胡歌新电影《南方车站的聚会》观后感心得（共12篇）由网友“patcyz”投稿提供，下面小编为大家整理后的胡歌新电影《南方车站的聚会》观后感心得，希望能帮助大家!
篇1：胡歌新电影《南方车站的聚会》观后感心得
由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁领衔主演，廖凡、万茜特别出演的犯罪题材电影《南方车站的聚会》今日正式登陆各大院线。在前不久，PP视频观影团开展了一场超前观影会，近百位观众率先走入电影院，观看了这部口碑佳作。影片放映结束后，导演刁亦男携两位主演惊喜现身，并与现场的观众分享了电影台前幕后的精彩故事。
作为今年戛纳电影节唯一一部入围主竞赛单元的中国电影，电影《南方车站的聚会》自启动宣传以来就一直备受关注。影片根据真实新闻事件改编，主要讲述了偷车团伙头目周泽农，在重金悬赏下走上逃亡之路，艰难寻求自我救赎的故事。片中饰演周泽农的是实力派演员胡歌，他精准把握角色特点，将在逃罪犯高度紧张、焦虑的精神状态展现的淋漓尽致，完美地演绎了一个内心复杂的边缘人物。在观影会现场，胡歌分享了自己是如何融入角色：“我是比较理性的演员，不是天才演员，会把生活的负面情绪保留到角色里”。
在电影中与胡歌搭戏的是实力派演员桂纶镁。虽然两人是第一次合作，但碰撞出了非常多精彩的火花。在片中，桂纶镁饰演的是陪泳女刘爱爱，一个渴望获得自由，为之不断尝试并付出代价的女人。在与周泽农相遇的过程中，她的立场一直在游移，到底是要拿钱走人，还是要帮人逃亡，徘徊在对或错的是非之间。在桂纶镁眼中，刘爱爱身上有一种冒险精神，让人感觉“更像一名侠女”。
在自由提问的环节中，现场的观众们频频提问，同时还不忘表达对影片、主创团队的喜爱之情。其中有一位观众向胡歌提问，这次饰演的角色获得了吴京、王景春等实力影帝与众多观众的称赞，会不会对饰演这类角色更有信心时，胡歌幽默表示：“如果是刁亦男导演称赞的话，我就有信心!”而对于胡歌此次精彩的表演，刁亦男导演也现场回应下次也许会为胡歌打造其他类型的角色。导演的这一番话引发了观众无限的期待。
篇2：胡歌新电影《南方车站的聚会》观后感心得
12月6日，电影《南方车站的聚会》在上海举办特别首映礼，主演胡歌、桂纶镁，导演刁亦男现身影城与影迷们互动。胡歌在台上激动表示，由于父亲也在现场，所以心情特别紧张，并表示从小就经常来上海影城看电影，曾经希望有朝一日自己的海报可以挂在电影院，“今天有家人一起见证这个梦想成真的时刻，非常开心。”而谈到拍摄时的艰辛，胡歌则直言，“在逃亡过程中，遭了这么多罪吃了这么多苦，如果我不经历这些，连我自己都不相信我自己是他，观众怎么相信呢?”
此番影片来到上海，回到“主场”的主演胡歌十分激动，因为这不仅是他梦想成真的时刻，更是家人第一次参加他的映后活动，“说实话，这是第一次我爸爸和家人到电影院参加映后见面，我很激动，也因为我电影拍得比较少吧(笑)。昨天和今天一直在上海跑影厅，上海影城也是我从小会来看电影的地方，曾经希望有朝一日自己的海报可以挂在电影院，今天带着这个电影回到自己的家，可以说是梦想成真，而且能和家人见证这个时刻。”
谈及片中人物的深层意义，胡歌表示：“我从这些边缘的小人物身上看到每个生命个体都是平等的，都有求生的本能，都有与命运的抗争，同时我们也可以在这个过程中看到他们身上的温暖以及人性的光辉。虽然是这样的离我非常遥远而又陌生的人物，但是我依然能够被他们深深的打动。”当被问到拍摄时的艰辛，胡歌则认为必须经历这些，才能信服角色，“这个对每个演员来说，要把角色塑造逼真，我们必须要经历这些过程。在逃亡过程中，遭了这么多罪吃了这么多苦，如果我不经历这些，连我自己都不相信我自己是他，观众怎么相信呢?”
桂纶镁也分享了自己的理解：“刘爱爱这个角色对我来说最迷人的地方，跟大家印象中的陪泳女和特殊行业的风情万种有些不同，她还是维持了非常朴实的部分，最终她能做到道德高尚的选择，还是来自于她本质的单纯，同时对一切的相信。”
面对观众对片中鸽子、飞机等意象的含义猜想，导演刁亦男亲自解读：“周泽农的内心有他自己特别的东西，也可能是特别向往自在自由，但是他又不愿意把这些东西在表面上释放出来，深藏于内心的感觉。而当他在幻觉当中举着枪，看着天空那一片渐渐变成深蓝色的色块，好像把他深深的吸了进去一样，可能也是他内心深处对那方蓝色的向往。”刁亦男还鼓励大家：“你们一定要通过影像和这个电影互动，来推测每个影像给你们的信息。”
《南方车站的聚会》电影影评
12月6日，电影《南方车站的聚会》在上海举办特别首映礼，影片导演刁亦男、主演胡歌及桂纶镁现身影城，与影迷们深入互动。身为上海人的胡歌深情表示，带着电影回到了家，他的梦想成真了。
电影《南方车站的聚会》讲述了偷车团伙头目周泽农，在重金悬赏下走上逃亡之路，与陪泳女刘爱爱共同设局，以求获得赏金的故事。影片在武汉取景，为保证表演的沉浸感与代入感，导演不仅要求主演全程使用武汉话对白，更采用“大顺拍”方式进行拍摄，由内而外地用影像复刻出武汉微缩版景观。
谈及片中人物的深层意义，胡歌表示：“我从这些边缘的小人物身上看到每个生命个体都是平等的，都有求生的本能，都有与命运的抗争，同时我们也可以在这个过程中看到他们身上的温暖以及人性的光辉。虽然是这样的离我非常遥远而又陌生的人物，但是我依然能够被他们深深的打动。”桂纶镁也分享了自己的理解：“刘爱爱这个角色对我来说最迷人的地方，跟大家印象中的陪泳女和特殊行业的风情万种有些不同，她还是维持了非常朴实的部分，最终她能做到道德高尚的选择，还是来自于她本质的单纯，同时对一切的相信。”
此番影片来到上海，回到“主场”的主演胡歌十分激动，更现场教导演和桂纶镁用上海话念影片标志性台词“大哥，借个火”，令气氛更加热烈。
当晚，胡歌的父亲也来到现场支持胡歌。“说实话这是第一次，我的爸爸，还有我的家人们到电影院参加映后的见面会，我还是挺激动的。”胡歌动情地表示这个电影院也是他从小到大一直会来看电影的地方，“成为演员后，我每一次走进影院看到墙上的电影海报，我一直有个梦想，有朝一日我演的电影海报也可以挂在影院墙上。今天我带着这部电影回到了自己的家，我的梦想成真了。”
《南方车站的聚会》观看有感
初看到《南方车站的聚会》的海报和这个名字的时候，应该不少人和我一样对本片有着文艺片的初印象吧。
南方艳阳下，戴着白色宽檐帽的桂纶镁，眼神阴郁的胡歌，很容易得出文艺、美好、纯粹的结论。
但从海报上那句“末路聚会，生猛贺岁”开始，就暗示了这部电影内藏的凶猛兽性。
下文有少量剧透
——但预告中均已放出——
不影响观影请放心下滑
这其实是一个有关末路犯罪的故事：
南方小城里，刚出狱的周泽农(胡歌 饰)回到了自己从前所在的地下犯罪团伙。
利益纠葛，分赃不均，让团队的几股势力很快产生了争执。以周泽农为首的这帮兄弟，相继被对方暗害受伤，连周泽农本人也无法幸免。
大雨滂沱的暗夜里，周泽农单枪反杀回去，却在路上不小心一枪杀死了正在办案的警察。
从此，周泽农成了注定的死徒。他不怕死，可他怕已经五年未见的妻子杨淑俊(万茜 饰)没办法一个人带着儿子好好生活下去。
于是，举报罪犯周泽农就能获得的那笔30万赏金，成了他竭尽全力想给妻儿留下的最后一点“遗产”。
警察对杨淑俊的密切监视，昔日好友华华(奇道 饰)的介入，华华手下陪泳女刘爱爱(桂纶镁 饰)的出现，
几班人马在30万赏金出现后，各怀心事地介入了这场罪与罚的追击。
所谓末路聚会，大概就是指这场正反两派人物的空前集结吧。
以重案组刘队长(廖凡 饰)为首的警方势力，对周泽农及其同伙进行了全方位的围追堵截。
这也就引出了本片中个人觉得最精彩的一场戏——动物园凶猛。为了揪出周泽农的手下，刘队长跟随他进入了动物园，暗夜的草丛中，两方都屏住呼吸探视着四周，
镜头跟随他们的视线和行动轨迹，一一扫过了动物园里的动物们，老虎、猫头鹰、群鸟，全都同样露出了警惕打量的眼神。
在点映后的采访环节里，导演曾点出过这场戏所想表达的意义：这个世界就像丛林，动物世界的追逐，就如同这两方势力的追猎与逃亡。
带着这个从预告片中就可以看到的信息再去看全片，会对导演所想探讨的凶猛兽性有着更不一样的体会。
因为这个故事并没有用财阀争斗、黑帮介入这种很容易带出这个议题的角度去讲故事，他的视角在普通小人物的世界里。
只有路边苍蝇小馆的南方小城，穿着发光球鞋跳着广场舞的人们，十来块就能买到的大碗牛肉面，
不管是陪泳女郎还是社会大哥，穿的都是并不华贵起眼的服装，但恰恰是他们，导演并出演了这场赏金围猎。
渺小人物看似暗沉的命运里，依然隐藏着巨大的凶猛兽性。这才是这部电影有趣的地方。
虽然碍于不想剧透，想要探讨的范围并不能相应展开，但还有值得分享的一点是，影片在人物角色的设计上同样加入了对生活的透视。
黄觉所扮演的警察闫哥，一脸严肃地调查着陪泳女刘爱爱，可转身就做出了完全和身份相悖的事情。
周泽农和杨淑俊在影片全片都没有过对手戏，甚至在剧情中已经五年未见，可是他们之间的感情是观众从氛围和眼神中就能读出的深情。
即使刘爱爱和周泽农之间同样有了一些若有似无的感情交织，可剧情的处理并没有把这段关系落入了俗套。
爱情的部分被导演轻巧拿起又掠过，爱情不是重点，人物交织拼凑出的复杂人性才是重点。
《南方车站的聚会》是刁亦男导演神隐五年后的回归之作，在上映前就因入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元而受到了广泛关注。
暗夜犯罪，霓虹美学，罪与罚，善与恶，绝境突围，难得柔软，
这部电影在情节上的略有bug势必会损失掉部分口碑，可我仍希望它的这些闪光之处可以被人看到。
戛纳用“夜的诗人”这个词来形容刁亦男导演，他带来的是一首来自小城的暗夜诗。
诗里有乖戾奇情，也有朴实情感，是值得一读的市井诗篇。
《南方车站的聚会》观看体会
电影《南方车站的聚会》5日晚在上海举行观影活动。导演刁亦男携主演胡歌、桂纶镁等出席，分享影片拍摄的幕后故事。
中新网上海12月6日电 (记者 徐银 康玉湛)电影《南方车站的聚会》5日晚在上海举行观影活动。在映后的互动活动中，导演刁亦男携主演胡歌、桂纶镁等出席，分享影片拍摄的幕后故事。
电影《南方车站的聚会》是导演刁亦男继金熊奖获奖作品《白日焰火》后暌违五年的全新力作，自入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元以来，多次展映中广受好评，颇受业界关注。影片讲述了胡歌饰演的偷车团伙头目周泽农，遭遇悬赏通缉而走上逃亡之路，却酝酿出一场“搏命换赏金”的赌局，最终寻求自我救赎的故事。
为了更符合片中人物性格和生活习性，胡歌在开拍前进行了不少的学习和锻炼，让自己能够更加完美地诠释出此番新片中小人物的挣扎和扭曲。
电影《南方车站的聚会》中，胡歌全程用武汉话交流。
当然，针对逃亡之路的演绎，胡歌也没少吃苦头。不过在他看来，只有自己切身经历了这种艰苦过程才能让观众观看影片时更好地代入当时人物故事开展的情境之中。“我觉得其实对每个演员来说，要把这个角色塑造得逼真的话，必须要经历这个过程。其实我用最简单的话就是，周泽农在逃亡的路上他受了这么多罪，受了这么多苦，如果我不经历这些，连我自己都不相信我是他，观众又怎么能相信呢?所以这对我来说并不能说是辛苦”，胡歌分享道。
胡歌饰演的周泽农来自于“千湖之城”武汉，因此片中全程需要用武汉话来沟通。为了更好更快地掌握语言，胡歌愣是要求剧组所有武汉人都要和他用当地方言交流。“其实语言的交流和沟通只是我们平时相处方式的一个方面，可能刚开始的时候语言会是一个负担，但为了能够让我们尽快地掌握这一门语言，所以他们平时无论是在现场还是在生活中都会主动地跟我讲武汉话”，胡歌说，每一位当地的群演都有可能是他曾经的语言老师。
据了解，《南方车站的聚会》是胡歌首次担纲男主角的电影。
值得一提的是，《南方车站的聚会》是胡歌首次担纲男主角的电影。事实上，鲜少参与电影拍摄的胡歌内心一直有一个梦想，“其实成为一名演员以后，我每一次走进影院，看到墙上的电影海报，我就想有朝一日自己主演的电影的海报也可以挂在影院的墙面上。今天我带着这部电影回到了自己的家，我的梦想成真了，包括我的父亲、我的家人在一起，大家那么多人一起在这里见证这一时刻，我非常的开心”。
据悉，电影《南方车站的聚会》由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁领衔主演，廖凡、万茜特别出演，影片于12月6日正式上映。
篇3：胡歌电影南方车站的聚会观后感作文
南方的车站聚会这部电影是有胡歌、万茜和桂纶镁主演的犯罪类救赎电影，电影导演是风格独树一帜的刁亦男。电影人对刁亦男导演的作品评价很高，除了拍摄技巧之外，电影画面呈现出的美感也是与众不同的，这也是这部电影的特点，电影画面的色调和用色十分大胆但又不突兀，这也是这电影观影效果的一大特色。
电影主要讲述的是胡歌饰演得被诬陷成为通缉犯，不得不逃亡为自己洗刷冤屈的求生之路，在为了妻子和家庭的时候甘愿回到危险中，求生之路和死亡之路的选择电影关键，胡歌将这份情感的纠结和人物的挣扎表现的淋漓尽致。
在求生的道路上，胡歌可以放手一搏，他有充分的的理由为自己争取时间洗刷冤屈，但同时也要历经妻女受到非议，家人受到伤害的风险。死亡之路等于承认莫须有的罪名，甚至可能是面临死亡，同样这个家庭要饱受非议和不堪，甚至自己的妻女就变成了罪犯的家人，两种选择都要经历无限的情感折磨，在亲情、爱情、不甘、委屈、愧疚感的驱使下完成自我救赎。
更让人意想不到的是，电影是根据真实事件改编的，这是否意味着电影在剖析和展现小人物的悲哀和挣扎的同时，也对这个社会现状提出了疑问?
如果当真遇到这种情况，我们每个人又要做什么选择呢?是选择激烈的抗争还是沉默中死亡呢?电影中的心酸和无奈要如何面对?怎么样完成自我救赎，将自己和家人从这个泥潭中拯救出来呢!
或许这部电影并不是你心目中那种好看的电影，没有噱头和搞笑，没有俊男靓女的流量小生和花边新闻，只是导演将一个血淋淋的现实生活问题搬上了荧幕，也不断直击着每个人的内心，让观影人都直视自己内心的选择，或许这才是电影的精髓吧!
篇4：胡歌电影南方车站的聚会观后感作文
，刁亦男独立编剧了中国第一部公路片《走到底》，获得不俗的评价。
但做编剧已经不能满足他对一部电影的渴望。
“对电影语言的认识是种本能，发自内心的错误，如果坚持就是自己的风格。技术不可怕，每个人都可以当导演。别人拍自己的剧本终究不是自己心目中的电影，电影的最终呈现由导演来完成，导演想通过自己的电影充分地表达自己。”
他开始导演属于自己的作品。
天才的自傲总是有本钱的，，他独立编剧并执导了第一部电影《制服》。
影片通过一件制服对底层人生活的影响，试图探讨阶级对人性的改变。
同年，《制服》获得第8届釜山国际电影节新浪潮奖的提名，并获得第22届温哥华国际电影节最佳影片龙虎奖。
刁亦男开始在国际上被人认识。
《制服》并没有在国内公映。
，仍旧由他独立编剧执导的《夜车》，入围第60届戛纳电影节“一种关注”竞赛单元，并在华沙国际电影节斩获新导演奖及新电影大奖。
《夜车》仍旧没有在国内公映。
此后，刁亦男用了七年时间，拍出了《白日焰火》，获得第64届柏林国际电影节主竞赛单元金熊奖，一举成名。
更重要的是，他找到了艺术与商业的平衡， 《白日焰火》顺利取得龙标，并取得了1亿票房成绩。
媒体的聚焦灯闪耀在他身上，并用“爆冷”这样的词汇来形容他和《白日焰火》，人们总是喜欢这样的故事。
但实际上从来没有什么“爆冷”，一切都是自然而然的结果。
篇5：胡歌电影南方车站的聚会观后感作文
刁亦男是陕西西安人，父亲曾为西安电影制片厂的导演，母亲是西安话剧团的演员，从小家庭的艺术氛围浓厚，或许这时便为他日后走上电影之路埋下伏笔。
少年时的刁亦男便显露出对节目编排的浓厚兴趣，在当时学生都在埋头苦读的大环境下，他在中学便显得与众不同。
初中三年级时便在学校创办名为《耕耘》的校园报，自己担任报纸主编，负责选题与撰稿。
而学校文艺汇演时的快板书、三句半、双簧等节目，也大都出自刁亦男之手，但自己却很少参与表演。
1994年考入中央戏剧学院之后，更是一头扎进剧本创作不能自拔。
在这里，他遇到了一些志同道合的好友：张扬、施润玖、刘奋斗、郑重、王要、蔡尚君......
对彼时的他们来说，做导演太过遥远，所以讨论最多的，还是剧本。
刁亦男与朋友合作，连续推出了《爱情麻辣烫》、《将爱情进行到底》、《洗澡》等多部影视剧，引起关注。
但对于他来说，一切才刚刚开始
篇6：胡歌电影南方车站的聚会观后感作文
正如胡歌亲自演唱电影片尾曲《美丽的梭罗河》这首歌，贯穿整部电影，在黑暗中响起颇具颠覆功能，仿佛一个来自另一世界的声音在轻轻地诉说对生命的留恋。
本来的旁观者忽然被撩动了心弦，一个冷黑的故事就此有了温度。“你的光荣历史，我永远记在心上。”
想起余秀华的句：
我喜欢这蓝色的，明亮的忧伤
这从云朵里缓慢落下来的光
我喜欢我自己身体里破碎的声音
和愈合的过程——
那些悲喜交替
那些交替的过程里新生的秘密
电影《南方车站的聚会》一场戏完成击掌相庆，默契满满。
一群风格不同、各有千秋的演员，产生化学反应，12月6日，给你精彩，古月哥欠!
篇7：胡歌电影《南方车站的聚会》观后感影评
整理笔记时才发现电影已经悄然开分，上映无期，还是Mark一篇属于自己的影评，记录一下真实的观感，对得起自己风驰电掣差点误机的执着，以后大概率不会写长评了。
《南方车站的聚会》是优缺点都非常明显的作者性电影。刁导的风格化在这个电影雄厚的资金支持下，展现得淋漓尽致。大部分场景继承了德国表现主义的衣钵，影子的运用非常巧妙，黑色光影在逼仄潮湿的空间内烘托出的压抑感和宿命感，以及底层人物在是非善恶不分的另类乌托邦中的困兽之争，都让电影具备了典型的黑色电影素质。但与此同时，大量高饱和度的色彩运用，又让它区别于大部分经典的黑色电影，如同电影中的雨夜霓虹一般，诡异迷醉。动作戏的场景很多，调度出色，细节颇有新意，如果定格于个别场景，会有油画般的质感以及日本武士道的姿态，但动作设计又偏向写实，这种奇异的冲突于我个人来说感觉非常新奇，于其他人或有微词，但总归不失为暴力美学的新探索，能将某些血腥暴力的场景诗意化，体现了导演相当高级的审美。同样的暴力，个人感觉昆丁的张扬尚不如刁亦男的诗意，被东方的含蓄调和过的血腥，应该更对东方人的胃口，虽然尺度在内地非常难得，但应该不触及公映审查底线，导演尺度掌握非常精准。露肉不露点的情欲戏，虽然处理得不错，但其中一段觉得多余，而另一段，我比较介意情感和逻辑上的语焉不详，即是，情感动机缺失。电影整体感觉，确如其他影评所说，让人不自禁的想起《Drive》以及《M就是凶手》，二者的杂合体，如同弗雷恩镜头下的洛杉矶不似洛杉矶，刁亦男镜头下的武汉也并非武汉，全程方言增添了异域感，而非地域感，混乱无序以及善恶不分的情境塑造让整个电影语境都透露出绝望和压抑，你也许觉得它恰如其分地反应了城市一隅的肮脏馄饨，你也或许会认为它过于渲染国内社会的背阴面，达到某种与西方观众的“另类共情”，此处我暂时属于前者，待国内公映版后再作评价。此片最值得吐槽的反倒是电影的剧本，刁亦男映后访问曾提到，曾担心这个故事太作;我感觉，确实作，廖凡曾婉约又耿直地提到，看了剧本就知道，它不是表演性的剧本，那么为什么要演?拼的是导演个人魅力(“履历”)吧。电影故事内核极简，源自于某天刁导看到的一句话新闻：一个逃犯让小时候对自己最好的小姨举报自己，从而领取赏金。然而这样的一句话显然不够一部电影的容量，于是导演扩充大量情节，来讲一个一句话的道理：把赏金给自己的老婆是一件不可能完成的任务，而男主还是排除万难地把它完成了。电影前1/3算是故事的起因，叙节奏紧凑在线，中段1/3开始扩展脉络，尚存期待，后1/3则明显掉线，拖拉之余还显得破碎，各种小人物的穿插似乎都有展开支线的苗头，又都戛然而止于话音未尽之处，留白是高级的，但有点泛滥，且非线性的剪辑也加剧了剧情的破碎，全篇缺乏情感高潮和起伏，让人难以沉浸共情。相对于《白日焰火》比较完整的故事性和合理的叙事节奏，这部电影的受众大概不算广泛，如果你期待的是一部悬疑犯罪的类型片，可能会非常失望的。(剧透警告)整个故事大纲并不复杂，但在这样简单的情节线下，还有一些逻辑不能自洽的部分，各种所谓反转实则经不起推敲，“硬造”痕迹明显，很多情节都在为一个极简的故事内核强行“自圆其说”。而有些部分的剧情逻辑，甚至让我怀疑我是否在过分绚丽的光影效果中错过的什么，比如，周泽农让自己的小舅子去找杨淑俊，却不直接让小舅子举报自己，再分钱给自己的亲姐姐，是宁可相信一个素昧平生的陪泳女的“大义”，也不肯相信亲姐弟间的骨肉亲情?而影片结尾杨淑俊与刘爱爱相视一笑，在刑警队长“好像哪里见过你”的眼神中并肩走远，也让人觉得颇为刻意，是在嘲讽警队的智商?当然，不得不说，警察在周泽农尸体旁兴高采烈拍照留恋的场景既体现了黑色幽默，也表露了导演并未打算塑造一个绝对正面的警队形象的用意，感觉匪方从智商、战力和人性上，都有更趋向于“正方”的意味，不排除导演有意为之，就如同我们喜欢看的猫鼠游戏中，蠢的总是猫，遛猫玩的总是鼠，但如果情节逻辑不够顺滑，观感便打了折扣。
说到演员的表演，则让人颇为玩味，整体来说，电影集中凸显的是导演的“艺”，而不是演员的“技”，因此让人不知如何评价“演技”。有影评说导演在“顺应”某些演员的表演能力，但作为柏林影帝的廖凡，在本片的表现空间极小即使他给出了与影帝之衔相匹的演出，也难为影片增添神彩。相反，在《白日焰火》中气质清冷的桂纶镁，此番拥有最大的表演空间，与之过往的角色相比，突破也比较大，但也许是受限于她本人的既定气质，与角色的距离实在太远，看得出她融入的努力，但在影片中只有“惊鸿一瞥”的曾美慧孜显然比她更符合影片的环境气质。窃以为，每个演员都有其“独特性”，导演对于演员气质与能力的深度挖掘是必须，但刻意“相背而行”，过于挑战观众的观感，是否有些事倍功半。以上感觉，不止针对桂纶镁，同样适用于胡歌，他不是不能硬汉，但不是面无表情心无波澜的僵硬，抹去他原本的灵气与动人之处，依靠肉欲与暴力去重塑演员的银幕形象，私以为，过于吃力，也难以支撑起整部电影的情感内核。以上，实则导演的选择问题，无关乎演员本身。
最后几句，说回胡歌，我曾经最喜爱的演员 。虽然他自谦以电影”新人”自居，但反观他《琅琊榜》之后几年的项目选择，不可谓不金贵，曾听闻推脱的项目更不乏名导名编，各家争抢的香饽饽。而三年一部作品的理由，戛纳前线的访问回传说是并没有让他有创作动力的项目来找，这个答案也颇有戛纳主竞赛单元电影大男主的底气。因而，我所有的期待都最终落足在了这部千挑万选的电影之上，尤其关注他会有怎样的发挥，可惜的是，也许等得太久，加之有过往听闻过的那些项目比衬，以至于个人期待过高，在这一点上我竟失望了。如果我可以陶醉于大银幕上肉体与脸庞的精妙轮廓，或许我还是可以得到慰藉，而当片尾他用清亮的嗓音吟唱起《美丽的梭罗河》时，我决定不去评价他的演技，因为他的声音提醒我，他没有在最合适的角色里。等到一部作品，可以一步迈进戛纳，但与影帝级的演技，却非一步之遥，也不是能等来的。多年作品的打磨成就了廖凡如今的“一个眼神就是一段文本都写不出的戏”(是姜文还是谁说过的?记不清了)，映后讨论很多是为什么不让廖凡演周泽农，想起过去也曾暗自希望等到有一日可以听到“为什么不是胡歌演XX”之类的评语，然后现在，几年过去，看完电影，发现似乎是过了劲儿了。以上，今年因个人原因，最期待的电影，观感大致如此了，个人感情色彩略重，三星，半吧。
篇8：胡歌电影《南方车站的聚会》观后感影评
得知戛纳电影节主竞赛单元入围影片，刁亦男导演、胡歌主演的《南方车站的聚会》登陆多伦多国际电影节(TIFF)，我和小伙伴第一时间就相约观影。电影排片是在周二晚上9：30 在市中心的Winter Theatre，拿到票的时候工作人员跟我说这是他最喜欢的多伦多剧院。同一个大门进去有两个剧场，我曾在隔壁富丽堂皇的Elgin看过音乐剧《来自远方》，而走进Winter剧场则是扑面而来的小清新文艺风，葡萄架、蓝天、好像置身夏夜的意大利乡村。
本来以为来观影的都是中国观众，没想到现场观影的西方观众竟有一半(等看完电影我们才发现其实湖北方言对我们来说也是看“外语片”的感觉)。因为主创团队没能来TIFF，开映前播了一段几分钟的导演自述。记得亦男导演说希望这部电影能带给每个人简单但独特的观影体验，全场一片掌声。
故事的情节简单来说，是胡歌扮演的盗车贼周泽农在黑帮争夺地盘的盗车比赛中意外击毙了一个警员，四处藏匿。希望靠陪游女刘爱爱(桂纶镁)的帮助，为自己的妻子(万茜扮演)争取警方悬赏捉拿自己归案的30万奖励。
作为非电影专业人士，我只能从一枚普通女观众的角度来谈谈这部类型作者电影的观影感受，顺便分析一下“你歌”的戛纳首秀考卷：
聚会
相比简单粗暴的英语标题《The Wild Goose Lake》，《南方车站的聚会》多了很多解读空间。名为“聚会”，实则“告别”。周泽农刚从监狱出来，五年没有看到自己的妻子，可是在逃亡的时候最大的念想还是怎么把这一生最后的意外之财留给她。然而他至死也没有机会看到妻子、孩子，和他们体面地告别。
聚会听起来热闹喧哗，充满温暖和人情，可是影片的“聚会”充满着冰冷残酷，而当这一切最后随着周泽农的离场，刘爱爱和周妻捧着大把的赏金一路往回走，又是冰冷之后最世俗的安慰和最看得见摸得着的安全感。
老外的影评对电影的表现手段光影的运用一通赞美，但说情感欠缺。剧里虽然没有夫妻两人正面的对手感情戏，但这种完全靠情分和默契维系起来的中国式婚姻、中国式感情对我们大部分人来说完全能心领神会没有违和感，特别是出自六零后导演之手。
南方
如果不是因为影片采用的湖北方言，我们大概不会把“南方”和“武汉”在一起。除了最后情节反转的一幕出现阳光明媚、车水马龙我们熟悉的城市街景，影片大部分的拍摄都是在夜晚、在水岸、在城市的边缘、在各种混沌暧昧不清的场景里完成的。
所以这个所谓的“南方”是抽象模糊的：在老外眼里，这是一个真实的中国;在主流眼里，这是一个边缘人物生活的江湖;然而，这里面又不乏我们熟悉的生活场景, 十六步集体舞，城中村，盗版碟， 苍蝇馆子，偷车贼，风尘女子......我们习以为常、见怪不怪的、被城市小资忽略遗忘的暗黑空间却是另一群中国人生活的全部舞台。
你以为导演讲的是一个故事，可是你看到的却是一种生活，一个人群，一种黑暗也有光芒闪烁的真实存在。
胡歌
相比昆汀式的暴力美学，我承认我们大部分“普通女观众”还是更相信“明星美学”。《南方车站》作为唯一一部入围戛纳电影节主竞赛单元的华语电影，影片中胡歌饰演的城市边缘人物能入普通女观众的法眼吗?
在这部电影里，我们很清晰地看到一个颠覆以往形象的胡歌，他走下偶像神坛，走出舒适区，演绎一个二三线里被主流抛弃的“小镇青年”。在整部戏里给我的感觉很像东野圭吾小说改编的电影《祈祷落幕时》里的中年阿部宽，狠，颓，冷漠、无所谓。
可又因为他是胡歌(换作廖凡可能效果完全不同)，那种与身俱来的忧郁文艺气质，那落寞的小眼神让你无法把他跟一个杀人不见血的歹徒完全联系在一起，看到他困在小屋给自己包扎的绝望、吃最后一碗面的那种如饥似渴，甚至在内心还会那么一点点小怜悯。
胡歌把剧中周泽农和偷车贼一起开大会那场戏称作第一场“大考”，只有两句湖北话台词，但是要混迹在一班本地老江湖演员中不着痕迹，对这位自带“上海小开”基因的偶像确实是不小的考验。感觉整部戏是演员形象、语言、情绪、演技各方面的高难度全科考试，各位胡歌女友粉、亲妈粉各有自己的评判标准。我确实看到了一个完全不一样的非常努力的胡歌。如果要吹毛求疵，说他柔情有余、匪气不足，这是夸胡歌还是黑胡歌呢?
相比之下，颜值略输的两位男配角廖凡、黄觉倒是用力不猛，但和小镇青年的形象更没有违和感。可见长得帅有时候也是甜蜜的负担。
桂纶镁
“文艺女神”这个标签对桂纶镁是个巨大的好评，但对演员也是莫大的包袱。从《不能说的秘密》里的清纯少女到《巨额来电》里的女骗子，桂纶镁确实甩掉了“文艺”的负担，带来了很大的惊喜。
《南方车站》里爱爱这个女性形象是复杂丰富的，她叫“爱爱”，这个名字本身也充满着反讽。因为"陪游(泳)”这个特殊职业，每天周旋于各种三教九流的男性中间，她自己的生活状态不稳定，每天在惊吓和不确定中度日，情感上也是完全缺乏爱和信任的，对女演员来说是个高难度角色。
爱爱在戏里有两段少儿不宜的“爱爱”情节，都是极度扭曲和纠结的，是不是也影射底层女性在男权社会讨好与被动的一面?她和周泽农躺在同一条船上的那一刻我相信是有爱的。可又是这样一个底层的悲剧女性，最后完成了“使命”，把巨款送到了周泽农太太的手里，影片的色彩忽然明亮了起来，两个身世不同的却同样命运悲惨的女人，在明媚的城市阳光里顽强地重生了。
这个人物写得很精彩，然而台湾美女桂纶镁的气质还是和草根风尘女有点隔阂。当然我们也不知道这种有意无意的距离是不是导演故意营造的，就像导演为什么要选湖北方言作为影片语言，是挑战演员的语言能力和观众的听力，还是要制造其它效果，对各位“普通女观众”，也是一个大大的问号。
电影结束，全场鼓掌，这是多伦多电影节的传统，也是我们对所有用心的电影人发自内心的感谢和致敬。
走出剧场已近午夜，小伙伴们还高度兴奋地猜测和分析剧情。有意思的是很难用三言两语来给影片作总结，也应验了导演开场白里所说的你们自己想的独特观影体验吧。
篇9：胡歌主演电影《南方车站的聚会》观后感影评
《南方车站的聚会》观后感
12月6日，电影《南方车站的聚会》在观众期待中正式公映，如约赴会。影片由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁领衔主演，廖凡、万茜特别出演，奇道主演，凭借新鲜的犯罪类型元素、实力卡司的深入诠释和精妙绝伦的视听语言，影片不仅入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元，也在此后国内多城放映中收获不俗口碑，观众期待值持续高涨。昨日影片在上海举办特别首映礼，影片导演刁亦男、主演胡歌及桂纶镁现身影城，与影迷们深入互动。千人集体观影反响热烈嗨爆全场，更有嘉宾大赞影片为“个人年度最佳华语电影”。上映当日，电影“四海一聚”口碑视频也同步释出，“震撼”、“过瘾”、“极致”等关键词频频出现，令人更为期待。
全面升级 刁亦男仪式感犯罪新作今日上映
由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁领衔主演，廖凡、万茜特别出演，奇道主演的电影《南方车站的聚会》今日全国公映，不负观众期待。早在，刁亦男执导作品《白日焰火》就曾在第64届柏林国际电影节摘得最佳影片金熊奖及最佳男演员银熊奖，成为柏林影史上第二部金熊银熊双收的作品。《南方车站的聚会》作为刁亦男暌违五年潜心打磨的诚意之作，同样凭借过硬的水准，入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元等数十个重要的国际电影节，更被外媒赞为“别出心裁的犯罪史诗”、“绝妙的黑色电影，浪漫而又激动人心”。
据悉，影片在武汉取景，为保证表演的沉浸感与代入感，导演不仅要求主演全程使用武汉话对白，更采用“大顺拍”方式进行拍摄，还携摄影指导董劲松、灯光指导黄志明等超强幕后班底，用精致考究的视听语言，呈现极具本土风格的光影奇观，由内而外地用影像复刻出武汉微缩版景观。对此刁亦男认为：“这样的空间可以引领人物和故事，等待他们来开辟。”无论是类型元素、视听呈现还是前期拍摄，电影《南方车站的聚会》都堪称独具仪式感的犯罪类型片，也被影评人称为“导演个人风格的升级之作”。更有人对导演极为推崇，表示：“刁亦男无疑是位真正的艺术家，一个能够让自己作品的旁观者，灵魂出窍闯入银幕，花两个小时重历一段人生的艺术家。”
好戏集结 胡歌桂纶镁廖凡万茜共赴迷局
作为导演刁亦男全面升级的最新力作，影片更有堪称犯罪类型片“顶配”卡司的实力加盟：胡歌曾凭借电视剧《琅琊榜》斩获白玉兰最佳男主角奖，颇具文艺气质的桂纶镁在商业片《龙门飞甲》中同样有精彩演绎，廖凡更是首位获得柏林国际电影节银熊奖的华人演员，而万茜和奇道也屡获各大电视电影节提名。一众“好戏”之人，必将贡献精彩“好戏”。
而此次影片的表演难度，让几位实力主演们丝毫不敢掉以轻心：胡歌突破自我，诠释在边缘挣扎的小人物，每天晒灯、练习格斗，甚至刻意保持焦虑、疲惫的状态，只为贴近角色;桂纶镁提前来到武汉居住，走访大街小巷，体会人物的生存环境;廖凡常与当地小贩交流，感受地方警察必需的市井气;万茜则为了几秒钟的镜头花了两个星期来学习木工活。有提前一览影片的观众一眼看出：“胡歌的动作戏精悍犀利，绝对练了很久。”“桂纶镁开场武汉话对白口音纯正，惊了!”还有观众真情实感地表示：“在刁亦男暗黑光影镜头下，我看到了最好的胡歌。”
生猛奇情 都市“故事会”全程浪漫高能
能令主演们如此全情投入，影片自然有着耐人寻味的故事内核。电影《南方车站的聚会》讲述了偷车团伙头目周泽农，在重金悬赏下走上逃亡之路，与陪泳女刘爱爱共同设局，以求获得赏金的故事。除了“故事会”般的戏剧化内核，影片中高能场面也比比皆是，“街头飙车”、“飞地枪战”、“团伙内斗”等名场面令观众大呼：“看得心砰砰直跳!”而这一高能故事的成形也颇有宿命色彩，据导演刁亦男回忆，故事灵感最初只是来自于无意中的构想，直到在新闻报道中看到类似的案件，现实与幻想成为彼此的写照，才认真决定把这一构想拍摄成电影。
正如主演桂纶镁所说：“犯罪和爱情是互为一体的。”在这部充满着试探与猜疑的犯罪片中，刁亦男试图打造更为扑朔迷离的人物羁绊和情感走向：周泽农与刘爱爱萍水相逢，末路中互生怜悯成为同谋;他与妻子杨淑俊数年未见，却为了妻儿决意奔赴死亡。从周泽农的“人生折返跑”，到刘爱爱内心善意的觉醒，影片中的人性微光，传递出导演的现实主义关怀。有媒体这样评价：“电影在呈现城市空间的同时，又不是单纯的空间还原，而是把焦点停留在人的身上，关注着人在这些空间里的变化，由此串联出众生百态。”
预售已破2300万 上海特别首映嗨爆获观众齐赞
昨日，电影《南方车站的聚会》来到上海举办特别首映礼，更有千人场集结观影，提前领略这部期待已久的电影。导演刁亦男携主演胡歌、桂纶镁现身影城，一亮相就收获了现场影迷的热情欢呼和掌声，观众的喜爱之情可见一斑。此番影片来到上海，回到“主场”的主演胡歌十分激动，更现场教导演和桂纶镁用上海话念影片标志性台词“大哥，借个火”，令气氛更加热烈。有观众大呼：“太精彩了，看着是一种享受!”“动物园和马戏团两场戏是我今年的大银幕最佳!”更有观众表示：“这是我第二次来看这部电影了，每次都能有新的感悟，我还会三刷四刷的。”
面对观众对片中鸽子、飞机等意象的含义猜想，导演刁亦男亲自解读：“周泽农的内心有他自己特别的东西，也可能是特别向往自在自由，但是他又不愿意把这些东西在表面上释放出来，深藏于内心的感觉。而当他在幻觉当中举着枪，看着天空那一片渐渐变成深蓝色的色块，好像把他深深的吸了进去一样，可能也是他内心深处对那方蓝色的向往。”刁亦男还鼓励大家：“你们一定要通过影像和这个电影互动，来推测每个影像给你们的信息。”
而谈及片中人物的深层意义，胡歌表示：“我从这些边缘的小人物身上看到每个生命个体都是平等的，都有求生的本能，都有与命运的抗争，同时我们也可以在这个过程中看到他们身上的温暖以及人性的光辉。虽然是这样的离我非常遥远而又陌生的人物，但是我依然能够被他们深深的打动。”桂纶镁也分享了自己的理解：“刘爱爱这个角色对我来说最迷人的地方，跟大家印象中的陪泳女和特殊行业的风情万种有些不同，她还是维持了非常朴实的部分，最终她能做到道德高尚的选择，还是来自于她本质的单纯，同时对一切的相信。”
影片出品人、总制片人李力、制片人沈暘及作曲B6也出席了千人观影现场，真诚表达了对所有支持者的感谢和对影片的希冀。而导演郑大圣、杜家毅也现身观众席，分享对电影的喜爱之情。在全国观众的热切期待与支持下，截至12月5日24时，影片预售票房就已突破2300万元。电影《南方车站的聚会》正在全国热映中。
《南方车站的聚会》观看心得
《南方车站的聚会》对于声音的运用，也堪称一绝。在这样高度紧张的狩猎中，危机四伏，电影中的人物与观众一样，心神难安，永远不知道什么时候，哪一扇门打开会有仇家跑出，也不知道远处的巨大声响是不是子弹的声音。每每这个时候，巨大声音响起，不仅吓坏电影中的人物，也让观众紧张起来。就比如闹市中那两声爆米花响，比如暗夜中突然推开的铁门声。
观众不难在电影中看到暴力，但将暴力呈现出视觉美，没有几个导演能够做到。《南方车站的聚会》中，既有令人惊悚的纯暴力镜头，比如周泽农的兄弟骑着摩托车被叉车割头，也有非常暴非常美的暴力美学，比如透明雨伞穿肚，雨伞打开，透明雨伞上血浆四散。
另外一个具有高级想象力的元素运用，是动物。其中一场追捕戏在动物园里进行，人物惊恐地逃亡，与动物瞪大的惊恐眼神进行蒙太奇处理，既营造出了惊恐不安氛围，也是人物命运的一种对照……
法国两位影评人雷蒙·博尔德与埃蒂安·肖默东出版的《美国黑色电影全景》用五个词来形容黑色电影，“梦幻的(oneiric)、怪诞的(bizarre)、情色的(erotic)、矛盾的(ambivalent)和残酷的(cruel)”，并总结道，黑色电影“在这些不连贯的暴力中有种梦的味道”。《南方车站的聚会》完全符合，它有一种梦的味道，在这个光怪陆离、虚虚实实、紧张压抑的梦境里，人物无根地漂浮其中，他们恐惧且不安，或是求死，或是苟且偷生。
强烈的风格化，让《南方车站的聚会》颇像一个异类，也许它的市场前景不那么乐观。但还是鼓励观众一看。华语电影的主流是写实主义，像刁亦男这样强烈风格化，多少带有德国表现主义影像风格的，实在是少见。将刁亦男放在影史上也许不算什么，但之于华语电影而言，是别具一格的。
当然也得承认，这种强烈风格化的电影可能存在一个问题，即导演的风格会否压倒一切?毕竟对于一部电影来说，除了风格外，还有叙事、表演等内容。
就比如毕赣那部评价两极分化的《地球最后的夜晚》。当毕赣风格成了电影最大的标签，多数观众看不懂故事在讲些什么，演员在表演一些什么。观众不免也担忧，《白日焰火》之后的《南方车站的聚会》，会否像《路边野餐》之后的《地球最后的夜晚》，制作资金更充足，更有钱，更精致了，但反倒少了一开始那种粗粝的生命力?
坦白地说，《南方车站的聚会》多多少少也存在着这样的问题，电影的刁亦男风格还是压倒了一切。比如电影中的大部分角色，都比较扁平;刘爱爱因为身处冲突的漩涡，她是电影中极少数(或者说是唯一)比较有发挥空间的角色。
我们具体来看看胡歌饰演的周泽农。这个角色本是很复杂的，比如他为何五年不见妻儿，为何五年后希望将赏金留给妻儿而不是逃亡。但在电影中，这部分都阙如了。在厦门的特别放映采访中，胡歌谈到了他对角色的理解：“这个角色五年没有回家，他觉得给不到老婆孩子好的生活。我想象他是对人生没有希望的人，生活在边缘底层，直到他知道自己的命值三十万的时候，才给了他新的支撑。”但在电影中，观众看不到这一切，人物行动的动机并不明确。
这并不是说胡歌演得不好，而是刁亦男对风格的推崇，导致他在叙事的抉择上，更倾向于可能没有那么有叙事性但风格化的桥段，而省却了那些必要的铺垫，由此也限制了演员的表演空间。知名导演谢飞在豆瓣上给电影打了三星，他直言，“导演拍黑色犯罪片的技艺是很不错的，只是几个主要人物都单薄、空泛了些，血腥、杀戮、虽多，也无法给片子增加分量。”
不过对于胡歌来说，《南方车站的聚会》仍旧是一个大的突破。胡歌年少成名，《仙剑奇侠传》之后，他一度被称为“古装偶像剧第一人”。，《伪装者》和《琅琊榜》的接连成功，胡歌再次迎来事业的顶峰。但之后，胡歌并没有接拍什么电视剧。当时在戛纳接受澎湃有戏采访时，胡歌谈到，他曾长时间处于一个情绪的低落期，“可能是觉得自己处于事业上的瓶颈期吧，其实也就是我不想重复，因为一旦你塑造成功了某一个类型，或者说某一种感觉的人物，之后来找你的戏大部分都是一样的，或者类似的。”
《南方车站的聚会》电影影评
《南方车站的聚会》中，在这场逃无可逃的狩猎中，周泽农是猎物，刘爱爱也不是猎人，她只是身不由已的诱饵。周泽农与刘爱爱，早就落入了宿命的陷阱中。他们是挣扎于社会底层的零余人，大抵就像那些待拆或者已经荒废了的破落建筑，在夹缝中求生，或自生自灭，或铤而走险。他们当然都不无辜，按照三观党的判断，周泽农简直十恶不赦，但在针对他的这场狩猎中，人性的自私、背叛、卑怯倒也一览无余，而这样狩猎，也许在周泽农盗车与杀人之前，就已经开始了。
黑色电影中，并没有什么绝对的是非对错，导演并无意于去做那些每个人都懂得的最基本的常识判断，电影更关注的是那些模糊的、暧昧的、灰暗的命运地带，最后发出一声长长的叹息。
“不连贯的暴力中有种梦的味道”
主题层面外，黑色电影在视听层面也自成一体。《出租车司机》编剧保罗·施拉德在《黑色电影札记》一文中总结了黑色电影的几大常用技巧，简单归纳：
1，大部分场景都是按夜光布景。
2，宁愿用斜线和垂直线而不用横线……斜线旨在分裂荧幕，使之不安宁，不稳定。光线以奇特的形状射进黑色电影中不整洁的房间——参差不齐的四边形、钝角三角形、垂直的狭缝——令人怀疑窗户是用小刀割成的。
斜线既切割画面，同时演员只露出一半脸，营造一种不安感
3，为演员和布景提供同等的照明强度。演员常常隐藏在城市夜景的实际画面之中，更明显的是，在他说话时面部总是被阴影遮住。
4，构图张力优先于形体动作。典型的黑色电影宁可通过摄影机让镜头围绕着演员运动，而不愿让演员的形体动作控制场面。
5，一种几乎是弗洛伊德式的对水的依恋。空荡荡的黑色街道几乎总是闪着夜晚新雨的水光，雨量和戏剧的发展同步增长。除小巷外，船坞和码头是最时兴的会面地点。
电影中经常下雨
6，对浪漫叙事的偏爱。
7，经常使用复杂的顺时时序来加强对于无望与流逝的时间的感受。
这7个技巧中，前5个都属于视听层面的，足见美学风格之于黑色电影的重要性。不难发现，无论是晦暗的布景、不安的光线、阴影下的演员面孔还是阴雨夜与空荡街道，黑色电影的美学风格传递出的信息，与电影主题的宿命论是相称的，其营造出来的整体视觉效果是肃杀的、阴冷的、忧郁的。
在《白日焰火》中，刁亦男的影像风格已经很成熟了。故事背景在大雪纷飞的东北小城，无论是冰冷空旷的街道，拥挤的公共汽车还是低矮破旧的建筑，都给人一种视觉上的冷清与萧条感。除了夜景外，大部分白天的场景是低角度照明，有一种灰蒙蒙的压抑氛围。电影中分尸与冰鞋杀人，是残酷的;各路男性觊觎吴志贞，是情色的;从面条里吃出的人眼球，是怪诞的;白日里的焰火，是梦幻的。
到了《南方车站的聚会》，刁亦男进一步发挥到了极致。这一回故事发生在武汉，破落的筒子楼，逼仄的小巷，暗夜中猩红的光，包括这连绵不断的阴雨，都是刁亦男营造氛围的工具。
《南方车站的聚会》85%为夜戏，像电影开始前25分钟都是夜戏。但电影中的夜戏并非单一的渲染黑暗的氛围，刁亦男镜头下的黑夜带有层次感。这得益于霓虹灯、影子与声音等匠心独运的运用。
电影中充斥着超级光亮的霓虹灯的元素，无论是霓虹灯招牌，电动车的霓虹灯，广场舞鞋的霓虹灯，还是玩具的霓虹灯……它们夺目的光亮与破落阴郁的环境又似乎格格不入，因此它们的红是“惨红”，黄是“昏黄”;它们在暗夜的对比下，释放出一种末世偷生的梦幻迷离感。
《南方车站的聚会》观看有感
刁亦男执导，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜等人主演的《南方车站的聚会》，曾入围今年戛纳国际电影节的主竞赛单元，是华语电影的“独苗”。虽然最终没有斩获奖项，但还是收获不少好评，戛纳场刊2.7分(总分4分)的评分并不算低。戛纳电影节后，影迷们便翘首以盼，12月6日起，电影全国公映。
1968年出生的刁亦男，是以编剧的身份在电影圈知名的，他参与编剧的《将爱情进行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。编而优则导，刁亦男转型成为导演，处女作《制服》就曾在国际上斩获大奖;他执导的第二部作品《夜车》，入围了戛纳电影节一种关注单元;之后便是20在柏林电影节获得最佳影片金熊奖、最佳男演员银熊奖的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精，且他的电影风格在第六代导演里也算独树一帜，时隔5年后推出的《南方车站的聚会》，自然受到关注。
《南方车站的聚会》，依旧是刁亦男拿手且热爱的犯罪题材。
时间是在，地点是武汉的城中村。周泽农(胡歌 饰)是盗车团伙的一个小头头，在一次帮派之间的利益分配争斗中，他的兄弟被残忍断头，他也差点丢了性命。在逃亡中，他误将警察认为敌对帮派，开枪打死了一名警察。警察发布悬赏通告，举报周泽农者可得30万的赏金。
周泽农身边的人都觊觎这30万元。周泽农想让五年未见的妻子杨淑俊(万茜 饰)举报自己拿到赏金，这是他最后能为妻儿做的。周泽农让曾经的兄弟华华(奇道 饰)帮忙寻找妻子的下落。不料，华华自己也打了算盘，他让陪泳女刘爱爱(桂纶镁 饰)引诱周泽农到警方的陷阱中，承诺事成后，给刘爱爱2万元。帮派势力也想对周泽农赶尽杀绝——毕竟他知道了太多团伙的秘密，他们同样找到华华，华华依旧是以刘爱爱为诱饵。
在各方男性势力压迫生存下的刘爱爱，一边不得不充当着华华的傀儡，一边她也想独吞30万元，但在引诱周泽农的过程中，她与周泽农也有暧昧的情愫，并对周泽农的妻子有恻隐之情……
虽然这是一个犯罪故事，但它并不是我们惯常想象中的那种犯罪悬疑片——强情节、强节奏、强悬念，最终主题指向正义压倒邪恶、惩恶扬善，等等。《南方车站的聚会》更偏向于一部黑色电影。刁亦男是黑色电影的忠实信徒，早期的《制服》《夜车》，是他黑色电影的习作，终于在《白日焰火》中融会贯通，而今《南方车站的聚会》是黑色风格的强化和再延续。
黑色电影并不是一个容易界定的概念，就像美国知名影评人詹姆斯·纳雷摩尔说的，“识别一部黑色电影总是比定义黑色电影这个术语来得容易”。至今影评界似乎对于黑色电影到底是一种类型还是只是风格争论不休。本文倾向于认为黑色电影是一种成熟的电影类型，它有其自成一套的故事体系和美学风格。
黑色电影最早指涉的是好莱坞在二十世纪四十年代和五十年代初期出现的，以私人侦探、警察、蛇蝎美女等为主要人物元素，以主观叙事、非线性时间、非完美结局、非道德的主人公为叙事特点，视觉风格颓废压抑，反映悲观宿命色彩的犯罪影片。比如《马耳他之鹰》(1941)、《双重赔偿》(1944)、《罗拉秘史》(1944)、《邮差总按两次铃》(1946)等。
黑色电影的兴起，首先是因为当时美国出版市场“黑色小说”流行。黑色小说大抵讲述的是犯罪惊悚故事，但充斥着忧郁的情绪和罗曼蒂克的孤独味道，比如雷蒙德·钱德勒的著名小说《漫长的告别》。当时很多黑色电影都是改编自黑色小说。但从根本上说，这与美国经济大萧条与第二次世界大战后，存在主义观念流行，悲观厌世成为普遍的社会心理有关。这也是为什么黑色电影虽然有惊悚、犯罪、悬疑、刑侦、暴力、情色等多种元素，但它并不诉诸于叙事上的快感，而是给观众传达一种心理层面上的消极感。
因此，黑色电影的核心标志，是电影中无处不在的绝望意识与宿命论。主人公就像是被抛掷到这世上，他也许在无意中犯了错，但无处救赎，无力挣脱。在强大的命运面前，人类只是困兽。
当黑色电影成为一种成熟的类型后，类似主题与风格的作品源源不断。刁亦男的《白日焰火》和《南方车站的聚会》中，都带有黑色电影的许多典型特征。比如它们都有谋杀、暴力、血腥、情欲、黑夜、霓虹灯、阴影、下雨等元素;比如它的几个主要人物分别对应的是侦探、蛇蝎美人等角色。这两部电影中，桂纶镁的角色都偏向于“蛇蝎美人”，而廖凡又刚好扮演了警察的角色，对应的是“侦探”。
《南方车站的聚会》观看体会
12月6日，国产犯罪影片《南方车站的聚会》上映，截至发稿，在排片占比低于好莱坞大片《勇敢者游戏2：再战巅峰》5个百分点的情况下，获得2217万元票房，与后者的2854万元未拉开大幅差距，票房势能可期。
国内观众对《南方车站的聚会》抱有强烈期待，是有充分理由的。这是演员胡歌首部电影作品，也是沉寂两年后的又一影视作品，胡歌奉献出“影帝级”的表演。此外，第72届戛纳电影节上，这是唯一获得主竞赛单元提名的华语电影。在小众影迷圈中，刁亦男时隔4年的全新力作，也成为影片重要光环。
12月1日，《南方车站的聚会》点映结束后，高口碑评价迅速覆盖网络评论，豆瓣评分从戛纳电影节时的7.7分，在维持了6个月之后，增长至7.8分。此时，《南方车站的聚会》正在与好莱坞大片分庭抗礼。按照目前高口碑持续发酵，后期实现反超，也不无可能。
而《南方车站的聚会》对于国内电影市场的意义，或许并不只是票房数字，聚焦在国内犯罪题材上，《南方车站的聚会》创作、宣发模式，也能为行业提供新思路。
除了“主角光环”，影片与以往国产电影主打“悬疑、惊悚”，故事情节为主不同，《南方车站的聚会》中“作者化”倾向严重，在保留故事性的同时，增加大量个人风格表达，这让影片文艺属性提升，观影门槛增高。这样的优势是可以满足那些对影片质量日益高要求的一二线观众。劣势是一定程度上不利于城市下沉。
针对此，《南方车站的聚会》脱去了其他文艺属性电影的“傲气”，极力拥抱商业市场。除了启用剧集明星胡歌之外，还积极参加“线上路演”、“网红带货式售票”的新宣发方式，导演刁亦男，主演胡歌、桂纶镁走进李佳琦直播间，为影片宣发造势。
在这样的背景下，《南方车站的聚会》是否会开启国产犯罪题材的新创作模式?作者化的创作表达，让影片文艺性提升，应对一直在自诩“观影素质广泛提高”的国内观众。同时，启用流量明星，尝试最新最热的宣发方式，能否补齐下沉短板，真正形成口碑+票房双赢的局面?
《南方车站的聚会》颠覆中国传统犯罪题材?
5月26日，第72届戛纳电影节落幕，尽管《南方车站的聚会》遗憾未摘到“金棕榈”大奖，但这部华语犯罪电影吸引了很多海外媒体的褒奖。
《南方车站的聚会》英文名直译为《野鹅湖》，源于故事地主要发生在武汉野鹅塘湖区。因为剧情需要有85%的戏份为夜戏，极具个人风格。故事讲述了被重金悬赏的偷车团伙头目周泽农(胡歌饰)，在逃亡中艰难寻求救赎和兑现人生价值的故事
篇10：胡歌《南方车站的聚会》观后感精选
由胡歌、桂纶镁领衔主演的剧情犯罪电影《南方车站的聚会》于12月6日正式在全国公映。上映不到两天，票房轻松突破了七千万，远甩同一天公映的由雷佳音和汤唯主演的电影《吹哨人》，后者公映不到两天，票房仅突破一千四百万。
高票房往往意味着好口碑，《南方车站的聚会》在豆瓣评分高达7.7，三星以下都很少，可谓好评如潮。
具体好在以下三点。
首先，演员演技高。胡歌在影片中扮演的周泽农是野鹅塘湖区盗窃团伙中一位领头，在团伙内部分支相互争夺地盘利益时，他的团队与另一方爆发火拼惨案，遭到警方通缉追捕，成了亡命之徒。胡歌一改此前在影视剧中要么古灵精怪、灵气十足亦或是老谋深算，深藏不露的既视感，扮演的周泽农就是一个小人物，和小混混打架时的玩世不恭，遭到通缉后的小心翼翼……除了脸蛋确实帅气逼人让人吐槽“这个长相至于非得去偷车?”，总体来说，演技算不上特别令人惊艳，但比照以往，胡歌还是进步不少的。
而桂纶镁饰演的妓女刘爱爱演技真的是棒。作为一个完全底层的小人物，她一直驼着背，眼神流露出的都是茫然、无知，甚至有些呆滞。生活已经这样了，活一天算一天，她看不到任何一点希望。戏份多，角色重要，所以桂纶镁的表现很是突出。
其他但凡在影片中出现的演员，无论是万茜、廖凡，还是黄觉、奇道、曾孜美惠，都演出了属于自己角色的灵魂所在，非常精彩。尤其是曾孜美惠，真的是后知后觉才发现她，乍一看真就以为是个腰肥臀胖的陪泳女。
其次，影片拍摄的感觉很真实。虽说是犯罪片，但很多人都觉得看起来好像是纪录片，紧张刺激的枪战，血腥的片段，在动物园夜捕时的镜头摇晃……让人觉得非常真实。整部影片都是暗黑色调，不喜欢的人确实看得令人昏昏欲睡。
尤其是清一色的武汉方言，确实令人倍感别扭。甚至有不少网友表示，在看影展时，没有中文完全听不懂，但字幕打的都是英文，为啥非得用方言呢?其实为了体现地域的真实性是一方面，毕竟这部电影是根据真实事件改编，另一方面也是为了演员不出戏，否则，想想大家都用原声会是啥样子?胡歌的上普，桂纶镁的台普……虽说听起来确实不如听普通话方便，但也的确有其优势。
最后，令人惊艳的片尾曲《美丽的梭罗河》。这个片尾曲是一定要说的，确实非常精彩。影片最后的画面定格在刘爱爱和杨淑俊(万茜饰演)通片唯一的一处相视而笑上，字幕打出来的却是“三天后，刘爱爱被警方抓走。”与此同时，片尾《美丽的梭罗河》在耳边响起。其实这首歌轻快动听，旋律感特别强，伦巴的节奏也是典型的舞曲，但正是这样一首旋律优美的歌曲，却令很多观众瞬间落泪。观影时所有情绪的压抑都在最后爆发了。
是同情周泽农、刘爱爱这样的小人物?还是对同一天空下生活着这样或那样的周泽农刘爱爱的人生无限感慨……也许仁者见仁智者见智吧。
尽管好评如潮，但剧情的硬伤也不少。
比如，周泽农开枪的动机在哪?周泽农的小混混手下搞来几把手枪，在一次小偷内部会议中，一言不合就开枪打伤了同伙的死对头，而又遭到对方的残忍报复……周泽农没收了手下的枪支，在骑车中被同伙对手打伤，大雨天疯狂骑车中，开枪误伤了一个警察……于是此处有人疑问了?尽管是大雨天，看不清也听不清，但也不至于看见灯光就开枪啊。
不仅如此，周泽农在逃亡时也开枪上瘾，没人也打，有人也打，且枪法还不错。
比如，举报周泽农的奖金三十万。在野鹅塘那么偏僻闭塞落后的小地方，即便是特大枪击案的举报悬赏，三十万是不是有点不太靠谱?常规五万十万是比较多见的，且都还是大城市。三十万一出，很多观众就表示立马出戏了。
当然编剧的设计也很合理，重金之下必有勇夫对不对?这样才能令人趋之若鹜，问题是比较脱离现实。
再比如，万茜饰演的杨淑俊的“羊癫疯”。万茜演技好是大家公认的，但在影片中她的镜头并不是很多，表现空间有限，于是编剧就让她现场来了段“羊癫疯”发作，又是抽又是口吐白沫，这段表演绝对精彩，百分无疑。但为了凸显演技而来了段犯病的表演，确实很牵强。其实万茜的眼神满满都是戏了。
而结尾更是无脑。刘爱爱抱着被举报奖励的三十万现金，被廖凡饰演的警察亲自开车送到银行门口，看她进银行后，警察下车到隔壁买烟，很快就看到抱着现金的刘爱爱又从银行出来了，然后刘爱爱就拉着在旁边等待的杨淑俊一起过马路了。这一幕都被警察看到了，所以后来刘爱爱也被抓起来了。至于那举报奖励的三十万，估计也会被收回了吧。
而刘爱爱为了拿到这笔赏金，一直那么小心，就非得这么着急当时就给杨淑俊吗?她不怕给警察暗中监视吗?但凡晚半天，都不会被发现，而偏偏像故意暴露一样，大摇大摆就约了杨淑俊，这样的结尾，也确实很突兀，被人吐槽也在情理之中。
篇11：胡歌《南方车站的聚会》观后感精选
12月7日，导演刁亦男和主演胡歌携电影《南方车站的聚会》来到广州路演。当天两人从城南到城北连跑五站，但面对热情的影迷仍非常耐心为其解读，诚意十足。
在北京路站，导演刁亦男解答了观众几个问题。关于电影片名“南方车站的聚会”和英文名“Wild goose lake(野鹅塘)”的不同，刁亦男是这样说的：“当我在写剧本的时候，我就觉得‘南方车站的聚会’这个名字特别浪漫，富有诗意，所以就采用了这个名字。我觉得一部警匪片能有一个这样暧昧又浪漫的名字，会让观众的观影过程有一个不一样的感受。当然‘野鹅塘’也挺好的，这个名字是海外发行公司的人起的。之所以不用‘约会’用了‘聚会’，是希望有种抽象感，有种仪式感。最后所有人其实都聚在了一起。虽然胡歌演的角色死了，没能跟刘爱爱和淑俊走在一条小路上，但是他的心跟她们是聚会了，而且这种聚会是善和爱，和对家庭的责任和回归”。
有女影迷在现场对胡歌表白说：“喜欢你好久好久，终于可以见到活的你了”，胡歌笑着回应：不好意思，我在电影里还是死了”。对于为什么要接演一部“黑色”“绝望”的电影，他的回答是：“可能我内心里还有一些叛逆的因子吧!我希望大家能通过不同类型的角色和不同风格的作品，可以看到我的更多面”。最后他和导演还分别用粤语和武汉话说了一句片中的台词，给现场带来不少欢乐气氛。
篇12：胡歌《南方车站的聚会》观后感精选
这些年，国内出了好几个犯罪片高手，刁亦男大概是其中最厉害的一个。说他厉害，并不是因为有金熊加持，而是作品好看且有力，他总是能以娴熟的影像和叙事技法，挑战到观众所能接受的临界点。比如说《白日焰火》在欲望与理性、冷酷与热烈之间跳舞，举重若轻，进一步就成了为恶行摇旗助威，退一步又失去了对直击内心的锋利。
他的影像总是看似奔放不羁，实际上像手表一样精确且从容不迫，《南方车站的聚会》依然如此。影片与《白日焰火》有很多相似的地方，比如说充分的运用地域气息，冰城的雪，江城的水，迷乱的夜，诱惑的街，还有杀人者都带着一颗救赎之心，梁志军杀人，一半是为了吴志贞，一半是为了要在黑暗中寻求存在感，周泽农杀人，一半是为了给妻子留点钱，另一半也是要给自己的性命赋予一份价值。
这也是为什么很多观众会暗自支持犯罪，面对后半段的杀戮拍手称快的答案。梁志军也好，周泽农也好，都是被命运推向了深渊，他们的罪行都中有惩奸除恶和被逼上山的意味，除了被误杀的警察，杀的人多半没什么好货色。
不同的是，《白日焰火》始终把梁志军藏在暗处，让张自力去捉猫猫，《南方车站的聚会》则把周泽农推到了台前，从伊始到最后，以他的视角去观察和感受，武汉原本是一个熙攘不息的大城市，此刻却像捅破掀翻的蛇鼠之窝，充斥了逃窜、偷盗、欺骗、枪战、陪游、交易、争斗、赏金，处处散发着糜烂和崩溃的味道。
在这个灰暗的世界里，也有其严格的运转规则和淘汰机制，胡歌是扮演的周泽农就是被淘汰的那位，别看他表面上业务能力不错，外形也够帅气够体面，实际上已经落后了，从“枪”这件事说明他没能与时俱进掌握新技术，被迫参加比赛又丢了兄弟中了计，说明他不知己也不知彼。
逆水行舟，不进则退，周泽农大难临头被悬赏30万的时候，不知道他的内心是后悔不甘还是坚持自己的盗亦有道，本来凭他的颜值和本身，干点啥不行，竞然连死都成了坏蛋们眼中的肥肉。所以说，周泽农最后一段亡命路逃得并不是性命，而是要逆转自己的命运，把命换成赏金留给老婆，是对陷害者和背叛者最好的反击。
所以，《南方车站的聚会》后面演变成了一个老一套的盗亦有道，用江湖好汉的方式对付鸡鸣狗盗的故事，加上和陪泳女刘爱爱的一场萍水情义，荡气回肠之感油然而生。再所以，让胡歌来演绎周泽农，成了一个非常恰当的选择，从一出场在血雨腥风中的淡然，到后发制人轮战群狼的豪情，胡歌的气质显然是非常合适的。
继《少年的你》易烊千玺之后，胡歌又一次为流量正名了，他之前一直是成功的电视剧演员，大家早就习惯了风度翩翩的古装形象，这一次能够主动发起挑战，饰演人性复杂的罪犯，刻画出人物的内心世界，特别是与桂纶镁的对手戏，无论江水磷光闪映的一夜春风，还是最后时刻疯狂吃面的桥段，都称得上无法复制。
当然，胡歌的表现只是说明了流量可以演好戏，并不是说每一个流量都可以演好戏，一个好的角色，一场值得品味的戏码，需要演员在舞台上下不断的积累沉淀，不断提升个人的思想，以及不断的努力和打磨，才能实现银幕上的一蹴而就。现在看来，大多数的年轻流量还差得很远。
从胡歌与桂纶镁的CP，《南方车站的聚会》和港片《旺角黑夜》有点相似，都是相濡以沫同命相怜的电影，带有传统思想的男主被同样身处底层的女主解救，在绝望中传递出人性的一点微光。而这一点光，必然会给2019年的中国电影写下闪亮的一笔。
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