听戏初中作文（精选14篇）由网友“m記愛好者”投稿提供，以下是小编帮大家整理后的听戏初中作文，仅供参考，欢迎大家阅读。
篇1：听戏初中作文
听戏初中作文
昨天晚上，我们一家人正在吃晚饭呢，“对面的‘数码港’正举行两年庆典活动呢，”老爸一边品尝他的啤酒一边说，“听说是唱大戏，咱们去看看吧，从七点就开始了呢。”虽然我很想去离我们家不远的小花园玩，但是我毕竟没有听过这种正式的“唱戏”呢，所以我很愿意去。吃完了晚饭，我、妈妈、爸爸和姐姐就动身去数码港了。
我们一边走一边聊，不一会儿就走到了数码港。我和姐姐不禁大声的叫了起来：“天哪，人可真多啊！”你瞧，前边到处都是人，百分之九十五的人全都是老人，只有极少数的小孩子或者是年轻人。人多到你想往前挪动一步都很难，生怕踩到别人的脚。我们好不容易才挤到人群中去，费了九牛二虎之力才找到了一小片空地方，刚好够四个人挤下的。但是老爸不知道跑哪儿观赏去了，所以只有我们三个站在一起，松松垮垮。过了一会儿，戏才开始，这次的豫剧名是“狸猫换太子”有几个穿的怪模怪样的人出现了，我伏在妈妈的耳边悄悄的说：“瞧他们穿的多怪，看他们的袖子，哈哈，看着真好笑，林黛玉那个年代都不这样穿了，袖子那么长，拿东西多不方便啊，好好笑啊，哈哈。”妈妈也笑了。
这个剧情是这样的：皇上下圣旨，东宫和西宫的`两个娘娘只要谁先产下男婴就会成为皇后，西宫娘娘的心肠很恶毒，当皇后是她的梦想。所以她唱了一出戏来祷告她将会生下男婴，并且不要出什么事故，让她顺顺利利的当上皇后。而东宫的娘娘也想当皇后，事情就这样拉开了序幕。
说到这里，我要打断一下，因为我看到有那么多的演员不停的从后台出出进进的，我很想知道后台是什么样子的，所以就和姐姐、妈妈一起转到了后台，我看到的是几个演员正在化妆，他们画的妆可真浓啊，眉毛黑的就像墨汁，脸蛋红的就像桃子。再往前面看，是一个乐队团，我尽量说出来我能说出来的乐器：二胡、电子琴、小号、鼓、锣、大提琴、古琴、古筝等等。还有一种我说不出来的乐器，有好多好多的管子，我还数了数，有二十多个呢，爸爸不知道从什么地方窜出来，见我一直在端详那种乐器，就告诉我，这种乐器叫“笙”。
笙？好奇怪的名字啊，我回家后查了查电脑，找到了这种叫“笙”的乐器：
原来听戏也能学到不少的学问呢！
篇2：听戏散文随笔
听戏散文随笔
小时候我是爱听戏的。
那时候爱听戏，缘于每个夜晚老三爷讲的每一个才子佳人的故事。但是老家那个小村子很小，唱不起戏，所以，每逢邻村古会时，总会跟着大人走好几里路去看戏。戏台下，找个稍高点的有利地势，仰着脖子，看台上演员咿咿呀呀地唱，很是痴迷。而其实那时候看戏也只是看个热闹，对于戏文，唱腔，扮相等等却是一无所知。更多的时候，我更愿意跟小朋友们跑到后台看演员们化妆。看着他们将五色的油彩在脸上画出各种或俊美或英武或幽默的脸谱，甚是羡慕和向往。
记得有一次，一个扮小生的姐姐在对镜画媚眼时偶一抬头瞅见了我，羡煞，对师傅说，看那小姑娘的眼睛，又大又水灵，眼角还上挑，真好看！我要是有那样一双眼睛就好了！回家之后对着镜子反复看，果然发现我的眼睛真的像戏台上演员们画的那样，眼角微微上挑。彼时很是高兴。之后，晚上再跟小朋友们在土寨墙上咿咿呀呀唱戏时，我总演潇洒俊逸的小生。
后来，我们村子里终于也唱了一场古戏。听说因为南边的一个很大的村子里成立了一个剧团，剧团里的一个演包公的女子是我们家邻居利英的三姨，三姨是团里的台柱子，很受团长器重，而当时利英的父亲又是我们村的干部，所以我们村才得以出很低的价钱请得起剧团。记得那次戏台就搭在我们村北寨门里一片空场里，看戏的人则在空场前早已干涸的芦苇塘里。因为第一次唱戏，乡亲们像过节一样兴奋，我们小孩子那种激动就更不用说了。周边临近的村子里来看戏的'人也特别多，不到开场，台下已是黑压压一片。至于都唱了些什么，则早已不记得了。
但是，就是那一场戏，却使我们村发生了一个可以算得上惊天动地的故事。
彼时，剧团里那个身段窈窕长相俊美的演小生的叫做丁香的女子，不久之后居然嫁给了我们村那家穷得叮当响、一家四个光棍中那个三脚踹不出个屁的老三！在当时，这可真是一件石破天惊的事情！任所有的村民想破了脑袋，怎么也没想出来丁香姑娘到底看上了祝家老三的哪一点。可是，眼看着人家还真就红红火火地过起了日子！而且，自从过了门之后，丁香姑娘竟很少出去唱戏了！直到几年后，我们村也有了古会，每年古会也请剧团唱戏的时候，丁香才又描眉眼着戏服，登台再过一把戏瘾。而时隔多年，她的扮相依然潇洒俊美，唱腔依然有板有眼，贴心贴肺的动听。
而每逢此时，村民们便一次又一次地为她告别舞台感到惋惜不已；同时，也再一次想起她嫁到我们村并安然度日依然是一个难解的谜。
多年以后再回老家，再说起丁香，村里人却是一副鄙夷之态。惊诧。细问。才知道，原来当年丁香因为跟自己姐夫有一腿，怀了身孕才不得不夹起尾巴下嫁；而更令人不齿的是，做了老三媳妇的丁香，有一次跟本家一个叔叔让人捉奸在床，后来不但不思悔改，还干脆离婚嫁给了叔叔。这比她当初嫁过来更让人瞠目结舌。此后，丁香成了人人得而诛之的过街老鼠。
自此，天生爱说爱笑的丁香极少在街上露面，并且，村里再唱戏时，丁香再也没有登过台。
如今，我依然爱听戏，依然偏爱玉树临风女扮男装的小生。只是，因了诸多琐碎繁忙的事务，我很少有时间静下心来，安安静静认认真真地听一次戏。但是，只要听戏，便会不自觉地想起幼年咿咿呀呀的扮戏，想起老家的古戏台，想起戏台上扮相靓丽的丁香。
篇3：优秀的作文推荐：听戏
听戏
走进趵突泉公园，突然听到一阵锣鼓的声音，这声音熟悉而又陌生。它熟悉地飘荡在童年的记忆里，成为童年不可磨灭的回忆。它陌生，我已是多年听不到了，更没有了那个我陪着听戏的人了。
循声走到戏台边，看着穿着花花绿绿戏服的人在台上咿咿呀呀地唱着。一步三摇地舞动，举手投足，韵味十足。小小的舞台，包罗万象，各色人物，尽收其中，恩怨情仇，淋漓尽致。就那么几个人套上了戏服，就有了百态人生。
在舞台前驻足，唯一听得懂的是票友们唱的是京剧，听不出唱的是哪出戏。事隔多年，我依然听不懂戏词，更不懂欣赏演员的一举手一投足的韵味，也看不出他们的唱+、念、做、打是否有功底，不知道他们的唱腔是否字正腔圆，能否余音绕梁，但这种无知的欣赏，伴我走过童年。
童年时家乡有一个阔大的戏园子，高高的土墙，宽宽的场地，简陋的戏台，拥挤的人群，喧天的锣鼓，飘飞的彩旗……每年秋收后这里就变成了欢乐的海洋，我也是在其中游泳的鱼。姥姥喜欢听戏，我也就成了姥姥的小跟班儿，美滋滋随着姥姥进戏园子，总有一种自豪感，胸脯挺得高高的。走进戏园子，听戏并不是我喜欢的，喧天的锣鼓有些吵，演员的节奏有些慢，唱词听不清，更听不懂。吸引我的是戏园子里那各种小吃、小玩意儿。一毛钱五块的糖牛、糖葫芦、花生糖、米球……还有扎花儿，扯着姥姥的衣襟，看姥姥摸出包钱的手绢，颤微微地打开，掏出一角的毛票，给我买一点零食或玩意，眉眼含笑地嘱咐一句：“别乱跑，一会来找我”。拿着这些在戏园子里疯跑，遇到熟识的伙伴儿，炫耀一下自己的东西，换一换彼此的宝贝，跑累了便会趴在姥姥怀里，姥姥轻轻的拍一下背，揽在怀里，姥姥听戏入迷了，身体会轻轻的摇动，我也就慢慢的摇动，姥姥的嘴角总是含笑的，会低头给我说：“唱的真好听，你也好好听”。有时也会趴在戏台上看漂亮的戏服、看演员的手势，看细碎的步子……台上一圈儿，台下千里的转换。我不明白，有什么好听的，听了多年的戏，只记住了一出《卷席筒》，
故事早已记不清了，只记得模糊的戏名，成年后搜出来，虽是名家之作，却少了童年的欢乐，再也听不出熟悉的味道了。
戏园子早就没有了，连一丝痕迹也没有留下，变成了民居，没有了可追忆的去处。姥姥去世了，恍惚间已是十九年了。每年都会去看姨姥姥，因为生病后的姨姥姥和姥姥愈发像了，因缺牙而内陷的嘴角，因瘦削突出的颧骨……是那样的熟悉，现在姨姥姥也去世了，姥姥的影子也寻不见了，童年的温暖还在，戏依然再演，我偶尔会听到，但少了我陪着听戏的人，何时我会再听到童年这出戏呢?
作者：侯荣燕
公众号：济南汇才语文组
篇4：《听戏》的阅读答案
有一年，老爹老妈被我从老家接来。我问他们：“听过二人转吗?”老爹说：“听过，咱们那边有卖碟片的，都是杂耍什么的，没多大意思。”我说：“我给你们放一张碟吧，纯唱的。”
我给他们放了《冯奎卖妻》。开饭时间到了，喊两位老人吃饭，一看，他们正坐在沙发上抹眼泪。
《冯奎卖妻》是典型的苦戏。这样的戏还有很多。有个传统相声叫《哭四出》，讲的是一位老太太高高兴兴去看戏，第一出看的是《白毛女》。白毛女苦啊，老爹被地主逼债，大年初一喝了卤水自杀。老太太进入情境，跟主人公一起哭个昏天黑地。有人劝她，老太太，别哭了，演完了，看下一出吧。下一出是《秦香莲》。秦香莲带着两个孩子，被韩琦追杀到庙里，上天无路，入地无门，只好向韩琦哭诉详情。台上秦香莲哭，台下老太太哭。刚哭完，《孟姜女》又开戏了。这部戏更惨，孟姜女把长城都哭倒了，老太太能不跟着哭吗?接下来是《祥林嫂》，祥林嫂的命运太悲惨了，老太太哭着说：“我这不是看戏，我是吊孝来了。”
所谓戏剧化，不是复杂化，而是简单化，把纷繁的生活简化为对与错、善与恶、真与假、悲与喜，其中尤以悲喜为最，丑角的插科打诨可以让人笑得肚子疼，而旦角的哭天抢地则把苦情做到了极致。苦戏经过几百年的打磨增删，字斟句酌，抓主轴情绪的能力炉火纯青。《窦娥冤》中有一句:“地也，你不分好歹何为地?天也，你错勘贤愚枉做天!”无论用哪种戏剧形式去唱，都感天动地，令人潸然泪下。
中老年人爱看戏，大概就是喜欢这种直逼情绪底线的感觉吧?
还有一种戏，就是卖弄唱腔，跳过来跳过去地逗嘴皮子。京剧以玩唱腔、玩流派、玩源流著称，一字一板都要讲究出处。这，却也是很多人喜欢它的原因之一。人到中老年，情感和精神越来越麻木，一方面需要大爱大恨的刺激，一方面也需要没有任何意义的哼哼哈哈，仿佛儿童下意识地随口唱出的小调。两种方式，都属精神按摩。是按摩的两极。
公园里，老人们拉着胡琴，“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷……”面无表情，不带一点感情色彩。
还有什么需要表达的呢，玩呗!
戏剧有着很强的教化功能。仁义礼智信，一个一个细数端详。小时候看过一出戏，叫《墙头记》，木匠张老汉有两个儿子大乖和二乖，老汉年纪大了，轮流在儿子家中养老。因为每个月有长有短，两个儿子都不想多轮上一天，大儿子就把老父亲撂在二儿子家的墙头上。表演很滑稽，观众都哈哈大笑。我不经意间一回身，看到一个中年人也在哈哈笑，笑得前仰后合，鼻涕泡都出来了。
他可是村里有名的不孝之子啊!谁家孩子对父母不好，人们就愤愤地说，动物!你别像某某某一样，打爹骂娘!这出戏简直就是专门给他演的，他应该惭愧才对，怎么倒像个没事人一样看热闹呢?
戏剧把问题简单化了，无奈人生是复杂的，各种可能性都有。或许他已经在内心深处论证了一千次，证明自己是孝顺的，如果说有摩擦，也是父母不懂事，是别人不理解自己而已。戏里演的是别人，跟自己没任何关系——他轻而易举地把自己开脱了出来。
苦戏或许可以让他陪着主人公掉泪，但在大是大非面前，他绝对入不了戏。戏啊，毕竟是戏。生活呢，还是生活。
(《读者·原创版》第8期)
阅读题：
1.作者围绕听戏，写出了听戏人的行为感受。阅读作品，填写下面的表格。(4分)
戏的.功能种类
人的行为感受
第一种
苦戏
①
第二种
②
③
第三种
④
不羞愧看热闹
2.阅读画线句子，结合文章内容，揣摩中年人“笑”的对象和原因。(2分)
①“笑”的对象：
②“笑”的原因：
3.结合文章内容，理解“戏啊，毕竟是戏。生活呢，还是生活。”一句的含义(5分)
篇5：《听戏》的阅读答案
1.①喜欢情绪直逼底线的感觉(1分)②卖弄唱腔的戏(1分)
③不带感情色彩、玩(1分)④有很强的教化功能的戏。(1分)
2.①笑的对象是：《墙头记》里的大儿子把老父亲撂在二儿子家的墙头上这出戏中，演员的滑稽表演。(1分)②他认为，戏里演的是别人，跟自己没任何关系。(1分)
3.戏剧把问题简单化了，把纷繁的生活简化为对与错、善与恶、真与假、悲与喜。(2分)无奈人生是复杂的，各种可能性都有。(2分)苦戏或许可以让听戏人陪着主人公掉泪，但在大是大非面前，有的人绝对入不了戏。(1分)
篇6：听戏梁实秋阅读答案
1点明中心,深化中心
2孩子们到了戏园可以足吃，花生瓜子不必论，冰糖葫芦，酸梅汤，油糕，奶酪，豌豆黄。。。。。。应有尽有。成年人的嘴也不闲着，条桌上摆着干鲜水果蒸食点心之类。打热手巾把的茶房从一个角落把一卷手巾掷到另一角落，我还没看见过失手打了人家的头。
3.可以“放肆”，可以自由行动，吃，喝，谈话，吼叫，吸烟，吐痰，小儿啼哭，打喷嚏，打哈欠，揩脸，打赤膊，小规模的拌嘴吵架争座位，一概没有人干涉。
4、因为不能够这样的“放肆”与自由,充满了约束
5、本文与《社戏》有许多相通之处，看戏之乐，似乎不在戏的本身，而在看戏周围的气氛、看戏的过程，当然还有对戏法的模仿。
篇7：听戏梁实秋阅读答案
今天早上还是很早的时候，在宿舍里突然传来一阵唱戏剧的声音。很奇怪为什么会有唱戏的声音，一看，原来是楼下的阿婆拿着收音机在听。突然想起，小时候，我也经常跟着奶奶到隔壁村一个叫内里的地方去看人做大戏。那叫潮剧，是我们那一带特有的一种大戏。
在戏台的前面，有着差不多三四排的椅子，是给一些老人坐的，后面就是一些中年人，自己带着凳子，坐在后面。再后面就是一些没带凳子来凑热闹的年轻人。那时候我还很小，要奶奶抱着我，我才看得到。其实那时候我根本不知道在唱的是什么，也不是有多么的喜欢看戏，只是想腻在奶奶怀里而已。尽管那时听不懂，但看到戏台上的大花脸、黑头红脸唱起来也挺热闹的。
后来长大点了，大概有六七岁了，奶奶抱不动我了，可是每逢过年过节有唱大戏的时候，我还是和以前一样牵着奶奶的手，去看大戏。到了那之后就和奶奶分开了，那时候的我主要的目的是去玩，看热闹，顺便买个小玩具。还有拿着压岁钱，去买零食吃。去买那种小鞭炮，放着玩。有一次玩的忘了形，回家晚了，被妈妈骂了，说我不懂事。
也有天公不美之时，唱大戏的时候遇到下雨，雨不大，一丝一丝的，就是下不停。那时候去看戏的很少，不过奶奶还是和以前一样，风雨无阻，撑着雨伞去看。在路上的时候，有一条小水沟被水淹没了看不见，奶奶腿脚不灵活，一下踩到那水沟里，整个人摔下去了，好一陈子起不来，我又小扶不动她，我吓得直哭，拼命的叫奶奶，奶奶这才慢慢的爬起来安慰我说没事。在那里，少了小孩的玩闹，少了摆摊的大叔大婶。也少了那些带着凳子坐在后面的人，有的就是最前几排的那班老人。他们那饱经风霜的脸上挂着微笑，带着满足。
再长大点，那些小时候的零食诱惑不了我了，也就很少再出去看戏了。每逢过年过节唱大戏也逐渐的少了，偶尔的那么几次也很少去了。后来条件好点了，家里买了一台电视机，每逢周五晚八点的时候，都会有一个电台在播放潮剧，那时候邻居的那几个老人都会聚在我家里看潮剧。那时候我不满过，闹过，说奶奶她们霸着电视机。现在想来，原来霸着电视机的那个是我，我已经一个星期罢了六天，少一天又有什么呢。
现在村里已经没有唱大戏了，那时候我不理解奶奶那一辈人的那种文化。为什么她们那一代人这么喜欢看戏、听戏。
直到现在，我长大了，不再是无忧无虑的孩子了，我也出来工作，在外闯。与家人见面少了，不能像以前一样朝夕相对了，不像以前一样依靠着家里的人了。我也渐渐明白，那时候年轻一代忙于生计，出外打工，平常家中的老人精神上就是一片空白，听戏，看戏，那是老人们精神上的一种寄托，一种回忆。
老人的生活经历比较厚重，值得回顾和总结的东西很多。看戏，听戏，一场又一场，就像是他们生活中的一幕幕，那是他们在回忆中生活!
在他们看来我们现在听的歌那不叫歌，那叫喊，那叫嚎。因为里面少了回忆，少了那份真。
篇8：听戏的阅读答案参考
听戏的阅读答案参考
一、查工具书，解释下列词语，并给其中黑体的字注音。
颦 收敛屹立屏住蜃楼奸谗矫健铿锵婀娜 忠心耿耿
二、根据原文，回答下列问题
2．课文写天气的闷热和现场的静寂，有什么作用？
3．“歌词像珠子似的……一粒一粒地滚下来，滴在地上，溅到空中，落到每一个人心里，引起一片深远的回音。”如果加点的词互换位置，表达效果有什么不同？
4．“观众像触了电似的对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。”
“观众像着了魔一样，忽然变得鸦雀无声。” 这两个句子是从哪个角度来写京剧演出的艺术魅力的？
三、阅读理解
《看戏》节选
舞台上的幕布分开了，音乐奏起来了，演员们踩着音乐的拍子，以庄重而有节奏的步伐走到脚灯前面来了。灯光射在他们五颜六色的丝绣和头饰上，激起一片金碧辉煌的彩霞。这个迷蒙的海上顿时出现了一座蜃楼。那里面有歌，也有舞；有悲欢，也有离合；有忠诚，也有奸谗；有决心，也有疑惧；有大公的牺牲精神，也有自私的个人打算。
当穆桂英（梅兰芳饰）以轻盈而矫健的步子走出场来的时候，观众席这个原本平静的.海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨，①观众像触了电似的对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似乎柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中，从她的优雅的“水袖”中，从她的婀娜的身段中，一粒一粒地下来，（）在地上，（）到空中，（ ）进每一个人的心里，引起一片深远的回音。这回音听不见，但是它却淹没了刚才涌起的那一股狂暴的掌声。 ②观众像着了魔一样，忽然变得鸦雀无声。
1．根据语言表达的准确、鲜明、生动的原则，把“滴、滚、落、溅”四个动词填回文中的括号里。
2．歌声是无形的，怎么能“像珠子似的”“一粒一粒地滚下来”？说说你的理解。
3．根据上下文揣摩一下画浪线的句子中“迷蒙的海”和“一座蜃楼”分别喻指什么？
4．说说文中画横线的两个比喻句有什么异同？文中多次写观众的反应的作用是什么？请你
在本单元学过的文章中再举一例。 四、拓展阅读 正在热闹哄哄的时节，只见那后台里，又出来了一位姑娘，年纪约十八九岁，装束与前一个毫无分别，瓜子脸儿，白净面皮，相貌不过中人以上之姿，只觉得秀而不媚，清而不寒，半低着头出来，立在半桌后面，把梨花简丁当了几声，煞是奇怪：只是两片顽铁，到她手里，便有了五音十二律似的！又将鼓捶子轻轻的点了两下，方抬起头来，向台下一盼。那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里头养着两丸黑水银，左右一顾一看，连那坐在远远墙角子里的人，都觉得王小玉看见我了；那坐得近的，更不必说。就这一眼，满园子里便鸦雀无声，比皇帝出来还要静悄得多呢，连一根针掉在地上都听得见响！
王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人生果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。哪知她于那极高的地方，尚能回环转折。几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。恍如由傲来峰西面，攀登泰山的景象：初看傲来峰削壁千仞，以为上与天通；及至翻到傲来峰顶，才见扇子崖更在傲来峰上；及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上：愈翻愈险，愈险愈奇！ 那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极力骋其千回百折的精神，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋穿插。顷刻之间，周匝数遍。从此以后，愈唱愈低，愈低愈细，那声音渐渐的就听不见了。满园子的人都屏气凝神，不敢少动。约有两三分钟之久，仿佛有一点声音从地底下发出。这一出之后，忽又扬起，像放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作千百道五色火光，纵横散乱。这一声飞起，即有无限声音俱来并发。那弹弦子的亦全用轮指，忽大忽小，同她那声音相和相合，有如花无坞春晓，好鸟乱鸣。耳朵忙不过来，不晓得听那一声为是。正在撩乱之际，忽听霍然一声，人弦俱寂。这时台下叫好之声，轰然雷动。
1．指出下面的句子所使用的修辞手法。
①唱了十数句之后，……不禁暗暗叫绝。（ ）
②满园子里便……都听得见。（ ）
3．仿写下面的句子。
那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里头养着两丸黑水银。
仿写：
4．“五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人生果，无一个毛孔不畅快。”这句话是怎样写声音的？有怎样的表达效果？
5．“初看傲来峰……愈险愈奇！”这句话是怎样描绘声音的？有怎样的表达效果？
6．在文中用“‖”将文段分成两层，并概括层意。
⑴
⑵ 参考答案
一、
颦pín皱眉。
收敛：liǎn（笑容、光线等）减弱或消失。
屹立：yì像山峰一样高耸而稳固地立着，常用来比喻坚定不可动摇。 屏住：bǐng抑止住（呼吸）。
蜃楼：shèn大气中由于光线的折射作用而形成的一种自然现象。这种现象多在夏天出现在沿海一带或沙漠地方。古人误认为蜃吐气而成，所以叫海市蜃楼。
奸谗：chán奸邪，说坏话。
矫健：jiǎo强壮有力。
铿锵：kēngqiāng形容锣、镲等乐器有节奏而响亮的声音。
婀娜：ēnuó（姿态）柔软而美好。
忠心耿耿：gěnggěng形容非常忠诚。 二、答案略
三、阅读理解
1．滚、滴、溅、落 2．因为梅兰芳的歌声字正腔圆，珠圆玉润，音色辉煌，这些特点与珍珠十分相似，所以，能将无形的歌声比喻为有形的珠子。
3．“迷蒙的海”指人山人海的剧场；“一座蜃楼”指开演后的舞台。
4．相同点：两个比喻都是表现观众情绪的变化、动静的变化。不同点：①表现观众由静而动的一刹那的变化。②表现观众的注意力完全为舞蹈演出所吸引，看得入了神，由动而静。写观众的反应是为了侧面烘托梅兰芳高超的演唱技艺。举例略。
四、
1．①比喻②夸张 2、“满园子里……都听得见响”，从侧面烘托出王小玉出场引起的轰动。“这时台下……雷动”，从侧面烘托王小玉演唱的巨大感染力。 3、略 4、运用通感的手法，将听觉上的感觉与各种感觉沟通起来，把无形无味的声音写得有形有味，把美妙动听的境况写得具体生动，活灵活现。 5、运用通感手法，以视觉印象来写听觉印象，以有形写无形，
生动地写出了那节节高起，反复出奇的艺术境界。 6、①‖②③；①写白妞的出场。②写白妞的演唱。
篇9：梁实秋《听戏》原文及赏析
听戏，不是看戏。从前在北平，大家都说听戏，不大说看戏。这一字之差，关系甚大。我们的旧戏究竟是以唱为主，所谓载歌载舞，那舞实在是比较的没有什么可看的。我从小就喜欢听戏，常看见有人坐在戏园子的边厢下面，靠着柱子，闭着眼睛，凝神危坐，微微地摇晃着脑袋，手轻轻地敲着板眼，聚精会神地欣赏那台上的歌唱，遇到一声韵味十足的唱，便像是搔着了痒处一般，从丹田里吼出一声“好!”若是发现唱出了错，便毫不容情地来一声倒好。这正是真正的观众，是他维系戏剧的水准于不坠。当然，他的眼睛也不是老闭着，有时也要睁开的。
生长在北平的人几乎没有不爱听戏的，我自然亦非例外。我起初是很怕进戏园子的，里面人太多太挤，座位太不舒服。记得清清楚楚，文明茶园是我常去的地方，全是窄窄的条凳，窄窄的条桌，而并不面对舞台，要看台上的动作便要扭转脖子扭转腰。尤其是在夏天，大家都打赤膊，而我从小就没有光脊梁的习惯，觉得大庭广众之中赤身露体怪难为情，而你一经落座就有热心招待的茶房前来接衣服，给一个半劈的木牌子。这时节，你环顾四周，全是一扇一扇的肉屏风，不由得你不随着大家而肉袒，前后左右都是肉，白皙皙的，黄橙橙的，黑黝黝的，置身其中如入肉林。(那时候戏园里的客人全是男性，没有女性。)这虽颇富肉感，但决不能给人以愉快。戏一演便是四五个钟头，中间如果想要如厕，需要在肉林中挤出一条出路，挤出之后那条路便翕然而阖，回来时需要重新另挤出一条路。所以常视如厕如畏途，其实不是畏途，只有畏，没有途。
对戏园的环境并无需作太多的抱怨。任何样的环境，在当时当地，必有其存在的理由。戏园本称茶园，原是喝茶聊天的地方，台上的戏原是附带着的娱乐节目。乱哄哄地高谈阔论是未可厚非的。那原是三教九流呼朋唤友消遣娱乐之所在。孩子们到了戏园可以足吃，花生瓜子不必论，冰糖葫芦，酸梅汤，油糕，奶酪，豌豆黄……应有尽有。成年人的嘴也不闲着，条桌上摆着干鲜水果蒸食点心之类。打热手巾把的茶房从一个角落把一卷手巾掷到另一角落，我还没看见过失手打了人家的头。特别爱好戏的一位朋友曾经表示，这是戏外之戏，那洒了花露水的手巾尽管是传染病的最有效的媒介，也还是不可或缺。
在这样的环境里听戏，岂不太苦?苦自管苦，却也乐在其中。放肆是我们中国固有的美德之一。在戏园里人人可以自由行动，吃，喝，谈话，吼叫，吸烟，吐痰，小儿哭啼，打喷嚏，打呵欠，揩脸，打赤膊，小规模的拌嘴吵架争座位，一概没有人干涉，在哪里可以找到这样完全的放肆的机会?看外国戏园观众之穿起大礼服肃静无哗，那简直是活受罪!我小时候进戏园，深感那是另一个世界，对于戏当然听不懂，只能欣赏丑戏武戏，打出手，递家伙，尤觉有趣。记得我最喜欢的是九阵风的戏如百草山泗州城之类，于是我也买了刀枪之类在家里和我哥哥大打出手，有一两招也居然练得不错。从三四张桌子上硬往下摔壳子的把戏，倒是没敢尝试。有一次模拟打棍出箱范仲禹把鞋一甩落在头上的情景，我哥哥一时不慎把一只大毛窝斜剌里踢在上房的玻璃窗上，哗啦一声，除了招致家里应有的责罚之外，惊醒了我的萌芽中的戏瘾戏迷。后来年纪稍长，又复常常涉足戏圈，正赶上一批优秀的演员在台上献技，如陈德琳，刘鸿升，龚云甫，德珺如，裘桂仙，梅兰芳，杨小楼，王常林，王凤卿，王瑶卿，余叔岩等等，我渐渐能欣赏唱戏的韵味了，觉得在那乱糟糟的环境之中熬上几个小时还是值得一付的代价，只要能听到一两段韵味十足的歌唱，便觉得那抑扬顿挫使人如醉如迷，使全身血液的流行都为之舒畅匀称。研究西洋音乐的朋友也许要说这是低级趣味。我没有话可以抗辩，我只能承认这就是我们人民的趣味，而且大家都很安于这种趣味。这样乱糟糟的环境，必须有相当良好的表演艺术家才能控制住听众的注意力。前几出戏都照例的是无足观，等到好戏上场，名家一露面，场里立刻雅雀无声，不知趣的“酪来酪”声会被嘘的。受半天罪，能听到一段回肠荡气的唱儿，就很值得，“语音绕梁三日不绝”，确是真有那种感觉。
后来，不知怎么，老伶工一个个的凋谢了，换上来的是一批较年轻的角色，这时候有人喊着要改良戏剧，好像艺术是可以改良似的。我只知道一种艺术形式过了若干年便老了，衰了，死了，另外滋生一个新芽，却没料到一种艺术成熟衰老之后还可以改良。首先改良的'是开放女禁，这并没有可反对的，可是一有女客之后，戏里面的涉有猥亵的地方便大大删除了，在某种意义上有人认为这好像是个损失。台面改变了，由凸出的三面的立体式的台变成了画框式的台了，新剧本出现了，新腔也编出来了，新的服装道具一齐来了。有一次看尚小云演天河配，这位人高马大的演员穿着紧贴身的粉红色的内衣裤作裸体沐浴状，观众乐得直拍手，我说：“完了，完了，观众也变了!”有什么样的观众就有什么样的戏。听戏的少了，看热闹的多了。
我老早就离开北平，与戏疏远了，但小时候还听过好戏，一提起老生心里就泛起余叔岩的影子，武生是杨小楼，老旦是龚云甫，青衣是王瑶卿，小生是德珺如，刀马旦是九阵风，丑是王长林……有这种标准横亘在心里，便容易兴起“除却巫山不是云”之感。我常想，我们中国的戏剧就像毛笔字一样，提倡者自提倡，大势所趋，怕很难挽回昔日的光荣。时势异也。
(选自刘湛秋主编《20世纪中国文化散文·游走与遐思》)
【作者简介】
梁实秋，中国著名的散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威，曾与鲁迅等左翼作家笔战不断。一生给中国文坛留下了两千多万字的文字创作，其散文集创造了中国现代散文著作出版的最高纪录。代表作《雅舍小品》、《英国文学史》、《莎士比亚全集》。
【赏析】
一个民族有一个民族的艺术，而一种艺术形式也必有其相应的一群观众，戏剧亦然。北平人拥有他们的京戏，而京戏也造就了这样一帮听戏的北平人。“听”戏而非“看”戏，这一字之差足以说明这戏的独特风韵了。梁实秋用幽默诙谐的笔调描绘了看戏之乐。看戏之乐，似乎不在戏的本身，而在看戏的氛围、看戏的过程，当然还有对戏法的模仿。作者以旷达人格叙事抒情，行文走笔“收”“放”有度，雅洁简练，不讲排偶却在自由参差中见齐整，不拘格律亦自有平仄和声韵搭配，读来朗朗上口，节律优雅。
篇10：茶馆听戏-记事作文600字
茶馆听戏-记事作文600字
戏剧乃中华传统文化之一，它是以唱词的形式来表达人物丰富的情感。听戏，是不少老年人喜欢的休闲娱乐方式，坐在小剧院，品着茶，吃着点心，听着戏，别提多舒坦。
那天下午，天气炎热。长时间待在家里着实让人烦闷，于是，爷爷提议带我出去走走，去古城茶馆听戏，我也爽快地答应了。
第一次去茶馆听戏的我兴奋不已。路上，一个疑问在我脑海里徘徊――戏，到底是怎样的啊?
进了茶馆，放眼看去，一个小舞台立在对面，台前快坐满了人，多数是老人家，还有些小孩子。我和爷爷随便找了个地儿挤挤。
可刚坐下，本是热闹的茶馆顿时安静了下来。一阵舒缓轻柔的音乐传来――犹如小溪在山间缓缓流淌。立即人们陶醉其中，有的'还摇头晃脑，轻轻地跟着唱起来。
凳子还没坐热呼，轻柔的音调被拉长了，刹那间把你推出九霄云外，却又突然止住，瞬间又把你给拉了回来。刚回过神，音调开始变高，声音开始变大，缓慢流淌的小溪开始奔腾起来，像个欢快的孩子在田间奔跑。
不久，只见台上男演员手挥长枪，一阵怒吼“炸”了出来。怒吼声好似那翻滚着的黄河，汹涌地拍击两岸的沙石。这可把坐在一旁的小孩给惊得一愣，老人们拍手示好，叫着：“唱得好!唱得好!”
调渐渐高了起来，如登山者正一步步登向山顶。人们个个都看得目不转睛。又一阵大吼，比上一次更加猛烈，更气吞山河。大海开始发怒，卷起万丈狂澜向岩石袭去，巨大的海浪拍击着岩石，令人毛骨悚然。
就在这人们似乎感到窒息时，调却渐渐变得缓而长，刚刚波涛汹涌的大海渐渐平静下来，像一个温和的姑娘，音越来越长，直到消失……
戏演完了，大家鼓着掌致意，赞不绝口;人们渐渐离场，却忍不住回头望望，疑心戏又要重新开场了。
篇11：若是风来，听戏梦散文
若是风来，听戏梦散文
【若是风来】
风起的时候，若能有杨树，巴掌大的叶子，来回碰撞，沙啦啦的响，像一曲欢快的短调，告之与世界的存在。那便是一场盛宴，绿杨阴里，网成一片深情，白沙堤岸，画了一楼虚幻。风来，就可静听故事。只因爽朗，便成了无心，谁来说与谁听。或者杨树本就无心，说的只是静默时，凭听来的故事而已，没一分自己的心事。想来这样也好，遂又成了偏爱。
有时巧了，坐在树下，看斑驳的影，透在地上，闪晃如一地铜钱，一地的光阴似箭。真是一寸光阴，施舍与流年，便灿如一幕夏花秋叶。思而又是虚度，了了浮生而已，任其凋敝，无人扫拾。这一树斑驳，不等叶落，便无影无踪了。好在还有风起时，拂面的微凉，真切无一丝虚幻。只取当时一片明月，任白驹过隙,世浪翻涛去吧。
若是初夏，绿柳成荫，微风便成阴谋，浮动一树寂静。偶然有薄黄叶弱，更无怜惜之意，纷飞如蝶，婉转随风去了。垂柳总看似别离，凄婉成怨，谁知却是一树碧无情。直柳不成景，却俨然良材佳木，更得偏爱。高高耸耸，叶子亦是凉薄，附在枝上微垂，不动不静，安然若素。风若来时，招手低眉示意，略些温婉，更多端庄肃静。
梧桐例外，叶茂繁盛，似一场不散的热闹，却是最易寂寞。无风慵懒，闲散不成气候，起风又是不堪柔弱，大片叶子摇晃，声音却小，细细碎碎，诉不了一个完整的故事。只剩满眼青绿入眼，以及摇坠的毛球，尤为可爱。若是烈阳炙热，寻得梧桐高树，重重浓阴，纳凉便是舒缓，假如再有风来，吹拂一番好意，片刻就得舒坦。
辗转情长，迢迢一番入夏，便是追爱风的季节。若是鹄雀，青云乘风直上；若是彩蝶，尘世翩跹惊鸿。若只是一个安静的人，便在风起时，悄然而立，或在绿杨阴里，或在斜柳水岸，或只是临窗与梧桐对坐，在听一段随风而来的'故事时，想一念微薄的心事，再一同随风而去。
风起悄然，风去默然。虽是无情，任是无情，也堪动人。
【听戏梦】
闲了就生无端，翻出《金玉良缘、哭灵》。大约是内心郁结，让宝玉替我大哭一场罢。至于自己，真是无一滴泪可流。若是宝玉哭完，我也就伤心完了，以后的伤心便是以后的，就与放下无关，等哪天听宝玉哭够了，也就放下了罢。
萧雅唱来，真是婉转多情。款款情深，风流婉转，已然成痴我不看戏，热闹太过，剧情转急，享不了一刻添香画眉，就到了人事无常，聚散不由分说的情节。哭是哭的情深意重，还须了解一段“是几时孟光接了梁鸿案”的来由，终究是心中悲怆，触景生情，总有谁大哭了一场，才甘心落幕。
小区内有人去世，千篇 一律，乐队吵闹的，恍惚不在人间。昨夜晚睡，为《愠知集》而反侧，真是风华年少，惜时多才之良人。晨曦又有迷梦，倏微一句长叹，不提也罢。尚在昏沉之间，一声哀乐，惊醒不知何处。横枕不惯，脖子又是扭捏做疼。卧床听一段生死离别，竟不觉得真切。大约是，多情多心罢了。
冷眼看遍，却是失了人间清欢，无味无趣。何时盲了一双眼睛，便不会见世间诸事，才得清静清心。总在红尘内跳转，佛说心静即无事端，偏是入眼凡尘，总能搅一番秋水长天。盲心盲目，果真是一片天清地明，只是再也回不去了。前几天某还说的，冷不防一句，回不去了，甚觉刺心。何时有从前，何时有以后，不过是此时此刻，倾心听一场流年长叹，你不见我，我不见你，无山水时光，无纷然杂事，独立小桥，清风满袖。我来了，你来了，就此无言听风也好，抑或促狭侃笑也罢，难为小桥仍在，有迹可循。若是他年身不由己，失了这味清欢，总会铭记这风贯全身，和那念珠一串，不负我心。
想来宝玉哭得外露，还是有泪可流。唱词亦是肝肠寸断，悲痛催心裂胆，直刺而来，伤心之余，低头拭泪，气噎吐尽，便可抽身而去。戏演完毕，各自散场，只是灯火楼台，独不见伤心几许。在笑泪中反复，不曾哭过，不曾怨过，只剩遗憾而已。他年他日，无人记得这场戏梦人生，梦里梦外，唯痴字最真。
篇12：梁实秋作品《听戏》赏读
梁实秋作品《听戏》赏读
生长在北平的人几乎没有不爱听戏的，我自然亦非例外。我起初是很怕进戏园子的，里面人太多太挤，座位太不舒服。记得清清楚楚，文明茶园是我常去的地方，全是窄窄的条凳，窄窄的条桌，而并不面对舞台，要看台上的动作便要扭转脖子扭转腰。尤其是在夏天，大家都打赤膊，而我从小就没有光脊梁的习惯，觉得大庭广众之中赤身露体怪难为情，而你一经落座就有热心招待的茶房前来接衣服，给一个半劈的木牌子。这时节，你环顾四周，全是一扇一扇的肉屏风，不由得你不随着大家而肉袒，前后左右都是肉，白皙皙的，黄橙橙的，黑黝黝的，置身其中如入肉林。(那时候戏园里的客人全是男性，没有女性。)这虽颇富肉感，但决不能给人以愉快。戏一演便是四五个钟头，中间如果想要如厕，需要在肉林中挤出一条出路，挤出之后那条路便翕然而阖，回来时需要重新另挤出一条路。所以常视如厕如畏途，其实不是畏途，只有畏，没有途。
对戏园的环境并无需作太多的抱怨。任何样的环境，在当时当地，必有其存在的理由。戏园本称茶园，原是喝茶聊天的地方，台上的戏原是附带着的娱乐节目。乱哄哄地高谈阔论是未可厚非的。那原是三教九流呼朋唤友消遣娱乐之所在。孩子们到了戏园可以足吃，花生瓜子不必论，冰糖葫芦、酸梅汤、油糕、奶酪、豌豆黄……应有尽有。成年人的嘴也不闲着，条桌上摆着干鲜水果蒸食点心之类。卖吃食的小贩大声吆喝，穿梭似的挤来挤去，又受欢迎又讨厌。打热手巾的茶房从一个角落把一卷手巾掷到另一角落，我还没有看见过失手打了人家的头。特别爱好戏的一位朋友曾经表示，这是戏外之戏，那洒了花露水的手巾尽管是传染病的.最有效的媒介，也还是不可或缺。
在这样的环境里听戏，岂不太苦?苦自管苦，却也乐在其中。放肆是我们中国固有的品德之一。在戏园里人人可以自由行动，吃，喝，谈话，吼叫，吸烟，吐痰，小儿啼哭，打喷嚏，打哈欠，揩脸，打赤膊，小规模的拌嘴吵架争座位，一概没有人干涉。在那里可以找到这样完全的放肆的机会?看外国戏院观众之穿起大礼服肃静无哗，那简直是活受罪!我小时候进戏园，深感那是另一个世界，对于戏当然听不懂，只能欣赏丑戏武戏，打出手，递家伙，尤觉有趣。记得我最喜欢的是九阵风的戏如百草山泗州城之类，于是我也买了刀枪之类在家里和我哥哥大打出手，有一两招居然也练得不错。从三四张桌子上硬往下摔壳子的把戏，倒是没敢尝试。有一次模拟打棍出箱范仲禹把鞋一甩落在头上的情景，我哥哥一时不慎把一只大毛窝斜刺里踢在上房的玻璃窗上，哗啦一声，除了招致家里应有的责罚之外，惊醒了我的萌芽中的戏瘾戏迷……
篇13：初中作文
初中一年级是中学的起始年级，学生在学习态度、思想品德、纪律观念、行为习惯、身体素质等方面能否朝好的方向发展，直接影响着他在整个中学阶段能否健康成长。因此，初一是中学生思想品德教育的关键年级。怎样抓好这个关键年级呢？我认为主要应做到以下几点。
一、严。抓入学教育，严格开端。初一学生告别小学母校上中学，每个学生都带着抱负和理想，希望和追求，雄心壮志，打算在新学校勤奋学习，刻苦竞争，鹤立鸡群，得到老师的赏识，同学们的赞扬，显示自己的价值。到新学校，对一切都有新鲜感，但他们对新学校还不够了解，也不知怎样做才能适应新环境、新要求。因此，要抓住这个契机，一方面，向学生介绍新学校的光荣校史，校风、学风、教风“三风”建设，教育教学质量成果，带领学生熟悉学校环境；另一方面，组织学生学习《中学生守则》、《中学生日常行为规范》以及全校各种规章制度、纪律要求。学生一入校就进行严格管理，提出严格要求，加强严格教育，进行严格训练，要求严格遵守，违反严肃批评，让学生认识和体会到，教师严管理，“严师才能出高徒”，从而在思想品德方面严格要求自己。
二、诱。抓心理疏导，诱导引路。小学生进入中学，一开始就从严要求，无可非仪。但学生年龄较小，知识水平、心理和生理状况都还没脱离小学生特点，因此，对学生，必须抓心理诱导，教师不能简单粗暴，老是扳着面孔强迫学生守纪，一味责备、训斥学生这也不懂规矩，那也不合要求，一次闲话，一次不守纪律就下结论是调皮学生，一次考试成绩不高就说是低差生，教师要尊重学生，喜爱学生，信赖学生，平等真诚地对待学生，要在诱导疏通方面多下功夫，不厌其烦、耐心细致地给他们讲道理，教育启发，开导劝告，鼓励引导，循循善诱，诲人不倦，解决学生心理矛盾、失调和不平衡，消除心理障碍，减轻心理负担，使他们正确对待学校的严格要求，严格训练，消除抵触情绪，逆反或畏手畏脚，无所适从心理，并理解、支持学校工作，提高学生的自我教育能力。
三、灌。抓《思想政治课》教学，灌输培育。《思想政治》课是中学的一门主要学科，是中学德育的主要途径，课堂教学中传授知识的目的是提高学生认识，培养学生品质。训练学生行为，以“知”导“行”。“师也者，教之以事而喻诸德也。”真正发挥思想政治课的育人功能。每个政治教师都应当教育家，不当“教书匠”。四、范。抓隐形教育，示范导向。学生都具有向师性，在他们心目中，老师最有“权威”，“师者，人之模范也”。老师一言一行都会给他们的影响，象春雨润物一样起着潜移默化的作用，无形的熏陶和感染学生。因此，每一个教师要为人师表，在工作、学习、品德、思想修养、仪表衣着、待人接物等方面每时每刻给学生以示范作用，言传身教，学生通过耳濡目染，得到活生生的榜样。
篇14：初中作文
“一起做伴，一起游玩，一起分享青春的宝藏。一起前进，一起转弯，一起想下一个梦想。”
——题记
这是我非常喜欢的一首歌中的其中一小段歌词。初中的三年生活随着那一次最后的旅程而结束了。
在考完试的后几天，我们班组织了一次毕业旅行，地点是去游乐场和沙滩。在游乐场里，我们尽情享受着过山车的刺激、跳楼机的惊险和鬼屋里一个个吓人的场面``````但我想我们注重的不是这些，而是在玩的过程中体现出来的友谊。在玩过这些刺激的机器以后，有的同学感到不适，我们班的同学没有只顾着玩，而是主动去帮助他们，以前我是觉得我们班的同学很沉默，不愿意帮人，但想不到竟然在这次最后的旅程中才发现到，原来我们班的同学是很乐于助人的，我想这才是来游乐场获得的最大的收获。
在旅馆里过了一夜，第二天来到了沙滩，看着那浩瀚的大海与天相接，加上那天的浪特别大，在海的中间有一小块石头从海平面上露出来，浪花击打着岩石，看似危险，但我们班的同学一点儿也不害怕，一涌而上，与海浪打成一片，一个个16岁的少男少女似乎回到了童年，变成了一个个3、4岁的小孩子。
最后，我们踏上了回家的路程，最后的旅程就要结束了，回想起以前，在过去的三年中，我们大家一起做伴，一起游玩，一起分享青春的宝藏。曾经一起前进，遇到困难一起转弯，仰望天空，一起想下一个梦想。
最后的旅程结束了，但它将会深深的印在我们的心里，可能有哪一天，我们会再相聚，再把它从心中拿出来讨论一下呢。
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