晚坐寄友人,晚坐寄友人温庭筠,晚坐寄友人的意思,晚坐寄友人赏析

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篇1:晚坐寄友人,晚坐寄友人温庭筠,晚坐寄友人的意思,晚坐寄友人赏析

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晚坐寄友人

作者:温庭筠  朝代:唐  体裁:七律   九枝灯在琐窗空,希逸无聊恨不同。晓梦未离金夹膝,

早寒先到石屏风。遗簪可惜三秋白,蜡烛犹残一寸红。

应卷y帘看皓齿,镜中惆怅见梧桐。

篇2:《晚春江晴寄友人》赏析

朝代:唐代

作者:韩琮

原文:

晚日低霞绮,晴山远画眉。

春青河畔草,不是望乡时。

译文

夕阳西下,含山欲坠,天边的云霞经夕阳映照,色彩斑斓。远处的青山一抹,就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草,绿油油的一片,顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。

注释

⑴绮(qǐ):本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。

⑵春青河畔草:一作“青青河畔草”。

鉴赏

此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的`赏析。

这首小诗主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。情,就从中生发出来。

首句炼在“低”字。在生活中可观察到,日低时才见晚霞,日愈落下,霞的位置亦愈低,就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉,含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射,更显得色彩斑斓,极为绮丽。晚日与绮霞,两者相互映衬,相得益彰。

次句“远”字传神。青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这一美景,全从“远”字得来。近处看山,便非这种色调。

第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字,别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”,由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来,足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字,早于王安石几百年,应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来,春风唤醒了沉睡的河畔,吹“青”了芳草,绿油油,嫩茸茸,青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意,多靠“青”字给人们带来信息。

全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后,肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡,望乡自不免怀旧,所以诗题不仅标出“晚春江晴”,而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”,偏说“不是望乡时”?望景怀乡,望景怀人,本是常情,但诗人故意不直陈,而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的:“而今识得愁滋味,欲说还休;欲说还休,却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深,此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。

作者简介

韩琮[唐](约公元八三五年前后在世)字成封,(唐诗纪事作代封,此从新唐书艺文志注及唐才子传)里居及生卒年均不详,约唐文宗太和末前后在世。有诗名。长庆四年,(公元八二四年)登进士第。初为陈许节度判官。后历中书舍人。大中中,(公元八五三年)仕至湖南观察使。琮著有诗集一卷,《新唐书艺文志》传于世。生卒不祥,于唐宣宗时出为湖南观察使,大中十二年(858)被都将石载顺等驱逐,之后,唐宣宗不但不派兵增援,支持韩琮消灭叛将,反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使,把韩琮这个逐臣抛弃了。此后失官,无闻。

篇3:《晚春江晴寄友人》阅读答案

韩 琮

晚日低霞绮, 晴山远画眉。

春青河畔草,不是望乡时。

【注】韩琮,字成封,长庆进士。初为陈许节度判官,后历中书舍人、湖南观察使等职。

【试题】

1.作者描写了晚春江上所见的哪些景物?

2.请简要回答,全诗表达了作者怎样的思想感情?

【参考答案】

1.  落日、绮霞、远山、青草

2.通过描写晚春江上明丽的景物,表达了作者怀念家乡、思念友人的感情。

晚日低霞绮, 晴山远画眉。

春青河畔草,不是望乡时。

【注】韩琮,字成封,长庆进士。初为陈许节度判官,后历中书舍人、湖南观察使等职。

【试题】

1.作者描写了晚春江上所见的哪些景物?

2.请简要回答,全诗表达了作者怎样的'思想感情?

【参考答案】

1.  落日、绮霞、远山、青草

2.通过描写晚春江上明丽的景物,表达了作者怀念家乡、思念友人的感情。

篇4:《晚春江晴寄友人》阅读答案及赏析

韩琮

晚日低霞绮,晴山远画眉。

春青河畔草,不是望乡时。

【注】韩琮,字成封,长庆进士。初为陈许节度判官,后历中书舍人、湖南观察使等职。

【阅读问题】

1、作者描写了晚春江上所见的哪些景物?(2分)

2、请简要回答,全诗表达了作者怎样的思想感情?(3分)

【阅读答案】

1、落日、绮霞、远山、青草(答出1点给0.5分)。

2、通过描写晚春江上明丽的景物(1分),表达了作者怀念家乡(1分)、思念友人(1分)的感情。

【解析】

这首小诗(五言绝句)主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。

赏析:

《晚春江晴寄友人》是唐代诗人韩琮的作品。此诗以写景为主,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。全诗四句,前三句重笔状景,畅快明丽,景中之情悠然轻远;最后一句收笔言情,情中之景则更富有色彩,情景交融,自然和谐。

韩琮(生卒不祥)字成封,长庆进士。初为陈许节度判官,后历中书舍人、湖南观察使等职。这首小诗主要写景,而情孕育景中,传达了怀乡、思友的感情。

首句写道:“晚日低霞绮。”“霞绮”即艳丽多采如云霞的锦绮。唐代诗人白居易在《病中辱崔宣城长句见寄兼有觥绮之赠因以四韵总而酬之》中写道:“信题霞绮缄情重,酒试银觥表分深。”其中的“低”字很妙,写出此刻已经是落日西下之时。这里,诗人描写了落霞经晚日金光的映射所具有的色彩斑斓,极为绮丽的美景,不但突出了一个“晴”字,也为后面景物描写奠定了基础,为情感的`抒发营造了氛围。

诗人接着写道:“晴山远画眉。”意识是说,在晴朗的天气里,青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这里,诗人把“晴山”喻为美女的眉毛,也赋予山之人的情感。可以说,不但表现出山之美,而且暗示了诗人喜爱的心情。其中,一个“远”字很妙,形容词用作动词,将“山”与“眉”关合起来,不但给人高远空阔之妙,而且描写将静态动态化,给人以无尽的审美想象。

第三句写道:“春青河畔草。”这句也许化用了《古诗十九首》中的 “ 青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。

昔为倡家女,今为荡子妇,荡子行不归,空床难独守。”这是一首对丈夫思念的诗歌。到了唐代,王维的《送别》中写道:“山中相送罢,日暮掩柴扉。春草年年绿,王孙归不归。” 其中后两句的意思就是说,春草明年春草再绿的时候,游子你能不能回归?在诗歌中,“青草”这一意象,就蕴含了思念与怀想的意思。同时,“青”让我们想到王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字。可以说,一个是初春,一个是仲春。就这个“青”字来说,在诗歌中,也如“绿”字一样使诗歌的“境界全出”。春风唤醒了沉睡的河畔,吹“青”了芳草,整个河畔一片绿油油的景象,甚至延伸到远处。诗人韩琮借此表明了与朋友的惜别与思念之情。

最后一句写道:“不是望乡时。”这一句是承上句“春青河畔草”而来,这是诗人情感的表现。其中,“望”字很见功力。我们知道,在古代诗歌中,登高望远,怀乡思人,往往却是自伤情。然而,诗人不说此时“正是望乡时”,而是说“不是望乡时”,这是诗人反其意而用之。这样,不但强调了望景怀乡之意,而且暗示了诗人所具有的一种无奈的伤感。真是不言望乡而望乡之情弥切矣,在写作上,这更有助于提高表情达意的效果。

在艺术上,首先,情景交融,情感深厚。诗歌的前三句重笔状景,末一句收笔言情。其次,注重意象的选择,提高诗表达效果。从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协,自然和谐。再次,仰视俯察,形成开阔空间,提升诗歌的意境。诗歌中,诗人站在三月的晴江之上,仰视,有落日与绮霞,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这样,一仰一俯,空间拉大,境界高远,情从中来。

篇5:《晚春江晴寄友人》古诗词训练赏析

韩琮

晚日低霞绮,晴山远画眉。

春青河畔草,不是望乡时。

【注】韩琮,字成封,长庆进士。初为陈许节度判官,后历中书舍人、湖南观察使等职。

【阅读问题】

1.作者描写了晚春江上所见的哪些景物?(2分)

2.请简要回答,全诗表达了作者怎样的思想感情?(3分)

【阅读答案】

1.落日、绮霞、远山、青草(答出1点给0.5分)。

2.通过描写晚春江上明丽的景物(1分),表达了作者怀念家乡(1分)、思念友人(1分)的感情。

3、诗中低、远、青、望四字很能体现作者的炼字功夫,试分别进行赏析。

(答案:日落才见晚霞,日愈落,霞的位置愈低,此谓之落霞。一个低字写出了此刻晚日沉沉,含山欲坠的动态景象;次句之远字写出青山远望时的特有姿态,青山一抹,婉似美人如轻烟薄雾般之黛眉。这一美景,全从远字得来,近处青山,则无此种景致。青字则与王安石春风又绿江南岸诗句中绿字同一机杼,使诗句平添一种飞动气韵,春风唤起了沉睡的河畔,吹青了芳草,绿油油,嫩茸茸,青毡似的沿着河畔伸展开去。单单一个青字,便是一片春意盎然;结句之望字则承前启后,它首先是前三句的着落点,一个望字统摄了前三句之景。同时,望景怀乡,睹物思人,本是人之常情,但诗人却在此故意不直陈,而以反意出之,可谓不言望乡而望乡之情弥深。

【解析】这首小诗(五言绝句)主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。韩琮此诗从晚日、远山写到春草,导入望乡,情与景协调一致,显得很自然。

赏析:

《晚春江晴寄友人》是唐代诗人韩琮的`作品。此诗以写景为主,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。全诗四句,前三句重笔状景,畅快明丽,景中之情悠然轻远;最后一句收笔言情,情中之景则更富有色彩,情景交融,自然和谐。

韩琮(生卒不祥)字成封,长庆进士。初为陈许节度判官,后历中书舍人、湖南观察使等职。这首小诗主要写景,而情孕育景中,传达了怀乡、思友的感情。

首句写道:晚日低霞绮。霞绮即艳丽多采如云霞的锦绮。唐代诗人白居易在《病中辱崔宣城长句见寄兼有觥绮之赠因以四韵总而酬之》中写道:信题霞绮缄情重,酒试银觥表分深。其中的低字很妙,写出此刻已经是落日西下之时。这里,诗人描写了落霞经晚日金光的映射所具有的色彩斑斓,极为绮丽的美景,不但突出了一个晴字,也为后面景物描写奠定了基础,为情感的抒发营造了氛围。

诗人接着写道:晴山远画眉。意识是说,在晴朗的天气里,青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这里,诗人把晴山喻为美女的眉毛,也赋予山之人的情感。可以说,不但表现出山之美,而且暗示了诗人喜爱的心情。其中,一个远字很妙,形容词用作动词,将山与眉关合起来,不但给人高远空阔之妙,而且描写将静态动态化,给人以无尽的审美想象。

第三句写道:春青河畔草。这句也许化用了《古诗十九首》中的 青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。

昔为倡家女,今为荡子妇,荡子行不归,空床难独守。这是一首对丈夫思念的诗歌。到了唐代,王维的《送别》中写道:山中相送罢,日暮掩柴扉。春草年年绿,王孙归不归。 其中后两句的意思就是说,春草明年春草再绿的时候,游子你能不能回归?在诗歌中,青草这一意象,就蕴含了思念与怀想的意思。同时,青让我们想到王安石春风又绿江南岸的绿字。可以说,一个是初春,一个是仲春。就这个青字来说,在诗歌中,也如绿字一样使诗歌的境界全出。春风唤醒了沉睡的河畔,吹青了芳草,整个河畔一片绿油油的景象,甚至延伸到远处。诗人韩琮借此表明了与朋友的惜别与思念之情。

最后一句写道:不是望乡时。这一句是承上句春青河畔草而来,这是诗人情感的表现。其中,望字很见功力。我们知道,在古代诗歌中,登高望远,怀乡思人,往往却是自伤情。然而,诗人不说此时正是望乡时,而是说不是望乡时,这是诗人反其意而用之。这样,不但强调了望景怀乡之意,而且暗示了诗人所具有的一种无奈的伤感。真是不言望乡而望乡之情弥切矣,在写作上,这更有助于提高表情达意的效果。

在艺术上,首先,情景交融,情感深厚。诗歌的前三句重笔状景,末一句收笔言情。其次,注重意象的选择,提高诗表达效果。从晚日、远山写到春草,导入望乡,情与景协,自然和谐。再次,仰视俯察,形成开阔空间,提升诗歌的意境。诗歌中,诗人站在三月的晴江之上,仰视,有落日与绮霞,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这样,一仰一俯,空间拉大,境界高远,情从中来。

篇6:初秋寄友人,初秋寄友人温庭筠,初秋寄友人的意思,初秋寄友人赏析

初秋寄友人,初秋寄友人温庭筠,初秋寄友人的意思,初秋寄友人赏析 -诗词大全

初秋寄友人

作者:温庭筠  朝代:唐  体裁:五律   闲梦正悠悠,凉风生竹楼。夜琴知欲雨,晓簟觉新秋。

独鸟楚山远,一蝉关树愁。凭将离别恨,江外问同游。

篇7:寄山中友人,寄山中友人温庭筠,寄山中友人的意思,寄山中友人赏析

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寄山中友人

作者:温庭筠  朝代:唐  体裁:五律   惟昔有归趣,今兹固愿言。啸歌成往事,风雨坐凉轩。

时物信佳节,岁华非故园。固知春草色,何意为王孙。

篇8:思乡的诗句——《晚春江晴寄友人》

⑴绮(qǐ):本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。

⑵春青河畔草:一作“青青河畔草”。

篇9:思乡的诗句——《晚春江晴寄友人》

此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。

这首小诗主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。情,就从中生发出来。

首句炼在“低”字。在生活中可观察到,日低时才见晚霞,日愈落下,霞的位置亦愈低,就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉,含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射,更显得色彩斑斓,极为绮丽。晚日与绮霞,两者相互映衬,相得益彰。

次句“远”字传神。青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这一美景,全从“远”字得来。近处看山,便非这种色调。

第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字,别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”,由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来,足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字,早于王安石几百年,应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来,春风唤醒了沉睡的河畔,吹“青”了芳草,绿油油,嫩茸茸,青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意,多靠“青”字给人们带来信息。

全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后,肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡,望乡自不免怀旧,所以诗题不仅标出“晚春江晴”,而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”,偏说“不是望乡时”?望景怀乡,望景怀人,本是常情,但诗人故意不直陈,而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的:“而今识得愁滋味,欲说还休;欲说还休,却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深,此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。

《晚春江晴寄友人》作者简介

韩琮,唐代诗人。字成封,一作代封。长庆(唐穆宗年号,公元821—824年)进士。初为陈许节度判官。后历中书舍人、湖南观察使。《全唐诗》存其诗一卷。

篇10:寄淮南友人翻译赏析

寄淮南友人翻译赏析

《寄淮南友人》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:

红颜悲旧国,青岁歇芳洲。

不待金门诏,空持宝剑游。

海云迷驿道,江月隐乡楼。

复作淮南客,因逢桂树留。

【前言】

《寄淮南友人》由诗人李白写于盛唐时期,主要表达李白自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。

【注释】

①红颜:年轻人红润的脸色。杜甫诗:“红颜白面花映肉。”

②春岁:指天宝七年春,与白毫子游历八公山

③金门诏:金门,汉宫门。这里指代朝廷。金门诏,即皇帝诏书

【翻译】

都市里的那个红颜知己为我而悲伤,我正青春年少,游谒四海,栖息在芳洲。等不到金门的诏书,空持宝剑海内周游。海上的乌云迷失了驿道,江上明月也落下故乡的高楼。如今又来淮南作客,因为遇到幽静高洁的桂树而淹留。

【赏析】

这首五言律《寄淮南友人》可视为《白毫子歌》的姊妹篇。李白在八公山中寻仙不遇,但在淮南盘游的日子,却给他留下美好的记忆。他对友人说,他有幸做了一回淮南客人,并饱览了八公山胜景仙迹,对满山桂花飘香尤为叹赏,因以盘桓日久而忘归。

在这首诗中,李白透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国,春岁歇芳洲”,是个倒装句,说他春天去淮畔芳洲游憩归来后,自己才感到一种失落与隐怨。何以如此?“不得金门诏,空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历,却并未断绝仕途之念的矛盾心态:他热烈地追求自由与超脱,同时又希望重新得到大唐天子的重用。他仿佛对友人说,我又开始云游天下了,“仗剑去国,辞亲远游”。“海云迷驿道,江月隐乡楼”即为这次游踪的.记录与传照,运用了对偶修辞手法,整齐美观,音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事上来,一个“忽”字,很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字,表现诗人本放浪不羁,却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。

篇11:《寄淮南友人》原文及赏析

《寄淮南友人》原文及赏析

朝代:唐代

作者:李白

原文:

红颜悲旧国,青岁歇芳洲。

不待金门诏,空持宝剑游。

海云迷驿道,江月隐乡楼。

复作淮南客,因逢桂树留。

译文

都市里的那个红颜知己为我而悲伤,我正青春年少,游谒四海,栖息在芳洲。

等不到金门的诏书,空持宝剑海内周游。

海上的乌云迷失了驿道,江上明月也落下故乡的高楼。

如今又来淮南作客,因为遇到幽静高洁的桂树而淹留。

注释

①红颜:年轻人红润的脸色。杜甫诗:“红颜白面花映肉。”

②春岁:指天宝七年春,与白毫子游历八公山。

③金门诏:金门,汉宫门。这里指代朝廷。金门诏,即皇帝诏书。

鉴赏

这首五言律《寄淮南友人》可视为《白毫子歌》的姊妹篇。李白在八公山中寻仙不遇,但在淮南盘游的日子,却给他留下美好的记忆。他对友人说,他有幸做了一回淮南客人,并饱览了八公山胜景仙迹,对满山桂花飘香尤为叹赏,因以盘桓日久而忘归。

在这首诗中,李白透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国,春岁歇芳洲”,是个倒装句,说他春天去淮畔芳洲游憩归来后,自己才感到一种失落与隐怨。何以如此?“不得金门诏,空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历,却并未断绝仕途之念的矛盾心态:他热烈地追求自由与超脱,同时又希望重新得到大唐天子的'重用。他仿佛对友人说,我又开始云游天下了,“仗剑去国,辞亲远游”。“海云迷驿道,江月隐乡楼”即为这次游踪的记录与传照,运用了对偶修辞手法,整齐美观,音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事上来,一个“忽”字,很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字,表现诗人本放浪不羁,却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。

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