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花非花作文

时间：2023-03-09 08:49:58 更多作文收藏本文下载本文

花非花作文（合集15篇）由网友“Euterpe”投稿提供，以下是小编收集整理的花非花作文，希望对大家有所帮助。

花非花作文

篇1：花非花

花非花_作文

母亲是世界上最伟大的，世界上没有什么比得上母爱，母亲十月怀胎，忍受着极大的痛苦将我们生下来，是什么支撑着她？是爱!母亲辛勤地将我们带大，是什么支撑着她？是母爱!母亲那么辛苦的工作，还有家务要做，更多的是照顾我，是什么支撑着她？是爱!母亲那么辛苦为我们如此付出，我们也该报答母亲了.

今天正好是母亲节，我一放学就看见许多同学到花店，出来的时候拿了一束花，我看着花想∶，对了，今天是“三八”妇女节，我一摸兜里只有一元钱，心想∶算了，干脆就买一元的花吧!我跑到了花店，说∶“阿姨，有没有一元的花？阿姨说∶“有。”我最后买了一朵康乃馨。

回家的时候有点不好意思给妈妈，因为我只有一朵，别人就有一束花，最后，厚着脸皮给了妈妈，妈妈一拿着花，眼睛湿润了，我说：“妈妈，是不是我送的花太少，您不高兴呀!妈妈揉揉眼睛说：“这是一朵在妈妈心中永不凋谢的花，妈妈这是高兴的眼泪呀!

今天正好是母亲节，我一放学就看见许多同学到花店，出来的`时候拿了一束花，我看着花想∶，对了，今天是“三八”妇女节，我一摸兜里只有一元钱，心想∶算了，干脆就买一元的花吧!我跑到了花店，说∶“阿姨，有没有一元的花？阿姨说∶“有。”我最后买了一朵康乃馨。

篇2：花非花

白居易既然号香山居士，所谓居士，是在家修菩提果，行菩萨道之人，古此词又不得不从白居易的身份考虑。

花非花：其实说的是自然界的真实状况，是对作者修行证悟的最好说明。也就是说花的长成，并不是因为人们给他们命名为花而长成。就像你的名字，并不可代表你这个人。而是人为的一种称呼。而这种行为在修道之中，被称为污染了人心。

雾非雾：同上。前一个雾如果指的是“雾”这个自然现象，那么显然不是“雾”这个大家所认为的汉字。

来如春梦几多时：所以下面这句正好点名了作者的心思。对人生如梦幻泡影，如雾亦如电的感慨。更是作者在体悟到人生，明白了花非花，雾非雾这个道理之后，对自己的“之前”，以及对仍未明白的人的一种感慨。

去似朝云无觅处：同上。人来人往，人生苦短，命运多舛。你的今天是手足俱全的人，死了之后，就是一堆骨灰。这就是作者体悟到的世事无常。一切色相皆是空的感悟啊。一颗真心，谁能解？来如春梦兮去似朝云。

篇3：花非花

这首诗通篇都是隐语，主题当是咏官妓。当时各级官府都有一定数目的娟妓，供那些腐朽的官僚们驱使。首句“花非花”是说官妓的容颜如花，但又并非真花。次句“雾非雾”中“雾”字是双关。借“雾”为“婺”。“婺女”即女宿星。因官妓女性，上应女宿，但又并非云雾之雾。 “夜半来，天明去”既是咏星，也是说人。语意双关，而主要是说人。官妓不同于一般的妓女，更不同于正式的妻子，她们与官僚之间互为依存，但关系又不便十分密切，只能以夜来明去为限，可谓会短别长。故末二句发出来如春梦几多时？去似朝云无觅处卜的感叹。上句言会短，下句言别长。其中“梦”、“朝云”的描写是借用宋玉《高唐赋》、《神女赋》中关于楚王与巫山神女梦中相会的典故，以喻男女之幽会。因为语言文字运用得巧妙，把男女欢爱之事抒写得很含蓄，富于诗意。

语意双关，富有朦胧美是这首小是的最大特点。雾、春梦、朝云，这几个意象都是朦胧、飘渺的，意象之间又故意省略了衔接，显出较大的跳跃性，文字空灵，精炼，使人咀嚼不尽，显示了诗人不凡的`艺术功力。

篇4：花非花

白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿，在白诗中确乎是一个特例。

诗取前三字为题，近乎“无题”。首二句应读作“花——非花，雾——非雾”，先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠”（《水龙吟》）的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从“夜半来，天明去”的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。

单看“夜半来，天明去”，颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”四字，可见又不然了。“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。“夜半来”者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多时？”“天明”见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处”。

诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗，牵牛不负轭”，贺铸《青玉案》的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“嘘名复何益”；后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许”，其喻本（被喻之物）都是明确的。而此诗只见喻体（用作比喻之物）而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色彩了。

虽说如此，但此诗诗意却并不完全隐晦到不可捉摸。它被作者编在集中“感伤”之部，同部还有情调接近的作品。一是《真娘墓》，诗中写道：“霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不坚固，世间尤物难留连。难留连，易销歇，塞北花，江南雪。”另一是《简简吟》，诗中写到：“二月繁霜杀桃花，明年欲嫁今年死”，“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎”，二诗均为悼亡之作，它们末句的比喻，尤其是那“易销歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，与此诗末二句的比喻几乎一模一样，连音情都逼肖的，它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。而《花非花》一诗在集中紧编在《简简吟》之后，更告诉读者关于此诗归趣的一个消息。此诗大约与《简简吟》同时为同一目的所作吧。

此诗运用三字句与七字句轮换的形式（这是当时民间歌谣三三七句式的活用），兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。

创作背景：《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗，且二诗均为悼亡之作。此《花非花》诗与以上二诗同卷，编次其后。《花非花》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意，亦属往事虽美，却如梦如云，不复可得之叹。

篇5：花非花

花非花

春赏樱，夏赏莲。

胭脂乱点，粉红嫣然。

花期惜月余，转眼化春泥。

亭亭玉立顾盼，并蒂绿翠自怜。

白莲红莲青黄莲，皆出污泥而不染。

秋赏菊，冬赏梅。

耐得云淡，傲得风寒。

黄花开芬芳，东篱万朵香。

只可碎金点妆，不为五斗折腰。

暗香浮动红梅赞，白雪输梅一段香。

梨花泪，滴丝雨。

点点滴滴，坠入心怀。

新蕊悲哀处，满地梨花白。

恨那东风无情，还道冬雪复来。

梨园香雪花似海，韩露相约故人来。

兰花指，水袖盈。

弱水三千，只取一瓢。

魂牵丽人影，梦萦应无数。

无奈斗转星移，已是物是人非。

转角楼台响风铃，席凉衾冷梦惊醒。

情花毒，为谁蛊。

蓦然回首，人影阑珊。

沈园铜锁落，无缘再唐婉。

红酥手黄藤酒，凤钗飞惊鸿无。

春波照影虽能醉，醉题断垣输怅然。

入梅雨，不解愁。

淅淅沥沥，落地成烟。

捧杯品新茶，隔窗听雨花。

浮生若梦再现，多少往事眼前。

信笔江南书花灿，欲语还休已夜半。

篇6：花非花作文

今天，我要给大家介绍一种“花”，她不是花，而是个大活人。她就是我们班的班花——王艺婷。

她人长得漂亮，像一朵盛开的百合花。每年班级举行元旦晚会她都是主持人，跳舞、朗诵、变魔术她样样都行。同学们都称她为“班花”。

她的心灵也美，像一朵含苞待放的白莲花。有一次，我在操场上摔倒了，是她及时叫来我们班的几个男生，把我送到校医室。还有一次，我的脚肿得动弹不得，妈妈焦急万分，租了一辆轮椅带我去看医生，在医院门口正巧碰到王艺婷，她主动过来帮我妈妈推轮椅。她就是这样一个乐于助人的好学生。她上课认真听讲，下课则与同学们打成一片，玩的不亦乐乎，所以同学们又称她为“友谊之花”。

最让我记忆深刻的是有一次，综合老师让我做一个关于《年的来历》的科普小视频。我在网上搜索了一个比较好的视频，但是它的解说是英文的，所以我打算给它配成中文的，再加进我的视频中，可是我的声音不太好，于是我决定找王艺婷帮忙，她是最好的人选。果然，不出我所料，她二话没说，愉快的答应了。我对她说：“时间紧、任务重、要求高，每句话都要在我标注的时间内读完，否则就不同步了，很辛苦的。”她毫无怨言地说：“知道了”。听到她的话我如负释重。第二天早上，当我打开微信，发现王艺婷已将配音完成。发送的时间竟然已经是晚上11：30分了。这就是说她昨天为了配音一直到半夜才休息。我赶紧将配音加入我的视频，声音非常好听，简直比原版英文的效果还要好，只是结束的时候比原来配音延迟了三秒。我把制成的片子第一个给她发过去了。她也很高兴并且也发现了这个问题。我说：“英文可以连读，所以语速会比汉语快很多，你已经很好了，我看能否在视频中处理一下。”她说：“还是让我再试试吧，你修改视频会很麻烦的。”看，她就是这样，做事处处为别人着想，精益求精。

她的学习也好。像一朵永不凋谢的灯笼花。她上课聚精会神地听老师讲课，她每次考试都得90分以上，还在学习方面乐于助人。一次，我向她请教如何学习。她说：“在家里多复习，多看课外书，拓展知识，预习新课，有助于提前懂得要领。多读多背记得牢，遇到古诗看注释，理解诗句，有自己的感想，认识。”我惊讶地说：“你怎么知道这些？”她说：“都是认真听课后得来的要领。”所以，她被誉为“学习之花”。

看，这就是她，一个乐于学习、乐于助人、品德高尚的女孩。一朵朴实无华，而又美丽动人的花。

篇7：花非花作文

一朵花，一个世界，一片叶子，一颗菩提，一个包罗万象的世界，只是花的衍射。清晰可见的不是画在上面的静脉，而是每朵花像人性一样的启迪和思考。

这朵花不是有意的，它能看到自己的心。每一片花瓣都是温柔的，反映了对生活的不同想法。它是人性的启迪和不可污染的光。

芬芳的白莲

一池莲花充满芳香。这是一个简单而优雅的仙女，从泥泞中成长。它像魔法一样飘动，像现实一样梦想，莲花不是花，但它是穿着堕落衣服的最繁华的仙女。三英尺的秋水没有沾染灰尘。像往常一样，它是脱俗的。随着莲花的一步，世界的动荡不再留在我的脑海里。我只是变成了我真正的自己。即使在肮脏的尘世，它也充满了芬芳。花不是花，但莲花是生活中最自由、最容易、最坦率、最真诚的。例如，莲花的生活是最开放的心态，不仅为自己，也为他人散发着美丽的芬芳。

骄傲的秋菊

“在采菊东篱下，你可以悠闲地看到南山。”尽管菊花冷漠，但是最高最干净的隐士，在它第一次发行时就表现出了它的美丽。他骄傲地站在田埂上，迎着风，昂首挺胸。菊花盛开是最令人钦佩的。当它第一次绽放时，它隐藏了耗尽它在世界上生命的美丽。在它枯萎之后，它将无悔地保持沉默。它是城市或其他事物的化身。然而，在记忆的深处，它仍然记得它的绝对美。用墨水染过的菊花香味曾经走过历史的所有篇章。也许生活就像菊花。当它强大时，它就强大而无悔。

红莓小雪

在寒冷的冬雪月，一棵红色的李子树，有着独特的头，淡淡的，绚丽的，骄傲的，笔直的，穿着一件红色的衬衫。在冷雪的芬芳中，它在行走和颤抖。这是一种令人震惊的存在，一种困惑的停留，但它有最强的精神。红色的李子树在碎片中飘动，映出雪花，得到红利，眼泪像哭泣的血，还有迷人的火。冬天，它上演了一幕零散的浪漫场景。红梅树柔软、令人敬畏、芳香，是最令人钦佩的优美身材。这个世界纷繁复杂，但是没有人能够坚持自己的道路，创造一种与红梅不同的生活。

花儿凋谢了，长得很长。每朵花都有不同的人性，无论是哲学的还是骄傲的，但是它有自己开花期的一部分。当花朵绽放时，展现出花朵的优美外观，生命之路就在你的脚下。

篇8：花非花作文

说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。半夜时到来，天明时离去。来时仿佛短暂而美好的春梦？离去时又像清晨的云彩无处寻觅。

《花非花》是唐代诗人白居易所写的一首杂言古诗。此诗表达对人生如梦幻泡影，如雾亦如电的感慨，表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。全诗由一连串的比喻构成，描述隐晦而又真实，朦胧中又有节律整饬与错综之美，是情诗的一首佳作。后人曾谱为曲子，广为流传。

古人评价它“杨慎《词品》卷一云：白乐天之辞，予独爱其《花非花》一首，盖其自度之曲，因情生文者也。“花非花，雾非雾”，虽《高唐》、《洛神》，绮丽不及也。张子野衍之为《御街行》，亦有出蓝之色。”

我一直以来都很喜欢白居易的诗，因为他的诗都很简单易懂，意思从字面上就可以理解。我第一眼见这首诗的时候，我就爱上了它。白居易的诗语言不仅以语言浅近著称，而其意境亦多显露。而这首《花非花》却十分朦胧，句式奇特，且通篇取譬，十分含蓄，甚至迷离，堪称是中国文学史上最早的朦胧诗的代表。诗由一连串比喻构成，这叫博喻。

朦朦胧胧，好像知道又好像不知道，好像懂了又好像不懂。花是年轻女子的象征，花的盛开便是女子美好的青春，短暂而绚丽，皆是最美、最动人的年华。而雾则给人以朦胧之感，雾里看花终隔一层。虽然看不真切却实有朦胧之美，因为看不真切，所以愈加美好。当想象腾飞时，一切的美好便开始了。而朦胧则是想象的开始，作为一个女子，怎能不爱花，怎能不爱雾？花非花，是何物？雾非雾，又是何物？这首诗好在写的朦胧，写的玄妙让读者去猜去想去思考，诗人写的到底是何物？只有在细细品读之后，你才知道作者的意思。白居易为我们描写的这个意象其实并没有具体的所指，就像作者自己说的`既非花，又非雾。作者所描写的意象，是泛指一切美好的事物。而白居易也只是在感叹这世间美好的事物太过短暂，表达自己对过往的一切美好的怀念和追忆。而我相信作者也是在用这种独特的形式提醒我们要珍惜美好，而又易逝的东西。这些美好是那样的脆弱、短暂，一不小心便会消失不见。而等他逝去，我们再想去寻找时，就不能再找寻。

就是这样简单的道理，白居易却用如此美丽的诗句让我们了解，并铭记在心。

当我静下心来，细细想起时，方才发现这世间的一切皆是如此。美好的事物总是短暂的，就如与爱人在一起的时光，总是觉得那样的短暂，时间总是那样的不够用。我们快乐时，似乎就感觉不到时间在走，但其实它已经飞一般的逝去。

珍惜光阴，珍惜美好。毕竟他们总是“夜半来，天明去”。

篇9：花非花作文

当记忆中的湿润又一次沾染了西湖之畔的离歌，当朦胧的月色又一次浮动于频频过客疏离的神色，当纷杂退去，又有谁会想起那夜愁，那浅笑，那落寞。

莺愁蝶倦，寂香几度瘦。秋阴捧出的白海棠将以怎样的怅然虚度晨昏？萧疏篱畔的雏菊又将以怎样的愁思幽缀几案？

女子，静立水边，琥珀色的眼中点滴着一些地老天荒的忧伤，翩跹的落花，在身后洒落了一地忧伤，飘起的衣袂，在水中重生，零碎的花瓣在水面铺开。再没有这么精绝的景致，再没有这么深刻的愁思。

西风惨淡，再无力卷起半帘香雾，任忧郁的鹅黄布满愁的画布。

深秋幽闭落花的愁，不知抒发了多少的痛，曾经怒放的繁花，现已凋零在我指尖，任尔单纯曾经，却也抵不过岁月的蹉跎，世俗的感染，又逢花落，物是人非。曾经，只是曾经，残留的微笑，永远的被记忆封锁，但只要花骨吐放嫩蕊，就又被拉回记忆的原点。

莞尔一笑，任一湾浅愁融入夜的温柔，对望单飞鹤影，一丝寄人的伤感悄然掠过。醉卧青石，红香散乱，繁花的芬芳曾掩下几许盈盈心事？

岂是绣绒才吐，残缺了浅唱低音？漫天飞絮，还能迎着谁的目光缱绻天涯？

非落花时节花错落，非垂泪时分泪千垂。不知从哪里散出的淡然挤压着空气，窒息了纷繁落英。

无奈的自怜自爱，在滚滚的红尘面前，将纷落的心事碾碎的毫无痕迹，那缕缕的清愁伴你几时的风月？那内心复杂难言的苦涩，只能于暗夜自我咀嚼与掩埋。

放肆的让自己沉浸在十五岁的心悸里，似身在那个墨镇水乡的江南，透过白雾，看着那一丛一丛的鸢尾，烂漫了整个春季，然，不知是谁噬咬了愁思踩碎了沙漏，不知是谁抹杀了我的自由还有腼腆的温柔，却还是被飞阁流丹无息地虐杀着我的淡淡忧愁。

挥舞着湘绿的人袖，在漫天落花中轻旋，幽幽的影子拉在狭长的小道上。

篇10：花非花诗歌

花非花诗歌

蛹破成蝶，蛹伤归空

庄周解析洞的幽深

蝶从梦里破开三更

夜色仿佛尘网，水藏封阳光

那条游鱼躲过诱饵

用嘲讽心态去读水的体温

病人眼里有花的姿态

解读逝走树围的情爱

绿叶扶起年华，拒绝疾病造访

年轮翻遍所有的阳光

也找不到那片落叶的死亡

曾携带花的'忧伤

水不想流逝，却无法拒绝常态

花不想萎蘼，尝试打开枯锁

让一把钥匙自此流浪

花会诱拐一只蝴蝶的艰难

任意矫情，任意浮水流淌

心念太急，盛开岂可太旺

花不堪岁月围剿

天有胆地有胆，人却有色胆

乱心投于赏月，心乱即去读诗

即读若有若无的时光之寒

花的结局是开败所有的欣赏

奋力变幻时刻，咫尺也乱天涯

我们观花徒见花艳

岂能窥破花有胆裂之幻

过分妖娆会累了衬托

过分芬芳，天涯近方寸也是苍茫

花骨柔软，非花以心回旋

人生树壮，非土以厚德载物风光

花非花影非影梦非梦

尘归尘土归土，溪水归大洋

我们用手翻烂春天记忆

也找不到初开的初衷

花依偎枝叶，花依偎色胆

才将岁深之幻拖进尘埃

刺你的眼，使你向往功名的渴望

游游走走，为那些在水里生存

却仍然饥渴的鱼洒下辛酸

花非花，总有物是人非的印象

让你追悼虚无而且肝肠寸断

一条鱼测试水温，一朵花测试红尘

庄周梦里谁在歌唱？

花事缄默，又在伸展媚态

以虚无盈围之内

缤纷一地惊起尘埃

篇11：彼岸·花非花

她站在门前，听水的声音

一朵花，站在枯萎的外面

我们携手，看着痛苦的彼岸

水很清，她的笑脸妖娆

荡漾着月影下的花

白色的，粉红的，那些不曾遇见的

彼岸，没有花

青蛇也许，正潜入水底

那是一个约会，据说有千年

对照着彼此的鱼尾纹

有花香，像鱼儿刚苏醒的微笑

而我正和她牵手，有些遥不可及

糖果的气息，慢慢绽放

她有时只需轻轻一跃

就有幸福随身而飞，我在羡慕

我想说：亲爱的，即使站在彼岸

即使花已非花，那些漠然的无法记起的

一个吻就可调落

花瓣，那闪烁的鳞片

沉入水底飞舞，体贴蛇或者鱼的皮肤

不可琢磨，除了依靠还想闻到什么？

总是在中午醒来，没有约定

触碰花的隐伤，转而流下彼此的泪

你喊不出声来，而我更听不到

我在梦里看到你的千面，有些碎片

在痛苦时，与我一样转身

我们的气息如此相同，诱惑彼此的陶醉

就让痛苦站在彼岸吧，即使我们看不到

就让你的花靠近我的花香，眯着眼享受

谁还会站在岸边，影子不断被风吹皱

篇12：白居易《花非花》

花非花，雾非雾，夜半来，天明去。

来如春梦几多时? 去似朝云无觅处。

白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿，在白诗中确乎是一个特例。

诗取前三字为题，近乎“无题”。首二句应读作“花──非花，雾──非雾”，先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠”(《水龙吟》)的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从“夜半来，天明去”的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。

单看“夜半来，天明去”，颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”四字，可见又不然了。“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。“夜半来”者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多时?”“天明”见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处”。

诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》(明月皎夜光)之“南箕北有斗，牵牛不负轭”，贺铸《青玉案》的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“嘘名复何益”;后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许”，其喻本(被喻之物)都是明确的`。而此诗只见喻体(用作比喻之物)而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色彩了。

此诗运用三字句与七字句轮换的形式(这是当时民间歌谣三三七句式的活用)，兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。

篇13：唐诗《花非花》

朝代：唐代

作者：白居易

原文：

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦不多时，去似朝云无觅处。

篇14：花非花白居易

花非花雾非雾。

夜半来天明去。

来如春梦几多时?

去似朝云无觅处。

注释：

朝云：此借用楚襄王梦巫山神女之典故。宋玉《高唐赋》序：妾在巫山之阳，高丘之蛆，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。

鉴赏：

诗取前三字为题，近乎“无题”。首二句应读作“花——非花，雾——非雾”，先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠”(《水龙吟》)的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从“夜半来，天明去”的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。

诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的'形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》(明月皎夜光)之“南箕北有斗，牵牛不负轭”，贺铸《青玉案》的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“嘘名复何益”;后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许”，其喻本(被喻之物)都是明确的。而此诗只见喻体(用作比喻之物)而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色彩了。

篇15：花非花白居易

这首诗通篇都是隐语，主题当是咏官妓。当时各级官府都有一定数目的娟妓，供那些腐朽的官僚们驱使。首句“花非花”是说官妓的容颜如花，但又并非真花。次句“雾非雾”中“雾”字是双关。借“雾”为“婺”。“婺女”即女宿星。因官娼妓性，上应女宿，但又并非云雾之雾。 “夜半来，天明去”既是咏星，也是说人。语意双关，而主要是说人。官妓不同于一般的娼妓，更不同于正式的妻子，她们与官僚之间互为依存，但关系又不便十分密切，只能以夜来明去为限，可谓会短别长。故末二句发出来如春梦几多时?去似朝云无觅处卜的感叹。上句言会短，下旬言别长。其中“梦”、“朝云”的描写是借用宋玉《高唐赋》、《神女赋》中关于楚王与巫山神女梦中相会的典故，以喻男女之幽会。因为语言文字运用得巧妙，把男女欢爱之事抒写得很含蓄，富于诗意。

语意双关，富有朦胧美是这首小是的最大特点。雾、春梦、朝云，这几个意象都是朦胧、飘渺的，意象之间又故意省略了衔接，显出较大的跳跃性，文字空灵，精炼，使人咀嚼不尽，显示了诗人不凡的艺术功力。

【创作背景】

白居易别具一格的朦胧诗《花非花》。诗中写道：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时?去似朝云无觅处”。很多人读罢这首诗，感到意境如梦，余味无穷，有人甚至冠以中国古代文学第一朦胧的美誉。但这首诗究竟在写什么，很多人难解难分，这就引发了后人无限的猜测。

比较公认的观点，说这首诗描写的是与官妓的生活体验，因为像白居易这类的文人和官员，喝酒狎妓是当时司空见惯的事，而诗中所描写的情形，给人的直接感觉就是在写与小姐的一夜交往。更有大胆者提出了不同的观点，他们认为，这是白居易晚年的作品，白晚年信佛，这首诗其实是写“意境朦胧，心净无我”的一种境界。还有人认为，这是白居易用抽象的笔法在回味一次美丽的邂逅，但与谁相会又无法说清。更有可笑者，说白老先生喜欢吃混沌，诗中的花，其实就是混沌，这当然是信口开河的无稽之谈。

有专家指出，《花非花》编在《白氏长庆集》卷十二《真娘墓》、《长恨歌》、《琵琶行》、《简简吟》之后，归入感伤类，可见其主题基调是感伤。其中的《真娘墓》、《简简吟》二诗，均为悼亡之作，抒发的都是往事虽美，却如梦如云、不复可得之叹。依次类推，白居易写这首《花非花》也一定是为某个人而感伤，这个人一定在白居易心目中有位置，情感上有深交，应该是他想得到而没有得到的一个人。如果把视野紧紧局限于青楼之上，把《花非花》的主角确定为一夜之女，这未免太小看了白居易的似海情感。

这让人想起了白居易一生最对不起的`人--他抛弃的初恋情人湘灵。在白居易写给湘灵的诸多诗作，特别是婚后所写的怀念诗中，其笔法和口味几乎是一样的，很多诗去掉题目，让人读起来也很朦胧，也很感伤，老妪也不能解。比如在《寄远》一诗中他写道：“欲忘忘未得，欲去去无由。两腋不生翅，二毛空满头。坐看新落叶，行上最高楼。暝色无边际，茫茫尽眼愁”。如果不知道这首诗的写作背景，这不同样是一首朦胧诗吗?可见，白居易一般不写朦胧诗，如果写了朦胧诗，应该是写给初恋的情人。因为只有写得朦胧些，才能让别人无法洞察他内心深处的创伤，从而隐去心碎的无言之疼。

白居易和湘灵的恋情，是他刻骨铭心的一段痛苦经历和美好回忆。因为婚姻制度和门弟之别，青梅竹马的两个人最终分手，而这段恋情却成了白居易内心挥之不去一丝情愁。即使在结婚之后，白居易还旧情难却，念念不忘，为湘灵写了不少这样的感伤诗，比如《生离别》、《潜离别》等。那么，白居易为什么要写难忘的良宵?他和湘灵的关系究竟发展到哪一步了呢?

这可以从白居易写湘灵的两首诗中，隐约看出其中的端倪。他在《寒闺夜》中写道：“夜半衾裯冷，孤眠懒未能。笼香销尽火，巾泪滴成冰。为惜影相伴，通宵不灭灯”。另一首《冬至夜怀湘灵》也抒发了同样的思念之苦：“艳质无由见，寒衾不可亲。何堪最长夜，俱作独眠人”。这两首诗有一个共同的特点，都是写的晚上，衾都是寒冷的，长夜之中都是孤独。那么，分手后的夜半之时，白居易究竟在留恋什么样的良宵?不言而喻，一定是那个衾是热的、人是双的、两人都不是独眠人的美好夜晚。由此可以推断，白居易和湘灵两人当时已经背着外人，偷偷非法同居了。如果再回过头读《花非花》，所描写的不正是两人幽会时的场景吗?

《花非花》是白居易晚年的作品，这首诗作于何时?中国唐代文学学会顾问、中国李白研究会顾问、河南大学兼职教授朱金城在《白居易集笺校》中断定这首诗作于长庆三年(823)以前。然而，从朱金城的《白居易年谱》中似乎又看不到这一年之前究竟发生了什么事才让诗人如此朦胧地写这首诗，他的这个结果从何而得，没法知道专家的心思。但本人自信，这首诗作于长庆四年(824)后的可能性是很大的。

这一年，白居易五十三岁。他在杭州刺史任满回洛京途中，过常州，经宿州。宿州就是当时的苻离，是白居易认识湘灵的地方，专门绕道，故地重游，别有一番心事在心头。他到宿州甬桥有感写《甬桥旧业》诗：“别业甬城北，抛来二十春。改移新径路，变换旧村邻”。白居易这么关注他的邻居，其实因为湘灵原来就是他的邻家女，这次故地重游，看望其他邻居都是晃子，想知道老情人的下落才是白居易的真实用心。然而，邻居已换作他人，心上的人已不知去向，这怎能不让白居易感伤呢?

“娉婷十五胜天仙，白日姮娥旱地莲”，这是邻家女孩给白居易的第一印象。这次绕道故地，情人已人去屋空，白居易怎么不想起湘灵如花似玉的美丽容颜?怎么不想起死去活来的相爱岁月?怎么不想起朝来暮去的美好良宵?这样的变故，让白居易的情绪不能平静，也无法平静，那棵即将老去的心，又猛然跳动起来，那股即将泯灭的激情，又重新燃烧起来。他似乎又看到了梦中情人的影子，情感的闸门一下子又打开了。

蓦然回首，岁月如烟，一切如在眼前。梦中情人如花似雾，若即若离，若隐若现，春梦几多，良宵几度，如今踏破铁鞋无觅处，这不能不勾起诗人最后的感伤：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时?去似朝云无觅处”。这是对往昔良宵的思念，也是对旧时情人的呼唤。

我认为，《花非花》应该是白居易离开苻离回洛阳的途中，屈身驿站的油灯之下，躲在某个阴暗的角落，在悲伤的抽泣中，伏案疾书，一挥而就，献给梦中情人的最后绝唱，因为从此以后他旧梦不提，旧情收却，再也不写那一场风花雪夜的往事了。从这个角度来解诗，《花非花》和白居易的其他诗一样，一点也不朦胧，他所抒发的情感，一点也不虚无，《花非花》的主角是湘灵，不是官妓，不是佛，更不是混沌。