菩萨为什么低眉的经典美文(共7篇)由网友“smile©➰”投稿提供,下面小编给大家整理后的菩萨为什么低眉的经典美文,欢迎阅读!
篇1: 菩萨为什么低眉的经典美文
菩萨为什么低眉的经典美文
初看到这句话,是在朱天文的新书《巫言》里,书中第一句便是:你知道菩萨为什么低眉吗?暗自心惊。
菩萨保佑。
无数人在说这句话。不知道菩萨有多难,不应求的事情也求,她不是人,她只是你想象的一个神,她亦有她的难处。
朱天文说:菩萨除了不忍看,也是没有能力看,才低眉的。
而我知道,因为世间多纷难,再法力无边也无法一一尽数排解,所以必须懂得适度,莫妄求,回归本真。
记得阿城写过一段在云南的文字,真是回归了本真。他说:“在云南只能蹲在地上看蜥蜴,看了半天,蜥蜴的眼睛才眨一下。”
这句话我看了半天,终于懂得他的心里曾经多么空灵又多么寂寞。如果菩萨知道,亦会体贴他的慈悲。
他的困惑与我的困惑大概是一样的,他一直在用时间和人生追问,用最普通的语言来把一个人塑造得如此空灵。在看完阿城的小说之后,我好长时间缓不过劲来。有些人就是这样,给你压抑感,让你感觉窒息。阿城的文字也如此――在文字里,我知道菩萨为什么低眉,因为自知不可超越,自知她高高在上。
而生活中,亦有多少慈悲让我们微微心酸――那街边摆摊的老妇,满头银发,冻僵的手摸出几个茄子放在秤上,偷看你一眼,给少些份量;为赚几个钱糊口,那修补车胎的中年男子,常年自己卷烟抽,风雪再大亦要出来,有时看他孤零零一个人坐在风雪中,是为了等补车胎的人来,补一个车胎,要两块钱。家里有瘫了的妻和上学的娃,他中午的饭是从家里带来的一个馒头,就些咸菜吃着,胃早就坏掉了,前天,还咳出一口血来……你知道菩萨为什么低眉,她管理了一夜雨疏风骤,雨打残荷,管得了这杏花春雨空明,却管不了太多尘世的难事,管不了那行人肩上的重担与无以诉说的艰难。
我们的一生,总有一些耿耿于怀的东西。古希腊人一直在追问,生从何来,死往何去。《圣经》的回答是,来于尘土,又归于尘土。但总有人质疑。就像米兰・昆德拉的.追问,他一生写了这么多文字,其实是在写同一个东西,他一直在追问,一直在用不同的方式进攻。在看《生命中不能承受之轻》时,我对萨宾娜在镜子前的影像非常难过――那种绝望,一波未平,一波又起。真是没有办法的事情。你知道菩萨为什么低眉――她一定有自己的不得已,有你断然想不到的忧伤与难过,而她的面带微笑只是情愿这世间安好。
一日,我去普陀山,远远望去,那山上散发出一层金光,同去的人说,我们一起去拜菩萨吧。
只那一次,我没有走近她。
我远远地看着她,内心泛起朵朵莲花,我终于明白菩萨为什么低眉,她不愿意让众多的人来叩拜她,而愿意我们自己把自己修炼成她的样子。
最美的风景在自己心里,何苦去求别人?
桂花谢了会再开,总是芳华灼灼在心,人面不知何处去,桃花依然在柴扉寂寂处――菩萨,你不要再低眉吧!
篇2:在尘世里低眉美文
在尘世里低眉美文
京剧舞台,流派纷呈,各大流派中,我对程派情有独钟,而所有的程派青衣里头,最喜欢的又数青年京剧艺术家张火丁。从小到大从不追星的人,对她的喜欢近乎到了膜拜,每天听一段她的唱段几乎成了我的一个生活习惯。
张火丁的戏好,却不是我喜欢她的唯一理由,我更喜欢戏外她的为人处世。大红的绣花戏服,素白的水袖,头略低,眉低敛,红唇轻抿,水袖半遮,有说不出的华丽,说不出的低调安然。第一次看她这张照片,就被深深地迷住。觉得这张照片正是她为人处世的一种写照——华丽而低调——也是我喜欢的处世态度。
张爱玲有一张经典照片,被用在后来几乎有关她的所有的文章与书中。一件桃红色的收身短旗袍上装,高而紧的领儿,上衬着一张青春光洁的脸庞,下巴微抬,目光里,带着满满的不在乎,俯视红尘人间。拍这张照片的时候,张爱玲正在上海的文坛上红得发紫。华丽地盛放,骤然成名所带来的'快乐,那份喜悦与傲然,挡也挡不住。很多读者都喜欢她的那张照片,有些甚至就从那张照片来认识张爱玲,认为那就是她的样子——才华漫顶,心比天高,目下无尘。
相较于她的那张照片,我倒更喜欢她中年的一张小照。那是她远离上海,再赴香港之后拍的一张照片,一张黑白小照,黑的衣,白的脸,背向读者,头微低,眉低敛,已经跟年轻时候那一张判若两人。情感的波折,写作事业上的低迷,远离故土的凄惶,此时的张爱玲已远非当年上海滩上那个盛名女作家。生活教会她低眉,她却丝毫不曾放弃心中的华丽情结。异国他乡,依然努力地写,努力地生活。不抱怨,不诉说,所有的苦,都留给自己,留给世界的是华丽优雅的背影。
或许与自己的性格有关,一直喜欢那样一种低调而安静的生活:安静做事,低调为人。安静做事,与风风火火无关,与雷厉风行无关,与高调张扬无关,可面对一份需要你做的或者你喜欢的事,安安稳稳,踏踏实实,按部就班地去做,也没什么不好。惯于安静做事的人,会有一种优于常人的细腻与耐心,这也是他们最大的优势。惯于安静做事的人,不会急于追逐成功,却常常是清风自来。脚踏实地地付出之后,收获是水到渠成的事。
在尘世中低眉,是某天在我的博客纸条箱里收到的一张小纸条上写着的话。一位多日不曾联系的女友发给我的。那个冬天,一向忙忙碌碌奔波在自己的事业中的她忽然在我的视线里消失了。再出现时,忽然变得小女人:把手里工作放了一下,在尘世里低眉,陪家人孩子,在一日三餐中体味尘世里的小幸福。一直视事业为生命,一直强势地高抬着骄傲的头颅,她终于也肯为爱低眉了。这样的她,倒是让我觉得更加美丽可爱。
在尘世里低眉,不让光芒灼伤别人的眼睛,也不会让自卑黑暗侵袭到自己的内心。低眉,却有一颗高贵无比的心。一个人的外表可以平庸,内心却不可以不丰富华丽。一个拥有着华丽内心的人,即便你在尘世里低眉行走,也会在人群中形成一个独属于自己的强大气场。
篇3:不经意的邂逅,为一朵牵牛花低眉
不经意的邂逅,为一朵牵牛花低眉
蓦然发现家门口绿化丛中,一朵醒目的野牵牛花已经在开始绽放紫色的花朵了。随着太阳从地平线上冉冉上升,牵牛花迎着朝阳,完全展开了笑颜,对我露出了迷人的微笑。朝阳爱抚在我手臂上,轻轻移到牵牛花的茎藤和花瓣上,我惊喜的神情,和牵牛花的笑容交相辉映!多么靓丽的花朵,在一片片心形的绿叶间,在一根又长又细的.茎上,一朵像喇叭一样的花朵,身穿紫色霓裳,仙女般飘飘然光临寒舍了!此时此刻,情切切意绵绵,花儿悠悠,在我心头荡漾!? 在朝露中,在早晨第一束阳光来临时,牵牛花就开始绽放自己的美丽,一朵多么勤劳的花!花瓣晶莹剔透,经络丝丝分明,给我带来了一天的好心情。常言道:美是不经意的邂逅,也是亲近所得。具有如此蓬勃生命力的花,使我情不自禁为之低眉,近距离观察一朵花,凝视一朵花!篇4:菩萨老板遭遇贪吃八戒美文
菩萨老板遭遇贪吃八戒美文
宽恕你用对了地方是善良,用错了地方是纵容
人心果然不古,论道德自觉,如今的国人比大唐犯人差十万八千里吧。
贞观六年腊月,春节近了,唐太宗做了一次“道德实验”,把400名死刑犯放回家过年,约定:罪犯回家过年,过完年须回监狱,秋后是要问斩的。结果归期至,无一人逃之夭夭。这些要挨千刀的,自觉性为何这么强?唐太宗一高兴,死罪皆免之。这就是白居易津津乐道的史上大佳话:“怨女三千放出宫,死囚四百来归狱。”
唐太宗搞了一回犯人“随意回”,贵州一家餐吧搞了一次吃货“随意付”。餐馆老板叫刘晓军,在餐吧搞了“随意付”的“人心实验”:进得店来,贪吃的八戒们随便点、随便吃,吃了野鸡野鸭,喝了酒鬼茅台,你想付多少,便可付多少。结果:消费800元的,贪吃的八戒随意付了80元;消费600元的,贪吃的八戒随意付了60元;有仁兄付费尤其随意,山珍海味,土鸡野味,随意点二十个菜,每盘大菜象征性地付资1元……开业一周,每天三四十桌人进店,红男绿女食指大动,彪汉猛女大快朵颐,却是吃得越多,亏得越多,一周后抽筋数钱,亏了十万元。
国民良心大大地坏了!人家服务不差,味道不错,别说让人家赚钱,怎么着也要出个良心价,给个成本钱嘛,这些吃货的良心被什么吃了?贪吃贪喝,尽贪便宜,道德水准下下下,跟下水道一般往下流。看看,唐朝那些死刑犯,道德自觉性多高,人家回监是要砍头的,但罪犯也有自觉性。而当今这些食客呢,道德素质太差劲了。据说,见到餐吧满桌残羹冷炙,回收的是几个零钱,开业当天便有几位合伙人载愁载奔,四散了。
唐太宗的“随意回”,死囚四百来归狱,玩的'是道德,还是政治?比如你只见到罪犯回家,你见到了唐太宗跟谁签了军令状?比如“无人督率”,明的督帅真没有,暗的有没有?任是深山更深处,也应无计避皇权。欧阳修便发声:“太宗之为此,所以求此名也。”修公有论甚通,这是唐太宗“所以求名也”;修公论亦有不通处,四百人都能猜到唐太宗心思吗?不是猜,是先前约好的,可能性更大吧。
刘老板的“随意付”,亏十万元巨款,玩的是自己的道德,还是他人的道德?老板有约在先,食客可以“随意付”。老板炒一盘成本百元之菜,食客付一千元是任性,食客付一元也是履约,没有食客吃霸王餐,无一人违反约定。
食客心思难猜,让我猜,大概是占便宜吧;老板心思也难猜,若让我猜,至少动机不纯。可卖一百元的一盘菜,老板说“随意付”,老板想的是,食客怕要更比我心理预期高幾十元吧。老板想的是低价,还是高价?老板其心,真不可问。若真让顾客随意付,那么客人随便付多少,你又有什么意见呢?欲测顾客之心,先测自己之心才是。老板的一位合伙人,见顾客不付良心价,负气而走,看来他真不想玩“随意付”,原不想亏钱,是想赚一把的。一周后,老板憋不住了,也怨声载道:“再不好,大家应该会付成本价吧。”可见老板内心里,也不是真要顾客随意付。
若真心想普度众生,全心全意为人民服务,无欲无求替市民谋福利,那弄弄“随意付”这些花样,真是好极的;若本无这般高境界,那还是老老实实、规规矩矩,按市场规则,实打实,明码标价为好,老少无欺为上。开饭店,搞经营,做买卖,最好搞市场经济,莫搞道德测试,买卖人的道德,在于诚信,在于不欺,在于透明,在于双赢。换言之,君是观音,可当菩萨;若君本非观音,只想图利,那请阁下别冒充菩萨。
篇5:你寂寞的时候,菩萨也寂寞美文
你寂寞的时候,菩萨也寂寞美文
遇见胡兰成,张爱玲说,遇见你,我变得很低很低到尘里,但在心里是欢喜的,从尘埃里开出花来。
张爱玲是水一样的女子,有无骨的柔软,也有水滴石穿的坚硬,爱上胡兰成,是她生命中的必然……胡兰成却是火一样多情的男人,爱上张爱玲,只是他性格中的偶然……三四十年代的大上海,他们的相遇演绎了一段旷世传奇。这段倾城之恋,红颜一笑只为君。 当岁月不再静好,现世不再安稳,胡兰成转而情投小护士周训德,张爱玲说,人生是一袭华美的袍,长满了虱子……离开胡兰成,张爱玲说,我只是萎谢了,连同爱情一起萎谢的,还有她的才情……从此,张爱玲的创作,柔情不再。 初相识。 她说,你的突然出现,让我在惶恐不安的幸福中纠结…… 他说,你不用惶恐不安、不用纠结…… 她便傻傻的问,我只用幸福吗…… 从此,她便真的很幸福。他像宝贝似的宠着她,她就真的把自己当宝贝,赌气、撒娇,他无可奈何的让着她……这一切她看得很清楚,不说出来,是因为怕失去。她是那样的`自尊,却又那样的自卑,正如张爱玲之于胡兰成……
《烟雨蒙蒙》里的如萍说,幸福往往很短暂,还长着翅膀会飞。现在看来,这句话说的真的很有道理,一次次的争吵,到最后演变为不信任,她亲手放下了自己的幸福,这一次,她懂得了很多,世味年来薄似纱,世态已然炎凉,人情已然淡漠,她的话比张爱玲给胡兰成的诀别信还要决绝。这一次,她伤心了…… 他细心地拨弄她耳后的头发,她傻傻的看着他笑,梦境重复着梦境,她在迷雾中奔跑,找不到方向,挣扎着醒来,竟是泪流满面……一转身,便是一辈子,那些曾经的过往,恍如昨世。 记得当时年纪小 你爱谈天我爱笑 有一回并肩坐在榕树下 不知不觉睡着了 梦里花落知多少 花开了又落了,他来了又走了,人群中,她觉得他的背影如此落寞,何大草说过,他寂寞的时候,菩萨也寂寞…… 是谁说过,你敢天长,我就敢地久…… 是谁说过,谁对我好,我就对谁好…… 如有来世,红颜只为君笑……
篇6:菩萨蛮·为春憔悴留春住
清代纳兰性德
为春憔悴留春住,那禁半霎催归雨。深巷卖樱桃,雨余红更娇。
黄昏清泪阁,忍便花飘泊。消得一声莺,东风三月情。
译文
为了留住将逝的春天憔悴不已,黄昏,雨来催归黄昏的时候,深巷中卖着的樱桃,在雨后显得更加娇艳。
含着眼泪,独自看着那落花飘飘。忽闻一声清脆莺啼自东风中传来,思绪又触摸到三月所留在心底的那一枚温暖的印记。
注释
菩萨蛮:本唐教坊曲,后用为词牌,也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》,又名《子夜歌》、《重叠金》等。双调,四十四字,属小令,以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片各四句,均为两仄韵,两平韵。
雨余(yú):雨后。
阁:含着。
消(xiāo)得:禁受得。
三月情:此处或谓暮春之伤情,或别有隐情,所指未详。
创作背景
康熙年间,词人所写诗词普遍为宣扬爱情,爱情在词人的诗词中占了很大比重。这首《菩萨蛮》也是词人在春天时候为了怀念爱人而作的。
赏析
这是一首伤春伤怀之作。
该词上阕,词人描写眼前所见之景,意境凄凉。通过对面前的景物如雨后的樱桃、东风中的莺啼等的描写,生动形象地表达了词人内心的伤感以及对故人的怀念与深情。词首句起势不凡,为全篇定下了留春不住而辗转憔悴的情感基调。起首二句营造了一种与欧阳修《蝶恋花》“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住”相类似的`氛围和心境:同样的雨横风狂,催送着残春。
下阕,词人由怜惜转为伤怀。 “黄昏清泪阁,忍便花飘泊”是倒装句。词人实在不忍香到春天的花瓣都飘零凋落了,夕阳黄昏之中,他只得泪眼盈盈。而就在这时候,他听见一声黄莺的啼叫顺着东风飘忽而至,唤起了词人对二月阳春的深情。末句,“消得一声莺.东风三月情”。“消得”本来是经受得住,这里谓无法经受,因为这一声莺啼。唤出了“东风三月情”:此处“三月情”应指惜春之情,但此词似含有一段隐情,表面上是欲留春住,其实是想留人,想留而不能留,或才是诗人的心痛处。
全词表达了词人伤春感怀之情,该词延续了词人一贯的悲愁之风,这种不事雕琢的凄凉愁苦之情最能触动人心。
篇7:爱为何物美文
爱是什么,它来自哪里
为什么使人快乐,又使人痛苦
让人团聚,却要学会忍受离别之思
可以毫不犹豫的相信,又亲自在你耳畔字字句句说着背叛
一边无所畏惧地疯狂,一边又不得不告诉你理智的必要
忍耐不住仇恨撕咬内心,却最终学会了原谅
一步一步带你走入邪恶,但又要告诉你纯洁的'美好。
将重担于你去背负命运轮回之绝望,可又满足爱赐予的温暖力量
问着自己要不要摧毁世界,却又感触到盛开花朵的芳香美丽。
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