风住尘香作文（精选21篇）由网友“chinaaaronzhou”投稿提供，下面是小编收集整理的风住尘香作文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
篇1：风住尘香作文
风住尘香作文
总是固执地认为现在泡面化的快餐文化都带有功利色彩，沉浸其中或沾染铜臭味，或变得矫揉造作，而真正能触动人内心的却寥若晨星。岁月风尘下被车辙深深覆盖的才能称之为艺术积淀，今日却落得“万般繁华已凋尽，谁人苦相思?”
谁人苦相思?我!踏着谢灵运奇巧泛黄的木屐，披着苏子沧桑凌乱的蓑衣，再加上李白的一壶羁旅豪情，我投身历史长河，去感悟古典文化魅力。
我来到春秋战国，在那个被青铜的冷色调所统治的时代，在刀光与血光交织的悲剧里，惊讶于一片百家争鸣的盛景，在身体被恐惧埋葬，被无知束缚的时候，人们的思想却明媚充实。它穿透铠甲利剑在几千年后依旧光芒万丈。上有庄周之鲲鹏程万里任逍遥，中有孔孟之仁着书立说传四海，下有韩非之法公正严明统国土。
我想，人无法在完全的黑暗与绝望中生存的，所以在远古的春秋，思想领域变成了人们心中的支点：成了在厮杀中疲倦的心灵的一个落脚点。而诸侯都将焦点集中到疆土和人口上，混乱征伐也无无形中放松了对文化专制蛮横的干预，周游列国，多了一份选则的机会，敬贤礼士的古典风范也为这一时期文化领域百花怒放的盛景营造了良好的氛围。也正是这一社会形态使得中国文化过于早熟。
然而到了秦朝，到了可以忘却战争的同一时代，专制的阴霾却异常逼近了，那片祥和也被始皇焚书坑儒的一把火烧掉了，秦王是聪明的，他懂得对思想的'统治远远重于对身体的束缚，要想子孙万代坐享江山，必须占据思想的制高点;秦王又是愚蠢的，他妄图将天下之民像傻瓜一样来愚弄，却不知烧得掉文字，控制得了言论，但那终究不是思想，思想是无法被摧毁的。于是，泱泱大秦从历史中匆匆翻过了。
相比来说，汉朝的统治者就聪明多了，他选择了一种对其最有利的思想——儒家思想，这种忠君爱国的思想的深入人心也使得封建制度渐趋根深蒂固，借助思想来麻痹百姓，不由得佩服其聪明绝顶。但分久必和，和久比分，历史也没有给其更多的眷顾，狼烟四起，马革裹尸的戈壁渐渐远去了。
我依旧穿梭在历史的盛衰中，传过魏晋、五代和隋朝那些瘦削的日子，终于到——唐，一个让中国无愧于文明古国的朝代。她像一位雍容华贵的贵妇人，却不失其庄重，她拥有杨玉环的天生丽质，又不失武则天舍我其谁的傲气，因而备受历史的青睐，她博采众长，荟萃诚意思想高度开放的天堂，于是狂荡不羁的诗仙横空出世，忧国忧民的诗圣应运而生，然而她太繁华了，繁华的让人无所适从，繁华的香烟中孕育了奢侈罪恶，终于积聚成堕落的坟墓，不可一世的大唐也归于消逝，历史机遇了他太多的眷顾，但却从未留恋过。
或许繁华奢靡之后总需要清净，所以有了宋朝，她褪去了唐的浓艳装扮，宛若一身素装淡抹微红的少妇，在富贵颠覆的余波中风雨飘摇，她太柔弱了，不得不在异族的铁蹄下苟延残喘，于是宋代文学作品也大多娇羞而略带泪痕，
柔弱中的坚强异常醒目，苏东坡、辛弃疾一扫萎靡之风，豪放中使人们的思想为被泪水冲垮，就像岳飞在零落的山河中扛起半壁江山，却终未挽救宋朝于历史的眼泪中。
明清时代的思想愈发被束缚的严重，这也促使了人们将视线转移到了国外，因为思想的专制意味着人性的泯灭，是生命所不能承受的，追求固然是好的，然而放弃原有的珍宝确实是人目不忍视的，尤其是近代对文化和思想的摧残是那么让人痛苦与无奈，我不想再看下去，间断时间的轴线，让历史的风筝远远飞去。
宛如一缕青烟飘去，往日繁华不再，昔日的繁花已为泥尘，依旧清香缕缕，掩卷而思，爱不释手。
篇2：风住尘香高中作文
风住尘香高中作文
缠绵悱恻的春雨总是不经意间淅淅沥沥地浇灌岁月愁肠，又总是匆匆的温柔妩媚初绽的花蕾。透过那柔软与脆弱的界限仰望天空，有一只欢愉的鸟儿歌唱幸福的来临，也有一片叶儿在阳光中闪着灼人的光，展示白昼的威武雄风，令人嗟吁黑夜里逐渐黯淡的光影，犹如摇曳只是为了诉说孤助、迷茫、彷徨与无奈。
一次次生命中荒漠跋涉，迷恋痴狂于虚渺空无的得不到只会让贪婪的魔鬼尽情地兴奋。循规蹈矩的墨守成规虽常是懦夫无可奈何的妥协，可是，踏踏实实地一步步用脚掌平稳的感受大地的温厚与朴实，做一个墨守成规的忠厚甚至迂腐之人，却的的确确是对于梦想家的一次极限挑战。得不到内心渴望得到的东西，却又强烈的谴责自己，忏悔昔日，只是徒劳的又一次伤害。如果心灵是个初生的婴儿，她最需要得到天使的爱抚与保护，纵使眼泪可以使你坚强地面对遍地荆棘，请不要让未谙世故的.婴儿哭泣世间繁芜。
一次次徘徊人生低谷，细细品味旅途中的阳光与微笑。小心谨慎的筹谋最基本的拥有，那是青春，朝气蓬勃而又充满活力，犹如翡翠玛瑙雕琢的花篮，满满的载着你的健康、财富与快乐。假使有一千个理由使你哭泣，使你用金珞编织的青春花篮负荷过重，那么你放声哭泣吧。但假使还有一丝力气，请找一个，哪怕仅有一个快乐的借口。身体是自己的，要自己照顾，物质在某一意义上是等同于精神的。那空无的躯壳，世俗的肉体尚须精心照料，又怎能对灵魂置若罔闻呢？宁愿找一个借口微笑也不哭泣，宁愿撒一个美丽的谎言也不忧虑抑郁。珍惜拥有，便是珍惜千分之一的希望与快乐；珍惜拥有，便是时时刻刻感谢爱护与关心，赞美他人与自己，欣赏明天与昨天，沉着未来与往昔。
当迷雾漫天时，你最容易轻言放弃。迷茫的日子总是令人彷徨、徘徊，停滞甚至退缩。当你永久地伫立在明澈的溪水近旁，凝望水中的那个自己，在波光粼里中的淡去、破碎与重现、完整；默默地凝视着另一个自己，多想它演绎生命的美丽，多想它一步一步像妈妈教幼儿蹒跚学路一样清晰地给出答案。可惜生活是个谜语，答案往往你猜不到，也找不到，也或许找到了却不是你想要的。那么带着执着的信念，坚定地走下去吧—不管对与错—此时只须一个明确的方向，而不是更多的权衡利弊。
生活是一个摩天轮，你我总是用大于四十五度的仰角仰望那“幸福的殿堂”，以为那里是天堂。幸福的花语隐瞒了实情，当你真正感受生活的挑战时，你难以那样自信，甚至那恐惧的惊呼你都难以表达。大部分人对生活都有对高度的恐惧，而他们又不得不在摩天轮里的不同高度不停地转换。如果每个人对待生命都如同对待摩天轮一样，只是为了感受快乐，挑战自己，而不是借以达到一个永恒的高度，或许生活中失意的人便不会轻易放弃坚守了近乎一辈子的承诺。
生命是一门哲学，我难以用短暂的青春感受完全，我愿用一生留住这尘香我愿用这一生诠释完美的含义。一场暴风席卷海潮，我的思绪也经历了波澜壮阔，却最终还是留有一脉余香慢慢散开，散开……
篇3：花未落,风住尘香作文1500字
花未落,风住尘香作文1500字
纤纤的春风吹起季节的裙袂，四月的花事尚未茶靡，我静默在窗前的暖阳下，听雁鸣雀歌，看榆叶梅在轻风中翩翩飞落，用寂寞的文字，书写淡淡的情愫，任思念的羽翼，渲染着四月的温情，心事，便如一江春水，随飞舞的花絮在微风中徜徉。
——题记
春天，有一点点慵懒，还有一丝让人琢磨不透神秘，似乎还深藏着暧昧，终究给人无以抗拒的期冀与明媚。风来，音起；花开，温馨。然而，谁又能懂得“凝立伫风，芬芳为君留”的守望？站在四月的路口，放逐思绪，拈一缕花香，便总有淡淡的疼。寂寥的心里，依旧是春花掩面，掌心的花，浅浅的盛开，缠绵着心湖，带着些许忧伤，清新翠绿的季节，醉了日夜萦绕在心间的期盼。
春暖四月，柳绿花红，遍地青黄就在季节的轮回里，施展出风情万种的妩媚。翘首凝眸，把偎红倚翠的春看够，成片成片的绿，一树一树的白，一团一团的黄，一朵一朵的粉，将心，渲染到极致。闭上眼睛，心头开出的花，微微溢出你的馨香，你的懂得。一抹蓝色的念想，延伸着水墨吟染的思念，沉淀了千年，依然越过四季轮回，轻盈地摇落心底的凡尘。
花开时节，掌心会融一脉温柔，溢满初识时的碎碎念，无论轻嗅哪一朵，都是甜美的味道。于是，一种温暖的情思油然而生。遥望梨花盛开的地方，爱在摇曳的枝头上淡淡绽放，静夜拾起的诗行里，写满了只有你才能读的懂的忧伤。一份无法割舍的情怀，开出心中一朵明媚温婉的花，为你散落着淡淡的馨香。
或许，文字和人都是一朵花，择一处烟尘静默的开，等人来，解花语。若无人来，便悄悄的谢。
一直以来，不是一个性情娴雅的人，也不是一个心思纤巧的女子，却缠绵在岁月与生活的边缘地段，只为了把心绪捻拢在静谧的国度里，予心一份缱绻的柔情。
缘已邂逅，所以执着的脉脉怜惜，内心却承受着太多的情非得已。在最美的季节里，无言的相惜晕染了繁华的生命，我还是我，在灵魂的归依中坚持，执守。却在一字一语的吟喃声中，岁月便从此如烟，记忆的河流便也泛滥，沙石砾土，青草绿地，是一行行走过的足迹，是一圈圈流韵的芳菲。凝眸，是否，还是那个脉脉温情的人儿，对着心中的那一脉琴韵，清婉幽霭。
听说，回忆，是一种味道。无法释去，更无法追寻。我把思念写在风里，让花香温润我苦涩的记忆，寂寞的文字没有了时差，任眉眼打湿诗行，眸中一波晶莹轻漾。你在我心灵深处的墨香里行走，我在紫色的梦里为你停留，就让浅浅的.微笑如婉约的花儿，绽放在诗意的春天。搁笔落字，素心微澜，在唐风宋雨的古韵里，寻你，那一条与你相逢的江南古巷。
阳光，无论清浅或明媚，倾洒在世界每一个角落，却无法融化那些千年冰封的寂寞。无法解释的错过，无法探究的缘份，无法挽留的逝去的年华，莫名地梗在心间，深深地错落，铭刻，感伤。如果时光真的老去，请容许我，深植一枚柔软在心间，多年以后，也许你已不记得我，抑或我亦不再是昨天的我，即便苍凉袭怀，惟愿那些迟暮的沿途，仍有我芬芳的心音。
风月无声，心若琉璃。走过红尘岁月，看过花开花落，许是有了历经世事后的从容，对生命有了更透彻的感悟，对生活有了更深刻的理解。在这静好的季节里，只想携一片馨香的记忆，许一段素白的时光，倚一窗似水的月色，让如烟往事如淡墨轻染，任时光的碎影斑驳出一纸的清凉。
花未落，风住尘香。飘舞在细雨中的落英，依旧存留着远香的残红，静守流年，掌心握满暖暖的清欢，一抹浅笑，如春花般烂漫，在悠悠的时光里轻轻婉转。将生命中至真至纯的感情绽放，坦然地面对一切。起身，远望，眼前一片翠绿，花儿依旧娇媚，让心灵沐浴阳光，淡淡的清风中有微雨过后的花香。心在，梦在；你在，我在。我把心修成了一朵莲，不为相见，只为守住这份暖。
四月的花事未央，抬头，花园里的荷包花儿不知什么时候已悄然绽放，她们像害羞的姑娘，粉面低眉，一字型整齐的排开，脉脉等待懂花人来怜惜。
轻诉时光，只想做一个恬静的女子，徘徊于文字的水湄，在纸上走走停停，文字的心花，早已开满了我寂寥的天涯，你不来，便不会茶靡。一直相信，文字是有灵魂的，若绵绵的雨，若轻轻的风，会慢慢氤氲、渗透每一个相知的心灵，并于无声处开出润暖的花来。拥一季暖，拈一瓣心香，惜一眼花开，春水凝露，折香为你，温润如梨。
微雨落尘埃，心静若湖水。一季又一季的风霜，淡漠着灿烂的曾经，被月光抚摸的温柔，细腻成唯美的神话。细细回味，将静好的时光刻入心底，尘封在无人的角落。回眸，莞尔一笑，岁月美丽。
篇4： 墨染莲韵,风住尘香散文
墨染莲韵,风住尘香散文
有些感情，只适合回忆，无论你忘或不忘记，都已经远去，坐落在了记忆一隅，待岁月流逝；有些风景，只适合欣赏，远了怕薄近了怕厚，也许隔着遥远的山与水，便无限地美；有些过客，只适合遗忘，曾经的悲喜想再多也是虚妄，不如怜取眼前人，且行且珍惜；有些时刻，只适合静默，那些独处的时光，寂寞而美丽，一说便是错，莫如搁浅一颗疲惫的心，靠岸停泊。心装晴阳，则岁月静好，心存感恩，则现世安稳，一山一水一天地，一心一窗一菩提。
亲情是一载厚实的舟，无论风平浪静抑或狂风暴雨，永远都在你内心深处，为你泊成一片港湾，温馨守候；友情是一个无形的圈，无论君子之交抑或高山流水，总也走不出心与心的牵念，都化作流年里触目可及的暖；爱情是一道悦目的景，无论轰轰烈烈抑或平平淡淡，总有一颗心是你远不去的归宿，那细水长流的相依诠释了最美的生命。
沉默并不代表遗忘，无声的存在是另一种铭记；淡然并不意味冷漠，无语的相念是另一种祝愿；低调并不预示退缩，无争的姿态是另一种高雅。做人应如山，坚强但不坚硬，稳重却不笨重，不论何时何地，总能给人以安心的归属；养心当如海，无论快乐还是忧伤，都化成风纳入宽广的胸怀，浅笑而过，轻语相安。
感性的人终究会让自己的心烙下或深或浅的伤痕，会因一个举动而感动，会因一句话语而温心，会听一首歌而落泪，会读一篇字而伤怀，会为一份不可能抵达的未来而黯然落寞，会为一段不可能回去的曾经而独自神伤，如果生活可以简简单单，幸福可以平平淡淡，你我宁宁静静，安度流年，即使孤独成海，也有你的爱，如莲，伴我嫣然盛开， 那该多好……
我们这一生，注定有很多偶遇，偶遇一件事，偶遇某个人，让我们的生活增了许多曲折。无论怎样，总有那么几件事，让你念念不忘；总有那么一个人，让你陡生叹惜。错过的，就当是路过吧，没有交集的美，仅是心空的幻影，遗忘是彼此最好的怀念；陪伴的，就且行且惜吧，没有不变的承诺，唯有心与心的脉络在风雨里随缘聚散。一路走来，偶遇的星光，让我们有遗憾，亦有温暖。不去强求，不去争夺，只要问心无愧就好，离开的，都是风景，留下的，才是人生。
今夜，我重拾昔日尘心，回到最初的旧梦，感一回唐风，沐一席宋雨，悄然伫立，静看花开。只因一支古曲的牵引，我便再一次撞入了满池莲韵里，念起了那些深情时光，默然倾心，寂静欣喜。喜欢水一般的女子，或高山流水间幽幽青竹，或清风明月下窗前闲花，而我甘愿回归那一城莲池中的一朵，不必盛装，无需出声，相信你定会懂，我莲的心事……
聪明的人会从别人的思想中汲取精华，愚蠢的人试图把自己的思想强加给别人；聪明的人会调整好自己去适应烟月风云，愚蠢的人不自知却妄想改变周遭万物；聪明的人懂得适时沉默即时发言，淡然如风优雅如虹，愚蠢的人只会一味批判一味冒失，不懂自省不懂包容。若心怀感恩，一花是风景，一叶是菩提，因为知足，所以快乐；若心存美好，缘起是感激，缘灭是铭记，因为懂得，所以慈悲。须知，每个人都是这世上不可替代的唯一，改变不了别人，那便修炼自己。你若心如海，眼中处处是美景。
如水的.时光里，掬一捧流年的记忆，慢慢回味，一半忧伤一半明媚。多少人，曾许下的莫失莫忘，终究散场于彼岸的风景，一别无期；多少情，曾说好的不离不弃，最后遗忘在尘封的梦里，待成追忆。花开花落，云卷云舒，离合悲欢不过是寻常的戏，无需别人的肯定，只做最好的自己。人生如梦，珍惜活着的光阴，拈一朵闲花，坐一片流云，静听无声的心事，于淡然中禅定。遇见的人倾动的心，不如记取，且行且珍惜。
喜欢将一首歌听至厌倦，不必出声，丝丝弦律已唱出了我所有的心事；喜欢将一段字读至无味，不必言语，句句真情已触动了我深处的灵魂；喜欢将一种回忆悄然收藏，装进似水流年的行囊里，怀揣渐远的旧念，独自去寻梦，寻一个温暖的归宿；喜欢将一份感情浅笔勾勒，写进风淡云轻的文字里，筑就永恒的纪念，留一点余味，给未来的自己。如果可以不散，我愿陪你永远，如若时光静好，我便浅笑安然。
有些痛，不说，在心里静静化作伤痕；有些情，不忘，于记忆处风干成流年；有些事，不做，彼时回首泪悄然无声；有些人，不见，花开花落来世再无缘。有时候，真的需要一些勇气，有爱就说，有泪就流，无论悲喜，我们都要去经历，因为生命就这么一回，不给自己留遗憾才最可贵。真正的幸福莫过于与温暖的人安然相伴，与寂静光阴对望成诗；真正的快乐莫过于时光如水，心自晴天，行至水穷处，坐看云起。
总有一些风雨令人为之疲累，总有一个方向使人为之憧憬，人生的旅途中我们一路悲歌一路欢喜，而所希冀的风景总在下一个站点；感情的色彩里彼此一半甜蜜一半苦涩，而所渴盼的幸福总在下一个远方。因为有所期待，才会奋斗不息，因为有所失去，才会珍惜拥有，因为懂得，所以慈悲。其实快乐很简单，每天早上醒来，你与阳光同在，就是对生命最好的交代，活着就是最好的幸福。
有时候，一个会心的眼神比千言万语更令人舒心，因为懂得是心有灵犀的共鸣；有时候，一个温暖的怀抱比甜言蜜语更让人倾心，因为陪伴是灵魂交融的相依。真正的爱不是隔着千山万水说爱你，可以是春风里的牵手，是夏雨里的漫步，是秋月下的拥抱，是冬雪中的取暖。爱可以平淡无奇，亦能够刻骨铭心，不论哪一种情感，陪伴与懂得才是爱的真谛。
有些人，住进心里，一念起便是刻骨铭心，矢志不移；有些痛，流转回忆，一触及便是千山万水，若即若离。一生中会有多少相遇，就有多少别离，每个人都有自己的风景，然而，来过的身影总有痕迹，倾付的心动总有伤点，当有一天，在一段文字里怀念曾经，在一首老歌里心痛无言，那一刻，心砰然沦陷。岁月给了我涩甜，我便笑对风和月，快乐时学会珍惜，哭泣后风淡云轻。
行走在怡人的晨曦里，是一种极美的享受，顿觉身心愉悦。微凉的春风吹拂嫩绿的柳条，摇曳在青湖面上，荡起层层涟漪。草儿浑然苏醒，竞相鲜绿地铺满草坪，令人不忍踩踏。还有那波上寒烟，随着四面悠然扬起的音乐恣意飘舞，最爱看那一树树绽放的花瓣装点着一季的芬芳……我站在桥上欣赏这天地的美妙，不舍离去，终是路过，却在一刹那，将整个春天尽数收进了心里，春暖花自开……
青春是一场旅行，一路欢笑一路流泪，一半忧伤一半明媚，一边忘记一边回忆，一程经历一程珍惜……始终坚信，不论悲喜，一切都是命中注定，不问缘劫，遇见就是一种美好。身在凡尘，我且行且记取，淡然、坦然、顺其自然，任命运自由发展，因为青春就那么一次，能够拥有一些刻骨铭心的记忆何尝不是一种幸福？
真正的喜欢不是自私占有，而是呵护欣赏；真正的爱不是迷失自己，而是做你自己。很多时候，委屈求全并非是爱，或许是不甘心，伤害了别人，也难为了自己，而当你在经历中渐渐领悟，才明白，爱你的人不需你改变什么，他爱的就是整个的你。只要你由内而外，活出最美的自己，我相信，幸福与快乐自会向你靠近，无须取悦谁，你就是最真实的自己。
渐渐地习惯了沉默，学会了隐藏心事，学会了淡然自若，悲与喜不再诉说，且不问是否懂得。从何时开始，心静如止水，爱恨本是一抹尘烟，终究散尽，缘分亦如流水，来去匆匆，于是，我终于在经历中觅得禅云，在风月里候回花期，粉墨红妆，淡之无味，自此不闻身外事，不入尘埃里，做一朵小花，淡淡芬芳，守一方素净，等待归心。
雨后的天空湛着动人的蓝，水洗过的世界透着一股舒心的清新，望着碧绿的小草，轻嗅微风的味道，好想挽着你的手，走进三月的春天里，享受自然的明媚。你说天涯的那方，雨淅淅沥沥地下，可知那是我注满相思的语，寄你身旁。君，若你归来，我还愿做一只折翼的蝶，栖你肩上，诗意地栖息，随你流浪。
篇5：风住尘香你住我心房的散文
风住尘香你住我心房的散文
记不清谁说，一个人最大的柔软，是心底有了牵挂的人。那一刻起，你便会懂得什么是患得患失，什么是不知所措，什么是心不在焉，什么是情难自禁。
见不到她，白天犹如黑夜，漆黑一片；梦里梦见她，黑色好似白昼，光明无限。
没有她的消息，你就像是热锅上的蚂蚁，心都是空的。
为了寻找她，甚至都想搬进鸟的眼睛里，经常盯着路过的风。
01
昨儿，安然又出幺蛾子，到了晚上，还是没有她一丁点的消息。消息发了一大通，就是没有任何回复。你说生气吗，谈不上，心底里是一点气也没有，只是担心，担心她是不是遇到什么事。
我是个心小的人，装不下大风大浪，一有风吹草动，脑海里便开始波涛汹涌??是不是出什么事了，是不是手机丢了，是不是遇上什么急事了……幻想的全是一些不好的消息。
本来下午计划码字，可着急的连思路都翻了车。回家路上，总是盯着手机看，生怕错过了她的消息。冰冷的冬天，我竟然走的一身汗。也不知是走的匆忙，还是着急的发慌。
倘若你问我牵挂一个人是什么感觉，我想这就是吧。
你不再是独行千里的.侠客，酒一壶，肉三两，潇潇洒洒；也不再是自由自在的大魔王，天不怕，雨不躲，嚣嚣张张。
就像是心里被绑上了一种莫名的联系，她在的时候，心里满满的，有滋有味，突然，她不在了，你又空的难受，你想填任何东西进去，能填满，却不再是那种满满的感觉。
或许，牵挂没有言语只能把心儿紧紧拉住。
02
想起C小姐曾说过，牵挂一个人，就是一种窒息的感觉。你会在正在做某件事的时候突然停下，然后一瞬间不知所措，她突然出现在你的脑海里，不管是什么天气，都有一种浑身发热的感觉，你会暂时沉浸在对她的思念之中，什么都不想做。
没有她的消息，你会完全无法集中注意力，以至于某个时候像是一个颓废的人。你会发了疯的想她，甚至一丝相关的东西就能勾起无限的思念，想到不能见到她就会呼吸困难、心跳加快。你会真真切切的感受，原来想一个人，真得可以想一夜。
以前不知道所谓窒息的感觉是什么样子，有了牵挂的人你就会知道，会在一瞬间流下泪水，并不是你脆弱，而是对她的想念已经将你彻底击垮。
心里有了牵挂的人，就像是中了一种慢性毒药，见到了，想天天见；见不到，拼了命的想；而她是你唯一的解药，除了她，药石无医。
至于有效期，至少是六十余年。
03
网易云评论看过“思念到极致是什么感觉？大概就是我曾经发了句晚安给她，一晚上等着手机信息。就是那种可怕的朦朦胧胧的意识，梦里都梦到她好像回了我信息，然后意识带我从梦境里挣扎出来立马去翻看手机”。
而她，是一个名字，是一个符号，一首诗，一个句子，无论看到什么，都会想起。
再大的风，也吹不断对她的牵挂。有时，也会想如若我能似清风一般容易飞到她身边就好了。
篇6：风住尘香花已尽
风住尘香花已尽
四月如风，转眼消逝；四月如雨，凄凄绵绵。四月，令人惆伥的四月。四月的一天，我终于长大了，开始了我12岁的年华。
12岁的我心情是复杂的，说不出是喜是悲。以前，每当我又长大一岁时，我总会扑向妈妈的怀里，喜悦爬上了脸庞。今年的四月，我12岁了。和以前不同的是，我没有再扑向妈妈的怀里，只是一笑掠过，没喜没悲。妈妈也看出了我的`变化，她似乎在摇头叹息又像在喃喃自语：“长大了……”短短的3个字触动了我心中那根脆弱的弦，眼泪竟不由自主的留下，好酸好涩……
总感觉失去了什麽，究竟是什麽？仔细想想，好像什麽都没有失去。可心中却莫名的空了，有一种失落，有一种悲伤。是为了什麽？
漫步公园，景色依旧美丽。这里是我儿时最喜欢的地方，一次，我曾幼稚的赖在这儿不肯走，还要住在这儿，把这当作我的“家”。回想往事，我只能万般无奈地笑笑，毕竟已年过事迁了。几曾何时，我又想起那个幼稚的小女孩，在金色的阳光下，笑容如桃花般的灿烂，使我感觉是那样的陌生又那样的熟悉。公园里，一群孩子在不知疲倦地玩耍，每个人的脸上都荡漾着幸福。那样的场景是多麽熟悉，她们身上仿佛有自己的影子。就像天空中突然划过一道闪电，打破了夜的宁静，我猛然醒悟，我终于知道自己失去了什麽，一个失去就永远不会再拥有的东西――一颗纯洁的童心，幼稚无暇的童心。我笑了，就像多年前的笑，灿烂纯洁。
岁月如风，往事如风。一阵风吹过，不留一点痕迹。幼稚的童年，幼稚的我们，都消失在心间。风吹过，总会留下记忆和青春，留下永恒和阳光。童年真的好短暂，从前的笑容已被满脸的忧愁所替代；从前的歌声已被重重地叹息所替代；从前的快乐已被压在心头的悲伤所替代。我们失去了快乐的童年，快乐的曾经。我终于再次找到了埋藏在心里的阳光，温暖。
我笑着和那些孩子玩了起来，不在乎别人嘲笑的目光，在公园跳着，笑着。就像多年前的场景，欢声笑语……
篇7： 风住尘香,心念如莲画情长散文
风住尘香,心念如莲画情长散文
半夏，锦年，以一朵莲的姿态，与时光优雅谋面，与岁月浅言清欢。一捧莲香，问暖疏雨花凉，光阴须臾间的美丽，绽放在素净心上；年华的清妆，如莲端庄的模样。
―― 题记
夏已浓，莲正开，一阵尘风拂过，世间所遇的美好，和着幽幽莲香，浅落于内心珍藏。一袭纯白色长裙的飘逸，与思绪同款，轻盈美丽了时光。平实的每一寸光阴，自己都过的如此认真，日常的微妙细软，静雅而安详。风住尘香，预见前途的明朗，心怀甜怡地奔赴与向往。
夏日的池塘，开满清幽的花，流年的情怀，氤氲着淡淡莲香，这一季心仪的风景，如此诗意而长情。一池心水，生动，纯净，荡漾着孤芳自赏的影姿；一朵心上的莲，长着清灿的眉额，嵌着清澈的眼眸，含蕴着清白的品性。挚爱不殆，深情不寿，唯有真心可白首；光阴开落中，月光潋滟的夏夜下，与一庭贞静意笃相欢，携芬芳莲韵，漫香你的城池。
一直以为，每个女子的心中，都盛开着一朵莲花，或妩媚、妖娆，或素雅、安静，都是纤尘不染的干净。每一朵心莲，都饱满而丰盈，都有着独特的姿态和灵魂的高洁，舒展着永恒不会凋落的美好。听风，吟禅，宁静着，寂寞着，水润莲生的性情，旖旎了清风，诗化了浅月。红尘路漫漫，云烟随风淡，纵是万千宠爱加身，不紊不乱，不骄不嗔；偶有风拂雨淋，心怀彩虹亮丽的期盼，亦看做一种安宁的赐予。
山河岁月中，曾经年少，渴望一种生命的波澜壮阔，而今，却爱上一汀云水的清宁幽寂。霜染顾盼的眉睫，淡漠世事的纷繁，几番淘洗，素心已出尘，清水的眸里，悠悠一朵盛放的白莲。即便忧伤，仿佛别致而诗意，即使欢欣，也似不动声色的温雅，流淌于骨子里的清高，亦是无比轻缓。莲香清淡的花语，和着一首曲调幽婉的禅韵，氤氲了思海与情襟；天涯水云间，飞扬着千里心音的传达，真真切切地感知，思绪化羽，心念生香。
恰逢素净年华，一朵心莲，宁静而淡泊地亭亭开放，带着几许蔑世的清傲，透着几分跋扈的清凉。低调的优雅，低温的纯白，莲之品，本真不失的高洁。世味，人情，回眸嫣然，洒脱，凛然，若风隽逸；以独有的温良与特质，与光阴尽缠绵。清颜，淡妆，莲韵依依，众生，泅渡，一池稳静，无边的清凉里修行，如雪的冰洁中养心。前世今生都忘却，微尘里寐安生，眼底浮花，张扬、艳丽都漠然，独独被一种透明的圣洁所打动，为之叛逆浮华，为之落于安定。，
亲历过山长水远的跋涉，欢喜过一树树的花开，无悔无憾的心怀，所居安然。那些花开艳丽的花事，楚楚经年，淡到无色无香，亦是一种别样的丰盈。不经意被尘风惊动的过往中，循着一曲清越的笛音，追忆到秦时明月汉时风的风雅千年。诗意朗朗的月华中，婉转轻吟着一朵纯美的相思，执三生三世的绵长爱恋，叩问情怀不古的温雅浪漫。
烟水茫茫的情路上，拾一颗不知是谁遗落的千年莲子；于心之湄水莲池，种下一朵月色白莲。那一束最好的光阴里，听见她禅意花开的涓婉声音，满池的月影波光，潋滟着她朴素而清澈的坚贞。无论繁华，没落，如花的女子，宿念平常而简单：只愿做一朵素净的莲花，幽幽开在所遇良人的心池中央。
岁月如玉温良，安于低调的奢华中，养一段清宁的似水流年，藏一份不渝的倾心爱慕。出水莲，我此生最爱的花，欲敛尽所知所学的最美语句，来形容你的清绝之韵；愿倾尽婉约而诗画的阙赋辞令，来抒怀对你的钟爱之情。然，任多少用心的妆点，多少精致的描绘，都深感表达的不够立象尽意，终是亏欠了你圣洁独一的美。
一纸淡墨，心念相通，多少委婉含蓄的抒写，都是真情真意的凝结。渗入神髓的鲜活，灵魂深处的丰腴，出落一朵墨色的幽莲。依一庭风月莲香，用文字绘制一幅锦华心景，题词蕴情长，落款藏心印，执手的端详，莲语已倾城。
一缕暗香，相伴走过年华的热烈，无需等待的圆满，温暖了时下光年。清水煮白茶，品一盏世间真味，靠近内心的静谧，感岁月从容；寂寂时光，恋恋风尘，至美，总是无言，至真，从来妥帖。心事的明媚，镀着了月光的清亮，心绪的飘摇，牵起了莲韵荷风的悠扬。
此生，愿做个素心如莲的女子，开在你必经的年华。江南采莲时，隔水笑抛一支莲；等你撑一桨风月翩翩而来，等你青衫白衣下莲塘，莲叶深处，寻我娉婷花影碧波间。那一眼认定的相逢里，以最美的姿态，绽放在你的心上，眉间。深情眺望的眸光，与你满目的热烈恰好迎面相撞，于是，低眉不语，双颊泛起粉红莲色的红晕，染了不胜风凉的娇羞。
捧一盏素莲心，听夜雨落浮萍，修一方荷风水湄，渡红尘喧嚣，安岁月清宁。半盏清欢，留给懂的人，一朝相逢，共醉冗年。如若，红尘如泥，我便以莲生的姿态，出尘泥而不染，根植，连藕，与之缔结一世的秦晋之好。眷眸，浅妍，轻曳着唯一个人才懂的温柔风情，用一生一世的`执念，验证倾城不换的爱恋；一份情，百年新鲜，并非是传言。
风起时，心旌摇曳，为你翩翩舞芳华。一记红尘做卷，执笔深情润色，醉十里花香，扬千里烟波，一帘烟雨江南，荷韵淡淡，莲香隐隐。流光四溢的年华里，只愿，相遇这样一个你：心怀檀郎的风雅，念生陆君的情长，清风入弦的月下，只为我一人吟诗作画，抚琴弄笛。相守一檐馨暖，耕犁半亩荷田，春水年年过门前，夏雨季季润心莲，老实而敦厚地陪我寸寸光阴。
意味悠长的山水人生，走过世间凉薄之期，淘尽俗尘人情薄幸，自有情深，诚挚相待。诗意花开的流年，梦若心莲的锦时，记忆漫漫来路的美好与暖怡，相携岁月山清水灵的恩慈，偎着一帘清辉月色，与你静坐光阴别院一隅，凭栏听雨，倚风听荷。陪着你花开叶落，陪着你静守朝夕，不经意，相看到老。
花开半夏，正值芳华盛年。一池摇曳，浓淡相宜的娇媚，一叶心舟，放逐莲开的彼岸，笃情的抵达，是有你翘首的花繁之期。持如花的笑靥，如莲的端庄，与你温柔执手，静听花音，轻度流年。一袭莲梦里情思缱绻，醉了光阴，醉了你；刹那花开的美丽，许你，此生刻骨记忆。世间尘花，百媚千娇，夏花亦绚烂无数，而我，是你眼中唯一独特而任性的女子，是你生命里唯一挚爱和珍贵的莲朵。
莲灿之际，风衍尘香，便是每一个爱莲的女子，最温柔的时光。心梦的莲塘，摇曳着一朵朵曼妙的莲，婉扬着一首首清绝动人的阙词；画心描思的笔墨，蘸满唇边花语，每一段文字里的心事，都染了莲香。
临水，照心，一庭莲韵时光，静宁无风。旧事渐清远 ，心念落花间，一场莲香满怀的约见，清喜，微安。日升月落的寻常日子，珍惜一份亦远亦近的温情陪伴；绿裳翠盖的莲池边，持虔诚圣洁的灵魂，许一个简单而温暖的愿：但求，你我有生之年的相守光阴，幸福安暖，如莲静妍。
篇8：《武陵春·风住尘香花已尽》赏析
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动、许多愁。
作品赏析
【注释】
①尘香：尘土里有落花的香气。
②双溪：浙江金华县的江名。
③舴艋：小船。
【评解】
这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景
物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的
痛苦。
表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋
舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
【集评】
《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，
而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。
王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，
无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。
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这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个在孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄 ，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打 、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心 。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人 ，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语 ”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的'满腹忧愁一下子倾泻出来 ，感人肺腑、动人心弦。
词的下半阕着重挖掘内心感情 。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还在流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而在“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈 。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是在铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。
在这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
这首词在艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象;然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。在这首词里，李清照说 ：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪 ”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
篇9：风住尘香花已尽——寄易安
早年略带小资情调的几笔，总有番别样的风味，一丝的少女情怀，几多感慨。
晚年那带有迷离凄凉的文字，委婉低诉，却也有“至今思项羽，不肯过江东”如此大气磅礴的千古名句-我相信一流的才女，即使隔了千年时光，心智也是有共通的，身上流落的气息韵致，像老房子里留下的檀香木衣柜，总是高大沉厚的样式，何时打开来，都弥漫着淡淡香味，有恍惚相识的感觉。
难道就是为了让易安词再添一点沉郁雄浑之气，添一点忧时忧民的慨伤，就一定要这个女人，随着小朝廷南渡，在人世间颠沛流离，孤独终老？如果是真的，那老天真是残酷。
但是她熬住了。虽然，丈夫故去，亲人离散；虽然，国破山河破，凝眸处，从今又添一段新愁，她毕竟是熬住了。而且，任是自身这样潦倒，仍念念不忘国恨。别人元宵佳节赏灯时，她一面怀念追忆昔日的风光，一面又不由得因这末世里的繁华而大起悲意。因这浮华实在是人们沉溺不醒的明证。她不会被尘世的惊涛骇浪湮灭，家破人亡的哀痛不会将她摧毁；浮生浮世，她最后会不会拔节而出。
毕竟上下千年的岁月，这样出色的女文人，除了易安，再没有第二个了。-英雄美人，原也是想着迎合时代的，只是迎合不上，必要饱经忧患。-原来，需等到风住尘香花已尽，才可以看到最后的风清月朗，花好月圆。
无论在哪里，待走完沧桑人世，终会相聚。浮花浪蕊的人生，哪那么容易就断了呢？
篇10：李清照《武陵春·风住尘香花已尽》鉴赏
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》鉴赏
【创作背景】
这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)李清照避难浙江金华时所作。黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。”其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
武陵春·春晚
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文
风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
赏析
历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧”(《诗·邶风·泉水》);或巧用比喻，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。”(晏殊《蝶恋花》);……这些都饶有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。
此词作于南宋高宗绍兴五年(1135)。当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾出现一个“愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于“短幅中藏无数曲折”(黄了翁《蓼园词话》)，充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。
首句“风住尘香花已尽”，意不过风吹落花而已，然仔细想来，“风住”，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知(同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔)。“尘香”，则天已转晴，落花成泥，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情。“花已尽”既补说“尘香”的原因，又将“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，顿挫有致。“日晚倦梳头”，日高方起，又无心情梳发。这看似违背常理的细节描写，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡;而“物是人非”，景非昔同，不禁悲从中来;感到万事皆休，无穷落寞，故用“事事休”三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，“欲语泪先流”一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓“肠一日而九回”，凄婉动人。词至此收缩上片，一腔愁苦高潮暂告段落。
“闻说双溪春尚好”，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却“也拟泛轻舟”了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然“闻说”，只从傍人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢;照应了上片“风住”“日晚”两句。“尚”、“也拟”，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪又转：“只恐”双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文“欲语泪先流”一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰藉词人天大之愁。然作者却善于通过“闻说”“也拟”“只恐”三组虚词，吞吐盘旋，翻腾挪转，“一转一深，一深一妙”(刘熙载《艺概》)，把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情意婉绝，回肠荡气。
最后两句是广为传诵的名句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意会，难以捉摸。如今作者却意想天开地将它装上小船，给人一种具体可触的`立体感;而且还怕愁太重，小船载不动，则愁又显得有重量了;再联系前句的“轻”字，似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状，从而获得了一种动态感。其化虚为实，语意新奇，想象惊人，实在是描摹愁思的绝妙好辞。李清照是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外，她还在其它词里将愁写得有长度：“如今更添一段新愁”(《凤凰台上忆吹箫》);有浓度：“更谁家横笛，吹动浓愁?”(《满庭芳》)等等。这些都形象传神，韵味幽深。
《武陵春》一词，从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里，从而使本词具有了典型性。因此这首词不仅获得了艺术审美价值，而且也赢得了社会审美意义。
篇11：李清照《武陵春·风住尘香花已尽》全文鉴赏
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
【李清照词鉴赏】
这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见;风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”?所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄;后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉;真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的.凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释?所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转;后两句合，又一转;而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”;泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。
王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了;美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙?定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。
李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕?点绛唇缠令?尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫?端正好?收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。
这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”周邦彦《望江南》云：“游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢?这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗?及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。
篇12：《武陵春·风住尘香花已尽》阅读答案
武陵春
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
篇13：《武陵春·风住尘香花已尽》阅读答案
1.请说说下边的插图能否体现诗中的“日晚倦梳头”并说明理由。
2.诗中加点的“只恐”有什么表达作用?
3、这首词的“词眼”是什么?对应直接写心绪的是哪一句?(2分)
4、有人认为这首词绝妙的是末句，你同意这种看法吗?为什么?(4分)
5.上阕实写，词人写了哪两个行为来表现她的愁苦?(2分)
6.下阕虚写，写出了愁苦的哪些特点?(2分)
7. 这首词词情极其哀愁。其中“ ”四个字写出了词人愁苦的缘由。(1分)
8. 下面对这首词理解不恰当的一项是( ) (3分)
A.“风住尘香花已尽”交代了暮春时节的景象。
B.“日晚倦梳头”用外在的行为表达了词人内心的哀愁。
C.“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”写出了词人泛舟双溪的欢乐。
D.“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句化虚为实，说愁绪重得连船都承载不动。
9.词人是如何表现自己的`愁苦心情的?
10.请说说右边的插图能否体现诗中的“日晚倦梳头”并说明理由。
11.诗中加点的“只恐”有什么表达作用?
12.名句赏析：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
篇14：《武陵春·风住尘香花已尽》阅读答案
1.开放题，可说能，也可说否，强调言之有理。示例1：不能，因为插图中的月亮表明是在月夜下，而“日晚”则是日色已晚，显然图中的月亮不当;示例2：不能，因为插图中的主人公已打扮好与“倦梳头”相矛盾。示例3：能，因为插图中的主人公的满面愁容正体现了她沉重的愁苦下“日晚倦梳头”。
2.与前面的“闻说”“也拟”结合起来，以主人公复杂的心理活动体现内心沉重的哀愁。
3、愁 物是人非事事休(欲语泪先流) 【每问1分，共2分】
4、我同意这种看法。(1分)在词人笔下，抽象的东西“愁”竟有了重量，不但可随波逐流，还可以用船来承载。(1分)作者化抽象为具体，想象新颖真切，极形象地抒写出了内心的苦闷和忧愁之深。(2分)
(也可以不同意这种看法，但必须言之有理，可视其答题情况酌情赋分)
5.倦梳头，泪先流;(2分)
6.又多又重。(2分)
7.物是人非
8.C
9.①在词中，作者通过两个外在的行为：“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”来表达了自己内心浓重的哀愁。哀愁如此之重，使她无心梳妆打扮，重到一提便于工作会泪如雨下。②用“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”这样两句，把不可见的“愁”具体化，形象化，以船都载不动来渲染出忧愁之深重。夸张奇特，语句新异，再现了作者暮春寡居的凄楚心情。
10.开放题，可说能，也可说否，强调言之有理。示例1：不能，因为插图中的月亮表明是在月夜下，而“日晚”则是日色已晚，显然图中的月亮不当;示例2：不能，因为插图中的主人公已打扮好与“倦梳头”相矛盾。示例3：能，因为插图中的主人公的满面愁容正体现了她沉重的愁苦下“日晚倦梳头”。
11.与前面的“闻说”“也拟”结合起来，以主人公复杂的心理活动体现内心沉重的哀愁。
12.“愁”与“恨”，原是抽象的情感，看不见，摸不着，词人采取夸张性的比喻，说“愁”不仅可以舟载船装，而且一叶轻舟难载山重之愁。从而突出了自己愁苦之深重。
篇15：李清照诗词《武陵春·风住尘香花已尽》
李清照诗词《武陵春·风住尘香花已尽》
《武陵春·风住尘香花已尽》作者是宋朝文学家李清照。其古诗全文如下：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
【前言】
《武陵春·风住尘香花已尽》是宋代女词人李清照所创作的一首词。此词上片极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极;下片则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。全词充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思，写得新颖奇巧，深沉哀婉，自然贴切，丝毫无矫揉造作之嫌，饶有特色。此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无一的才女形象。
【注释】
尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气
日晚：《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何?”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。”
【翻译】
春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟去观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。
【鉴赏】
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见;风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆****》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的.、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”?所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄;后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉;真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
“愁”本无形，难以触摸，而今船载不动，则其重可知、其形可想。这是其构思新颖处。此外，下片中“闻说”、“也拟”、“只恐”六字前后勾连，也是揭示作者内心活动的传神笔墨。
篇16：李清照《武陵春·风住尘香花已尽》赏析
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
【李清照词赏析】
篇17：李清照《武陵春·风住尘香花已尽》赏析
历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧”(《诗·邶风·泉水》);或巧用比喻，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。”(晏殊《蝶恋花》);……这些都饶有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的.抒愁佳篇。
此词作于南宋高宗绍兴五年(1135)。当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾出现一个“愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于“短幅中藏无数曲折”(黄了翁《蓼园词话》)，充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。
首句“风住尘香花已尽”，意不过风吹落花而已，然仔细想来，“风住”，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知(同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔)。“尘香”，则天已转晴，落花成泥，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情。“花已尽”既补说“尘香”的原因，又将“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，顿挫有致。“日晚倦梳头”，日高方起，又无心情梳发。这看似违背常理的细节描写，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡;而“物是人非”，景非昔同，不禁悲从中来;感到万事皆休，无穷落寞，故用“事事休”三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，“欲语泪先流”一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓“肠一日而九回”，凄婉动人。词至此收缩上片，一腔愁苦高潮暂告段落。
“闻说双溪春尚好”，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却“也拟泛轻舟”了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然“闻说”，只从傍人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢;照应了上片“风住”“日晚”两句。“尚”、“也拟”，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪又转：“只恐”双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文“欲语泪先流”一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰藉词人天大之愁。然作者却善于通过“闻说”“也拟”“只恐”三组虚词，吞吐盘旋，翻腾挪转，“一转一深，一深一妙”(刘熙载《艺概》)，把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情意婉绝，回肠荡气。
最后两句是广为传诵的名句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意会，难以捉摸。如今作者却意想天开地将它装上小船，给人一种具体可触的立体感;而且还怕愁太重，小船载不动，则愁又显得有重量了;再联系前句的“轻”字，似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状，从而获得了一种动态感。其化虚为实，语意新奇，想象惊人，实在是描摹愁思的绝妙好辞。李清照是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外，她还在其它词里将愁写得有长度：“如今更添一段新愁”(《凤凰台上忆吹箫》);有浓度：“更谁家横笛，吹动浓愁?”(《满庭芳》)等等。这些都形象传神，韵味幽深。
《武陵春》一词，从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里，从而使本词具有了典型性。因此这首词不仅获得了艺术审美价值，而且也赢得了社会审美意义。(
篇18：李清照《武陵春·风住尘香花已尽》审美赏析
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》审美赏析
李清照这首《武陵春·风住尘香花已尽》是宋高宗绍兴五年(1135)避难浙江金华时所作，当年词人已经是五十三岁。那时，词人已处于国破家亡之中，最亲的丈夫死了，而且，和丈夫一起珍藏多年的文物大半散失了，而今，自己也流离异乡，无依无靠，内心极其悲苦。全词如下：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
上片写眼前景色，表现了心情的凄楚。首先写道：“风住尘香花已尽。”写眼前所见。“风住尘香”即风停了，尘土里带有落花的香气。“尘香”指落花化为尘土，而芳香犹在。陆游在《卜算子·咏梅》中也写道：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”李清照在这里暗示了花儿虽然调零，却依然飘香，风韵犹存。这样写不但含蓄，而且给读者留下了极大的审美想象空间。接着写道：“日晚倦梳头。”按照古代的妇女习惯，一起床的第一件事应该就是梳妆打扮。温庭筠的《望江南》中写道：“梳洗罢，独倚上高楼，”李清照的意思是说，太阳都很高了，全是疏懒，无心梳头。其中，一个“倦”字，不但表明了词人疲倦憔悴的生活，也暗示了词人因思念亲人而伤感，整夜无法入睡而表现出来的疏懒状况。这里，也许是无心打扮，也许是精神上太慵懒而无力打扮。古人说过“女为悦己者容”。词人所处境况，丈夫赵明诚已经离开自己而去，再也没有“悦己者”了。这正与李清照自己的《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”的意思有异曲同工之妙。
接着写道：“物是人非事事休。”这里，词人抒写了凄凉落寞的心境。“物是人非”即风物依旧，人事却已不同。词人在这里说的是，自己与丈夫赵明诚收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已经去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。“事事休”即一切事情都完了。词人在这里直接点明一切悲苦的根源就是“物是人非”。词人面对这一切，作为一位女人，真有无可奈何的伤感。所以说“欲语泪先流”。也就是说，正想说出来，诉说自己的悲苦处境，可是，还没有说出来而眼泪已经直流了。可以说，欲言又止，感伤的之情不言而喻。
下片在接上而一笔宕开，从远处谈起。词人写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。”“双溪”即浙江金华的一条河，其中，东港、西港二水流至金华汇合，称婺港，又称双溪。意思是说，听说双溪春光还好，也打算乘坐轻舟前往观赏，散散心。“拟”即打算。“舴艋舟”即形似蚱蜢的小船。李清照是喜爱游山玩水的，更是寄情山水的佳手。在年轻，写了表现快乐生活的《如梦令》。词人写道：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”据周辉在《清波杂志》(宋人笔记中较为著名的一种，书中记载了宋代的一些名人轶事;保留了不少宋人的.佚文、佚诗和佚词;记载了当时的一些典章制度、风俗、物产等)中所载，李清照在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。然而，李清照的希望能实现吗?词人写到：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”意思是说， 只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。其中，“只恐”用得特别好，不但表现了词人忧愁之深、之重，也揭示了词人内心的矛盾。特别是，词人在这里运用了通感手法，本来“愁”是没有重量的，是一种心理感受，词人给予重量，不但形象生动，而且更加表现出词人的离愁别苦的深重。同样的表现手法，在后来的董解元写的《西厢记·诸宫调》中《仙吕·点绛唇缠令·尾》也用上了。董解元写道：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”也就是说，不要去问离愁别绪的轻重，把“愁”从船上卸下，放在马背上，马也是驮不动的。这样略带夸张的描写，不但形象生动，而且也让人去想象，去感受词人的内心痛苦。
在艺术上，首先，结构新颖、真切。特别是下片中，前两句刚一打开就一转，后两句一合，接着又一转，这样，就表现出了情感发展过程的曲折。其次，词语用得很恰切。词人用“闻说”、“也拟”、“只恐”六个词来转折，层层推进，最后升华情感。其次，通感手法的运用，提高了抒情效果。再次，心理描写和行为描写的结合，使人物形象及其情感更加立体化和多远化。
篇19：李清照《武陵春·风住尘香花已尽》原文赏析
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》原文赏析
《武陵春·风住尘香花已尽》是宋代女词人李清照所创作的一首词。此词上片极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极;下片则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。全词充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思，写得新颖奇巧，深沉哀婉，自然贴切，丝毫无矫揉造作之嫌，饶有特色。此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无一的才女形象。
武陵春·春晚
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文及注释
译文
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
注释
⑴此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。玩意境颇似李作，姑存之。”(案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同)，《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的'香气。“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
⑷“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何?”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。”
⑸“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
⑹“闻说”，清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。“春尚好”，明程明善辑《啸余谱》作“春向好”。“双溪”，水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在(金华)城南，一曰东港，一曰南港。东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石碕岩下，与南港会。南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境，又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会与城下，故名。”
⑺“拟”，准备、打算。“也拟”，也想、也打算。宋姜夔《点绛唇》：“第四桥边，拟共天随住。”辛弃疾《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。”“轻舟”，《汇选历代名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作“扁舟”。
⑻“舴艋”，小舟也，见《玉篇》及《广韵》。“舴艋舟”，小船，两头尖如蚱蜢。《艺文类聚》卷七一·南朝宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精丽过常。”唐张志和《渔夫》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟”，又“霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。”宋《金奁集·黄钟宫·渔夫词(十五首)》：“舴艋为家无姓名，胡芦中有瓮头青。”元吴镇《渔夫》词：“舴艋为舟力几多。江头云雨半相和。”
⑼“载”，清万树《词律》：“《词统》、《词汇》俱注‘载’字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎?查坦庵作，尾句亦云‘流不尽许多愁’可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁从酒畔生”者，奇绝!案：‘流不尽’句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦庵长短句》。”“载不动”句，宋郑文宝《杨柳词》：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”
赏析
这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象;然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
篇20： 以风住尘香花已尽为题的散文
以风住尘香花已尽为题的散文
日子总是如流水般飞快的走了，一个学期也就这样悄悄的结束了，而我又曾得到过什么，拥有过什么，只是不断的堕落罢了。有时候也总觉得自己是掉进了一个深渊，无法自拔，无法前进。回首过往，已是一地凄凉，也宁愿守着这份孤独与无助也快乐。风停了，花落了，只有泥土里还残留着微微的花香。
今夜，天空无星无月，连续几夜的雨也消停了，薄薄的白云在夜空里肆意的飘散着。我明白了这是个离别的季节，连天空里白云都有些躁动了。是啊！许多人在这个毕业季里告别了，也许这一别也就是一世。这不由得让我想起，“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”的伤感词句。还有，“一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”的凄凉。花落了，风停了，只有泥土里还散发着淡淡的花香。
深夜，独自窗前，不知名的夜虫鸣叫着，空荡荡的`马路上什么也没留下，一天的热闹在此刻也归于宁静，我却喜欢呆在这静得有些害怕的环境里，听着一首歌，喝着一杯淡茶，就这样什么也不想，什么也不做，享受这夜的静美，即使没有人陪伴，也不寂寞。我常说我自己孤独且不寂寞的活着。因为“生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。”我这一路走来，没有成功，都是只活在挣扎中。就那样，“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”的无助中没有改变过。时光飞逝，没有留给我什么，只有无限的凄茫和迷惘。没曾得到，却已失去太多。回想过往，伤痛的回忆太多，面对现实，又有太多无赖。可是，路还得继续走下去，即使是遍体鳞伤了，也要前进，因为人生路多于苦难，又像我这人样穷人，没有理由不承受痛苦的煎熬，没有理由不坚强的活下去。就算最终结果会是那么残忍，就算最终结果会把我无情的抛弃，我也不退缩，因为自己选择的路跪着我也要把它走完。窗前，微风拂过脸旁，带有一股泥土的馨香，啊！这是家乡有的味道呀！好怀念，好怀念。风停了，花落尽，泥土里有着片片零碎的花瓣。
一杯冷茶倒进嘴里，喜欢这茶有着茉莉花的味道。也不知从何时起，却喜欢上了喝茶，喜欢茶里面苦涩而甘甜的味道。喜欢接受这人走茶凉的滋味。一首任贤齐的《依靠》还在耳边回绕，“有些事情我们活到现在，仍不明了。明明认认真真的去爱，就是得不到。我知道也不是自己找，爱走了谁也阻止不了。该是你的就是你的，不是你的就放掉。别再想，想她的好，都忘掉。”哎！好悲伤的歌词，好忧伤的旋律。但我却喜欢，因为悲伤是我最忠实的朋友。我这人，恋上悲伤，无法戒掉。哎！风住尘香花已尽，道不尽许多愁。
一切终究会结束，我们就这样匆匆相遇又匆匆的离别。无须感伤，因为离别每天都在我们生活中上演。你好，则念你的好。你坏，就此珍重。风住尘香花已尽，物是人非事事休，欲语泪先流。
篇21：李清照《武陵春·风住尘香花已尽》的作品赏析
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
白话译文：
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
★ 武陵春李清照
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