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梅花落诗词鉴赏

时间：2022-08-05 07:33:11 诗词鉴赏收藏本文下载本文

梅花落诗词鉴赏（精选11篇）由网友“酸甜小橘”投稿提供，下面小编给大家整理后的梅花落诗词鉴赏，希望大家喜欢!

梅花落诗词鉴赏

篇1：梅花落诗词鉴赏

梅花落诗词鉴赏

古诗原文

窗外一株梅，寒花五出开。影随朝日远，香逐便风来。

泣对铜钩障，愁看玉镜台。行人断消息，春恨几裴回。

译文翻译

庭院中有许许多多的杂树，却偏偏对梅花赞许感叹，请问你为何会如此？是因为它能在寒霜中开花，在寒露中结果实。可是，一旦到了春天，在春风中摇荡，在春日里妩媚的你，却纷纷随风飘落净尽，徒有抗寒霜的外表，却没有抗寒霜的本质。

注释解释

①中庭：庭院中。

②咨嗟：叹息声。

③君：指上句“偏为梅咨嗟”的诗人。

④其：指梅花。作花：开花。作实：结实。其下是诗人的.回答。这二句是说梅花能在霜中开花，露中结实，不畏严寒。

⑤尔：指梅花。霜华：霜中的花。华，同“花”。这三句是说梅花（纵使在艰难日子显示出抗霜抗露的特质）一旦遇到了春风春日，就赶紧摇荡著腰肢去谄媚它们了。徒有抗寒霜的外表，却没有抗寒霜的本质。

⑥霜华：即前句 “霜中能作花” 的简称。

⑦霜质：本指梅花的抗寒能力，借喻抵抗艰难恶劣环境的本质。

篇2：杨炯《梅花落》诗词鉴赏

梅花落

唐代：杨炯

窗外一株梅，寒花五出开。影随朝日远，香逐便风来。

泣对铜钩障，愁看玉镜台。行人断消息，春恨几裴回。

译文

注释

①中庭：庭院中。

②咨嗟：叹息声。

③君：指上句“偏为梅咨嗟”的诗人。

④其：指梅花。作花：开花。作实：结实。其下是诗人的回答。这二句是说梅花能在霜中开花，露中结实，不畏严寒。

⑥霜华：即前句“霜中能作花”的简称。

⑦霜质：本指梅花的抗寒能力，借喻抵抗艰难恶劣环境的本质。

简析

《梅花落》属汉乐府“横吹曲辞”。这首诗通过女主人公的赏梅来表现了她对行人（即她的丈夫）的思念，反映了战争的长久，亲人无音信。读者从妻子思念丈夫的切切情感中可以看出当时边关战争的时间之长，守疆的重要性。此诗既是咏物诗，又是闺情诗。前四句咏物，后四句写人。首联的梅花引出了尾联中对春恨的感慨，“一株梅”则暗示了女主人公的孤独。诗味醇厚，形象逼真。

篇3：《早梅》诗词鉴赏

《早梅》诗词鉴赏

出自盛唐诗人张谓的《早梅》

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

赏析

自古人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个早字。

首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了寒字。写出了早梅凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个迥字，一个傍字，写出了一树寒梅独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，溪桥二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于近水；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个不知加上一个疑是，写出诗人远望似雪非雪的.迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，早梅之早也点出了。

梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘，如许浑《早梅》诗云：素艳雪凝树，这是形容梅花似雪，而张谓的诗句则是疑梅为雪，着意点是不同的。对寒梅花发，形色的似玉如雪，不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云：遥知不是雪，为有暗香来，也是先疑为雪，只因暗香袭来，才知是梅而非雪，和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗，从似玉非雪、近水先发的梅花着笔，写出了早梅的形神，同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面，写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法，自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。

篇4：观梅有感诗词鉴赏

刘因

东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家①。

只恐江南春意减，此心元不为梅花②。

注释

刘因：元初诗人，元世祖称之为“不召之臣”，此诗写于元灭南宋之时。

①西湖处士：指北宋诗人林逋（bū）。林逋，字君复，钱塘（今浙江杭州）人。终身不仕，亦终生未婚。隐居于杭州西湖孤山，二十年足迹不涉城市。因喜植梅养鹤，故有“梅妻鹤子”之称。古人称像林逋这样的有德才而隐居的不仕者为处士。

②元：同“原”。

（1）“此心元不为梅花”一句，作者说他心里挂念的不是梅花，那么他挂念的是什么？

（2）请指出诗中运用的两种表现手法，并简要分析。

参考答案

（1）诗人只是借助梅花抒发感慨罢了，梅花的盛衰并不是自己人真正挂念的，诗人所要表达的是对南宋江南美好河山沦入蒙古统治者之手的悲慨。

（2）一是虚实结合，写北方的梅花为实，想象南方的梅花为虚；二是用典，用林逋的典故表达了自己不与元朝统治者合作的思想。

赏析：

北方战乱初定，春风吹落梅树枝叶上的尘埃，经冬的梅花今又开放，不由得联想到以爱梅著称的林逋。或许这北方的'梅花，在经历了战争烽烟后，也梦想着能够植根于林逋的孤山梅园中吧？后两句则宕开一笔，先是担心江南春色已减，西湖之梅恐已衰歇。但转念一想，只是借助梅花以发感慨罢了，梅花的盛衰并不是自己真正关心的，诗人所要表达的是对江南美好河山沦入蒙古统治者之手的悲慨。

篇5：临江仙·梅的诗词鉴赏

临江仙·梅的诗词鉴赏

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。

【注释】

①南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。

②玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。檀：原为木名，此处指浅绛色。

③羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。

④暖风迟日：语出孙光宪《浣溪沙》词：兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天。迟日：春日，语出杜审言《渡湘江》：迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。赏析细读这首赏花词，发现李清照选取的角度十分特别。第一个画面是描绘春天的来迟，梅花的不开放；第二个画面是描绘梅花的凋零，浓香之吹尽，而梅花盛开的场面只是在清梦中一闪而过。在词人的眼中，梅花似乎没有经历过枝头烂漫的好时光。这样苦心积虑、独具慧眼的艺术选择，只是要赋予咏梅以悲苦的含义。事实上，南渡漂泊的词人也无心赏识灿烂绽放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身边悄悄流逝。一旦来到户外，梅花却又已经残败。其中，憔悴损、玉瘦檀轻等形象的描绘，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的词人外貌形态的写照。上下片为谁、有谁知的两度追问，又透露出世无知音的痛苦。身为女人，李清照无法真正干预闺房外面的世界，徒唤奈何。这样的托物言志法，与南渡前咏梅花之作，甚至是咏其他花卉之作，都有很大的差别。

【赏析】

细读这首赏花词，发现李清照选取的角度十分特别。第一个画面是描绘春天的来迟，梅花的不开放；第二个画面是描绘梅花的凋零，浓香之吹尽，而梅花盛开的场面只是在清梦中一闪而过。在词人的眼中，梅花似乎没有经历过枝头烂漫的`好时光。这样苦心积虑、独具慧眼的艺术选择，只是要赋予咏梅以悲苦的含义。事实上，南渡漂泊的词人也无心赏识灿烂绽放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身边悄悄流逝。一旦来到户外，梅花却又已经残败。其中，憔悴损、玉瘦檀轻等形象的描绘，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的词人外貌形态的写照。上下片为谁、有谁知的两度追问，又透露出世无知音的痛苦。身为女人，李清照无法真正干预闺房外面的世界，徒唤奈何。这样的托物言志法，与南渡前咏梅花之作，甚至是咏其他花卉之作，都有很大的差别。

篇6：梅花落刘方平唐诗鉴赏

梅花落

刘方平

新岁芳梅树，

繁花四面同。

春风吹渐落，

一夜几枝空。

少妇今如此，

长城恨不穷。

莫将辽海雪，

来比后庭中。

篇7：梅花落刘方平唐诗鉴赏

这首诗以花喻人，借繁花凋落的景象写征妇幽怨。

开头两句，极写香浓花腴的灿烂美景，但是，“春风吹渐落，一夜几枝空”。俗话说：“日中则昃，月满则亏。”花也是一样，盛开的时间非常短暂，紧接着的便是凋零、败落。

“少妇今如此，长城恨不穷”，这句既是赋，也是比，不仅是写一个少妇欣赏自己后院里的梅花，而是以花喻人。因花开花落而想到时光易逝、盛年不再，这大概是我国古代佳人甚为普遍的心态，因此也就成了古典诗歌一再吟咏的题材，从刘希夷的《白头吟》到林黛玉的《葬花词》，莫不如此。但这首诗还不是一般地感叹岁月易逝，而是包含着不能与良人一起共度大好年华，共同领受生活美的恼恨。良人到哪里去了呢？“长城恨不穷”，从军去了，征战去了。这样，诗的触角又延伸到了社会生活的另一面，赋予它新的.意义。唐玄宗是一个好大喜功的皇帝，开元、天宝年间不断对外用兵，造成了许多家庭骨肉分离。这两句用细腻的笔触描写了战事给普通家庭带来的痛苦和不幸。

“莫将辽海雪，来比后庭中”，尾联重新归到落花。此时花都已谢了，飘飘扬扬落满了庭院，仿佛覆盖了一层白雪。观花人由满地的落梅联想到辽海的雪野，却硬要反过来说：请别用辽海的白雪来比喻满院的落梅吧，这样会勾起我心头的无限愁绪的。

沈德潜在评论这首诗时说：“似徐庾小诗，不落后人咏梅坑堑。”（《唐诗别裁》卷十一）它是咏物诗，又是闺情诗，而且还含有一定的时代内容，这就使得这首婉约的小诗显得含蕴丰富、耐人寻味。

篇8：落花落鉴赏

朝代：唐代

作者：王勃

原文：

落花落，落花纷漠漠。

绿叶青跗映丹萼，与君裴回上金阁。

影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕。

落花飞，燎乱入中帷。

落花春正满，春人归不归。

落花度，氛氲绕高树。

落花春已繁，春人春不顾。

绮阁青台静且闲，罗袂红巾复往还。

盛年不再得，高枝难重攀。

试复旦游落花里，暮宿落花间。

与君落花院，台上起双鬟。

译文

落花落了下来，纷纷扰扰悄无声息地落了下来。

绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵，伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。

落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席，香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。

落花随风漫天飞舞，缤纷地飞入四周的帐幕中。

落花的时候正是仲春时节，游春的人回来不回来啊?

落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着高高的树木，

当花落的时候春天已经很繁盛了，游春的人都顾全不完。

华丽精美的楼阁，深绿色台榭让人觉得安静闲适，众多的美人来回穿梭其中。

青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。

但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿于落花之间。

我和你一起住在落花飘飞的.院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。

注释

(1)跗(fū )：花萼。南朝齐·沈约《郊居赋》“衔素蕊于青跗。”又如：跗萼(花萼与子房。亦指花朵);跗萼联芳(比喻兄弟均贵显荣耀)。

(2)萼(è)：动植物身体上的结构,花萼,包在花瓣外面的一圈绿色叶状薄片,花开时托着花瓣。如：萼跗(萼，花萼;跗，通“栿”,花萼房。比喻兄弟);萼绿君(茉莉花的别名)。

(3)裴(péi )：长衣下垂的样子。

(4)玳(dài)瑁(mào)：热带和亚热带海洋里的一种食肉性海龟，壳长很少超过二尺，具黄色斑纹的褐色大型角质板呈覆瓦状排列,是市场上的优良龟甲。

(5)筵,亦称玳筵,指精美的筵席。

(6)茱(zhū )萸(yú)：落叶小乔木，开小黄花，果实椭圆形,，紫红色，味酸，可入药。

(7)氛(fēn)氲(yūn)：指浓郁的烟气或香气。南朝梁·沉约《咏竹火笼》：“覆持鸳鸯被，白鹤吐氛氲。”唐·无可《兰》：“兰色结春光，氛氲掩众芳。”清·黄景仁《初更后有携酒食至者》诗：“满堂酒气飘氛氲，一缕心烟起蓊勃。”

(8)绮(qǐ)：本义指细绫，有花纹的丝织品，此处作“华丽，美丽”解。

(9)袂(mèi)：本义指衣袖。罗袂，丝罗的衣袖，亦指华丽的衣着。

(10)双鬟(huán)：1.古代年轻女子的两个环形发髻。2.借指少女。3.指婢女。4.指千金高价。语本汉辛延年《羽林郎》诗：“胡姬年十五﹐春日独当垆……两鬟何窈窕﹐一世良所无。一鬟五百万﹐两鬟千万余”。

赏析

这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。亦是花儿落下变得冷漠无情!离人而去!

首先，诗人最显眼的色彩入笔，完全符合人的审美途径，容易引起共鸣，“绿叶青跗映丹萼，与君裴回上金合。”这两句话，着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的，如：“绿叶”，“青跗”，“丹萼”。而且从“叶”，“跗”，“萼”，这三者次序依次上升，宛如你正在赏花，目光逐渐上移。然而画不是静态的，一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶，暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下，作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。

“影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕”。“玳瑁筵”，亦称玳筵,指精美的筵席。“茱萸幕”指的是绘有茱萸或者插满茱萸的幕帘。色泽上玳瑁筵和茱萸幕已经占尽优势。诗人再从动态上描述：“香飘”，“影拂”中香和影都是抽象的，需要心领神会的。飘和拂都是细微的动作，这些意动的描写，体现了作者心神放松，神气宜然。敏锐的捕捉到香气和烂漫变换。

看着色彩艳丽的落花，让人心情变得美好，于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵，将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵，达到了一种轻松愉悦的心态。

这种灵敏的诗性和杨巨源的“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”是一样的，但是诗人的描绘则更为鲜艳华贵，具有孩童般的率真，更带有浓浓的春的气息。

这里指的注意的是，每句诗中，作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的，妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠，载歌载舞呢?

落花落，落花随风飞舞，漫天的花瓣，在风中舞得缭乱，显现了千万种舞姿，落花如痴如醉，如梦如幻，随风飘进了屋子，在飘飘的帷幔中飞舞，又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。

“落花春正满，春人归不归。”归不归? 满是疑问，其实早有了解答。便如那岁岁荣枯的花，自有其归宿。

“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。

篇9：落梅风的诗词的鉴赏

落梅风的诗词的鉴赏

落梅风.远浦归帆

马致远

夕阳下，酒旆闲。两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

赏析

［写作背景］据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八景的`名称与之完全相同，由此可知，他描写的八景也是潇湘八景。此曲乃其中之一。［注解］

酒旆：酒旗，俗称望子，挂在酒店门前招俫顾客的幌子。

闲：安静。

航：船。

［译文］

夕阳西下，酒旗安静地悬挂在门前。江面上还有两三只小船没有靠岸。落花纷纷，水面飘香，茅舍已经到了晚上，断桥头的卖鱼人也都散去了。

篇10：江城二月梅花落

二月，江城。

恻恻轻寒中，我来，任蒙蒙细雨湿了衣。

是晴川下历历的汉阳树一直在梦里摇曳么？是鹦鹉洲头的萋萋芳草绿了心田么？是朵朵白云在眼眸间悠悠千载了么？是黄鹤楼飞翘的檐角挑亮了岁月中的歌谣了么？

不，不是。

我来，只为赴一场千年的旧约。

千年前，我是太白笔下的故人。烟花三月里，一点帆影下，我离去。千年后，二月剪剪风中，几袅柳丝间，我归来。

细雨，模糊了穿越千年时光的思绪。恍惚间，我看到千年前，黄鹤楼上，友人在为我送行。

清酒一杯一杯地尽，可愁却一点点地聚。一杯酒，一盏愁，举杯，饮尽风雨，饮尽别离。抽刀断水水更流，借酒浇愁愁更愁。

那端，他站在楼上，极目远眺，长江水去，木兰舟远，故人已遥遥。惟余烟波渺渺，千里楚天空阔，情何以堪？

这边，一点薄酒我已醉。孤舟中，只愿长眠不愿醒。夜半醒来时，惟见天边弦月一弯，想晓风已吹落江城花无数。一怀愁绪，茫茫然无以凭寄。我又怎能不痛？

多想，不离去。多想，一起仗剑走天涯。多想，青山绿水浩然归。可我，别无选择，只能离去。

于是，痛了生生世世。

一梦醒来已千年，今天，我来。

黄鹤楼上，独自倚窗凭栏，听冷雨敲窗，泪湿襟袖。

举目四望，江水流，天涯远，却不见友人影。沉沉暮霭中，漠漠平林迷蒙辽远。江畔，流水淡烟，舟楫自横，渔火点点，无限寂寥。江水，承载了多少离愁别恨，滔滔无语东流。

天色阴阴，薄薄春寒冷冷侵入小楼，袭透了衣衫，愁如这漫天细雨无边无际，丝丝缠绕不绝。

拾级下楼，我沿着弯弯的石径慢行。

落梅轩中，枝柯交错，疏影横斜，梅花胜雪，暗香浮动，已近黄昏。风过，花瓣斜飘。一枚轻落衣上，看凝在花瓣上的水珠微微颤栗，那可是千年前故人落下的那一滴泪？指尖轻拂，沁骨的凉。

站在花下，心莫名地疼。

有笛音幽幽传来，还是千年前那首《梅花落》么？

怎么声声起了清寒？是冰肌玉骨的梅花落在笛子上了么？

当年，薄阴微雨天，友人他白衣袍带，临风玉立，飘逸出尘。轻拈玉笛，指尖淡香残留，一首离曲拂花渡水，在江城上空飘荡。于是江城一夜梅花落如雪，多少离别的人肠断白苹洲。

花开花落，时光穿梭千年，寂静无声。今天，我回来，在清幽而淡远的梅花香中我悄然回来。

望断江水，望穿年岁，却没有见到我的友人。梅林犹在，黄鹤楼犹在，友人，他去了哪里？

斜风细细，隐隐有吟诵之声传来：

故人西辞黄鹤楼，

烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，

惟见长江天际流。

我惊喜四顾，却不知声音来自何处。来自紫竹苑中，还是碑廊？来自江城的上空，还是奔流的江水之上？好像是，又好像都不是，那声音似乎穿越了时空，千年来，一直在黄鹤楼上悠然回响。

原来，黄鹤楼记得，江城记得，东去的江水记得，唐宋的明月记得，明清的风霜记得，今天的人们记得。记得友人，记得我，记得风风雨雨走过来的这份千年真挚的情谊。

千年前的一别，千年轮回中的思念，换回的是千年传唱的友情。有得就有失的道理，就是这样的吧。

细雨中，我微笑，转身离去。从此，再无悔，亦无憾。

篇11：梅花落鲍照-梅花落翻译

梅花落鲍照-梅花落翻译

梅花落鲍照，是南朝诗人鲍照的作品。此诗主要是托讽之辞。作者以庭中杂树象征一般无节操的士大夫，通过对耐寒梅花的赞美，批判了他们的软弱、动摇。诗中写诗人和杂树的对话，富有寓言色彩。本文由unjs.com编辑收集整理，希望大家喜欢！

梅花落

・鲍照

中庭多杂树，偏为梅咨嗟。

问君何独然？

念其霜中能作花，露中能作实。

摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。

字词解释：

中庭：庭院中。

咨嗟：赞叹声。

君：指“偏为梅咨嗟”的诗人。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花？

其：指梅。作花：开花。作实：结实。以下是诗人的回答。这二句是说梅花能在霜中开花，露中结实，不畏严寒。

尔：指杂树。霜华：霜中的花。华，同“花”。这三句是说杂树只能在春风中摇曳，在春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的`品质。

梅花落翻译：

庭院中有许许多多的杂树，却偏偏对梅花赞许感叹，请问你为何会如此？是因为它能在寒霜中开花，在寒露中结果实。那些只会在春风中摇荡，在春日里妩媚的，你一定会飘零在寒风中追逐，因为你徒有在寒霜中开花却没有耐寒的本质。

作品赏析：

诗的内容是赞梅，但是作者先不言梅，而“以杂树衬醒，独为梅嗟”。诗人说庭中的杂树众多，可他却偏偏叹息梅花。如果读者再往下看，这发端的一句，又不仅仅是起着“衬醒”的作用，因为“衬醒”的效果，使得高者愈高，低者愈低，于是便触发了“杂树”的“不公”之感，因而也就按捺不住地提出质问――“问君何独然？”这“问”的主语便是“杂树”。“独”字紧扣着“偏”字，将问题直逼到诗人面前，诗人回答得也很爽快，那是因为梅花不畏严寒，能在霜雪之中开花，冷露之中结实。这是赞梅的理由。但是，为了使“偏”与“独”有所交待，也为了使发问者（杂树）对自己有所了解，所以接着又说：想想你们吧，只能招摇于春风，斗艳于春日，即使有的也能在霜中开花，却又随寒风零落，终没有耐寒的品质，是所谓“寒暑在一时，繁华及春媚”。如此相比，则“偏为梅咨嗟”一语，便得到全面而有力的阐发。

明代钟惺说这首诗：“似稚似老，妙妙”。这个评语颇有见地，也很耐人寻味。这首诗结构单纯，一二两句直抒己见，第三句作为过渡，引出下文的申述。言辞爽直，绝无雕琢、渲染之态，比如对梅的描写，这里就见不到恬淡的天姿，横斜的身影，也嗅不到暗香的浮动，更没有什么高标逸韵，力斡春回的颂词，而只是朴实无华，如实道来――霜中能作花，露中能作实；其句式韵脚，亦随情之所至，意之所须，有五言，也有七言；“以花字联上嗟字成韵，以实字联下日字成韵”，新奇而不造作。诗人以如此单纯朴拙、随意自然的形式，说着并不怎么新鲜的事情，确有几分“稚”趣。然而，“念其”、“念尔”，不无情思，足见褒贬之意，早存于心，所以观点鲜明，一问即答，且能不枝不蔓，舍形取神，切中要害，是亦决非率意而成。“今日画梅兼画竹，岁寒心事满烟霞”（郑板桥《梅竹》）。画家“心事”在画中，诗人的“心事”也藏在诗中。

这段文字不仅可以使读者窥见其人，亦有助于理解这首诗。如果说傲霜独放的梅花，就是那些位卑志高、孤直不屈之士的写照，当然也可以说是诗人自我形象的体现。那么，“零落逐寒风”的“杂树”，便是与时俯仰、没有节操的龌龊小人的艺术象征。诗人将它们加以对比，并给予毫不含糊地褒贬，一方面反映了诗人爱憎分明、刚正磊落的胸怀，一方面也表现了他对“兰艾不辨”、贵贱不分的世风的抨击和抗争。萧涤非先生曾经说：鲍照“位卑人微，才高气盛，生丁于昏乱之时，奔走乎死生之路，其自身经历，即为一悲壮激烈可歌可泣之绝好乐府题材，故所作最多，亦最工”。这首诗虽是咏物，然其身世境遇、性格理想、志趣情怀无不熔铸其中。就以上所言，则又显示出它的慷慨任气，沉劲老练的特色。因而，那“似稚似老”的评语实在是精当绝妙。

作者简介：

鲍照（约415年～470年）南朝宋文学家，与颜延之、谢灵运合称“元嘉三大家”。字明远，汉族，祖籍东海（治所在今山东郯城西南，辖区包括今江苏涟水，久居建康（今南京）。家世贫贱，临海王刘子顼镇荆州时，任前军参军。刘子顼作乱，照为乱兵所杀。他长于乐府诗，其七言诗对唐代诗歌的发展起了很重要的作用。有《鲍参军集》。

以上这篇梅花落鲍照就为您介绍到这里，希望它对您有帮助。如果您喜欢这篇文章，不妨分享给您的好友吧。更多古诗词尽在：诗句大全！

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