莲花尊为代表。莲花尊北魏墓出土两件，北京故宫博物院、中国历史博物馆各收藏一件。通体饰上覆下仰的莲花，洞窟艺术中的飞天也出现在莲花尊上，还有团花、兽面纹、叶纹等，装饰极为丰富。莲花尊南方亦有出土，没有北方的气魄雄伟，北方莲花尊胎体厚重，釉厚的地方近于黑色。可以肯定，南北朝时期，南北都烧造这种器物，但窑址在南北方都未发现。河北只发现有类似莲花尊特征的标本，在山东淄博窑发现了浮雕莲花瓣，这只是一点线索，还有待于进一步调查。北朝青釉莲花罐，上有浮雕莲瓣，莲花瓣是印好后贴上去的，肩部六个桥形系，沿用东晋时的，但较东晋时的粗壮。这类器物出土日益增多，北朝晚期釉中含铁量较低，故釉色为浅青色，与隋代的较为接近。北朝贴花罐，含铁量高，釉为黑褐色并有窑变。河南北朝北齐墓出土的黄釉绿彩罐，是唐三彩的前身。唐三彩一般为黄、绿、白(蓝)。其发展过程是：从汉代单色釉到北朝的黄釉绿彩再到唐三彩。北朝褐釉印花扁瓶，高七公分，两面印舞蹈人物纹，其人物形态、串珠纹具有西亚地区作风。此种扁瓶北朝晚期出现，隋唐都有烧造。

南北朝时期瓷器继两晋继续发展，可喜的是北方瓷器发展起来了，而且有一些质量很好的器物。它改变了以往仅南方烧造瓷器的局面，同时为北方瓷器的发展奠定了基矗

二、唐五代瓷器的造型、纹饰特征

隋青釉印花四系壶，高35厘米，盘口，长颈，长圆腹，平底。肩部四个双条形系，颈、肩、系、腹部作四层印花装饰，印花为扇形花瓣组成的团花和叶纹。这是隋代瓷器的装饰特点。釉施至腹部，厂半截露胎，是隋代青瓷施釉的―般规律。湘阴窑、淮南窑、安阳窑产品多采用印花装饰。常见的有杂花、草叶、莲瓣几何纹等，多为独立的花、叶，连续的花纹不多见。

隋青釉高足盘，南北方瓷窑大量烧造，是隋代具有代表性的器形。隋青釉四系罐，施丰釉，肩有四个双系形系，系高于罐口，是隋代器物的造型特点。

篇10：乾隆年间瓷器鉴定

乾隆年间瓷器鉴定

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清乾隆一朝六十年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣，青花瓷也达到了登峰造极的程度。此时，景德镇御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，每年烧造各种瓷器都在数十万以上，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青的地步。乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。民窑青花种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇。除传统的白地青花外，乾隆朝的`青花还是派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段。

乾隆瓷去年大放异彩，年度成交的高价品八成出自乾隆朝，秋拍屡破纪录的4件超亿元名品皆为乾隆瓷。戴润斋旧藏的御制珐琅彩祥云瑞蝠开光式四季花卉图纸瓶 14066万港币、浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶25266万港币。英国伦敦一家族上个世纪30年代入手的洋彩黄地缠枝花卉纹镂空粉青釉描金开光海浪双鱼纹青花套瓶以5160万英镑拍出。1987年香港苏富比秋拍释出的舒思深伉俪旧藏青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶，以12386亿港币易主。至此，历年成交价超过亿元的7件中国瓷器中，除元青花“鬼谷出山”图罐外，6件为乾隆瓷。

、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆为依次递减，每况愈下。

2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。

9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。

12、制-作-工-艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。