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白居易《溪中早春》全诗欣赏

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白居易《溪中早春》全诗欣赏

篇1：白居易《溪中早春》全诗欣赏

白居易《溪中早春》全诗欣赏

【原文】

溪中早春

南山雪未尽①，阴岭留残白②;

西涧冰已消③，春溜含新碧④。

东风来几日，蛰动萌草坼⑤;

潜知阳和功⑥，一日不虚掷。

爱此天气暖，来拂溪边石。

一坐欲忘归，暮禽声啧啧⑦。

蓬蓠隔桑枣，隐映烟火夕;

归来问夜餐，家人烹荠麦⑧。

【注释】

①南山：即终南山。在今陕西省西安市南。

②阴岭：朝北的山峰。山南称阳，山北称阴，故名。

③西涧：即渭水。

④溜：春天山上冰雪溶化，注入山川河流中的水。

⑤蛰(zhé折)动：潜藏在土中过冬的虫类，从冬眠状态中苏醒过来。萌草：草木破土发芽。坼(chè撤)：裂开(草木发芽)。

⑥潜知：默默地领会。阳和：和暖的春气。

⑦啧啧：象声词，鸟鸣声。

⑧荠(ji季)麦：把荠莱与麦饭煮在一起吃。

【白话译文】

翻译之一：终南山上的雪还没有完全消融，山阴还残留着片片白色。渭水的冰已经开始融化了，融化的雪水从山上一路含着新绿注入渭水之中。东风吹来不过几日而已，潜藏起来过冬的虫类就从冬眠状态中苏醒过来，而草木也开始破土发芽了。和暖春气化育万物，真是一天也不虚度啊。真是喜欢这天气带给人的丝丝暖意， “我”轻轻地拂拭溪边的青石。一坐下来就忘了回家的时间，直到晚归的鸟儿啧啧鸣叫着把“我”从沉醉中唤醒。透过稀疏的篱笆以及桑树与枣树隐隐地看见夕阳中的炊烟和灶火。“我”慢慢踱回家中问一声今晚吃什么饭啊，家人回答：荠菜煮麦饭!

翻译之二：春天刚来，南山雪还未融尽，在山的背阴处还留些残雪。但是春天的温暖已经显现，溪涧的冰已融化，消解，流水潺潺。春风吹拂，满山嫩草萌发，小虫子也已开始活动了。“我”知道“一年之计在于春”这个道理啊，所以，对于大好春光一天都不想浪费。“我”喜欢暖暖的春日天气，来到溪水边，轻轻触摸溪边的石头，坐下来好好欣赏春光无限，都忘记回家了，傍晚禽鸟归巢，叫声传来，这难道不是人间仙境吗?

【创作背景】

这是元和七年(812)或八年春初作者居住在渭村时的作品。元和六年，其母陈氏不幸去世，诗人居渭村三年有余。这期间收入甚微，贫病不堪。然而，大自然的恩赐是无限的，有时诗人在大自然的怀抱中也能感到暂时的快慰，享受到远离尘世的宁静。

这首《溪中早春》正是通过对春天大自然的温暖、美妙的刻画，体现了审美关系中人与大自然的和谐融洽。

【赏析】

此诗首四句描绘早春的景色，由远及近，由大及小。题目是《溪中早春》，却说“南山雪未尽，阴岭留残白”，是从雪景着笔。雪本是冬天的景致，然用“未尽”来修饰之，则已透露出春天的气息。冬去春来，气候转暖，冰融雪化，所以山岭上已见不到大片的积雪，但是春天的温暖尚未足以完全消融残雪，那朝北的`山坡上还星星点点地残留着淡淡雪片。这正是早春的气候，是春天的温暖与冬天的严寒短兵相接在大地上留下的痕迹。这两句虽是漫不经意写来，却紧扣“早春”二字。下二句则是承“溪中”而发。“西涧冰已消，春溜含新碧”言渭水的冰块已经消融，山沟里淙淙流水中已经孕育出碧绿的生机。诗人抓住残雪、冰消、新碧几个极富典型意义的意象，镜头由远及近，仅用四句话就将一幅“溪中早春”的画面展现在读者面前，含蓄隽永，耐人回味。《唐宋诗醇》评此诗“通首写早春之景，一结言外有情，悠然不尽”，正是领略到个中妙处。

面对如此佳妙的早春气象，诗人感叹那仅仅吹了几天的春风，就使那冬眠的昆虫苏醒过来，稚嫩的小草破土而出，阳春化育万物，真是一天也不虚度。诗人捕捉自然界气候万物的瞬息变化，默默领会着大自然的伟大。这二句抒发哲理与前面的描绘相呼应，可谓理从景出，景中含理，二者自然融会，并无丝毫空讲道理、要发议论之处，加深了读者对早春季节特征的理解。

诗人的心灵是最敏感的，他最先感受到人世间一切繁杂事物变动的征兆，也最先察觉到自然界每一丝细微的变化。也许他受够了严冬的折磨，很早就期待着温暖春天的到来，所以一旦等到春风吹拂，冰消雪化，溜含新碧的时节，他便迫不及待地走出家门，来到大自然中，感受这春天的温暖。“爱此天气暖，来拂溪边石”二句把视角从南山残雪、西涧春溜转到了诗人自身的刻画上，他似乎是一个爱嬉戏游玩的孩子，在明媚的春光中，高兴地抚摸着小溪边的石头。“拂”字用得极形象传神，活现出诗人喜悦之极，深深体会到春光美的神态。他觉得春天太美了，以至流连忘返，长时间沉浸在无边的遐想中。审视着傍晚啧啧鸣叫的飞禽，他的心灵在静观中得到了纯然的宁憩。

诗的最后四句粗看似与主题了无相涉，其实不然。据说汉代张仲尉的居处，蓬蒿没人， “蓬蒿隔桑枣”引用这个典故是借喻作者的清贫，与下句联系起来看，又表现了一种初春宁静的气氛。查慎行说这两句很象陶渊明的诗句(见《白香山诗评》)，颇有眼力。至于“归来问夜餐”则显示出诗人游春归来兴致勃勃的神态，他玩得太尽兴了，所以一回来就吵着要吃饭。而家人奉之以荠麦，亦是清素家庭的普通食物。这些都显示出作者虽处在贫病不堪的环境中，也能游离于世俗之外，在自然美中得到了精神慰藉。

全诗表现了初春的一种静谧气氛，然静中有动，处处使人感到那春天的脚步正悄悄而来。诗的语言朴素自然，写景、叙事与抒情三者犹水乳交融，有机地结为一体，体现了作者对大自然的敏锐感受，洋溢着诗人对早春的爱恋之情。

篇2：白居易《溪中早春》赏析

白居易《溪中早春》赏析

溪中早春

白居易

南山雪未尽，阴岭留残白;西涧冰已消，春溜含新碧。

东风来几日，蛰动萌草坼;潜知阳和功，一日不虚掷。

爱此天气暖，来拂溪边石;一坐欲忘归，暮禽声啧啧。

蓬蒿隔桑枣，隐映烟火夕;归来问夜餐，家人烹荠麦。

注释：

①南山：即终南山。在今陕西省西安市南。

②阴岭：朝北的山峰。山南称阳，山北称阴，故名。

③西涧：即渭水。

④溜：春天山上冰雪溶化，注入山川河流中的水。

⑤蛰(zhé折)动：潜藏在土中过冬的虫类，从冬眠状态中苏醒过来。萌草：草木破土发芽。坼(chè撤)：裂开(草木发芽)。

⑥潜知：默默地领会。阳和：和暖的春气。

⑦啧啧：象声词，鸟鸣声。

⑧荠(ji季)麦：把荠莱与麦饭煮在一起吃。

译文：

翻译一：终南山上的雪还没有完全消融，山阴还残留着片片白色。渭水的冰已经开始融化了，融化的雪水从山上一路含着新绿注入渭水之中。东风吹来不过几日而已，潜藏起来过冬的虫类就从冬眠状态中苏醒过来，而草木也开始破土发芽了。和暖春气化育万物，真是一天也不虚度啊。真是喜欢这天气带给人的丝丝暖意， “我”轻轻地拂拭溪边的青石。一坐下来就忘了回家的时间，直到晚归的鸟儿啧啧鸣叫着把“我”从沉醉中唤醒。透过稀疏的篱笆以及桑树与枣树隐隐地看见夕阳中的炊烟和灶火。“我”慢慢踱回家中问一声今晚吃什么饭啊，家人回答：荠菜煮麦饭!

翻译二：春天刚来，南山雪还未融尽，在山的背阴处还留些残雪。但是春天的温暖已经显现，溪涧的冰已融化，消解，流水潺潺。春风吹拂，满山嫩草萌发，小虫子也已开始活动了。“我”知道“一年之计在于春”这个道理啊，所以，对于大好春光一天都不想浪费。“我”喜欢暖暖的春日天气，来到溪水边，轻轻触摸溪边的石头，坐下来好好欣赏春光无限，都忘记回家了，傍晚禽鸟归巢，叫声传来，这难道不是人间仙境吗?

鉴赏：

《溪中早春》是唐代诗人白居易的五言古诗，出自《全唐诗》。诗里写的是终南山溪中的早春的风景：未化尽的雪、溪涧、破土发芽的草木、溪边的石头和小屋炊烟……。早春的风光让诗人流连往返，这不仅是诗人对春天的热爱，更是对大自然和生活的热爱。其意境淡雅，和谐。

这是元和七年(812)或八年春初，诗人丁忧居渭村时的作品。元和六年。其母陈氏不幸去世。诗人丁忧居渭村三年有余。这期间收入微薄，贫病交加。然而，大自然的恩赐是无私的，有时诗人在大自然的'怀抱中也能得到暂时的快慰，享受到远离尘世的宁静。这首《溪中早春》正是通过对大地回春时自然的温暖、美妙景象的描绘，体现了人与大自然的和谐融洽。

开始四句描绘早春的景色，由远及近，由大及小。题目是《溪中早春》，却从雪景着笔“南山雪未尽，阴岭留残白”，雪本是冬天的景致，用“未尽”来修饰，就透露出春天的气息。冬去春来，气候转暖，冰雪融化，因此山岭上已见不到大片的积雪，但是早春的温暖还不足以完全消融残雪，朝北的山坡上还星星点点地残留着淡淡雪片。这正是早春的气候特征，是春天的温暖与冬天的严寒交汇时在大地上留下的痕迹。这两句虽是漫不经意写来，却紧扣“早春”二字。下二句则是承“溪中”而发。“西涧冰已消，春溜含新”碧是写渭水的冰块已经消融，山沟里淙淙涧水中已经孕育出勃勃的生机。诗人抓住残雪、冰消、新碧几个极富典型意义的意象，镜头由远及近，仅用四句话就勾勒出一幅“溪中早春”图，含蓄隽永，耐人回味。《唐宋诗醇》评此诗：“通首写早春之景，一结言外有情，悠然不尽”，可谓正中肯綮。面对如此佳妙的早春气象，诗人感叹仅仅吹了几天的春风，就使冬眠的昆虫苏醒过来，稚嫩的小草破土而出，阳春化育万物，真是一天也不虚度。诗人捕捉自然界气候万物的瞬息变化，默默感受着大自然的伟大。这二句抒发哲理与前面的描绘相呼应，可谓理自景出，景中蕴理，二者自然融会，并无丝毫空讲道理、空发议论之处，加深者对早春季节特征的理解。

诗人的心灵是敏感的，他最先觉察到人世间一切繁杂事物变化的征兆，也最先发现自然界每一丝细微的变化。也许他受够了严冬的折磨，很早就在期待着温暖春天的到来，所以一旦春风吹拂，冰消雪化，他就迫不及待地步出家门，来到大自然中，感受这春天的温暖。“爱此天气暖，来拂溪边石”二句把视角由南山残雪、西涧春溜转到了诗人自身上，他仿佛是一个爱嬉戏游玩的孩子，在明媚的春光中，欣喜地抚摸着小溪边的石头。“拂”字用得极形象传神，刻画出诗人喜悦之极，深深体会到春光美的神态。春天太美了，以至诗人流连忘返，长时间沉浸在无边的遐想中。审视着傍晚啧啧鸣叫的飞禽，他的心灵在静观中得到了完全的宁憩。

诗的最后四句粗看似与主题了不相关，其实不然。据说汉代张仲尉的居处，蓬蒿没人，“蓬蒿隔桑枣”引用这个典故是借喻诗人的清贫，与下句联系起来看，又渲染了一种初春宁静的气氛。这两句很象陶渊明的诗句。至于“归来问夜餐”则描摹出诗人游春归来兴致勃勃的神态，他玩得太尽兴了，因此一回来就吵着要吃饭。而家人奉之以荠麦，亦是清贫家庭的普通食物。这些都显示出诗人虽处在贫病不堪的环境中，也能游离于世俗之外，在自然美中得到了精神慰藉。全诗表现了初春特有的一种静谧气氛，然静中有动，处处使人感到那春天的脚步正悄悄而来。诗的语言朴素自然，写景、叙事与抒情三者水乳交融，体现了诗人对大自然的敏锐感受，洋溢着诗人对早春的爱恋之情。

篇3：《溪中早春》白居易唐诗鉴赏

溪中早春

白居易

南山雪未尽，

阴岭留残白；

西涧冰已消，

春溜含新碧。

东风来几日，

蛰动萌草坼；

潜知阳和功，

一日不虚掷。

爱此天气暖，

来拂溪边石；

一坐欲忘归，

暮禽声啧啧。

蓬蒿隔桑枣，

隐映烟火夕；

归来问夜餐，

家人烹荠麦。

篇4：《溪中早春》白居易唐诗鉴赏

这是元和七年（812）或八年春初，诗人丁忧居渭村时的作品。元和六年。其母陈氏不幸去世。诗人丁忧居渭村三年有余。这期间收入微薄，贫病交加。

然而，大自然的恩赐是无私的，有时诗人在大自然的怀抱中也能得到暂时的快慰，享受到远离尘世的宁静。这首《溪中早春》正是通过对大地回春时自然的温暖、美妙景象的描绘，体现了人与大自然的和谐融洽。

面对如此佳妙的早春气象，诗人感叹仅仅吹了几天的春风，就使冬眠的昆虫苏醒过来，稚嫩的小草破土而出，阳春化育万物，真是一天也不虚度。诗人捕捉自然界气候万物的瞬息变化，默默感受着大自然的伟大。这二句抒发哲理与前面的描绘相呼应，可谓理自景出，景中蕴理，二者自然融会，并无丝毫空讲道理、空发议论之处，加深了读者对早春季节特征的理解。

诗的最后四句粗看似与主题了不相关，其实不然。

据说汉代张仲尉的居处，蓬蒿没人，“蓬蒿隔桑枣”

引用这个典故是借喻诗人的清贫，与下句联系起来看，又渲染了一种初春宁静的气氛。这两句很象陶渊明的诗句。至于“归来问夜餐”则描摹出诗人游春归来兴致勃勃的神态，他玩得太尽兴了，因此一回来就吵着要吃饭。而家人奉之以荠麦，亦是清贫家庭的普通食物。这些都显示出诗人虽处在贫病不堪的环境中，也能游离于世俗之外，在自然美中得到了精神慰藉。

全诗表现了初春特有的一种静谧气氛，然静中有动，处处使人感到那春天的脚步正悄悄而来。诗的语言朴素自然，写景、叙事与抒情三者水乳交融，体现了诗人对大自然的敏锐感受，洋溢着诗人对早春的爱恋之情。

篇5：《南湖早春》全诗欣赏及点评

《南湖早春》全诗欣赏及点评

这是出自唐代诗人白居易的《南湖早春》，前六句描写南湖早春明媚动人的景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。下面我们就来一起欣赏一下吧，下面有比较详细的解释。

风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

不道江南春不好，年年衰病减心情。

赏析

作品抓住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过，地面和湖上经过雨水的冲洗，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有冷气袭人，而阳光返照，不仅景色秀丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，色彩对比鲜明，是早春时节最富特征的景色，也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的生机勃勃之态，故用乱字点出；而湖面之水苹，一望无际，犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪，故说平铺。平字作用有二：一是描述水苹的整齐，其次它与铺字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此，又似乎有些美中不足，原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干，翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行；同样由于雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫，其原因只有一个，那就是这刚刚到来的春天太美妙，太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫，更增添了早春的妩媚可人之态。

前人云刻画早春，有色泽，腹联尤警(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《南湖早春》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以不道江南春不好，年年衰病减心情正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。

时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了南湖早春的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓碎红，乱点则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。乱并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说乱花渐欲迷人眼（《钱塘湖春行》）、乱峰围绕水平铺（《春题湖上》），都从乱中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，平与乱相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一重字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。

白居易倡言文章合为时而著，歌诗合为事而作，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《南湖早春》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。

诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以乱点见其自然情致，苹叶新生，诗人用平铺示其生长情景，各极其趣，乱点、平铺亦都使原本静止的`事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏语未成尚属常见，谓白雁飞仍重则是诗人的创造，一重字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的重字。白雁飞仍重尚可意会，黄鹏语未成则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的碎红、新绿交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。

景致的选择，语言的运用，毕竟属于外在、表面的东西，深入品味不难发现，这首《南湖早春》可谓一切景语皆情语，诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那风似也可吹去人心头的阴翳，让人心境亦如夕照下的湖面，立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉，山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机，值此早春时节，诗人当也感受到春天的希望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时，在此之前不久，诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。公元8（元和十年）夏，宰相武元衡被人谋杀，忠直的白居易愤而上疏，请求朝廷缉捕凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，于是年秋被远贬江州，现在冬去春回，创伤渐复，江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽，不能奋飞的白雁，学语未成的黄鹏，莫不带有他自身的影子，他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地见到春归，诗人的情感是复杂的，既欣喜有所憧憬，又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗，诗人对江南春色是由衷喜爱，掩饰不住的，他虽自叹年年衰病减心情，可随着春光转浓加深，心情想也会日益开朗起来。