闺情的诗词诗歌的注释（精选9篇）由网友“苹果醋”投稿提供，下面是小编为大家整理后的闺情的诗词诗歌的注释，仅供参考，喜欢可以收藏与分享哟!
篇1：闺情的诗词诗歌的注释
闺情的诗词诗歌的注释
才郎远送秋江岸，斟别酒唱阳关[]，临歧无语空长叹[二]，酒已阑，曲未残，人初散。月缺花残，枕剩衾寒，脸消香，眉蹙黛，髻松鬟。心长怀去后，信不寄平安。拆鸾凤，分莺燕[三]，杳鱼雁。对遥山，倚阑干，当时无计锁雕鞍[四]，去后思量悔应晚，别时容易见时五时。
闺中闻杜鹃
无情杜宇闲淘气[六]，头直上耳根底，声声聒能人心碎。你怎知，我就里[七]，愁无际？帘巾莫低垂，重门深闭。曲栏边，雕檐外，画楼西。把春酲唤起，将晓梦惊回。无明夜，闲聒噪，厮禁持。我几曾离这绣罗帏？没来由劝道我不如归。狂客江南正着迷，这声儿好去对俺那人啼。
注释
[一]斟别酒句：满斟着送别酒，低唱着阳关曲。阳关曲，送别的歌。王维《送元二使安西》劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。阳关，故址在今甘肃敦煌县西南。《元和郡县志》说，因它在玉门关之南，所以叫阳关。
[二]临歧：临近分别的时候。
[三]鸾凤、莺燕：喻夫妻或情侣。
[四]当时句：这是从柳永《定**》：早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁中脱胎出来的。
[五]别时句：搬用李煜词《浪淘沙》：无限江山，别时容易见时难。此用其句。
[六]杜宇：又名杜鹃，又名子规。俗谓它的叫声象不如归去。其声哀怨，人不忍闻。故人多用它的啼声来寄托离愁别恨。张炎《高阳台》：莫开帘，怕见飞花，怕听杜鹃。
[七]就里：内心，内幕。纪君祥《赵氏孤儿》四：那屠岸贾将我的孩儿十分见喜他岂知就里的事。
[八]厮禁持：相纠缠。
篇2：浣溪沙闺情诗词
浣溪沙闺情诗词
古诗原文
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
译文翻译
一个面容姣好的少女，她的笑容像荷花盛开，斜坠的云鬓，双手衬着雪白的香腮。她的眼波灵活可动就像能说话一样。
一脸的温情饱含着深韵，笔下的纸笺写了一半上面全是寄托自己娇嗔和思念的话语。月上阑干，花的影子不断移动，正是情人约会重聚的好时光。
注释解释
①《浣溪沙》：词牌名。本为唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌，亦作《浣溪纱》。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。曲调轻松明快，是宋词中使用频率较高的词牌名。
②绣面：形容面容姣美。芙蓉：荷花，此处指面容好看像荷花盛开了。
③飞：《历代诗余》作“偎”。宝鸭：鸭形发式，或指钗头形状为鸭形的宝钗。香腮：唐代温庭筠有“鬓云欲度香腮雪。”
④一面：整个脸上。风情：男女爱慕之情。韵：味道。
⑤笺：纸，指信笺、诗笺。半笺娇恨：半纸怨艾之辞。
⑥月移花影：唐代元稹《莺莺传》：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”
创作背景
李清照的词作大概可分为两个时期——前期及后期，即北宋之末与南宋之初两阶段。前者以闲情逸趣，儿女情长为主。后者则表现出怀家思国，愁绪难解的情怀。作者早期生活优裕，作品语言活泼自然，格调欢快俊。
诗文赏析
此词当是易安早期作品。写一位风韵秀的'女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然，格调欢快俊。
李清照的词作大概可分为两个时期——前期和后期，即北宋之末与南宋之初两个阶段。前者以闺怨相思为主，后者则多表现出消极绝望的情绪来。但这首词与这两种风格都显然不同，应该属于词人最早一批描写纯真爱情的词作。当时的词人尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往，落到笔端，也丰富地体现了女性细腻的心思。
起笔便带出了不同寻常的女性之美。“绣面芙蓉”与下面的“斜飞宝鸭”对举，应也指装饰物。当时的妇女多有向脸上贴绣画的习惯，其内容以花鸟为多，此处即是说面上绘有芙蓉。芙蓉一笑而开，变静为动，看似颇为无理，实则更显有情。本来芙蓉帖饰是静止的，但因为少女一笑，红颜晕开，落到人眼里仿佛连芙蓉花也迎风而绽，倍添精神。这种打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王唯诗里最有体现，如“坐看青苔色，欲上人衣来”（《书事》）、“山路元无雨，空翠湿人衣”（《山中》）等。发展到李清照手里，添上一层女性的柔美，就更多了一种似真实幻、难以言说的美妙意境。再则，“秀面”“芙蓉”“笑”“开”两两相对，又暗含比喻意味，借芙蓉之开极有力地衬托出了少女之笑。此外“开”之一字，既指芙蓉花开，少女颜开，又可暗指少女的情窦初开，为全词统帅。
“斜飞宝鸭衬香腮”，承接上句，继续写少女的美貌。她又贴花饰，又戴宝鸭，正是一个着意打扮的初恋少女。“眼波才动被人猜。”少女巧笑倩兮，美目盼兮，在想什么呢？显然是心上人。她偷偷喜欢上了一个人，可能有时想起，越想越高兴，表情不对，被人注意到了。于是她心里打起鼓来：“不会被别人发现了吧？他会怎么想？天啦，多羞人呀！”这种手法也见于唐诗，皇甫松《采莲子》中就有“遥被人知半日羞”。其实，别人也许并没有注意到她的异常，更不可能知道她心中所想，不过在她看来，这却很可能，特别是很难为情，这种狐疑更给少女添了一分天真羞怯，也更显生动。
“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”把上下两阙的因果衔接和少女此时的心理展示了出来。前半句自然是承接上文，其中“一面”二字虽作定语，但关联词的意味还保留着，给人以一种“虽然一面……，但是半笺……”的感觉，这不得不说又是女性思维之巧。后半句什么意思呢？笺即是书信，显然是久不见面，才以书信传达爱意，娇恨自然也就是青春少女的一种小情愫，小埋怨（大家懂得……）。连起来是说，虽然我这么喜欢你，但你总也不来看我，只好以书寄怀。信上写的是什么呢？“月移花影约重来”。明月上移，花影摇动，到那时我们来幽会吧！花前月下，正是少男少女相会的宝地，女主人公此语表现了其对未来的期待。
综合全词来看，词人出色地发挥了女性思维的长处，在氛围、比拟、画面以及细节的捕捉上，都表现出了出色的艺术天分。词中的女主人公，由于身处青春爱情之中，情绪难免波动，其性格也颇富变化。她倩然一笑，美丽活泼；眼波流转，细腻羞涩；凝视花月，苦苦思恋；写信抒怀，大胆追求。这些看似矛盾，实则反映了青春少女芳心初动时复杂的心理。在封建家长制婚姻的背景下，女主人公的追求是大胆的，也是美好的。这正寄寓了词人对美好爱情的向往与追求。
篇3：《浣溪沙·闺情》注释及鉴赏
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
篇4：李清照诗词《浣溪沙·闺情》
朝代：宋代
作者：李清照
绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
赏析：
上片三句中前两句“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮”，是一副似对非对的偶句。“绣面芙蓉”形容这个女子姣美的面庞宛如出水荷花，光艳明丽;“斜飞宝鸭”是说她把用宝石镶嵌的飞鸭状头饰斜插鬓边，对自己作了精心地修饰妆点;正如古人所说的“粉黛所以饰容，而顾盼生于淑质”，这两句表示词中女主角天生俏丽，再加以入时的华饰，就必然产生不同一般的效果。句中的“一笑开”三字之妙，妙在它以动态描写打破了静物写生，起到了能将词中的女子从字面上呼出的奇效;而其中“开”字在这里用得尤为精巧。诗词之妙，在于炼字炼句，使一词一句的含义达到极大的丰富;即如这个“开”字，无疑是指芙蓉花开，但其深层意思未尝不可以表示词中女主人公心底被禁锢的爱之苞蕾正在展放。接下来的“眼波才动被人猜”这句神来之笔，便为此提出了很好的印证。常言道“眼睛是心灵的窗户”，这个女子美目流盼，宛如一弯流动明澈的秋水，其中映照着她内心的喜悦与怕人发现自己秘密的悸栗。越怕人猜，偏会被猜，这便是生活的真实;作者捕捉到这一真实，用朴实无华的文字恰当地表现出来，更添了几分韵味。
下片进一步刻划人物的内心世界，前两句“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”是一副较为工巧的对偶句，摹写出这样的.情景：幽居深闺的怀春女子，完全被“爱而不见”的愁苦与期盼的喜悦所左右，这混杂的感情化为风情万点，都从她一颦一笑的的面部流露无遗;终于她大胆地展开半张素笺，舞动一只彤管，把满怀思念、娇嗔与幽怨倾泻给自己深深系恋着的人。结句“月移花影约重来”写的是实况?是希冀?还是幻影?无从考定。但这确是一幅绝美的流动着的画面：月光里，花影下，玉人双双，倾诉着生死相依的情话……
作者简介：
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
篇5：情诗词
情诗词
《竹枝词》
年代: 唐 作者: 刘禹锡
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
《生查子》
年代: 唐 作者: 牛希济
新月曲如眉，未有团圆意。
红豆不堪看，满眼相思泪。
终日劈桃瓤，仁儿在心里。
两朵隔墙花，早晚成连理。
《山有扶苏》
年代: 先秦 作者: 诗经
山有扶苏，隰有荷华。
不见子都，乃见狂且。
山有乔松，隰有游龙。
不见子充，乃见狡童。
《和项王歌》
年代: 汉 作者: 虞姬
汉兵已略地，四方楚歌声。
大王意气尽，贱妾何聊生!
《车遥遥篇》
年代: 魏晋 作者: 傅玄
车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。
君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。
君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。
《浪淘沙》
年代: 唐 作者: 白居易
借问江潮与海水，何似君情与妾心?
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
《已凉》
年代: 唐 作者: 韩偓
碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
《采莲子》
年代: 唐 作者: 皇甫松
菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
《春雨》
年代: 唐 作者: 李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。
《锦瑟》
年代: 唐 作者: 李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
《暮秋独游曲江》
年代: 唐 作者: 李商隐
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
篇6： 情诗词
情诗词
情1
燕归来
彩蝶飞
手相扶
流转轮回今相逢
夏花开
溪水流
两相忘
心定白首不分离
秋风起
叶枯黄
离人愁
望君不忘此情意
白雪舞
长发起
转回眸
天涯海角陪君旁
情2
（壹）
昔日少年旧时颜，剑指苍天，回首不忘，许谁一世诺言；
曼陀罗开应流年，三生河畔，碧落黄泉，无奈誓言成散；
一曲虞歌琴弦断，红尘看遍，斑驳时光，欠下一世情长；
瓦上堂梦里长安，歌尽悲欢，宫阙重檐，回忆捆绑罗衫。
（贰）
戏子情台前婉转，恍若旧年，幕后薄凉，只当南柯荒唐；
金戈铁马将军还，荒城残阳，白骨枯杨，只身奔赴蛮荒；
不负卿十年寒窗，誓上金殿，白马金鞍，怎叹姻缘一现；
青柳依依江尘远，春风如烟，轻舟解揽，美人浅笑嫣然。
（叁）
青瓦黛墙忆江南，月停松堂，沧海桑田，不及眉眼纤长；
饮水词家家争唱，诗里离殇，泪雨愁肠，谁又读懂纳兰；
荠荠荞麦许塞上，长河日圆，黄尘漫扬，纵马掠过眼前；
胡笳采桑月光寒，薄衾冷帐，可怜士郎，北风啸难入眠。
（肆）
依依桑梓入故乡，时光翩浅，倾守笑颜，惟愿初心不忘；
塔罗难测世事变，历史洪荒，一纸江山，谨记为龙张狂；
当年曾共戏纸鸢，梧桐飘黄，纵我不往，却是焚心一场；
碣石潇湘思无限，卷穹墨染，月如霜照清泉。
（伍）
蒲公英随风而散，一念轻安，明日迷茫，身不由己成伤；
薰衣草空许流年，前尘应念，赤紫染天，从此莫失莫忘；
初雪消融逝点点，庭前杏掩，青山绵延，忽觉河汉汤汤；
流星飒沓紫禁巅，晋代衣冠，剑魄难偿，纵然此生不枉。
（陆）
剑倾天下修罗场，武步凌乱，乱世刀光，荏苒间成夙愿；
美人如花隔云端，绝代无双，锦衣霓裳，相思不负相忘；
雕花囚笼痴远方，醉梦霖仙，墨笔轻点，奈何皆成虚妄；
前世缘今生相恋，兰指轻捻，如花美眷，为你把青丝绾。
初二:城欢
情3
诉衷情近
柳永
雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。
残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。
（1）上阕中断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起渲染了怎样的氛围？请简要概括。（3分）
（2）下阕抒发了词人怎样的情感？（3分）
（3）请赏析这首词结句的表达效果。（4分）
参考答案
（1）营造了荒凉、凄清、寂寥的氛围。
评分建议：每点1分，意思对即可。
（2）秋光已尽的迟暮之感，久望不见的怀人之悲。
评分建议：答对1分得1分，答对两点得3分。
（3）以抒情主人公凝睇的神态描写作结，情感表达含蓄蕴藉；以定格的人物形象作结，戛然而止，言有尽而意无穷；与开头伫立相呼应，首尾圆合，结构完整；空字极富表现力，既有望而不见之意又写尽了内心空落和无奈之感。
评分建议：答对两点，言之成理得4分；如答借景抒情或以景结情等不得分。
鉴赏
这是柳永奉旨填词，漫游江南时所作的一首思念故人的中调词。作为中调这首词写景与抒情时，既不大肆铺叙，也不特别凝炼，词旨点到为止，结构完整。
词的上阕描写秋景，江南水乡的秋色词人的感受中是平远开阔、疏淡优美的。雨晴气爽，伫立江楼望处写的是：雨晴之后，溽暑已消，天高气爽，给人以舒适清新之感；这时登江楼远望，很有诗情画意。澄明远水生光，重叠暮山耸翠是写目光所及的山水美景。江水是澄明的，表现了秋水的特点，生光是波浪落照中鳞鳞闪映所致；更远处是层层苍翠的远山：这都是从高处远眺所见的景象，并通过暮山暗示了具体的时间。遥认断桥幽径一句，再进一步描绘江上秋晚的景色。遥认两字用得相当确切，很适合具体的环境，因为久久地伫立江楼，眺望中渐渐辨认出较远的景物形象。断桥、幽径、渔村、孤烟，它们临近黄昏的江上秋色的背景中构成了秋色平远的画面。这幅荒江日暮秋色图给人以荒寒、凄清、寂寞的感受。
词的上阕描叙秋景，已为下阕悲秋伤别作了铺垫。
过片残阳里句以残阳的意象承上启下，转入抒情，至此，作者关于具体时间已用暮山、向晚、残阳间接或直接地加以强调，突出秋江日暮对游子情绪的.景响。脉脉朱阑静倚，是含情静倚楼阑，转入思索动了黯然情绪，黯然情绪即伤别情绪。无际的离愁已使人如未饮先醉了。如醉表现情感的陷溺而不能自拔的状态，愁无际。
这黯然情绪是由暮云过了，秋光老尽，故人千里引起的。这是现实中悲秋所生的迟暮之感与客处异乡所生的怀人的伤别意绪的混合。现实的景物增强了伤别意绪，因而无法消除，唯有尽日空凝睇以寄托对故人的思念。作者并未将故人写得具体一些，而是含糊其词。联系柳永其他的羁旅行役之词来看，这故人概指他京都相识的青年歌妓。
这首词虽非柳永的代表作，但也清新可人，结构工巧。上阙写秋景，凄美动人；下阙思旧情，哀婉感人。意群之间互相照应和映衬，如伫立对静倚，暮山对暮云等，词意发展脉络清晰，是一首结构谨严的好词。
情4
1、《论诗十绝》
戴复古
草就篇章只等闲，作诗容易改诗难。
玉经雕琢方成器，句要丰腴字妥安。
2、《戏为六绝》
杜甫
未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁？
少壮不努力，老大徒伤悲。
3、《赠萧r》
李世民
疾风知劲草，板荡识诚臣。
勇夫安识义，智者必怀仁。
4、《西游记》
吴承恩
人心生一念，天地悉皆知，
善恶若无报，乾坤必有私。
5、《赠梁任父同年》
黄遵宪
寸寸河山寸寸金，侉离分裂力谁任？
杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心
6、《劝学》
颜真卿
三更灯火五更鸡，正是男儿发愤时。
黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
7、《竹石》
郑板桥
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
8、《雪梅》
卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
9、《浪淘沙》
刘禹锡
莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
10、《狱中题壁》
谭嗣同
望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。
我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。
11、《金缕衣》
无名氏
劝君莫惜金缕衣。劝君惜取少年时。
有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
12、《劝学》
朱熹
少年易老学难成，一寸光阴不可轻。
未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。
13、《夏日绝句》
李清照
生当作人杰，死亦为鬼雄，
至今思项羽，不肯过江东。
14、《柳氏二外甥求笔迹》
苏轼
退笔如山未足珍，读书万卷始通神。
君家自有元和脚，莫厌家鸡更问人。
15、《遣兴》
袁枚
爱好由来落笔难，一诗千改心始安。
阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。
别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。
篇7：踏莎行闺情诗歌
月色阑珊，
青灯袅袅，
小楼深处红颜老。
夜深孤影立西窗，
闲愁半阙眉间绕。
高卧绣阁，
思多梦少，
几番离绪强欢笑。
一蓑烟雨断韶华，
留得愁字何时了。
篇8：李清照《浣溪沙·闺情》诗歌赏析
作者简介：
李清照(1084年3月13日—1155年?)，号易安居士，汉族，齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
词牌知识：
浣溪沙 唐教坊曲名。《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵全同。[1]
张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名《小庭花》;贺铸名《减字浣溪沙》;韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名《满院春》;有“东风拂栏露犹寒”句，名《东风寒》;有“一曲西风醉木犀”句，名《醉木犀》;有“霜后黄花菊自开”句，名《霜菊黄》;有“广寒曾折最高枝”句，名《广寒枝》;有“春风初试薄罗衫”句，名《试香罗》;有“清和风里绿荫初”句，名《清和风》;有“一番春事怨啼鹃”句，名《怨啼鹃》。
此调以此词为正体，若薛词之少押一韵，孙词、顾词之摊破句法，李词之换仄韵，皆变体也。 前段第二句，韦庄词“孤灯照壁背窗纱”，孤字平声，照字仄声;后段第二句，欧阳炯词“园中缓步折花枝”，缓字仄声;第三句，李煜词“登临不惜更沾衣”，登这平声，不字仄声。谱内可平可仄据此，其余悉参后词。至《花草粹编》所载李氏一词，前段第三句“流水飘香乳燕啼”，历查唐、宋、元诸家平韵词，此句从无第二、第六字用仄，第四字用平者，李词误填，不可从
篇9：闺情 李商隐
，此诗是一首七言杂体诗，作者是唐代著名的诗人李商隐，诗的主要内容写春情，下面是此诗原文，欢迎大家阅读赏析~！
【原文】
闺 情
作者：李商隐
红露花房白蜜脾，黄蜂紫蝶两参差。
春窗一觉风流梦，却是同衾不得知。
赏析：无
作者资料：
李商隐（约公元813年--公元858年），字义山，号玉溪（G）生，又号樊南生，汉族人，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今河南郑州荥阳市），唐代诗人，是晚唐最出色的'诗人之一。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。其诗构思新奇，风格丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。清乾隆五十四年《怀庆府志》记载，李商隐死后葬于祖籍怀州雍店（今沁阳山王庄镇）之东原的清化北山下。
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