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篇1：三十集电视连续剧《河东河西》
三十集电视连续剧《河东河西》
人物
1、（河西乡下方面）
牛金梁
其实他的真姓姓毛，只是因为有人说他“原本姓牛，是他的母亲曹桂英于一九五三年在产院生他时，被护士尹晓晴把他错抱给了河东城里的毛家”,因此才使他随知青上山下乡后被纠正为河西乡下的牛家生人。由于他接受过城里的教育，也经历过乡下的磨难，所以才有城里人的睿智与包容，也有乡下人的狡黠与笃实，还不乏“从哪里跌倒就从哪里爬起”，誓与命运抗争的坚韧、勇气与能力。孩子被人抱错的故事不少发生，可故事发生在牛金梁身上却有了新意。也许因为有了这样的际遇，他才能在距今二三十年前就成为一个引领乡下人全面“过上比城里人还好的日子”,既饱含人生况味又颇具当代意义的真正的中国农民形象。
曹桂英（女）
一九三几年生人，所谓牛金梁的生身母亲。她不甘人下，不受委屈，性格刚烈，沾火就着，也容易记愁，也不难解恨；与投心对意的肯舍命，跟和自己过不去的敢碰头，是个纯粹的“刀子嘴豆腐心”。而子女更是她生命中的一切，因这，她老和城里的毛家攀比日子过得好坏，所以才弄出许多苦辣酸甜，悲欢离合的故事。
牛满仓
所谓牛金梁的生父，比曹桂英大几岁。他的祖上就种地，赶到他这辈儿还是脸朝黄土背朝天。他不像老伴儿曹桂英那样遇事想不开，天生的无忧无滤，得过且过，不与命争。他有点熊，但不老实。再加上一笑一呲牙，还会做干豆腐，所以就留下了一个“干对付”的绰号。
牛铁成
牛满仓与曹桂英的亲生儿子，比哥哥牛金梁小五岁。他虽念过乡下的“戴帽中学“，却爱上了河东城里产院那个护士尹晓晴的女儿―最后一批上山下乡到河西的知识青年杨暖。这是一桩可望而不可即的滑稽事，可他非要命中八尺求个一丈不可，其结果真是让人想象不到……
程惠香（女）
牛金梁的妻子，与牛金梁同岁。她会唱京、评、二人转等戏文，并且能从那些有益的戏文中汲取大量的文化营养。别看她土生土长在河西，却因爱慕金梁而传承了中国式贤妻良母的美德，且融汇了当代女性的高贵品质，所以才以超凡脱俗的魅力唤醒了许多沉睡中的乡下女人。
浩浩
一九九八年生，是牛金梁与程惠香的儿子。因受到原本属于城里人的父亲牛金梁的熏陶，以及妈妈程惠香的哺育而成为一颗比他父亲还明亮的，光照希望田野的农民启明星。不过，在他于国外戴上博士帽的身后，在读书、爱情等方面都有过撼人心旌的凄美过程……
程贵才
年龄与曹桂英差不多，牛金梁的岳父。因所谓的能掐会算而得绰号“程大仙”。偶尔的掐算灵验，使他越来越趾高气扬故弄玄虚，日子久了就养成了旁若无人，瞪着眼睛说话的习惯，可惜后来……
程安宝
一九六几年生，程贵才的儿子。他勤劳无比，特会过家，每次从地里回来都不空手，不是拣回一捆树枝就是抱回一块石头，甚至连一泡尿都得撒在自家田里。可是，就因赶上那个年月，日子总过不好，尽管曾将老爷子接回家中，却永远也尽不到了那份孝心……
庞金凤（女）
程安宝的媳妇，两口子年龄相仿。此人爱凑热闹，爱看笑话，爱起事端，又言语粗俗，好吃懒做，还一年到头不洗一次脚。并且上来混劲儿就打东街骂西邻，可一旦接受文明就脱骨换胎了。
除上述人物外，还有绰号“吓一跳”的河西大队支部书记兼大队长夏茂盛、妇女主任史静、会计郭老鬼、民办教师孔老九，赤脚医生二华佗、村民干巴柳、胖豆芽、朱小脚、马大屁股等等等等。这些人性格各异，都有故事，不可或缺。
2、（河东城里方面）
毛玉叶（女）
其实她的真姓姓牛，只是有人说她“原本姓毛，是她的母亲于一九五三年在产院生她时，被护士尹晓晴把她错抱给了河西乡下的牛家”。由于她是在河西乡下长大，又在河东城里为官，所以，在她的骨子里既有农民的固执与纯朴，又有公仆的忠诚与无私，因此，她才能够光明磊落，忠于职守，不计个人恩怨，肯为人民的事业牺牲自己的一切，成为一名深受百姓爱戴，无愧于那个时代的光辉典范。
田运兰（女）
所谓毛玉叶的生身母亲，与曹桂英同岁，是曹桂英的干姐姐。她性格温和，一脸福相，不易发怒，处人长远，曾与曹桂英好得形同一人。可后来却因彼此间的孩子所谓的被护士尹晓晴抱错以及身在城里得天独厚的生存环境招人嫉妒，免不了总生闲气。于是就生病，生病就住院，这还有情可原，更令曹桂英不能容忍的是，没病她也住院……
毛传亮
田运兰的丈夫，是个热血男儿，在与妻子田云兰结婚的第二天就“雄赳赳气昂昂”地跨过了鸭绿江。并因将一条腿扔在了朝鲜战场，拄着双拐荣归而成为最可爱的人。他的伤残是国与国之间现代化程度对比的说明，所以，他总爱抬头挺胸地现身说法，因此，他的拐杖与残躯便在推进城市化与工业化的进程中有了特殊的意义。
毛连胜
毛传亮与田运兰的亲生儿子，年龄与曹桂英的二儿子牛铁成相同。他因生在福地而自豪感极强。所以才目空一切，满身傲气，尤为瞧不起乡下的牛家。
袁涛
年龄与牛金梁相同，也是和牛金梁同批上山下乡到河西的知识青年。回城后他娶了玉叶。他是个情种，渴望罗曼蒂克的爱情生活，可又因毛玉叶只顾大家舍小家，而使他的情感世界与生活环境都不如意，当什么都得不到时便走向了另一个极端……
萌萌（女）
和牛金梁的儿子浩浩同岁，是袁涛和毛玉叶的女儿。她从小就很懂事，经常向妈妈玉叶提出一些为什么要抛弃牛金梁的疑问。后来，她上了大学，成为了母亲的反版，硬是爱上了牛金梁的儿子浩浩。可毛、牛两家曾经有过的恩恩怨怨却像荆棘一样布满了她的那条爱的旅途。
尹晓晴（女）
河东城里的产院护士。牛金梁与毛玉叶降生时她才十六七岁。自从有人说她“在曹桂英与田运兰分娩时错抱了双方的孩子”后，就开始神经紊乱，疑神疑鬼，年轻时在泥淖中挣扎，直到最后还不能自拔。
杨暖（女）
她是护士尹晓晴的女儿，也是河东城里最后一批上山下乡到河西的知识青年，比牛铁成小一二岁。她因母亲的过失致使金梁有城难回而同情、关怀和帮助金梁。始终表现得豪爽仗义，热心真诚。不仅下乡时如此，回城后也一如既往。不想却因此而遭到许多流言蜚语，并且还因这而官海沉浮。不过，她虽然一直未婚，却比结过婚的女人还要活的有滋有味……
黄大军
年龄与牛铁成不相上下。当年娶了一个非要进城找对象的农村“姑娘”。他当过工人，下过岗，家有老弱病残，也是毛玉叶的帮扶对象。他忠厚老实，知恩图报，又极有主人翁精神与技术革新能力，可当最关键的时候也会做出让人不敢相信的抉择。
除上述人物外，还有从股长一直干到河东县长乃至河东地区专员、河东市委书记的宋疆、袁涛的父亲，以及公安、工商、卫生、教育、工人、市民等层面的`人物。这些人也都性格各异，各有故事，不可或缺。
主题
过去的“三大差别”造成了三代人的命运不对称以及情感的碰撞。而当今的时代变迁又促进了三代人的生命对等与人生美好。如果没有昨天的城市化过程，就没有今天的社会主义新农村建设。唯有因时顺势，统筹发展才能相互和谐共同进步，才能体现生命的意义，最终实现整个中华民族的全面复兴。
艺术特色
生活气息浓郁，人物形象鲜明，语言掷地有声，情节趣味盎然。不图解，强调生命意识，追求真实好看，运用轻松愉快的风格演绎深遂厚重，健康向上的文化积淀与历史走向。
四、三十集电视连续剧《河东河西》分集提纲
在白山黑水间流淌了无数个春秋的梨树河把这里分割成两方天地，河东是城河西是乡，那城、那乡、那人经历了那么多年，演绎了那么多动人的故事……
第一集无风起浪
二胡名曲《山村变了样》深情、悠远地拉响，引出片头曲《张家的藤儿李家的瓜》，以及片名《河东河西》。
牛金梁、毛玉叶等人物在画面上一一划过，同时响起程大仙对每个人物生辰八字，命运气数的预测，预测的斩钉截铁，令人想看究竟。
一九五三年的河东城里百废待兴。河西乡下少妇，早已显了身孕的曹桂英和她的丈夫牛满仓，裹在农民工的人流里，迎着朝阳挺进河东，支援城市重建家园。
河东少妇，同样显着身孕的田云兰满怀热情地把自己的对面炕让给曹桂英两口子居住，他们一见如故，关系密切。
夜里，牛满仓与曹桂英干那种事，勾起田云兰对跨过鸭绿江，保家卫国的丈夫毛传亮的思念。
河西乡下的程大仙在街上算命，不光针对一城一乡的毛、牛两家算出“人无千日好，花无百日红，早晚得掰的后事”，还算出田云兰的丈夫毛传亮不但没战死朝鲜，还不损一根毛发的回到河东。他没算准后者，一个志愿军战士带来了毛传亮在朝鲜牺牲的消息。田运兰痛不欲生，曹桂英对其竭尽关爱，二人结下了比亲姐妹还亲的干姊妹。
程大仙算的还是准，毛传亮突然回到了河东。可程大仙还有一点没算对，毛传亮不是没损一根毛发，而是把一条腿扔在了朝鲜，拄着两根拐杖荣归故里。
城里的毛传亮为乡下的牛满仓等人在朝鲜出生入死，乡下的牛满仓却为毛传亮等人在城里添砖加瓦。曹桂英在盖房工地和灰时抻了身子，田云兰也为照顾曹桂英而动了胎气，二人被同时送进产院。
两个女人在分娩前商议，如果都生丫头也结干姊妹，假如都生小子就拜干兄弟。
不想，小护士尹晓情却先后抱出一丫一小，先把丫头抱给了河西牛家的曹桂英，后把小子抱给了河东毛家的田云兰。两家一见兄弟姐妹结不成，便为小子毛金梁、丫头牛玉叶结了“娃娃亲”。
五年后开始实行哪来哪去的户籍条例，河东牛家不得不重返故土。可就在毛、牛两家依依惜别之际，突然传来产院护士尹晓晴于当年在曹桂英与田云兰分娩时错抱了双方孩子的消息。因此，毛、牛两家为谁是谁的亲生，谁能留在城里而红了脸。可是，没多久又有了尹晓晴并没抱错孩子的说法，这样，还得由牛家把女儿玉叶带回河西。至此，毛家又主动与牛家和好。双方不光再一次重申“非她不娶，非他不嫁，工农联盟永不离分！”的誓言，还正式签定了婚约。
不想，程大仙的女儿程惠香也喜欢上了来河西牛家串门的毛金梁。在过“家家”时，她和牛玉叶为长大了都要嫁给金梁而打了起来。程大仙不堪惠香丢人，在管教媳妇时，一怒之下掐住了媳妇的喉咙……
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篇2：十年河东，十年河西作文400字
十年河东，十年河西作文400字
十年河东，十年河西，今天我借你的钱，明天一定会还给你，如果明天不行的话，那就后天还。因为谁也不知道今天是你发达啊，明天又是谁发达啊？未来的事情不可预料，可是我们却应该给一切准备可能性。
我记得我们应该给一个人说话的时候，应该保持着最起码的礼数，就好像当年老师教我们的那样，虽然老师们都是以严厉的形态出现，但是他们所教给我们的东西确实言传身教，以至于一辈子都受其影响。
在这样一个漫长的过程当中，我们依旧保持着原始的交流，哪怕是知道最后每个人都放不起了，希望我们依旧觉得坚守希望是我们应该一直向往的.事情。
我记得他们，也记得你们，记得你们曾经经历过的岁月和无数个难以忘怀的曾经。
在那些影视作品里面，我其实可以想象的到你们如果把所有的机会都放在这里，又该如何去面对，去挽回。
还是说他们终于有一天把这些都变成了一个非常渺小的印象，哪怕是突然被驳回，被反抗，这些都变成了一个可以被纪念价值的意义。
这是在有一天，一个深深的雨夜，你突然走回来笑着对我们说，我回来了。
这才是最好的声音。
篇3：读《耻》有感:河东河西
从少年时课本上的人权斗士曼德拉、交通要道好望角，到近年来电视上的《北京宣言》，我一直以为我对南非并不陌生。直到看了小说《耻》，才发现自己错的多离谱。
课本上写的是：南非之前是英国的殖民地，在国内以立法和行政手段推行种族歧视和种族隔离政策。90年代，南非举行首次不分种族大选，曼德拉出任南非首任黑人总统，这标志着种族隔离制度的结束和民主、平等新南非的诞生。库切的《耻》就是写的这断新旧交替时代发生在南非各色人等之间的种种问题。小说主要由四部分组成：第一部分写卢里的一桩丑闻，勾引了一位大学二年级女生并与之发生性关系。第二部分写卢里拒绝了校方给他的公开悔过以保住教职的机会，来到边远的乡村，和几乎是独自谋生的女儿露茜的共同生活。此时他不仅要努力与多年不在一起生活的女儿沟通，还要和许多他以前根本就看不起的人共事，要做他从前想都不会去想，而且肯定会嗤之以鼻的事情，例如在护狗所里打杂。第三部分是全书情节最直接给读者以震撼的部分：露茜遭受了农场附近三个黑人的抢劫和蹂躏，而其中一人居然还是个孩子，卢里也在这一事件中受伤。第四部分写事后父女两人和其他有关的人对事件的态度及处理方法，传达着作品的主要信息。故事结尾时，露茜怀孕，抢劫强奸案不了了之。
读完这本书最大的感慨就是：三十年河东、三十年河西。曾经是大学教授的卢里，现在一个给“前帮工”佩特鲁斯打下手;曾经是雇主的露茜，不得不以自己的身体和尊严为代价做佩特鲁斯的第三个老婆，为的是能留在农场上。卢里刚到乡下，听说要让他给佩特鲁斯打下手时，他自我解嘲地说，他喜欢这具有历史意味的刺激。是啊，之前的殖民者突然发现，自己的身份和从前的被殖民者换了位置，这不是历史的反讽吗。露茜被强暴后选择不报案，且明白地告诉父亲：“这与你没关系……发生在我身上的事情，完全属于个人隐私。换个时代，换个地方，人们可能认为这是件与公众有关的事。可在眼下，在这里，这不是。这是我的私事，是我一个人的事。” 我想露西说这话是因为当殖民主义势力在南非消退时，殖民者赖以庇护的那一整套社会建构也随之而去，报不报案，结果没有两样。
南非作家库切曾获得诺贝尔文学奖，他的书对殖民主义在南非对殖民地人民和殖民者本人及其后代所造成的后果表现出深切的忧思和相当的无奈。他自己曾说“我喜欢把我的写作意图隐藏起来，而要创造一种情景，让受众自己去深思、去做道德思考或自己下结论。 ”是的，看这本书正是如此。
平安小果果写于5月7日
作者：平安小果果
公众号：平平安安的亲子阅读
篇4：河东与河西的高三作文
河东与河西的高三作文
保守斯基坐在拍卖席上，脸色苍白，心如刀绞，暗想：“完了，一切都完了，辛辛苦苦凝聚了几代人心血的英国最大的鞋业公司，眼看就要葬送在我手中，我有何脸面到九泉之下去见前任董事长呢？”“当！”公证人的锤声敲在他心上。他猛一耸身，只听到：“日本求异株式鞋社以万美元收购英国守古鞋业有限公司。”求异株式鞋社，好像有所耳闻，40年前不是一个很小的作坊吗？保守斯基困惑地抬起头，只见收购人群中走来一人，甚觉面熟，细一揣摩，“果然是他！”他脱口而出。这人是相识的，不得不使他坐了下来，三十年前邂逅在太平洋岛的一幕不自觉地浮现在眼前。
三十年前，保守斯基作为英国皇家守古公司的一名推销员，曾为摆脱经济危机被派到太平洋某岛国推销产品。那时他年富力强，雷厉风行，到了岛国东奔海港码头，西赴山区丛林，南穿繁华都市，上北走集镇乡村，跑遍整个岛屿仅用了一周时间。令他头疼的是，此地人无法光脚，无穿鞋历史，产品无销路。一份电报发回，董事长回电另辟蹊径。正当拿看上司的'指令准备离开时，看到一个日本人在给上司发电报，大意是此地销鞋有市场，拟常驻于此。看到这一内容，他心里直骂日本人傻。
再仔细审视一下，跨国收购他公司的人不就是自己心里骂为“傻瓜”的他吗？
回到老家以后，保守斯基收到一封来信，信中的内容大致如下：
尊敬的英国皇家守古鞋业有限公司董事长：
首先对公司破产拍卖表示同情问候，并追加100万美元作为贵公司下岗职工的生活补助费。我们是相识的，三十年前我们在太平洋岛国邮政大楼会过两次面。今天给你写信，是向你表示谢意。我真诚地感谢你为我提供了太平洋岛国人均光脚、无穿鞋历史的信息。你认为产品无销路，但我认为这是一个很大的潜在市场。你离开这个国家后，我拿出一样品大做广告，向当官的宣传，向工人农民宣传，向学生教师宣传，穿鞋是文明的标志。穿鞋是卫生的需要，穿鞋是健康的需要，穿鞋是追求美的行动，通过晓之以理、动之以情和明之以事的宣传后，干部穿上皮鞋，老人穿上了耐克鞋，儿童穿上了运动鞋，工人穿上了靴子……我不仅在该国开辟了市场
篇5：读《一样的河西河东》有感
高 璨
（这是爸爸的第三本诗集，写作时间比前两本早三十年。）
刚下过雨，还是阴天，想了数种开篇，无从落笔。窗外的树特别地绿。
我大概是一个从诗中诞生的孩子。
这些诗本身被淡忘了，若不是蓝黑色墨水，写在终会泛黄的纸上，1987年下半年到1988年上半年，将又会是被遗忘的一年。遗忘的力量鬼使神差，即，想不起时，就好像从未发生过；想起时，三十年隔着一张薄薄的扉页。
这本诗集的神奇之处在于，我读它，像一条小溪赤着脚逆流着走回她的源头，看石头和青草如何在更接近天空的地方生长，看我的细胞、肌肉、骨骼，如何在诗里一点点地长成，虽然我的出生距离这本诗集的形成还有七八年的路。
这是一本爱情诗集，爱是每个人开始的地方。
如果真的读诗，就没有“读”了，“读”这个动作无法发生，因为字里行间不会有旁观者。我从不懂作者，也不会擅以为我懂了作者，我只懂自己。而我特别喜欢的诗，往往是因为，我用我的舌，也可以尝出诗里的味道，用我的皮肤，可以感受到诗里的炽热、冰凉，或者，仅仅是一阵风。在《借》一诗中“我也说不清/心使然/也许，借的是/暖水袋 或者/晾衣架/等你晒衣服”空气是静止的，窗外雨也停了，我所能看见的就是风和白色阳台，女孩的二十岁，在清透的日光下，心事如同衬衣皱褶，一遍遍抚平，却是越暖越热。
凡正在写诗的，都爱着。
诗和爱一样，不必教，也学不会。就像无法斟酌面对所爱时，颦蹙或微笑的表情。诗歌也是一样，诗句无法建造，这世上诗人多，诗匠也多，无妨，各有所爱者。大众的流行是平庸的另一种，好听的叫法。
诗歌是一种隐秘的情感，诗句是暗号，却不必解谜，青苹果、红苹果挂在树上，就是这样。至于这棵树之前怎样长成，这些苹果之后何去何从，都不必问，也不必说，苹果树为什么要结苹果，诗人为什么要写诗呢。
――总不会是为了写诗而写诗，是为了一些别的事情，比如，我年轻的爸爸，遇见我年轻的妈妈――
“我证实世上有你/便相信自己的存在”
三十年后，在看到这本诗集之前，二十岁的我也兀自写道“你栖在我的肩头我便可以说/存在着/你站在每朵花儿里/这世界从未如此真实”.
像一个童话，从一本三十年前的手写诗集中，我觅到了一位知己，细腻、敏感，温柔而热烈“仿佛我破碎的心/因为还没有盼到结果/支离破碎里/仍是一个个完整的你/因此 买一瓶万能胶/自己把她粘好/碎了再胶”
少年呵！
“啊，为什么要把你的伤心/落在我睫毛上/飘入我的视野/我的每一个器官已经超载了苦痛//我拉紧了窗帘”
“我拉紧了窗帘”这六个字过于形象，又过于抽象，不只是一扇窗帘拉上了，似乎还有一颗怎样藏，用厚棉袄都掖不住的心，要去敏感、多疑、浮想联翩。这窗帘不得不拉，却拉不上。与其说是知己，不如说，像自己。
“为你写一首惜爱的小诗/你却谱以林中的旋律/我的藩篱/已经是毁灭性的空荡”
爸爸写的诗，画面感都极强，读这首诗时，我是看得见篱笆的，我也是看得见空荡的，甚至毁灭性的，像一个巨大的钟杵，撞我如撞一口钟，且不说胸口疼得慌，()光是这振聋发聩的余音，铜锈色的往事，瞬时锈满大地。
读现代诗十年有余，并未读过很多，但也算得上有自己的标准判断，认识一个诗人，一句诗恐怕太浅，两三首就知其风格。第一次发现爸爸的这本诗稿，距离现在还要早几年，当时就感叹其中诗歌的前卫性。是这样的一首“我们的爱情是实践的誓言/不可道/只透你几行符号/=/J/~~~/ /!/……”我深以为惊奇。在那个年代，估计还未曾有谁这样写过，且不论敢不敢，想估计都想不到。然而此诗却不是刻意的标新立异，正如我前面说到，诗句是暗号，情话也是，美妙不可方物。
爸爸说，写一首诗就寄给妈妈一首，我时常打趣地声称找到了他们得以相爱的原因。这本诗集中离别情景极多，“两地的不思茶饭/融化的冰糖/裹着滚烫的热泪儿/不得冷却/还得改作/轻轻挥手的好/既是作别/又是招唤”读罢，赞叹一声：爱情真好。另说这首诗，每一个字词都朴素平实，也没有新奇的句式或断句，但却声声叩响在我的心上，历历在目的，是个故事，没什么时代感，没什么岁月感，并不是那个时候的爱情更为质朴，而是直到现在人性中关于爱的部分，只字未变。
“只有别前启车时/要一个手炉揣在怀里/又可惜车启得早/留下一个冬天的冰道/延伸着，延伸着/直到别了小别”结尾两句，灯不是突然亮起，而是极其缓慢，像花开的过程，即使慢，我也愿意等，甜蜜的等待比甜蜜本身让人沉溺，所有故事都有美好结局。
没有时代烙印的诗，以及一切，是自由的，《一样的河西河东》就是如此。
我们总说某某在文学上，或者诗歌上，打破了僵化状态，引领了潮流，是这样那样的先驱，但是我深深地坚信，这只是因为他们被发现了而已。没被发现的还大有人在，这世间的名誉利益，皆具备契机，然而诗性为恒量。诗性不会与外界的一切成正比或反比的增减，不是因为流行，就意味着更好，当然也不是说因为流行，就是庸俗。读海子的诗十一年，这十一年中我见识了无数次热爱海子诗歌的狂潮在人群中汹涌，有时是几句话，有时是一首诗――在这个时代，最令我痛惜的是，文字成为了一种瘙痒工具，瘙到痒处，就火了，能挠多久呢，就弃了。在文学上，尤其在诗歌上，迎合市场，迎合大众的行为，就是自贬为“老头乐”一类商品的营销方式。而逝者无法发声，所以他们的文字被肢解地拿来做休闲娱乐的补丁，做鸡汤的配料。尼采的一句话最近被引用颇多，“每个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负”纷纷转载此句话的人，其实不知其真味，把太阳当做萤火虫照亮，其实是荒唐的。无法改变，但也无妨，变态节目的存在，仰仗着观众；同理，现在一些不堪入目的所谓“诗歌”也有“追随者”,口味不同罢了。但若本没有品位，被“熏”陶成这样不识香臭，是其个人的不幸，而非诗歌的'劫难，大地的歌声从来不曾停息，像这样：
“薄雪花的时候/迎春树便孵出/黄嘴小儿/伸出尖喙/轻啄”精致而温暖，与“时尚”或“流行”不同的是，一万年后雪还会在春天落得薄，迎春花还会这样鹅黄地开。
我的妈妈很美，不是女儿出于爱的赞美，而是让风看、月看、云看、水看，都很美的那种美。在这本小小的诗集中，这种美被我爸爸描述成各种精致的样子――
“风打得门儿好急呦/让我去闭紧/颤喜地竟觑见一剪寒梅/被世上唯一的人儿/捧着”如果需要寻找，怎么说情话，可以从此书中寻找，恋爱中，说得不愿再说的“你是我的唯一”,在此处只是摇身一变，遂成为“世上唯一的人儿”.
“兴奋抑或煎熬/还是缺少期盼的景致/姹红的单车/芙蓉花伞/那飘至的玉人”不仅是“世上唯一的人儿”,而且还是“玉人”,单论“那飘至的玉人”,与《雨巷》中的女子并不相上下。
“带几分不惑，而又/信以为真的，你/童真的秀目/每次，当我赞美你，或/夸夸其谈时/你总是这般地/睁大那双清澈的明眸/低头瞧你，抑或/仰面望我/带几分不惑，而又/信以为真”王国维说，凡可爱者不可信，可信者不可爱。在爱人的眼中，心里，既可爱，又可信。
还多有俏皮幽默的，让我不禁惊叹爸爸的情话功底“爱你像一粒青杏/生在枝叶间，挂着希望/而无熟期/好融进我的光热/飘溢着早春的嫩香/回荡着孩童们心底的爽笑//我怕那成熟的果/带走你茸茸的童年/少了绿色，少了青小质实的奇趣/辜负了古人代我赞你的/‘花褪残红青杏小’”其中“古人代我赞你的”我还从未见过，这种甜蜜都渗透到历史中，任用古人为智囊团的说辞。
“我在你踏出的小径上/栽满油绿光滑的青草/侥幸你走出一个趔趄/为你一扶/你却诅咒这栽草人/‘一辈子恨死了！’”人都说，少女多怀春，其实不然。少年的心思，你也别猜。
“爱你扮做猫儿的脸/神似，仿佛你的一生/妩媚和温顺和童心/永不枯竭。还会时常/现出忘年的乐极/几十年后，用手摸抚庞儿/惊问这若干年？/还少岁月的印记/我只得将你的头发挽成一个髻，扮成/我的小妇人”
……
这最后一首其实不可言传，诗中的几十年，转眼就过了三十年，确实“还少岁月的印记”,确实妈妈经常会挽着发，不知是诗歌预言了未来，还是未来因着诗篇发生。
单看这一本诗集，我爸爸三十年前就是当之无愧的诗人，而诗人是没有年龄的，所以我爸爸生来就是诗人。
我可以毫不忌讳，也毫不夸张地说，现在国内一本诗歌刊物，一期刊物中，具有“诗灵”“诗性”又运用得当的诗歌，不出十首。《一样的河西河东》则每一首都具有其真性情，没有丝毫修饰，丝毫伪装，无一首有目的，但每一首都是目的，大风吹去流云，心事如这风花雪月，爱情不属于时间，她是纵深的，所以诗和爱情都不会随时光老去。
爸爸这一本诗稿写完，就再没有动过笔。似乎是终于不用来回寄着信笺，不用看着火车来往，或是在车上将所有书籍都看成时刻表，之后，诗歌也沉寂了。再之后，我就出生了，我十岁开始写诗，我写诗的时候爸爸已经忘记他曾经还写过这些诗歌，妈妈也忘了，爸爸说他从没有觉得自己写过诗，爸爸虽然指导我，但自己的心态也是初学者。几年前无意间在书柜中发现，只翻几页我就甚为喜欢，爸爸却不以为然。我写诗的第十年爸爸又开始写诗了，不单单是爱情诗了，变得纷繁复杂。爸爸喜欢后者，但是我依然喜欢三十年前，写在纸上，白皙瘦削的白衣少年啊，诗出于自然。一秒的爱就可以化为十句的诗。
大地的歌声从不曾停息，之前说，这本诗集的神奇之处在于，我读它，像一条小溪赤着脚逆流着走回她的源头，看石头和青草如何在更接近天空的地方生长，看我的细胞、肌肉、骨骼，如何在诗里一点点地长成。大概，我是水，是河道中不同的发声者。
这本诗集的另一个神奇之处，或者说，所有记录文本的神奇之处在于，它们是岁月之琥珀――留不住的流连忘返，忆不起的勿忘我，均在文本中得到特赦，心动的悸动也一并封存。有些想不起来的事儿，如果到最后也未想起，岂不是和从未发生过一般。
在我的坚持和多次敦促下，爸爸重新翻出这本诗集。
在三十年前是臻品，今天也是臻品，三十年后也依然是，无论是文字，还是爱情。
我二十年被发现，如今终于做了一回――发现者。
2016年5月19日写于岳麓书院
★ 美丽的河西作文
★ 《裸归》观后感
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