范文文编剧（共4篇）由网友“amy2”投稿提供，下面是小编为大家准备的范文文编剧，欢迎阅读借鉴。
篇1：做生活的编剧优秀作文
做生活的编剧优秀作文
有人说，生活没有彩排，每一天都是现场直播。是啊，生活不像河流，幸运的话还有回溯的`机会，生活只会在时间的逼迫下一路向前。
有一些人，他们有着丰盈的灵魂。一片叶子，在他们的眼里就是一个春天的童话；一滴水珠，在他们心中就是一个多彩的世界；哪怕是噪音，他们也可以让其演绎出别样的乐章。他们可以在动荡的年代里安然自若，可以在最艰苦的日子里唱着欢快的歌儿，也可以在废墟中翩翩起舞，在烈火中仰天而笑。他们把生活变成了诗的样子。
也有这样一群人，他们是乏味的、无趣的、干瘪的。他们自怨自艾又裹足不前，他们抱怨命运的不公，抱怨生活的不平，抱怨生的不易也抱怨死的不安。在生机盎然的春天，他们害怕失去；在阳光灿烂的夏日，他们恐惧骄阳；在落叶纷纷的秋天，他们厌恶虚假；在银装素裹的冬日，他们又嫌弃衰亡。他们的生活，就像是魔鬼编写的剧本，又臭又烂。
而我，虽然没有诗人般轻盈，但也总有阳光相伴。
在这只有一次的人生舞台上，我要做一个合格的编剧。把琐碎的日常改编成一部生动的小说，时而温暖甜蜜，时而跌宕起伏，最终柳暗花明。
篇2：假如我是编剧作文250字
假如我是编剧作文250字
假如我是编剧，那么我一定一定会写很多很多不一样的故事。
人生第一部剧本，也许不会成功，也许让我红的发红发紫。
人生像道选择题，ABCD背后是无尽的深渊，究竟是选择堕落还是抓紧呢？
我不知道。
有时候梦想真的`挺简单的。
比如我的梦想，我仅仅只是想做个能让所有人看到的人，我希望有朝一日，我能够，将我心中所想以及我的初心带给众人。
这时该是多么美好。
遇到争执时，我大概会像一个球一样，不停地道歉、更改，如果那天我没能做到这么谦虚，请你一定要告诉我。
这是作为一名编剧的基本修养之一。
那么，今年的烟花，我又该找谁一起看呢？
从上而下的烟火啊。
篇3：好莱坞编剧与中国编剧分析论文
好莱坞编剧与中国编剧分析论文
一、英雄观念差异
（一）个人英雄主义。在好莱坞电影当中，往往充斥着个人英雄主义，主人公的行为往往是为了实现自我的梦想和价值，是一种自我突破的行为。例如在迪士尼公司出品的《花木兰》当中，对于女主角的形象塑造与我国传统故事有很大差异。在我国传统故事中，编剧对于花木兰的塑造是一个奉献型的角色，其替父从军并非出于自身意愿，而是不得已行为，是一种突出的孝心，符合我国传统文化当中对于子女的道德要求，故事的创作也是在不经意当中融合了我国的传统文化认知。但是，在美国出品的电影当中，则是一种不同的表现形式，主人公在漂洋过海之后，其行为上更多表现的是个人的价值观和追求，其打仗过程中的英勇表现是个人追求价值的过程，是一种忠于自己内心的行为，并且在斗争当中遇到自己心仪的男子，最终通过自己的努力过上了自己想要的生活。在电影当中，女主角的行为举止起因于其本心，最终也为了本心而努力，个人英雄主义体现得淋漓尽致。
中西方编剧通过对同样一个传统故事的改编，对女主角的形象塑造形成鲜明对比，导致中西方电影在价值观传播上有着明显不同的倾向。
（二）民族英雄主义。与西方的个人英雄主义不同，我国电影往往传达的是表现民族性质的英雄主义。在《花木兰》电影当中就有非常鲜明的对比，我国创作的《花木兰》，对于女主角的忠诚和孝顺进行了高度集中刻画，并且从大量的台词和细节方面进行展示和宣扬。花木兰能够替父从军此为“孝顺”；她能够在战斗的过程当中勇往直前，在遇到困难的时候第一时间仍然是考虑国家的稳定和平，在民族大义面前可以勇敢牺牲自己，此为“忠诚”。我国的《花木兰》对于“忠诚、孝顺”表现得淋漓尽致，符合我国传统文化中对“圣人”的描述，符合在传统文化背景下对人们的教育引导方向。这与国外版本的《花木兰》人物形象刻画有着明显的价值观念不同。
二、思维方式差异
由于传统思维方式存在差异，导致中西方的编剧体现也有很大的不同，尤其是在“移情”效用的表现上。在电影《花木兰》当中，由于我国长久以来的礼学观念，特别重视人们之间的伦理道德和礼仪，对人们行为的规范性较强并且严肃，这一点也体现在电影当中，对于人物的刻画可以说是非常完美的`，主人公对于我国传统文化的要求基本满足，是一种正面效仿人物的刻画，可以说是一种理想中的人物。此种人物刻画方式对于宣传传统文化、价值理念等都有着较好的作用，在电影欣赏过程中给观众灌输、传播文化。
在西方的编剧当中，对于人物的刻画则更加接近现实，对于花木兰的性格塑造有好也有坏，其在日常生活中也会有多种个性体现，并且也不是完人，也会犯错，从这一点来看，此种处理更能够引起观众们的共鸣，代入感更强，“移情”的效果更好，但是对于文化、观念的传播则更加偏向自由、自主，高度集中的文化观念不能够得到较好的灌输传播。
三、爱情观念的差异
在国外的电影当中，对于爱情的表达、描述更加民主自由，很多作品在编剧当中如果出现了不符合传统观念的爱情，例如同性之间的爱情、年龄相差较大的爱情等，虽然周边人对此并不会赞赏，但是出于自由、平等、尊重的文化理念，其他人不会有出面干预的行为。但是在中国的编剧当中，受到中国正统思想的影响，刻画的人物对于此种非传统的爱情会有干预、抵触等行为，甚至有一种“丢脸”的感觉，做出一些过激的行为来维护所谓的脸面。这也是在传统思想影响之下人们对于爱情观念的不同，体现在编剧当中，对人物的刻画非常明显突出。
总而言之，由于传统文化的差异，导致中西方在编剧上有很大的不同，为了行业的发展，必然是一种包容性更强的多元化发展，多种文化理念的冲突，碰撞出更好的作品，中国编剧行业未来的发展需要不断汲取国外的先进理念、处理手段，与我国的具体国情相结合，创作出更适合现代人的作品。
参考文献：
[1]孙桂林.好莱坞编剧导师对话中国编剧分析[J].戏曲艺术，，（12）：34-35.
[2]穆俊凯.中国电影行业的发展和问题探讨[J].电影发展，，（14）：44-45.
[3]邱文洋.我国编剧行业的发展以及改进空间[J].戏剧文学，，（07）：39-40.
篇4：编剧撰写分集大纲思路探析论文
编剧撰写分集大纲思路探析论文
【摘要】分集不仅仅是人物的塑造，我们要想很多的办法，把这些人物串联在一起，更重要的是要在其中体现结构。建议大家写出一个故事的大的整体走向，以做到心里有数，避免盲目地去写分集。
【关键词】编剧；撰写；分集大纲；思路
中图分类号：J903文献标志码：A文章编号：1007-0125（2017）05-0167-01
一、前面部分要用强情节吸引住观众，情节要极致化
如今，观众群的年龄越来越年轻化，一部影视作品怎样才能把他们留住，让他们有始有终地欣赏完，那就需要编剧在它的台词、开场和整体结构上保持一个很高的标准。所以一部作品的前面部分要求强情节快节奏，尽量以黑色幽默和喜剧的方式展现出来，才能达到吸引观众的目的。
美剧《越狱》第一集的开场戏，主人公在文身店文身，文得满身都是。第二场戏他就已经站在银行里朝天花板开枪了。直接给你故事的开头，与此无关的交代都忽略了，让我们来写会不会在前面写得很烦琐？用这种动感很强的行为，如开枪、撕纸、扔东西，让观众对这个人物产生了很大的兴趣，他不用说一句台词，就会让人联想这个人要干什么。这又牵扯到另外一个问题，即创作分集大纲的过程中每一个小情节点的设计。除了人物极致以外，每一个情节点、每一场戏都要极致，这叫单场极致化。每一场戏可以有不同的处理方式，但是人物类型只要在人物小传中确定了，就要带着性格出来。
《越狱》的开场，把不必要的东西都压缩掉，用四个场景讲完了四件事，就是一件事在一场戏里完成。这就是典型人物快速地进入到典型环境里去。《士兵突击》开始播的时候收视率并不好，前两集节奏慢，经过一段时间的沉淀，通过在网络上被热议之后才火起来的。但它是一个特例，难以复制，而且如今我们面临的环境和《士兵突击》那时是不一样的，没有收视率肯定不行。收视率不是编剧一个人的责任，但是电视剧确实是编剧的艺术，拼的主要是编故事的能力。强情节、快节奏应该是中国电视剧未来发展的一种趋势。
二、中间部分以环境变换引出情怀，以新的任务保持强情节并推动人物关系
中间部分主要是情怀。有情感线的错综复杂，还有故事的.推动。中间部分也需要用大事件来串联，而且要注意这个典型环境相对于前面有没有变化，变化也是我们做结构的一部分。以《士兵突击》为例，前十集左右，许三多在草原5班，10集之后去了钢7连，他换了一个新的环境。新的环境可以带来事件的推动和人物的发展，不能总沉浸在一种环境之中。典型环境的变化实际上也可以带来人物和故事走向的变化。
在把人物塑造做扎实的同时也不能忽略强情节，这是我们做分集的时候最重要的一点，不断地有任务出现，不断地给主人公施以外界的压力。与此同时，人物个性和人物关系也在发生变化，在中间部分人物关系和人物情感都有所发展。真正出彩的人物都是内外两张皮，他所表现出来的永远跟他内心的秘密是不一样的，我觉得在这一点上中国和外国基本上是一致的。深埋在心底的情怀，随着剧情的推进，一步一步地展露出来。
军旅戏怎样体现人物关系的变化？一定是在战斗中，在生死攸关之时，这就和家庭戏区别开了，它是经受生死考验的。大多数人没有这种悲壮的生命体验，所以还是要多看前人的东西，发挥自己的想象力。我去找基层部队的战斗功臣，询问他们在战场上的真实感受是什么，所以明白了在战场上能够交换的只有生命，其他的都不存在。在生与死的考验中，在极端的环境之下，我们写人物的关系，兄弟情、爱情的发展，一定是有着一种特殊的情怀。当然，在和平年代做一做表面文章，剧本也能糊弄过去，但真正投入进去时我们一定要具备一个敏感而细腻的内心世界，设身处地地创作人物才能明白真正想要表达的什么。
《永不磨灭的番号》里“李大本事”率领的部队有独立的番号了，应该庆祝，但我写的台词是：“我们今天死了一百多号人，但是我们今天成立了新的番号。”他其实想的是兄弟怎么办，我死去的兄弟们怎么办，这是一个有人性的人想的。如果按庆祝一下写出来的台词一定是没有人情味的。处理这样的角色，把自己想象成他，扪心自问，如果是我，我该怎么办？只要回答出了这个问题，我相信剧情就能朝着尊重和表现人性的方向发展下去。
三、后面部分逐渐回归主旋律，升华精神内核
即使前面使用了喜剧和黑色幽默的表达方式，在后一部分也要逐渐回归到正剧，让所有人物走向一个主旋律，作为中国的军旅剧就是弘扬爱国主义的精神。一部剧要表达的精神内核和价值观要被反复地提起、强调。《永不磨灭的番号》的精神内核是我们不需要番号，我们的番号是天生的，那就是中华民族；《火蓝刀锋》表达的是为祖国的大海流尽最后一滴血；《士兵突击》的精神内核是不抛弃不放弃。这样的剧绝不会被人们迅速遗忘。精神内核是需要我们在结尾部分着力强调的，再配合以符合主旋律的主题，我们的军旅题材就能够呈现不同的状态。
参考文献：
[1]王丽萍.编剧如何突围[N].太原日报，2012（009）.
[2][美]埃格里.编剧的艺术[M].北京联合出版公司，2013.
[3]陈立强.电视剧理论与编剧技法[M].中国电影出版社，2012.
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