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古诗词中的声、色、形

时间：2022-10-18 07:48:00 其他范文收藏本文下载本文

古诗词中的声、色、形（锦集12篇）由网友“马尔济斯”投稿提供，以下是小编为大家汇总后的古诗词中的声、色、形，希望能够帮助到大家。

古诗词中的声、色、形

篇1：古诗词中的声、色、形

古诗词中的声、色、形

诗词中对时令节气的更替，更是描绘得惟妙惟肖：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”贺知章《咏柳》。在一问一答中情趣盎然。

“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”宋代叶绍翁诗。春潮如涌，万木竞秀，百花怒放，不拘人为阻隔，穿墙而出。后人也用来影射人间世事，凡事强求得不来，硬压挡不住。

“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”晚唐诗人王驾的诗作。暮春，春城无处不飞花，人皆有恋春惜春意，此处借蜂蝶行踪来描绘春尽难留。

“门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。林莺啼到无声处，青草池塘处处蛙。”宋代曹豳诗。春莺已老无力啼鸣，青蛙正值繁殖季节，处处聒噪而已，一派初夏景象，宛然在目。

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”宋代杨万里诗。正当六月盛夏，西湖中满湖莲叶，远接蓝天，荷花贴水面映日，分外红艳。这一绿一红间，荷风送香，别有丰韵。“乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。睡起秋声无觅处，满阶梧叶月明中。”宋代刘翰诗。乳鸦，夏初孵出的小鸦能飞翔，揭示已到秋凉时节，所以像扇来凉风到枕边。秋风凋零，桐叶最先，因此，虽未闻风声，桐叶满阶，以示秋深也。

“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。”这是入冬寒凝，大家最熟悉不过的了。“梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”宋代卢楷坡诗。揭示冬尽春又回，一派生机盎然，雪中之梅更妖娆，梅雪映衬，迷人！

一年四季色彩缤纷，诗歌吟咏无尽，在诗海中浏览，趣味无穷！

篇2：菜场中的“声”“色”

菜场中的“声”“色”

走入菜市场，嘈杂的声音就悄无声息地溜进了我的耳朵里。你瞧，东边卖鱼的大叔正用自己洪亮的声音高喊道：“看呀！这肥美的鲤鱼红烧后味道真是让人回味；这带鱼段新鲜又健康，快来看看呀！”听到这，我的眼前立即浮现出一盘香喷喷、色香味俱全的红烧鲤鱼，真是让我口水直流三千尺呀！再听听东面，一位大妈一手拿蓝，一手指着卖菜的爷爷叫道：“你这称出问题了吧！多算了一两，你今必须给我说清楚，不然，我就不走了！”年迈的爷爷也急了，怒目圆睁，好似眼睛可以把大妈吃了似得，他们唇舌之战，互不相让。竖耳A听，又听到几个老太太们为了几毛钱讨价还价，真可谓“争分夺毛”！

走到蔬菜区，映入眼帘的是一片绿的海洋。几株新鲜的青菜如刚洗完澡，正悠哉悠哉躺在菜摊上晒太阳，对路人们说道：“快来瞧，快来看，我绿如翡翠，天然无公害，是你们的心怡之物。”它的话如同有吸引力，瞬间青菜区被围得水泄不通，一抢而光。一些纤细的香菜与细高的芹菜坐到了一起，正在比谁更细，谁更惹人爱，而一旁红嘟嘟的西红柿和红辣椒成为一组“最萌体型组合”，在阳光的照耀下，红如火，似朝霞。新鲜出炉的炒花椒又为这红绿搭配平添了一种韵味，那沁人心脾的香味让人回味无穷，有一种想买一包的`冲动，闻了那一种香味，让人之前的不愉快一扫而光，只留下心旷神怡的感觉。

转了一周，走到了卖肉场，一股夹杂着血腥与鱼腥味扑面而来，让刚才花椒的清香跑的无影无踪，只留下使人刺鼻的气味。“哗!”带着腥味的水洒到了地面，我下意识地点起脚尖，并捏着鼻子，逃似地跑走了・・・・・・

篇3：声之形作文

声音在平凡世间，是无形的。但在这样如此美好的世间，哪怕是声音，也如画――栩栩如生。

落叶满湖，月光悠洒。泥土和枯枝的气味游走在空气中，渐渐，他的童年憾事浮现。

思绪杂乱的他来到了一道桥上，桥的对岸走来一位女子。他们没有言语上的对话，只用着单有形状，没有声音的手语交流。终于，男子只感叹了一句：“是啊！今天的月亮真美好。不过，你得好好珍惜现在的生活。”

女子默想着：我只不过是，一个听力不是很好的女子。那个我怎么也抓不住的.东西，一直以为失去的他，却在我耳边环绕，断断续续，环绕在我心头。

在无声的世界里，在这渴望的世界里，在这公平的世界里，女子默默地等待着他的出现……

篇4：声之形作文

在这平凡不过的世间，花会笑、雨会唱歌、风会哭、声音会有形状……

风呼呼的吹着我，整齐的刘海变得有些凌乱。我在思考着许许多多的为什么？就在此刻，我明白了：理想的世间，声音会有形状；国家之间会停止战争；世界会有更多的和平鸽……

声音侵犯人心，它以许许多多的方式显示出来。歌声、颂诗、论道理……这些平凡的东西，却有着各种各样的形状。

生活缺少一双明亮的眼睛，发现更多的美好。但上帝却给予自己许多的东西，也许是迷糊的你没发现。世界很美好，生活很快乐。

若我用一句形容：若一缕笑容尚存，我便心无再骛……

篇5：声之形观后感

声之形观后感

一个不懂事的少年（男主）在欺负了一位患有弱听症女生（女主）后，又经历了朋友们的孤立后，变得自闭；却也慢慢认识的自己的错误，于是后来慢慢弥补自己的过错，一点一点改正，在时间地推移下，朋友们逐渐的都意识到了自己的错误，最终在大家的和好如初下，男主变得不再自闭。

一：

男主和一群朋友们在的一个班里，来了一位新同学（女主），她的自我介绍十分特别，因为她有弱听症，所以和大家的交流大部分靠笔记本；男主注意到了女主，却一直对女主实行一些过分的恶作剧（装女主的`日语发音,扔女主的助听器）。

（剧中刻画了一个十分可恶的家伙（男主）却又在后期一改以往的恶性，前后对比，在对人物的性格变化中埋下了细致且深刻的伏笔）

二：

在又一次恶作剧中扯下了（女主）的助听器后，导致女主耳朵流血，第二天老师收到女主妈妈的投诉，于是到班上来查询事因，老师叫起了男主，男主却供出了其它一起嘲笑过女主的朋友们，却不曾想过朋友们还没有意识到，于是男主被孤立了。

（男主的不知道怎么与人女主以及朋友们相处，欺负女主，在被责罚时供出朋友们，虽然供出的同学们确实有责任，但男主的在被孤立时仍然没有认识到自己的错误。）

三：

男主在被孤立后，体会到了被欺负，孤立的感觉，逐渐认识到了自己的错误并且想要向女主道歉，弥补自己对女主造成的伤害，女主接受了道歉；男主与女主关系越来越好，并且与女主家人的关系也有所缓和。

四：

不过男主和朋友们还是关系不好，男主也因为被孤立而变的自闭，而他也在自闭的过程中交到了（永束）好朋友；而他也是因为好朋友而慢慢地与以前的朋友和好，也交到了新朋友。

其实无论我们在成长的过程中犯了什么错；重要的是（在犯下了伤害朋友的错误后，我们要能够认识到自己的错误，向朋友道歉，并且在朋友的原谅之后，原谅自己）。

篇6：声之形观后感

声之形观后感

写这篇的粉丝叫“特殊的一个委员长”，我个性喜欢这个名字，因为不明所以所以显得尤为可爱。

委座那天下班抱了十瓶FOURLOKO回家，倒不是说要一醉方休什么的，只是委座是个酒鬼，说是只有开心的时候才喝酒，这天开心，所以就开了十瓶中的两瓶，一瓶叫粉色蝎子，一瓶叫紫色猫头鹰。喝的不亦乐乎。

委座说，我打算看个电影，看完写个影评吧。

我说，好阿。

委座说，那我就努力写一写就当投稿给你吧。

我说，那我给你发出来。

委座说，别阿害怕。

但她之后又想了想说，那你必须要匿名。

我说，匿名个屁阿，你起个笔名不就行了。

于是她就脱口而出“特殊的一个委员长”。

委座其实是一个美工大触，画画画的个性好，我觉得我用文字拼命想表达出来的东西，委座画几笔就能完美呈现。虽然文字并不是委座擅长的部分，但是我看到这篇的时候，还是很喜欢，因为它呈现的东西很真实，字里行间所想表达的自己的想法是饱满的，也因为电影想到了一些事，所以遣词造句上笨拙反倒成了衬托真实的优点。

我最近过的也并不怎样称心如意，但是看到这样的文字，就会感觉好很多。也不是文字带给了我什么，文字从来都不能带给我什么，我能感受到的都是人本身带给我的。

——

这是一篇写「声之形」的观后感。

以下是正文。

说是观后感，其实很牵强。只是因为自己无聊才看的。

观后感很难写，就像是无命题作文，想写好太难了。

从懂事就看动画，那时候就着零食，到了此刻这个社会老油条的年纪（其实也就只有二十来岁），就着酒，还在看。

没什么代入感，就是单纯的打发时间，感人的话哭一场，就这么点目的。

一开始作为京阿尼的老伙伴，很熟悉。但是真的，仿佛有种，未来摘掉了眼镜（境界的彼方），穿上了千反田的性格（冰果），包裹着玉子的外衣（玉子超市），走到面前的感觉。

当然还带着日本动漫标准的，未成年人的迷茫。

可能因为此刻经常接触职场中人与人的规则，接触小孩子。天天体会的就是人性最本质的东西。自己也以前，包括此刻也常常被欺负。本来想说是职场的错，但是回忆一下，残酷的社会其实小学里就开始了。这么说来电影还挺真实的，怎样说，有点明白各位主角不知如何是好的感受。是自己的错？是否道歉？要不要道歉？我该怎样办？如果真的思考起来，就很纠结很纠结。

年纪轻是一个人最迷茫最胡来的时候。主人公们除了锋芒毕露的个性以外，更多的展露的，也是人性最本质的东西。

因为职业的关系，经常看到纯真的小孩。我总是想，也总是相信，人的本质是正面的。大家做的不好也是因为迫不得已或者一时糊涂。但是作为一个成人，我原谅和理解的潜力也在急剧下降。我看到的，只是自己的委屈，也坚持的不肯承认自己的错误。

这么说起来，我这个影评就变得，很自我剖析自我批评。也突然体会到秦老板写的每一篇客观的影评的不易。

整个影片大概是说，男主人公欺负人却自食其果反被孤立，找欺负过的女主找回自我；失聪女主孤独求友迷茫中喜欢上男主；以及相关联的组团校园霸凌，弱势群体亲人如何应对的的故事？没什么个性感动的点，也没有潸然泪下什么的。

我看到故事里，每个人的善良。作为一个社会迷茫青年，我受到了善良的鼓舞。然后趁着酒劲用心的在工作群里用心回复了自己不喜欢的同事。虽然感觉并不真实，但是我也期望自己和男主一样，能有勇气找回自己应对迷茫和一时糊涂的勇气。

写到那里就想到一齐上班朋友对我说的的一句话：太善良就是会被人骑在头上。趁着酒劲，我的和他说：那我也要为了全世界善良尽我微薄一份力！善良万岁！

酒醒之后想到阿，声音的形状也许就是，回头见的手势。只要能够再见到，愿意再见到，就能传达真正想传达的东西吧。

篇7：浅释古诗词中砧声意象

砧声，也作捣衣声。古时制衣的料子大多是生料，质地较硬，必须捶捣，让它变得柔软熨贴，做成的衣服才能穿着舒适。妇女把织好的布帛铺在平滑的板（一般为石制，称为“砧”）上，用木槌（称为“杵”），均匀地有节奏地逐次捶击，这个过程称为“捣衣”，也叫“捣练”。

由于妇女白天要忙于操持家务，照料孩子，一般只有晚上才有时间为家人准备衣物，而且往往是在寒冬来临之前的秋夜进行。因而每当秋风吹起，开始缝制寒衣时，妇女们就会趁着“八月九月正夜长”，相约一同去捣衣，于是就形成“长安一片月，万户捣衣声”了。

凉风冷月下持续不断的砧杵之声，在古典诗歌中经常被称为“寒砧”“清砧”或“暮砧”，主要有以下两层内涵：

思妇怀人。为家人缝制衣服，为征人赶制军衣，是古代妇女的主要职责之一。在进行捣衣这种机械重复的劳作之时，她们有足够的时间用于思念远离家乡的亲人、出征在外的征人。因此捣衣的动作以及与之相关的砧声，不仅只是一种家务劳动，而是最易牵动思妇感情的事，所以，后来也成为古典诗歌中表现思妇怀人的最为常见的意象之一：

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

（张若虚《春江花月夜》）

长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？（李白《子夜吴歌秋歌》）

圣泽如垂饵，沙场会息兵。凉风当为我，一一送砧声。（郑准《代寄边人》）

杵影弄寒月，砧声调夜风。裁缝双泪尽，万里寄云中。（吴大江《捣衣》）

飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。（晏几道《少年游》）

砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。

（贺铸《捣练子》）

月明之夜，闺妇不辞疲倦地捣制军衣，将要寄往遥远的`边塞。这种工作虽然劳累，但对她来说也算不得什么，让她悲伤的是，飞鸿已逝，远方亲人依然音书渺茫。砧声带走的，是她无尽的思念之情。

游子思乡。清幽月夜，捣衣砧声，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，因此这种声响也是华夏民族思乡主题的传统意象之一：

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

（杜甫《秋兴八首》）

异乡岁晚怅离怀，游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去，年年雁影带寒来。

（牟融《客中作》）

江城向晚西流急，无限乡心闻捣衣。（杜牧《冬日五湖馆水亭怀别》）

西风繁杵捣征衣，客子关情正此时。（陆游《感秋》）

一天霜月明，几处砧声起。客梦已难成，秋色无边际。（辛弃疾《生查子》）

“在家千日好，出门一时难。”旅途风霜渐侵的秋季，听到异乡捣衣砧声，游子的心中怎能不掀起阵阵波澜？异乡的砧声让他想起故乡同样的声音，让他向往家庭的温暖，思念捣衣的母亲或妻子，也伤感自己只身漂泊的命运，心中自然涌起无尽的乡愁。

傍晚，暮钟敲过，月华澹澹，从远远的河滩上或是密林掩映的小溪边传来阵阵砧声，会传递一种怎样凄清而又寂寥的况味！又会唤起多少人无尽的愁思！这哪里仅仅是捣衣之声？它已成为我国传统文化中特有的一种意象，是华夏民族一首古老的无词歌，更是一种缠绵深淳的人文音乐。

张晓军

篇8：形容人的古诗词

形容人的古诗词

1、自矜胡骝奇绝代，乘出千人万人爱。

2、人言人有愿，愿至天必成。

3、乞人抢夺人食人，旱极西湖乾见底。

4、二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。

5、如我饱暖者，百人无一人。

6、一人女婿万人怜，一夜调疏抵百年。

7、着处繁花务是日，长沙千人万人出。

8、筑城去，千人万人齐抱杵。

9、自是东西客，逢人又送人。

10、人吃人，钞买钞，何曾见。

11、人生自古谁无死留取丹心照汗青。

12、是岁江南旱，衢州人食人！

13、新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。

14、一人荒乐万人愁。

15、惆怅八科残四在，两人荣闹两人闲。

16、惆怅人间万事违，两人同去一人归。

17、虎豹不相食，哀哉人食人。

18、鲸鱼张鬣海波沸，耕人半作征人鬼。

19、南人堕泪北人笑，臣甫低头拜杜鹃。

20、去者无全生，十人九人死。

篇9：古诗词名句分类荟萃――色

古诗文名句——色

1、客路青山外，行舟绿水前，唐王湾《次北固山下》

2、白毛浮绿水，红掌拨青波。唐骆宾王《咏鹅》

3、青山横北郭，白水绕东城，

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唐李白《送友人》

4、绿树村边合，青山郭外斜。唐孟浩然《过故人庄》

5、俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。唐杜甫《茅屋为秋风所破歌》

篇10：微博营销 “游”声“游”色

微博营销让旅游企业从名字变成有血有肉的人的形象，让客户了解企业的性格、注意力和所倡导的精神。

随着微博越来越火，微博营销的重要性也日益显露。发布旅游攻略，24小时在线的微博客服……对于旅游企业来说，微博营销活动也日益风生水起，有声有色。经过一段时间的发展，在共性之外，旅游行业的微博营销也具备了独有的特色。

旅游企业微博营销最活跃

微博的迅速“扩散”功能，使得许多旅行机构在很早就意识到了微博营销的重要性。早在7月，在线旅行服务提供商的领跑者就推出了24小时在线的微博客服。据社会化媒体负责人介绍，的微博客服由专人进行跟进和维护，除了负责监测关于艺龙的投诉、及时跟进和解决外，还监测客人对酒店等产品的预订需求并及时提供建议。

目前，旅行社、国内外旅游局、景区、航空公司等旅行机构几乎都拥有了自己的官方微博。他们在自己的微博“阵地”上发布活动讯息，与粉丝进行有奖活动互动，推介重要的旅游目的地，对热门的旅游事件发起话题，各种微博营销活动有声有色，他们所拥有的粉丝群也不断壮大。的新浪官方微博就已拥有118万粉丝，加上腾讯官方微博及空间，总粉丝数量超过1100万。业内公认的微博营销楷模——中青旅的高管层和员工微博也是其一大特色，“以人的传播为企业的载体，增加企业的曝光率，”目前，他们的粉丝数量加起来已经超过100万。

处理突发事件体现人文关怀

当日本地震、马尔代夫政变等事件发生后，包括中青旅在内的多家旅行机构就第一时间利用微博发布旅行团在当地安全的信息，这一举措受到了许多江礼坤微博粉丝和媒体的称赞。去年的埃及**事件发生后，佰程旅行网等旅行机构也立刻发布信息关注埃及局势，调整埃及旅游线路和通报在埃及旅游人员安全的信息，并保持连续发送，让游客安心。这让旅游的微博营销在有奖互动、旅游目的地推介等形式之外，又多了一层“危机公关”的意味。

据中青旅市场推广部总经理葛磊介绍，微博首先是企业本身的一种自媒体，是企业发布自身信息的发声平台。其次，微博营销的一些公益活动对于企业的品牌导向也会产生正面影响。另外，企业也可以通过微博发布旅游攻略等实用性信息，处理投诉、监测潜在危机、主动与客户沟通等也是微博营销的一大作用，

微博营销“重视”精准度

中青旅市场推广部总经理葛磊认为，微博营销所影响的粉丝群体是不是企业的潜在客户十分重要。因此，对于一些通过“有奖转发”活动增加的粉丝群体，微博营销的定位并不精准。相反，中青旅官方微博的粉丝数量虽然不多，但却是靠品牌和互动点滴积累起来的，基本都是有真正需求的旅游爱好者，因此，粉丝的活跃程度及对其营销的精准性相对较高。

对于微博营销的影响力，北二外中国闲暇经济研究中心主任魏翔也有自己的见解。在一份研究中心的分析报告中显示，年收入在35万元以上的人群对微博的粘贴度远远低于年收入在15万以下的人群，也就是说高端人群对于微博的粘贴度不高。微博营销更多的是一种自助型、先导式营销方式，但并不是一种定位营销方式。因此，对于旅行机构而言，微博是一种附加值型的营销渠道，在售后服务、品牌影响力等方面是很有作用的。对于即将启动的微博实名制，魏翔认为，这将减小微博言论的自由度、吸附度，但同时也更有规范力，使营销更具精准性。

■对话业内

佰程旅行网媒体公关经理丁叮：微博是目前中国最流行的信息传播平台，不论是普通老百姓还是明星，都喜欢在微博上分享信息，也成为媒体获取信息的一个重要渠道。微博的传播速度快是它的一个优点，这也就要求发布者对于所发布的信息要掌握全面，尤其是官方微博的发布者，更要注意措辞、信息的真实性。

社会化媒体负责人：微博营销所产生的价值是巨大的，传统媒介的营销过程也许需要几天或更长时间，但微博营销有时候几分钟甚至几秒钟就能快速传播开来。目前在中国，微博营销是一门刚刚起步的课题，企业需要不断深入和研究微博营销，结合每个企业不一样的业务和特点，摸索适合自己的微博营销方式。

中青旅市场推广部总经理葛磊：微博的出现打破了原有的“点对面”信息传播模式，在这种模式下，只有垄断媒体具有话语权。使之成为“点对点”的传播方式，并且呈一种裂变传播，更多人参与到社会信息传播与交流中去。微博不是销售渠道，更多的是一种口碑、品牌声誉的经营渠道，让企业能够与客户、潜在客户进行直接沟通，让企业从名字变成有血有肉的人的形象。让客户了解企业的性格、注意力和所倡导的精神。

篇11：水彩画水、色、形在风景画意境中的表现

水彩画水、色、形在风景画意境中的表现

【摘要】水彩风景画在继承和兼容中开拓新的绘画理念，不仅在意境表达的内涵上有了较大的丰富和扩充，在外在的表现形态上也具有较强的包容性和延展性。

【关键词】水彩风景画意境基本要素

随着绘画形式、语言的不断拓展，水彩风景画在继承和兼容中开拓新的绘画理念，不仅在意境表达的内涵上有了较大的丰富和扩充，在外在的表现形态上也具有较强的包容性和延展性，其在意境的营造上也更具独特性和时代特色。

1 水彩画的基本要素水对风景画独特意境的营造

水彩画作为以“水”与“彩”为媒介的画种，充分发挥水的韵味和彩的透明性，是水彩画艺术特性的根本所在。准确美好的处理水色关系，恰是水彩画艺术性、技巧性的高度体现，也是水彩画营造其独特意境的最根本因素。

水彩画与中国水墨画之间有着紧密的“水缘”关系。传统水彩中的笔触、水迹是为造型服务的，结合光、色的表现，尽量贴切地描绘物象外在形貌、质感、空间等，属于西方传统绘画观念体系的范畴，其中艺术表现成分蕴含于对笔触、水迹的把握处理之中。而东方人对这些形式因素的理解，可谓博大精深，其见解同样可用于现代水彩画的创作实践。画家柳新生以湿画法表现了富有梦幻般的风景画意境，他的作品充分运用了水的渗化、流动，使色彩交融、碰撞营造出如梦如幻的神奇境界。李剑晨评价他的作品的一个显著特点，就是“中国化”.他在技法上的追求，也是为了充分表达梦幻般的纯真之美。柳毅的《水随天去》以饱和的水分，作由浅入深的泼色渲染，迅速挥洒，落笔无误而一气呵成。画面湿漉漉，水灵灵，如宿雨初晴，水气拂面，有西洋水彩画的清新爽朗之感，又有中国画飘逸神秘之气。这些，完全得之对水分恰到好处的运用。

水彩画作为一个独立的艺术门类，其水性的特征是根本的，其潜能是无限的。因此，对水性的'研究和不断挖掘也是必要的。就拿“水渍”来说，在过去是水彩画技术上的大毛病，而如今却反过来利用这种缺点。当然如果将水彩的艺术特质一味定格在“水”上，势必会导致单一、偏执的审美定势，从理论到实践过分强调和依赖水的运用，将其神秘化，玄妙化；甚至，一味沉迷于水彩画的偶然效果，而导致画面生动但是轻飘，艳丽而不深沉，轻快而不够耐看，成为只适合表现小题材、小情趣的品种。最终不利于水彩画意境表达，也会失去水彩画本体语言的丰富性和表现深度。因此，我们充分挖掘和研究“水”的魅力而不能变成极端的执迷于“水”.反过来，我们也不主张过多追求水彩画可控性因素，使得水彩画变得像油画，版画而失去水彩画独特个性的美感。这种担忧应该说不是多余的。事实上，一个水彩画家对形、色的理解远远重于对水的掌握。以水控制色彩，用光创造情调，使水彩画成为表现自然与人的情感的最佳载体。正所谓“成在水，败也在水，”水份的表现不是孤立的，水、形、色互为因果，互为条件，二者完美结合为佳，由于水分在时间的掌握上必须要把握好分寸，要求造型尽量概括、简炼，但又不失表现力。在表现上或色块叠加，或水色浸润、渗化，或小笔塑造，或大面积渲染，都要有非凡的控制力。有时起笔不落，水色淌洋，一气呵成；有时则按步骤，分阶段，有计划的完成。总之，用最恰当的施水技法表现恰当的形式，营造完美而独特的意境美。

2 色彩对水彩风景画独特意境的营造

色彩是绘画重要的艺术语言，是与人类情感联系非常紧密的。作为西画的一个标志，依然具有重要位置。水彩风景画正是利用色彩的奇妙变幻，表现以有情、有韵、飘飘洒洒的艺术情感。巧妙地运用色彩，可使艺术作品给人的印象更加强烈、深刻；塑造的艺术形象更加真实、准确；情感抒发更加饱满真挚，从而更加鲜明生动的表现意境。水彩风景画中的色彩写意，决不是自然色彩的还原堆砌，它贵在传情达意，以色彩来传神抒情。明快、强烈、轻柔、含蓄、表现力强是水彩画的色彩特点，虽比不上油画的厚重，但其透明，轻盈又何尝不是优点。尤其在风景画创作中简约、空灵、透明的画面表现方面与写意、抒情的意境营造方面具有着先天的优势。

中国传统绘画的色彩强调主客观的统一，追求用色彩抒情达意。不拘泥于光源、冷暖、色调的局限，而重视物体本身的固有色；不强调特殊光线下的条件色、环境色，而追求色与物、线、墨的调和，以求情感的表达。西方色彩观念影响和孕育下的水彩画进入中国后，很快的吸收融合了中国的传统的色彩观。在风景画的创作中，甚至大胆的融合了中国山水画的墨色观念。在意境表现上，兼容水墨情趣，含纳黑白、虚实，表现出很强的色彩包容度。吴冠中先生的水彩画《故乡雨色》以浓重的黑、大块的白，使画面呈现强烈的对比和视觉效果，而微妙的灰色使画面柔和血又醒目，将中国画的水墨意趣自然的溶入其中，使细雨中的江南显得婉约而素净。王肇民先生坚持“真则美，力则美”的艺术观，在水彩画创作中注重作品格调、力度，作品造型坚实有力；在色彩上单纯、厚重、概括而浓艳，强烈的色彩构成形式使作品极富现代感，具有很强的视觉冲击力，营造出极具中国风度的高雅格调和深远意境。王维新的水彩画格调清新、洒脱，体现出画家高尚的审美情趣，他将明丽的二原色与浓淡相间的墨韵交织在一起，以中西艺术的语言要素在“畅神”的基础上加以融合，从而形成了一种生动，凝练，彩墨交融，具有浓郁而空灵的诗境。

3 形对水彩风景画独特意境的营造

在水彩画的造型方法上，无论写实，夸张，变形，概括处理及造型试验，都要求作者有较强的造型感悟力，才能有效的服务于创作。只有具备了把握和协调形象的比例、透视、块面、节奏、明暗等等造型因素的诸多能力，才能不使画面陷入被动与艰难的困境，而从容把握格调和意境。从水彩画写意的角度看，要求景物的造型重神轻形，形神兼备，讲求不求形似，不似之似，得意而忘形；把景物作为自己主观情绪、精神意志的凭借物，通过记忆夸张，强化、简化使物象符合自己的“意”.华纫秋的作品《鱼寨谱新歌》，继承中国诗、画艺术的精华，又巧妙地将传统的笔墨技巧和现代的绘画相结合构筑了动人心弦的意境。上海画家韩尚义的作品《天歌》，看似逸笔草草，却胸有成竹抒发意趣，在造型上颇具中国写意特色。

现代水彩风景画的造型试验还加入了联想、重组等等的造型意趣，在意境的营造中赋予时代的意味，把物象的美感抽象出来，与另一自然物象的美发生联系，借助生活经验的自然物作为直观联想，起到比拟和暗喻的作用。重组，即将物象的构造打散，肢解，按新的秩序进行另一结构意义的组合，从而打破原有的形的意义和美感，创造出新的视觉冲击力。王绍基的作品《记忆中的情感》，黄幸梅的《南方之二》，以及梁钢的水彩画《赋格》，都是在造型上运用了联想和重组的造型手段，而创造出具现代感的形式意味。

在水彩风景画创作中，还可利用笔触与水渍等偶然效果，进行对景物造型的试验和归纳。如柳新生运用湿画技法，画面水色淋漓充分利用水分的晕化，制造泼彩的效果，他的风景画如梦如幻，宁静、单纯、无邪、高尚富有梦幻般的意境。再如，金锐的《海的印象》，及张小纲的水彩画作品《花之韵》系列等等。总之，不论运用哪种方式造型，艺术家都不能放弃对画面气氛的渲染和对情绪的渲泄，以做到烘托主题营造意境的作用。

实际上水彩画水、色、形三要素并不是孤立的，而是互为因果的关系，并且只有水、色、形有机结合才能表现出风景画的独特意境。

参考文献

[1] 袁振藻。中国水彩史[M].上海：上海画报出版社。.

[2] 顾平。艺术的理论研究与学术表达[M].天津人民美术出版社。.

[3] 宗白华。美学散步[M].广西师范大学出版社。.