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少年游,少年游蒋捷,少年游的意思,少年游赏析

时间：2022-05-02 22:07:52 其他范文收藏本文下载本文

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篇1：少年游,少年游蒋捷,少年游的意思,少年游赏析

少年游,少年游蒋捷,少年游的意思,少年游赏析 -诗词大全

少年游

作者：蒋捷朝代：宋体裁：词梨边风紧雪难晴。千点照溪明。吹絮窗低，唾茸窗小，人隔翠阴行。而今白鸟横飞处，烟树渺乡城。两袖春寒，一襟春恨，斜日淡无情。

篇2：少年游,少年游蒋捷,少年游的意思,少年游赏析

少年游,少年游蒋捷,少年游的意思,少年游赏析 -诗词大全

少年游

作者：蒋捷朝代：宋体裁：词枫林红透晚烟青。客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。

篇3：周邦彦——《少年游》

【年代】：宋

【作者】：周邦彦——《少年游》

【内容】：

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。

锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

低声问，向谁行宿？城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

【作者】：

周邦彦(1056-1121)字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。他懂音乐，能自作曲，向来被认为是北宋末年的大词人。其词多写男女之情，讲究形式格律和语言技巧，对词的发展颇有影响。有《片玉词》

【注释】

并刀：并州的快剪刀。

盐：作“艳”解。

“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙”这几句词是在描写男女夜晚相聚，美人切新橙共尝的亲热情景。

李师师是宋朝时极为著名的歌女，周邦彦是大学士，常到李师师处游玩。有一天，道君皇帝也来到李师师家中，周邦彦急忙躲到床底下。道君带来一个产自江南的新橙，与师师共同品尝，周邦彦听得清清楚楚，事后就作了这一首词。

并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。

吴盐：吴地所出产的洁白细盐。

幄：帐。

兽香：兽形香炉中升起的细烟。

谁行（háng）：谁那里。

直是：就是。

【赏析】：

这首词乃感旧之作。上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者用实物烘托室内温馨气氛，后者以语言渲染室外寒冷景象。曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为历来词家所称赏。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调凡四首，乃感旧之作。其下三首皆言别后，以此首最为擅胜。上阕橙香笙语，乃追写相见情事。下阕代纪留宾之言，情深而语俊，宜其别后回思，丁宁片语，为之咏叹长言也。

张端义《贵耳集》：道君（徽宗）幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自携新橙一颗，云江南初进来，遂与师师谑语，邦彦悉闻之，隐括成《少年游》云。

按：此系当年传闻，不足为信。

篇4：少年游欧阳修

是北宋文学家、诗人欧阳修创作的作品，少年游是词牌名，这首词的全名是《少年游・栏干十二独凭春》，这首词描绘了主人公凭栏眺望的感受。

原文：

少年游

篇5：少年游欧阳修

栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。

谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。

少年游翻译：

春天的日子，独自凭栏远眺，倚遍了一个个栏杆。这是一个晴日，碧绿的芳草绵延，与天边的云彩相连。放眼远处，辽阔无际，千里万里，时令正是盛春的二月三月间，远行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦无穷。谢灵运吟咏“池塘生春草”，“送君南浦，伤如之何”，出自江淹的《别赋》，他们抒发的是春的感悟和离别之情。怎能承受哟，黄昏时节，又飘落几点疏疏的雨滴，更何况，此时此地，又想起了远行之人。

少年游字词解释：无

少年游背景：无

少年游赏析：

此词借咏春草而赋别，抒写离别相思之情。词的上片写主人公凭栏远眺的感受，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的'典故，使离愁别绪进一步深化。全词以写意为主，全凭涵泳的意境取胜。

词从凭栏写入。“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。当春独立，人之了无意绪可知。“栏干十二”，着一“凭”字，表示凭遍了十二栏干。李清照词：“倚遍栏干，只是无情绪。”（《点绛唇》）辛弃疾词：“栏干拍遍，无人会，登临意。”（《水龙吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一种动作性的描绘。这里说栏干十二，一一凭遍，说明词中人物凭眺之久长、心情之焦切。这一句不只点出了时、地、人，还写了人物的处境、动作和情态。

“晴碧远连云”承上句凭栏所见，以“晴碧”着色，正面咏草。江淹《别赋》云：“春草碧色”。晴则色明。“远连云”，是说芳草延伸，至目尽处与天相接。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住。”可见此景确实关乎别情。

写景如画，亦有点染之法，即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之。“晴碧”句是“点”， “ 千里”两句为“染”。“千里万里”承“远连云”，从广阔的空间上加以渲染，极言春草的绵延无垠。 “二月三月”应首句一个“春”字，从“草长”的时间上加以渲染，极言春草滋生之盛。

“行色苦愁人”句将人、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨，并开启了下片的抒情。“行色”总括 “ 晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征。这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念。

下片先用典来咏物抒情。“谢家池上”，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。

接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层。“疏雨滴黄昏”，则是黄昏时分的雨中之景。王国维在《人间词话》中说：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调结拍“更特地忆王孙”， “更”与“那堪”呼应，由景入情，文意连贯而下。 “忆王孙”本自“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞招隐士》）。至此，确知词之主人公是思妇无疑。她于当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物。这一点，在此词中有集中体现。从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。

个人资料：

欧阳修（10－1072年），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。

欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。他的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就。

篇6：少年游诗歌

跨我青骢马，忆我少年游。

仗剑走天涯，四海皆为家。

闲来烹茶论千古，兴起闹市斩人头。

也曾落魄无计施妙手，

也曾千金买醉梦红楼，

也曾春风得意马蹄疾，

也曾描眉点绛佳人眸，

别时渐恨相见晚，执臂方觉青衫寒。

旧江山，何故强颜？

还休

明日黄花蝶也愁

纵使簪花同醉酒

终不似

少年游

篇7：少年游诗歌

少年游柳永

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。

夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。

归云一去无踪迹，何处是前期？

狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。

【注释】：这首小词以深秋的长安为背景，触目伤怀，抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨。全词不事雕琢，采用白描手法，营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境。

辛弃疾青玉案·元夕

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路,凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度,蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

【注释】青玉案：词牌名。花千树：形容灯火之多，如千树繁花齐开。宝马雕车：指观灯的贵族豪门的华丽车马。凤箫：《神仙传》载，秦穆公之女弄玉，善吹箫作凤鸣声，引来了凤。故称箫为凤箫。玉壶：比喻月亮。蛾儿雪柳：元宵节妇女头上戴的装饰物。阑珊：零落。苏轼好事近黄州送君猷

红粉莫悲啼，俯仰半年离别。

看取雪堂坡下，老农夫凄切。

明年春水漾桃花，柳岸隘舟楫。

从此满城歌吹，看黄州阗咽。

篇8：少年游诗歌

少年游

周邦彦

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

赏析

这是一首描写恋情的词篇。上片，烘托室内气氛，渲染室内的安恬静谧，纯净闲雅。下片，换头三字直贯篇终，极写对恋人温存体贴和婉言劝留。

本篇作法与周邦彦其他词略有不同，主要表现在；构思有新的角度；手法有新的变化；语言有新的特色。

在浩如烟海的唐宋词中，描写爱情的词作所在皆是。其中，有许多是脍炙人口的名篇，但也有不少作品写得庸俗浅露，词语尘下。即使是那些较好的词，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化。《少年游》作为爱情词来说，它的构思比较别致，有新的角度。这主要表现在场景的布置与细节的选择上。作者没有选取离别相思之类的场面，也没有选取别后重逢惊喜的一刹那，而只是通过“并刀”、“吴盐”、“新橙”、“锦幄”、“兽香”这样一些比较简单的道具布置出一个安恬静谧的环境，然后再通过“破新橙”、“坐调笙”和“低声问”这样的动作以及“不如休去”这样的对话，表现相互爱恋与深情体贴。有了这样的道具和布景，有了这样的动作和心绪，就把词中所反映的爱情关系提到一个格调比较高雅的境界，洗净了爱情词作中常见的那种脂腻粉浓、市尘儇薄的庸俗气味。清沈谦在评论这首下片几句时说：“言马，言他人，而缠绵偎依之情自见。若稍涉牵裾，鄙矣。”

由于构思的角度不同，表现手法也自然要有差异。在以上所选周词的说明中，我们不止一次地提到，周邦彦的词“抚写物态，曲尽其妙。”他善于借景抒情，虚实兼到。他的某些佳作，主要是靠形象来说话的。但是，这首《少年游》则与之有所不同，它主要借助白描、叙述与人物对话来刻画人物的内心活动，词中虽也有生活场景与具体细节的描绘，但，那只不过是交待时间、地点与烘托环境气氛而已。它的精彩部分主要是靠动作与对话表现出来的。清代谭献在《复堂词话》中评这首词说：“丽极而清，清极而婉，然不可忽过‘马滑霜浓’四字。”这话是很有道理的。假如没有后片低声而简短的对话，就不可能含蓄婉转地表现出旖旎风流与温柔体贴的恋情。

由于这首词主要是靠动作与对话来表现情绪的，所以，词的语言也有新的特点，即提炼口语，如话家常，纯用白描，到口即消。这样的语言特点和他那些富艳精工，长于对句，善用动词，深清音律的词作是截然不同的。这说明，周邦彦确实是驾驭语言的大师，他可以根据词的内容相应地变换写法，使语言更好地为内容服务。周济在《宋四家词选》中评论这首词说：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再过一分，便入山谷恶道矣。”

篇9：少年游诗歌

重阳过後，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分。留赠意中人。?

【注释】：

此词咏木芙蓉。秋风萧瑟，落叶纷纷，而芙蓉花却独自开得分外艳丽。这不畏严霜的木芙蓉象征着爱情的坚贞、高洁，因此词人要特地把它留赠给自己的意中人。

“重阳过后”三句为景语，写重阳过后自然景物的变化。西风凄紧，庭叶飘零，渲染出清秋萧索的气氛。紧接“朱阑”三句，作者在凄清的背景下，反出一艳笔：在这秋日的清晨，芙蓉（秋天开白、黄或淡红色花）在枝梢簇集一处，淡雅美丽。这里用对比、反衬手法，益见出在清秋开放的芙蓉之可贵。

“霜前月下”三句着意刻画的是：在清霜中，在明月下，那微斜的红花、淡黄的小蕊，是多么鲜明美丽，真的要叫春天回转了。“霜前月下”，泛写芙蓉开放的环境，从另一角度补充“ 朱阑向晓 ”句意：“斜红淡蕊”，具体刻画出芙蓉的“妖艳”；“明媚欲回春”，是芙蓉所引起的强烈感受，它似乎能把萧瑟的秋季化作美好的春天。结拍二句承上抒怀：不要把这美玉般的花儿随便地摘下来，还是留着它赠送给意中人吧！因花及人，因人惜花，惜花亦惜人，此句为点睛之笔。

这首咏物词，在咏木芙蓉的同时，自有词人的感情在。词人要把这凌霜耐冷、独傲秋庭的花儿送给意中人，实际上寄托着作者对坚贞高洁之品德的肯定与赞赏。

篇10：少年游诗歌

青春以一纸离殇为绝笔，把我重重地推出了门外，

我是一个落单的孩子，在寻找回家的路。

走过了一站又一站的离散与悲欢，。

路过了一场又一场的欣喜与相遇，

错過了一曲又一曲忧伤旋律，

看过了一次又一次的无言結局，等过了一个又一个的朝朝暮暮，

从日出到日落，从海角到天涯，从山川到荒漠，从梦的这头到夢的那头，

从一个陌生的地方到另一个陌生的地方，从此间到彼岸，

却終究到最后，永远都走不进妳的心里面！

淡掩佳人、在水一方，凝眸微笑、剎那芳华。

今夕何夕、旧顏依稀、回忆如昨、翻雲覆雨，幻梦一場、傾手埋葬。

只見一朵殘雨流落芳菲謝、乱紅飞絮、闲愁知几许？

人生旅途，长路漫漫、亦如瞬息间憔悴了时光、苍老了容顏，

明日的迷茫、昨日皆是伤，

既然一切是徒劳、又何必奋起反抗？

回忆里的片段、倒映在今夕的画面，

既然明知道是錯、为何还要义无反顾的去闯？

难道只是为了一句不经意间的玩笑？

还是深陷其中、无法挽回？

还是妳亲手种下的毒药、无可救药？

无奈我於妳只是一瞬，

而妳於我却注定是永恒。

回忆里的点点滴滴、早已化作风中尘影，

渐行渐远。

隨着时光飞逝、迷失了最初心愿。

人生的路口、有时我不知該如何走。

有些時候，胸口竟如此难受。

往事遺漏，心口盛开紅豆。

记忆弥留，伤口依然如旧。

在这冰涼的繁华一隅，。

祝你们一直幸福！…

篇11：少年游散文

少年游散文

也许很多人在少年时代都会有这样一个梦想：有一天，一个人挎着背包离开故乡，独自去浪迹天涯。

这个梦想是如此神圣，无人能够亵渎它的纯洁。它是如此美丽，在少年的心中，只有一个永不变的画面：离家时的背影一定要孤独得全世界只有自己，尽显潇洒不羁。

外面的世界很精彩，远方的风景很美丽，总是吸引着少年时代的我们，渴望去探索那广袤的未知。

就像许巍的《蓝莲花》唱的：没有什么能够阻挡你对自由的向往，天马行空的生涯，你的心了无牵挂……心中那自由的世界，如此清澈高远，盛开着永不凋零的蓝莲花……

只是很多时候梦想很丰满，现实很骨感。

外面的世界很精彩

精彩却不属于自己……

远方的风景很美丽

美丽却让人想起你

生活在别处

别处也空虚……

又如许巍的《曾经的你》唱的：曾梦想仗剑走天涯，看一看世界的繁华，年少的心总有些轻狂……如今你四海为家，曾让你心疼的姑娘，如今已悄然无踪影……

于是孤独再也不是潇洒的标志，于是彷徨、恐慌、悔恨的'触角爬满整个心灵，于是开始念叨每一个熟悉的名字。

死党的名字念三遍，暗恋的女孩子名字念四遍，可恶的老师是那么可爱，念五遍，最后爸爸念十遍，妈妈念十一遍。

于是开始祈祷爸爸妈妈保佑，爷爷奶奶也要保佑。

于是开始想要回家，沿着铺满了石子的铁轨，在夕阳下拼命的奔跑，追赶着那早已走远的火车……

当夜已深……

去往何处，还有剑未曾磨利，心丢在哪里？

妈妈的责备都是那么温柔

爸爸揉乱了你的头发，轻轻拍拍你的肩膀：“好男儿志在四方，出去看看也好！”

于是你再也没浪迹天涯，从此笑容风轻云淡。

就像许巍《曾经的你》唱的：好男儿心胸像大海，经历了人生百态间的冷暖，这笑容温暖纯真。

篇12：少年游柳永

少年游柳永

这首小词以深秋的长安为背景，让人触景生情，抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨，营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境。全诗如下：

少年游·长安古道马迟迟

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。

归云一去无踪迹，何处是前期?狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

【注释】

⑴马迟迟：马行缓慢的样子。

⑵乱蝉嘶：一作“乱蝉栖”。

⑶鸟：又作“岛”，指河流中的洲岛。

⑷原上：乐游原上，在长安西南。

⑸目断：极目望到尽头。四天垂：天的四周夜幕降临。

⑹归云：飘逝的云彩。这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。此句一作“归去一云无踪迹”。

⑺前期：以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。

⑻狎兴：游乐的兴致。狎：亲昵而轻佻。

⑼酒徒：酒友。萧索：零散，稀少，冷落，寂寞。

⑽少年时：又作“去年时”。

【译文】

在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下，秋风在原野上劲吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。

归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。

【赏析】

开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。就写实而言，柳永确曾到过陕西的长安，在另一首《少年游》中，他写过“参差烟树灞陵桥”之类的句子。

再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，诗人往往以“ 长安 ”借指为首都所在之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。柳永此词在“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。至于在“道”字上著以一“古”字，则又可以使人联想及在此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已心灰意冷，也表现了一种对今古沧桑的深沉感慨。

“高柳乱蝉嘶”一句，写秋蝉之嘶鸣更独具有一种凄凉之致，也表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永在“蝉嘶”之上，还加了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人之心情的缭乱纷纭。至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所在之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见树之“高”也。这一句给人的总体感受是凄凉萧索。

“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人在秋日效野所见之萧瑟凄凉的景象，“ 夕阳鸟外”一句足可以表现郊原之寥阔无垠。飞鸟隐没在长空之外，而夕阳隐没则更在飞鸟之外，所以说“夕阳鸟外 ”。值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上 ”，此景此情之中，一失志落拓之词人，又将何所归何处呢 ?“目断四天垂”，只见天苍苍，野茫茫，双目望断而终无一归处。上阕是词人自写今日之飘零落拓，望断念绝，自外界之景象着笔，感慨极深。

下阕，开始写对于过去的追思，感慨一切希望与欢乐已复得。“归云一去无踪迹”一句，是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。柳词此句之喻托，则其口气实与下句之“ 何处是前期 ”直接贯注。所谓“前期”者，指的是旧日之志意心期和旧日的欢爱约期。对于柳永而言，这两种期待和愿望，都已经同样落空了。

下面三句乃直写自己今日的寂寥落寞，“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”。早年失意之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他在一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成，年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀和叹息。这一句“少年时”气脉贯注，富于伤今感昔的慨叹，叹的是所追怀眷念的往事已无迹可循。

以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首艺术造诣极高的好词，也是柳永悲剧性人生的缩影。作为一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，命中注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物。这首词不仅形象地描绘出高柳乱蝉、夕阳秋原的凄凉之景，而且更寄寓着作者浓重的离愁别恨和沉痛的身世之感。通篇采用白描手法，语言朴素，意境淡远。不论从思想上还是从艺术上，此词都对宋词的发展具有开拓性的意义。

【阅读训练及答案】

练习

(1)词中“憔悴楚宫腰”的句子化用了前人的两句名句，这两句名句是“ ，。” 《阳关》是送别的名曲，这首曲子指的.是唐朝著名诗人的七言绝句《》。

(2)简要分析这首词的表现手法。

(3)请指出上阕后三句运用了哪种表达技巧?并简要分析其表达效果。(5分)

(4)结合本首词的下阕来分析词人“肠断”的因由。(6分)

答案

(1)“楚王好细腰，宫中多饿死”。王维《送元二使安西》(又名《阳关三叠曲》)

(2)运用衬托手法，借助衰杨、古柳、夕阳、秋光等最易牵动游子思乡、悲秋情怀的意象，以哀景衬哀情，突出离愁之深重。

(3)参考A：哀景衬哀情。(1分。借景抒情、以景衬情，也可以。答“比喻”不给满分)眼前的烟柳历经沧桑而衰败，又加上历来被离别之人攀折，如今也是憔悴不堪。(2分)作者以哀景衬哀情，借伤柳而伤别，加倍突出了人间的别离之频繁，别恨之深重。(2分。提及沧桑之感亦可)

参考B： “憔悴楚宫腰”运用了拟人的修辞手法。(1分)词人眼中所见到的杨柳几经攀折，那如楚宫腰的婀娜多姿的柳树早已憔悴不堪了，已是古老且衰败。(2分)拟人手法的运用，不仅形象生动地描绘了眼前烟柳姿态，而且强烈表现了词人心中所生的历史沧桑之感(离愁别恨)。(2分)

(4)关键词：秋日、夕阳——漂游思乡;阳关曲——别离之苦;乘舟凭栏——孤寂)夕阳闲淡而且秋光已老，这种凄清孤寂的环境已经让词人心中满是离愁，而送别的阳关曲不由得让独自乘舟而去的词人更是肝肠寸断。