森林的冒险电影《追捕野蛮人》观后感

时间:2023-01-09 07:50:31 观后感 收藏本文 下载本文

森林的冒险电影《追捕野蛮人》观后感(精选13篇)由网友“奇妙的七秒”投稿提供,下面是小编整理过的森林的冒险电影《追捕野蛮人》观后感,欢迎大家阅读分享借鉴,欢迎大家分享。

森林的冒险电影《追捕野蛮人》观后感

篇1:森林的冒险电影《追捕野蛮人》观后感

这部电影带给我们的不仅仅是一种冒险精神,如果深层次去思考的话:

一、对于秩序,是维护还是冲破,现代人已经建立起来了一套完整的人类行为准则,也就是秩序,在这样一种规则下面,每一个人都是按部就班的生活,但前提是秩序本身是完整的和健康的。而贝克从一开始面对的就是一个坏的规则,在这样的规则中成长下来,然后我们去强行扭转他的生活态度到底是否正确?以至于后来当福利机构这个代表正义的去扭正时,遭到了贝克最彻底的反抗,烧光一切开始逃亡。

二、何为自由?贝克逃向森林的举动是对传统信仰的一种挑战,现实生活中太多的枷锁让我们透不过气,我们很难有多余的时间去思考我们到底需要什么样的生活,是无视全世界然后勇敢的自由还是屈服于目光然后混日子?或许贝克正是在替我们做一个艰难的选择。

最后,在我认为,倘若结局不是这样会不会更好一些,大叔和孩子一直被外界误会,所追捕,甚至因此而付出代价,但是一直生活在大山之中,坚持做自己喜欢的事情。或许信仰与信念,在悲剧中才会熠熠生辉,这样子会不会能够产生更大的感慨和更深层次的思考,不得而知。

篇2:森林的冒险电影《追捕野蛮人》观后感

青山下那房子

屋檐上冒着烟

对烟囱说再见

远离尘嚣烦恼

我的dream house

我想要的生活,

简简单单过日子

好温馨的房间~

好温暖的热水袋~

好有趣的探险……

篇3:森林的冒险电影《追捕野蛮人》观后感

一部有着儿童电影色彩的喜剧片在年初的圣丹斯电影节上大放异彩,满脸大胡子但风格依旧像是退休多年的格兰特博士一样的山姆·尼尔和一个超级小胖墩儿再加上这个一眼看过去有些云里雾里的片名实在难以让人想象究竟是什么样的魅力能在烂番茄上142家媒体和15000多名观众的投票中获得了压倒性的好评,98%的喜爱度有够夸张,但豆瓣电影的8.4与时光的8.5加在一起还是很能说明问题的,于是想一探究竟,看看这部电影究竟用了什么魔法。

确切的说我已经有一段时间没有遇到这种看完第一遍直接拉回开头再看一遍的电影了,倒不是因为像《盗梦空间》那样零碎的时间线或是《BVS》那样需要反复寻找的细节,尤其是对于喜剧电影来说二刷往往意味着有丢失笑料的风险,更多的`是在抛开剧情带来的惊喜本身去体会人物情感与故事内核有趣的表达方式。而《追捕野蛮人》作为喜剧片在喜剧表现上做了减法,但各种恰到好处的冷幽默和致敬着实令人捧腹,章回体的设置以及公路片的轻松配乐融合的怀旧风创造了舒适的观感,最重要的是片中自然流露出的温情和对于观众的情感调动非常到位。

说回“野蛮人”,这本身就是个非常奇妙的想法。这个下车就一脸倔强的小肥仔瑞奇来自儿童福利院,影片一开始就给了这个小家伙一堆劣迹斑斑的记录,叛逆、偷窃、乱吐痰、离家出走、扔石头、踹东西、毁坏公物、放火、涂鸦、成天鬼混,被无数家庭退回的他被送到了住在大山中的福克纳一家。这是他最后的机会,如果再因为做坏事而被送回去,等待他的将会是少管所。在开头的第一章“真正的小坏蛋”中其实就已经为人物的反差做足了功课,所有的坏事实际上是这个看似叛逆的孩子为脆弱的内心武装上的外衣,从小被遗弃的他从一个个家庭中或是这个“文明社会”找不到归属感,找不到爱,而收养他的贝拉阿姨却用一次生日温暖了这个小家伙儿。

但不幸的是作为野外世界与文明社会唯一沟通桥梁的贝拉阿姨没能活过第一章,而通道的另一边则是脾气古怪的福克纳先生,曾因过失杀人而蹲过大狱的他逃离了现代文明,在大自然与接受他的贝拉身边寻找平静,而现在一切都毁了。一个生命的猝然离去用看似蜻蜓点水的“黑色幽默”毁灭了两个人的世界,于是一百万公顷的新西兰“灌木丛”成了两个人共同的目标。除了瑞奇自身性格与行为的反差,紧接着就是瑞奇与大环境的反差。就像福克纳说的那样这个小胖子在丛林中连五分钟都活不下去,连用热水袋放在火上烧水这种事都做得出来这话真的不算夸张。但恰巧福克纳的脚又扭到了,所以二人只得暂时待在丛林中,可谁也没想到原本因为贝拉的去世要来接走孩子的福利院在找不到的情况下搞了个全国大搜捕,两人不得不化身为隐居丛林中的“野蛮人”。

一个因为爱人离去而心如死灰的怪老头,一个超级肥嘟嘟的小孩子,这两个人的组合不论是从故事还是外貌上来看简直是《飞屋环游记》的翻版。当然这个风趣幽默的新西兰导演塔伊加·维迪提为这个复古风十足的喜剧带入了更多现代元素,人物机智的幽默中包含了对《鳄鱼邓肯》《指环王》《变形金刚》《第一滴血》等无数影视元素的致敬,尤其是当这样的设计出现在野外世界中。为现代文明与自由天性的博弈创造了一个绝佳的环境,就好像一开始令人陶醉的和声一样~(虽然没有找到那首叫什么)

也许是因为导演本人有一半毛利人的血统,如同小男孩儿瑞奇的肤色以及抗争的心,整部影片的故事充满了对自由的向往,人性的解放以及对于现代文明的讽刺,不用苦大仇深或是矫揉造作,淡淡的忧伤引出了令人会心一笑的温情冒险。5个月的猫鼠游戏当然不能草草收场,不来场让人浑身起鸡皮疙瘩的大戏都对不起瑞奇高喊出的“Freedom”,可不是《邦妮与克莱德》,也不是《末路狂花》,更不是《疯狂的麦克斯》,但面对着军队的枪口和沿着地平线一字排开的追捕大队,瑞奇兰博灵魂附体,脑子里闪过无数一人对抗全世界的场面,还记得那个曾经被无数人当过签名的“你是要当一辈子的懦夫,还是英雄,哪怕只有一分钟”中的经典画面吗,瑞奇这个熊孩子给我的振奋人心不亚于此!两个人“逍遥法外”于丛林之中,面对全国大搜捕依旧坚持自己,这也让他们在外界获得了不少的粉丝,无论是电视主持人还是后来收留瑞奇的一家人,无不代表了导演对于瑞奇精神的敬佩,这是打破常规最极致的表现。“虽然你的外表是个孩子,但在我看来你的内心是个真男人

篇4:电影追捕野蛮人观后感

平淡的6月档期过后,这部来自新西兰的独立电影绝对可以唤醒的你感官。先要介绍下这位奇特的艺术家,也是一位作者型导演:塔伊加·维迪提(Taika Waititi)。如果你去搜索一下他的采访,你会发现他肯本就是个天生的“多动症”外加“表演狂”。所以他出演了不少自己的电影作品,例如的《毛利男孩》,的《鹰与鲨鱼》,《吸血鬼生活》等等。

这部新片《追捕野蛮人》同样在年初的圣丹斯上大放异彩,更是被买下了北美发行权,6月开始了小范围的院线上映,在IMDb上高达8.5分,Metascore更是给出了80分,最低分为60分,全线及格。可见这部新片的受欢迎程度,另外75年的导演塔伊加·维迪提,更是接棒了好莱坞大片《雷神3》的拍摄,令人不敢想象,如果雷神系列的调性,变成了毛利野蛮小清新,也是个不错的选择!(开玩笑)。在这位用尽浑身解数“搞笑”的新西兰导演,踏入好莱坞大染缸之前,让我们来聊聊他这部可爱的新片《追捕野蛮人》。

开篇定调:笨拙搞笑与童声合唱

塔伊加·维迪提的影片一上来,常常伴着合声的配乐,一下让观众从全方位视听感官,瞬间进入他的电影世界。一个幻想着自己的爸爸是英雄人物的孩子,一个到处搞破坏的问题少年,那些个纯粹的、有趣的孩童形象,总是能在他的镜头下,变得与众不同,让观众在第一时间,就对这个也许天真、也许幼稚、也许叛逆的孩子充满了好奇与好感,而不是以社会规则的角度,成年人的眼光,去评判他们的想法和行为。

导演塔伊加·维迪提曾说,有时候看着自己的孩子,就会激发创作的灵感。而看他的电影,更像是把他自己还原成了一个孩子,重新审视大人的世界。在他的电影里,孩子活的像大人,大人活的像孩子。在《毛利男孩》中,生活落魄的大人,整日胡闹,妄想着找到一大笔钱,还组建了一个耍酷的帮派。当一个家庭里大人的位置失衡,孩子活的则像一个找不到生活角色的大人,在贫穷的生活里,照顾弟弟妹妹,还要协助抽风的爸爸。影片的英文名字《Boy》,其实代表了两个角色的状态,父子都是BOY,而BOY最终都要自己成长为MAN。

而到了新片《追捕野蛮人》中,小胖子瑞奇.贝克,一个经历了多个领养家庭的调皮鬼,成天想着自己要成为一个恶棍,他违反规则、破坏公物、无视管教。他觉得自己什么都不怕,因为他是一个恶棍。但其实他什么都害怕,他害怕野猪、害怕鲜血、更害怕孤独。他只是个每晚都要抱着热水袋睡觉的孩子。胖胖的身材和他粗鲁的态度,只是他的外在和伪装,他喜欢惹人生气,喜欢离家出走,而他最讨厌的,就是人类。

影片以一段极其精简的开头,为全片定调,邪恶的小胖子,从城市里被送到了大山里的寄养家庭。幽默的阿姨,冷漠的叔叔,一心想离开的瑞奇.贝克,三个人度过了一段,诡异又温馨的生活。当淳朴的阿姨用美好的早餐、猎杀野猪的教学,以及搞笑的生日歌,让瑞奇.贝克终于觉得,自己找到了可以停留的港湾和依靠的家人时,阿姨却意外去世了。生活的秩序,再一次被打乱。

失去女人的男人与世界,开始失衡。

回顾电影《毛利男孩》的话,你会发现,故事开始于奶奶进城参加葬礼,一家子都交给了大儿子“Boy”,全全管理。以至于父亲回来的时候,一切都是一团糟,两个人从相互仰仗,到决裂互殴,以及最后的和解,最终都在奶奶的归来后结束。而在《追捕野蛮人》中,一切同样开始于阿姨的去世。小胖子瑞奇.贝克不想再接受任何一个寄养家庭,于是带着自己的爱狗Tupac(命名来自他崇拜的“黑帮英雄”说唱偶像Tupac Shakur。),一起逃进了丛林里。

同样失去了家庭和伴侣的叔叔埃克,更是从一个沉默寡言的老头,变成了一个唉声叹气的老人。面临着生活港湾的消失,他进入丛林寻找瑞奇.贝克,一开始也许是出于责任,不过到了后来,两人一起做出不再返回现实社会里的决定,一老一少,一个面临蹲监狱的风险,一个面临蹲管教所的现实,两个人突然有了共同的目标:为了自由,向着丛林深处进发!成为一个野蛮人(Wilderpeople),是他们唯一的生存选择。

这一刻的转折点,太有趣了。奠定了全片的立场,顿时让观众理解了两位主角的感受,并且站在了他们的立场上。开始支持他们疯狂的想法和行为,在茫茫的森林里,面对那些城市人无法想象的危险。而受伤、打猎、过夜,都变成了可以解决的技术问题。在这片丛林里,他们的危机不是来自野蛮的地带或者野兽动物。而是来自人类社会派出的警察、为了赏金搜捕他们的猎人,以及带头追捕他们的,儿童福利机构的女性负责人。

(影片符号化的这位女性反派,极其暴力凶狠,还带着一个没用的小弟。导演刻意把社会职能的成年人,刻画成了不择手段的.流氓样子。)

影片花了大量的对白和剧情,来凸显城市生活与社会制度,对于这一老一少的束缚,他们的叛逆和出逃,变得理所应当,是为了自由而战。看着他们熟练的驾驭丛林法则,把追捕他们的人耍的团团转,衣食无忧的在密林里穿梭,确实让人体会到了,自由的感觉。而他们之间,对于彼此的包容和理解,更是看到了那些叛逆少年、冷漠老人,内心脆弱柔软的一面。

《捕猎野蛮人》中小胖子瑞奇.贝克对于母亲抛弃自己的耿耿于怀,以及《毛利男孩》对于过世母亲的想念,导演塔伊加·维迪提的影片里,都有着一小段伤感的元素,这段情节来的不紧不急,笔触柔软,恰到好处的给了故事一个间歇的暂停。再小大人的孩子,在他顽皮的伪装背后,也有着自己的内心世界,他们总觉得亲人的离开,是自己的错。因为感觉没有人喜欢自己,所以他们讨厌所有人。这是一场心理战的逆袭,就像瑞奇.贝克说的: “I didn't choose the skuxx life, the skuxx life chose me.”

导演:塔伊加·维迪提,也很重视文字的元素。在《毛利男孩》中,Potential-潜力一词被反复使用,老师对与孩子的评价,孩子的不解,再到自我否定。直接表达了导演要对观众说的话,每个孩子的潜力,你看不看得到?到了新片《追捕野蛮人》中,叔叔埃克是个不太识字的猎人,而小胖子瑞奇喜欢阅读,而影片最为沉重的单词,应该是叔叔埃克爱狗“墓碑”上名字:Zag。

让角色游离于法律之外,但是依然很酷。

这句话在导演:塔伊加·维迪提的《毛利男孩》中,他自己饰演的不着调父亲,曾为大儿子解释,什么是帮派组织:“就是一群人,游离于法律之外,但是依然很酷。”。而到了《追捕野蛮人》中,男主角小胖子,整天念叨自己要成为:Gangsta。这一次,导演干脆把两位主角,都设定为这样的社会角色:游离于法律之外,在丛林里逃亡,但是他们依然很酷。只不过这一次,他们不是Gangsta,而是Wilderpeople,是城市人的对立面。

两人从吵架到并肩行走在丛林里,再到意外失散。小胖子瑞奇一点也不慌张,因为叔叔早已教会了他,如何在野外生存:寻找水源,走上高地,不要赤裸。他认真的生存,却也不失幽默。而一段时间后,小胖与叔叔在丛林里的相遇,一点也不令人感到吃惊,他们都是各自可以独立、自由的生存的男人。他们相视一笑,没有对彼此失望,叔叔没有被抓,而小胖瑞奇也毫发无伤。

竭尽全力的逗观众捧腹大笑

导演:塔伊加·维迪提,曾经做过一次TED演讲,讲述他的工作有关:创造力(Creativity)。而他与生俱来的毛利和欧洲犹太人的血统,他保持了一切男孩子的喜好,涂抹漫画、做自己的动画片、模仿自己的偶像:迈克.杰克逊。他的第一部电影,简直就是对迈克.杰克逊、日本武士文化崇拜的极端产物。而到了《追捕野蛮人》中,又加入了大量的美国黑帮文化、好莱坞大片的影响。而他每次都会把这样的美国流行文化,混搭到他的本土文化里,那些优美的合声配乐,就是最好的化学效应。

(这一幕的对话是,与《指环王》躲避骑士的情节相同,叔叔已无语。)

导演:塔伊加·维迪提表示,绘画、摄影、拍电影都是在创造有趣的事情,而他是一个真诚的,竭尽全力想逗观众笑的创作人。他的作品涉猎范围之广,混搭口味之怪,常常令人大笑不止。与其说其迎合美国文化,不如说他是瞄准了全球影迷共鸣的流行文化。西方主流文化的魅力,遍及世界的各个角落,即便是偏远的新西兰的村庄里,那个崇拜迈克杰克逊的小男孩儿,还有那位抓住小胖瑞奇自拍发社交网络的萌大叔。我们追逐流行文化的心态,都被他放到镜头里一一展现。

无论是《毛利男孩》还是《追捕野蛮人》,影片用古怪的搞笑,战胜无聊的社会。导演:塔伊加·维迪提对故事的把握更加成熟,格局也更大,尤其是新片中广阔的自然环境,很好的释放了影片追逐自由的情怀,虽然追车桥段有些过火。塔伊加·维迪提的搞笑方式,有时很低级,有时又有意外惊喜,你很难猜测,那些是刻意添加的,哪些是浑然天成的,因为他自己就是一个疯癫的人,没有自我束缚。

(新西兰人古怪幽默是骨子里)

虽然不知道他的《雷神3》是否会一如既往的新奇,不过他的新片,总是能引起人们的关注,赢得颇好的口碑。这部用野蛮的方式,讲述蛮荒里发生的有趣故事的影片,让观众一起经历了一次,没有超级英雄的,为自由而战的影片。即便方式是偏门的、暴力的、无厘头的。在还没有新片资源的情况下,建议大家先去看看他之前的几部作品吧,一定不会令你失望。

篇5:电影追捕野蛮人观后感

《追捕野蛮人》这部电影从始至终都带着一股调皮的属性,它从头折腾到尾,一路上幽默逗趣,打打闹闹,可爱又好玩。再加上新西兰广袤葱郁的森林美景作为衬托,可谓养眼又走心。

影片的故事主要围绕一个胖小子和一位大叔的森林冒险和逃亡而展开。 一老一少的流行配置、美丽的原生态景色、动听悦耳的配乐,主人公不同的心态、性格和思维碰撞出微妙的化学反应。夸张、讽刺甚至有些荒诞的故事情节也显露出导演的玩心未泯,它看上去就是一场游戏,需要的只是撒开手尽情地玩耍,所以较不得真。

对于大部分人来说,坏孩子总是很吸引眼球,叛逆和破坏欲在他们身上似乎都是独具魅力和可以原谅的。何况这个名叫瑞奇贝克坏的很有型的小胖子还有着一个酷到没边的出场:

他双手插兜目不视人地沉默着走下车,淡定自若地巡视准养父养母的房屋和周围环境一圈后再沉默着坐上车悠然关上车门,不发一言也不需要任何眼神表情就对站在面前堆满笑容、充满期待的养母一家予以否决。其孤傲无礼、难以沟通的性格跃然荧幕,这个冷漠的胖子一开始就是个有故事的胖子。

而接下来儿童福利院负责人的口述配合导演介绍性的快速剪辑的镜头让观众对这个胖子有了更深一层的了解:他果不其然是一个被父母抛弃、不服管教、“无恶不作”的小混蛋。可他要面对也即将和他共同冒险的养父也并非善茬:一个因过失杀人做过牢的,性格同样孤傲、沉默寡言的猎人大叔。

实际上在展开冒险和逃亡之前,影片开头十几分钟的戏份非常精彩,主要讲述了和蔼可亲、幽默风趣的养母如何想方设法留住想要逃跑的瑞奇并试图融化他防御性很强内心的一些列举动:包括讲冷笑话、编奇怪的生日歌和一起狩猎等等。

这一部分直接抛出了影片喧闹外表之下的内核:了解和沟通。然而让人意想不到的是养母意外去世致使了剧情发生了大逆转:小胖子瑞奇在伪造自杀现场后,拿上猎枪钻进森林开始他了说走就走的一场逃离性质的冒险之旅。

导演对这次冒险和逃亡之旅采用了按照时间顺序的章节形式进行,两个傲的不得了主人公怀着不同的动机进入森林在彼此相遇后开启互嘲和野外生存以及逃亡模式。

从一开始的养父样子关系逐渐被外界传闻为绑架事件,后来又在小胖墩的言语助攻下糊里糊涂演变为猥亵事件,最终发展成全国性质的搜捕行动。

他们一路上一起觅食、一起读书、一起逃亡,一起体验、一起成长,渐渐地产生了相互肯定、欣赏和依赖的朋友情谊,而这也是这此旅程对于他们最大的意义。

影片的片名叫《追捕野蛮人》,野蛮人指的是脱离枯燥乏味无聊的文明世界而进入丛林逃亡的小胖子以及他的养父,而实际上真正的野蛮人却是对此事件妄加猜测和大肆渲染的文明人,最直接的代表就是虚伪的儿童福利院负责人。

这部电影最有趣的地方就是让孩子放肆游戏的单纯性思维玩转了虚假正义的成人世界。所以最后小胖子走火射向大叔屁股的那一枪要远比儿童福利院负责人口中那句“我们从不放弃任何一个孩子”更真诚,也更值得原谅。

可以肯定的是拍摄这部电影的导演一定是个童心未泯的“孩子”,在他构建的整个故事中,孩子的游戏才是重点。在这个游戏中,疯疯癫癫的山姆大叔是可爱的,话唠小女孩和她的父亲也是可爱的,甚至连几个蠢萌的赏金猎人也是可爱的,唯独循规蹈矩和虚伪的文明人成为反派。

这部电影像是导演的一次宣言:如果一个孩子想要尽情地玩猫鼠之间的游戏,那么整个世界都理应为其开路。

篇6:电影《追捕野蛮人》观后感

我第一次听到这个名字的时候觉得非常奇怪:野蛮人是谁?谁去追野蛮人?为什么要追野蛮人?

一对住在丛林里的夫妻收养了一个“不良少年”,他叫瑞奇·贝克,一个小胖子,很搞笑,喜欢黑帮生活,;那个叫贝拉的阿姨很温柔、和蔼,对瑞奇很好,不过这位温柔的阿姨在打猎时却非常凶悍;她的丈夫是一个不识字但野外生存能力超强的怪老头——哈克。

瑞奇来到这个家不久,贝拉就去世了,瑞奇和哈克伤心极了。因为不想被抓回福利院,再加上贝拉生前曾告诉他丛林里有一个美丽的湖离天堂很近,希望死后可以在那里,所以瑞奇偷偷带着贝拉的骨灰出发了,哈克随后也和他在丛林相遇了……

他们身上带有猎枪,路上遇到的人因为误会把哈克当成了变态,福利院的人急于找到瑞奇报了警。当地派了大批警察和军人进行追捕,当然是活捉(大家都希望瑞奇能改邪归正并抓住变态的哈克)。各个电视台的记者称他们为“野蛮人”。

就这样,一老一小在丛林里和警察、军人斗智斗勇,直到被抓住。哈克在一对父女的帮助下走出了监狱(丛林里遇到的,女儿是话唠,爸爸是瑞奇的粉丝),送到了养老院,瑞奇被那对父女收养了。

最后,瑞奇在养老院找到了哈克,并说服哈克到那对父女家打工。

电影刚开始,瑞奇和哈克对对方都是没有好感的,他们第一次看见对方是这样的:瑞奇看哈克:一个眼神凶悍的老头背着一头野猪走过来;哈克看瑞奇:一个细皮嫩肉的小胖子迷茫的看着四周。试想,如果你是他们其中一个,会喜欢对方吗?随着时间推移,他们找到了共同点:两个都不守法,一个是不知道,另一个是不想守;都被大家视作异类,都喜欢丛林,一个是从小就在丛林里,对丛林有感情,另一个是觉得很酷;都爱着同一个人——贝拉。正是有了这些共同点,才使他们成为了好朋友。

但光有这些共同点是不足以让他们成为“死党”的,还需要少许的不同点,双方都不讨厌这个不同点:瑞奇小,哈克老;瑞奇识字,哈克不识字,瑞奇对此很奇怪,哈克对此很羡慕。共同点和不同点合二为一,一对“死党”就诞生了。

突然发现,《追捕野蛮人》和《闻香识女人》有几分相似之处:哈克≈弗兰克上校,瑞奇≈查理。我还发现,瑞奇开着皮卡车撞上铁围栏,以为自己要玩完时高喊“自由”是在模仿《勇敢的心》中的华莱士。

这部片子从头到尾都保持着轻松幽默的风格,时不时就把我笑得人仰马翻。

作者:张树 成都列五书池学校

公众号:小树一棵

篇7:新西兰电影《追捕野蛮人》观后感

你有没有过这种经历:当你端着架子逗猫逗狗的时候,猫狗都不怎么鸟你,或者撒丫子逃跑;但是如果你把自己不当人,也当成猫狗的时候,就能和它们打成一片了。据说这里面有动物视觉高度的问题,当你在地上趴、躺、爬的时候,和它们是一样高的,它们就会对你放松警惕,但这是动物研究者的说法,动物怎么想只有动物自己知道,人类终究只是揣测,我们能做的就只有放低自己的姿态,把猫狗当同类,去和它们相处、沟通,这样才能赢得它们的信任和友谊,我们也能在十来年的共处时光中获得快乐。

这个片子,也需要你用这样的心态去观看。并且当你用这种心态观看的时候,会觉得非常开心,非常感动,褪去成人的坚硬外壳,重新成为一个孩子。

除了以上原因,本片还有以下看点:

1、新西兰无与伦比的美丽风景。在《魔戒》里我们已经领略过了,但在这个片子里,你能看到更加真实更加自然的景色;

2、天然去雕饰的表演。老大爷和熊孩子都演得很好,但要我说演得最好的还是那些动物,尤其猎狗Tupac;

4、好听到可以无限单曲循环的音乐。早有影迷在网易云音乐做好歌单了。

差不多就是这样。如果你看了半个小时还觉得无聊,那么请一边干点其他事一边坚持往下看,这样既不耽误时间,又不影响跟进剧情,而这个片子又有个魔力,即就算你没怎么仔细看,看完了之后你还是会觉得挺有趣的。相信在这个透着丝丝凉意的秋日夜晚,它会给你带去温暖,让你没心没肺的开怀大笑。

篇8:新西兰电影《追捕野蛮人》观后感

你没看错,标题就是这个,是和电影名字追捕野蛮人反着来的。因为我认为,在最开始被认为是“野蛮人”的主人公及其领养家庭,正是现代社会所缺乏的一种温情、淳朴。电影讽刺了所谓“文明人”:那个慢一拍,能力低的警官和刻薄势力的孤儿院负责人。歌颂的正是这种“野蛮人”,与其说是乱七八糟地追捕“野蛮人”,倒不如说是在观影途中一步步唤起我们的感动,在“追捕”人性美好的一面。

而且这部电影完全不是靠颜值撑起的。内容详实节奏合理,故事体现了一种独立的成长。有责任,有担当,更有温情。主人公倔强独立,从开始的小叛逆的“野蛮人”,在一路的搞笑桥段后,变为了一个小暖男。电影从一个“小野蛮人”的角色视角出发,有对虚伪的正义的反抗,也有合理的人文关怀。最后的“飙车”则是非常的爽快,当然,主人公去敬老院接老爷爷的.时候,眼泪都快点掉下来了。

而在丛林中的片段,无疑是电影的重要部分,也是主人公一步步蜕变,我们一点点有感触的时候,在笑声迭起的时候,我们心中也在被“追捕”。

篇9:新西兰电影《追捕野蛮人》观后感

看着很舒服的一部电影。看的过程中会感受到满满的笑点与温情,当然还有那壮阔的新西兰美景。

自然景色加上这一老一少看似不合实则相同的价值观,会让人在现代忙碌的生活中想稍停顿反思一下。我们是不是把一切事情弄的太复杂模式化了。

这个世界最“忙碌”的是精力充沛的青年和中年。孩子才应是人类最原始单纯的模样,能用其单纯的思维将一切困难简单化,更积极地去面对它。

这部片子和法国电影《蝴蝶》很像,也是讲不对付的一老一少一起在山里徒步过程中发生的有趣事情,《蝴蝶》中小孩是个有着雀斑的小女孩,总是踉踉跄跄的跟在不苟言笑的老头后面提出各种无厘头的问题,老人各种脑洞大开的回答看似不正经,实则满足了一个小女孩天马行空的想象,更颠覆观众默认的事实。

老人和孩子这种奇妙的组合总是会产生很萌的笑点,小孩子的简单的话语往往能让熟悉套路的成年人感到震惊。两种极端的反差让人不经感慨,成长会让我们失去什么,是那生命最原始的好奇与勇敢、还是无论遇到多大困难都能简单轻松面对的单纯,成年人往往最喜欢把简单的事情复杂化,模式化。这时,我们就应该向小孩子们学习,学习我们当初失去的东西。

篇10:豆瓣高分电影《追捕野蛮人》观后感

本片基本上看片名是看不出什么的。但是只要你耐着性子看了三五分钟,那么就可以入戏了。

好电影一般都是有悬念的,不到最后时刻你是不会觉察出剧情的反转的。但是很好的电影他会在开始就告诉你这个故事是怎样的,剧情会如何发展。他要的就是让你融入这个剧情当中不自觉的随着主人公回环婉转。就像温子仁的《招魂》一开始就告诉你本片有鬼,但是你却丝毫不觉得乏味。

希区柯克说过一般电影与好电影的区别就是,两个人到酒吧,做到了一张桌子下,等了一会儿突然桌子下面的炸弹爆炸了。这是一般电影;两个人来到酒吧,做到了一张桌子边,但是观众一开始就知道这张桌子下有炸弹。于是两个人的对话就显得饶有趣味了。这是好电影。

本片恰恰传承了第二种叙事模式,因此在叙事当中你会觉得演员们之间的对话以及剧情都是那么的有意思。

片子立意很明确,这就是一部公路片,再加上儿童成长的电影。但是这个显然比之前看过的《沉睡的巨人》好多了,起码我们看到导演很是规矩的将自己的风格很准确的定位,并没有多少晦涩难懂的情节来绕一下观众。我们也会看到小胖子的那种让人不自觉的产生喜感的演员的演绎风格是多么的自然。这些都是本片比较讨喜的地方。再加上新西兰美丽的景色。很难不融入到一种类似于《魔戒》的幻想当中去。

而本片的配角我们也不难联想到这个胖女人就是都灵族的矮子。而片中的uncle则是甘道夫的存在。我们的小胖子从一个熊孩子变得成熟有责任感,最终重拾了自己缺失已久的情感。

的却如此,我们的成长电影基本就是从一件或者几件的事情来推动剧情最终使得主人公获得成长的。这样的发展结果本就是比较自然顺畅的。而本片则是将这种主线发扬光大。而对于那些伪公路成长片来说故作姿态的事故常常会弄巧成拙。而这种结果就催生出本就应该是喜剧的电影,却被硬生生的加入了种种的成人套路而变得不伦不类。我们当然是摒弃这种剧情的。

小胖子一开始以熊孩子的身份出现时候我们就可以想得到这就是一个关于成长的电影。本想着多发展一点铺垫的,但是导演用一幕死亡将我们吓了一跳。没有了阿姨的悉心关注,我们的小胖子培养起来的那一点点的温情随之也就荡然无存了。但是还好我们还有怪蜀黍。本片当中的尼尔森却是以另一种反怪蜀黍的形象存在的。在他的催化之下我们的小胖子发生了翻天覆地的变化。当然儿童世界总是和成人世界有所区别的。当全世界都以一种解救的姿态来追逐这个“野蛮人”的时候我们的两个主人公却成了生死搭档。到最后遇到了真正的“野蛮人”而结尾也是在这个真正的`“野蛮人”的帮助下。小胖子和怪蜀黍一路逃离追踪。当他们再一次聚头的时候终于说出了那一段意味深长的话语“不是我们选择了黑帮生活,是黑帮生活选择了我们”。

观众们可能永远不会忘记,当你经历着从前从来没有经历过的事情的时候。这种过程叫做成长。

篇11:豆瓣高分电影《追捕野蛮人》观后感

《追捕野蛮人》这名字一下子就吸引我了,追捕!野蛮!人不人不重要,由于鄙人对荒野存在一种难以名状的怪癖式恋物情怀,就决定牺牲中午小憩的时间来补这部只有100min的电影。

景是在新西兰取的,上一次看新西兰取景的电影还是传奇史诗魔幻巨著《指环王》和《霍比特人》系列电影,这一次看完这部片又再一次坚定了此生必去新西兰的决心,随手一截即是桌面。前一段时间看的《海蒂和爷爷》也是同样,剧情搁置不谈,光景一出,你对这片子的好感度就Up Up Up!,更别说配乐再一顺耳,剧情什么的都Bladyhell见鬼去吧。

胖墩儿Ricky就是一个话痨孩子王,跟你不熟使劲装高冷,熟起来逼叨个没完,有一个在荒野里暴走一年也不见瘦的健壮体质。猎人Hec,高加索人,在没遇到老婆Bella之前是一个十足的荒野流浪汉,与Bella一起生活后,过上了远离现代文明的灌木丛林猎人生活。Hec在影片中说是因为他的原因所以家里没有孩子的出世,我猜此前他对Ricky态度之恶劣的主要原因也归结于此。但由于Bella的意外死亡和发生的一系列阴差阳错的事情,Hec不得不和Ricky一起过上逃离文明社会的“野蛮人”跑路之旅。毕竟这不是一部现实主义的荒野求生片,幽默和荒诞才是这部小片儿的主旋律。在看到这两个“Wilderpeople”与警察和教管所以及整个社会的斗智斗勇中,导演营造了一场两个野蛮人势必终山穷水尽、走投无路的决斗大场面,我特别害怕结局会收不住闸,并且整部电影的基调过于欢脱,总害怕会出现惨淡的结局收尾,不停看进度条,就怕导演把这两个“Gangster”其中的一个“Bastard”给导死,毕竟一个看到罐头食品会高呼:“Yes Yes Yes Yes Yes”,如厕时还必须有厕纸相伴的大胖小子,一个留着络腮胡子铁汉外表内心柔软的硬汉大叔简直太对我们想振臂高呼:“FREEDOM”却害怕别人像看怪物一样的目光看我们,不得不憋在心里的“文明人”的胃口啦!电影首尾的两段俳句抄录在此:Ricky“Trees Birds Rivers Sky | Running with my uncle Hec | Living forever”Hec:“Me and this fat kid | We ran we ate and read books | It was the best”看到最后小胖子鼓起勇气张开双臂向Uncle Hec走去,暖爆了!

关于这部影片的反讽意味再多啰嗦两句,总结出了下面几条:

一:社会对于过往身上有污点的人还是学不会以宽容对待

二:抨击黑暗少管所和收养制度的漏洞这一点不用多说

三:媒体作为社会舆论的风向标只求爆点,对于牵连其中的当事人和事件原委缺少基本的职业责任感

最后,导演借Hec之口说了一段话:“Bella didn’t know where she from , Bella didn’t have any family . Like you , like me . That’s why she wanted to look after you ...and took pity on me.She wanted save us poor wretches when no one esle wanted us.That’s the way she was. Heart of Gold.”

篇12:温馨治愈高分电影《追捕野蛮人》观后感

又是一部温暖的治愈系电影,讲述的是一个问题少年被送到一个偏僻乡下家庭寄养,跟着沉默古怪的大叔逃亡森林的故事。

拍摄的地点就是魔戒的外景地,影片中有很多似曾相识的画面,看影评才知道很多的桥段致敬了《魔戒》《末路狂花》《第一滴血》等经典影片。配乐也很精彩,开场听起来像是青年合唱团,很惊艳。

影片的演员都很有呆萌,笑点不少。如果说一部喜剧的最高境界是笑中带泪,那这部影片做到了。影片最后本不识字的大叔,磕磕绊绊的念出自己写的'诗'“我和这个小胖子,一起逃亡、一起觅食、一起读书,那是段美好的时光”,我被感动到了,四星评价。

我更愿把这部电影看成一出现代文明对自由童真的围捕的章回体寓言故事,影片当中有这样的一段对话:

“不想成为政府的一部分'表格填写器'”

“什么'表格填写器'?”

“他们就是这么搞你,这辈子不管你想做什么都得填表,他们给每件事都做了表。你填了一张,那张就送走了。然后你就得填另一张,就为确认前一张是你填的。一旦你不想填表了,很好,你再填五张不同的表格来申请。

陈家琪对于“是人”与“做人”有过一段精彩的评论:“'是人'与'做人'在我们心中是不分的:似乎'是人'的问题是一个不言而喻的事实,要讨论的`只是如何做人和做什么人。”又说:“'做人'属于先辈或社会的要求。你就是不想学做人,先辈和社会也会通过教你说话、识字,通过转换知识,通过一种文明化的过程,引导或强迫你去做人。”

当“少年老成”被视为称赞的,那么“是儿童”就被漠视了,孩子们被家长、被学校教导“如何做人”,那么自由与童真就加倍的从孩子身上流失了。自由的本性与个性被强行磨平,成为流水线上一个个“懂事”“听话”的标准化产品。这样的产品可能会成为一座座万丈高楼奠基的坚实的砖头,但代价恐怕是失去了大部分的活力与创造力。

我们现在并不缺乏单纯刺激感官的节目,但恐怕是要更多的这样的超越现实生活,能引起思考,保持心灵柔软的优秀作品。

篇13:温馨治愈高分电影《追捕野蛮人》观后感

独立电影《追捕野蛮人》是新西兰导演塔伊加·维迪提的最新执导作品,在年初的圣丹斯电影节上受到空前的好评,被认为是新西兰版的《月升王国》。到目前为止,电影在IMDB上的评分为8.2,烂番茄新鲜度为98%,豆瓣评分8.3。各个网站均给出了比较不错的评价,可见这部电影的精彩之处。

导演塔伊加·维迪提1975年出生于新西兰,2004年曾凭借短片《两车一夜》入围了奥斯卡金像最佳实景短片奖。之后的几部剧情长片,2007年的《鹰与鲨鱼》、2010年的《毛利男孩》,以及2014年的《吸血鬼生活》,都受到广泛的关注和好评。

上文曾说过,电影《追捕野蛮人》被不少影迷评价为新西兰版的《月升王国》。这两部电影确实有些共通之处,都以古灵精怪的方式讲述了一个关于逃亡的故事,而且主角都是与众不同的孩子。只不过《月升王国》他们是在一座美丽的小岛上,而《追捕野蛮人》是一片野性的丛林。

电影的主角瑞奇·贝克是一个被遗弃的孤儿,辗转于多个收养家庭,最后都被送返福利机构。因为他是一个终日梦想成为黑帮成员的调皮鬼,叛逆、偷窃、毁坏公物、离家出走,干尽了各种各样的坏事。

表面上他是一个沉默寡言的小胖子,穿着夸张的街头RAP歌手风格的帽衫,看上去一点都没有这种类型电影中小孩该有的萌样。但事实上,他的内心却是一个因为缺乏关爱而学会过分自我保护的小孩。他喜欢吃,喜欢读书,喜欢动物,胆子时大时小,为了发泄情绪而写着简单直接的俳句。

电影从福利机构开车送他来到大山里的领养家庭开始,善良友好的阿姨,沉默寡言的叔叔,瑞奇全新的生活就此开始。阿姨温柔体贴,为他准备热水袋,不厌其烦地与他交流,宠溺地让他做所有他想做的事情,甚至包括离家出走,只要在早餐之前回来就行。

瑞奇的生活本该就此变得正常而温馨,像所有孩子一般慢慢成长。但这却是一部骨骼清奇的电影,导演总会给你突如其来的“惊喜”——阿姨莫名其妙就这么去世了。故事由此开始变得更加欢脱,朝着不可预知的方向发展了。

失去主心骨的家庭瞬间分崩离析,福利院要带走瑞奇,而叔叔准备进入大山深处。可是瑞奇却不愿意接受这样的结果,所以他自以为聪明地放火烧了自己的衣服,以营造自己被烧死的假象,然后独自一人逃进了深山里。

事实上,叔叔和孩子这一老一少,两人都在与人相处上有着各自的问题。他们的相似之处在于都是被社会遗弃的人,正是阿姨的存在才让他们有生活的可能性。所以当他们在丛林中再次相遇时,他们决心结伴往丛林深处走去,远离社会的一切。

可是此时福利院的人,或者说社会上其他的所有人,都误以为这个奇怪的叔叔拐带了孩子,所以出动了许多警察甚至军队开始寻找他们。故事从这里开始又有了一次神转折,从一个丛林探险故事瞬间变成一个逃亡故事,更加精彩刺激了。

一老一少两个人在不断逃亡的过程中,发生了各种各样有趣的事,遇到了各种形形色色的人,他们两人之间的感情也在逐渐加深,而他们两个人的立场也在慢慢发生变化。

最初他们只是为了逃避少管所和监狱的惩罚而逃亡的,后来他们慢慢被认为是向往自由的人,还因为救助了一名护林员而得到许多人的支持和崇拜。此时,在他们后面紧追不舍的警察反而成为非正义的迫害。

导演伊加·维迪提本身就像是一个从未长大的大男孩一般,有着奇怪的脑洞和趣味。在他的电影中,总会有一些意想不到的笑点,从《吸血鬼生活》中便可见一斑。这部电影绝对是吸血鬼电影中的奇葩之,电影中的吸血鬼除了要吸人血之外,还要应付人类社会的繁杂规矩,例如付房租、设法混进夜店、处理室友矛盾等等。

而在这部《追捕野蛮人》中,在故事结构上一波三折,总是在你意想不到的地方给你一个神转折,让人始料未及。除此之外,整部电影还以一种竭尽全力的姿态,试图逗笑所有观众。智障的无政府主义者,淡定的自拍父亲,可爱的骑马姑娘,甚至包括无能的福利院警察,都达到了搞笑的效果。

在电影中,导演还表达了对其他电影的致敬,比如对《疤面煞星》中黑帮文化的引用,躲避警察的镜头与《指环王》躲避戒灵的画面如出一辙,还有对《变形金刚》《终结者》的致敬,都是笑点十足。

导演伊加·维迪提还接下了《雷神3》的导演工作,不知道在他的影响下,雷神会不会变成一个充满奇思妙想的逗比人物。想想觉得还是蛮期待这样的雷神的。

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