《绝爱》观后感以及剧情解读（共14篇）由网友“园子园有桃”投稿提供，以下是小编收集整理的《绝爱》观后感以及剧情解读，希望对大家有所帮助。
篇1：《绝爱》观后感以及剧情解读
《绝爱》观后感以及剧情解读
有谁说，爱情有千百种样子，可我只想要你那样的。初初看见书名我想知道的是，为什么是第三种爱情呢？是爱却不能的挣扎，还是大家都知道却不被祝福的爱情？前两样爱情又是何种形态呢？
人生有八苦:生,老,病,死,爱别离,怨长久,求不得,放不下。
先来说说原着吧
林启正的爱来的快，来的猛烈。他沉稳内敛，待人温和，少年老成，加之出身显赫，自有一种与生俱来的矜贵与傲气。这样的人，注定是会被很多人爱的。姑且不论他用那样清澈的眼神看着你，毫不掩饰的对你表白，处心积虑的设计相遇，仅仅是“高富帅”的硬件条件就收买了很多女孩子的心。若我是邹雨，我大概也会爱上这样的他吧。令我不惑的是林启正对邹雨的爱，而且那样深刻的爱，任凭什么也阻断不了的爱。邹雨是很善良，坚强且又有责任感，照顾着自己身边的亲人和朋友，可林启正一句“当你还不认识我的时候我就爱上你了”是为飞机上那旁若无人的哭泣？总之，爱情来得如此措手不及。
爱情里，谁先爱上就注定是输家。
林启正先动了心，在后面的纠葛挣扎中，我也一度认为他爱的'很卑微，他变得很低很低，低到尘埃里。但他心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。呵，那样的人物与卑微放在一起，突然就让我很心疼。其实爱情里，每个人都是一样的，无关出身，你总是会为她做一些匪夷所思的事情。我很喜欢他就在于，尽管被决然的拒绝，依然会坚持等在邹雨的楼下，说：“我后悔了，我做不到，我不可能不来找你。”尽管一而再再而三的被告知不需要他的承诺，没有以后，他也依然一个人在为两个人的未来努力着，计划着，斡旋着。邹雨后来的坚持决绝让我觉得很无力，其实我是心疼林启正了，而且我好害怕他突然有一天坚持不下会放弃。
我始终搞不懂为什么后来什么阻碍都没有的时候，邹雨不肯放过自己，成全两个人的爱情。她坚持着冷漠，坚持不愿意见他，不许未来。若我是她，早就感动的一塌糊涂跟着感觉走了。所以我不是邹雨，林启正也没爱上我。
曾经我以为，两个人不能在一起的唯一原因就是没有爱。可他们的故事颠覆了我的看法，爱情从来都不是两个人。他们的爱情怎么了，就这么不招人待见，所有的人都知道他们彼此相爱着，深爱着，却没有一个人来祝福他们。丫头问我，“为什么有钱人还要娶个有钱人？”答：“因为他们要强强联合呀。”“那为什么不能持强扶弱呢？”。。。是啊，为什么呢
香港那次错过之后的情节我就没有仔细看了，感觉后面写的有些牵强了。在我看来，这里就是故事的结尾了，未来有无限种可能，当然我祈祷启正是幸福的。我没有说感动或心疼的落泪，一次也没有，只是心里隐隐的钝痛和心疼在慢慢蔓延开来。
再来说说电视剧版的吧。
很多人说完全毁了原着，我倒是因为喜欢电视剧才看的原着，所以有了李光洁老师版的林启正先入为主。我觉得林启正就该是那个样子的，初初还觉得他演的不够少年老成，跟妈妈说起来后，她说很是成熟稳重，太过了叫老气横秋。印象特别深的是海南那次，我觉得原着没有电视剧表达的好：邹雨得知林启正每天单位对面的星巴克等着看她上班的时候，她返回酒店，“你为什么会在我的房间里？”“你为什么回来了？”“我落下东西了”“是我吗？”李光洁很有感染力的，堪堪问到了我的心里，此时他所有的傲气和高贵都不见了，委屈的像个被遗失的小孩子。（好啦，李光洁老师，我自此从路人转粉）。原着里的林启正或许更贴近现实吧，他有众多的不得已，所以他没有勇气跟太上皇摊牌放弃林家，而电视剧是为了宣扬人生的美好的，更理想化一些，他悔婚，摊牌，爱的更加肆无忌惮，尽管依然困难重重，但前路虽长，必定踏歌而行，由此可见，肯定是个happy ending . 我喜欢这个故事
如果你喜欢原着，不妨当作一个新故事来看吧，就电视剧而言，它不落俗套，在同期剧中，总是佼佼者。现实的我们终究都是俗人，不能免俗，没办法爱的那么肆无忌惮，冲破世俗和道德的枷锁。可我依然要祝福启正和邹雨，因为爱情来的不容易，爱却不能的挣扎多么难过啊。
篇2：骆驼祥子剧情概况及解读
骆驼祥子剧情概况及解读
《骆驼祥子》是老舍的代表作之一，以现实主义的笔法与悲天悯人的情怀，塑造了祥子、虎妞等一批令人难忘的艺术形象，在中国现代文学史上拥有重要地位。
歌剧版《骆驼祥子》是国家大剧院第五部原创中国歌剧，创作过程历时三年，是国家大剧院联手作曲家郭文景、编剧徐瑛、新锐导演易立明，集成创作打造的一部充满地域风韵的老北京经典题材作品。
剧情概况
壮实憨厚的乡下小伙儿祥子，在北平靠拉车谋生，一门心思要攒钱买辆自己的车。他省吃俭用，终于在三年间凑足一百块，用血汗钱买了一辆新车，此时的祥子对生活充满了希望。谁知好景不长，北平城外军阀混战，祥子连人带车子被十几个大兵抓进营地做苦力。他趁着大兵打了败仗偷跑出来，顺手牵走军阀撤退时落下的骆驼，卖了三十五块钱，从此就有了“骆驼祥子”的外号。
祥子进了刘四爷的车厂里租车干活儿，因为勤快老实得了东家不少照顾。一天晚上，刘四爷的女儿虎妞诱使他喝酒，喝醉的祥子和虎妞睡了一夜。不料，虎妞假装怀孕逼婚，木讷的祥子只好听任她摆布。但是，刘四爷不能容忍女儿和“臭拉车的”勾搭，把二人撵出家门。婚后，虎妞用私房钱给祥子买了一辆车，不久又真的怀上身孕。积蓄所剩无几，祥子拼命拉车赚钱，终于劳累病倒。没料想，虎妞难产死去，为置办虎妞丧事，祥子咬着牙卖掉了自己的车。
邻居小福子也是个可怜人，一直对祥子有情有意。无奈祥子负不起养活她弟弟和酒鬼老爹的责任。为了挣钱，祥子离开故地去给旧主顾曹先生拉包月车，再回来时却得知小福子被卖掉后而自尽的消息。失魂落魄的祥子像变了一个人，每天浪荡街巷，吃喝嫖赌、偷奸耍滑的混日子。没多久的寻常一天里，不成人样的祥子栽倒在街头，再也没有爬起来。
整体解读
总体框架：祥子的三起三落
一起：来到北平当人力车夫，苦干三年，凑足一百块钱，买了辆新车。
一落：连人带车被宪兵抓去当壮丁。理想第一次破灭。
二起：卖骆驼，拼命拉车，省吃俭用攒钱准备买新车。
二落：干包月时，祥子辛苦攒的钱也被孙侦探搜去，第二次希望破灭了。
三起：虎妞以低价给祥子买了邻居二强子的车，祥子又有车了。
三落：为了置办虎妞的丧事，祥子又卖掉了车。
祥子的命运三部曲是“精进向上——不甘失败——自甘堕落”。
作品主题
主要讲述的是老北京人力车夫的辛酸故事。本文痛斥了压迫人民的无德之人，揭露了黑暗的旧社会对淳朴善良的劳动者所进行的剥削、压迫，控诉了旧社会活生生把人“变”成鬼的罪恶，表达了作者对劳动人民的深切同情，批判了自私狭隘的个人主义，也揭示个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的主题。更体现了人是随环境变换而改变的动物，可谓是最不堪一击的。人性的丑恶在此暴露无遗。老舍无情地批判了这个社会--它不让好人有出路。
小说概括及中心思想
《骆驼祥子》讲述的是旧中国北平城里一个人力车夫祥子的悲剧故事。祥子来自乡间，日益凋蔽衰败的农村使他无法生存下去，他来到城市，渴望以自己的诚实劳动，创立新的生活。他试过各种工作，最后选中拉洋车。这一职业选择表明祥子尽管离开了土地，但其思维方式仍然是农民的。他习惯于个体劳动，同时又渴望有一辆像土地那样靠得住的车。买车，做个独立的劳动者，这是他的志愿、希望，甚至是宗教、城市似乎给了祥子实现志愿的机遇，经过三年奋斗，他买上了车，但不到半年，竟被人抢去;但祥子仍然不肯放弃拥有自己的一辆车的梦想，尽管他对自己的追求不无怀疑，几度动摇，但仍然不断振作起来，再度奋斗。应该说，祥子以坚韧的性格和执拗的态度与生活展开搏斗，构成了小说的主要情节内容。而搏斗的结局，是以祥子的失败告终的，他终于未能做成拥有自己一辆车的梦。这部小说的现实主义深刻性在于，它不仅描写了严酷的生活环境对祥子的物质剥夺，而且还刻画了祥子在生活理想被毁坏后的精神堕落。“他没了心，他的心被人家摘去了。”一个勤劳善良的农村青年，就这样被改塑为一个行尸走肉般的无业游民。
人物形象
祥子——祥子来自农村，他老实，健壮，坚忍，如同骆驼一般。他自尊好强，吃苦耐劳，凭自己的力气挣饭吃。但最后，经历了三起三落，祥子已经失去了生活的信心。他已经变成了麻木，潦倒，狡猾，好占便宜，吃喝嫖赌，自暴自弃的行尸走肉。一个曾经是那么要强的头等车夫，最后却还是没有挣扎出悲惨的命运。祥子是旧社会贫苦劳动人民的缩影，他反映了旧社会劳动人民生活苦难与无奈。
虎妞——泼辣而且有些心理变态的中年妇女，生就一副男儿性格，很会打理事物，将人和车厂管理的井井有条。
刘四爷——旧社会的袍哥人物，改良办起了车厂，为人耿直，性格刚强，从不肯在外场失面子。
曹先生——一个平凡的教书人，爱好传统美术，因为信奉社会主义，所以待人宽和，被祥子认为是“圣人”
高妈--心地善良、为人要强的老妈子，乐意帮助别人，经历了不幸，学会了在旧社会最底层生活的方法。有自己的想法，常常开导祥子，教祥子学放账，她是一个祥子很佩服的人。
小马儿的祖父——他是一个一辈子要强，最后却连自己的小孙子也救不了的车夫。离死亡只差一步。
小福子——一个善良的、可悲的人物，是祥子喜欢的人，但却一步步走向毁灭，留给我们的只有深深的同情和无限的思考。
二强子——一个自暴自弃的车夫。
人物性格变化
祥子：(起初)憨厚老实、坚韧、自尊好强、吃苦耐劳;(最后)麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、自甘堕落。
虎妞：心计重，具有双重性，一方面有着自己追求幸福的愿望，对祥子有真诚的一面，另一方面剥削者的意识已经渗透到她的灵魂之中，她想控制祥子(心理有些变态)，是家庭的占有者、支配者。
小说主题
社会层面：通常认为这部小说反映旧中国城市底层人民的苦难生活，祥子的悲剧中主要体现社会批判包括国民性批判的内涵;文明与人性关系的层面：一个纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事，含有对城市文明病与人性关系的思考。老舍试图揭示文明失范如何引发城市中的人性的污浊，对病态的城市文明给人性带来的伤害深深忧虑。老舍这类探索现代文明病源的作品，在30年代是很独特的。
小说影响
《骆驼祥子》在中国现代文学史上具有重要位置。五四以后的新文学，多以描写知识分子与农民生活见长，而很少有描写城市贫民的作品。老舍的出现，则打破了这种局面，他以一批城市贫民生活题材的作品，特别是长篇《骆驼祥子》，拓展了新文学的表现范围，为新文学的发展提供了特殊的贡献。
相关评论
《骆驼祥子》老舍用同情的笔触描绘的一幕悲剧：二十年代的北京，一个勤劳、壮实的底层社会小人物怀着发家、奋斗的美好梦想，却最终为黑暗的暴风雨所吞噬。它揭示了当时“小人物”的奴隶心理和希望的最终破灭。随着祥子心爱的女人小福子的自杀，祥子熄灭了个人奋斗的最后一朵火花。这是旧中国老北京贫苦市民的命运之一。
《骆驼祥子》一书大量应用北京口语、方言，还有一些老北京的风土人情的描写，读来亲切自然、朗朗上口，是现代白话文小说的经典作品。
《骆驼祥子》最初发表于《宇宙风》杂志1936年，1955年1月人民文学出版社出版新的单行本，老舍曾做了删改，删去了旧版第二十三章的后半部分与第二十四章的全部。八十年代出版的《老舍文集》人民文学出版社，1982年则又恢复了旧版原貌。
《骆驼祥子》中一句“钱会把人引进恶劣的社会中去，把高尚的理想撇开，而甘心走入地狱中去。”不仅生动地写出了社会下层在经过了无尽的悲痛后，把对于社会的'不公的愤恨，转嫁于金钱之上。其实，罪恶的不是金钱，而是不健康的心灵。也正是这种扭曲的愤世嫉俗刻画出社会的悲哀，人性的悲哀，组成了一幕社会的悲剧!
语言成就
第一，老舍以自己当时生活环境，所见所闻及遭遇，真实地写一个劳动者-人力车夫坎坷悲惨的生活，这样令当时的读者有深刻的感受及有切身处地的感觉。另外，同是生活在坎坷悲惨生活的读者看了后可以感受到有人明白他们的遭遇，知道如何面对他们的不幸。
第二，老舍真真实实地，赤裸裸地，没有一点扭曲，没有一点修饰地写这个人力车夫而将当时中国黑暗的旧社会对劳动者的种种剥削及压迫完全地呈现在读者眼前。这样可令看了这书的政府官员了解劳动者可怜的生活，从而改善中国黑暗的旧社会对他们种种的伤害。另外，其他阶层的读者看了后可了解劳动者的可怜生活，从而帮助他们面对各种困难。
第三，老舍用北京地道白话文写这本书。这样看《骆驼祥子》的读者阶层便会广阔一些。而且那些语文水平不高的市民便不会因语文的障碍而影响不能看懂老舍所表达的。
老舍是一位杰出的“语言艺术大师”，他对中国白话文学的语言艺术发展做出了重要的贡献。老舍自幼生活在北京的杂院，也喜欢北京的地方戏曲和曲艺，对北京话十分熟悉，这是他在创作中大量融入北京地方口语的良好根基。他曾经说：“有人批评我，说我的文学缺乏书生气，太俗，太贫，近于车夫走卒的俗鄙;我一点不以为耻!”但老舍在创作中并不是全原始地运用北京方言，而是经过了自己的提炼和加工。可以说，这种锻炼语言的功夫贯穿老舍的毕生创作。《骆驼祥子》是老舍语言艺术成熟期的作品，他的语言既保留了民间口语的活泼生动，又具有艺术语言的简洁明快、精警醇厚。洋溢评价为“没有学生腔的苍白，没有戏台语的做作，没有欧化式的冗长，一切是那样平易、自然、纯净”。这样的语言可雅可俗，在《骆驼祥子》中老舍用这样的语言写市民社会各色人等，极富生活情趣;写祥子经历的暴雨烈日，写北海的夜晚，极尽铺排之笔力，情景交融，富有质感。
人物悲剧
祥子的悲剧是一个社会悲剧，他的“做一个独立的劳动者”善良愿望的最终破灭，带有历史的必然性。军阀的乱兵、反动政府的侦探、车行老板的强取豪夺，是中国社会半殖民地化过程中的产物，而生存权利的最终被剥夺，则是下层劳动者无法规避的历史命运。
祥子的悲剧又是一个精神悲剧，小说立意要由车夫的内心状态观察到地狱究竟是什么样子，从城市下层劳动者的性格与精神弱点中去探索其悲剧命运的内在原因。首先，祥子的生活理想及其为实现这一理想的行为方式，带有深刻的个体劳动者的思想印记。他对个人的力量、年龄及勤劳忍苦品质的自信，使他无法凭借个人的奋斗无法与强大的社会里的黑暗势力抗衡这一生活真理。只能成为“个人主义的末路鬼”。其次，祥子的悲剧性格，善良诚实与现实的压迫，使他无法摆脱与虎妞的婚姻锁链，他的软弱无力决定了他“不能掌握自己的命运”。
祥子的悲剧被深深地植于市民文化的土壤中，他的带着小生产者印痕的人生理想，他不敢正视现实的盲目自信，在一切努力都失败后，他向命运屈服乃至苟且堕落。从深处看，恰恰源于他身上具有的文化根性。祥子虽然从农村走入都市，但生产和生活方式、人生准则及价值观念，依然同传统的农业文化根连枝接，最初表现在他身上的传统美德，如善良、勤劳、侠义、朴实等，以及狭隘、自私、愚昧等负面因素，都是传统农业文化的产物。从最初不敢正视现实的盲目自信，到一切努力都失败以后，又向命运屈服，正是传统文化性格中负面因素不断扩大、恶化的结果。
祥子的悲剧还打上了半殖民地畸形发展的都市现代文明的烙印。这种畸形发展的现代都市文化中的“拜金主义”和享乐主义，伴随祥子的人生历程，也在不断地腐蚀着祥子的灵魂。
老舍通过祥子悲剧的描写，完成着他的双重文化批判：既有现代理性审视传统文化，又从传统文化的正面价值立场出发，批判都市现代文化的弊端。这样，祥子的悲剧性的刻画便被纳入了老舍小说整体的文化批判视野。
篇3：骆驼祥子剧情概况及解读
骆驼祥子剧情概况及解读
《骆驼祥子》是老舍的代表作之一，以现实主义的笔法与悲天悯人的情怀，塑造了祥子、虎妞等一批令人难忘的艺术形象，在中国现代文学史上拥有重要地位。
歌剧版《骆驼祥子》是国家大剧院第五部原创中国歌剧，创作过程历时三年，是国家大剧院联手作曲家郭文景、编剧徐瑛、新锐导演易立明，集成创作打造的一部充满地域风韵的老北京经典题材作品。
剧情概况
壮实憨厚的乡下小伙儿祥子，在北平靠拉车谋生，一门心思要攒钱买辆自己的车。他省吃俭用，终于在三年间凑足一百块，用血汗钱买了一辆新车，此时的祥子对生活充满了希望。谁知好景不长，北平城外军阀混战，祥子连人带车子被十几个大兵抓进营地做苦力。他趁着大兵打了败仗偷跑出来，顺手牵走军阀撤退时落下的骆驼，卖了三十五块钱，从此就有了“骆驼祥子”的外号。
祥子进了刘四爷的车厂里租车干活儿，因为勤快老实得了东家不少照顾。一天晚上，刘四爷的女儿虎妞诱使他喝酒，喝醉的祥子和虎妞睡了一夜。不料，虎妞假装怀孕逼婚，木讷的祥子只好听任她摆布。但是，刘四爷不能容忍女儿和“臭拉车的”勾搭，把二人撵出家门。婚后，虎妞用私房钱给祥子买了一辆车，不久又真的怀上身孕。积蓄所剩无几，祥子拼命拉车赚钱，终于劳累病倒。没料想，虎妞难产死去，为置办虎妞丧事，祥子咬着牙卖掉了自己的车。
邻居小福子也是个可怜人，一直对祥子有情有意。无奈祥子负不起养活她弟弟和酒鬼老爹的责任。为了挣钱，祥子离开故地去给旧主顾曹先生拉包月车，再回来时却得知小福子被卖掉后而自尽的消息。失魂落魄的祥子像变了一个人，每天浪荡街巷，吃喝嫖赌、偷奸耍滑的混日子。没多久的寻常一天里，不成人样的祥子栽倒在街头，再也没有爬起来。
整体解读
总体框架：祥子的三起三落
一起：来到北平当人力车夫，苦干三年，凑足一百块钱，买了辆新车。
一落：连人带车被宪兵抓去当壮丁。理想第一次破灭。
二起：卖骆驼，拼命拉车，省吃俭用攒钱准备买新车。
二落：干包月时，祥子辛苦攒的钱也被孙侦探搜去，第二次希望破灭了。
三起：虎妞以低价给祥子买了邻居二强子的车，祥子又有车了。
三落：为了置办虎妞的丧事，祥子又卖掉了车。
祥子的命运三部曲是“精进向上——不甘失败——自甘堕落”。
作品主题
主要讲述的是老北京人力车夫的辛酸故事。本文痛斥了压迫人民的无德之人，揭露了黑暗的旧社会对淳朴善良的劳动者所进行的剥削、压迫，控诉了旧社会活生生把人“变”成鬼的罪恶，表达了作者对劳动人民的深切同情，批判了自私狭隘的个人主义，也揭示个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的主题。更体现了人是随环境变换而改变的动物，可谓是最不堪一击的。人性的丑恶在此暴露无遗。老舍无情地批判了这个社会--它不让好人有出路。
小说概括及中心思想
《骆驼祥子》讲述的是旧中国北平城里一个人力车夫祥子的悲剧故事。祥子来自乡间，日益凋蔽衰败的农村使他无法生存下去，他来到城市，渴望以自己的诚实劳动，创立新的生活。他试过各种工作，最后选中拉洋车。这一职业选择表明祥子尽管离开了土地，但其思维方式仍然是农民的。他习惯于个体劳动，同时又渴望有一辆像土地那样靠得住的车。买车，做个独立的劳动者，这是他的志愿、希望，甚至是宗教、城市似乎给了祥子实现志愿的机遇，经过三年奋斗，他买上了车，但不到半年，竟被人抢去;但祥子仍然不肯放弃拥有自己的一辆车的梦想，尽管他对自己的追求不无怀疑，几度动摇，但仍然不断振作起来，再度奋斗。应该说，祥子以坚韧的性格和执拗的态度与生活展开搏斗，构成了小说的主要情节内容。而搏斗的结局，是以祥子的失败告终的，他终于未能做成拥有自己一辆车的梦。这部小说的现实主义深刻性在于，它不仅描写了严酷的生活环境对祥子的物质剥夺，而且还刻画了祥子在生活理想被毁坏后的精神堕落。“他没了心，他的心被人家摘去了。”一个勤劳善良的农村青年，就这样被改塑为一个行尸走肉般的无业游民。
人物形象
祥子——祥子来自农村，他老实，健壮，坚忍，如同骆驼一般。他自尊好强，吃苦耐劳，凭自己的力气挣饭吃。但最后，经历了三起三落，祥子已经失去了生活的信心。他已经变成了麻木，潦倒，狡猾，好占便宜，吃喝嫖赌，自暴自弃的行尸走肉。一个曾经是那么要强的头等车夫，最后却还是没有挣扎出悲惨的命运。祥子是旧社会贫苦劳动人民的缩影，他反映了旧社会劳动人民生活苦难与无奈。
虎妞——泼辣而且有些心理变态的中年妇女，生就一副男儿性格，很会打理事物，将人和车厂管理的井井有条。
刘四爷——旧社会的袍哥人物，改良办起了车厂，为人耿直，性格刚强，从不肯在外场失面子。
曹先生——一个平凡的教书人，爱好传统美术，因为信奉社会主义，所以待人宽和，被祥子认为是“圣人”
高妈--心地善良、为人要强的老妈子，乐意帮助别人，经历了不幸，学会了在旧社会最底层生活的方法。有自己的想法，常常开导祥子，教祥子学放账，她是一个祥子很佩服的人。
小马儿的祖父——他是一个一辈子要强，最后却连自己的小孙子也救不了的车夫。离死亡只差一步。
小福子——一个善良的、可悲的人物，是祥子喜欢的人，但却一步步走向毁灭，留给我们的只有深深的同情和无限的思考。
二强子——一个自暴自弃的车夫。
人物性格变化
祥子：(起初)憨厚老实、坚韧、自尊好强、吃苦耐劳;(最后)麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、自甘堕落。
虎妞：心计重，具有双重性，一方面有着自己追求幸福的愿望，对祥子有真诚的一面，另一方面剥削者的意识已经渗透到她的灵魂之中，她想控制祥子(心理有些变态)，是家庭的占有者、支配者。
小说主题
社会层面：通常认为这部小说反映旧中国城市底层人民的苦难生活，祥子的悲剧中主要体现社会批判包括国民性批判的内涵;文明与人性关系的层面：一个纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事，含有对城市文明病与人性关系的思考。老舍试图揭示文明失范如何引发城市中的人性的污浊，对病态的城市文明给人性带来的伤害深深忧虑。老舍这类探索现代文明病源的作品，在30年代是很独特的。
小说影响
《骆驼祥子》在中国现代文学史上具有重要位置。五四以后的新文学，多以描写知识分子与农民生活见长，而很少有描写城市贫民的作品。老舍的出现，则打破了这种局面，他以一批城市贫民生活题材的作品，特别是长篇《骆驼祥子》，拓展了新文学的表现范围，为新文学的发展提供了特殊的贡献。
相关评论
《骆驼祥子》老舍用同情的笔触描绘的一幕悲剧：二十年代的北京，一个勤劳、壮实的底层社会小人物怀着发家、奋斗的美好梦想，却最终为黑暗的暴风雨所吞噬。它揭示了当时“小人物”的奴隶心理和希望的最终破灭。随着祥子心爱的女人小福子的自杀，祥子熄灭了个人奋斗的最后一朵火花。这是旧中国老北京贫苦市民的命运之一。
《骆驼祥子》一书大量应用北京口语、方言，还有一些老北京的风土人情的描写，读来亲切自然、朗朗上口，是现代白话文小说的经典作品。
《骆驼祥子》最初发表于《宇宙风》杂志1936年，1955年1月人民文学出版社出版新的单行本，老舍曾做了删改，删去了旧版第二十三章的后半部分与第二十四章的全部。八十年代出版的《老舍文集》人民文学出版社，1982年则又恢复了旧版原貌。
《骆驼祥子》中一句“钱会把人引进恶劣的社会中去，把高尚的理想撇开，而甘心走入地狱中去。”不仅生动地写出了社会下层在经过了无尽的悲痛后，把对于社会的不公的愤恨，转嫁于金钱之上。其实，罪恶的不是金钱，而是不健康的心灵。也正是这种扭曲的愤世嫉俗刻画出社会的悲哀，人性的悲哀，组成了一幕社会的悲剧!
语言成就
第一，老舍以自己当时生活环境，所见所闻及遭遇，真实地写一个劳动者-人力车夫坎坷悲惨的生活，这样令当时的读者有深刻的感受及有切身处地的感觉。另外，同是生活在坎坷悲惨生活的读者看了后可以感受到有人明白他们的遭遇，知道如何面对他们的不幸。
第二，老舍真真实实地，赤裸裸地，没有一点扭曲，没有一点修饰地写这个人力车夫而将当时中国黑暗的旧社会对劳动者的种种剥削及压迫完全地呈现在读者眼前。这样可令看了这书的政府官员了解劳动者可怜的生活，从而改善中国黑暗的旧社会对他们种种的伤害。另外，其他阶层的读者看了后可了解劳动者的可怜生活，从而帮助他们面对各种困难。
第三，老舍用北京地道白话文写这本书。这样看《骆驼祥子》的读者阶层便会广阔一些。而且那些语文水平不高的市民便不会因语文的障碍而影响不能看懂老舍所表达的。
老舍是一位杰出的“语言艺术大师”，他对中国白话文学的语言艺术发展做出了重要的贡献。老舍自幼生活在北京的杂院，也喜欢北京的地方戏曲和曲艺，对北京话十分熟悉，这是他在创作中大量融入北京地方口语的良好根基。他曾经说：“有人批评我，说我的文学缺乏书生气，太俗，太贫，近于车夫走卒的俗鄙;我一点不以为耻!”但老舍在创作中并不是全原始地运用北京方言，而是经过了自己的提炼和加工。可以说，这种锻炼语言的功夫贯穿老舍的毕生创作。《骆驼祥子》是老舍语言艺术成熟期的作品，他的语言既保留了民间口语的活泼生动，又具有艺术语言的简洁明快、精警醇厚。洋溢评价为“没有学生腔的苍白，没有戏台语的做作，没有欧化式的冗长，一切是那样平易、自然、纯净”。这样的语言可雅可俗，在《骆驼祥子》中老舍用这样的语言写市民社会各色人等，极富生活情趣;写祥子经历的暴雨烈日，写北海的夜晚，极尽铺排之笔力，情景交融，富有质感。
人物悲剧
祥子的悲剧是一个社会悲剧，他的“做一个独立的劳动者”善良愿望的最终破灭，带有历史的必然性。军阀的乱兵、反动政府的侦探、车行老板的强取豪夺，是中国社会半殖民地化过程中的产物，而生存权利的最终被剥夺，则是下层劳动者无法规避的历史命运。
祥子的悲剧又是一个精神悲剧，小说立意要由车夫的内心状态观察到地狱究竟是什么样子，从城市下层劳动者的性格与精神弱点中去探索其悲剧命运的内在原因。首先，祥子的生活理想及其为实现这一理想的行为方式，带有深刻的个体劳动者的思想印记。他对个人的力量、年龄及勤劳忍苦品质的自信，使他无法凭借个人的奋斗无法与强大的社会里的黑暗势力抗衡这一生活真理。只能成为“个人主义的末路鬼”。其次，祥子的悲剧性格，善良诚实与现实的压迫，使他无法摆脱与虎妞的婚姻锁链，他的软弱无力决定了他“不能掌握自己的命运”。
祥子的悲剧被深深地植于市民文化的土壤中，他的带着小生产者印痕的人生理想，他不敢正视现实的盲目自信，在一切努力都失败后，他向命运屈服乃至苟且堕落。从深处看，恰恰源于他身上具有的文化根性。祥子虽然从农村走入都市，但生产和生活方式、人生准则及价值观念，依然同传统的农业文化根连枝接，最初表现在他身上的传统美德，如善良、勤劳、侠义、朴实等，以及狭隘、自私、愚昧等负面因素，都是传统农业文化的产物。从最初不敢正视现实的盲目自信，到一切努力都失败以后，又向命运屈服，正是传统文化性格中负面因素不断扩大、恶化的结果。
祥子的悲剧还打上了半殖民地畸形发展的都市现代文明的烙印。这种畸形发展的现代都市文化中的“拜金主义”和享乐主义，伴随祥子的人生历程，也在不断地腐蚀着祥子的灵魂。
老舍通过祥子悲剧的描写，完成着他的双重文化批判：既有现代理性审视传统文化，又从传统文化的正面价值立场出发，批判都市现代文化的弊端。这样，祥子的悲剧性的刻画便被纳入了老舍小说整体的文化批判视野。
地方色彩
老舍先生的小说创作，在艺术上的一个突出特点是讲求“俗”和“白”。所谓“俗”，指的是描写普通的市井生活，写风俗、民俗。他的许多小说因此具有浓郁的市井风味和北京地方色彩。《骆驼祥子》所反映的生活老舍非常熟悉。他通过一些具体的生活细节描写，真实地展现了北京下层市民的人情世故、悲欢离合。“北平是我的老家，一想这两个字立刻有几百尺‘故都景象’在心中开映。”因而作品中的不少章节宛如一幅幅生趣盎然的风俗画、世态画。所有形形色色的对象，无论美丑与好坏，都是地道北平的，用北平的滋味一琢磨，就都是美的。老舍认为创作的最主要任务是塑造好人物形象。而他的人物几乎都是活动在平凡的日常生活中的。老舍总能够从容不迫地在柴米油盐、生老病死、家长里短的描写中展现人物的风貌。
所谓“白”，是指语言的朴实，特别重视北平市民群众的口语。老舍写《骆驼祥子》时，力求语言平易而不死板，“恰好，在这时候，好友顾石君先生供给了我许多北平口语中的字和词。在平日，我总以为这些词汇是有音无字的，所以往往因写不出而割爱。现在有了顾先生的帮助，我的笔下就丰富了许多，而可以从容调动口语，给平易的文字添上些亲切，新鲜，恰当，活泼的味儿。”北京下层市民的出身，加上“顾先生的帮助”这一方便条件，使得老舍能够成为现代文学中用纯熟的北京口语描写北京市民生活的“铁笔”、“圣手”。老舍尝试着用群众语言来充分地描境状物，表情达意。他的实践是成功的。地道的北京市民口语，比之一般化的知识分子语言更能生动地表现北京市民生活,并加浓了老舍小说特有的“京味”。
《骆驼祥子》的语言是从北京市民社会的口语中提炼出来的，但又保持了口语的 “原味儿”。这不仅表现在作品中大量出现的那些北京市民特有的“敢情”、“回见”、“白饶”、“不论秧子”之类的词汇和句式上，更表现在作家对市民社会各种身份的人物说话的语气、语调的精致传神的描摹上。当然，《骆驼祥子》能表现出浓郁的地方色彩，更重要的原因还在于作家对故都北平地理环境的熟悉。老舍说过：“我生在北平，那里的人、事、风景、味道，和卖酸梅汤杏儿茶的吆喝的声音，我全熟悉。
一闭眼我的北平就是完整的，像一张彩色鲜明的图画浮立在我的心中。它是条清溪，我每一探手，就摸上条活泼泼的鱼儿来。”从《骆驼祥子》中我们可以清晰地看到二十年代初故都北平所带有的独特的文化印记。特别是和主人公生活命运相关的，如铺主兜车、刘四“庆寿”、虎妞成亲、巫婆驱邪，以及还保存着旧有的仪式与气派的红白事情，都被作者描绘得有声有色；甚至连车夫经常出入的大杂院、车厂子、小茶馆、小吃摊、杂耍场以及“白房子”等场所，也都通过作者的生动描绘，让人感受到既不同于“十里洋场”的上海，也不同于中原腹地，非北京下层市民社会莫属。
《骆驼祥子》在艺术上取得了很高的成就。小说以祥子为中心，以其在买车问题上的“奋斗、挣扎、幻灭”三起三落为主线，立体地展现了市民社会各、阶层的生活画面，从而构成了一幅色彩鲜明的二十年代初北平市民社会的风俗画卷。严谨独特的艺术结构，鲜明生动的人物形象，幽默风趣的语言艺术，京味浓郁的地方色彩，这些全面显示了老舍小说创作独特的艺术风格。《骆驼祥子》以其鲜明的思想艺术特色，当之无愧地步入了现代经典作品之林。
艺术结构
老舍长篇小说在结构上的一个突出特点是，以写人为中心，围绕人物的`命运来展开情节。《骆驼祥子》中，祥子的命运便是全书的中心线索。作品中，祥子的主角地位始终是不可动摇的，写到的所有其他人物，都因祥子而存在。人即以祥子为主，事情当然也以拉车为主。这样，作者便让一切的人都和车发生了关系，从而也就把祥子拴住，像把小羊拴在草地上的柳树下那样。小说以主人公祥子的生活遭遇为描写重点和结构中心，以祥子买车、卖车“三起三落”的奋斗、挣扎、堕落过程为叙事线索，一线串珠地组织材料，安排情节，显得不枝不蔓、紧凑集中。这种单纯、集中、明晰的结构，不仅使小说情节完整而谨严，而且有力地展示了人物性格发展的完整过程及其悲剧性结局的必然性。同时，又通过祥子与周围人们错综纠葛的复杂关系和各种生活场景的描绘，展现出那个特定时代的社会生活环境，单纯中有复杂，从而在较为广阔的社会背景下揭示了祥子悲剧命运的社会意义。
《骆驼祥子》整部作品没有过多的铺排渲染，也没有离奇曲折的故事情节，作家或介绍，或描绘，或评论，把故事的来龙去脉、人物的喜怒哀乐通过叙述娓娓道来。但故事有头有尾，情节的展开前后呼应，既符合人们的欣赏习惯，又使人物更加突出，作品主题更加明确、集中，显示了作者纳繁复于单纯的艺术功力。
老舍也要写社会，不写社会无以塑造人物。但那些社会生活，是被卷入主人公命运中的，是事随着人走。不仅如此，一些次要角色，如刘四、虎妞、曹先生、夏太太、老马祖孙以及孙侦探等等，也都围绕着祥子的命运而出现，都服从于祥子形象的塑造。这种构思方法的优点是，线索明了集中，不枝不蔓，而且能使人物形象显得丰满厚实。
《骆驼祥子》虽众星拱月般地突出了祥子的形象，但并没有忽略其他人物的塑造。与祥子关系密切的人物，如虎妞、刘四等，也都刻画得相当出色。同时，作者围绕着祥子，描绘了车厂、茶馆、大杂院、白房子等生存环境，叙写了军阀战争、工人受剥削、进步知识分子受迫害等等事件，给读者提供了一幅五光十色的具有浓郁故都色彩的风俗画卷，为人们认识二、三十年代的北平提供了有益的锁钥。
人物形象
《骆驼祥子》塑造了许多个性鲜明、栩栩如生的人物形象。其中，祥子和虎妞是最为耀眼的两个。祥子是在农村破产后进城的农民。他用老实农民憨厚的眼光看待城里的一切，用谋求个人发家的观念来攒钱买车，以图改善自己的生存处境。他拼命出卖劳动力，像一只“饿疯的野兽”般抢生意；生活过得极其节俭，甚至忍饥挨饿，在都市的花花世界面前毫不动心。在祥子身上，农民的性格、气质、心理被刻画得十分准确、逼真。
大量细致动人的心理描写，是作者刻画祥子的重要手段。特殊的生活经历使祥子养成了憨厚口讷、不善言谈的个性特点，作者针对主人公的这一特点，灵活运用多种心理描写手法，或内心独白，或第三人称叙述，或通过景物描写，或通过他人的眼睛，立体多维地刻画人物。从《骆驼祥子》中可以认识到，祥子的沉默寡言，正是他受压抑、孤苦无告的社会地位的反映。他勤劳、淳朴、善良，连阿Q那点狡猾也没有，他只是一个在北京城里拉洋车的农民。同时，他又同所有小生产者一样，眼光狭窄，除了为改变个人境遇的挣扎之外，几乎不关心任何别的事情，甚至连一个哥们儿也没有。由此，我们便可以认识到这是造成祥子悲剧的一个主观方面。
在祥子的生活中，虎妞的出现是个大灾难。作家对这个女性形象的塑造从外貌的丑陋到个性的泼辣、厉害、粗鲁，都描写得淋漓尽致。虎妞的每一句话都是个性化的。她为了勾引祥子，在强迫他喝酒时，骂祥子“窝窝头脑袋”，说如果不喝就“揪耳朵灌你”，而这正是虎妞表达情感的独特方式——以粗暴的形式表现温情。她既没有闺秀千金的生活环境，又没有时髦女性的教养，她所目睹的只是父亲刘四对平民女子的污辱，她所了解的男女关系不过如此而已，再加上她长期帮助刘四剥削车夫，养成一身江湖气，因而虎妞的言行便不难理解了。
作品通过虎妞的畸变心理、行为，恰到好处地从一个侧面反映了刘四这一类半殖民地社会里地痞恶棍的生活。虎妞这个成功的形象本身所具有的揭露力量，比直接描写刘四的罪行更要强些。
老舍把堕落的祥子称为“社会病态的产儿”，此话送给虎妞也是再恰当不过的。丑的环境培养了丑的人物。但在家庭内部，虎妞又与刘四有矛盾。自私的刘四为了维护车厂的财产而漠视女儿的幸福，既不让她出嫁，又怕招赘让家产落入他人之手，致使虎妞牺牲了自己的青春年华。从这个意义上来说，虎妞又是一个受害者。虎妞爱祥子，爱他是个老实强壮的男子。她肯下嫁洋车夫是带有大胆的叛逆色彩的，当然，这也仅仅是一种变态的反抗。虎妞爱祥子，但又摆脱不了三十多年间所养成的种种恶习。她对刘四抱有幻想，总天真地幻想着把祥子提拔到剥削阶级的行列里去。后来与刘四闹翻了，明白回家继承产业已没有希望，便又反转过来折磨祥子（当然，虎妞主观上或许并非如此，这是虎妞表达爱情的特殊方式），对同情祥子的小福子竟狠心地要绝其生路。所有这些，都说明虎妞反抗刘四，其主观意识是极为落后的，与五四时代的妇女解放精神是大相径庭的。
《骆驼祥子》中的其他人物，大多都生活在社会低层，他们——洋车夫、老妈子、车厂老板、妓女、摆小摊的等——出入大杂院、小茶馆和街边巷口。这样的人文环境及生存模式，对于一般人来说是不屑一顾的，可在老舍笔下，他们都有了生命，都有了魂灵，并且活色生香！他们也有梦想，也有奋斗，也都活鲜鲜的惹人爱、惹人愁 ，可悲可叹！俗云“点铁成金”，又所谓“化腐朽为神奇”，《骆驼祥子》当之无愧。刘四的奸猾狠毒、虎妞的专横难缠、曹先生的思索斟酌、高妈的好出主意、杨太太的苛刻尖薄、二强子和小福子的潦倒不堪，都和祥子的性格相映成趣。
《骆驼祥子》的成功在于老舍先生用狮子搏兔的全力，来写一群被遗忘在社会角落里的人物，把一个每天和大家见面而为大家视若无睹的人物栩栩如生地显现在纸面上，读者将因此而第一次认识每天在马路上所要看到的人物。
篇4：看《安家》剧情观后感
要说最近这段时间最火的电视剧，相信不少观众都会投给孙俪的新剧《安家》，自从该剧播出之后，几乎每天定时打卡热搜，足以看出其热播程度了。虽然有网友质疑，这些热搜都是剧方“买”出来的，但是从每个热搜词条下的讨论和吐槽还是可以看出，大家对于这部剧的关注度确实很高。
3月3日，《安家》第21、22集播出之后，关于剧情的讨论再次登上热搜，而且一上便是双词条。不得不说从这两集的剧情来看，确实容易让人产生想要讨论的欲望，毕竟剧中除了男女主之外，另一对可能组成CP的情感线，在这两集之中暴露了出来，他们就是王子健和朱闪闪。
至于两人情感线的具体细节，相信看过剧的都清楚，所以小编在此也就不做过多介绍了，省的被一些还没来得及看剧的人吐槽有剧透之嫌。不过值得一提的是，这两集剧情之中，王子健凭借超强的男友力，绝对是吸粉无数。很多剧粉表示，这种高浓度的“糖”，我们ke了。
除了两人的情感线引起诸多讨论之外，最新播出的两集，在此彰显了这部剧“硬核”植入的功力。尤其是朱闪闪受欺负心情不好时，王子健竟然毫无征兆地跑进了某线下零食商铺，前后逻辑着实让人感到生硬。更令人无语的是，跑进零食商铺之后，他如果很有目的性和针对性，倒还说得过去，可是偏偏他自己也不知道自己要买什么，反倒让店家推荐能逗女孩儿开心的零食。
这段植入的生硬程度，与第六集时，谢亭丰推荐朱闪闪某找房软件的广告式台词有得一拼了，关键是这种广告式台词，在这部剧种几乎每集都可以听到。事实上在第六集播出之后，老谢这种硬核的台词植入就曾引起网友的吐槽，不少网友表示，身为一个房产中介，做了那么久，不知道这些找房APP，于情于理都说不过去，只能说这种“硬核”植入，只能说“金主爸爸”们实力强大。
除了这样逻辑硬伤的剧情植入和台词植入之外，剧中场景植入和道具植入更是数不胜数，过度的广告植入，应该也是这部剧虽极具热度，口碑和评分却始终不高的原因之一吧。毕竟有些植入确实造成了逻辑上的硬伤。也难怪总有网友调侃道这部剧作为行业剧成不成功，或许值得商榷，但是从商业角度来说，是绝对成功的。
篇5：看《安家》剧情观后感
安建执导，六六编剧，孙俪、罗晋主演的电视剧《安家》正在北京、东方两大卫视热播，凭着接地气的题材故事，鲜活的群像表演赢得广大观众的喜爱和支持，用脚投票让收视率居高不下。
在最新播出的剧情里面，随着鱼化龙成功卖掉苗阿姨委托的房子，门店里就只剩下一个人没开单了。她就是店里的团宠，集门店狐狸精、吉祥物、跳跳虎、壁橱公主等多重名号于一身的朱闪闪。
身为95后的年轻演员，孙佳雨之前没有什么大作品，只有《余罪》里面的警花安嘉璐给观众留下些印象，这次出演朱闪闪这个可怜巴巴的不开单菜鸟，青春秀丽，没有侵略性，人见人爱的设定很讨喜，演得也清新自然，让人怎么看怎么喜欢，人气有望上升一个台阶。
言归正传，朱闪闪成了唯一不开单的底薪钉子户，与之形成鲜明对比的是孙俪饰演的店长房似锦。一个发传单发到头晕，连吃两年底薪，一个开单开到手软，赚得心花怒放，真实的体现了房地产行业，富的撑死穷的饿死，天上地下悲喜两重天的特质。
这种状态好不容易就要被打破，朱闪闪即将发够十万张传单，按房似锦的说法是离开单越来越近了，果然遇上了一位贵人。朱闪闪在街上与便装出行的大富豪邂逅，乐观努力的样子让对方很是触动，主动找到店里准备买几套房子，顺水推舟帮她一把。
可惜，朱闪闪有眼不识买房人，话没聊完就告辞上街发传单，倒是房似锦经验丰富，一眼就看出门道，顺手牵羊接手了这位客户。
按这样的剧情发展，房似锦将在静宜店撬到第三单，之前从王子健手里撬了包子铺老严的单，从谢亭丰手里撬了凶宅的房源，这还不算将计就计接手宫蓓蓓的单。
看到这里，很多网友也是高呼房似锦太狠了，怪不得年年都是销售冠军，真是有机会要开单，没机会制造机会撬同事的单来开，每一次都不顾同事之间的道义和感情。撬了王子健和谢亭丰也就算了，毕竟他俩业绩也不错，连两年没开单的朱闪闪都撬，用王子健的话来说，吃相太难看了!
房似锦之前帮鱼化龙开单攒下的人品，又被这次撬单给败没了，都说江山易改本性难移，真是没错，爱撬单的人总是管不住自己。
更可气的是，当房似锦要去和客户谈合作出门前，王子健等同事好言相劝，不要抢这一单了，朱闪闪太可怜了。房似锦却撂下一句:“这一单谈成了算朱闪闪的”然后赶忙接上“佣金得归我”。
一句话，露出了房似锦的狼性，意思很明确，开单的虚名我不要，我只要钱。人设崩塌的同时，也把把唯金钱至上的职场法则诠释得深入骨髓。她对钱如此在意的样子，倒是和妈妈潘贵雨如出一辙，应了那句老话:有什么样的妈就有什么样的女儿。
可能有网友会想，职场上可不就是能者多劳、按功取赏，房似锦有能力凭什么不可以多赚钱，这一单真让朱闪闪去谈的话很可能成不了，所以房似锦撬的没毛病，自己赚了钱，朱闪闪有了单可以继续吃底薪，各取所需。
从道理来说没错，可是要知道，静宜店的小伙伴们不仅有同事的情谊，还有中国人诚信礼让、相互扶助的传统道义，作为一个集体，只有齐心合力，才能走得更远，像房似锦这样只顾自己赚钱本身没有错，却势必打破店里的平衡，静宜店很可能从一个集体变成一团散沙。
过度的一团和气，或是过度的激烈竞争，都不是好事。像房似锦这种铁腕店长，对公司的发展有积极的一面，也有不利的隐患。《安家》通过双店长的人物结构，也是意在通过两种理念的碰撞，探讨除了利益之外，人与人之间更重要的一些东西。
至少现在看来，房似锦要向徐姑姑学习的绝不仅仅是老洋房的买卖经。
篇6：看《安家》剧情观后感
今年，由孙俪罗晋主演的都市喜剧巜安家》成功上线!你以为这只是一部简单的讲述房产行业的电视剧吗?那你就大错特错了!!!
孙俪在剧中饰演了一位房产。
销售专家：房似锦!房似锦的童年可谓十分让人痛心，小时候差点被亲妈扔到井里，幸好爷爷及时拦下，又在家中排行老四，所以房似锦被生母取名为房四井，似锦是她上班后自己改的名字!房似锦的战斗力十分惊人，就没有她卖不出去的房，对待客户她也是超级用心，一次客户让他买咖啡，明知客户是故意刁难，可她还是去了，注意!笑点来了，她到咖啡店一脸正经的对店员说：我要一杯咖啡，不要奶，不要糖，也不要咖啡!那你要什么?一杯热水?真是不敢想象这一幕是笑了多少次场才拍出来的!
这部戏的配角阵容可以说十分强大，顶级脱口秀的主持人王自健，在里面饰演了一个十分称职的房产销售，在剧中也是搞笑担当，他为了卖房真的是不怕脏啊!为什么这么说呢?有一次，王自健负责带一个富婆去看房，结果那个样板间里竟有一坨(这里就不细说了，给你个眼神自己体会!)于是他为了让客户买房竟然徒手捞出了哪一坨翔，真不知道是如何下手的，我敬你是条汉子!
接下来这一位你一定眼熟，她就是欢乐颂白渣男的饰演者：陈牧扬!在安家中陈牧扬饰演了一个十分狡猾的销售主管，他所在的单位叫做阿拉丁!是的你没有看错哦!是阿拉丁神灯的那个阿拉丁!一次他欺骗了一位中年消费者的佣金，消费者多次求告无果，于是请来了一堆大妈在阿拉丁的门店前打麻将，终于把主管逼得没有办法了，退还了佣金!不得不说姜还是老的辣，正义永远都会胜利!
重量级嘉宾韩童生也来为安家助阵了!韩童生可谓是名副其实的爹地专业户，演了好多父亲的角色，在电视剧巜恋爱先生》中饰演靳东扮演的程皓的父亲，可是把一个地道的京味儿老头给演活了，在安家中韩童生饰演了一位包子铺的老板，一位十分朴实的老爷爷!剧中韩童生的包子铺经常排队爆满!包子也经常出镜，对于深夜追剧的小伙伴来说简直就是放毒啊!
最后要说的这一位是，小红帽房产公司的主管：董可飞!光提这个名字可能一时间想不起来，但是他饰演过的角色你一定知道，他就是前段时间热播剧巜庆余年》中林大宝的扮演者：董可飞!在安家中他饰演的主管每天必做的事就是鼓舞员工士气，每天带着员工做早操，在街上大喊接单加油!这难道就是传说中的嘴强王者?接单全靠嘴!瞧这一头小泡面，着实的洋气!
篇7：看《安家》剧情观后感
由孙俪、罗晋、张萌、王自健等人主演电视剧《安家》如今播出到第20集，剧情越来越赶，好几个单子的故事还没有交代清楚，就草草收尾了，给观众留下来些许疑问。
1.凶宅邻居
房似锦在初到安家天下静宜门店的时候就选择租了一个凶宅，当时镜头把凶宅附近以及凶宅的内部环境拍摄的十分恐怖，让观众以为这个凶宅肯定会有事情发生。
凶宅的邻居蔡阿姨由闫学晶饰演，在房似锦接手宫蓓蓓的单子的以后，蔡阿姨带人去看过宫蓓蓓的房子，也正是因为蔡阿姨带人去，所以促使了房似锦更快地把房子卖给严叔严婶。还有在黄老板因为相信了算命大师的话，要买下房似锦租的凶宅的时候，蔡阿姨也出面在黄老板面前说过话，也算是又一次助攻了房似锦。
本以为这个蔡阿姨应该会是个重要的人物，但是却在房似锦搬走以后就再也没有出现过。对于为什么蔡阿姨会主动帮助房似锦当“托”，让房似锦更好地完成交易，剧中也没有给出解释，这成为了观众心中的一大疑问。
2.阚太太与渣男
阚文涛出轨知否，想要给一套房子打发知否，可是知否却并不愿意。而阚太太因为跟踪阚文涛而发现了阚文涛出轨的事实。房似锦瞒着所有人主动接下阚文涛的单子，帮知否买下来一栋别墅。阚太太得知消息以后，去店里打了房似锦一巴掌，还扬言不会放过房似锦。
可是故事却在这一巴掌以后戛然而止了，给观众留下了一大堆疑问：阚文涛到底是会如何处理自己的婚姻呢，知否在拿到这套房子以后还会不会继续打扰阚文涛呢，阚太太又会怎样报复房似锦呢，以及能否接受阚文涛的讨好，继续两人的婚姻呢?这些问题在剧中都没有交代清楚，又开始讲述起下一个单子了。
3.赖皮的老太太一家
从第一集房似锦来到安家天下静宜门店开始，就在打老洋房的主意，让观众等待了20集，老洋房的单子终于出现了。老洋房的主人龚先生因为公司面临资金周转的问题，不得不卖掉自己祖辈留下了的老洋房。而老洋房里面曾经住着一个远方亲戚，这次老太太一家听说老洋房要被卖掉，都想要来分一杯羹。一家七口赖在小平房里面死活不走，老太太仗着自己年纪大，年轻人不敢轻易动她，所以倚老卖老。
龚先生无奈之下请来了工人打算拆了小平房，老太太一家拼死阻挠，还请来了警察。等镜头再回到老洋房的时候，毛总已经买了下来，而那个小平房已经变成了平地。对于两边人在警察局的争论过程，平房怎么就被拆掉了，以及无赖的老太太一家人是怎么接受这个事实的，剧中都没有给出交代。
虽然剧情节奏快、不拖沓是好事，但是至少也应该把故事交掉清楚，注意剧情的细节方面。
篇8：看《安家》剧情观后感
开播不到两周，《安家》无疑已经成为市场中最热的“爆款”作品之一。数据显示，自《安家》播出的第5天起，其全网播映指数便位居剧集榜首，且连续七日蝉联冠军榜首。目前，该剧微博上的相关话题达到20个以上，其中#安家#话题阅读量突破39.8亿，讨论数131.4。
《安家》无疑是“火”的。只是，相比起该剧绵绵不断的话题热度，网上对这部剧的口碑评价，却呈现出明显的两极分化。豆瓣上，五星与一星五五开。有人认为这是“六六+孙俪”合作的首部高质量国产剧;也有人认为这是一部剧情略显悬浮、过于模式化的创作。
当记者将该问题抛给该剧的编剧六六时，她坦言一切尽在自己的预料中。“做现实题材，最重要的一点就是要让观众参与到剧情中，如果观众都没有参与进来，那你这部作品100%是不成功的”。
从最早时期创造的《蜗居》《双面胶》，到近年来的《心术》《少年派》，六六的每一部作品，可以说在现实题材创作领域都占据重要地位。可她也表示，自己每部作品在播出期间，都会形成“口碑”拉锯战，一方面，这与现实题材自身所持有的独特创作风格有关;另一方面，也是因为六六直戳人心的创作方式，引发争议。
《安家》播出的首周内，市场上有关该剧的讨论声颇多：有人质疑房产中介卖房不可能先进行装修，有人觉得房产中介就该每天早上跳“抓钱舞”，还有人觉得像985这样的名校毕业生根本不应该在“房产中介”这个行业中，甚至还有人跑到微博上质问六六剧里到底有没有感情戏……
其实，在决定做《安家》这个项目之后，六六就已经做足了前期准备。从北京、上海、广州，到湖北、安徽，无论是链家、中原这样的连锁企业，还是在当地扎根十几年的中介门店，六六几乎全部跑遍，她用来自全国上下的大数据告诉观众，“你没看到的不代表就没有”。
篇9：电视剧《安家》剧情观后感
，尚在北京电影学院读书的罗晋出演了情景喜剧《售楼处的故事》，这是他踏入演艺圈的起始点。在荧屏首秀中，他扮演一个进城的江西农民，出场时间不到十分钟，片酬自然也少得很。当时的罗晋或许想不到，十多年后，他兜兜转转也“成为”了一名房产中介。
正在热播的《安家》近来收视率持续看涨，截至2月25日，东方卫视CSM(中国广视索福瑞)59城平均收视2.227%，位居省级卫视同时段第一名，创下近两年收视新高。罗晋是男主角，在剧中饰演性格佛系、与世无争的房产中介“徐姑姑”。
“每一个走到我身边的角色，对我来说都是一个灵魂，是真真实实存在的人。”近日，罗晋接受了解放日报·上观新闻记者采访，在他的言谈中，“缘分”一词被频繁提及，“每个剧本、每个角色来到身边，都是因为缘分让我们遇见。”前不久收官的《鹤唳华亭》中，他饰演寡言深思的萧定权，这是“走到他身边”的角色;电视剧《安家》里，性格截然不同的“徐姑姑”也是如此。
罗晋出生于江西铜鼓，儿时顽皮好动，童年的他踩水塘、拆电器、跳窗户样样在行。“比如拆一个电话，里面会有很多很小的螺丝。你怎样在拆的同时不碰到旁边的排线，因为排线一断，整个手机主板就坏了。”罗晋曾在采访中提到，自己换一个电话的时间，最快纪录是十几分钟，到店里维修可能要花近半个小时，“我很快，因为换得多，熟能生巧”。因为调皮，他先是被观念传统的父亲送去习武以“发泄”精力，后又进入戏校学江西采茶戏和黄梅戏。
不过，直到考入北京电影学院之前，罗晋都对“演戏”、“台词”这些词汇没有概念。“我说我是一个唱戏的，我干嘛要学这个呀?后来，我才知道戏剧学院、电影学院是演戏的。”
但有一点没有变化，他依旧很容易被“身边人”吸引住。有一个画面，在罗晋脑海中徘徊了许久，以至于采访时不需要刻意回忆就能脱口而出——
“在北影上学时，我经常经过电影学院的一座桥，叫知春桥，每每走过那儿，我都会看到桥下面有棉布搭的帐篷;早上时，有人会从棉布帐篷里出来，拿着牙缸和牙刷，大家都聊着天，开开心心的。”走在桥上的罗晋兀自沉思，“在那样一个居住环境里，他们在经历什么?我特别有欲望想要走进他们的生活。”这种对他人的好奇心几乎与生俱来。“就好像每个人都是一部电影，我不会特意去关注哪一类人，只要走近我身边，我就想去了解。”
房产中介也是走到罗晋身边的一个群体。《安家》这部剧由六六操刀编剧，讲述了安家天下中介公司的金字招牌房似锦(孙俪饰演)空降到静宜门店，与罗晋饰演的徐文昌形成双店长竞争的故事。徐文昌最广为人知的是其绰号“徐姑姑”。“刚接到剧本时，看了三集不知道我演的是谁，后来我才恍然大悟，原来徐文昌就是徐姑姑。”罗晋感慨，“徐姑姑这个角色，表面上听起来是很女性化的，演着演着发现，‘姑姑’这称呼是大家对他的褒扬。徐文昌很细腻，像女性一样关心着身边的每一个人、每一件事。”
进组拍摄前十几天，罗晋和其他演员一起去中介公司体验生活，跟着真实的房产中介一起去跑单，一起发传单，把酸甜苦辣都体验了一遍，才了解身为一名房产中介，该如何维护手上的房源、如何开发一个新房源。“房地产中介行业门槛低，人流量大，来得快、走得也快，这大概是我们的印象。”
他还记得，进组前第一次去中介公司，认识了几位比较资深的门店经理，大多在行业中从事了8年以上，“我很好奇是什么在支撑他们，有句话很打动我。他们说，因为身边有很多兄弟姐妹，为了生活，也为了照顾他们，所以坚持了下来。其实就像《安家》要传达的，卖的不仅是房子，更是为了给一个个人找到属于他们自己的家。”
进入演艺圈十多年来，罗晋在荧屏上塑造了多个形象，他是《美人心计》里勤政爱民的汉惠帝刘盈，《穆桂英挂帅》中的一代名将杨宗保，也是《锦绣未央》里的皇长孙拓跋浚。就在《安家》开播前，同样由罗晋主演的古装权谋剧《鹤唳华亭》刚刚播完。他主演的两个角色是截然不同的性格，“萧定权”隐忍而深情，哭戏贯穿全剧;“徐姑姑”颇为佛系，甚至被网友形容为“傻白甜”，两个角色间的无缝切换，对他来说也是不小的挑战。
“拍完《鹤唳华亭》再拍‘徐姑姑’时，我确实做了很大的思想斗争。我如何从萧定权这样的人物，突然一下子分裂成‘徐姑姑’这样的人，是需要有一个过程的。”在罗晋看来，演员就像一杯干净的、白色透明的水，当角色灌入的时候，水就有了颜色。角色转换的过程，就是把这一杯有了颜色的水，通过自己的方式重新过滤。“让它再度变透明，然后准备好迎接新的角色。”这过程很难，但必须去经历。
篇10：《安家》剧情观后感评价
由孙俪主演的电视剧《安家》正在热播中，里面出现了许多有着鲜明性格的女性角色，而近期最让人热议的便是由张雯扮演的知性女人“知否小姐”。
知否小姐是一位公众号作者，根据判断她的粉丝量也应该不低，毕竟是王子健都看过她写的文章。
而她这个人也很有意思，心里对那些追求钱财的女人看不上，觉得自己追求的是那种灵魂伴侣。在她看来，像她这样文艺的女人，就应该得到一份不平凡的爱情。
也正因为这种想法，她对插足阚先生阚太太的婚姻异常得意，甚至在房似锦劝说她的时候，一点都不为所动，甚至构想了一个完美的未来，在那个未来里，她与自己的灵魂伴侣阚先生每日风花雪月，而阚先生的孩子和老人全由阚太太照顾，自己只负责貌美如花。
这样的女人，说单纯也真的太单纯，单纯是因为她对感情太过理想化以致于破了道德底线，说她不单纯，她却做了第三者都做的事，房子、钱、人她都要。
但很遗憾，即使知否小姐自带文艺的挑逗以及美貌的加持，但在阚先生发现太太知道真相的那一刻，便决定放弃她了。
最后的结果，自然会是渣男回心转意，知否小姐失去灵魂伴侣但却得到钱财的结局。
其实所谓婚外情，不过是一时兴起，站在男方来说无非是见色起意。就像王子健说的：“我们亲眼看着阚先生换了一套又一套的房子，直到没有东西换了，可能就换人了。”
对于婚外情，久处在婚姻中的男人是很想跃跃欲试的，就看他们能不能守住心中的道德底线了。而阚先生确实没有守住这个底线。
他喜欢知否小姐的美貌，喜欢她的品味，喜欢她的文字，对于知否小姐，阚先生并不爱，他爱的是那种放飞自我的感觉，是冲破牢笼的冲动，当他一旦发现那个自己厌弃的牢笼彻底对他关闭时，他才会后悔出来，因为那里才是他最原始的家。
很多人都打着一个旗号：我比他太太更爱他，只是因为我们相遇晚了!爱情不分先来后到，我就想和他在一起!
多悲壮的誓言，但到最后，有几个有好的下场?不是妻离子散便是身败名裂，其实从阚先生与知否小姐的故事里，从这三点，我们便可以看出男人的小心机，他在乎的依旧只有原配，外面的野花终究是野花。
第一点：阚先生只当知否小姐是一个消遣品
乍一看阚先生对知否小姐非常喜爱，给她钱，给她温存，甚至要买价值一千万的房子给她。但真的是这样吗?
还记得阚先生看房的时候对王子健说的话吗：“要离公司近，离家也近!”
其实暗含的意思便是：这样一来，我在知否小姐那里温存后可以及时回家，不会让家里的老婆发现。说到底，阚先生的心里的称一直偏向自己的结发妻子，对知否小姐不过是一时的迷恋而已。
不然他也不会找这个位置的房子给她，他需要的是完全的便利，对于知否他抱的不过是短期的多巴胺分泌的感觉，所以他可以随时离开。
真正喜欢上一个女人一定不会是这样的，就像阚先生对自己的太太，回家路上还给她买了糖炒栗子，还亲手剥给她，因为他知道，眼前的这个女人，才是给自己一个家的女人，才是陪自己吃苦过来的女人，只有这个女人，自己无论如何都不会放弃。
外面的女人再好，自己也不会一直沉沦下去，去放弃这个来之不易的家。
这就是一个男人内心最真实的想法，外面的花再香，也比不上一个完整的家。
所以在阚先生看来，知否小姐不过是一个可以呼之则来挥之则去的玩物，当新鲜感失去，两人注定是要分开的。
第二：知否小姐的爱太过理想化
知否小姐是一个非常文艺的女性，她喜欢喝酒赏花写文章，其实很多男人都喜欢这类的女性，可以说，知否小姐是大部分男人眼中的女神。
但她对未来对感情，太理想化了，她只希望与自己的另一半永远的浪漫，却不选择承担还有的责任。在她看来，女人就是要享受一切。
就比如房似锦问她：“如果你和阚先生在一起，那他们家的老人以及孩子怎么办?”
知否小姐说：“那就给阚太太一点钱，让她带着一家老小去别的地方生活。”
房似锦当时就笑了：“你凭什么觉得阚太太离婚了还会为你照顾家庭?”
看这就是不顾现实，只追求浪漫的女人的心态。在她心里，家庭和孩子就是拖累，她做的一切无非都是因为自己的格调，自己文艺的女性，怎么能够为别人去做那些家长里短的妇人呢?
她对这些抱有太大的期待了，也真的是太过理想化了，一旦她真正的尝到了买个滋味，才会后悔当初的选择。
还记得吴君如主演的一部电影，里面她是一个家庭主妇，在家伺候公婆小叔以及孩子和丈夫，而事业有成的丈夫却嫌弃她的土气，在外面有了女人。
最后吴君如和丈夫分开，摇身一变变成了一个非常美丽却独立的女人，而那个第三者被她丈夫接回家后做各种家务，面对各种挑剔，快要疯狂了，最后的结局自然是丈夫回心转意。
现在的社会自然不会要求女人有这么大的牺牲，但是家里的一切比如人情往来，比如孩子教育老人赡养等等，都需要有人操持，即使再想置之度外，也是不可能的。
所以知否小姐一旦真的和阚先生在一起，她也会有阚太太的一天，她一定会受不了那些杂乱的家庭琐事，她会崩溃。
因为她追求的，说得好听是一份灵魂伴侣，说的难听她只想要享受不想要累赘，这绝对是不可能的。
第三：双方不过各取所需
很多男人在拥有第三者的时候都是信誓旦旦，说自己会爱她，会对她负责，但真相往往很残酷。
男人在婚姻中失去激情，面对第三者，他会分泌出多巴胺，重燃激情，说明白点，不过是见色起意，再直白一点就是贪图对方的美貌和肉体。
而女人呢?面对那些成功的男人，更会动心，因为她们知道这样的男的，会让自己少奋斗多年，她贪图的无非是功名利禄。
要说真爱，那肯定是不现实的，要是真爱，便不会在男人拥有家庭的时候便扑上去了，这样迫不及待的行为，无非就是为了那些利益。
说到底，两人之间无非就是你情我愿，各取所需罢了。
千万不要拿真爱扯谎，真的爱便不会这般没有道德底线，去伤害一个家庭，不管是男人和女人，享受的不过是一时的激情，激情散去，该要的东西双方自然明了。
说实话这部剧很现实，尤其在刻画婚姻生活以及家庭矛盾这方面，直接把最真实的一面饰演了出来。
婚外情可以说是最无法忍受的了，它代表了男人的背叛，第三者的嚣张和原配的不甘，而往往婚外情被发现后，男人的内心选择会大部分倾向于家庭，与第三者分开。说到底，能做出婚外情这件事的男人也真的是十足的渣男，只是他内心明确的知道，外面的女人，不过是一个有趣的消遣品罢了。
希望不要再出现像阚先生这样的渣男，守不住自己的肉体，也不要出现像知否小姐这样明知对方有家庭却打着真爱旗号介入的女人，更不要出现像阚太太这样，遇见丈夫有外遇，对旁人撒泼，无底线退让的家庭妇女。
其实他们三都挺可悲的，这一场**原本是可以避免的，只不过男人的贪恋美色，女人的贪恋钱财，才导致了这一切的发生。
婚外情没有真爱，有的只是互相利用罢了，最终依旧是没有好下场的。
篇11：电视剧《安家》剧情观后感
电视剧《安家》自开播以来，热度和收视率居高不下。这是六六自《蜗居》之后，第二部以“房”为主题的编剧作品。
耀客传媒买下日剧《卖房子的女人》的版权后，找到了六六，“他们希望我能写一个作品，对前的《蜗居》致以回应，也就是说10年了，中国社会发生了什么样的变化?”这句“10年后的回应”打动了六六。为了这个“回应”，《安家》还专门邀请了海清和郝平出演一对买房的医生夫妻，他们曾一起主演了《蜗居》，在其中为房奔忙。
创作这部剧，六六采访了房地产中介行业中的很多人，从公司董事长，到普通业务员，她发现创作中遇到的最大困难是设定主角。“谁是我这个戏的主角?原型的寻找是最痛苦的，做那么多采访资料，你发现每个人都有故事。”她举例链家的创始人左晖，“他是个非常有故事的人，而且他改变了整个行业的业态。这样的人绝对是值得书写，但我是不是要把笔触放在这样的一个人身上?”
“好多人都跟我说，说‘房地产行业的人学历很低的，985为什么要去卖房子?’，但你知道吗?很多房地产公司的领导层是欧美留学回来的，讲一口地道的英语。”六六说道，“如果从故事的角度来讲，一个哈佛毕业的回来卖房子，是不是更具有吸引力?因为你人物的特异性很强，但我最终还是选了一个普通老百姓的代表，为什么?就看你屁股是坐在哪里的?写作的人一定要永远记住，你的屁股要跟大众坐在一起。”
“你写的这个人物，观众在生活中天天能遇到，或者他们觉得自己就是剧中那个人的时候，才会有共鸣。我们每天写高富帅、白富美，激发了别人对那种生活的好奇和憧憬，但它不接地气，你看一乐。但你写一个普通人，每天为三餐衣食奔忙，有各自的痛苦，才是这个社会老百姓心有戚戚焉的故事。”
六六将《安家》的背景设定在上海，这是她熟悉的城市。另一方面，她笑道，上海的白领精英，进到楼里都是Angelina、Cici，而在地铁里、公交上、超市里，精打细算过日子的时候，还不就是那个“李淑芬”“王建国”。“上海这个城市非常有意思，你永远看不出来，坐在你办公桌对面的人是来自农村，还是城市。”六六这样总结。“英雄不论出处”，上海这样的大城市似乎是“房似锦”们最有可能靠自身奋斗和才华，改变命运的地方。
“房似锦”这个人物的原型，是六六从大量采访人物中挑选出来的，年轻，聪明，接地气，讨客户喜欢，带着原生家庭的伤痕，带着一种蓬勃坚韧的顽强精神。孙俪在接到这个剧本后，很快决定出演。这是个和她过去出演过的大女主们不一样的人物，没有开挂的金手指，没有一路贵人相助家世加持，咬着牙从底层一路向上奋斗。为了这个角色，从造型到人物日常细节，处处可见用心。六六提到剧中房似锦的服装，全是淘宝买的，“五六十一件”。
相比《蜗居》，目前《安家》呈现出的，是群像化的，带着轻喜剧色彩的。但对六六来说，她也没觉得这是一部轻喜剧，“因为它挺尖锐的，很多正在发生的现实故事是很戳心的，只是语言风格上相对比较幽默。观众看到小楼在样板房上完厕所发现没水冲，观众都笑惨了，可他那一刻面对客户，得有多绝望?有的时候喜剧往往是眼泪构成的。”
篇12：电视剧《安家》剧情观后感
由六六编剧，安建执导，孙俪、罗晋领衔主演，张萌、海清、王自健、孙佳雨、田雷、杨皓宇、张晓谦、王艺哲等主演的现实主义都市剧《安家》。正在北京卫视、东方卫视黄金档每晚19:30播出。
电视剧《安家》开播10天，东方卫视连续8天收视破2。昨晚，CSM59城东方卫视、北京卫视收视率均破2，东方卫视收视2.683，取得了全国同时段排名第一，并获得全国网收视第一;全网播放量已突破12亿，连续6天单日播放破亿。
《安家》精彩剧情打动观众孙俪罗晋化身师徒卖洋房
《安家》自开播以来，以精彩的剧情吸引、打动着每一位观众，微博、抖音等渠道话题讨论热度更是只增不减。#安家#作为主话题，累计阅读量34.3亿，讨论量116万，更夺得微博热搜榜单第一，#九八五成功开单##心疼房似锦##被张乘乘气死#等剧情相关热搜也牵动着网友的情绪，引发热议。与此同时，#徐姑姑撞见老婆出轨##房似锦遭扇耳光#等话题更是登上抖音热点榜，以高能不断的情节持续吸引着网友的关注。
昨晚的剧情中，房似锦(孙俪饰)与徐姑姑(罗晋 饰)卖洋房杠上龚家表亲，网友在谴责龚家亲戚无赖行径的同时，更佩服于房似锦敢说敢做的正义感。鱼化龙(张晓谦 饰)拿下第一单的故事也引发了“沪漂”心酸奋斗的深刻共鸣。昨晚的话题中，#上海老洋房##九八五成功开单#等话题也是网友对于精彩剧情的提炼，九八五从自信满满、斗志昂扬到迎来客户与现实的当头一棒，再到最后在支援中完成任务，不仅真实还原职场萌新的成长历程，更通过九八五被客户批评、折磨的细腻刻画，触动着当代“社畜”的内心。在聚焦职场困境与家庭问题同时，电视剧《安家》想传递的更是故事背后蕴含的正能量。在老洋房故事中，房似锦面对亲戚的刁难挺身而出，无所畏惧的正义感鼓舞着每一位观众;九八五开单的故事中，更是向观众传递出“凡事都要争取，不要随缘”的奋斗精神。
龚家亲戚终食恶果翟云霄空降意图引猜测
今晚的预告中，龚家亲戚报警却自食恶果，翟云霄(李宗翰饰)空降上海，并前往张乘乘(张萌 饰)的店里买了包;另一方面，刚搬完新家的赵小姐(代乐乐 饰)也与邻居之间产生了矛盾.......翟云霄的到来会为双店长带来怎样的难题?张乘乘又是否会借此酝酿新计划?安家天下又将如何解决即将爆发的邻里矛盾?答案将在今晚的剧情中一一揭晓。
篇13：《安家》剧情观后感评价
最近电视剧《安家》热播，剧集所引发的话题讨论度也不出所料的居高不下。除了两大主演孙俪和罗晋的粉丝加持以外，被讨论最多的自然还是剧集中的那些奇葩角色，以及附着在这些奇葩角色背后的故事。
其实在纳兰看来，像这样以房产中介题材为切入口的电视剧为何如此热门，而每每开播总能够引发强烈的关注与剧烈的讨论，本质上还是因为此类题材电视剧更像是变相的情感+社会矛盾调解节目。身为房产中介的男女主角更像是串联人， 将这些围绕着“房子”所展开的爱情、亲情、友情等各种人际关系纠葛的故事一一串联起来。在这类电视剧里，人物是越极端越有看点，剧情是越狗血越有看头，籍由社会新闻来改编故事，实在是个屡试不爽的套路。
本着“房产中介真是个框，啥火都往里面装”的原则，这部由孙俪、罗晋、张萌、王自健等人主演的电视剧里，也不外乎那些曾经在社会头条里出现的故事与话题。现在还有多少调解类综艺活跃在电视荧幕上，《安家》就同样能够引发多大的动静。
根据CSM的数据，全国71个城市频道里就有38个频道播出调解节目，市场占比率超过50%，整体收视率高于同频道同节目均值。这些调解类节目有一个共同特点：调解故事与时俱进，虽然大多时候你会觉得故事烂俗狗血，但就是能够吸引人看下去。有趣的是，同样的套路，放在《安家》一样可以得到印证。
从最开始的“父母买房，该不该加媳妇(女婿)的名字”，到房似锦和王子健之间“同事之间的单能不能撬”的职场潜规则，再到路数似曾相识房似锦的“我有个极品奇葩妈”的原生家庭之痛，具有时代特征的社会议题在《安家》里竞相上马，堪称个个都是怒刷口水的流量宝。
只不过，与流量和热度不相匹配的则是整部剧的口碑程度，目前《安家》在豆瓣的评分仅有6.3分，可谓刚过及格线，对于拥有孙俪、罗晋这样豪华配置的电视剧来说，这样的评分显然太低了。而且现在观众的非议点，也大部分集中在于孙俪的人设与演技，吐槽孙俪演戏呆板，演女强人就是发狠用力过度;罗晋饰演的“徐姑姑”徐文昌也被不少观众吐槽圣母白莲花附体。
只不过在纳兰看来，《安家》被吐槽的主要原因在于：原本想做成行业剧，最终却难免朝着婆妈剧的道路狂奔而去。过多注重戏剧矛盾冲突，而不注重职场的实际，大概是造成这样尴尬后果的根源吧。
篇14：电视剧《安家》剧情观后感
孙俪新剧《安家》有多火?从它上热搜的频繁程度就可见一斑。几乎每天，我们都可以看到关于《安家》的各种讨论和吐槽。诸如买房要不要加女友名字、上司能不能抢下属的业绩、奇葩父母如何剥削子女、小三为何可以理直气壮?
我们姑且不论《安家》整体质量如何，但作为一部都市爱情剧，能引起那么多的话题讨论，从商业角度来看，它就已经非常成功了。
或许资方对于《安家》的火爆早有预料，所以我们很容易发现，在剧集中，充斥着大量的植入广告。
当然，对于投资者来说，随着剧集的持续大热，这一波的投入绝对物超所值。但是，站在观众的角度来看，过多过密的广告肯定会对收看体验形成不小的影响。
众多的广告植入方式
我们可以细数一下，剧中究竟有多少种广告植入形式。
1、道具植入
《安家》中，有许多产品直接作为道具出现。比如第一集中，房似锦刚刚到安家天下的门店报道，作为老油条的谢亭丰为了拆台，给她出了一道难题。自己手里的“跑道房”因为户型太过奇葩，始终无人问津，所以希望房似锦能替他接手。
在移交客户资料的时候，谢亭丰拿出了一个带着巨大品牌logo的手提袋，导演不但给了长达两秒的大特写，还安排房似锦在接下来的对话中，将手袋放在了极为显眼的位置。
同样是第一集，海清扮演的大夫龚蓓蓓和男主角徐文昌，开的都是同一品牌、同一型号的轿车，只不过颜色存在差异。
2、台词植入
台词植入其实很讲究，因为演员可以通过台词将产品的名称、优点、价格等特性直接表述出来，如果安排地自然巧妙，带货效果甚至不输精英主播。《安家》中也存在大量台词植入的情况，可是效果往往差强人意。第六集中，老油条谢亭丰为小白朱闪闪推荐了一款找房软件，还专门准备了一堆广告语式的台词，产品倒是介绍清楚了，但跟前后情节完全脱节，就像是被硬生生塞进来的异物，显得格外别扭。
3、情节植入
在前两集中，留给观众最大的悬念就是房似锦怎样才能把“跑道房”卖给预算不高，要求又多的客户龚蓓蓓。这时候，导演安排了某全屋定制品牌为跑道房做了全新的室内设计和装修，成功地把鸡肋的走道变成了温馨的长廊。
这里的品牌介入，是剧情发展的重要组成部分，融合得相对自然，也容易给观众留下较为正面的印象。
4、场景植入
许多产品、品牌以场景的形式出现在《安家》中，这属于较浅层的植入方式。
门店“狐狸精”朱闪闪在刚一出场时，就被严格的房似锦派去分发传单。在玩偶服里闷了许久的朱闪闪投机取巧，扔了单页直接坐进了咖啡馆，咖啡店的门头也就自然地进入了观众的视线。这里的植入相对合理，更容易被观众接受。
当然，也有反面例子。当房似锦在打听龚蓓蓓的个人信息时，来到了某奶粉品牌专柜前，这满墙的奶粉罐子，形成的冲击力和突兀感，不异于强行中断剧情，直接播放一整条的商业广告。可能是怕观众看不清品牌，台词中还专门又重复了一遍，搞得人格外跳戏。
广告过度植入导致的问题
其实在每集的开头和中段，资方都安排了《安家》中的演员出境进行广告宣传。注意，不是带有定制情节的广告剧，而是直截了当地念广告词。同时，在剧集播放的过程中，画面的右下角，也不断展示着各类产品的宣传小动画。
按理说，整部剧承接的广告量已经不算少了，但是在正片中仍然了出现如此之多的植入。所以相应的，剧集的质量受到了不小的影响。
目前，《安家》已经更新了18集，据统计，剧中出现直接、明显的广告植入已经多达40余处(部分品牌多次出现)，平均每集至少两到三处。而存在广告嫌疑的生硬情节和台词更是难以计数。
在观看过程中，过分密集的广告植入，必然分散观众的注意力，随剧情建立起的情绪便会受到影响，其直接结果就是出戏。同时，大量引入与剧集主题不相符的产品，极易引发观众反感、厌恶的情绪。而由于创作水平有限，植入技巧不足，许多广告存在生搬硬套的情况，不但割裂故事情节，还破坏整体氛围。
其实，由于植入广告过多，很多影视作品都引起过争议。冯小刚的《非诚勿扰》，半数以上的场景、两成以上的台词存在广告植入;《私人订制》还未开拍就靠广告收入8000万元;赵本山春晚小品《捐助》强行提及某品牌十余次等等。这些过度的广告行为，都曾经引起过网友大规模的批评和抵制。
在影视剧作品中植入广告其实由来已久，技术手段也相对成熟。完全可以让观众在观看影视作品的同时，不知不觉地接受广告传达的内容，从而达到商业宣传的目的。
但是显然，这么做不但费时费力，还影响投资方的“收益”，自然就难以施行了。
目前，安家在评分网站上只有6.2的及格分，同日版原作想比，有着不小的差距。虽然随着剧情的深入，话题性居高不下，但是口碑已经明显不如最初那般坚挺。只希望后续的情节还能带给我们惊喜，不要如植入的广告一般，草率、失控，画蛇添足。
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