古诗辋川闲居赠裴秀才迪的阅读答案（精选9篇）由网友“vcxvxt”投稿提供，下面是小编为大家整理后的古诗辋川闲居赠裴秀才迪的阅读答案，以供大家参考借鉴!
篇1：古诗辋川闲居赠裴秀才迪的阅读答案
王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲j。倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆k醉，狂歌五柳前。
【注】①潺湲：（chnyun）水慢慢流动的样子。②接舆：春秋时楚国狂人，诗中借指裴迪。
（1）这首诗描写一幅深秋山水田园图，请结合首联和颈联，用自己的话进行描述。（4分）
（2）这首诗表现了作者什么样的思想感情？试结合颔联简要分析。（3分)
参考答案：中阅读答案网整理
10．（7分）
（1）水落石出的.寒秋，时近黄昏，天色向晚，山色也变得更加苍翠，山间泉水不停地潺潺作响，渡头夕阳欲落，村落炊烟初升。（3分）诗歌通过寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成了一幅和谐静谧的图景。
（2）表现了诗人隐居生活的闲适快乐。（1分）柴门之外，诗人倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看落日、墟里孤烟，安逸之神态、潇洒之闲情跃然纸上。（2分）
篇2：《辋川闲居赠裴秀才迪》阅读答案
[唐]王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值①接舆②醉，狂歌五柳③前。
[注释]①值：遇到。②接舆：春秋时楚国人。好养性，假装疯狂，不出去做官。这里以接舆比裴迪。③五柳：陶渊明。这里诗人以“五柳先生”自比。
【问题】
8.阅读这首诗，根据要求完成赏析。（3分）
诗的首联和颈联写景。首联中（1）“【 】”字化静为动，借颜色的变化写出了山的`动态；颈联写了夕阳欲落，炊烟初升的原野暮景。
诗的颔联和尾联写人。颔联中诗人倚杖柴门，临风听蝉，尽显闲适安逸；尾联中（2）“【 】”一句展现了裴迪的狂士风采，从中我们也感受到了诗人见到好友时的（3）【 】之情。
要求：（1）用诗中的字填空；（2）用诗中句子填空；（3）用一个恰当的词语填空。
【参考答案】
8.（3分）（1）转
（2）狂歌五柳前
（3）愉悦
篇3：辋川闲居赠裴秀才迪阅读答案
寒山转苍翠②，秋水日潺湲③。
倚杖柴门外，临风听暮蝉④。
渡头余落日⑤，墟里上孤烟⑥。
复值接舆醉⑦，狂歌五柳前⑧。
【注释】①辋川：在今陕西省蓝田县南终南山下。裴迪：诗人，王维的好友。②苍翠：深绿色。③潺湲（chányuán）：水流动的样子。④暮蝉：秋后的蝉，这里是指蝉的叫声。⑤渡头：渡口。⑥墟里：村落。孤烟：炊烟。⑦接舆：春秋时代楚国狂士。在这里以接舆比裴迪。⑧五柳：陶渊明。这里诗人自比。
【问题】
6.下列对诗的内容理解不正确的一项是（2分）
A.首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色。
B.首颈两联以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。
C.颔联和尾联写人，这两联对诗人和裴迪两个隐士形象的刻画是孤立进行的。
D.倚仗柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态、超然物外的情致，写得栩栩如生。
7.下列对诗的赏析不正确的一项是（2分）
A.诗人运用化静为动的手法描绘山景。山是静止的，着一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。
B.全诗物我一体，情景交融，抒写出了诗人的闲居之乐和对友人的.真切情谊。
C.诗人用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，着一“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
D.诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，生动地刻画了裴迪的狂士形象，也表明了诗人对其放荡行为的不满。
【参考答案】
6.C【解析】颔联和尾联对两个隐士形象的刻画不是孤立进行的，而是和景物描写密切结合的。
7.D【解析】“表明了诗人对其放荡行为的不满”说法有误，应为“表明了诗人对裴迪的由衷的好感和欢迎”。
篇4：王维《辋川闲居赠裴秀才迪》阅读答案
王 维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
注：①这首诗是诗人与裴迪相酬为乐之作 ②接舆：春秋楚隐士，装狂遁世。这里诗人把沉醉狂歌的裴迪与接舆相比
（1）诗歌一、三联为我们勾画出了一副怎样的画面（2分）
（2）诗歌尾联运用了两个典故，表达了作者怎样的.思想感情（3分）
（1）苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳、墟里的炊烟，勾勒出一副和谐幽静而又富有生机的田园山水画。（2分）
（2）诗人将裴迪与楚狂接舆相比，并以陶潜自况，表达了诗人超然物外及见到志趣相投的友人的喜悦之情。（3分）
篇5：《辋川闲居赠裴秀才迪》 的阅读题及答案
关于《辋川闲居赠裴秀才迪》 的阅读题及答案
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆②醉，狂歌五柳前。
[注]①辋川，水名，在今陕西蓝田终南山下，山麓有宋之问别墅，后为王维所有，王维曾在此隐居三十余年。裴秀才迪，指裴迪，王维诗友，曾与王维一同隐居终南山。
②接舆：春秋时期的楚国隐士，装狂遁世。
14、诗中的五柳即诗人，王维这首诗里的.墟里上孤烟一句就是从他的作品中化用而来。
15、尾联中诗人以五柳自况，又把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，其目的是。
16、请就颈联中余和上这两个动词的表达效果作简要赏析。
参考答案：
14、陶渊明（陶潜）（1分）
15、表现出两人尽管性格不同，但那份超然物外的心迹却是相近的，由此表达对裴迪的赞许和深厚情谊。（2分）
16、渡头余落日，墟里上孤烟。余字精确地剪取出落日行将与水面相切的瞬间，生动地显示出落日的动态和趋向；上字用白描手法写出了黄昏的一缕炊烟袅袅升到半空的景象。两者都在时间和空间上为读者留下了想象的余地。落日、孤烟同上一联中的寒山、秋水构成一幅和谐静谧的风景画，折射出诗人安逸、闲适的心境。（5分）
篇6：《辋川闲居赠裴秀才迪》试题及答案
《辋川闲居赠裴秀才迪》试题及答案
（二）古代诗歌阅读（11 分）
阅读下面这首唐诗，回答后面问题。
辋川闲居赠裴秀才迪①王维寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳②前。【注】①《新唐书·王维传》中记载“别墅在辋川，地奇胜有华子冈、欹湖、竹里馆、柳浪??与裴迪游其中”。②五柳：陶渊明曾作《五柳先生传》以自况，文中有“宅边 有五柳树，因以为号焉”。此诗中王维自称五柳。
14.下面对这首唐诗的理解和分析，不正确的两项是（ ）（ ）（5 分）
A.首联中“转”和“日”用得巧妙，山本是静止的，着一“转”字，借颜色渐变而写 出它的变化；水本是流动的，用一“日”字，令人感觉它始终如一的守恒。
B.颔联写诗人在柴门之外，倚杖临风，听日暮蝉鸣。柴门，指的是田园隐居的生活； 倚杖临风，则表现了诗人安闲潇洒的意态。
C.颈联运用渲染的.手法表现夕阳欲落，炊烟初升的情景，渡头临水，墟里在陆，落日 属自然，炊烟属人事，景物的选取颇有匠心。
D.尾联用典，王维自称五柳，以陶潜自况，又把裴迪与春秋时的楚国狂士接舆相比， 王、裴二人一起痛饮狂歌，相酬为乐的情景。
E.首联、颈联侧重写景，描绘辋川附近的深秋暮色；颔联、尾联侧重写人，刻画诗人 和裴迪两个隐士的形象，风光人物，交替行文，相映成趣。
15.有人认为此诗“物我一体，情景交融”，你同意这种说法吗？请结合具体诗句说明理 由。（6 分）
试题答案：
14.CD
15.同意。①诗中选取寒山、秋水、落日、孤烟、暮蝉、晚风等山村自然之景，构成一幅和谐静谧的田园风景画。②诗人倚仗临风，听日暮蝉鸣、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，陶醉其中，安闲潇洒。③全诗写景写人，物我和一，景中寓情，情景交融，抒写了诗人辋川闲居之乐。
篇7：王维《辋川闲居赠裴秀才迪》古诗鉴赏
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》古诗鉴赏
寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
这首诗除了前两句有点模糊，余下都会背。王摩诘的诗有时让我觉得有点困扰，真是非常的精美，但又看不出什么精雕细琢的`痕迹。而且该飘逸时飘逸，该婉转时婉转，该大气时大气，无可指摘得让人气闷。有时觉得他冷寂，但句中读来却总有生机流转;有时觉得壮阔雄浑，但总忍不住想是不是装的。孟浩然夫子时常有点野人气，王摩诘却是相当的贵公子——像古龙笔下的游侠一样，也会在陋巷、集市、面摊等地游走，和各种环境都会非常搭——可还是有那么一种骨子里的清华之气，让人一眼认出来。
又扯远了。《红楼梦》里对这首诗的好处和出典说得很清楚。香菱跟林老师学诗的时候叹息道：“这‘余’字和‘上’字，难为他怎么想来!我们那年上京来，那日下晚便湾住船，岸上又没有人，只有几棵树，远远的几家人家做晚饭，那个烟竟是碧青，连云直上。谁知我昨日晚上读了这两句，倒像我又到了那个地方去了。”
黛玉笑道：“你说他这‘上孤烟’好，你还不知他这一句还是套了前人的来。我给你这一句瞧瞧，更比这个淡而现成。”说着便把陶渊明的“暖暖远人村，依依墟里烟”翻了出来，递与香菱。香菱瞧了，点头叹赏，笑道：“原来‘上’字是从‘依依’两个字上化出来的。”
五柳先生“暧暧远人村，依依墟里烟”望去有种水墨般的美感，林潇湘“淡而现成”说得极妙。而且很暖，很烟火，“暧暧”虽然隐而不见，“依依”却又无限流连缱绻。望着那个画面会觉得亲切不忍离开。而“渡头余落日，墟里上孤烟”却是一笔宕开，高步瀛《唐宋诗举要》说“自然流转，而气象又极阔大”，读来的确如此，但总觉得有种萧索的，过客般的感觉。
复值接舆醉，狂歌五柳前——最后一句又拉回到人间来——裴迪你又发飙了，在我跟前发飙就对了。
篇8：《辋川闲居赠裴秀才迪》古诗原文及译文
王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚仗柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
【注释】接舆，楚国隐士。接舆是他的名字，平时“躬耕以食”，佯狂不仕，所以也被人们称为称楚狂接舆。在《论语·微子》记载：他曾以《凤兮歌》讽刺孔子，谓:“凤兮凤兮，何德之衰？往者不可谏，来者犹可追”，并拒绝和孔子交谈。
译文
孙长江
冬天去了，寒山忽而变得葱翠；岁月匆匆，转眼间已是秋水潺湲。倚着手杖，伫立在茅舍门外，迎风谛听着暮色中寒蝉吟唱。渡头上，人已稀，唯见落日西沉；村子里，谁家院，一缕孤烟起。好你个裴迪，又上演起接舆酒醉，狂歌在我陶潜樽前。
百字赏析文
孙长江
苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗。”王维真不愧为用画笔作诗、用诗笔作画的.大师。本诗开篇只两句，就将辋川之山水，四时之景色用极俭省的笔墨尽描而出。接下来，写柴门之外，闲居之人，倚仗临风，听那暮蝉声声……闲居之乐，就是这样不露声色地倾吐出来。继而又用两句诗我我们勾勒了一幅“田园暮色图”：渡口上，落日熔金；村子里，炊烟袅袅，好美好静好惬意！此番境界中，与友人衔杯对酌，怎的能不醉？又怎能不放狂歌？因厌恶官场而热爱自然，因自然之美而更厌官场之丑，也许就是王维写这首诗的初衷吧！
篇9：王维的辋川闲居赠裴秀才迪古诗鉴赏
《辋川闲居赠裴秀才迪》由创作，被选入。这是一首描写景的诗，诗中给我们描绘了幽居山林，超然物外之志趣，因而以接舆比裴迪，以陶潜比自己。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体情景交融的艺术意境，抒发了闲居之乐和对友人的真切情谊。
这首诗的开头二句写景，着意刻画水色山光之可爱，虽深秋，山依然苍翠，水依旧潺流。三、四两句，转而写情。倚杖柴门，临风听蝉，神驰邈远，自由自在。五、六句又间写景致。渡头落日，墟里孤烟，地道山村风物。最后两句再写人情。接舆、五柳、洁身自好，高风脱俗。风光无限，加之人物疏狂，怎不叫人情趣陶然？！
这首诗起句工对，颔联反而不对，实属不入格。喻守真疑为首联与颔联颠倒错乱，如若对调，则平仄格律既不失粘，且在意义上比较自然。“倚杖”句是看，接看“寒山”；“临风”句是听，接听“秋水”。此说有独到之处。 更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。
【原文】
★ 《山中与裴秀才迪书》第二课时教学设计(粤教版高二选修) 教案教学设计
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