地心引力读后感（精选12篇）由网友“抹茶奶酥碱水棒”投稿提供，以下是小编帮大家整理后的地心引力读后感，仅供参考，欢迎大家阅读。
篇1：地心引力读后感
这部《地心引力》可以说几乎没有什么剧情，讲的就是女主角桑Ryan Stone（德拉・布洛克饰）和男主角）Matt Kowalsky（乔治克鲁尼饰）在一次太空事故中幸存下来。电影前半段男主角就为了救Ryan而成为了太空里的“尘埃”，活在了女主角心中。Ryan借着惊人的毅力与逆境中的冷静，虽然绝望得曾经想自杀，但惊人的求生意志帮助她最终回到了地球。
嗯，剧情就是这样，下面我说说这部电影给我的感觉。
人类借助着理性的智慧和科技，将活动的范围扩大到了广大的太空，去欣赏最纯粹的星空，探索更远处的未知的世界。
然而人的心灵还是古老的。无论人类借助科技成为了怎样强大的巨人，他依然难逃阿克琉斯的命运：离开了大地，便没有了力量。这种古老的力量在现代人的心中便是那种以之为基点的那种安全感――在万年之前，借着这种与生命的安全的联结，人类点燃了第一把火，驱走了黑暗，那理性之光照耀了族群与个体的发展之路；那些黑暗中的历史进入我们心中，隐藏于幽深的冥界，却仍在保护着每一个人。影片的名字不叫《space》，而叫《gravity》，这本身就很值得玩味。人在对无边的未来和远方的探索之中，心中思念着大地，这就是我的感觉。
Ryan在事故中被撞离飞船的那一刹那，她的恐惧感染了我，让我不禁紧张地担心着她的命运。我似乎可以体会到那种最真实的恐惧和无助。一个人漂浮在太空中，物理上没有任何支撑物，失去了与大地母亲（大地是雌雄同体的，但更多地象征母亲）的联系，终将在宇宙中成为一颗没有价值的尘埃，在生命的价值被冷漠的、无情的、无垠的时间和空间所否定之后（到绝望之时甚至连自己也怀疑生命的价值了），孤独地死去。谁能想象这样的事情极有可能在下一刻发生在自己身上呢？以前看《杰克奥特曼》的时候，有一集就是一个被遗弃在土星的宇航员幸存了下来，百年之后变成了怪兽回到地球报复人类。其实这并不是任何人类的错，那种破坏性的复仇是意识对已经深深扎根于无意识的那种无价值感的疯狂弥补。
扯远了，再说回电影。我认为在几处非常精彩的特效之外，电影最亮点的地方就是Ryan在燃料用尽的救生飞船上决定放掉舱里的氧气（对航天飞船不懂，大概就是这个意思），结束自己的生命的时候出现的幻觉。在幻觉中，那个在第一次碎片撞击飞船之时救了Ryan，让她免于在电影一开就成为“永远活在观众心中的女配”，又在危急时刻牺牲自己，成全女主成为女主的男主Matt 回来了。()他告诉Ryan，反正你的女儿死了，生活是没有意义的，为什么不享受在这儿的旅程呢？为什么不能再这无垠之中听听乡村音乐，喝点伏特加呢？他又告诉女主，如果你思念着地球，那就努力一下把。他还告诉女主，为什么不试试用降落仓的火箭推进来拯救自己呢？
以分析心理学的象征框架来看，我认为这个男人的象征意义是“阿尼姆斯”，也就是在女性潜意识中的父亲象征，男性人格，但是相对于女主最初始的阿尼姆斯形象来说，他是更高级的。对于女主来说，他的阿尼姆斯是站在理智视角上对于虚无的乐观认识、勇敢的精神，以及可靠的观念（知识-统觉）。他是对于女主典型的女性性格的一种补偿。我认为女主虽然看起来是个工作狂女科学家，其实她的情感和直觉相当细腻，但是为了躲避失去女儿的痛苦而选择了去否定自己情感的价值。失去自己真正价值的人（在这里是女性，女性的真正价值也可以是思维、感觉或者直觉，男性亦然）就像双脚离开大地的阿克琉斯，只好循着一路成长而来的道路回溯，求助于自己心中的父亲象征，也就是阿尼姆斯的力量来指引自己的生活。然而在阿尼姆斯指引下的生活是由强制性的律令所规定的，或者固着于某些事物，一些过着这样不由衷的生活的人感到不快乐。在这个困境中，她感受到了无尽的失望（这种失望是在地球上对于生活的失望和太空中对于得救的失望的叠加）。电影中女主角在太空舱中的子宫-婴儿的象征，正暗喻着Ryan的力比多在极度的疲惫和无助中发生了退行，这种退行在她地球的生活中其实已见端倪，表现为“不知理由的疯狂地驾驶汽车”。正像荣格在《转化的象征中》说的，“阿尼姆斯并不是一个真正的男人；他是一个略带歇斯底里的、孩子气的英雄。”
在Ryan决定结束自己的生命的情节之前，她听到了来自大地的男人（太空中的无线信号很差，听起来很像原始人在说话）、婴儿，以及人类忠实的朋友狗的声音，重新感受到了自己生命中的自然情感。以及在电影前半段男主与女主共患难的那段时间，她爱上了男主。于是成长了的阿尼姆斯的形象被投射到魅力四射的乔治克鲁尼身上。我之所以这么认为，是因为她在缺氧濒死之际梦到的不是父亲、母亲甚至是女儿，而是这个男人，如果没有这种投射的转换我认为是不合理的。这个形象更多地具有成熟的特征，乐观精神，更宽广的胸膛，更健美的肌肉，对于她的情感的价值予以关注和肯定，而且还是个大叔，代表着原来的阿尼姆斯更进一步的发展，一种男性特质与女性特质相互认同的尝试。相信Ryan将会进入一个新的人生阶段，“在这一阶段，同化于异性的情绪成为一项必须完成的任务，目的在于使力比多保持进取状态。这个任务的内容就在于对潜意识的融汇，达成‘意识’和‘潜意识’的结合。”也就是个体化过程（individuation process）。
影片的最后，她连说的话都跟乔治大叔一模一样，这代表着一种强烈的情感认同。借由认同这个形象，她重新肯定了这个新的自己，唤醒了自己的求生意志。情感和思维、细腻与勇敢也通过这一认同得到了联结，最后得救，获得了新生。至于悲剧的男主……就老老实实地做她和身在天堂的女儿之间的信使吧，这工作挺伟大的。
电影还有许多细节，但是对于一篇观后感来说这是无关紧要的。女主在太空中经历了重生，这可以从太空中女主蜷缩在空间站的片刻休息的镜头中那显而易见的类比中看出（一个正在被孕育的婴儿）。在经历了漫长的宇宙“夜海之航”后，女主降落的地方选在了湖里，我觉得这很美。
离开了温柔的湖水后，她的双脚踩在了大地上。此时的镜头采用了一个仰视的视角，象征着人类伟大的站立。她从失重的太空归来，重新适应大地重力的那几步踉跄而沉重的脚步，就像刚学会走路的孩子踏出的第一次人生历险，代表着一种精神的重生。相信即使一个人面对着眼前需要穿越的原始丛林，以及未来纷乱的现代生活，Ryan也不再会惧怕了。孤独的人类就是这样被坚实的大地支撑着，不是吗？
篇2：《地心引力》观后感
《地心引力》观后感
期末检测结束以后，为了缓解我们紧张的情绪，学校组织我们初一和初二级部集体观看了影片《地心引力》。
男生，也许会因为这部电影的特效和神秘莫测的太空，以及主人公惊险刺激的经历。但是，作为一名女生，我更侧重于这部电影所表现出的一种精神，一种感情。
关于牺牲，关于信念，关于母爱，关于友谊……这部电影所带给我的震撼绝不只有荧幕上的神奇太空，更是这些感情，让一部科幻电影充满了人性色彩。正是这些感情，让我人不看下去。
其实我没有男生那样对科幻电影十分痴迷，更谈不上喜欢，但是，是什么让我看下去了呢？
当电影里面的斯通博士讲述着自己女儿死去的事时，我的.眼泪并未掉落；但是当她即将入睡，诉说着即将去见女儿时，我的眼眶却湿润了。这是怎样的绝望啊，当人们面对死亡时，首先想到的是否是自己的至亲。斯通博士的压抑，她面对着女儿的离去却并不能挽回什么，这是否是一种无奈？面对死亡的无奈？
我觉得电影中的克沃斯基令人痛恨，他虽是为了同伴的生存而选择牺牲，但是对于一位失去女儿的母亲，让她再次放手时多么的残忍？她未能有机会救自己的女儿，却在拥有救同伴的机会是被迫放手，这种痛苦谁能想到？我承认，克沃斯基是理智的，在死亡面前，能活下去就是最主要的。但是，我宁可选择毫无可能的救他，也绝不会放弃他！亲手放任同伴死去，这对谁都是一种残忍，尽管最后女主人公成功活了下来，她对生命的渴望令人动容，但是我始终相信，同伴的死去，对她来说永远是一个隐痛。
影片的最后，女主人公爬上沙滩，面对的是生和希望，令我再次动容，这是人们对生命的渴望，是新的希望！
总之，这是一部男生女生都十分适合的电影，要想了解更多，不妨去搜寻这部电影看看，相信你会陶醉于它的神奇！
篇3：地心引力观后感
地心引力观后感
看电影这回事，约摸也是有眼缘的。地心引力这部神作，一开始我就有些不太感冒。在豆瓣看完一水的五星影评，心里半丝波动也没有。去影院买票时，本来也是准备看雷神2的。未料突然接到朋友F君的电话，说她正准备看3DMAX的引力，挂了电话顺手刷下朋友圈，发现朋友圈也是引力归来观感。买票时就犹豫了，小手一抖，就买了引力。
进场以后电影院里人并不多，大概上座率是三分之一的样子。看了一气乱七八八的广告，终于开始放了。屏幕上出现一个巨大的地球还有艘小小的'飞船，隐约能听到有人说话，但是一直听不太清，由于这个听不太清的时间有点长，影院里开始有群众在愤怒的吼叫，搞什么鬼，把声音放大一些，还有热心人出去叫影院管理?
虽然后来觉得开始那种细碎的说话声是一种剧情需要，但真心有点略长了点。这个糟糕的开始导致我完全没感受传说中的“十分钟长镜头之美”，好吧，我也不知道什么叫长镜头?
尔后观影中我就开始不停的出戏了。
女主角在我看来整个就是没断奶的小娃娃。想起她，我的脑海中就浮现出她和马景涛大叔混合在一起的脸，“哦我没有氧气了！”“吟霜！吟霜！”在宇航飞船发生灾难以后，男主角想方设法要挽救她的生命，她一直就是笨手拙脚，各种出状况?还有不停地在太空中转啊转啊转啊?
说到男主角这又是另外一个槽点，乔治克鲁尼大叔，大概在全戏中出现不到30还是40分钟，后来全是桑大婶一个人的戏。这样的戏份，撑死了也只能算个第一男配吧?而且他最后死得也太冤了，整个一圣母圣父光环罩身，有时候看晋江小说觉得那些言情文女作者苏得不行，看了此片才知道玛利苏的新境界。在地球上有一票高帅富为你死心塌地要生要死算什么，上太空去舍身就义一回才叫苏值爆表。
至于那些物理学、太空学什么的智力硬商我就不提了。我也是看果壳看回来的，不装大尾巴狼。
观影40分钟我开始打瞌睡，50分左右时我开始顶着3d眼镜刷淘宝，间或看眼大屏幕。
影片后半段大概就是男主角为了女主角牺牲了，把生的希望留给她，自己去死了。女主角经过各种磨难终于登上了我们国家制造的天宫，成功返回地球。女主角进入天宫时全场终于小高潮了一次，她戳着手指按着各种中文按键不知所措时，全场开心地笑了。后来她平安返回地球，掉在一个大池子里，脱掉衣服从池底往上游的时候，后排传来一个哥们的声音“这电影要是这样结局也不错，在天上没死，回地球在水池里淹死，这才是传奇。”
我忍不住在黑暗中给这哥们抛了个媚眼。
地心引力是我本年度看过的最不能入戏的电影。平时看看什么《精灵旅社》、《金刚狼2》这种俗片我还能看到有资有味，间或流点眼泪，看完这个引力，我只记得中间有几次想站在影院椅子大叫，你丫神经病、你丫神经病。不是电影真的有这么神经病，而是心中一股欲结之气无地发散，只有大叫神经病才能散发这股郁气。
下次还是要相信自己的直觉。
篇4：《地心引力》观后感
《地心引力》由阿方索·卡隆执导，乔治·克鲁尼和桑德拉·布洛克主演。
剧情方面影片讲述了一个在探索者号航天飞机上的男宇航员和一个女宇航员，在出舱进行哈勃望远镜维修时，遭遇太空碎片袭击导致飞船发生严重事故后在太空中发生的故事。
在事故中，由于其他同事全部丧生，他们将面对的是残酷的宇宙环境以及人类内心中无限的孤独和恐惧。
整体感觉桑德拉.布洛克演技很好，比较可惜的是乔治.克鲁尼戏份太少了。
乔治.克鲁尼主要戏份，是在同伴因为含氧量狂降的时候不断和她聊天吸引她的注意力，在瑞安桑(德拉·布洛克饰演）打算放弃的时候出现在她的梦里，给她生的希望。
不过在电影中这段刚看时，以为穿越了，后来电影才交代这是在梦中。
影片的后半段，经过各种艰辛，瑞安登上了中国神舟飞船，其实中国的飞船没那么先进，你懂的，不过这片也只能这么拍拍。
这也不是一部传统意义上的科幻片，因为有一部分太空中的设备，人类已经具备了。
没有外星人，星际空间的大战，也没有反乌托邦情节的设置，只有一个男人和女人在最不利的环境下，应对所面临的问题，构成了影片情节十分紧凑的90分钟。
另外片中以一种壮观无比的方式描绘了外太空，确实太空中的景色，很多是地面上的人所看不到的，这也是为什么很多富豪，花很贵的钱，然后又冒着生命危险，愿意去太空走一趟的原因，站点高，看的远，总是有一定的道理。
相对于叙事的简洁，该片的视觉呈现却非常复杂。与不少经典的科幻之作一样，《地心引力》在讲述单一事件的同时隐藏着博大的人类命题。
电影其实也在表达的是关于“重生”的两重意义，一个是困境的重生，宇航员在困境中要与己抵抗，如果输给自己，就会选择放弃和死亡，但最终掌握命运的还是自己；另一个是死后的重生，一方面Matt（乔治·克鲁尼饰演）看似牺牲了，但实际上在关键时刻唤醒了濒死的瑞安，在瑞安的心中以另一种方式重生。
我们正在不断努力开拓太空，火星我们也准备开始考察了，有万能的地心引力，一切皆有可能！
篇5：地心引力观后感
观看完《地心引力》这部电影，我才知道“人外有人，天外有天”。
电影开映不到十分钟，当我见到太空中因卫星爆炸的碎片撞到航天飞机，幸存的两位宇航员漂浮在太空中时，我震惊了，这样的处境是多么的艰难呀！在这危急关头，他们并没有放弃求生的希望，而是一起奋力求生，最终女宇航员顺利回到地球，书写了一段传奇。
影片中惊险、感人的场面很多，当我看到他们在那十万火急的时候，为了让女宇航员瑞恩能够登上废弃的国际太空站，并借力靠近中国的太空站天宫一号，男宇航员马特放弃了生存的机会，飘向了茫茫宇宙。在彻底消失前，他还通过无线电鼓励瑞恩，一定要返回地球，绝不放弃。我彻底被男宇航员马特的这种自我牺牲的精神人感动了，我们应该向他们学习，只要有一线希望，都要牢牢抓住，不让机会溜走。
后来，女宇航员瑞恩历经了各种困难，近乎绝望，在濒临死亡的时候，马特的幻象让她再次振作起来，最终登上了天宫一号，并驾驶神舟飞船回到了地球。她克服了恐惧，克服了困难，她选择了勇敢，选择了战斗。她没有让人们失望，没胡让马特失望，她成功了！她的重回地球成就了一段传奇，象征着人类坚强意志和高超智慧的胜利。
在无边的黑暗和深深的绝望中，瑞恩绝不放弃的精神令人震撼。在任何艰难困阻面前，坚持不懈和绝不放弃的精神是生命的真谛，是人生中最耀眼的那一道光芒。难道不是吗？
实际上，人的一生肯定会遇到许多的挫折和困苦，生命也因为顽强和坚韧才会显得美丽动人。因此，当我们面临困难和挫折时，我们要坚信，一定会有办法解决，只要永不放弃，我们就可以克服一个又一个困难，取得一个又一个胜利。我们的人生因此也会变得充实而美丽。我们要有坚持、永不言败的精神，去创造一个又一个属于自己的人生传奇。
虽然困难逼着人们放弃，但是我们不能束手待毙，我们会靠智慧走出困难。坚强、勇敢、自信、坚持不懈，这些都是战胜困难的武器。
篇6：《地心引力》观后感
带着被感冒病毒侵蚀的躯体，今天跑到隔壁香村欣赏了这部关注了好一阵的《引力边缘》(Gravity)。看完之后一个字——值，哪怕是一边眼泪鼻水流得稀里哗啦看完的，仍然不能妨碍被它那恢宏逼真的场面、简约但并不简单的故事以及令人窒息的气氛深深感染，浑然忘我的效果。
这是一部非常精彩的幽闭题材作品，而更难得的是它用浩渺的空间营造出狭窄空间才有的幽闭感。说到太空，在人们通常的印象中，是何等的烟波浩渺、广袤无垠，但是就是在这样一个恢宏的景致下，导演却用失重的状态制造出一种强烈的幽闭恐惧感，让你从影片开始不久就和主人公一样，一面为眼前那难以想象的壮观场面惊叹，一面急着要摆脱这令人窒息的该死地方。
除了成功的气氛营造使得观众产生喘不过气来的幽闭感之外，本片的视觉效果也绝对是功不可没，影片开始一气呵成的长镜头虽然明显有后期制作的痕迹，但是随着看起来没有任何切换的运动镜头，让观众感觉自己就是片中人，那种感同身受的滋味用一个例子形容再恰当不过了。平常坐车坐船容易头晕的妻子，看完这段长镜头后告诉我她也有晕眩的感觉。所以假如你容易对云梯之类的运动产生排斥反应，或者存在同样晕车晕船的情况，请谨慎选择这部绝对能在视觉上让你和主人公一样心慌意乱、甚至肠胃翻腾的作品。
我们通常评价一部作品的特效是爆米花式的卖弄还是刻画剧情的神来之笔，最重要的一点是，那个画面会不会让你记住了画面而忘记了故事，还是画面成为打动人的情感的一部分。当女主人公绝望中落泪的场面出现时，效果绝对胜过了《阿凡达》中那颗拂过主人公眼前只为凸显立体空间感的那颗水滴。这就是不为炫耀技术的特效永远比没感情的爆米花特效令人印象深刻的地方。顺便强调一点，这部影片也是迄今为止除了《阿凡达》之外，第二部真正让人感觉到画面有出屏式立体效果的作品。
篇7：《地心引力》观后感
人的一生会经历无数挫折，挫折无处不在。巴尔扎克曾说过：“苦难对于能干的人是一笔财富，对于一个弱者是万丈深渊。”电影《地心引力》中的女主角莱恩就很好的诠释了这一名言。
《地心引力》讲述一位女宇航员在太空站被损毁后历尽千难万阻回到地球的故事。在美国太空站，突如其来的俄罗斯卫星碎片击中了他们的太空站，除了马特和莱恩，其他人员全部死亡，莱恩脱离了卫星，漂浮在太空里，氧气并不充足，就在她快要坚持不了的时候，马特把她带了回去。为了让莱恩生存下去，马特房去了自己，并让莱恩登上废弃的太空站，并借助中国的天空一号，驾驶神州回到地球。
开始莱恩并不抱以希望，她根本不会驾驶，马特通过无线对话，用轻松的口气鼓励莱恩，然后消失在无尽黑暗的的宇宙里。面对困境，莱恩选择了勇敢。影片的最后，伴随着一段激动人心的音乐，莱恩回到了地球，筋疲力尽的她，趴在泥沙中一边抓着泥一边笑，然后我们看到莱恩像一个蹒跚学步的孩子，一步步艰难的站了起来，此时，影片中的她像一个巨人一样屹立在天地之间。那一刻我想她的心情一定难以用言语表达，同伴的牺牲，各种困难……她成功了，她完成了所有人的期望。她的努力为人类带回了一段传奇。看完影片后，马特牺牲的场景不断浮现在我的眼前，莱恩自我鼓励的话也不绝于耳……
生命因勇敢和坚韧而美丽，而变得绚丽多彩。影片告诉我们无论面对多大的困难，都要勇敢面对，只能要同步放弃，就会成功，取得胜利。
不经历风雨，怎能见彩虹……当困境遍布世界各地时，同时也永不言败的精神充满世界的各个角落吧!
篇8：《地心引力》观后感
毫不夸张的说，这是今年出现的最震撼的影片，也是迄今为止视觉效果最为逼真的影片。一次一次突如其来的太空碎片，击碎了人类智慧的太空机器，甚至让人类丧生于此。然而，从地球到太空，一个女人用顽强的毅力与坚强的求生意志，实现了自己的太空漫步。
当一个人处于失重的环境下，孤立无援，内心煎熬，人为与自然的挑战将她逼到绝境，人的主观意识与求生意志发挥了决定性的作用，将她从消极死亡拉回顽强追求生命的选择之路上。从化为灰烬到成为传奇，仅仅在一念之间。阿方索·卡隆将自己对太空科幻片的解读完成了一次真正的太空求生之旅。桑德拉·布洛克用实力证明自己的奥斯卡影后桂冠并非“弱点”，每一个失重下的无意识动作，每一个濒临绝望边缘的求生眼神，实现了自己与死亡抗衡胜利，从某种意义上来说，这是一部抗争不可逆自然规律的科幻影片，更是一部现代女性的史诗片。
整部影片将所有的人物放置在唯一的时空内，失重与真空本身就是人类最难以克服的自然规律。瑞恩·斯通(桑德拉·布洛克饰)与马特·科沃斯基(乔治·克鲁尼饰)作为人类太空实验的代表人物，经历了一场无与伦比的太空之难。作为唯一的女性，斯通教授在生与死的边缘苦苦挣扎，每一次的冒险都是绝地反击。缺氧与救助，成了影片最主要的推进线索：每一次百分比的氧气降低，故事不断推进，引领观众屏息期待;当女主角终于逃出生天，进入国际天空站时，终于深呼一口气，故事依旧继续。
求助与自救，更像是人生自我价值实现的两种选择。女主角用柔弱的身体战胜了一切外在因素，从消极的寻求救助到积极的自我救赎，可以看作是人类对抗自然与意外事故的意识觉醒。女主角第一次被甩出，其后被马特解救，表现出无抵抗之力——只能抓紧唯一的“生命之绳”;两人步履维艰，终于到达国际空间站，却又因太空碎片的袭击而不得不放弃仅有的幸存伙伴马特，女主角的放弃与挣扎，马特的放手激发了瑞恩第一次意识的觉醒;迎面而来的袭击每1个半小时都会发生，在孤身一人的情况下，无力的抵抗与自我的幸存已然失去了意义，唯有自救才能实现不可能之事，很好地回击了影片开始的字幕“在宇宙中没有生物能够存活”;每一次的抓紧与微小跳跃，是对生命的另一种诠释——把握每一次生命的机会，不轻言放弃，这就是生命的意义，而女性的意识在求生面前显得愈发突出，是对生命的一种敬畏。当然，痛失生命成为女主角惊醒的主要动因，年幼女儿的去世带给一个女人的打击让她有了存活下去的动力。在生与死的面前，她化被动为主动，实现了自我挑战与自我解救的一次跳跃，这里的“挑战”与“解救”，一方面是女主角瑞恩宇宙求生的顽强自救，另一方面则是从失女之痛走出后的心灵救赎。
在太空的自言自语、产生幻觉，再到听见婴儿的啼哭、狗吠，她的第一次流泪是对美好生命的强烈渴求;回归地球，踏上陆地，感受到脚踏实地后的放声大笑是她完成生命之旅的怒吼。有爱与希望，人性的回归与救赎，成为影片的核心主题。当女主角瑞恩乘坐天宫飞船突破大气层，她做了自己能做的一切，最后只能听天由命。化为灰烬的毁灭到成为传奇的女性，在飞船降落于湖边之上的一刻最终实现。瑞恩带着马特的祝福与希望，奋力一登，涌出水面，那一刻久久的停留于水面之上是她对自然浮力的一种享受，从完全失重到倚靠浮力，是其生命之旅的完美降落。不论是作为一名科学家，还是作为一名女性，她实现的不仅是人类对抗太空的胜利，而且是女性意识的自我胜利。而这一切，都仅仅在她的一念之间，实现了其即将毁灭到传奇一生的人生奇迹。
该片的导演阿方索·卡隆的几乎每一部影片都有着极好的口碑，无论是《人类之子》还是《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》，再到这一部《地心引力》，带给观众的是一次次的视觉震撼与内心激荡。而这一部《地心引力》的将近18分钟长镜头开场令人惊叹，故事的题材新颖，讲故事的手法独特，省去了过多情感上的渲染，时间与空间的设置不变却依旧触动人心。失重与真空的单一的时空环境中，每一次呼吸，每一次前行，都令人窒息，牵动着观众每一根神经。总之，导演的掌控，演员的表演，再加之身临其境的配乐，让影片震撼异常。另外，女主角桑德拉的表演出彩，几乎是一个人完成了所有的演出，从头至尾，由远景到近景再到特写，她将母亲与女科学家的双重身份鲜明地表现出来，从肢体动作、面部表情到心理层次，做到了极致，可以说，影片就是一个女人的“荒岛余生”、劫后重生，只不过这一次是在太空中，显得艰难异常，但依旧不抛弃不放弃。甚至可以这样说，在生与死的选择上，在爱与希望的指引下，影片中的人物形象成为永恒，影片也终究能够成为永恒。
【《地心引力》观后感3篇】
篇9：地心引力影评
早就注意到《地心引力》要在中国上映的海报，一直关注其上映日期。就在这部这部片子上映没几天（11月19日在国内公映），我与我们家的公子――另一位太空迷一起到电影院先睹为快了。
电影故事线索很简单。美国男宇航员Matt Kowalsky和女宇航员Ryan Stone出舱修复哈勃望远镜，俄罗斯自毁其秘密通信卫星，导致爆炸的碎片不断撞击太空的其他卫星和设施并发生连锁反应。这些飞来的碎片撞击太空站，除了两名主角外，其他人魂断太空。于是，两名主角想方设法回到地球，遭遇了重重险情，Matt为了能让Ryan顺利登上俄罗斯废弃空间站，牺牲了自己。Ryan凭借自己的勇气和能力进入中国的天宫一号，最终成功乘坐神舟返回地球。电影刚开始，注入了非常不错的科幻镜头，长镜头在在地球背景的衬托下飘忽游荡，让观众也似乎体会到了失重的感觉；剧中人物的轻松对白和幽默调侃，也显得井然有序，总之，虽然是身处危机四伏的外太空，但营造出了一种别样的安全感。直到这种安全感并没有持续多久，随着地面一个突如其来的消息传来，剧中角色开始还怠慢着这条消息，但很快卫星碎片就迎头飞来，打破了这种安全感，还原了天空的险恶环境。此时，镜头快速切换，音乐也变得急促，观众的情绪一下子就被调动起来，之后就一直处于这种紧张的亢奋之中。电影的时间很短，只有90多分钟，因此一切都非常紧凑，毫无拖泥带水之嫌。
不知道剧本作者是否在角色名字上下了功夫，看女主角的名字就非常考究，居然叫Ryan Stone，要知道Ryan可是美国男孩子的名字！我猜测这是有用意的：Stone是石头的意思，家喻户晓的美国经典战争电影“拯救大兵瑞恩”（Saving Private Ryan）也定性了Ryan这个名字的男性特质。因此，用这个名字送给该片具有普通中年女人情怀的女汉子，是再合适不过了。对于中国观众而言，《地心引力》最值得一提的是“天宫一号”的出现，这个来自中国的太空实验站和上面神舟返回舱是女主角最后的救命稻草，换言之，中国的科技成果客观上拯救了美国航天员，这或许会让看多了“美国人拯救世界”的中国观众为之振奋。
我觉得这部片子，最值得称道之处是：虽然整个情节是虚构的，但却让人感觉到非常真实，因为其中的许多故事是在外太空飞行中极可能碰到的问题。绝对不像其他的一些科幻片，以一些不可能存在的怪物，或者过于强大的某种力量，或者直接弄得像某些游戏的片头来吸引观众眼球――最后不知道是科幻还是神话。当然，我和儿子也发现了影片在太空科学常识方面的一些问题：比如，虽然片名叫《地心引力》，但这部片子主要的场景却是在失重状态或者零重力条件下的发生的，因此用《零重力》或者《重返地球》可能会更好一些；观看之中，我就对影片哈勃望远镜的轨道有怀疑，怎么国际空间站和天宫一号处于同一轨道了？之后做了一下功课，证明了我的怀疑是有道理的：国际空间站的轨道高度为417-420公里，天宫一号为343公里，而哈勃空间望远镜为589公里，三者之间不可能遥遥相望；女宇航员的长发没有扎起，在失重条件下居然没有飘浮起来，其穿着也不符合宇航员的规范，居然脱下宇航服就是背心，而且连袜子也没有穿；离地面数万公里的高轨通讯卫星碎片是如何进入数百公里的轨道？返回舱刚落地不久，女主角就有力气游泳，还可以站起来。尽管有这些硬伤，但与影片的整体情节和特效相比，算不了什么，是瑕不掩瑜。
在我们看完电影，刚写完这个影评，准备发上来时，突然发现上周出版的Nature（-11-21）中，居然也有两篇文章报道这部电影，这是绝无仅有的。其中一篇社论是“Space spectacular(空间壮举)”，并在文章开头强调：Nature一般是不做影评的，但《地心引力》实在是太棒了（Nature doesn’t usually do film reviews, but Gravity is a true great）！所以，我这里也借用这个名字改头换面来作为本博文的标题。第二篇是英国科学政策作家Colin Macilwain以“太空探索的刺激是永恒不变的（Thrill of space exploration is a universal constant）”为题的世界观察（World View），认为《地心引力》提醒了人们如何继续开展鼓舞人心的科学研究和发现。
Nature就是Nature，原来影评也可以写得这么高端大气上档次的。因此，我只好待饶有兴趣地读完这两篇文章，并整理成汉语与本博文发在一起。无奈最近几天实在太忙，这篇影评从周日写到今天才算写完。
国际空间站前任指挥官Chris Hadfield在其“An Astronaut’s Guide to Life on Earth”的书中说：做最好的想象，做最坏的打算。这种哲学在太空飞行中是非常必要的，因此宇航员在地面上进行“应急模拟”测试的时候，Hadfield就会抛出一系列意外和不幸的事件，以测试宇航员的反应和改善操作。比如，如何在轨道上处理威胁到他们生命的各种设施，如医疗应急设备损坏、发生火灾了、氧气不足了或者氧气罐泄漏了、出舱后牵引绳断了，甚至如何处理他人的尸体等等。这样一连串针对坏运气的训练脚本为《地心引力》剧本提供了足够的素材，也可能推动其票房――宇航员在外太空所有可能出错的问题几乎都被电影中的两位主角碰到了。
《地心引力》也体现了一些政治和科学方面微妙的象征意义。三大航天大国，美国、俄罗斯和中国都出现在银幕上，剧情中其不同的角色正好反映了在现实世界空间科学领域研究的状态。英国科学政策作家Macilwain也赞美电影的好处，是可以让公众感知空间科学，可以通过大众的眼睛进行太空探索。资助者和科学家们几十年来一直对轨道上进行研究的真正好处说得模棱两可，特别是在极其昂贵的国际空间站上。最好的故事是真实的。即使现在最壮观的电影也不太可能会吸引和激发这一代人喜欢1969年7月的登月时获取的模糊地球照片。《地心引力》是一部虚构的作品，狂热的科幻迷们肯定会说好多年没有见到这样的作品了。
Macilwain说，对一个1969年在英国格拉斯哥附近长大的小男孩来说，在闪烁的电视节目中看到一个有苏格兰名字的人在月球上迈开人类有重大意义的一步，是怎样一种狂热。然而，自从1972年NASA阿波罗计划结束后，在欧美有关太空旅行的讨论由一些晦涩的讨论把持着：人类太空飞行是否属真的尖端科学。对孩子们来说，1969年的太空旅行、发现和科学都是一码事儿。我一直很奇怪，这应该拍一部电影的呀，现在《地心引力》的光荣使命就是提醒我们，这些东西依然存在。在欧美，一定程度上由于一些科学共同体的反对，人类太空飞行的雄心下降了，赶不上后起之秀的中国和印度，我对此感到痛惜。
作为一个太空迷，Macilwain显然对欧美目前在太空领域的进步和一些政策感到不满：回到1984年，在空间站计划即将开始的时候，本杂志还有一篇社论要求取消这个项目 (Nature 307, 1C2; 1984)。五年后，我爬过阿拉巴马州的胶合板全尺寸空间站模型。当1993年美国众议院投下否决的一票时，我正在华盛顿的美国国会。当时，众议院科学委员会在墙上有一个标语：“当人类没有想象力的时候，就已经灭亡了。”但是，仅有国际空间站是不够的：那是一种倒退。美国和它的合作伙伴建立了空间站，但现在正走下坡路，中国也在这样做，但正在走上坡路。这个政治逻辑是无情的。载人航天计划会团结和激励一个国家的人民。如果你有公共资金（中国显然是有的），现在也没有更明显的优势了。只有努力才能带来回报。太空飞行，不像基因测序或晶片制造那样买台机器几乎人人会做。火箭科学毕竟是火箭科学，它是困难的，就连像日本这样在技术上最精湛的国家，也一直无法掌握它。
Macilwain显然对中国等在太空领域的进步感到有些酸溜溜的，他说：《地心引力》的一些情节，隐喻美国曾经控制的太空旅行现在成了火炬传递，交给了下一棒。Sandra Bullock饰演的女性宇航员，内心交融着决心与不确定性，带着我们所有的疑惑与恐惧进入太空。早些时候，国际空间站也曾被碎片击中过，当空间站瓦解的时候，我们看到了被撕裂得破烂不堪的美国星条旗降落伞。之后，她通过中国神舟的返回舱回到地面，滚滚下落的降落伞装饰用的是一种奇怪的中立颜色――红白相间的蓝色（说这是考虑美国人的感受）。
Macilwain也据此极力辩驳了阿波罗计划的成就。他说：有人认为阿波罗只产生了不粘煎锅，我觉得这没有说到点子上。我曾经造访了NASA分拆的电脑公司Intergraph，一个致力于发展RISC芯片的公司。这催产了SPARC处理器、廉价Unix工作站和现代计算机图形学。最终，这些强大的计算机产生的图像，也是导致的《地心引力》广受好评的重要因素，在某种程度上，这也是由阿波罗计划推进的。这是需要集体努力的，但美国的自我意识认为创新来自于个人。阿波罗计划的科学家和工程师是没有公众属性的，是没有绩效奖金的，他们在推动至关重要的创新方面的作用，特别是在计算和材料领域，还没有得到充分认识。在NASA成功之初，这是相当严重的缺陷。当时，宇航员几乎全部是男性，几乎清一色的白人。只到1983年，NASA才出现了第一个非洲裔宇航员Guion Bluford和第一个女宇航员Sally Ride。而俄罗斯早在1963年就把女性送入了太空（这个我有些奇怪，我记得Sally Ride被称为“女性进入太空第一人”的）。中国去年就这么做了，也就是载人航天9年之后（又是酸酸的一句话，但我很享受欧美人的这种酸楚）。
写东西的档次就在这里，将影片与科研政策联系起来就是非常高明的手段。因此，Macilwain最后抛出，许多科学任务能激发真正的信徒。有一次我与Nature杂志的工作人员到旧金山和加利福尼亚，遇到了几个近乎失业的落魄者，但他们认真地向我们介绍贴在卧室天花板上的人类基因组海报。无独有偶，寻找希格斯玻色子也吸引了全球的书呆子。但是能抓住每个人的想像力的科学使命是一件极为罕见和珍贵的东西。上周，在爱丁堡的公汽上我听到一个三岁小男孩对他妈妈说：“Ah want tae go tae the Moon”（翻译这句话颇费周折，多读了几篇，理解了作者是想说明小孩发音不清晰，意思是“我想到月亮上去”――I want to go to the Moon）。显然，妈妈撒了谎:“你会成为一个宇航员！”下一登上月球的不会是拥有苏格兰名字的尼尔・阿姆斯特朗，甚至可能不是男性。然而，他们会激发某种封装在影片《地心引力》中的敬畏，会让Bullock和Cuarón轻易赢得的奥斯卡奖。
当然，Nature社论在最后也还是采用了落俗的纯影评式广告：奥斯卡是否已是囊中之物？舌头在别人的嘴里，想怎么说是他自己的事儿。有些物理学家一直在挑剔影片的细节问题，比如女主角在零重力条件下的头发问题，以及航天器的轨道似乎都是为方便角色而准备的（我好像也挑了这两条刺）。但是，当你看到这部影片的时候，这些都不重要了。《地心引力》是一部出色的、令人眼花缭乱的、叹为观止的、彻头彻尾激动人心的90分钟。更重要的是，去看的时候，请顺便带上一个易受感染的青少年（我恰好无意中这么做了，与读初中的儿子一起享受了这个时光）。
篇10：地心引力影评
在地球上方600公里的高空，温度在华氏+258度和－148度之间波动，没有传播声音的介质，没有大气压力，没有氧气，生命无法在太空中存活。
电影一开始的长镜头非常美丽，蔚蓝色的地球几乎占据了整个视野，太空里一片寂静，只有对讲机里传来的行动任务指令，以及航天员科沃斯基絮絮叨叨的聊天，斯通博士正在重启通信卡，夏利弗在换电池模块，一切都进展顺利，飞行器稳稳的漂浮在太空中，宇航员们可以看见身后广阔的宇宙和面前令人心安的地球家园，可不是每一个人都有机会见证这样的美景的。此时的科沃斯基也笑着说，“有一点你得承认，这景色太美了，美极了。”
但是可惜这种祥和的氛围并没有持续多久，宇航员们不得不从哈勃望远镜上紧急撤离，被导弹击中的卫星碎片引起了连锁反应，正高速朝宇航员所在的方向飞去，并且碎片波及到大多数卫星，宇航员与地面的通话随时有可能中断，很快的，宇航员的肉眼就已经能看到卫星碎片了。
不得不说，很少有灾难电影让我感觉这么无助，不管是《侏罗纪公园》，《狂蟒之灾》或者是《大白鲨》，它们都是在地球上，尽管它们很可怕，但是你知道脚踩着土地，背后必有一群并肩作战的人们。但是，在太空，一切都不同，没办法像在地球上一样扔掉一切负重狂奔，没办法脱离宇航服的保护，甚至没办法保证同伴时时刻刻和你在一起，在地球上随时都可以营造出来一个狭小的空间来获得安全感，但是在太空里，不存在“狭小”这个词，它有的只是无限的广袤，无边的绝望，不分上下左右，难辨东南西北，四面八方都是无限延伸的虚空，只有那颗静静漂浮的星球能给与唯一的慰藉。恐惧来自于未知，浩渺太空里有太多无法预知的危险，就是站在地球上仰望星空，有时都会产生一种自卑感，更别说是在太空里，在璀璨的群星面前。
科沃斯基把自己和斯通连起来，在太空里漂浮着，看到美丽的日出，聊起斯通的家乡伊利诺伊州苏黎世湖，斯通想起地球上的自己可能此刻正听着收音机。当自己漂浮在太空中时，地球上会有人抬头想自己吗？
撞上空间站的时候，连接绳断开，斯通的脚勾住了降落伞的绳索，一手拉着连接绳，试图把科沃斯基拽回来，此时的科沃斯基一旦脱开了连接绳，就会永远在太空中漂浮，看见太阳在地球的边缘升起又落下，直到氧气耗尽，成为太空垃圾。科沃斯基知道自己不会再有机会回到地球了，解下了连在自己身上的绳子，放手朝太空深处坠落。两个人各自调转方向，只靠着对讲机里的声音获得稍稍的安全感，
”Keep going, you can make it.”
“告诉你个好消息，我要打破安纳托利的纪录了，而我创造的纪录估计很难再被打破了。”
“你应该看看恒河上的太阳， 太美了。”
科沃斯基一直说着，直到不再有通信讯号。
在穿越大气层的时候，斯通坐在飞行器里绝望地说，“在我看来只会有两种结果，要么我带着一个传奇的故事平安地回到地球，要么在10分钟内化为灰烬。不管是哪种结果，我都坦然接受，无论结果怎样，这都是一次非凡的旅程。”
斯通最终还是坐在逃生舱里回到了地球，地球，多么美好的存在，斯通紧紧抓握着地下的泥土，百感交集，她仰头看着头上蔚蓝的天空，刚才还跟在她身后的飞行器碎片此刻全部在大气层里化成了耀眼的轨迹，她再也不用去担心那黑暗的，无限的深空了。斯通艰难的从地面站起来，好像婴儿刚刚学会走路那样，磅礴大气的配乐适时的响起，几乎让人热泪盈眶，此时的斯通像顶天立地的巨人一样，获得了新生。
《地心引力》是杰出的，由于是以太空为背景的故事，所以需要用到很多的特效，但是并不给人以虚假的感觉，反而更能让人身临其境。影片的中后部分基本上是一个演员的独角戏，但是丝毫没有给人以枯燥的感觉。其实我相当后悔没有在电影院里看这部电影，错过了在3D镜头下感受宇宙的机会。如果说特效或者表演对一部电影来说都是次要的话，那么最打动人心的其实是电影给人的震撼力，《地心引力》毫无疑问做到了这一点，至少对我来说是如此。因为这部电影，让我想起了很多关于太空的回忆，并且在看完电影的瞬间深深感受到自己仍在地球上的幸运。
人类，在探索太空的路上走得太过艰辛，多少成功，多少失败，多少代价，多少理想，人类一步步向太空越走越远。从1986年1月28日“挑战者号”在升空73秒后爆炸，到“旅行者一号”历经37年的飞行，飞出太阳系再也不会回来，我们获得了很多，也失去了很多，我们知道地球外面有一个无限美丽的宇宙，我们也知道地球外面有无限潜在的危险，但我们依然要继续前行，去探索一切未知的事物。
有一天，我们将会知道飞向太空是一次无比美妙的旅程，我们还会知道，一旦未来某天我们决定飞向太空不再回来时，将会付出巨大的代价。就像许多人曾幻想的那样，星际旅行在遥远的将来或许将如远足一样普通，但在此刻，尚是一个美丽的绮想，请允许今时今日的我对美丽的星空抱有无限的幻想，并祝福几世纪后的人类能如愿以偿的飞向我们这一代人梦寐以求的宇宙。
如果有一天，能去到望远镜中所看见的星球，会是怎么样的一种感觉呢？
篇11：地心引力影评
开篇即用字幕的形式介绍了太空的环境，为影片故事的发生做了大环境上的铺垫。
然后是正常的空间站任务执勤，气氛平静祥和，颇有诗意。
用《故事》里的原理来解构本片，第一个激励事件出现在10分钟左右，即为被击毁的俄罗斯卫星碎片引发了第一次空难。按照悉德・菲尔德的说法，这里也是影片的第一个情节点,影片的关键事件。
斯通博士（桑德拉・布洛克饰）和科沃斯基（乔治・克鲁尼饰）齐心协力回到了被卫星碎片摧毁的航天飞机，却发现飞机内人员无一生还。这一事件激励他们去寻找下一个目标――国际空间站。戏剧发展的动力来自于求生的渴望，而银幕动作的进行则由他们的求生意志催生出来。
接下来的这个旅程则颇似公路片的景象，他们飘荡在外太空的求生路线上，通过互相的交流来安慰彼此的心灵。斯通博士濒临枯竭的氧气资源是一个潜在的威胁，另外一个威胁则来自太空里的漫漫长路。
斯通博士讲述了自己女儿意外失事的往事，这个事件让这个角色变得丰满起来。
经过一段平静的旅行，斯通博士和科沃斯基来到了国际空间站。但更为严峻的形势考验着他们，在惊心动魄的“着陆”后，斯通博士终于在科沃斯基飘向深太空前拯救了他。然而这根救命的绳子不能支撑两个人沉重的生命，所以一个重要的选择摆在了两个人的面前。要么斯通博士松手让科沃斯基飘向太空，这样自己就可能获得生存下去的机会，代价则是要付出科沃斯基的生命。这显然是电影中最为重要的一个抉择之一，正是因为电影中的抉择，人物得以体现出他们的价值和意义。在这里，科沃斯基的自我牺牲式的选择着实让人动容，这场戏让两个人的人物形象变得更加立体，对于观众来说也更加深刻地认识了人物。
《地心引力》是一个小规模的故事，虽然其成本并不小。在这个单纯的逃生故事里，如何让人物处于不断的选择和拯救之中就成了故事创作者的重要任务。稍有不慎，影片则会让人觉得无聊而沉闷。《地心引力》的情节设计上是成功的。当观众认为主角获得了暂时的安全后，更大的危险却在迫近。这迫使主角做出负载更多价值的选择，这种递进关系是戏剧发展的本质。
斯通到达了国际空间站后，一场火灾让她处于更加艰难的`位置。当她意识到自己的救火行为不过是杯水车薪的时候，她选择了离开空间站。这里涉及到了人性的某个方面，我们在面临问题是，总是先考虑到保守的解决方式，当它不起作用时，我们才可能冒险选择更为困难但此时却是最佳选择的方式。
接连不断的灾难事故令角色处于绝境。我们之所以喜欢这个故事，是因为我们替换了片中人物，为他们担忧，同时希望他们能有个好的结局，这是我们的普遍心理。
一个好的灾难片可能绝不会在最后一刻之前让主人公获得安全，所以本片在不断地给主人公制造着麻烦。当她要离开这个即将爆炸的空间站时，逃逸飞船却不幸被降落伞绳缠住，那么问题则是我们的主人公如何解决。
这个过程中的心理因素必须被考虑，即我们在面临困难时会经历怎样的心路历程，这一切如能恰到好处地展现在银幕上，那么它便是成功的。首先是想尽各种办法克服困难，如果失败，我们可能会寻求新的途径，这个过程考验着我们的精神，随时我们可能被困难击败，选择放弃，然后将自己的生命断送。但是作为电影的主人公显然不能这样，他们必须以一个更加积极的姿态来面临这一切，作者可以让一些配角充当放弃者的角色。但在本片中，这个方法是行不通的，因为角色只有两个，一个还已经被消灭了。
祸不单行，在斯通博士去除缠绕在飞船上的伞绳时，卫星碎片却风暴般向她袭来，她面临更危险的困难。还好是虚惊一场，这个大规模的毁灭场面有惊无险，斯通博士幸运逃生。偶然作为电影写作里的一个手法，它的运用不能泛滥，只能适可而止，否则我们只会觉得她太幸运了，简直有点失真。一旦观众这样认为，那么影片就流于虚假的境地，作者需要重新考虑他的设计了。
按照不断为主角设置困难的原理，斯通博士在幸运逃离国际空间站爆炸后却遇到了更为尴尬的问题。这个飞船的燃料竟然耗尽，显然她将无法解决这个问题，于是她放弃了。在经历了一个小时的挣扎后，我们的主角累了，她穷尽一切办法至此却不得不向命运妥协，可以理解。
接下来的这个段落用超现实的手法向我们进一步剖析主人公的内心世界，这是一个诗意的段落，我们看到了一个悬念，一个心理悬念，一个梦。这个梦极好地展示了她内心的活动，这比一切从主人公口中说出来的具有心理表白意味的话语更有说服力。画面就是一切，活动起来的影像比人物口中的话语更让人动容。
在这个梦中，我们的主人公获得了求生的方法，她内心的求生面化作科沃斯基的形象与她的消沉面做了一个温柔的搏斗，最终这一切以正面意义的胜利而告终。
这应该就是影片的第二个情节点，一个重要的激励事件，它将故事引导至结尾高潮，本片中则是斯通找到方法到达天宫最终返回地球母亲的怀抱。
影片中的卫星碎片作为最大对立面撒旦般的存在，它时刻威胁着主人公的生存。在这个最大的冲突之下有着数个小的冲突，而这些小冲突都是由最大的冲突造成的。最大的威胁负责让观众和主人公意识到危险警报一直未解除，让他们心理上紧张起来。而小威胁诸如火灾，太空漂流等则负责刺激观众和人物，这一切以合理而科学的程式组合起来就造就了一个优秀的科幻灾难片。
终于，在一场绚丽至极的飞船烟花表演后，我们的主人公安然返回了地球母亲的怀抱。这一刻，怎能不激动！这个结尾的段落无论从规模还是意义上都要超过之前的段落，这是肯定的，高潮必须要有高潮的样子，否则观众不会感受到高潮的情感意义，理性和感性在这一刻绝对不能脱节。
当主人公从船体爬出来，像个婴儿一样慢慢在大地上站起来时，我们怎能不感慨！这个故事至此结束，它是否打动了你？
《地心引力》在电影史的书写里会成为一部独一无二的电影而存在，它如此优美，如此简洁却又在关键点的描绘上如此真挚深刻而令人难忘，我爱这部电影。
篇12：地心引力影评
科幻片历来是美国大导演们钟爱的题材，从多年来较著名的《星球大战》三部曲、《世界大战》、《天煞》，到《阿凡达》、《天际浩劫》、《变形金刚》、《洛杉矶之战》、《异星战场》和《超级战舰》等，情节宏大，人物众多，令人眼花缭乱，大有美国作为地球领袖，作为人类的救世主，引领人类抗御外星人称霸银河的趋势。
而同样是美国人拍的影片，《地心引力》却反其道而行之，主要讲述在美国太空站，宇航员马特和瑞安博士出舱修复哈勃望远镜时，卫星碎片撞毁了太空站，漂浮在外太空的两人想方设法要回到地球的故事。
这部科幻片贴近现实，贴近生活，情节简单，没有一波三折的叙事、没有外星人、没有太空战争、没有人类爱情，人物设计更是简单，绝大多数场景只有一位演员完成――这对中国某些观众而言有些不适应，不大符合主流科幻观众的观赏口味。但是据新闻报称，在中国上映一周累计票房达2个多亿，这又是为什么呢？
笔者以为，除了本片在技术层面的出色表现、在3D科技视听效果方面具有开创性意义之外，中国文化元素的大量出现是一个最主要的原因。
君不见，影片女主人公最后必须要到中国的空间站“天宫一号”，乘坐“神舟”飞船返回地球。我们在“天宫一号”的舱内看到，因为失重而穿梭飘浮的古铜钱、乒乓球拍、弥勒佛、回力鞋等，以及“神舟”操控仪表板上的汉字，都使中国观众倍感亲切和自豪。在这部科幻片中，中国飞船成为了美国人的大救星，一向在外太空称王称霸的美国人，最后依靠着中国的科技挽救了自己的生命。
近年来随着中国经济的腾飞，中国电影产业也在迅速发展，据报道，继2010年成为世界第三大电影生产国之后，2012年中国电影总票房已超越日本，成为全球第二大电影市场，2013年全国票房正大步向200亿挺进，这些喜人的变化使全球的电影业非常重视中国这个前无古人后无来者的庞大市场，好莱坞巨资制作的科幻大片也一改历史的套路，放低身段，开始向中国“俯首称臣”。
所以，近年来美国制作的科幻片也有中国演员参与，《钢铁侠》中挤进了中国面孔；《阿凡达》、《变形金刚4》大量在中国取景，中国文化元素越来越重要。
中国的文化元素经过千百年的历史演变，早将那些落后的文明成果糟粕淘汰，被保留下来的都是中国文化的精髓，对今天和明天能够产生巨大影响。比如：书法、国画、脸谱、京剧、印章、剪纸、皮影、戏剧、雕刻；紫禁城、长城、敦煌、布达拉宫、苏州园林；唐装、旗袍、中山装等，这些都可以对未来的科幻电影提供一种创意和思考。
中国文化元素题材广泛、内涵丰富、形式多样、流传久远是中国文化的精髓，无论对于现代还是未来，它们都起到传承民族文化的作用。在世界艺术文化宝库中，它都以独特的东方文化魅力正熠熠生辉。
无论中外，优秀的电影作品，应该美观、新颖，具有欣赏价值和内涵，触发思考，感动人们。好的设计更是一种突破，引领潮流，承前启后，产生深远的影响。我们要给中国文化元素赋予时代的气息。因为，时代在发展，科技在进步，人类思想在转变。另外，中国文化元素与现代设计必须找到一个契合点，这个契合点是我们新一代文化工作者、设计师们所要关注的话题。
笔者以为，在国际一体化的今天，传承和创新的融合并不是简单上的视觉图腾的驾驭，而是文明精神上的赋予和蕴含。放眼未来，我们要制作中国自己的科幻大片，就要立足本国文化，汲取外来精华，经过深层的化解和吸收，才能自然地将文化与电影设计融合在一起，使中国元素真正地变成中国制造。
★ 地心游记的读后感
★ 地心游记读后感
★ 游记读后感
★ 地心历险记作文
【地心引力读后感（精选12篇）】相关文章：
《地心引力》的观后感2023-08-07
吸引力法则经典语录2023-07-14
《地心历险记》电影观后感600字2023-12-24
地心历险记观后感2024-04-07
吸引力法则的经典语录2022-12-17
地心历险记观后感1000字2022-06-03
带上她的眼睛读后感初中作文2023-10-05
《地心历险记》电影观后感2023-03-07
四年级学生游记范文2022-06-03
《给孩子讲宇宙》读后感2024-01-31