给导演张艺谋的一封信-（推荐13篇）由网友“人气推拿师西施”投稿提供，以下是小编精心整理的给导演张艺谋的一封信-，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
篇1：给导演张艺谋的一封信-
给导演张艺谋的一封信-1500字
敬爱的张叔叔：
展信快乐！
我是一个浙江的女孩，一个您不太忠实的崇拜者。因为我只听说过您，知道您是一位知名度十分高的导演，所导演的《英雄》、《十面埋伏》等影片，在社会上都引起十分大的轰动，除此之外，我对您一无所知，说是崇拜者，也许太牵强，顶多可以算是佩服吧！至于为什么说佩服，那是因为今年雅典奥运会的闭幕式。
雅典奥运会的开、闭幕式很精彩。我想张叔叔您也一定像我这样认为吧！难道不是吗？一望无垠的爱琴海，黄澄澄的稻谷，传递圣火的雅典人民，表演的雅典人民，处处尽显雅典迷人色彩，让各国的人民对雅典这座古城市增添了神秘感。
但是，当我看了您——张艺谋张叔叔所导演的闭幕式后，我只想说一句话：张叔叔您所导演的闭幕式决不比雅典人民的开幕式逊色！虽然只有8分钟，短短的8分钟，可您却把我们中国的优点挥发的淋漓尽致。先是女子歌舞，接着是京剧，那一个个面孔，让每一位中国观众都倍感亲切。尤其是最后，一位5岁小女孩的独唱。小女孩提着灯笼，站在莲花上，唱着河北民歌《茉莉花》，从天空中缓缓落下时，让人感觉仿佛是一位可爱的小仙童也来观看20XX年的雅典奥运会了！张叔叔，这是多么的神奇啊！连我都不敢相信这美妙的情景！
张叔叔，XX年的奥运会要在我国举办。在此，我希望您——张艺谋叔叔，希望您能在XX年的北京奥运会的`开幕式或闭幕式上，能够再次为中国设计、出谋划策，让各国人民知道北京，让全世界的人知道：“新北京，新奥运！”
在此，我，这个不起眼的浙江女孩想给您一点儿建议：在开幕式时，可以让参加XX年北京奥运会的中国运动员们一齐同唱歌曲《中国人》，让每一位外国观众、运动员都知道，就像歌中所写的那样“未来还有梦，我们一起开阔”，“手牵着手不分你我昂首向前走，让世界知道我们都是中国人！”，让全世界都知道，中国的苦难早已过去，黄皮肤，黑眼睛的人决不比白皮肤，蓝眼睛的人差！
张叔叔，说到这里，我对北京XX年奥运会的憧憬已经开始，对XX年北京奥运会展开了畅想：奥运会开幕式开始了！
会场上，一道金光闪过，一位身披彩练手抱兰花的仙女端坐在莲花上，从天空中缓缓落入波光粼粼的小河中央。河边富丽堂皇的宫里，不时传来几声古筝声，伴着古筝，几句童声朗诵的诗句送入耳中。一切看起来都是那么幸福、祥和。远方金黄的稻田中，有几位辛勤的农民正顶着烈日，在收割稻谷，享受丰收的喜悦。
仙女点了点头，似乎对这一切都很满意。便将手中的兰花往空中扔去，随即，天空中纷飞起了无数的花瓣。正挽着手，欲想玩耍的两个小女孩，在美丽的花雨中快乐的玩耍、嬉戏。会场上充满了沁人的花香。接着，进行奥运会比赛。看！中国足球队以巧妙的配合获得了金牌，中国体操队也以优美的动作获得了冠军，中国举重队的大力士们也轻松打败了各国的选手获得了全部金牌……奥运会结束了，中国队以金牌总数第一、奖牌总数第一，为XX年北京奥运会画上了一个圆满的句号。
XX年，我16岁，来到了北京，成为了数万名的志愿者之一，为在北京举办的奥运会做贡献。我被指派为司机，并穿着一身中国制服以示区别。在奥运会之前的三天，所有司机都分配了崭新的轿车和移动电话，为来自各国的代表团提供服务。我被指定为来自美国亚特兰大的运动员们提供服务。配给我的车是一辆中型四门轿车，足以搭乘4至5人。我的责任是为代表团在奥运会进行的几十天内，从早上8：00到晚上8：00或9：00 提供从酒店到运动场馆之间的出行服务。我们与中心办公室与代表团之间通过手机联系。为了提供特殊的服务，还有100 多名志愿者留守在中心，以便处理由于常规指定的志愿者接待其他代表团而造成的无法出行的情况。此外，在中心位置处以及所有的集合地点都为志愿者提供了饮食和休息的场所，以便在代表团比赛期间进行放松，每次为1至3个小时。同时我还被要求遵循特定的路线，以避免交通堵塞。在奥运会进行比赛的时间内，还有一些来自美国的高级官员出席奥运会，由于其特殊的随行人员，还提供了特别的安全服务。作为一个志愿者，我是这些随从的一个组成部分，并且作为安全预防措施的一部分，我的车还经过了仔细检查。在开幕那一天，我出席您所排演的开幕式，您的开幕式非常出色，各国的运动员和高级官员们都非常满意。
看着我们中国运动员的脖子上挂着金牌，听着奥运会场上奏响中华人民共和国国歌，看着中国的五星红旗升到了最高处，我的心情是无比的激动，我们中国人真了不起！
张叔叔，这一切都是那么的美好，那么的祥和。奥运会上没有欺骗，没有兴奋到飞起事件，只有互相的了解，友谊，团结和公平竞争。张叔叔，虽然这开幕式只是我的一个畅想，但是，张叔叔，如果您能够去筹划这次XX年北京奥运会的开幕式，您一定能够做得更好，让每一位来自五洲四海的人们都知道“新北京，新奥运”！
祝您工作顺利，生活愉快！
一位浙江女孩
篇2：给导演张艺谋的一封信
敬爱的张叔叔：
展信快乐！
我是一个浙江的女孩，一个您不太忠实的崇拜者。因为我只听说过您，知道您是一位知名度十分高的导演，所导演的《英雄》、《十面埋伏》等影片，在社会上都引起十分大的轰动，除此之外，我对您一无所知，说是崇拜者，也许太牵强，顶多可以算是佩服吧！至于为什么说佩服，那是因为今年雅典奥运会的闭幕式。
雅典奥运会的开、闭幕式很精彩。我想张叔叔您也一定像我这样认为吧！难道不是吗？一望无垠的爱琴海，黄澄澄的稻谷，传递圣火的雅典人民，表演的雅典人民，处处尽显雅典迷人色彩，让各国的人民对雅典这座古城市增添了神秘感。
但是，当我看了您——张艺谋张叔叔所导演的闭幕式后，我只想说一句话：张叔叔您所导演的闭幕式决不比雅典人民的开幕式逊色！虽然只有8分钟，短短的8分钟，可您却把我们中国的优点挥发的淋漓尽致。先是女子歌舞，接着是京剧，那一个个面孔，让每一位中国观众都倍感亲切。尤其是最后，一位5岁小女孩的独唱。小女孩提着灯笼，站在莲花上，唱着河北民歌《茉莉花》，从天空中缓缓落下时，让人感觉仿佛是一位可爱的小仙童也来观看20xx年的雅典奥运会了！张叔叔，这是多么的神奇啊！连我都不敢相信这美妙的情景！
张叔叔，XX年的奥运会要在我国举办。在此，我希望您——张艺谋叔叔，希望您能在XX年的北京奥运会的开幕式或闭幕式上，能够再次为中国设计、出谋划策，让各国人民知道北京，让全世界的人知道：“新北京，新奥运！”
在此，我，这个不起眼的浙江女孩想给您一点儿建议：在开幕式时，可以让参加XX年北京奥运会的中国运动员们一齐同唱歌曲《中国人》，让每一位外国观众、运动员都知道，就像歌中所写的那样“未来还有梦，我们一起开阔”，“手牵着手不分你我昂首向前走，让世界知道我们都是中国人！”，让全世界都知道，中国的苦难早已过去，黄皮肤，黑眼睛的人决不比白皮肤，蓝眼睛的人差！
张叔叔，说到这里，我对北京XX年奥运会的憧憬已经开始，对XX年北京奥运会展开了畅想：奥运会开幕式开始了！
会场上，一道金光闪过，一位身披彩练手抱兰花的仙女端坐在莲花上，从天空中缓缓落入波光粼粼的小河中央。河边富丽堂皇的宫里，不时传来几声古筝声，伴着古筝，几句童声朗诵的诗句送入耳中。一切看起来都是那么幸福、祥和。远方金黄的稻田中，有几位辛勤的农民正顶着烈日，在收割稻谷，享受丰收的喜悦。
仙女点了点头，似乎对这一切都很满意。便将手中的兰花往空中扔去，随即，天空中纷飞起了无数的花瓣。正挽着手，欲想玩耍的两个小女孩，在美丽的花雨中快乐的玩耍、嬉戏。会场上充满了沁人的花香。接着，进行奥运会比赛。看！中国足球队以巧妙的配合获得了金牌，中国体操队也以优美的动作获得了冠军，中国举重队的大力士们也轻松打败了各国的选手获得了全部金牌……奥运会结束了，中国队以金牌总数第一、奖牌总数第一，为XX年北京奥运会画上了一个圆满的句号。
XX年，我16岁，来到了北京，成为了数万名的志愿者之一，为在北京举办的奥运会做贡献。我被指派为司机，并穿着一身中国制服以示区别。在奥运会之前的三天，所有司机都分配了崭新的轿车和移动电话，为来自各国的代表团提供服务。我被指定为来自美国亚特兰大的运动员们提供服务。配给我的车是一辆中型四门轿车，足以搭乘4至5人。我的责任是为代表团在奥运会进行的几十天内，从早上8：00到晚上8：00或9：00 提供从酒店到运动场馆之间的出行服务。我们与中心办公室与代表团之间通过手机联系。为了提供特殊的服务，还有100 多名志愿者留守在中心，以便处理由于常规指定的志愿者接待其他代表团而造成的无法出行的情况。此外，在中心位置处以及所有的集合地点都为志愿者提供了饮食和休息的场所，以便在代表团比赛期间进行放松，每次为1至3个小时。同时我还被要求遵循特定的路线，以避免交通堵塞。在奥运会进行比赛的时间内，还有一些来自美国的高级官员出席奥运会，由于其特殊的随行人员，还提供了特别的安全服务。作为一个志愿者，我是这些随从的一个组成部分，并且作为安全预防措施的一部分，我的车还经过了仔细检查。在开幕那一天，我出席您所排演的开幕式，您的开幕式非常出色，各国的运动员和高级官员们都非常满意。
看着我们中国运动员的脖子上挂着金牌，听着奥运会场上奏响中华人民共和国国歌，看着中国的五星红旗升到了最高处，我的心情是无比的激动，我们中国人真了不起！
张叔叔，这一切都是那么的美好，那么的祥和。奥运会上没有欺骗，没有兴奋剂事件，只有互相的了解，友谊，团结和公平竞争。张叔叔，虽然这开幕式只是我的一个畅想，但是，张叔叔，如果您能够去筹划这次XX年北京奥运会的开幕式，您一定能够做得更好，让每一位来自五洲四海的人们都知道“新北京，新奥运”！
祝您工作顺利，生活愉快！
一位浙江女孩 应 果
篇3：张艺谋导演的影片《大红灯笼高高挂》观后感
雁儿——渴望
她过早的成熟了。她的纯真过早的衰竭。
看到颂莲挽起袖子洗手时，她觉得这个新来的女孩与自己如此的相似。同样年轻。似乎同样的家境。在一瞬间她们甚至有成为朋友的可能。
可是当“四太太”的喊声响起的时候，她几乎自卫的把她隔绝在外。
她很可怜。她觉得她的命运是这一个又一个新来的太太造成的。像《上阳白发人》中的女子，把一生未见君容归咎为杨妃之过。
她的幻想一次又一次的被这些新来的太太打破。
她觉得这个新来的太太和她如此相似。不明白为什么自己不能代替她。
她最鲜明的标签是渴望。
她的渴望如此直白。跟老爷偷欢的时候看到颂莲进屋，她眼睛里甚至没有恐惧。直入人心的目光好像在做一件大义凛然的事。
她的渴望如此真实，即使是因为点灯被当众处置，她仍毫无悔意，她倔强的跪在雪地里，始终不肯认错。
她渴望。没有任何羞愧，因为她觉得她的渴望是正当的，几乎像一种理想。
自己点灯笼，想象捶脚的感觉。当太太们的捶脚声响在院子里的时候，她陶醉的想象自己。
她真的还太年轻，所以轻易地被卓云拉拢，并作为牺牲品。
她因为渴望而不得将愤恨转嫁于颂莲。
她至死不知道她该怪的是谁。如果真要怪，怪的是“府上多年的老规矩”;她至死也不明白，咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。
颂莲——徘徊
颂莲刚出现的时候，还是两只粗粗的大麻花辫儿。脸上带着烈女的表情。她是个心里有成算的人。也是在乎爱情的人。她的话仿佛是说，她想嫁一个她爱的人，可是如果不能嫁一个她爱的人，就干脆嫁一个有钱人。哪怕当小老婆。这是种宁缺的态度。为了保住爱情的纯度。
她嫁入一所大宅。气派端方。
她走进大宅的时候，眼角全是自尊和不屑。可是镜头中她被挤压在墙根。又的确太渺小了。
她甚至避开了去接她的花轿。也不让管家帮她提东西。她反感这一切。
她各色。她还那么年轻。
大宅幽深。端庄森严。不见人影。一路走来只有脚步声。
她在其中穿过一扇又一扇的门。这些是她要走一辈子的路。
进入之初，甚至不知如何融入。
抬灯入院，点火，燃灯，悬挂，一干人等面无表情，空荡的院子响着每一个动作的回音。几个女人走进来，进屋说“照府上的规矩”。
洗脚，捶脚，梳头，更衣。这是一个完整的仪式。未见男主人，只见男主人的红灯笼。她脸上带着惶恐。
院落的幽兰色，其中有灯笼的红。像一个暗藏杀机的洞穴。
她觉得老爷很温柔，不管是问捶脚是不是舒服还是要她过来仔细看看都是温声细语，只有聪明人能窥视背后的杀机，把一个人慢慢磨蚀掉棱角的力道，而她尚年轻，相比这大宅。
她仿佛看见了她长长的寂寞，像镜子里自己的泪，只有灯笼陪自己欣赏。
空间和人都是这样封闭。即使读过书，那些学问在这里也是用不上的，聪明和学问不成正比。她以为自己很聪明，却不知道自己不通世故，只是凭直觉先入为主的接受卓云排斥梅姗，在受挫时毫不掩饰自己的不满;她无法洞悉这里的哲学，她只知道自己忽然成了太太，似乎应该是主人，起码应该高过一个丫鬟，却不知道她的地位远远没有稳定，随时可能坍塌;她也无法接受老爷和雁儿的偷欢，她还在徘徊中，不知道自己到底是谁，她不知道既然能够有四位太太，那么和一个丫头偷欢并不是不能容忍的大错。
直到捶脚的声音如筛子般响在大院里的时候，她才意识到，她开始需要这件东西。
她甚至发现，不能点灯吃不到想吃的东西。她终于有些明白。于是当有人再问起为什么大学没有读完的时候，颂莲的回答已经不再是家父病了供不起，而是念书有什么用，还不是老爷身上的一件衣裳。而当她发现布偶上自己的名字时，并且是卓云的字，她终于知道她的生存是如此的需要争斗。她慢慢开始蜕变。
假孕。这是她并不高明的手段。可当长明灯点起来的时候，她还是自我欣赏的迷醉其中。她终于开始欣赏这种争斗。
这种不高明的手段终于了解了她的徘徊。
她在不知不觉中葬送了雁儿和梅姗的生命。
她并不像卓云那样暗喜。她悲伤。她的不扯定性决定了她即使没有被封灯，也始终处于徘徊的境地。
梅姗——抗争
梅姗是陈府的一颗痣，长在最敏感的部位。
这种抗争并不是卓云式的用尽手段，而是不屈就于一个封建姨太太的位置。
梅姗历经了颂莲式的徘徊，以独有的方式坚强的在陈府中存活，不管是自我沉迷的在院子里自唱自赏，还是和高医生偷情，她都像她身上一件件色彩艳丽的衣服一样，张扬凌厉，棱角分明。
因为她尚存资本，老爷仍然保持着对她较强的兴趣，因此她不用像卓云那样因为惧怕失去而费劲心机;她漂亮，嘴角暧昧的笑带着隐晦的性欲味道;她有自己的生活;她为陈府生有一子，这是她基本的保障;她聪明，是对陈府的规矩和本相最知根知底的一个，正因为此，她不会耗尽力气去抗争;她也尽可能多的保留了她的真纯：她的真诚和刻薄都露在外面，她的抗争太肤浅，她在梅姗的新婚之夜把老爷叫走，在叫不走的时候在清晨的院落大声的唱戏，
在不想客气的时候毫不掩饰，连招呼也懒怠打，也不会在饭桌上像大太太和卓云都在老爷面前给颂莲夹菜，在点灯的时候，不会像卓云那样殷勤的笑。
她不爱老爷，她也不缺少爱。她的抗争并非自己的需要，只是成了她在陈府中的一种必要习惯。
她毫不掩饰她的寂寞，也毫不掩饰她惊人的美丽。
她是大院里最真实的人，在空旷的楼台上唱戏，不会因为颂莲上来挑衅停住，铿锵嘹亮，神采飞扬。戏唱完了，脸上的哀怨无奈也一并裸露;她不会客气的停下说话，戏也是如此。
“你想听，可我不想唱了。”这是她的生活态度。
这就是梅姗，她在和她自己的定位抗争，她还有力气。
她在规矩之中，又在规矩之外。她不是规矩的恪守者，只是在沿着规矩的边缘小心翼翼的走。
她看得最清楚，戏做得好能骗别人，做得不好只能骗自己，连自己都骗不了的时候就只能骗鬼了。
她原来想一直能骗别人，至少也能骗自己，但最后真的连鬼也骗不了，抗争的结果是，香消玉殒。
卓云——臣服
她的欲望很大，她一直在挣扎中，可这种积极的挣扎实际上就是一种臣服，对自己姨太太身份的臣服，她沉湎与其中不能自拔，这是她毕生的.事业。
和大太太比起来，她更像一个当家太太。
她懂得这个院子的处事哲学，笼络新人，孤立排挤。
她活在外面的是一张假面。
只有她一个人，在点别院灯的时候知道谦和的对笑。但只有她一人，心里真正的难受。
她是最真心在乎老爷的人，她会在老爷面前给颂莲夹菜，因为老爷说大家要好好照顾她;她会带着一点炫耀去找颂莲剪头发，因为老爷说头发短了会显得年轻。
但在乎并不意味着她爱。她并不懂得爱。是她需要。她除此以外一无所有。但是她懂得，哪院点灯哪院就可以点菜，点灯的太太连下人都会高看一眼，点灯就意味着能在陈府中得到真正的地位。
她是最锲而不舍的一个人。她臣服于作为男人衣服的定位，并把一切努力当成理想。她不但像大太太那样保全自己，还要争取更多。
她默不作声的解决了所有的障碍。
到底谁真正的聪明呢?颂莲?梅姗?如果论争斗的技术，只有说道高一尺魔高一丈了。
只是她不知道，她马上就要垂垂老去，无论她怎么挣扎，她最好的结果，不过是成为大太太。
大太太——心死
她甚至没有名字。眼睛里没有光彩。她是唯一一个听到哪院点灯的时候，脸上的表情丝毫没有变化的太太。
因为她知道不可能是她。
她毫发无伤的在陈府活到那么大年纪，早已经被磨砺出坚硬的心。
还有，没有人知道她有多大年纪，是真的垂垂老暮之人，还是因为丧失了希望。
她脸上的皱纹更多的只能依稀让人想到老爷的岁数。
话很少。表情很少。她最为深切的反应，也不过是承认自己早就是老古董了，预言陈家早晚败在这一代手里。
有意思的是，在她一字一句缓缓慢慢与颂莲对话时，背景中的两个丫头也缓缓慢慢的擦拭着房间里的物件，虽是年轻的女孩，却像是慢动作。
有意思的还有….身份确认，字里行间的话，大太太更像是一个母亲。
在这个中国封建时代的浓缩院落，大太太艰辛的母仪天下。这时我们想想，其实为什么皇后总那样尊严神圣，是因为她屏蔽了人的正常欲望。
她从颂莲式的徘徊，进入梅姗式的抗争，经过卓云式的臣服，欲望已经磨蚀。
当她不能占有自己的丈夫时，最好的心态莫若把他当作儿子。这时欲望消失。她得以保全自己。
当颂莲厌恶她的老气时，她并不知道，在这个院子里，最好的生存法宝就是，心死。
五太太
如同春夏秋冬又一春。
从渴望到进入，从徘徊与抗争到臣服与心死。又是新的轮回。
篇4：张艺谋导演的影片《大红灯笼高高挂》观后感
很多年前还小的时候看过大红灯笼高高挂，除了鲜艳的蓝红色彩之外，根本不记得什么了。而现在再看，却觉得能把一个除了女人还是女人的电影拍得这么厌女，也的确是张艺谋和苏童的本事。
这也是我对最近几乎所有宫斗剧清宫剧穿越剧的最大反感。的确，这些电视剧和电影无一例外都在突出表现几个坚强，聪明，有能力，有手段的女人的斗争，但是，这些女人斗争的对象是其他女人，而这些女人斗争的最终目标是获得男人的认可。男人在这类片子里超越了女人之间的小打小闹茶杯**，他们是有最终决定权的法官，同时也是从旁观看这些女人斗争取乐的观众。颂莲，梅珊和卓云的斗争，她们作为人的价值，完全体现在那些屋前挂起来的红灯笼上。老爷上你，你就是个人;老爷不上你，你就是连狗都不如。男人认可一个女人，那么她才有价值。而女人本身的抗争，对自我的实现也最终只能通过男人对她的承认才能获得。
你也可以说，当时的情况就是这样啊。批判现实主义就是要揭露问题啊。但是，批判现实主义的本质在于“批判”，批判要高于现实。而大红灯笼高高挂，可以说连”现实“都没有做到。比如说女主人公颂莲，我们知道她是个学生，没念完书就因为家里经济情况不好不得不来做个姨太太。颂莲到了夫家之后，就完全陷入芝麻蒜皮的斗心眼。她的价值从电影一开始，就是由红灯笼决定的。那么颂莲本人到底是一个人什么样的人?她有什么爱好?她念过书，那喜欢看什么书呢?她在没嫁到这家之前，作为一个女人，有没有自己的梦想?她脱离了“老爷”，到底是个什么人?我们完全不知道。
你把一个女人的价值完全建立在男人的肯定上，这就是厌女症的最根本表现。把几个女人的价值不但建立在男人的肯定上，而且让他们为了这个肯定，为了这种自我实现而互相之间仇恨嫉妒陷害，这么写不但否认女人的价值，更否认他们的人性。大太太不闻不问，二太太口蜜腹剑，三太太仗势欺人，四太太虚伪冷酷。。。最终三太太被吊死，四太太发疯，说到底，全都只能算是他们自作自受。这个大院里，简直是洪洞县内无好人，而最终我们看到的，只是一群卑微的女人像摇尾乞怜的狗一样，在争夺男人掉在的残羹剩饭而已。
苏童和张艺谋很明显的是把男人放在一个局外人调停者执法者的地位上，居高临下的来看这些女人们像迷宫里的小白鼠一样完全没有自我意识的在撕斗。挂灯笼的系统，简直就是一个incentive program， 比大公司员工鼓励计划的设计还巧妙还邪恶。但是，电影本身却从来不以任何人的立场来质问这个系统。人物完全没有能够超越他们自己的地位而获得升华，也并没有达到“批判”的目的。就好比说狂人日记只停留在“满纸仁义道德”的层面，却没有看出“字里行间的吃人二字”。
中国人对于女性，是带着一种渗入骨髓的厌女症。20多年前的电影就是一群女人为了一个男人争宠，搞得死的死，疯的疯。20多年后的今天，我们仍旧在乐此不疲的看一群女人为了争宠而宫斗。喜剧和悲剧唯一的不同就是女主有没有最终获得男人的承认而实现自我价值。
篇5：相守——观张艺谋导演《归来》书
在那个人人自危，命令、群众大于天的年代。爱情在人为的被迫分离中脆弱不堪。
作为一个95后，文化大革命仅限于历史教科书上不痛不痒的记录数据和各类作家笔下悲惨无情的生活。没有融入时代背景的先决条件，没有对艺术与商业电影结合的正确分析，但意外的产生了共鸣，黑暗的环境，巨大的荧屏，各样的声音层层包裹着每一个观影人。在毫无纸巾的情况下看一部文艺爱情片的后果是脸和手干湿交替，黏腻腻的却没时间讨厌。
本着看免费电影的心情买票，结果阴差阳错成了有幸看到本片首映场次的人之一。在进入放映室前看到《归来》大手笔的海报，众星云集，片名更是大气。电影院是一个神奇的地方，在这里有人昏昏欲睡，有人窃窃私语，有人吃喝两样占了满嘴……但还有那么一群制影人最喜欢的观众，他们会在布置好的看点里起起伏伏，脸上的表情永远维持在哭、笑的临界点，相通相融。甚至可以在看到身边睡着的朋友时感慨万千。
影片的内容不是我喜欢的风格，不够单刀直入，也不够迂回莫测。开放式的结尾没有令人会心一笑或舒目展眉的冲动，有一种知道是结尾却不是结局的奇特感受。中间穿插着许多人来人往的长镜头，充斥着上世纪六十年代的服装、物件、习惯。思维就掉了进去被牵着走，其实也不知道在为什么掉眼泪，就感觉心里的酸楚怎样压都压不住。明明片中连群众演员都达到可以混眼熟的地步，但吐槽的冲动一下被削的不剩几分。
无论是陆焉识、冯婉瑜亦或女儿丹丹，他们的所有的共同点都被打上鲜明的时代烙印。《红色娘子军》、军大衣、火车头帽子，还有一句句刺痛人心的“阶级敌人”。亲情都能被毫无逻辑的混战削磨的丁点不剩。漫长的分离和无休止的折磨最先衰退的是记忆里最深的人，就放任他一点点消失在长河岁月。相见却不相识，相守却不相知，近在眼前却抬眼望天边。无数的爱情就是如此分崩离兮不能复回。
对于“五号接焉识”的执念，冯老师从未放弃，风雨无阻。顶着陆焉识名号的男人只存留在她无法挽回的记忆中。青葱年少的时岁，冲动的否定一个人，极具毁灭力。母亲眼中的哀痛，说话中的吞吐犹豫是女儿所无法理解的。她仅是气愤于未见几面的父亲“畏罪潜逃”而换掉了本应属于她的角色。母亲却再也无法原谅。一箱沉重而杂乱的信件成了唯一能接近爱人的理由。用信纸上陆焉识的名号来陪伴关心这个人。
什么是奇迹？奇迹就是万水千山，时光荏苒却只认那人；奇迹就是默默守护，悉心照料哪怕没没有回报；奇迹就是准时准点，日复一日的月台守候；奇迹就是明知道无法得到却不曾离去；奇迹就是为了一个执念等那个永远也等不到的人。
结局处巩俐和陈道明在欢快的人群中突兀的存在，就像是习惯与期盼无关。一次次失望却依旧坚持，不再锁上那扇门只是怕他与家隔离。无数细节的堆积一下下拨动心弦，一点点深入在别人的爱情里刻骨铭心。
也许时代成就了风俗，打垮了身体。但不能磨灭的是丝缕的情。年少时无法弥补的错误好像也不再那样要紧。总之，半条马路的守候，78度角仰视的关心，在院中慢慢沉淀浓稠。
故事结束，观影人渐渐散去，闭上发红的双眼，直到被工作人员唤醒才缓缓离去。
篇6：给宫崎骏导演的一封信
敬爱的宫崎骏导演：
展信佳!
你可能会奇怪，一个中国的小女孩怎么会给日本动漫导演写信呢?是呀，我既不认识您，又不了解您，我干嘛要给您写信呢?告诉您吧，是您的三部影片让我接触到了您那颗唯美的童心，并且喜欢上了您的风格，忍不住了，就写封信向您表达我的敬佩。
千与千寻：那种幸福无法表达
我今年11岁，第一次接触您的作品是在《儿童文学》杂志上，具体是哪期也记不清楚了，但是自从在“影片推荐”栏目中看到了您的《千与千寻》，觉得特别好看，光是故事大意就看得我想哭。于是我就上网搜了一下，发现那个影片比《儿童文学》上面刊登的一小部分要好看得多，于是便断断续续的利用中午休息的时间看完了这部感人的作品，最后的结局皆大欢喜，我心里高兴极了，眼泪却不由自主的流了下来……
我流过很多次泪，为了一部影片或小说流泪更是不计其数，但是这次不同，那种经历了许多灾难，最后终于回到原点的幸福和看着自己一路走来的坎坷，终于学会坚强的心酸交织在一起，那是种什么滋味啊，又酸又甜，又哭又乐，千寻和大家那种一定要生活下去，一定要化除灾难的信念和他们追求这个信念的过程，让我为之动容，于是我便深深地记住了您的名字——宫崎骏，一个充满着神秘的名字。
天空之城：那种心痛无法言说
接下来的一段日子里，我又看了《天空之城》，天空之城“拉普达”的神秘使我充满着好奇，可是当希达和巴鲁还有一群人类到达拉普达并且亲眼看着“拉普达”被人类毁坏的那种痛，使我的心灵震颤。
当希达和巴鲁被逼无奈，毅然念出了那个毁灭的咒语“巴鲁斯”之后，我害怕地闭上了眼，那么美好的“拉普达”，那么神秘的“拉普达”，希达的家“拉普达”，希达和巴鲁拼命保护的“拉普达”……天哪，它竟即将要被自己的主人摧毁，那是一种什么样的滋味啊……
音箱在耳边叫着，我听见“拉普达”——那个美好的梦被摧毁的声音，那么刺耳，如同数万根小针同时向我的心扎来。突然，声音戛然而止，“小针们”也停止了行动，我的额头湿漉漉的，一摸，一头汗。
我睁开眼睛，看见“拉普达”摧毁了一半的废墟在上升，盘绕的树根中，那块被树根保护得好好的巨大的“飞行石”救了整个“拉普达”，同时也救了两位主人公——希达和巴鲁。
事情的结局是完美的，可是我依旧沉浸在那贪得无厌的人类，利用“拉普达”的高科技，来满足自己的欲望的情景;那人类利用“拉普达”那些善良的机器人自相残杀的情景;那人类算尽心机把“拉普达”上面的任何一个人(除了希达和巴鲁)从高空扔下去的情景;那被人类破坏得只剩下一半儿和一个机器人的“拉普达”徐徐的上升，去寻找一个安全的地区的场景……
我的心，剧烈的痛了起来，难道，难道我们就不能给“拉普达”以安全?我们只会让所有的圣洁之地被摧毁或变成我们赚钱的工具?那种悲哀和痛，无法言说。
《龙猫》：那种温馨，无法描述
《千与千寻》和《天空之城》都让我流了泪，让我心痛了，然而《龙猫》却一点儿不一样。
《龙猫》带给我的是温馨，主人公的家庭很可爱，一点都不怕鬼，反而还特别想见见鬼，那种天真和可爱，让我笑了不少。主人公里，我最喜欢小梅，这个小女孩不但很可爱，而且很大胆，什么都敢尝试，竟然追着一只小龙猫，追到了龙猫的奇妙世界。看着那么大个的龙猫张着大嘴还想要吃她的样子，竟然还笑了起来，实在太可爱了。小梅还特别爱妈妈，一听到妈妈不能很快出院了，立刻哭了起来，并且抱着自己摘给妈妈的玉米独自一人离家出走去医院，虽然到头来医院没去成反而迷路了，可是她的那种为了妈妈什么都敢做的勇气让我都佩服了。
最后，大龙猫帮助小月找到了妹妹小梅，还带她们去了医院看妈妈，看到这里，我笑了，一直以来心中的空洞温暖起来，仿佛被填满了一样。
您知道吗，我本来早已不相信那种童话和神话了，即使它们很美好，可是我总会提醒自己：“那只不过是虚无的东西而已!”看过《龙猫》之后，我有些疑惑了，甚至偶尔听到心里有一个声音在说：“那不是梦啊，是真的……”不过，我现在相信了，人，总应该保留一份童真，一份美好呀。如果所有人都不相信童话的话，那世界岂不是变成了一个没有想象力，没有创造力的世界?《龙猫》给我带来的温馨感依然还在，那种温馨，无法描述。
宫崎骏导演，您的唯美和纯真的动漫吸引着我，提醒着我童话世界是存在的，只要人们相信。现在，我只想闭上眼睛，默默地向龙猫许愿：“龙猫啊，让我见你一面吧……”
祝您天天快乐
被您的作品吸引着的中国女孩杨雨欣
20XX年1月9日
篇7：给宫崎骏导演的一封信
亲爱的姐姐：
你好。此时此刻，或许你仍旧在闷热的车间里拼命工作着，挥汗如雨却没有半句怨言。几年来，你给了我无声的爱，在你用你那特有的方式默默地奉献时，却从没有想到过你自己。
姐姐，你的坚定让我感动。曾经的你，是学习上的胜者，是我的榜样。你也无数次的向我提起你那高远的理想，然而，美好的梦想被一场突然而至的变故悄无声息的击碎，在学习上从未出前三的你破天荒的.垫了底，你从此放弃了自己的梦想，后来，我才知道，那次失利你是故意的，为的只是我，让我继续上学，而你却头也不回的步入打工妹的行列。
在社会上打拼不容易，而你用你那坚定的眼神和步伐证明着自己。
姐姐，你的无私让我感动。在外打工，自然手里会有自己的劳动所得，但不同于别人的是你的节约，你的无私，每月几乎全部的工资都寄回了家，因为你知道家里的难处，在打工一族攀比吃穿的风气流行时，你依然坚守着自己那稳固的阵地，不为外物所动，自己尽最大程度节俭的同时，对我，却是“奢侈”的，你对我无私的关怀让我感动，作为姐姐，你给予我的关怀甚至让我感觉胜过父母!你对我的爱，在那一封封询问我学习和生活的问候之中，你对我的爱在那一件件在我生日时候跋山涉水而至的礼物中!
姐姐，你的善良让我感动。随着时间一天天的飞逝，你也变成了美丽俏俊的大姑娘。父母为你操心终身大事时，你却一再拒绝，曾经这让我不解，“男大当婚，女大当嫁”这是常情嘛!直到去年，你当着父母的面说要等到我毕业后，啊，善良的姐姐!你竟用自己的终身大事来激励我上进，我无言，唯有努力拼搏，不仅为自己，更重要的是为我最敬最爱的人啊!
在我失败时，你对我仍是信心十足，并且用自己的乐观来感染气馁的我;
在我进步时，你对我又是祝贺，又是告诫，，告诫我不能骄傲，不能自满。
姐姐，你是我永远都无法回报的人，我会自己的行动来证明你的付出绝对不会是徒劳的!
此致
敬礼!
弟弟
某年某月
篇8：给宫崎骏导演的一封信作文
给宫崎骏导演的一封信作文
敬爱的宫崎骏导演：
展信佳！
你可能会奇怪，一个中国的小女孩怎么会给日本动漫导演写信呢？是呀，我既不认识您，又不了解您，我干嘛要给您写信呢？告诉您吧，是您的三部影片让我接触到了您那颗唯美的童心，并且喜欢上了您的风格，忍不住了，就写封信向您表达我的敬佩。
千与千寻：那种幸福无法表达
我今年11岁，第一次接触您的作品是在《儿童文学》杂志上，具体是哪期也记不清楚了，但是自从在影片推荐栏目中看到了您的《千与千寻》，觉得特别好看，光是故事大意就看得我想哭。于是我就上网搜了一下，发现那个影片比《儿童文学》上面刊登的一小部分要好看得多，于是便断断续续的利用中午休息的时间看完了这部感人的作品，最后的结局皆大欢喜，我心里高兴极了，眼泪却不由自主的流了下来。
我流过很多次泪，为了一部影片或小说流泪更是不计其数，但是这次不同，那种经历了许多灾难，最后终于回到原点的.幸福和看着自己一路走来的坎坷，终于学会坚强的心酸交织在一起，那是种什么滋味啊，又酸又甜，又哭又乐，千寻和大家那种一定要生活下去，一定要化除灾难的信念和他们追求这个信念的过程，让我为之动容，于是我便深深地记住了您的名字宫崎骏，一个充满着神秘的名字。
天空之城：那种心痛无法言说
接下来的一段日子里，我又看了《天空之城》，天空之城拉普达的神秘使我充满着好奇，可是当希达和巴鲁还有一群人类到达拉普达并且亲眼看着拉普达被人类毁坏的那种痛，使我的心灵震颤。
当希达和巴鲁被逼无奈，毅然念出了那个毁灭的咒语巴鲁斯之后，我害怕地闭上了眼，那么美好的拉普达，那么神秘的拉普达，希达的家拉普达，希达和巴鲁拼命保护的拉普达。天哪，它竟即将要被自己的主人摧毁，那是一种什么样的滋味啊。
音箱在耳边叫着，我听见拉普达那个美好的梦被摧毁的声音，那么刺耳，如同数万根小针同时向我的心扎来。突然，声音戛然而止，小针们也停止了行动，我的额头湿漉漉的，一摸，一头汗。
我睁开眼睛，看见拉普达摧毁了一半的废墟在上升，盘绕的树根中，那块被树根保护得好好的巨大的飞行石救了整个拉普达，同时也救了两位主人公希达和巴鲁。
事情的结局是完美的，可是我依旧沉浸在那贪得无厌的人类，利用拉普达的高科技，来满足自己的欲望的情景；那人类利用拉普达那些善良的机器人自相残杀的情景；那人类算尽心机把拉普达上面的任何一个人（除了希达和巴鲁）从高空扔下去的情景；那被人类破坏得只剩下一半儿和一个机器人的拉普达徐徐的上升，去寻找一个安全的地区的场景。
我的心，剧烈的痛了起来，难道，难道我们就不能给拉普达以安全？我们只会让所有的圣洁之地被摧毁或变成我们赚钱的工具？那种悲哀和痛，无法言说。
《龙猫》：那种温馨，无法描述
《千与千寻》和《天空之城》都让我流了泪，让我心痛了，然而《龙猫》却一点儿不一样。
《龙猫》带给我的是温馨，主人公的家庭很可爱，一点都不怕鬼，反而还特别想见见鬼，那种天真和可爱，让我笑了不少。主人公里，我最喜欢小梅，这个小女孩不但很可爱，而且很大胆，什么都敢尝试，竟然追着一只小龙猫，追到了龙猫的奇妙世界。看着那么大个的龙猫张着大嘴还想要吃她的样子，竟然还笑了起来，实在太可爱了。小梅还特别爱妈妈，一听到妈妈不能很快出院了，立刻哭了起来，并且抱着自己摘给妈妈的玉米独自一人离家出走去医院，虽然到头来医院没去成反而迷路了，可是她的那种为了妈妈什么都敢做的勇气让我都佩服了。
最后，大龙猫帮助小月找到了妹妹小梅，还带她们去了医院看妈妈，看到这里，我笑了，一直以来心中的空洞温暖起来，仿佛被填满了一样。
您知道吗，我本来早已不相信那种童话和神话了，即使它们很美好，可是我总会提醒自己：那只不过是虚无的东西而已！看过《龙猫》之后，我有些疑惑了，甚至偶尔听到心里有一个声音在说：那不是梦啊，是真的。不过，我现在相信了，人，总应该保留一份童真，一份美好呀。如果所有人都不相信童话的话，那世界岂不是变成了一个没有想象力，没有创造力的世界？《龙猫》给我带来的温馨感依然还在，那种温馨，无法描述。
宫崎骏导演，您的唯美和纯真的动漫吸引着我，提醒着我童话世界是存在的，只要人们相信。现在，我只想闭上眼睛，默默地向龙猫许愿：龙猫啊，让我见你一面吧。
祝您天天快乐
被您的作品吸引着的中国小女孩杨雨欣
1月9日
篇9：中学生给冯小刚导演的一封信
中学生给冯小刚导演的一封信
冯小刚导演您好：
我叫彭晨，今年13岁，是一名普普通通的女孩，也是一名即将步入初中的学生，我看过您导演的作品，很精彩我一直有一个梦想就是能够演上您所拍的戏，我知道像我这样的小人物您可能不会放在眼中，还有可能认为我是骗子，我想演戏并不是为了出名，而是觉得演戏是一种乐趣，每当我看到当我看到电视的`演员在演戏我就幻想那如果是我该多好啊！虽然演戏很苦但我觉得演戏可以把它看做是一种享受我看到电视里的演员在高温40度的太阳下拍摄很苦很苦。
虽然我没有什么演戏的底子，也没有什么才能，唱歌唱歌不行，跳舞我又没有尝试过，但我觉得是可以锻炼出来的，哪个明星也不是生出来就会演戏的您说是不是呵呵！要说我演戏没有一点私心您肯定不信，有是有只是很单纯就是想和您还有一些明星前辈们照一张相，我知道写信这种很老套，但我家只有电脑我只能依靠仅有的条件来做事，我之所以给您写信并不是想高攀您，而是觉得您拍的戏特真实比较贴合于老百姓的生活，特别是《唐山大地震》，说实话我认识您是从10岁开始的刚认识您觉得您丑，因为您脸上有白癜风，可自从看完您导的戏我傻眼了，原来您是一名有才的导演，我很佩服您觉得外貌真的不重要，我长得也看得过去，可以说我们在外貌上是同一人。我长大考大学我就考北电了。因为这样才可以实现我的演员之梦。
我真的很想演戏我说的这些话都是肺腑之言绝对没有半点虚假，我昨晚睡觉还梦见您来我家了，要我去拍您导的戏，我高兴地跳了起来，您可能没有时间看着封信，也可能这种信您看过上千封了已经腻了，但我真的恳求导演您务必看一看，如果您觉得我还可以的话您就用我。如果可以，我只有寒暑假可以拍。哪怕是个打酱油的角色也行。我有信心自己可以演！
别的我也没有什么话说了，希望导演您能给我一次机会真的谢谢！
篇10：导演给中国观众的一封信
导演给中国观众的一封信
大家好，我是电影《在世界中心呼唤爱》的导演郭在容。
用我的真心，写这封信献给中国观众朋友。
去年的这个时候拍摄的《在世界中心呼唤爱》即将要上映了。电影的排片不佳，但我真心希望这部电影能够收到中国观众的喜爱。
因为我是通过拍摄这部戏，中国有了更多的了解，也更加喜欢中国了。我第一次和中国合作的电影是《雏菊》，有了这个基础抱着激动和希望正式的进入中国拍摄电影。但是，当时对中国电影和中国观众都不了解，所以那几年也失败过。拍摄《我的早更女友》是我在中国拍摄并且上映的第一部作品。虽然没有收到很大的成功，但是当时也是成功的一部作品。在此基础上，拍摄了我导演的第二部电影《在世界中心呼唤爱》。其实这部电影，是我进军中国想拍摄的第一部电影，当时拿着剧本见过一些投资公司，但是因为某些原因去年才拍成电影，今年上映。
《在世界中心呼唤爱》其实是我十年前就写好了剧本，并策划长达十年之久的电影。或许这个故事不太贴切现在的电影市场，因为拍摄的内容是的回忆初恋的往事。但原作的经典地位在我心中排第一，我还是要坚持想把这种最干净的、纯洁的爱情拍出来。这十年我无数次的修改剧本，就连开拍前一刻还在不停的修改，为了就是在原作经典的基础上呈现出不一样的新意。
我想通过《在世界中心呼唤爱》这部电影传达给观众的是：更多的爱、回忆、离别的伤心和失去爱人的痛苦。当然最重要的还是希望，观众看这部电影的时候能够感受到自己内心深处的.情感，这是最终极的目的。用最质朴的情感表达，在爱被污染的今天提供了纯洁无暇的爱，在没有古典式浪漫的时代拾回了最纯正的罗曼蒂克。
希望大家可以融入到剧情里，诱发自己的情感也享受这份情感，祝愿每一位都能拥有一份美好的爱情。
有人问我为什么总是拍一些爱情电影。我认为爱情无论哪种形态，都是美好的。我本人回忆青少年时期的爱情也有点陈腐，但也很美好。这次希望观众朋友们也和我一起回忆这种陈腐又美好的初恋，也希望在看《在世界中心呼唤爱》的时候能够回忆起自己的初恋，那么我从开始制作到现在上映为止对《在世界中心呼唤爱》的所有付出和辛苦都会感到幸福和快乐。
前两天在北京第一次和观众见面的时候，观众对我的认可和鼓励而非常感动也令我更佳喜爱中国，还有对我们男一号欧豪的称赞和鼓励的场面历历在目。欧豪跑个个城市的路演收到观众的喜爱，也让我非常的感动。
当我知道《在世界中心呼唤爱》的排片不高时，我泰然处之。欧豪当时说过这样的一句话：“我从拍摄《在世界中心呼唤爱》的时候，已经被这部作品所感动了，如今有粉丝的鼓励和认同，就算我们的电影票房不好，也不后悔当时接拍这部电影，不论是这段拍摄经历还是粉丝给我的支持，都已经让我收获满满了”。当时听了欧豪这句话我很感动，我们用心去做了观众喜欢的电影。
但是我还是希望有更多的观众去看我们的电影、喜欢我们的电影。还是希望能够多增加一些排片，因为现在排片非常低，让电影连跟大家见面的机会都没有。一部作品的成与败，并不是我拍摄这部电影花了多少心血，花了多少钱，而是需要让更多的人来看到它、评判它，这是一个电影人最希望得到的结果，也是我的一个愿望。
我还有一个愿望是，观众朋友们以后想起我的时候不要说，我是《我的野蛮女友》和《假如爱有天意》导演，希望以后是《在世界中心呼唤爱》的导演郭在容的形象留在大家的印象里。
谢谢大家!
郭在容呈上
篇11：写给新红楼梦导演的一封信
写给新红楼梦导演的一封信
李导：
您好！我是一名普通的中学生，假日观看了您的作品，对您在台前幕后的花絮故事也有了一些了解，我对您表现出的坚毅、稳重十分钦佩，在此略抒己怀。
李导，我好想握住您的手，握一握那双瘦削的大手。我知道您是半途接的戏，那从前的一切不得不从头再来。面对浩如烟海的工作量，日日工作十几个小时，是家常便饭，父亲重病也不得回家探望。为了追求心中的完美，您不得不放慢拍摄速度，使得这部剧 比同集数的多用了两倍的时间，以至剧组5个月发不出工资。为了符合原著，您挑选的演员演员大多是85后、90后，没有拍过一部戏，没有任何的演戏经验。是您，手把把地教，不厌其烦地拍，每一场戏都亲自把关，每一个镜头都来几十条。更不必说您与全剧组在拍摄的一年零六个月中，只在春节放了三天假。李导，您为红楼梦放弃了太多，您辛苦了！
李导，我好想握住您的手，握一握那双刚毅的大手。当初制片人李小婉请您出山的时候，好多人劝您不要接这个“烫手山芋”。我们都知道，翻拍名著面临着被“板砖”拍死的风险，更何况是红楼梦这样一部深入人心的巨著。但您接了，并义无反顾坚持了下来。苏轼在《留侯论》中曾说：卒然临之而不惊，无故加之而不怒。您就是这样。在拍摄过程中，争议接踵而至，其中有中肯的批评，也有无理由的谩骂与人身攻击，换作一般人早就“抱头鼠窜”了，而您默默地忍受了，不断调整改进剧本、拍摄手法，用唯美的画面、扎实的工作，回应人们的质疑。只要有毅力，没有什么困难能打倒您，我相信：阳光总在风雨后，您终会成功！
李导，我好想握住您的手，握一握那双厚实的大手。您曾经说：“如果这部戏拍好了，那全是曹公的功劳；如果拍不好，责任都由我一人承担。”这是怎样的.一种胸怀，怎样的一种担当！在当今这个物欲横流、“被”字频出的社会，您没有像其他娱乐圈中人一样，走一走“潜规则”；也不像87红楼的导演王扶林一样，躲在家中不敢出门，而是勇敢的站在风口浪尖上，以一颗淡定的心，面对眼前的惊涛骇浪…….
李导，我想握一握您的手，不管它瘦削、刚毅抑或是厚实，这代表的是我一个普通学生对您——一个电视人的感谢。您的手为我们展现了色彩斑斓的大观园：让我们沉醉在“意绵绵静日玉生香”的宝黛爱情中；沉醉在凄美迷茫的昆曲中；沉醉在“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”的绝美意境中。如同梭罗在瓦尔登湖畔找到心灵的归属一样，我在您的红楼梦中找到了真正梦的感觉。
再次感谢您！
此致
敬礼！
一位中学生
葛孟超
篇12：给黄河导演的信散文
给黄河导演的信散文
第五稿《陈超英》认真看过了，应该说剧本的人物和思想元素都到位了，很足。但还是表现的问题。编剧小龙够努力了。这个孩子有后劲，写剧本应该会有大发展，最大的优点是听得进意见，且耐得住性子修改，精品意识强。现在这种年轻人少多了。
还是谈谈剧本。
我要说的是，你给自己出了个难题，你揽了个难啃的骨头。拍真人真事尤其是官方推出的人物，这实在太难、一是需官方的一些基本要求：如主旋律色彩，如对人性尝试的限制，对表现人物双重性格的约束……这实在对创作者来说有点两难。一是主旋律需要更完美的符合政治宣传的内容，而好电影是充分表现人性，表现更深层的东西。我并不是说主旋律排斥人性，只是说概念化或“典型化”官方的要求会减弱人性的真实刻划。
《指尖太阳》则完全不是这么一回事，秀山给的空间很大，且在秀山时为什么我建议你拍个儿童片，不是因为我曾写过儿童片，当时考虑的是能体现一些官方的意旨，当时留守儿童还是重庆市委非常关心的一个问题，且也在这方面做过文章。但当然不能完全贴着官方贩意图来表现，比如当时的一些宣传口号，我力主从剧本中拿去，倒不是说我有什么眼光，但概念性的话语本身就破坏艺术。何况我当时说了一句，可能“成也萧何，败也萧何”不巧被我言中了。当然，我们的电影避开了那些。所以，包括黄军在内的几位资深的电影人看过剧本，一致认为《指尖太阳》能拍出份量，能拍得到一定的效果，在近期的同类电影中鹤立鸡群。我希望他们的看法是真实的，也能成为现实。
但《海洋天空》和《陈超英》不一样，《陈超英》尤其要警惕一些东西。
写真实人物，写主旋律旗帜下的先进典型人物，怎么摆脱概念化，或者说更大程度地少一些概念化，依然是中国导演头疼着困扰着且一直在深思的一个问题。其实是个戴了镣铐怎么跳舞的问题。
我戴着镣﨧跳舞跳了近三十年了，个中有一些经验。
所以，我要指出的第一点是，《陈超英》剧本中概念性的东西还是多了点。比如路天成这个人物，就有些概念化了。当然，他话语中的概念化元素倒不是重要的，我是指这个人物的.塑造上。还有老宁，着墨虽多，但不感人。
其二，电影的表现上有些不一致地方。电影一般分主观镜头和客观镜头。听说另一位著名导演拍的同类人物片，用的是主人公儿子和视角，这一般来说是主观镜头的表现，导演作为叙述者，是站在其外的，一切都是主人公儿子的，眼睛看到的，心里想到的，感触和感情的抒发等等……。这运用好了，当然别开生面很具特色。但主观镜头的表现，在一定程度上要靠资金来支撑。你自己导的《我是花下肥泥巴》是客观视角，且是运用得较好的一部，是导演在讲故事，平易近人，叙述得不温不火，是很有点老练的。但《陈超英》在这方面两头不撘，说主观，有儿子的视角，但大部分是客观视角，导演作为叙述者在介入，不是说这两种视角不能交叉使用，是说这类片子很难在这种手法上表现。如果是纯粹的类型片，主客观交叉，是有其独特效果的。
其三，剧本中最好的地方是独特的细节，比如堵锁眼之类，但就是觉得少了一点，因为人物和情节都跟了一些概念化的东西在走，所以，一些细节有些矫情，这种细节，应该严重避免。
其四，核心主题不是太明确，所以核心事件很淡，整个剧情看上去有些散。什么原因呢，我分析，可能还是对核心主题把握不准。
其五，导演好这部戏，细枝末节应该注意到，这部戏不同于那部，那部还有些外景，陈超英的外景会有一些局限，基本是室内戏多，尤其非洲的那些戏，出大场景是不可能。所以，对其电影画面的背景，尤其在剧本阶段就要充分考虑周全。不然在拍摄时会是一个问题。
我目前只谈这五点，剧本肯定还得细加工修改。我不多说，看小龙改后的剧本再论。
篇13：给春晚导演添点堵散文
给春晚导演添点堵散文
春晚年年办，年年有意见。牢骚满天飞，百姓还得看――不看春节联欢晚会大年三十儿你干什么去呀！
2008的春晚又在紧锣密鼓的进行当中了。今年的春晚到底怎么样，不到大年三十儿不能见分晓。可话得说回来，就是见了分晓又能怎么样呢？！各种声音都在说，各有个的审美尺度，各有个的审丑标准；不是吗？！不妨大家想想，每年春晚过后，不满意的，提意见的，提出批评的大有人在；可竖起大拇指，表扬的，赞不绝口的，也不在少数。
我做过一个调查，表扬来自两个方面的人群，批评也是来自两个方面的人群；
表扬的，竖拇指的，赞不绝口的声音主要来自于官方，来自于电视台自身的春晚组导演们和上级主管领导们。
导演们和领导们在春晚播出后总能找出某些晚会亮点来大肆吹捧一番――他们不能不大肆吹捧，因为春晚的节目是导演组搞出来的，春晚的节目是主管领导们审查通过的，他们不说好不是在扇自己的耳光吗？！
不满的，提意见的，批评的，大多数都是城市里的平民百姓，和没登上春晚舞台的演员们。
百姓们普遍认为，这么多年来，春节联欢晚会都是一个模式，每年只是换了几个新面孔而己，没什么新鲜的。他们表示，这没关系，已经习惯了，好看就看，不好看就不看，反正是守着电视机吃年夜饭，哪段好看哪段，不好看就与家人聊天、喝酒。他们并不过多计较。可这之外的另一股批评之声，却是来自文艺圈内部，特别是那些没有登上春晚舞台的演员们。演员们的批评则是尖锐的，可疑的。很多演员都在说，自己的节目是请名家写的，是下了大力气排的，比某某节目要好得多，比某某节目还要精彩，可就是上不去，这里有猫腻！
当然这些话只能在背地里发泄，从不敢公开说，演员们明白，今年上不去还有来年，要是得罪了导演们------
谁都知道演员上一次春晚能顶三年。就是说无论哪位歌手、哪位小品演员或相声演员，上一次春晚之后的三年里，走穴的身价倍增，身价倍增的.根本就是出场费。
于是，每年的春节联欢晚会都把导演和没登上春晚舞台的演员们对立了起来。春晚过后总是公说公有理，婆说婆有理。对外当然是一片歌舞升平。
春晚选节目真的有猫腻吗？
关于春晚，社会上有太多的传言，传言的一个共同点，就是把矛头统一指向了春晚的导演们。我给大家讲几个传言：
传言一：年年都给大家带来笑声、老百姓把他当成年夜饭里一道大菜的赵本山，当年第一次上春晚就被黑走了一百万。
传言二：著名笑星陈佩斯，就因为说了一句中央电视台有什么了不起就被封杀自今。
传言三：连续几年担任中央电视台春节联欢晚会总导演的赵安，在被捕后收查他家时，在他家抄出了两千多万元的现金。
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我不敢说这些传言都百分之百是真的，但我也不能说这些传言就是无风起浪。我只是想给春晚导演们添点堵，给主管领导和全国的电视观众出个主意，怎样才能让春节联欢晚会更好看。
首先我们得相信演员们是花了大力气去创作、排练节目的，因为有自身的利益在里面，至于好不好？选取不选？就是导演的问题了。
这时的导演有传言中的嫌疑问题，同时也有着自身的艺术修养问题和审美问题。
这时的导演选哪个节目是都是好节目，选哪个演员都是好演员。因为每年综合性的春晚只有这一台，观众根本不知道还有哪些候选节目没选上，因此没有比较。
于是，我的主意就变得尤为重要，那就是在正月十五搞一台“春晚出局节目大联欢”，让全国电视观众审看一下，是导演有问题，还是演员们矫情。
开始，我觉得这是一个非常不错的想法。可回头一想，这台晚会在哪搞呢？由谁来搞？
――原来这是个非常棘手的问题啊！
我原本设想，大年三十儿的春晚在一套直播，那么正月十五的“春晚出局节目大联欢”就该在三套直播。可事情没那么简单，如果春晚里面真的存在着这样和那的种种猫腻，央视的导演们，和央视的领导们能自己给自己找不痛快吗？！就连黄健翔喊了一句意大利万岁之后，全大陆的所有电视台都不敢用他了，哪个频道，哪家电视台敢这样公开对质绝对权威的央视一套的春节联欢晚会呢？
于是，我把目光放在了凤凰卫视中文台。
这是一家有勇气的电视台，在大家都认为黄健翔没人敢用的时候，凤凰卫视中文台用了，他们是全国电视行业唯一值得尊敬的电视台。
我想，如果凤凰卫视能够做这台晚会，那将对春晚的质量会有大幅度的提升，对导演、对演员都公平，也是对全国电视观众的一种责任。
★ 北京的申奥口号
★ 给王俊凯的一封信
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