观看张萌拍的电影《阳台上》观后感800字（精选5篇）由网友“cloudj”投稿提供，下面是小编整理过的观看张萌拍的电影《阳台上》观后感800字，欢迎大家阅读分享借鉴，希望对大家有所帮助。
篇1：观看张萌拍的电影《阳台上》观后感800字
从《钢的琴》到《阳台上》， 导演张猛延续了他作品中一贯的聚焦小人物命运的视角，也延续了他作品对于社会弱势群体的关注。作为一部小说改编作品，《阳台上》把原作中的那种文字所表达出来的冷峻与深沉通过影像出色的传达了出来，导演张猛此次利用了胶片来拍摄此片，这在数字技术流行的今天已经非常罕见，而导演追求的就是一种城市在面临拆迁的过程中所透露出来的那种冷峻感，以及都市人群在这种变迁下的感情变化。整部电影以一个刚刚成年的男孩的视角来进行，这个由拆迁而引发的、由复仇变为暗恋的故事，实则是一部讲述成长的现实主义作品，是在通过一个男孩的成长历程来凸显时代的烙印以及成长过程中的取舍与创痛。
作为一部男主角承担了几乎四分之三以上的戏份的电影，导演张猛令人意外的起用了一个全新的面孔来担纲主演。此前从未演过电影的王锵在这部《阳台上》与知名演员周冬雨等演对手戏，表现却是出乎所有人的预料。在导演张猛看来，王锵第一次拍电影，相当于是一张白纸，而他正是看中了这一点，因为新人有一种初入社会的胆怯心态，而这种状态，恰恰与影片中王锵饰演的张英雄这个角色的身份设定高度吻合。为了凸显这个少年初入社会的无助状态，已经是模特身材的王锵又在导演的要求下减肥十斤，更加使得“张英雄”这个形象身躯略显单薄，在外形上定义了一种初入社会的弱势感觉。
整部电影，虽然看起来是围绕一桩“复仇”事件展开，也有着男主与女主之间暧昧的情愫，但影片真正想表达的，还是一个都市里人与人之间理解与和解的情感，以及在这种情感发展发展过程中一个少年的成长。就这点而言，影片对于男主角张英雄的描绘较多，也就对演员提出了更高的要求。客观说，作为王锵的处女作品，很难说他在影片中有多么出色的发挥，但就这个角色与小说原著的契合度以及典型性来说，王锵还是出色的完成了任务。
无论从家庭还是从社会而言，影片中的张英雄都在经历着人生中的多重选择，而这对于一个刚刚成年的男孩来说，更多的意味着一种残酷。影片中的张英雄开场不久就失去了父亲，内心被仇恨占据;寄人篱下的心酸使得他离开了他深爱的母亲，而打工的餐馆的混乱和交友不慎更是他陷入人生的迷惘……可以说，影片中的王锵几乎没有笑容，整部电影都在显示着一种成长过程的严肃与冷峻。花季少年，本该是阳光开朗，他却处心积虑寻求的复仇的途径，现实生活让他笼罩在无尽的灰暗中。王锵本身具有的外形优势将这个角色的严肃与孤独准确的表达了出来。
对于王锵来说，《阳台上》中的“张英雄”这个角色仅仅只是一个开始。年仅22岁的他通过这部电影已经向观众呈现了他的可塑性，以及对于角色的把握能力。在这个年轻一代演员层出不穷的今天，能够让人通过角色来记住的也许并不多，但王锵绝对是其中的一个。这个外形干净清爽、耐看的大男孩以一个深沉而略显迷惘的角色让人印象深刻，而他出色的外形也足以成为很多少女“初恋的样子”。假以时日，再加上给他更多的机会，这个刚刚进入人们视线的大男孩会带给观众更多的惊喜。
篇2：观看张萌拍的电影《阳台上》观后感800字
张猛拍的电影，总是带有关注现实的个人风格。这部《阳台上》亦是如此。此番他借助一个复仇变为暗恋的故事，展现年轻人初入社会的茫然无措。模特出身的王锵首次触电，便挑大梁担当男主，演技上虽然青涩，却将阴郁又倔强的待业青年张英雄塑造的观之可亲。
美貌从古至今都是一种财富。张猛之所以选择王锵，来演性格复杂的张英雄，与其外在条件有很大关联。那干净清爽的外表，清澈又忧郁的眼神，以及羞涩中散发的神秘气息，这种气质和任晓雯原著的人物形象颇为契合。尽管他在的演戏经历近乎一张白纸，但这种不加修饰的自然表演，更容易让小人物的故事变得鲜活立体。
故事讲述老爸因拆迁赔偿问题被活活气死，主人公张英雄盯在报复计划酝酿的中途，却喜欢上“仇人”的低智女儿陆姗姗。其报复也随之发生了改变。导演采用了非惯常的情感表达方式，王锵利用镜头中的每一个眼神、动作、表情、包括内心活动，把人物外在的表层耐心地层层剥离，揭示出他命运中的不幸因子以及其内心深处的情感内涵。
故事中的张英雄，虽有“英雄”之名，却是无名之辈。王锵首先显露出角色的生性懦弱敏感。沉默承受老爸责骂，寡言对待亲戚白眼。网吧打电游，拆迁废墟上行走，码头注视航船等情节，又被他逐一体现人物的内心迷茫。而男主肩负着“为父报仇”的重任，盯上拆迁项目负责人时，王锵又在跟踪过程中，暴露着人物的忐忑紧张。
选择到餐馆来打工，原意是监视“仇人”的举动，想要伺机报复。可是 “仇人”之女却成了张英雄“报复”和“窥探”的目标。在窥探陆姗姗的过程中，王锵刻画出对角色对后者隐秘又朦胧的情感。这个陆低智女孩的出现让试图实施报复计划的张英雄犹豫不决。人物那种挣扎在复仇边缘的矛盾状态则被王锵淋漓彰显。拥有一张极具辨识度的“国民初恋脸”，使他演起这懵懂初开的暧昧情愫，显得极为耐看。
遇到餐馆同事品行不端的沈重，独孤的张英雄很容易把前者视为朋友。可这个损友排解他孤独落寞的同时，也给他带来了无尽失落。自己的精神栖息地，被沈重变成寻欢作乐的场所，他露出失望之态;沈重对陆姗姗的偷窥，更是点燃他的怒火。正是依赖与沈重互动的戏份，王锵让张英雄那矜持又含蓄的形象愈发丰满。两人在废弃轮船合唱的段落，是王锵表演的高光时刻。一个上海人，一个东北人，合唱许冠杰的粤语歌《浪子心声》，表达着年轻群体面对未来时的茫然无助和无处发泄的愤怒。这直接表明作品是在发掘无奈人生中的正向因素。
张英雄最终选择放弃复仇，是因为善良战胜了恩怨。综合来看，不少特写镜头显示，王锵是通过揣摩人物的神情与心境，来塑造角色的喜怒哀乐，表现人物内心的复杂与波折。他在影视处女作中，尤其还是文艺片中，能有如此表现实属不易。
篇3：观看张萌拍的电影《阳台上》观后感800字
《阳台上》讲述了一个关于“复仇”的故事。整日无所事事的张英雄(王锵饰)一直生活在父母的溺爱下。父亲因为与拆迁工作人员陆志强发生冲突而忽然离世，张英雄决定要为父亲报仇。生性懦弱、摇摆不定的他却在不断偷窥、跟踪的“复仇”过程中，对陆志强的女儿陆珊珊(周冬雨饰)产生了复杂而冲动的感情......
电影开画便是弄堂里的上海市井日常，俯拍镜头下的煤气灶，煤气灶都是在房子外面的，弄堂房子多数是阁楼，破旧狭小，暗沉潮湿。想要以此表现上海并不困难，弄堂是最具代表性的标志。但在细节上下的功夫才是值得一提的。
红双喜，利群，上海烟民们最常抽的两种烟，上海青年张英雄也不例外;去的是好德便利，不是全家不是罗森，上海人对好德有特殊情怀，它总是开在像小区门口弄堂口这样离我们最近的地方，全上海的好德便利店里收银员都是只说沪语的阿姨叔叔;电视播的是娱乐频道，上海人饭前饭后就喜欢盯着娱乐频道的几个主持人和几档沪语节目。
当然最关键的是弄堂拆迁问题，为了分到好的房子或是拿到更多的动迁款，在收到情报以后就去多报两个户口，或者带两条中华去找找动迁组，好让他们多算点面积。
这是部很有意思的片，非商业的作者型电影是当然，此外包裹着隐喻，细节对照颇具意义，并且碎片化，散文式，更多的是一种晦涩的意象表达。
开篇这般弄堂景象和民生日常极为写实，故事切入点也充满现实题材的质感，但继续往下又是另一番观感，与胶片摄影带来的迷人影像相得益彰，不依靠戏剧性制造冲击，却在镜头上做足了功夫。存在于意识，透露着情绪。
张英雄是从小在弄堂这样逼仄环境下成长的青年，父亲暴躁易怒，父母都已下岗退休，一家人都是这个城市中的小人物，现实的困境带来成长的冲击，便让张英雄的性格有些阴郁。
上海夏季的潮湿闷热，寄人篱下的压抑不快，父亲死后产生的焦虑与仇恨，让游手好闲的青年燃起了复仇的念头。
然而在对面阳台上，短发、素衣和蜜桃色嘴唇的陆珊珊送来了一股凉意，用望远镜猥琐偷窥，玫红色窗贴氤氲着小青年的幻境。带着邪恶复仇欲望的阴郁青年与对现实全然不知的清澈少女形成了冲突。
乌烟瘴气的网吧内，小青年张英雄只打人机对战。只有在梦境中横生的那股蓬勃暗涌的复仇欲念，只有在梦中出现的残暴血腥，而在现实中却只能依靠屠杀电脑玩家获得快感。与他和陆珊珊的对照类同，这又是一次现实与幻想的冲突。
现实中底层人物的诉求，无论是通过影像的表达，还是他们自身的能动，最终都是实现了的，但这又不是真正的实现。比如唱一支粤语歌就把舞台点亮的北方青年，在废弃的豪华游轮上做着许文强冯程程的梦。
这样看下来，《阳台上》其实是一部做梦的电影，它在现实中融入了理想主义，还有很多的浪漫主义情怀。《阳台上》是一段被理想主义淹没的陈旧记忆，也是一场被浪漫主义侵蚀的白日梦境。
密集楼宇，霓虹灯管，丝袜奶茶，荧光色窗贴，狭小的出租屋，电脑桌面是《春光乍泄》里的张国荣，潮湿和锈迹，街道和隧道，夜晚灯光昏沉的隧道，很多镜头都充满香港的味道。与香港同样的压抑，与香港青年同样的混沌迷茫。
从上海到香港，成了另一个幻想。
拆掉的房子成了废墟，在这废墟之上，张英雄终于对女孩伸出了手，丢掉了匕首。
废墟之上的阴霾，梦境之中的生猛，在城市夜晚穿行而过的摩托将阴郁丢进隧道里。少年就在这逼仄的弄堂之中浸入一场梦境，又在这废墟之上完成了一场自我唤醒。
篇4：观看张萌拍的电影《阳台上》观后感800字
张猛导演的新作《阳台上》聚焦的是一个颓丧少年的成长。这个少年叫张英雄，他的扮演者是一名新人，叫王锵。影片讲述的是复仇少年张英雄在“复仇未遂”后，与复仇对象的女儿产生了暧昧情愫，并因此改变、成长的故事。
虽然影片的故事发生在大上海，但张英雄身上却有着一些小镇青年的特质——沉闷、颓丧、文弱，不善言语，却又透着一股子韧劲儿和硬核力。王锵在张猛导演全胶片的镜头里，褪去了小鲜肉的亮颜，也没有华丽的装扮，却因此更加贴近人设，贴近生活。也许是看多了青春片中没有特色的流量鲜肉，王锵反倒给人一种独特的存在感。
其实，作为一名演员，王锵的外在条件并不差。文艺的容颜，俊挺的身材，如风少年身上的朝气与活力也溢满了青春的光彩。但张猛导演看中王锵的显然不是其外形上的优势，特质、灵气、悟性，在王锵对张英雄的呈现过程里，张猛导演对王锵的挖掘是非常到位的。尽管从表演的层面看，王锵还略显青葱、生涩，甚至还有些稚嫩，但从他的举手投足中，能让人看到一个新人演员的努力和用心。作为一名潜力股，王锵身上绽放出了成为好演员的多种可能性。
记得国际大导演罗曼波兰斯基在拍摄《钢琴家》时的一段话，他说他不会专门去拍演员漂亮的脸蛋和身材，他只想抓取到演员与角色、剧情最贴合的瞬间。张猛对王锵的再造，也有这种即视感，弱化王锵外在的优势，强化其内在的特质。从身上的汗衫、短裤、工作服，到走路的姿势，拖地的动作，点烟、吸烟、吐烟的神态，再到窥视少女时的眼眸及神情，以及邂逅之后的局促、紧张、不安、羞涩，张猛的手持镜头里，特写近景中，捕捉到的都是王锵身为大男孩在那时那刻最真实、也最本色的一面。也因此，你可能不会觉得张英雄有多帅，但一定会觉得他很真实，很鲜活，很自我，很执着，也很男人。尤其是他无处不在的饱满情绪，加之十足的渗透力，尽管情绪和节奏都属于慢热型的，但对心魂的触碰与撞击，却力道满格，张英雄也因此丰活了起来。
以上海为事发地乃至大背景的很多影视剧，往往都会倾尽全力去描绘上海国际大都市的繁华风貌。《阳台上》则不然，导演将镜头对准了里弄、筒子楼、拆迁处、垃圾场，从而把上海呈现的更真实。之于人物角色而言，《阳台上》亦如此。特别是张英雄，作为上海本地居民，不差户口、不差吃住的他，却过得远没有想象中的那般华丽。但是，从张英雄身上，却看不到丝毫的浮华，尽管他也曾心烦气躁，也曾年轻气盛，对现实景状叶充满了无力感，但生活却把他打磨的棱角分明。也因此，当他面对父亲、母亲、拆迁人员、饭店同事、宿舍舍友、阳台女孩时，他才会呈现出不同的多面来。面对如此复杂的人设，尤其是面对张英雄复杂的心路历程，王锵的表现还是比较令人信服的。不难看出，他没少去揣摩张英雄的人设，所以当镜头对准到他的眼神、眉宇、表情、步态、肢语时，才不会有矫揉造作、扭捏作态的感觉。作为演员，王锵能迈出这样的一步，已经很难得了。
其实，观众对新人还是比较挑剔的，而经得住挑剔的演员才是一个有潜力的演员，王锵就是这样。《阳台上》的他，不但没有让人嫌弃、厌烦，反倒激活了人们的期待，期待他在之后的作品里、角色中，能有更稳健的发挥。当然，前提条件是，能遇到像张猛这样的好导演，选择像张英雄这样有挑战性和提升空间的人物角色。
观看张萌拍的电影《阳台上》观后感800字
篇5：阳台上的观后感800字
阳台上的观后感800字
以前看过导演张猛的作品《钢的琴》，当时太小，并不理解讲了什么。因为那时对于文艺片很难理解，电影类型显得很无趣。但是现在不同了，看了很多电影，对于各种类型的电影，更多能够感受电影的内涵。
笔者对这个电影有两大期待，一是电影全程都是胶片拍摄，对于现在数字化电影来说，能够坚持用胶片拍摄，效果肯定不同，好在，画面在观看过程没有让我失望。二是故事发生在上海，是一个在繁华上海底层的极具市井气的故事，全程上海方言，因为在那里待过两年，再听起来会很亲切。
其实《阳台上》的整体评价并不高，口碑也有些差强人意，评分勉强及格，所以有很多方面没必要分析的那么细了，感兴趣的话可以自己观看后理解。这次的影评就从演员，角色和电影中最重要的镜头表面来介绍。
先说两位主演，第一位没有百度词条的新人演员王锵，其实王锵整体表现稳定，演技也是正常发挥，但是有一些缺点，比方不是上海人，所以方言有些味道，更重要的是表演有些木讷，并不是很生动。
周冬雨饰演了一位少女，其实对于92年出生的'周冬雨来说，已经快30岁的演员，还能够演这种天真少女角色，哪怕王锵都要比周冬雨小四岁，竟然也没有太大的违和。这也说明周冬雨的“青春期”真的很长，其实周冬雨什么角色都能够挑战尝试，很多人都认为周冬雨已经定性，但是用一句话来说，就是有什么能比将一件事做到极致更强大呢？
《阳台上》主要讲述了一个关于“复仇”的故事。整日无所事事的张英雄一直生活在父母的溺爱下。父亲因为与拆迁工作人员陆志强发生冲突而忽然离世，于是张英雄决定要为父亲报仇。生性懦弱、摇摆不定的他却在不断偷窥、跟踪的“复仇”过程中，对陆志强的女儿陆珊珊产生了复杂而冲动的感情。
故事简单，将一个少年的自我认知放在现实的大背景之下，又通过一些黑色幽默的方式去呈现。张英雄这个角色身上投射着对于年轻一代的迷茫，在社会变迁和家庭变化的双重夹击下，一个在怯懦中步入了社会，俗称“妈宝”的男生，心无大志，始终散漫、盲目地活着。
电影最大的优点就是用出色的镜头语言，将一个并不复杂的故事，拍出了层次与美感，并留给观众可供解读的空间与余味。
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